这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢了
看到年级主任 对学生的态度恶劣 还有他们班主任站在学生角度去跟领导抗战
看他们的高中生活 想起自己高中那会 感觉很灰暗 没有他们的阳光灿烂 因为小学初中一路都是成绩好的学生 班主任老师也都是跟班的 比较熟悉 当着班干部 受到老师的关注和表扬 而到了高中 老师们追求高考本科率 自然对成绩好的学生更加喜爱 但是我
看到年级主任 对学生的态度恶劣 还有他们班主任站在学生角度去跟领导抗战
看他们的高中生活 想起自己高中那会 感觉很灰暗 没有他们的阳光灿烂 因为小学初中一路都是成绩好的学生 班主任老师也都是跟班的 比较熟悉 当着班干部 受到老师的关注和表扬 而到了高中 老师们追求高考本科率 自然对成绩好的学生更加喜爱 但是我的成绩不太稳定 尤其是分班以后 选课的成绩也很一般 要花很多精力去追 同时又把本来还不错的科目给拉下来了……数学老师找我几次谈话 意思是我的数学本来很好 现在退步了 还要花时间追其他科目 怎么办?而我一副无话可说的样子 因为我也着急但是在老师的失望面前我还要强装坚强装作不在意 不然我也会崩溃
班主任也找我谈话 说本来让她女儿坐我边上我能带带她的 结果我泥菩萨过河自身难保…… 各种失望的声音 我每次考完试拿卷子都很颓废… 就像电视里一样 还有其他同学比较 嘲笑…
有点焦虑和抑郁 但是又没有彻底放弃 我花了很多时间在弱的科目上 确实最后考出了高分 比以往都要好 但是精力有限 其他科目就落下来了
甚至压抑低落的情绪 让我以前会的数学题目都不会做了
想想当时自己一个人承受了很多 父母也不会关心理解 只会让你不要骄傲 要认真 不然考不上就不上了 就用威胁来激励…
好朋友都会在考试发卷子以后让我一个人呆着 因为我那时真的很暴躁……
老大当时填了南京的一个学校 极力劝我一起
后来我才知道她的亲戚在那边 住宿和工作都可以安排
好在我遵循了自己的想法 不想去南京 那边去的同学太多了 来了苏州
虽然是简单的一个志愿 也改变了自己的人生道路 而且这完全是我自己有限的人生经历里面做的决定
所以孩子读书不容易 好好关心 鼓励 夸奖 他们也很脆弱……
这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿:前文是男人死于突现的惊鸟;中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟;最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟,并由此解锁决战模式。
“鸟”作为一般象征物,其基本的含义是:“高度的适应者”,而(某些“作死”的)人类作为鸟的反面,是高度的挑战者—
这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿:前文是男人死于突现的惊鸟;中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟;最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟,并由此解锁决战模式。
“鸟”作为一般象征物,其基本的含义是:“高度的适应者”,而(某些“作死”的)人类作为鸟的反面,是高度的挑战者——即不适者。
而在本片中,由于剧情的安排,鸟还被赋予了第二层含义:“突发的意外”。
因此我们可以将剧情理解为:高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。
很显然,如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外,那么女性似乎是更顽强的存在。
最后,女主脱胎换骨,她所重回的地面,对其来说已是全新的世间。凭着自己在生死悬处的所见所思,女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化,又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。
从结局来说,女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约,完成了对女主的某种义务。当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落,后者所拥有的,只是和解与感激。由此,女主也在内心接受了自己丈夫的离开,并同样认可了他的脆弱。
当女主人公再度与自己的父亲拥抱,她非但已经完成了父亲所期待的成长,还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。
