异星灾变中的酸海与死海的关系是什么?母亲和父亲驾驶飞艇与巨蛇一起穿过(遍布)开普勒22b的巨大坑洞,从寒带直抵热带,这些巨洞是人类永无止境的贪欲,还是英美犹的石油资本?马库斯是犹太人的象征还是马克思主义者的符号?
在地缘政治上,美剧《异星灾变》对
异星灾变中的酸海与死海的关系是什么?母亲和父亲驾驶飞艇与巨蛇一起穿过(遍布)开普勒22b的巨大坑洞,从寒带直抵热带,这些巨洞是人类永无止境的贪欲,还是英美犹的石油资本?马库斯是犹太人的象征还是马克思主义者的符号?
在地缘政治上,美剧《异星灾变》对一神教(密特拉教·太阳神索尔)发动第一次、第二次世界大战并试图挑起三战的残暴变态进行了不留情面的批判,提出无神论者应站出来拨乱反正的构想是很有见地的。
在地缘政治上,美剧《异星灾变》对一神教(密特拉教·太阳神索尔)发动第一次、第二次世界大战并试图挑起三战的残暴变态进行了不留情面的批判,提出无神论者应站出来拨乱反正的构想是很有见地的。
从两个笨贼进入豪宅偷画,便彻底陷入了这个秘事的坑。
一口气刷完全部六季,感叹两位编剧演员的天赋之外,其实这个剧的导演能力,包括视听语言,调度等等,也是值得学的!
我们为什么对“反转”如此痴迷,甚至不在乎剧集的类型和逻辑严谨度,反转的合理,且与剧情的切合度,给我们带来的意外和惊喜才是重点
从两个笨贼进入豪宅偷画,便彻底陷入了这个秘事的坑。
一口气刷完全部六季,感叹两位编剧演员的天赋之外,其实这个剧的导演能力,包括视听语言,调度等等,也是值得学的!
我们为什么对“反转”如此痴迷,甚至不在乎剧集的类型和逻辑严谨度,反转的合理,且与剧情的切合度,给我们带来的意外和惊喜才是重点。
单一空间的叙事(注意:不是封闭空间叙事),更是让编剧和反转这两个元素的光芒无限放大,这个9号独属的、唯一的、无法替代的标签,除了放下自己的膝盖骨,也没啥可以做的事了。
但,学无止境,除了天赋,看看勤奋能不能让自己从中获得一份创作能力,如此,做了个简要的总结,后期会根据拍摄实践结合起来,再做详细分析。
很喜欢导演讲故事的方式,像是一直在倒带,倒回去看看,那年发生了什么。
因为男主的工作,每一次自己的故事开头总伴随着当年的一个重要新闻。
看完电影之后,没有过多地去纠结 “普通 or 有趣” 这个住在男主脑海中的问题。在我看来,这个电影就是男主和过去的自己和解。
很喜欢导演讲故事的方式,像是一直在倒带,倒回去看看,那年发生了什么。
因为男主的工作,每一次自己的故事开头总伴随着当年的一个重要新闻。
看完电影之后,没有过多地去纠结 “普通 or 有趣” 这个住在男主脑海中的问题。在我看来,这个电影就是男主和过去的自己和解。
他像是一个困在“成为大人”之前的那个人,困在和香织一起的回忆里,困在和小苏的失联里,困在好友们创造的过去里。
在46岁遇见七酱的那天,他又一次重温了过去,这次他终于成为第三视角的人,站在此刻看过去的朋友、爱人、自己。
从“我们都无法成为大人”到“我们成为大人”。
不再去想“尚未成佛的文字”“太普通了”“普通也很棒啊”,历时20年,走出困住他的那几年。
希望我们不被时间困住,别让过去和未来的间隙在心里越拉越大。
话说,看完这部电影,不打算看看《绮丽梦中人》吗?(嘻嘻
本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。
[粉雄救兵],一款网飞被复活的真人秀!
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[粉雄救兵],一款网飞被复活的真人秀!
