拉着朋友去貌似广受好评的十月围城，不置可否，我到豆瓣上给了两星，朋友一星，加标签时候竟看到有类似年末最佳电影的，顿时不知所措，措手不及，急急如律令，令人汗颜。从电影本身讲，这部片子作为纯属虚构类，编剧简直把自己和观众都当傻瓜，反而我看大多评论却“盛赞”这个剧本。我向来讨厌无法自圆其说的电影，即使波嫣也要编的合理，令人信服。最简单的道理，假使中山先生是赴港讨论起义事宜，势必处于秘密状态，那么为何弄得大张旗鼓得全港人人尽知，还有所谓革/命报纸连篇累牍此地有银三百两广而告之。傻瓜都知道，这样跟送死没有区别。中山先生大大方方地把他赴港的时间、目的、登陆地点公之于众，搞得国事访问一般，不知是编剧弱智还是谁弱智。即使所谓行程不是主动透露的，是被清廷和港英当局通过其他途径得知的，那么再得知有危险的情况下，更改行程或者路线应该不是一件困难的事情。更令人不解的是中山先生只为了一个小时的会到香港，我想这大可不必如此吧，派人从中书信往来都会比这里的稳妥许多。就算非要当面沟通，那么如果知晓香港危险，是否可以找到更为安全的地点？外海找艘船么。当牺牲的前提变得缺乏逻辑，就算是惨烈的过程和结果也无法让我动容。再虚构的剧情也不能虚幻到弱智，而此片中的革/命者或是清廷都成了武侠中那种脸谱化、莽夫式的江湖人物。我不否认一些演员的卖力出演以及电影本身在一些场面、画面上的所下的功夫，但如果基于一个失败的逻辑，那还是烂片一部。就像去年此时看叶问，虽然打得精彩，但我无法容忍六岁智商一般的前提、基础以及结局，好似冠以爱国的名号什么都可以变得合理一样。如今的编剧真是懒得可以，倒推十几年，李连杰的精武英雄那样的片子其实都自圆其说得很。这不是阿凡达般纯粹炫耀技术的电影，且人家在外星，随便乱说都能圆谎。我并不清楚作为投资者的韩三平们和作为拍摄者的陈可辛们想要通过这部片子传达怎样的意涵。大概就是某种主旋律吧：忠于主义，忠于领袖，忠于革/命，为了新中国，向我开炮。这是一部披着革/命和民/主外衣的功夫片和家庭伦理片。除了影片开始张学友同志说了几句其实并不准确的民/主的意义，整部片子其实看起来跟民/主、革/命没有多大关系。如果把孙文的名字换成陈近南、陈家洛或是洪秀全，把同盟会一众换成天地会，红花会或是拜上帝教，我想剧情照样可以展开，并且那样反而望之更加合理。这部电影宣扬的价值观实际上是忠诚、气节。主仆的忠诚，师生的忠诚，夫妻的忠诚，兄弟的忠诚，对朝廷的忠诚，以及所谓作为男人的气节。那些被牺牲的绝大多数的人，并不知道他们保卫的是什么，他们仅仅是一味地相信，那是好人，就似在电影院里我后排那个聒噪的小孩一直问他妈的：谁是好人？如果这部片子宣扬的是为了某个看似美好的目标，可以将不明真相的、实际上无辜的人当作炮灰，那么这部电影是异常邪恶的。这样的牺牲与后来各种内战里的所谓为了自由解放而让同胞自相残杀的一将功成万骨枯一样地残忍。陈德森浪费了“十月围城”这个片名，它应该留给48年10月的那个长春城。这部电影另一个吊诡的地方在于，虽然他开头结尾都明确标志了它拥护革/命的倾向，但它其实根本是没有立场的，拍得好似纪录片。每个人都终于该忠于的东西，即使清廷的暗杀者也算是精忠报国，之于道德并无不妥。所谓革/命的正当性仅是通过片头秀两句英文和片尾孙文的两句话体现，十分单薄。如果你假设看电影的人都明白这些，所以直接略去，那么我觉得确实是过于高看我国人民的素养了。其实我一直怀疑革/命的理由，即使这样的理由是成立的，但是是否足够采取那样革/命的方式去支持，特别是对于除了领袖和直接参与者之外的绝大多数“不明真相的群众”。那些群众大多基于上述若干“忠诚”而参与到那样的血雨腥风中去，而不知他们卖命的目的。孙文或许骨子里是要推行西方式民/主共和，但他最初的口号确是“驱除鞑虏，恢复中华，创立民国，平均地权”，而这之中除了“创立民国”外，看起来与之前的农民起义或是之后的共/产农民起义并无二致。可能这是他为了达成目的而采取的某种妥协，便于凝聚各种反清势力。实际上，在武昌前历次起义的主力正是会党，说明白点就是黑社会，而孙中山本人也入过洪门。于是，好似“十月围城”所述，三教九流的只要是反清的，或只是反洋人的、反坏人的都仅仅围绕在孙文的周围。但实际上这些人并不如后来想象中的那么多，绝大多数的百姓的状态至多是和阿Q一样，“以为革/命便是造反”，只是后来“投降了革/命党”而已。所以到最后，辛亥的意义只是，建立民国，这个民国并不是民/主之国，只是一个没有皇帝的国家而已。很不容易，我觉得社会/主义史观对辛亥革命的“不完全成功”的判断算是正确的，但理由并不完全相投。之于其实中山先生最看中的“平均地权”，并未达成。后来自称中山先生真正继承者的某党，也以土地作为诱惑使得成百上千万的农民将士用命，以民/主使一众文人一心来归，等到坐上大位，却背信弃义，尊起隐藏的主义，一大二公起来，将土地和权力一并集中于己。中国自古一众革/命的共性在于，被利用的、被牺牲的人永远不知道真相，或是知道真相又为时已晚，他们永远无法了解他们被牺牲、被利用的真正理由。所谓领导者永远用最质朴的语言来煽动群众，均贫富一类的幌子被打了几千年也屡试不爽，而最终胜利后，最初目标的承诺基本都成空。辛亥后的不实现是因为不现实，而49后的不实现是因为不诚实。反观西方的近世的革/命，最终成功的大多是参与者为了自身的权利真正去抗争的，而不是为了一个空洞的大饼，这样获得的胜利的成果基本是不太会偏离革命的初衷。于是我在想，能够成功的变革好像都不是以虚幻的人间天国为目标的，都是为了确实可以得到的利益而作的奋斗，即使有理想，也是基于现实利益的，一步一步递进的，而那种看似完美，但一步登天似甚至脱离现实的革/命理想即是群众无法理解的，也是无法实现的。于是这样的革/命的大多会与初衷相去甚远。好些的，达成部分，如推翻帝制的辛亥；坏些的，如49后的中国。我不是想说什么别人已经说烂的“告别革/命”，只是觉得任何事情都应该冷静下来，了解清楚，看看你要为之努力的是否是你值得为之努力的，或者你是否作被动地作了别人地棋子。无论再伟大的事业，都不能让对这个事业一无所知的人牺牲，即是你认为这个所谓伟大的事业是为他而努力的。任何人都没有让别人当炮灰的权力，炮灰看似是自愿充当炮灰的，但实际确实被愚弄的。这是距离辛亥100年后的今天，除了要记念那样的壮烈之外我们应该了解的，每一个人都应该有被尊重的权利，每一个人都应该有权决定自己的命运而不是被别人掌控。如果这点我们体悟不到，那么这一百年我们就没有进步。我自己都有点不知道自己在扯些什么，越扯越远，也不容推敲。但有一点我很清晰：虽然十月围城仅仅是电影，好似不应上纲上线，但如果他宣扬的是为了一个目标就可以不择手段地而牺牲实际上并不知情的人，那这部电影就不是一个好电影，无论目标对错、善恶。PS: 一个月后回头想想这部电影，我发现或许有点误解作者的意思，好像作者是否有意无意地就是在质疑我上面所质疑的东西，但是因为尺度所限又用一些情节和表述拉回到了主旋律，又骑墙了一把。我不知道背后的故事，只是猜想了。