正在看第六集,每次到闵老太母子的戏我就很感触,我和我母亲关系也很不好,在我心里我的妈妈也是个自私,固执,野蛮的女人。可能是鲍老师演技太好了吧,看到次郎真的丢了,儿子那样讲妈妈我真的很难过,告诉自己做子女的真的不要跟父母说那么绝情伤人的话,天底下的父母,有人做人有智慧,让子女感受到疼爱温暖,有人智慧不多,虽然一心一意爱孩子,可是却是最亲的人伤得最深,但无论怎样,天下的父母,大多出于好心,就算有
正在看第六集,每次到闵老太母子的戏我就很感触,我和我母亲关系也很不好,在我心里我的妈妈也是个自私,固执,野蛮的女人。可能是鲍老师演技太好了吧,看到次郎真的丢了,儿子那样讲妈妈我真的很难过,告诉自己做子女的真的不要跟父母说那么绝情伤人的话,天底下的父母,有人做人有智慧,让子女感受到疼爱温暖,有人智慧不多,虽然一心一意爱孩子,可是却是最亲的人伤得最深,但无论怎样,天下的父母,大多出于好心,就算有不对之处,长大后也要学习原谅父母,我深信,饶恕他人的过失是自己的美德,这句话或许在陌生人身上我不太能做到,但在自己的生身父母上,他们值得这份饶恕。以前我不太理解,为什么一定要孝顺?因为有些父母确实不合格,但是现在我真能理解,就我自己而言,我也真的相信,要孝顺,这个东西很难讲清楚为什么,但我是笃信孝顺父母是一个人真的美德,会有福报。所以我妈讲话还是那么难听,但是我愿意自己消化正面理解,不对父母恶言相向,实在于心不忍……
101火的时候一眼没看,在微博上看了小樱花的动图开始看48,从此就入了坑。。。
漂亮又有实力的妹纸太多了,有些没给镜头可能被忽视了。把目前为止最喜欢,印象深的人写下来,等完结再回来看看也满有意思。
个人向出道成员~
队长:李佳恩or 权恩菲 这两个妹纸我都很喜欢,有实力性格好有责任感也很成熟。当队长很合适的感觉。
门面 小樱花,自带光环,超级有
101火的时候一眼没看,在微博上看了小樱花的动图开始看48,从此就入了坑。。。
漂亮又有实力的妹纸太多了,有些没给镜头可能被忽视了。把目前为止最喜欢,印象深的人写下来,等完结再回来看看也满有意思。
个人向出道成员~
队长:李佳恩or 权恩菲 这两个妹纸我都很喜欢,有实力性格好有责任感也很成熟。当队长很合适的感觉。
门面 小樱花,自带光环,超级有偶像魅力,难怪这么火。
门面·忙内 张元英,这妹纸的岁数和颜值?确定是真实的吗?? 既可爱又淑女
主、副唱
罗高恩,唱歌好听长得也很可爱。
竹内美宥,宝藏女孩,又会作曲唱歌又好听,评价舞台和竞演都十分出彩但是一直镜头不多,据说是为了防爆?希望她出道啊!!!这么厉害的妹纸,在日本那个宅系文化里被埋没了有点可惜。
失吹奈子,竞演一骑绝尘。高音杀
舞担
李彩燕,这个妹纸是绝对有实力的,好几次和出道擦肩而过也是很可惜了。可能颜不太被get?希望她这次得偿所愿啊。
权恩菲 跳无限舞被惊艳到了,魅力爆表。
李佳恩,ending超级惊艳,节奏感很好。
rapper
安宥真,美貌实力都有,这个妹纸目前的人气,没有意外的话~没问题吧?
赵雅荣,竞演pick上的妹纸,rap超级有魅力,可惜之前的票数有点惨,不知道能不能挺到下一轮啊!有时候有实力也得有机会才能被发现啊~
其他~
朴海允,金草妍,唱功、舞蹈担当。
李夏恩,这个妹纸综合实力超强,唱歌跳舞都来的,但是脸长得完全是“正常的”十五岁少女脸,希望她出道,但感觉悬。
王怡人,美丽的妹纸加上国人滤镜我希望她出道啊,但是感觉实力目前还有点弱。。。不知道以后会不会变强啊~
后藤萌咲,一开始初评级就特别吸粉,后几场表现也不错,目前还在出道位~也是很有实力的人啊。
千叶慧里,看到有人说她拿的是素慧剧本?特地去补了101,不知道会不会被大家猜中。
白间馏美,本田仁美,下尾美羽,村赖纱英,日系萌妹纸们的吸粉能力杠杠的~如果按照这个速度吸粉下去。。。感觉韩国妹纸们亚历山大??。怡人不知道还能不能保住位置啊。
许允真,高宥珍,竞演超级吸粉,事实上初评级舞台就很有好感。唱歌和长相都不错。果然还是有实力的妹纸太多了啊~韩国竞争压力好大。
张圭莉,这位是什么操作,还在活动的团来参加这个?
珠里奈,很有气场,表现力很强,也是自带光环的人,可惜下车了。
96位里面,我记住了23个~ 不算珠里奈还有22位。。。不知道里面有多少出道位,是不是后期还会有黑马~
陪我妈看了几集,简直不能忍!女的婊,为了自己所谓的爱情,插足破坏别人的感情。然而整个剧还突出这女的为了自己爱情,多么多么勇敢,科科!男的渣,犹豫不决,舍不得这个,放不下那个!既然喜欢邻居那个女的,那就不顾一切跟人家在一起啊!还有那村里怎么就有那么多离婚男女,整天闲的没事,就拉郎配搞破鞋了????
陪我妈看了几集,简直不能忍!女的婊,为了自己所谓的爱情,插足破坏别人的感情。然而整个剧还突出这女的为了自己爱情,多么多么勇敢,科科!男的渣,犹豫不决,舍不得这个,放不下那个!既然喜欢邻居那个女的,那就不顾一切跟人家在一起啊!还有那村里怎么就有那么多离婚男女,整天闲的没事,就拉郎配搞破鞋了????
看起来,你也是正版剧的受害者?
看起来,你也是正版剧的受害者?