片子和《摩天大楼》《唐人街探案》和有点像,是由好几个故事组成的,但没有那么正式每个支线故事标题只是穿插在正片中。这些支线故事都是惊悚悬疑刺激外衣下其实是让人感动、发人深思的精神救赎的故事。
导演和编剧的视角关注到了现代人的心理问题,现在基本没人吃不上饭了,可却很少有人关心精神世界。其
片子和《摩天大楼》《唐人街探案》和有点像,是由好几个故事组成的,但没有那么正式每个支线故事标题只是穿插在正片中。这些支线故事都是惊悚悬疑刺激外衣下其实是让人感动、发人深思的精神救赎的故事。
导演和编剧的视角关注到了现代人的心理问题,现在基本没人吃不上饭了,可却很少有人关心精神世界。其实我们更应该关心精神世界,我们每一天过得幸不幸福开不开心不都是精神层面吗?我也看到了医者的无奈,即使自己是医学高材生能力也是有限的,明知道自己24岁可能精神分裂却无可奈何只能等待,就像每个人都知道自己都要死也要开心地活着。这种开头一个巨大的悬念贯穿全片的片子我实在是太喜欢了。
关于叉叉和李嘉有没有正式在一起以及李嘉到底有没有精神分裂,幸好我在最后一集听完了片尾曲,看到了彩蛋。导演想留一个开放式结局,正如“精神分裂”后的“李嘉”站在叉叉家楼下所说的,“我不在乎李嘉是谁,我也不在乎我是谁,我只知道我在乎的是楼上那个女孩”。
我更愿意相信李嘉并没有精神分裂,而是在得知陈明轩的精神控制阴谋后异常愤怒,于是假装精神分裂在露台两次直接吻了叉叉(不想再被陈误导而犹豫)以及拿着棒球棒砸了陈的办公室、在天桥通道里警告陈明轩。他只是不想自己以后的人生被任何人所控制所左右,也不想再让心爱的女孩因为自己的犹豫苦等答案。
每次看完这样让人温暖感动的好剧之后内心就变得更加柔软,好像又有勇气去面对生活。想起自己的很多往事,尤其刚才开着网易云听到《明日晴れるかな》。仿佛自己现实中的遗憾在剧中都实现了,我可能一辈子就是这么个矫情的人吧。我想就这样通过一部一部剧去发现自己的内心。看完一部好剧后就好像自己的人生也跟着结束了一样,需要一点时间缓和一下,有点惆怅又要找下一部好剧...
p.s. 1.滑板真的挺酷也挺实用的,我也要学~
2.阿诚的摩托车、头盔以及每一集他的穿搭都挺潮的,我也要学~
2018年暑期档,各家大制作就纷纷抢占大荧幕,也许你已经被朋友圈种草走进电影院看完了《我不是药神》,追着男神的脚步吐槽完了只有一只老虎的《动物世界》,被《邪不压正》的姜氏幽默狠狠讽刺了一把。大几百元的影票钱已经花出去了,相信接下来的很长时间你不会再走进影院。那在工作学习之余,也就只有刷刷网剧看看网络电影放松。
炎炎夏日,腾讯视频适时推出这样一部清凉感十足的网络电影
2018年暑期档,各家大制作就纷纷抢占大荧幕,也许你已经被朋友圈种草走进电影院看完了《我不是药神》,追着男神的脚步吐槽完了只有一只老虎的《动物世界》,被《邪不压正》的姜氏幽默狠狠讽刺了一把。大几百元的影票钱已经花出去了,相信接下来的很长时间你不会再走进影院。那在工作学习之余,也就只有刷刷网剧看看网络电影放松。
炎炎夏日,腾讯视频适时推出这样一部清凉感十足的网络电影《总裁别太坏之契约娇妻》,为夏日降温。电影根据同名漫画改编。汇聚了文卓,祝愿,梁证嘉,陈霜等一众明星加盟,个个颜值在线,
演技在线。剧情也是跌宕起伏。虽然没有玛丽苏,但编剧的套路却是玩的66的。
刚开了一个自娱自乐公众号,刚好写到了这个电影,后台回复僵尸乐园 Or 我选僵尸,可以找到脑(Pian)子(yuan)
刚开了一个自娱自乐公众号,刚好写到了这个电影,后台回复僵尸乐园 Or 我选僵尸,可以找到脑(Pian)子(yuan) 每年到固定的两个中国传统节日,关于人死后存在形式(鬼?)的种种故事都会成为一个固定话题。 今天在优酷上偶然发现了一部闻所未闻的电影——《耗尽一生》,是香港寰亚出品的内地农村片,导演和演员都是内地人,有李雪健、徐帆、雷恪生、李丁、方青卓等著名演员联袂出演。网上的资料少得可怜,从电影海报得知,这部电影曾叫《沙镇的故事》,拍摄于1993年。导演叫孙诚,他主业是摄影,这也是他唯一一部导演作品。 剧中的人物被刻画得非常粗鄙,可以看出是严重受了张艺谋的《红高粱》影 今天在优酷上偶然发现了一部闻所未闻的电影——《耗尽一生》,是香港寰亚出品的内地农村片,导演和演员都是内地人,有李雪健、徐帆、雷恪生、李丁、方青卓等著名演员联袂出演。网上的资料少得可怜,从电影海报得知,这部电影曾叫《沙镇的故事》,拍摄于1993年。导演叫孙诚,他主业是摄影,这也是他唯一一部导演作品。 剧中的人物被刻画得非常粗鄙,可以看出是严重受了张艺谋的《红高粱》影响。李雪健一改面瓜戏路,扮演了一个土匪。他在村长哥哥的扶持下开了一家棺材铺,打了一屋子过剩的棺材。他的目的就是要毁灭一切,让这个村里所有的人都见阎王! 