在腾讯视频上，这片子被归类到科幻，在豆瓣上，它又被标记为惊悚。然而看完才发现，这部电影既不科幻，也不惊悚……更准确一点的分类，其实应该是奇幻。看得出编剧是借鉴了很多经典电影，也在其中融合了一些创新。但说实话，整个故事逻辑、包括细节处理，都存在着不少硬伤，情节衔接处也略显生硬，观影过程中，总是时不时感觉莫名其妙。影片一开始，三十年前死亡的一颗恒星的光终于抵达地球，男主原本正常的生活受此影响也发生了变化。他在指挥空中管制时，突然看见一大圈扩散的光亮，为此指挥失误，差点让两架飞机相撞。被暂时停职的男主闲赋在家，渐渐发现自己的生活好像陷入了某种困境：自己总会在特定的时间、特定的地点，遇到特定的一群人，做着特定的事。宇宙间星系的动态变化改变了时空，进而影响到人物的生活。这类故事设定其实并不新鲜，在很多科幻电影中都有类似的情节设计。像《彗星来的那一夜》，彗星划过地球，不同的时空交错，一群人踏出这个门，就再也回不到原先的时空。《绝命时钟2：22》这部电影在这一点上，其实也算是借鉴《彗星来的那一夜》，只不过，它并不是让不同的时空交错，而是直接让男主由原先生活的时空，直接快进跳跃到他死亡当天的时空，并不断重复。如果要把这部片子归类为科幻片，那估计就是出于这一点考虑。男主快进来到了死亡当天的时空，生活也陷入了特定的循环。除了他以外，没有人发现这种生活的BUG。这一点的设计，很像《土拨鼠之日》。鉴于男主由发现自己的生活陷入了死循环，到揭开整个谜底，这中间的过程占据了绝大部分剧情，所以严格意义上来讲，这部片子还是应该被归类为奇幻片。说说硬伤的部分。按照剧本的思路，男一、男二和女主三人是三十年前一宗三角恋命案的又一个轮回。男一受到某种启发开始往回追溯三十年前的命案，也由此发现自己就是其中角色之一。这条线还算是比较明显，也解释得通的。但对于男二，从后面的发展来看，其实他早就知道自己的身份，也知道这是一个轮回。但对于他是如何知道的，影片却没有解释。只是最后借由男主的探案视角，我们才获悉男二的身份，这一点显得太过突兀。女主就更不用说了，前面一直都不相信男主的话，连男主要跟她说三十年前那对痴情男女的故事时，她都甩开那些信直接走人。结果等到最后一刻，当她来到中央车站时，当男主再给她打电话时，看到车站的那些人，她又突然之间就相信了。这条线就更突兀了。然后一些细节的处理，比如男主明明是后背中枪，结果却是胸前流血，也可以说是很明显的BUG。不过还是有一些设定让我挺意外的。影片是由三十年前的命案当天开始讲述的，但却故意隐去了施害者和受害者，埋了一个伏笔。后面在男主追寻真相的过程中，出现了不少干扰的信息，让人误以为男主就是当年那个施害者的轮回。等到真相揭晓，结局却来了一个大反转，确实有一种意外的惊喜，可惜处理得偏潦草了些。再者就是女主来到中央车站，站在时钟下的设定，她就是孕妇本身，这个隐喻还是很不错的。总体而言，这片子瑕比瑜多，一般般吧。