看这部片子我倒还觉得挺真实的。
或许是我的个例,我在日本留学的同学没有留在当地的,日企的制度有不少压力。也可能是因为我没有什么生活负担,所以找工作的时候最看重环境氛围。第一个工作的公司有点类似剧中男主公司的气氛,很压抑,一人一个小隔断,一间屋子十几个人,除了打电话的,其他人没有一个说话。主管交代工作任务,正眼都不看对方一眼,我当时就想,如果你连一点基本的礼貌和尊重
看这部片子我倒还觉得挺真实的。
或许是我的个例,我在日本留学的同学没有留在当地的,日企的制度有不少压力。也可能是因为我没有什么生活负担,所以找工作的时候最看重环境氛围。第一个工作的公司有点类似剧中男主公司的气氛,很压抑,一人一个小隔断,一间屋子十几个人,除了打电话的,其他人没有一个说话。主管交代工作任务,正眼都不看对方一眼,我当时就想,如果你连一点基本的礼貌和尊重都不给人家,时间长了对方也会慢慢习惯这种不被尊重的态度,也会放轻自己吧。就是那个时候,我坚定了辞职的决心。后来换的工作环境很轻松愉快,因为没什么压力所以也没什么勾心斗角。男主的一句话说的特别对——
工作是为了什么呢?为了活着吗?
如果像男主一样,工作到想自我了结,或者长久地压抑身心,身体、精神双重摧残,这样活着,还能活成一个人样吗。
当然现代人的抗压能力应该很强了吧,付出和收获成正比,或者你觉得值得,也能忍受,那可能就是个适合的工作,否则只会越来越埋怨辣鸡公司,埋怨不担责任的领导,埋怨合作不畅的同事。
说回这部电影,男主的心理变化,从他周围的色调可以略窥一二。
在不认识山本之前,他周身都是暗色,山本救他的地方,从地铁暖亮的黄光开始,颜色上多了更多鲜艳明亮,蓝天白云。之后男主戴着山本挑的领带积极了一段时间,结果被岚坑了,人也变得绝望,在床上辗转反侧,夜幕中的房间没有光亮,在咖啡店见女鬼的时候,整个环境色调也都是暗淡陈旧的。但是一些好的积极的情境下,都是晴空万里,阳光明媚,在屋顶要跳楼结果被劝好开始转折的时候,男主那白衬衫差点没晃花眼...包括结局的海边,沙滩,椰子树。
挺温情的一部片子,虽然剧情没什么新鲜的,但是看男主摆脱那个狂躁症部长和致郁的公司之后,还是感觉心里挺畅快的。
打发无聊时间的话,可以康康。ED也挺好听的。
1969年,狄龙和姜大卫在《保镖》中还沿袭着当时SB武侠双生的一般套路,不是《金燕子》中的罗烈与王羽,就是《大醉侠》中的岳华与陈鸿烈。张彻的电影向来不重视女人,但真正在电影中完全脱离女人探索男人与男人的生死相依,却是由狄姜开始,直到第四代弟子五人打包配置,女人已经从一个温柔善意的点缀变为基本可以忽略不计。尽管如此,我却喜欢张彻电影中刻画的那些女人,她们或冰雪聪明,或调皮泼辣,或
1969年,狄龙和姜大卫在《保镖》中还沿袭着当时SB武侠双生的一般套路,不是《金燕子》中的罗烈与王羽,就是《大醉侠》中的岳华与陈鸿烈。张彻的电影向来不重视女人,但真正在电影中完全脱离女人探索男人与男人的生死相依,却是由狄姜开始,直到第四代弟子五人打包配置,女人已经从一个温柔善意的点缀变为基本可以忽略不计。尽管如此,我却喜欢张彻电影中刻画的那些女人,她们或冰雪聪明,或调皮泼辣,或忠贞刚烈,虽笔触不多,由于出自君子手笔(哪怕是君子的漠视),即便《刺马》里的“祸水”米兰,坏也坏得赤裸坦荡、情非得已。
小时候看《新独臂刀》,唏嘘着那个永远无法实现的”太湖之约“,心疼小雷力在那个夕阳西下的小镇子上落寞地等待封俊杰的无望身影,感叹世间众多求不得。直到最近重看,目光完全集中在狄龙身上,才在思考一个问题:为什么封俊杰可以救赎雷力?
《新独臂刀》是一个很非常规矩的故事,三段论,雷力之死(精神死)、封俊杰之死(肉体死)、雷力复仇。这个故事的结构也非常工整,一个江湖伪善大侠龙异之先栽赃嫁祸、再借由道德绑架将刚刚冒头尚无社会经验的少侠统统铲除,雷力是,封俊杰也是,最终精神死为肉体死那个复仇。从某种程度上说,封俊杰的确是雷力的镜像,两人出场时都是意气风发、少年英姿、策马奔腾,甚至连配乐都一模一样,也同样一步一步走进龙异之设计的陷阱当中,自毁或者被毁。但是,一个与你相似甚至始终行进在你的老路上的人,是否可以救赎你?