19版倚天热播,顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍,总体感觉是,这是一部纯正的武侠剧,不夹带任何言情,穿越、科幻、玄幻等要素,而且相当尊重原著,但是该剧后期制作的不用心,让整部剧有一些暗淡。 一、必须吐槽的点 1、特效 这特效实在是不走心,不用说电影、电视,连个三流游戏CG都比不上的动画场景,各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一 19版倚天热播,顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍,总体感觉是,这是一部纯正的武侠剧,不夹带任何言情,穿越、科幻、玄幻等要素,而且相当尊重原著,但是该剧后期制作的不用心,让整部剧有一些暗淡。 一、必须吐槽的点 1、特效 这特效实在是不走心,不用说电影、电视,连个三流游戏CG都比不上的动画场景,各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一个谢逊在冰火岛的场景,居然连绿幕都忘抠了。一般情况电视中的特效是给剧情增光添彩的,可这个特效纯属是来捣乱的。有些场影实影拍摄不容易,或成本太高,用特效场景也无可厚非,但这也太省了。 2、打光 总导演兼总摄影于敏对于画面的色彩已经到了偏执的地步, 灯光有时能把人打得白的连五官都无法分辨,有时的黄色背景,能让人闷得透不过气来,这样的光线实在是让人厌恶,周芷若姑娘感觉被这可恶的打光毁了(刘竞本人其实还行,参见新三国)。 前传具有很大的拯救意义,那个被无数人憎恶的皮包骨头,在偏执的理念下无情屠戮,于她而言,世人都是伪善且图谋不轨的,而这次,当光亮照进阴森恶臭的房间,照进冰凉刺骨的水面,昔日的少女重现眼前,袒露那段病态艰辛的岁月……编剧真的是开挂了,能把一个负面形象升华到如此高度,着实令人称赞,加上女主精湛的演技,裹挟的罪恶被盘剥,理性占据了主体,继而散发出普世的光辉……还能说什么呢,只能笑着表示满意了。 前传具有很大的拯救意义,那个被无数人憎恶的皮包骨头,在偏执的理念下无情屠戮,于她而言,世人都是伪善且图谋不轨的,而这次,当光亮照进阴森恶臭的房间,照进冰凉刺骨的水面,昔日的少女重现眼前,袒露那段病态艰辛的岁月……编剧真的是开挂了,能把一个负面形象升华到如此高度,着实令人称赞,加上女主精湛的演技,裹挟的罪恶被盘剥,理性占据了主体,继而散发出普世的光辉……还能说什么呢,只能笑着表示满意了。 疫情期间在山西卫视看完这一部,毕竟重案1口碑很不错。 结果看完觉得完全浪费我的时间,要逻辑没逻辑,许多案子都是凑剧情,主演通灵 压根不知道在演什么,一会显得神勇无敌,一会恐慌失措。后面他们要去逮捕葛熊时,无法理解为什么要留下三颗子弹。然后在这危急时刻,还跑去和儿子通电话。编剧脑残是不是,都千钧一发的时刻了,还刷温情牌?不仅这一处,这个剧中很多场景就是很多场面说着不合时宜的话、做着 疫情期间在山西卫视看完这一部,毕竟重案1口碑很不错。 结果看完觉得完全浪费我的时间,要逻辑没逻辑,许多案子都是凑剧情,主演通灵 压根不知道在演什么,一会显得神勇无敌,一会恐慌失措。后面他们要去逮捕葛熊时,无法理解为什么要留下三颗子弹。然后在这危急时刻,还跑去和儿子通电话。编剧脑残是不是,都千钧一发的时刻了,还刷温情牌?不仅这一处,这个剧中很多场景就是很多场面说着不合时宜的话、做着摸不着头脑的事。然后那个女警 叫什么什么丽,一直都是撒泼打闹,一点专业素质都没有。连郑、季的部分台词让我在屏幕之外都觉得尴尬??,可以打零分吗? 处在贺岁大鳄全面空降之前的十一月份,和《猩球崛起》这样的票房机器争抢夺票房的国片,居然不是怪力乱神、画虎不成的山寨大片,而是《星空》、《转山》、《hello!树先生》、《失恋33天》这样低调安静,小心自省,品质和成色上做足了功夫的文艺片。这其中,又以"树先生"不按常理出牌,莽莽撞撞完全是一枚另类炸弹。这部由贾樟柯(微博)监制,韩杰导演,农村青年专业户王宝强(微博)主演,西 处在贺岁大鳄全面空降之前的十一月份,和《猩球崛起》这样的票房机器争抢夺票房的国片,居然不是怪力乱神、画虎不成的山寨大片,而是《星空》、《转山》、《hello!树先生》、《失恋33天》这样低调安静,小心自省,品质和成色上做足了功夫的文艺片。这其中,又以"树先生"不按常理出牌,莽莽撞撞完全是一枚另类炸弹。这部由贾樟柯(微博)监制,韩杰导演,农村青年专业户王宝强(微博)主演,西河星汇出品的电影,近半年来未映先红,在各大电影节出尽风头,看过的观众几乎都在说,很难用短短两三字去定义它的气质血脉,魔幻,神经质,黑色,幽默,乡村异人志,这些真的能概括树先生么?还不如用文艺片里的"重口味"这样霸道的说法,盖住它特立独行的站姿、坐相。显然,《hello!树先生》不仅仅是喜剧,里面没有美好甜蜜的药水供你沉溺缱绻,也没有公式一般算计好的良辰美景、你侬我侬的大团圆结局。如果你笑了,那是微妙地认同了我们今天所处的境遇,树先生用穷欢乐,瞎鼓噪,消解你心头隐隐发作的抑郁;如果你觉得他不正常,那也是在认同自己的不正常,因为我们共处于一个不正常的大时代。拿王宝强和巴斯特·基顿、卓别林来比较,一定会有人用豆腐来拍死我,哪怕降一格拿赵本山、小沈阳(微博)做垫背,也会有人不服气。确实,他们完全不是一路货,走的路线也南辕北辙,王宝强在喜剧这个大而不当的名词下面,用几乎接近本真的气力,撒发着北方大晴天下驴打滚的惬意,一身泥巴的身体,越来越接近酒神精神狂欢体验,让我有触电后毛孔扩张的惊悚和畅快。王宝强骨子里的喜感,是独有的,不是电影学院,戏剧学院能教出来,从小到大浑然天成。当然,树先生不是励志成功学样板、新一代愚公许三多,更不是没心没肺的革命小将顺溜。他就只是树先生,活在当下,卖弄小聪明,独具小可怜,一身小可悲,有自己偏执的精神世界,有时似乎很清醒,有时却很混沌,胼手胝足,拐着,歪着,瘸着,晃晃悠悠,来自城乡结合部,长成一棵歪脖子的苦果树。二十年多前,在我生活的金沙江畔彝族山村之间,有几个和树先生一样的人,是人们心中敬而远之的通灵人物。她们是我远房的奶奶、婶婶等等,她们言语奇怪,思路混乱,像天生的现代派诗人,好烧酒,嗜好男人们独享的自家院坝种植的浓烈草烟,出村、上街经常摇头晃脑,眯缝着眼睛,脚步飘忽,永远不知道她们在想什么,娶妻生子、上房乔迁,占卜占卦,各类红白之事,少不了她们。有幸在七岁的夜里和大人一起,跟其中一个婶婶独行在马灯昏暗的山岗,她呢喃有声,问我们看见刚刚擦身而过的几个少耳朵、缺半个脑袋的人没有?大人们干咳几声,表示鄙视,加紧了脚步,我夹在他们中间,一身鸡皮疙瘩,在我的仰望视角里,婶婶是童话里的黑巫师,迄今为止在看过的所有怪力乱神的电影里,都有没有人能像她一样表现一本正经的沉湎自若的神秘,仿佛和未知世界通了电的诡谲摄神采。树先生和我那些远房的婶婶、奶奶始终是一类人,如果有人能走进他们的世界,一定会掉进一个茅山道士才有的奇异世界。在十一月的《星空》、《转山》下,《hello!树先生》真是文艺片里的重口味,在城市、青春、幻想、旅行这些精致的布尔乔亚式糖浆蜜饯的审美之外,树先生是冲流民草莽、外来务工者进军,他灰扑扑的干瘪身子,淡漠的神情,像山寨手机播放器搅合出来的"冬天里一把火"的迪斯科,随手能杀死一帮小清新。老话,每个人心中都会有一个树先生,或者我们就是笑得那么尴尬,还要秀出甜蜜蜜样子的树先生。不能因为你喜欢喝咖啡就看不起吃大蒜的人,在中国大地上,作为害怕拆迁、害怕房价、搭乘高铁却误坐了开往火星的宇宙飞船,喝三聚氰胺牛奶过着"微小青春期"的普通人,任何人都没有任何优越感,因为,有人随时可能用隐形的大手往你的咖啡里加大蒜,或者把你的大蒜往咖啡里蘸一蘸,勒令你笑着咽下。西班牙农民堂吉诃德用矛戳向风车,以为能获得武士勋章,抱得美人归;中国农民树先生抱紧大树,疯羊上树一般嘻嘻哈哈,笑看树下的众生百态,都是殊途同归的。你懂的,所有常识不能解释今天中国大地上所发生的各类神奇的事情,反之亦然,如果你用常识和逻辑去判断《hello!树先生》,那么你就输了。树先生是一个动态表情符号,他很萌,他很猛,他很酸,他很蒜,怎么理解,都对。有人会说,树先生,是王宝强、韩杰、贾樟柯三个北方农民后代喝高后的催情产物,王宝强是前台执行者,后两个才是主心骨,他们深谙小偷小摸的乡下手艺人的尖酸面相,甚至在多年前,试图成为他们中的一份子,他们认识天生奇技淫巧的农民艺术家们荒腔走板的混不吝生活,而这个电影是他们捡起来的软柿子,玩得很溜。这么理解,也很正点。不知道韩杰是不是一个很冷的人,他的电影一直散发着寒意,上一部《赖小子》借着烟尘滚滚的国产公路片外壳,西部片味道的配乐,把矿工子女的冷酷与怯懦,进行了一次零下二十摄氏度的冬天喝冰镇啤酒一样的寒冷模拟。花里胡哨、鸡犬不宁的《hello!树先生》,也是发着寒气的热闹电影,这次是在热火朝天的夏天工地上进行一次人工造冰的实验,树先生蓬头垢面一文不名,却总想着自己动手吃到最纯正的人造冰棒。邋遢的树先生回到摩登城市,院线是个问题,票房让人头疼。似乎早前某个大鳄说过类似文艺片的春天即将到来的论断,尽管这种想法有些老文艺青年和精英主义的天真乐观不解风情,太过信任中国大多数进电影院看电影的人的欣赏水平,以及急功近利恨不得365天天放映美国大片的院线经理。不过,十一月这些小小的文艺片对着大大的市场进行的一次试水,值得认真看一看,到底文艺片的市场多好,或者多坏?不以同情心论文艺,《星空》、《转山》、《hello!树先生》、《失恋33天》,以及不出意外下个月初即将上映的台湾怪才作家九把刀的长片处女作《那些年,我们一起追女孩》都是值得尊敬的试验品,不管他们中的谁赢了,提前登顶赚回了成本,搞起了庆功宴,都是文艺青年赢了,精装的小众口味在粗糙的大市场里获得尊严。