我注意到,倪匡的原版小说中,《新独臂刀》讲的正是典型的江湖儿女式的武侠小说故事——每一个人,来处不同,归处却一样。龙异之是,雷力是,封俊杰亦是。小说和电影剧本差距不大,但是,却有几处神来之笔,将整个故事格调完全改变。
1. 太湖之约
期望值很低,结果没有想象中那么差,很开心。
前半部分特别是片头没有那么精彩,拖拖沓沓,像为了具像化代码用一层层镜头这种看得我着急,差点开局五分钟就跑掉,不过王力宏的角色死了以后,剧情节奏会加速,感觉会更好一些。另一方面说,我不太喜欢前半部分也完全可能因为看的盗版没字幕声音也对不上,影响了观影体验;喜欢后半部分也受到了锤哥的影响,毕竟最近我真的很迷锤哥。
汤唯角色和锤哥
期望值很低,结果没有想象中那么差,很开心。
前半部分特别是片头没有那么精彩,拖拖沓沓,像为了具像化代码用一层层镜头这种看得我着急,差点开局五分钟就跑掉,不过王力宏的角色死了以后,剧情节奏会加速,感觉会更好一些。另一方面说,我不太喜欢前半部分也完全可能因为看的盗版没字幕声音也对不上,影响了观影体验;喜欢后半部分也受到了锤哥的影响,毕竟最近我真的很迷锤哥。
汤唯角色和锤哥的感情像玛丽苏小说里先婚后爱,不过这俩货是先“做”后爱。汤唯真的很漂亮,脸很美,手也很美。锤哥帅死了。
第一次看有人拍一堆外国人在中国街头枪战的剧情,啧啧啧。
最后锤哥角色杀大头目拿刀捅捅捅,超有节奏感,“叉叉叉,砍菜又切瓜”。技术宅热衷于健身,兼具了智慧技术与武力的时候,可以天下无敌,建议科学组的everybody学着点。
了解了一下大家的看法,被着重吐槽的是黑客技术的体现。我个人觉得没毛病,觉得这样展现完全合理。我自己写程序时候,首先打字速度就没这么快,也是很羡慕了。主角操作的时候可能主要使用了各种指令,不用慢吞吞现场编程,反正我水平不够看不懂。看的另外跟黑客有关的电影没有,可能别的影片有更好的表现方式吧。
发觉我看电影喜欢看细节或者说着重于局部,没有大局观,一般电影只要哪个片段精彩我就很满足,会仔细反复回味。但整体的结构或者整个框架我完全没办法重建。做人做事这样,甚至看电影也这样,没救了。
最后想说,之前看别人写影评总是用演员名字很出戏也不舒服,到我自己的时候发现完全记不住角色名字,整个影片下来只记得力宏的角色叫大伟了,就这一个名字实在是好记。
湊熱鬧看了這部戲,那就隨便說兩句吧。這部戲中,彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭,實際上這個家庭中人和人的關係完全沒有着墨(好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己,但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關係)。我覺得彭的世界觀很窄,在他的世界中,無非只有性問題(包括女人長得不夠好看)。譬如吳孟達和曽志偉兩個角色,他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關係。曽志偉當然只是純粹的婚外情
湊熱鬧看了這部戲,那就隨便說兩句吧。這部戲中,彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭,實際上這個家庭中人和人的關係完全沒有着墨(好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己,但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關係)。我覺得彭的世界觀很窄,在他的世界中,無非只有性問題(包括女人長得不夠好看)。譬如吳孟達和曽志偉兩個角色,他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關係。曽志偉當然只是純粹的婚外情,除了性愛並無真正描述到他與護士的感情;吳孟達與吳家麗那部份關係本可以塑造得更好,但吳家麗出現的幾場戲不是和吳孟達剛做完愛,就是在夜場中與吳孟達作樂唱歌,對吳家麗的人物描繪其實十分刻板(且帶偏見)。古天樂則覺得自己的女兒長得太醜,這方面當然是彭個人立場的真實寫照;而兩個女主角的問題,則完全來自彭的男性沙文主義想象(他覺得女人長得醜或是11歲奶頭被人吸過都是有罪的)。彭在電影中從未放棄過對女性的嘲弄,但這次他連小朋友也不放過,他可以設計11歲的小女孩因為被人舔奶頭而愧疚一世覺得自己”污糟“(其實是彭覺得她污糟,11歲啊),也可以一路挖苦一個小女孩長得醜,我也無法想象那小演員的家長為什麼會答應讓她演出,反正在我看來這種做法對那小女孩是特別殘忍的。