且看,小清新与重口味齐飞,票房与口碑成一色。 不管你是不是皇后乐队的粉丝,你如果去看《波西米亚狂想曲》,都会为这支传奇的乐队经历所感动,特别是皇后乐队的主唱龅牙叔。 《波西米亚狂想曲》之所以特别,是因为影片不仅娓娓道来着皇后乐队的故事,还细腻叙说着龅牙叔音乐之外的坎坷人生。 不管你是不是皇后乐队的粉丝,你如果去看《波西米亚狂想曲》,都会为这支传奇的乐队经历所感动,特别是皇后乐队的主唱龅牙叔。 《波西米亚狂想曲》之所以特别,是因为影片不仅娓娓道来着皇后乐队的故事,还细腻叙说着龅牙叔音乐之外的坎坷人生。 路两旁的油菜花,我很喜欢。雪山又高又冷,我也很喜欢。人生是苦多乐少,那雨中的红围巾,永远开在了我的心头上。 影片开头哦,一派喜庆祥和的氛围,憨厚内敛的司机、抱鸡提鸭的百姓,以及好看的售票姑娘。从大大的车镜里,司机师傅老崔总是装作不经意,看看那个可爱的春芬姑娘。 路两旁的油菜花,我很喜欢。雪山又高又冷,我也很喜欢。人生是苦多乐少,那雨中的红围巾,永远开在了我的心头上。 影片开头哦,一派喜庆祥和的氛围,憨厚内敛的司机、抱鸡提鸭的百姓,以及好看的售票姑娘。从大大的车镜里,司机师傅老崔总是装作不经意,看看那个可爱的春芬姑娘。 这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。 片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。 我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉3 这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。 片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。 我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉30多岁就入宫,进翰林院,召见皇帝等,和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了,但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保,剧中各种安排都是剧情需要了。 关于弘历是明是昏,这剧也能管中窥豹可见一斑,乾隆皇帝好大喜功,总想有点一代圣主的痕迹,但大多时候在坐享父辈们的成果,在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断,最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力,人口空前暴涨的盛况,算是半个明君吧。 至于乾隆的风格怎样,秉性如何,我想起了雍正和乾隆时期,宫中瓷器图样的风格,雍正时期是清幽淡雅性冷淡风,乾隆时期是大红大紫花里胡哨风,可见这爷儿俩的品位真是天壤之别,从康熙的稳四方打基础,到雍正的励精图锐意进,到了乾隆这辈儿算是解放了,放飞自我了。富不过三,屡试不爽。对继承人的培养,无论是在政治,还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的,急流勇退,多给年轻人历练的机会,绝不能只是泛泛而谈。 关于和珅,现在有宠妻狂魔,和珅简直是宠皇帝狂魔,一起嫖娼,吃喝玩乐,皇帝爱作诗,和珅就学,学得和皇帝一样的诗风,两人如影随形,乾隆晚年说话不清别人听不懂,独和珅能听懂,在一定程度上,和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分,关系太畸形。 关于刘墉,除了才华和清廉为民外,最让人佩服的一点,是能够在三十年的宦海沉浮中,宠辱不惊,超然物外,一般俗人绝逼做不到这份从容,都是失败落魄时沉沦没落,成功得志时短视骄纵,都是眼看平地起,宴宾客,楼塌了。不过是随波逐流的船,随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人,是有智慧的,活出自己的,可称之为真正意义上的人。 (一)
再说这个大鹏,本来对这人不熟悉也不认识
再说这个大鹏,本来对这人不熟悉也不认识,即使所谓的煎饼侠当时那么的红火。据说是真正的屌丝逆袭,可是真正草根上来的人,哪一个不是起码有一方面的才华,我看来看去,没看出这个大鹏有什么才华,中国的喜剧电影真的堪忧了,好象很久都没有看到一部捧腹大笑的喜剧电影了
冯导真是节俭有道啊,一个特效镜头重复两三次,省下不少钱呢
更让冯导沾沾自喜的是,影片采取了“实景和高科技相结合的模式”再现出真实感,获得了“东京国际电影节评委会主席”的盛赞
我想问一下,冯导该不会是去了山寨版东京电影节吧?