最後,像曽志偉的婚外情根本沒有問題,只要他懂得適時放手就可以(所以男人如何亂搞都沒問題,爽完了記得回家就可以);而對女人,只要男性肯“寬容”她們的外貌和過去也就可以解決一切,結尾古天樂”寬容“了女兒的貌醜,問題便全部迎刃而解;又好似故事中梁詠琪參加富豪派對,疑慮是否要為事業出賣自己的身體,富豪(余文樂)暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來後也要幫古天樂“含”,那是一種補償,“含”完爽完以後古天樂便可以講幾句笑話,一切就回到正軌,這些戲劇貌似正常,但其中透露出來的潛意識均令人覺得不舒服。我懷疑這部戲中彭其實嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化,好像古天樂嫌棄女兒醜,他找了個理由是因為古天樂懷疑女兒並非自己親生的,而是梁詠琪和前男友所生(這理由都已經夠荒謬啦),中間還安排了一場他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼,似乎是想彌補自己對女人的偏見(這場戲在戲劇上一樣尷尬和突兀),因為之前一直有評論說彭的電影剝削女性,他似想藉機為自己正名,可是這場突兀的道歉戲中古天樂的動機原來只是因為害怕遭到報應,並未真覺得自己的行為有什麼過錯,呵呵。去到結尾,古天樂的親子證明不了了之,因為是不是親生的根本就不重要,就算是親生的,在他心中“長得醜”也是大罪,重點是作為男人要“包容”女人的醜,因為長得醜還是可以整容的嘛(只能呵呵了)。至於那些堆砌出來的香港元素和有心弄出來供別人解讀的符號,都尷尬和生硬得很,只反應了他的不自信。其實他的劇本一直有個特點就是很“散”、不集中,是類似段子手似的創作,只能一味依靠堆砌和模仿。這些問題此處不再表。哎,其實我覺得討論彭浩翔的戲根本沒什麼價值,他一直都沒有變過,但我還是看了,而且又囉嗦說了這麼些。歸根到底,人格在電影裡是隱藏不住的,再聰明也無用。p.s.:關智耀的攝影真是難看到不得了,那些大逆光的mv拍法真的留着去拍廣告吧,窮途末路。
二十不惑台词
19集:长大后我们才知道,没有人能永远留在新手村,我们总要笨拙地对待这个复杂的世界,有时蒙冤,有时犯错,我们还要笨拙地对待自己复杂的情绪,有时沉默,有时退缩,有时候发现,接受或者拒绝,都不是一件易事,有时会因为片刻温暖,暂时忘记难事,有时也会因为他人的接触,短暂远离孤独。
二十不惑台词
19集:长大后我们才知道,没有人能永远留在新手村,我们总要笨拙地对待这个复杂的世界,有时蒙冤,有时犯错,我们还要笨拙地对待自己复杂的情绪,有时沉默,有时退缩,有时候发现,接受或者拒绝,都不是一件易事,有时会因为片刻温暖,暂时忘记难事,有时也会因为他人的接触,短暂远离孤独。
18集:当我进入这个行业开始,我发现大街根本不在乎自己能否改变这个世界,风投不过是一场资本游戏,无关梦想。
起码先让我在这个貌似有规律可循的世界里先生存下来,再谈改变
17集:最让社畜幸福的三件事,有人陪你加班,有人等你回家,自己,有人为你骄傲,让你觉得拼搏永远有价值。
23集:花掉了就捡起来,天黑了就点盏灯,再不济,就先走着呗,走着走着走着天就会亮,反正早晚都是要亮的
36集:总有人告诉我们,遇到困难,跨过去就好了,但我觉得,绕过去也挺好的。
总有人告诉我们,要拼尽全力,要全力以赴,却忘了告诉你,为什么要全力以赴
总有人告诉我们,爱情是什么样子的,其实他没有模板,我们在一起的样子,就是最好的样子
别人告诉我们的,都只是参考,如果你不想做,就听听心底的声音,不要错过,转瞬即逝的直觉
40集:总有人说,我们应该做出这个或那个最正确的选择,才能过上一种更完美的生活,我统一把它们理解成,马后炮。
我们并非生来就拥有非凡的力量,也没有洞察一切的远见,我们要踩很多坑,才知道自己是谁。
我们有数不清的软弱和犹豫的瞬间,被突如其来的意外撞昏头的时候,也会怨天尤人,幻想天降奇兵来拯救。
我们甚至有时候,不知道人生的意义在哪,迷迷糊糊,为前路感到害怕
我们害怕跌倒,害怕犯错,害怕后悔,害怕平凡
这就是我们,处在二十和三十之间,困惑不已的二十五岁,但是这些不完美,才构成了我们,无法重来,无需重来
我们会在跌倒的时候,积蓄力量
在下一次选择的时候,更有勇气
在欢笑和哭泣的时候,更加握紧身边人的手
我们就是这样长大的,一边犯错,一边迷茫
也许未来还是如此,我们也无所畏惧,欣然前往
朋友们,我们二十八岁再见
《农奴》是1963年完成的作品,很大程度上带有政治色彩,但极具时代特色。1、音乐的特色因为是藏族同胞的电影,所以音乐上极具特色。电影中有三处有唱词的音乐,一是强巴因封建势力压迫,决心不再开口讲话,用了“哥哥你听我唱”;第二次是解放军战士死去,“如青松”的歌颂音乐;第三次是结尾,歌颂毛主席的音乐。2、转场的匠心——转场的顺畅,构图上的艺术而电影在视听语言上,能很好地做到“说到哪转到哪”孩子三次