又或者,这评委会主席就一脑残?
好吧,特效上的硬伤就不说了,好歹国内特效处
冯导真是节俭有道啊,一个特效镜头重复两三次,省下不少钱呢
更让冯导沾沾自喜的是,影片采取了“实景和高科技相结合的模式”再现出真实感,获得了“东京国际电影节评委会主席”的盛赞
我想问一下,冯导该不会是去了山寨版东京电影节吧?
又或者,这评委会主席就一脑残?
好吧,特效上的硬伤就不说了,好歹国内特效处理没好莱坞牛逼这是事实
可是,政治上的硬伤就太他妈让我乐坏了
市长真帅!可以跟马英九叫板了
而且还是特种兵出身!比阿诺舒华生力啤还要厉害
下跪求渔民撤离、调动军队直升机救一个孕妇
冒死去救被车压住的小偷、勇敢地与鲨鱼搏斗(那鲨鱼还是假的)
全宇宙最正义最伟岸最人性的市长了!
以至于被跪的渔民感动得大哭:你是市长我们可是市民啊
然后在商量逃生的时候渔民深明大义:市长你先走,你可是管着几百万人的性命的啊
更让我喷饭的是,看到有船来救生时
居然弄出个抗战时代老百姓喊得最激昂的一句:解放军来了!!
彻底被冯导雷倒了,冯导以前拍战争片拍多了用得顺手了吧
还有那个带浓重口音的孕女丈夫和纯粹逗乐的外国摄影师
看着他俩我都怀疑是不是在看喜剧
结局,皆大欢喜呗
几百万人成功撤离无一人亡
孕妇几经折腾生下了胖娃儿
就连惊涛骇浪中的小狗也成功生还
真河蟹啊
灾难,拍出这样的电影真是电影界的灾难
山寨,冯导在2008年也跟潮流来山寨了一番
这是一个有关救赎的故事啊!是现今的女儿对母亲一生的救赎;是母亲对自己过去的救赎;是透过爷爷,是新一代对中国历史的救赎。看到最后,看的泪流满面。这样的家庭与历史氛围孕育出来的善意、感悟、营养、启蒙、救赎......无怪乎成就一代有情怀、关注时事和民族命运的作者导演——许鞍华。
这是一个有关救赎的故事啊!是现今的女儿对母亲一生的救赎;是母亲对自己过去的救赎;是透过爷爷,是新一代对中国历史的救赎。看到最后,看的泪流满面。这样的家庭与历史氛围孕育出来的善意、感悟、营养、启蒙、救赎......无怪乎成就一代有情怀、关注时事和民族命运的作者导演——许鞍华。
全片是从女儿晓恩的视角出发看妈妈的,从对妈妈的隔阂到理解为线索,贯穿起整个看似凌乱的时间与空间。观众与晓恩的视点重合,对母亲的理解有以下几个层面:
一,现在的母亲控制欲强,性情古怪,讲话酸气十足,动辄闹情绪;
二,曾经的母亲沉默严肃,被公公婆婆欺负,被街坊邻居蔑视,被亲生女儿拒绝,压抑而伤心;
三,两人来到日本,女儿重游一边母亲故土,就是重新发现母亲历史的过程:母亲当年在故乡失恋失意而负气出走,几十年未归;母亲当年被弟弟拒绝归乡,被人指为不贞;母亲当年在澳门语言不通,处境困难,正如现在的自己;母亲现在的房子要被卖掉,真正的无归土可言......