《农奴》是1963年完成的作品,很大程度上带有政治色彩,但极具时代特色。1、音乐的特色因为是藏族同胞的电影,所以音乐上极具特色。电影中有三处有唱词的音乐,一是强巴因封建势力压迫,决心不再开口讲话,用了“哥哥你听我唱”;第二次是解放军战士死去,“如青松”的歌颂音乐;第三次是结尾,歌颂毛主席的音乐。2、转场的匠心——转场的顺畅,构图上的艺术而电影在视听语言上,能很好地做到“说到哪转到哪”孩子三次成长都自由切换,而开场不久,强巴父亲的鞭子也在主人家和自己家之间自由切换,导演很好地利用了这种自由,极大程度上增加了片子的可看性。而另一方面,强巴母亲去接丈夫回家,渐渐走入门框,也象征着封建的束缚;师傅在教授强巴刷金像时,站在佛祖手心,暗示了小活佛玩弄平民的本质,嘲讽、命运的意味不言而喻。3、剧本——台词的一语双关;例证性动作《农奴》除了台词把控上,除了作为转场,还有更深远的意义。“无处可逃”“菩萨那么多双眼睛”“你再中邪就在劫难逃了”这些台词让人印象深刻。剧本中的例证性动作也让人印象深刻——强巴从正常人到被逼迫决定不讲话,再到被解放军解救开口讲话;铁匠父亲被拷上,子承父业小铁匠被拷上,到后来在强巴的帮助下解脱镣铐。这实质上隐藏了一个民族从封建走向解放。而这些,也在结尾得到了点题。
《农奴》编剧黄宗江 导演李俊电影意义:问世于1964年,为新中国成立15周年的献礼片;政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运;艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片。还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。导演:导演李俊。是中国著名的第三代导演;和冯一夫合作指导过故事片《回民支队》;拍摄过《闪闪的红星》《归心似箭》《大决战》等一系列新中国成立之初的著名影视经典。艰辛的创作背景:到西藏实拍;选用西藏演员强烈反差的艺术效果:1、黑白 《农奴》摄影师韦林玉“黑白胶卷最能够展示凝重的基调,而且黑白片也有一种历史沉重感。”2、开场秀美山川与低沉小号,悲苦百姓步伐,悲歌;3、充满张力的美学构图——参拜佛像,一开始倾斜,摇信众;威严感,压迫感,如何用宗教压迫人民 老喇嘛失明 全景镜头,大小;手中。哑巴的隐喻:生而为人的发生权(10世纪——13世纪)哑巴开口说话的第一个归属感,是解放军,是新中国。
为了追求实事求是的态度,我确实在电视机里看了几眼,讲几点感受吧
1.杨洋真没辜负我的期望,一如既往的油腻,表情很浮夸,演的很用力,并不是说演的用力就是演的好,看得出来他想演好,可是表演他明显没天分,努力方向也不对 ,给我的感觉不是痞帅,就是个智障,粉丝还拿他跟星爷比较,exm??与胡歌的景天媲美??星爷表情是夸张,可是并不妨碍我们观影,我们会觉得很自然,胡歌的景天让我觉得他是那种
为了追求实事求是的态度,我确实在电视机里看了几眼,讲几点感受吧
1.杨洋真没辜负我的期望,一如既往的油腻,表情很浮夸,演的很用力,并不是说演的用力就是演的好,看得出来他想演好,可是表演他明显没天分,努力方向也不对 ,给我的感觉不是痞帅,就是个智障,粉丝还拿他跟星爷比较,exm??与胡歌的景天媲美??星爷表情是夸张,可是并不妨碍我们观影,我们会觉得很自然,胡歌的景天让我觉得他是那种聪明的痞帅,而杨洋的林动给我的感觉更像是他是个智障!!
2.服化造型,一如既往的丑,吴尊是得罪了造型师吗?那么难看的装扮??
3.剧情与小说情节有很大的偏差,好想说一句,名字能改成武动苍穹吗?
杨洋从4s到现在的武动乾坤,磨了2年的电视剧结果是这个水平。。。劝君一句,不要天天想着摆帅,也不要浮夸的像个小丑,更不要刻意为了突出自己的演技而扮丑,演技不是这么来的。。。
狐狸新娘星|第三集有感
成人世界时常令人感到迷茫或不解,儿时认为绝对正确的做法成人之后却总是随着环境的改变而改变。
不能带着情绪工作,感到烦闷委屈时不要抱怨,应该反思自己哪里不对。这一定是我有问题,如果我做事足够认真,心思足够缜密,业务能力足够强。那么这一切的麻烦都将不存在了不是吗?
首先强调,我们拿着薪水,在工作中兢兢业业,
狐狸新娘星|第三集有感
成人世界时常令人感到迷茫或不解,儿时认为绝对正确的做法成人之后却总是随着环境的改变而改变。
不能带着情绪工作,感到烦闷委屈时不要抱怨,应该反思自己哪里不对。这一定是我有问题,如果我做事足够认真,心思足够缜密,业务能力足够强。那么这一切的麻烦都将不存在了不是吗?
首先强调,我们拿着薪水,在工作中兢兢业业,认真努力做好本职工作是无可厚非的。
但或许是这种不断质疑不断否定自己的过程中,使得我们连原本绝对零容忍的事情都逐渐能够接受了,因为有了很有说服力的挡箭牌:「反正职场生活都是这样,大家都是这么过来的。我不可以计较,因为那会让人觉得我太矫情,这会让我无法融入其中,不利于我往后的发展。」
但是职场不只有工作,我们在潜移默化中不自觉的有了本职工作以外“理所当然”的立场。比如说强者给倒的酒不能拒接的立场。给强者发去的短信里本能加笑的立场。又或者顾客是上帝所以被无理对待也要笑着面对的立场。因为是顾客,所以性骚扰就忍了吧的立场。韩夏天联想到自己被顾客性骚扰之后采取正当防卫手段保护自己反受到处罚后,她的回答发人深省:「为了旅客的方便我应该提供微笑服务,但我不会拿我的人格来为你服务,所以请你道歉。」
这一刻我是崇拜她的,因为她说出了大多数人不敢说的话。虽然现实中会像剧中跟韩夏天同组的前辈一样做法的人是少数,但绝大部份人一定会忍下来,虽然委屈,但无可奈何,因为是弱者。国会议员的女儿就那么了不起吗?对,她是没有什么了不起,但如果这么做了,等待你我的即使不是被直接辞退,职场路或许会变得很坎坷。现实是残酷的,社会的不平等是自古就有的,有人的地方就有阶级。你我不过是庞大社会机器上一颗小小的螺丝钉,无法撼动参天大树。
韩夏天是在明确的认识到这一点之后依然坚持捍卫了自己的尊严,她不是蠢,她也不是无畏,她是有自己的原则。
李秀延的话也值得反复回味。「如果你觉得正确的话都不表达出来的话,那你也绝不会听到你想听的话。」
如果我们连原则都丢了,也别指望能够被别人好好对待了,反正你无论如何都会忍气吞声的不是吗。
我们理应尊重一切,理解一切,但首先应该尊重自己。
题外话:
姜编的剧的主角都是成长型人设,浪漫医生金师傅里的姜东柱也是这样的。
所以一开始韩夏天出场我就知道走的也是成长型人设。
不要急着打低分,姜编的剧本值得信赖。
也希望狐狸新娘星能够像浪漫医生金师傅一样是可以给我带来力量使我长久铭记的作品。
《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事,每个故事中的“她”都有着自己的困境,导致这种困境的原因并不相同,有的是婆媳关系,有的是相隔地恋和死别,还有的是职场压力,虽然原因不同,但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候,也跟着影片中的女性们为困境烦恼,然而细想之后,发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下,其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是
《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事,每个故事中的“她”都有着自己的困境,导致这种困境的原因并不相同,有的是婆媳关系,有的是相隔地恋和死别,还有的是职场压力,虽然原因不同,但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候,也跟着影片中的女性们为困境烦恼,然而细想之后,发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下,其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是在生活中并存,我们总能从生活的一地鸡毛中提炼出生命有意思的部分,一千次的想逃离生活,又一千次的被生活治愈。关于相互理解第一个故事,一开始我真的为周迅饰演的沈玥的生活感到窒息,婆婆似乎把她当外人,对待儿子孙子亲切有加,对待她却是百般挑剔。这种老派的婆媳关系让我感到浑身不适,这几乎是个无解的家庭环境,然而好在我跟随影片的发展发现了这个故事背后的“明亮”的部分,那就是“理解”。婆婆其实是知道自己对于这个家庭做了过多干涉的,但是在自己老伴过世后,她不得不用这种方式去增加自己生存的意义。同为女性,沈玥能够理解婆婆的这种心理。于是,女性与女性之间达成了和解。生活中有一地鸡毛蒜皮,几乎所有人的家庭生活都不可能过得像偶像剧,都是靠相互理解相互扶持着走过一生。关于一往无前第二个故事,相隔异地的小鹿看起来非常柔弱可怜,男友不能相见,自己只能眼睁睁的看着他身处医院,甚至失去生命。但是这个姑娘身上表现出了惊人的生命力,男友生病时,她不顾一切要奔向他所在的城市,男友离世之后,她要带着两个人回忆继续活下去。她像旷野中的杂草一往无前拼命生长,不是温室中的百合只能享受最精细的照顾。所以,小鹿其实一点也不柔弱可怜,她非常可敬。关于找回初心第三个故事,能够看出郑秀文和冯德伦饰演的夫妇其实非常相爱,丈夫也支持妻子的工作,然而职场妈妈们的压力太大,郑秀文饰演的徐静思不堪重负,每个角色都想做好,就意味着会非常累。这种两难是成千上万职场女性的缩影。面对生活中的琐碎,即使是原本相爱的男女也会忍不住感慨,婚姻生活跟自己想得不一样。 但是好在夫妻双方都深爱彼此,两人在孩子生病时相互扶持,也在怀念过往美好时光时记起当初是多么相爱。假如生活让你疲惫不堪,可以停下来休息一下,不需要时时刻刻绷紧自己,当你愿意松弛下来的时候,家人一直在你背后。三个故事结束,我想,影片确实真实还原了我们生活中诸多琐碎造成的困境和不快乐,但是影片也拨开生活灰暗的表象,向我们展示了背后那闪闪发光的爱情、亲情。没有人的生活是完美的,但我们可以保持一颗发现美的心,靠着这些美好去淡化生活的疲惫。