一层一层,对于晓恩而言,日本解释了中国的母亲,通过过去理解了现在,亲情里面,你只有我,而我理解了你,终于[最远的变成了最亲的]。
第一遍看的时候,我只看到这第一层,然而,救赎不仅仅于此,对于母亲来讲,时间扮演着更加暧昧,更加折磨人的角色。
是年轻时候日本生活的不如意逼她来了中国,而在中国数十年的苦闷和压抑却使母亲的心时时回到日本。日本是好的,日本的房子大,日本有亲人...日本在一年又一年的母亲的幻想里。然而真正回到日本,事实是日本还在那里,而时间早已悄悄将母亲变成了一个中国妇人。母亲穿着中国的时装,不着木屐,母亲发现日本的房子没有那么大了,洗澡也那么麻烦,日本的饭菜生生冷冷,不好吃了......时间改变了一个人的身份,改变着她的心理归属,而不回来,她自己也不知道。
但是,时间没有化解怨恨,没有让她与过去和解。她怨恨的面对旧情人说,他过的哪里有我好;他和弟弟大吵,你忠,你战后为何不切腹;她对每一个故乡的故人说,这是我女儿,刚刚从英国拿了硕士学位;她面对曾经的情敌,好像瞬间穿越到过去......时间很神奇,时间又好像没有让任何事情改变,它还让情敌之间互相嫉妒着,尽管那个男人早已娶了别的女人变成了老头子;它丝毫没有化解怨恨,反而让积怨越来越深...面对母亲的背影,女儿独白道:“当我看着妈妈走远的背影,我觉得我好想了解了她的心情,一度,我不是也曾经绝望的背弃过什么吗?只是那一年我才十五岁,而妈妈已经是快五十岁的人,她还能有机会像我这样得到抒解吗?”
影片走到最后,我们都为母亲这个角色心酸心疼,时间没有让她纾解,却让她变老了,却让她对人生这么个东西放弃了挣扎。回到香港的母亲变了,忽然间变老了,变得沉默而拘谨。她为了给女儿传达爷爷生病的消息等了一整天,你说这算原谅吗?或者,这算退一步吧。时间让妈妈变老了,时间让她停留在怨恨的过去,时间把怨恨放在那里,不多不少。
爷爷心心念念回到了祖国,回到了广州,却在文革中受尽了压迫。却看着孙女语重心长的说:不要对中国失望啊!镜头停留在看着母亲背影远去的脸庞,停留在爷爷病床前张曼玉那年轻的脸庞,哦不,许鞍华年轻的脸庞,那一刻,我觉得我对了许有了更深的理解。战争,文革,中国,日本,香港,历史,亲情,这些跟人有关的厚重沉甸甸的都落在了这个年轻女子的身上,带着爷爷的善意,父亲的勇气,母亲的救赎,面对未来,面对香港和大陆,面对电影和千千万万的观众。
据说,当年这部片子公映的时候,许特意将母亲安排回日本住一段时间,可知后来母亲又把电影借回家自己偷偷看,看的泪流满面。我想许鞍华借着拍《客途秋恨》的机会让自己得到纾解,但这对于她的母亲何尝不是有着重大意义。在影片里,直到最后陆小芬都没放下心里的郁结,我想那时荧幕前许的母亲应有所变化吧!
洪根生在湾湾娶了网市,茶嫂在大陆仍然默默守候
林水泉和网市又是曾经的夫妻,林水泉心心念念着网市
立苹和宝恒曾是相爱的一对,却因私藏大陆家乡画报而死亡,同时也没有供出画报是路长功的,宝恒死后,路长功娶了立苹
余夫人在湾湾天天等田夫,他没有来,余夫人最后在湾湾嫁人了,
洪根生在湾湾娶了网市,茶嫂在大陆仍然默默守候
林水泉和网市又是曾经的夫妻,林水泉心心念念着网市
立苹和宝恒曾是相爱的一对,却因私藏大陆家乡画报而死亡,同时也没有供出画报是路长功的,宝恒死后,路长功娶了立苹
余夫人在湾湾天天等田夫,他没有来,余夫人最后在湾湾嫁人了,田夫在大陆始终没有成家
...........还有很多,以上的爱情纠葛,看的真是混乱,却不狗血,都是实打实因年代而发生的事情,纠葛的一切只让人心疼;山之上,国有殇;山之上,家更殇!