偶然间看到这部剧,没想到能给我这么大的触动。看电视剧电影很少会哭的我,看这部剧哭得稀里哗啦的。在这整个的三条线里,我私心是希望方原能和高雅文在一起的,演丹尼尔的那个小孩儿演的太好了,把我看哭了好几次。一次是他妈妈出事了被抓起来了之后,他缩着小小的身体一遍一遍地给方原打电话,方原不愿意接,好不容易接了之后那第一声“方原,我害怕,方原,我好害怕呀,你把大黄蜂给我送来好不好……”一个小小的孩子,缩
偶然间看到这部剧,没想到能给我这么大的触动。看电视剧电影很少会哭的我,看这部剧哭得稀里哗啦的。在这整个的三条线里,我私心是希望方原能和高雅文在一起的,演丹尼尔的那个小孩儿演的太好了,把我看哭了好几次。一次是他妈妈出事了被抓起来了之后,他缩着小小的身体一遍一遍地给方原打电话,方原不愿意接,好不容易接了之后那第一声“方原,我害怕,方原,我好害怕呀,你把大黄蜂给我送来好不好……”一个小小的孩子,缩在角落里,任人欺负,不知道未来等着他的会是什么,没有朋友,没有安全感,唯一能让他感到安全感的,只有方原。所以即使他之前知道了方原不是他的爸爸,一直在骗他,他也还是选择了向他求助。这个孩子演的太让人心疼了。一次是方原要送他回他姥姥家的时候教他说的那些话“我吃的不多长得不快,不用老买衣服……”方原不放心,怕他记不住,让他重复一遍,小孩子低着头嘟着嘴说了一遍之后,又抬起头对着方原说了一遍,眼泪慢慢地就掉了下来。唉,这么小的孩子,从始至终想要的,就只是有一个爸爸能陪在他身边。印象最深的一次是最后方原把他送到他姥姥家之后,方原走下楼之后,他在走廊上朝着方原大喊的那一声爸爸,听到这一声我的眼泪瞬间决堤了。从来没有叫过方原爸爸的他,在这一刻,是真真正正地把方原当成了他的爸爸,真心真意地希望方原能留下来陪着他一起生活,那小小的孩子,放下了所有的倔强,哭着喊着只乞求爸爸能够陪在他身边,再带他去吃一次霸王餐,再爱他一次。可惜他知道,再也不能了。那个爸爸,再也不会回来陪他玩,理解他的小心思,为他吃儿童套餐,只为收集玩具,跟妈妈吵架时陪在他身边开导教育他,给他讲冷门的笑话,在他被其他小朋友欺负时保护他了。雷佳音真的是把方原这个角色演的太生动了,全程看的我心疼的不行,特别是第二段剧情和马律师的那一块儿,一直到最后陆晴要去南京了我的心里还是一直惴惴不安的,还好最后方原把陆晴留下了,结局圆满了。“我听说有人想从我身边跑路啊,南京是不错,有咸水鸭,有雨花石,有秦淮河,可是有方原吗?”“其实你对我而言,就四个字,何德何能。如果我之前有什么退缩,彷徨吧,伤害到你了,让你对我们俩的未来恐惧了,或者是对我退缩了,那都是我的错。”“我三十多岁了,你也知道,这三十多年,生活,挺折磨我的,但如果这些折磨最后的奖品,是你的话,我觉得值。不都说吗,爱能让人长出勇气来,你也说你要让我长出勇气来,那今天我就当着这些街坊邻居的面,我跟你说,陆晴,我方原,会给你幸福。我不会让你受苦,不会让你孤独,我,我不会,我不会。”“所以,你不走,行不行,咱俩在一块好好的,行吗?别走,行不行?”终于圆满了,痴汉笑。兜兜转转这么些圈子。正如他所说的,“河都会入江,江都能入海,都能得到幸福,结局是一样的,不过就是多绕点弯路呗。”像方原这样的好男人,好爸爸,大概现实生活中很难有吧,他小的时候应该是缺乏父爱的,所以最知道小孩子心里想的是什么,需要什么,才会让那么多小孩都喜欢他。可惜现实中更多的缺乏父爱的人,后来大概都变得更加缺爱,因而冷漠怯懦阴沉胆小了吧。我的前半生这部剧好像是让雷佳音红了,衷心希望雷佳音以后能越来越好。
电视剧拍的挺好,挺真实,以二环和商业区开发为主线来反映背后的一系列问题,除了那个女刑警队长,其他的拍的都挺符合现实,据说是在非典疫情下拍的,可见当时拍摄条件肯定受到不少限制,必定拍摄需要成本,还要担心剧情是否敏感能不能过审的问题,能拍成这样已经很不容易了。我最喜欢的角色沈培林第一、贺远鹏第二、其他的人云亦云了。
电视剧拍的挺好,挺真实,以二环和商业区开发为主线来反映背后的一系列问题,除了那个女刑警队长,其他的拍的都挺符合现实,据说是在非典疫情下拍的,可见当时拍摄条件肯定受到不少限制,必定拍摄需要成本,还要担心剧情是否敏感能不能过审的问题,能拍成这样已经很不容易了。我最喜欢的角色沈培林第一、贺远鹏第二、其他的人云亦云了。