剧中还有很多地方很感人,特别是杜守正回大陆时候,每到一个地方都是感人的故事情节,不知道这几家人故事背后是中国多少家的浓缩,那个年代的被隔在海峡两岸却不能相见的亲人~~~~(>_<)~~~~这种悲剧希望以后不会再有了
看完此剧,不能亲历那个年代却稍有了体会到那个年代的意味,这也要归功于演员,没有演技也无法撑起一部剧,两岸的演员阵容算很不错了!!先说大陆方面,真是都太有演技的人了,什么茶嫂、余夫人、八百黑、杜守正、朱晋等等,随便一个都不错啊,这也只能说张国立叔叔人缘好好,当杜守正回到八百黑家乡看到的八百黑母亲,居然是王丽媛!真真都是一堆演技派的。湾湾的演员也不弱,网市表现的可圈可点,她国语发音不正可恰恰需要就是这个,演出了湾湾的味道感觉很萌,家庭小妇女的一切演的也很到位;其次是陈宝国剧中的妻子立苹,湾湾的张琼姿阿姨,哇!好美的说,端庄的妻子棒棒哒!这个角色到最后几集还有个小故事,其实这个故事也还可以深究深究再演点东西出来,至于有些年轻演员有点演技不足,我觉得也不算太差,而且合在整体剧里,也还好,正好符合剧中年轻人情节
感不足的是最后几集,太赶了吧,特别是最后一集,我觉得有删减耶,如果真有删减,呼吁张国立叔叔,以后出个完整版吧!!
赵文卓二十几年来一直很忙,演完武林高手演至尊豪侠,演完儒雅绅士演邪派大咖,演完江湖剑客演草根红军……央视一套热播《铁血红安》男一号刘铜锣,天兵天将之神勇,铁骨铮铮之能量,赵文卓凭这个角色正式确立影视圈地位,当红小
赵文卓二十几年来一直很忙,演完武林高手演至尊豪侠,演完儒雅绅士演邪派大咖,演完江湖剑客演草根红军……央视一套热播《铁血红安》男一号刘铜锣,天兵天将之神勇,铁骨铮铮之能量,赵文卓凭这个角色正式确立影视圈地位,当红小生不止步于偶像剧武侠片商业电影,不停留在聂风方世玉黄飞鸿的一身武功,他文武双全一副书卷气,加良好观众缘,被国家级媒体央视钦点为艺人表率演员标杆。一年好几部热门影视剧抒发核心气质,知名度令他被片方和广告商定为最佳人选。
早在央视2013蛇年春晚,赵文卓就已得主流媒体赏识,《少年中国》他献唱歌曲《少年强》,大施自身最迷人的武侠魅力——侠肝义胆舞刀弄剑,中华武林人士之健美,一朝名扬国际,连老外都佩服中国有这样一位温文尔雅的侠士,他是将文人气息和科班武者气质结合的最有说服力的艺人了。众人倾慕刚柔并济风度翩翩的型男,而他恰似用独有的温柔与功力,入了大家的眼,走进了大家的心,被评为多年来女性心目中最痴迷的绅士大侠之一。
仔细分析,他的影响力基于他的观众缘,他的观众缘又基于他的涵养,因此他的走红顺理成章,连被羡慕嫉妒恨都是不出乎意料之外的结局。再评判赵文卓的演戏功底,从90年代出道到21世纪长红,跨度二十年,无限积累,戏路甚广,拼命三郎,却不失方向。江湖正道为主,偶尔穿插亦正亦邪的多面派,总体以正能量为准,形象健康,棱角分明,身怀绝技,目光炯炯,常怀痴情本质与飘逸情绪,醉过碎过女主女配敌手搭档。
《铁血红安》刘铜锣,代表着时代精神,一个不随波逐流有思想觉悟的性格派乱世英雄,这部剧播出以来深受社会热评,对赵文卓而言,他再度脱胎换骨诞生荧屏新形象。置身红色主旋律剧,他的实力派演技也不是盖的。如何看待刘铜锣与赵文卓的关系:刘铜锣,起初只是十几岁的青涩江湖一小子,落草为寇占山为王,那可爱的宝盖头一萌到底,缝缝补补的布衣江湖褂、换成一身戎装,处处一呼百应孙悟空般的大哥大号召力,如此反骨叛逆又知书达理的一个赵文卓,揭开面纱冒泡的赶脚油然而生啊。叹大侠不复当年,依然能青涩的一塌糊涂,小身板无赘肉,小脸庞还是那么俊俏擅耍酷。他左右逢源,左红颜垂青右兄弟捧场,狂傲到江湖称霸,敌人为他闻风丧胆。
越往后走人越稳,把“江湖越走心越静”的心境,巧妙的融入这个复杂的军人角色。不可忽略刘铜锣成长史,红颜知己结拜兄弟为引,思想性和知进退聪慧调配,匪气当道又正气凌然,在摸爬滚打中迅速成型。每每看到赵文卓一凝眉一落泪一感性一铁血甚至一跪地,心就醉了。跟着刘铜锣,心完全悬于半空,紧随赵文卓,角色刻骨铭心。他不拘小节,敢于离经叛道,多面血性,豪情冲天,领略一个心灵不被束缚,有思想有觉悟的草根大英雄,这就够了。
剧中赵文卓勇武一如当年,主旋律红色题材,他铁骨铮铮当主演,而《铁血红安》男主角之后,当然他还有下一个角色,大侠就是大侠,奉献每一个角色,都用不醉不归的态度勇往直前。雍正和乾隆时期,宫廷瓷器风格对比