在首页看到大家在说让人印象深刻的恐怖画面，我首先想起的就是这个电视！当然恐怖片我看的不少，对这个印象最深可能是因为那时候年纪小，是真正的童年阴影。

不知道看过的小伙伴们记不记得，里面有一段剧情，是三毛要被挖眼睛。这部剧太久远了，说实话你问我剧情我已经不记得这剧演了个啥了，唯独这段，能记一辈子！三毛去了一个有钱人家，以为自己从此过上好日子了，可不曾想那家人是要他的眼睛。然后晚上做了一个梦，梦见别人挖自己的眼睛，就这个梦，把我吓尿了。那时候我是在舅妈家里看的，还是晚上，大夏天的，吓得我用被子把自己捂了一晚上。第二天早上起来，床上是湿的，舅妈以为我尿床了，我说不是，是出汗了，舅妈还以为我有啥毛病……

那时候是真的小，其它事都不记得，唯独这个，到现在还记得清清楚楚，可见，童年的阴影，真的很难忘记啊！

我中午和我妈做一起看了能有二十分钟，无语了二十三分钟，雷死。

我看的应该是倒数第二集，全程演的什么啊。

最后一集的预告真是直接点燃了我，结婚现场还是订婚现场，不care，男主看见女主和男几号（不知道）在一起，这是旁白响起，他们不会真的在一起了吧，然后向女主表白，然后女主和男主一起跑了。我要是男几，此时说话都得消音，什么玩意，不乐意你不早说，和谁两呢。我是怨种嘛

这部影片怎么说呢，涉及的元素太多了，灵异有，驱魔有，超自然也有，单独的元素都可以拍个电影了，而这部影片把这么多复杂的元素揉吧揉吧要在一个短短两小时的电影里展现出来，这就需要一个很会讲故事和细节的导演了，但是这部电影的导演很显然没有这样强大的功力，关键信息全部隐藏了起来，如果你不仔细看字幕，你可能根本看不明白这部电影到底讲了个什么故事。

让我来梳理一下故事，牧师驱魔被附身，然后收养其他小孩继续被恶魔附身的故事，但是恶魔到底是另一个物种还是人类的野心这个电影有点含糊，没说明白，最后恶魔是被消灭还是人类被统治也没有表明，就看完之后会觉得——看了个寂寞

家附近的电影院没有排片，为了看我家娇俏的春荣小媳妇，解锁了一家很偏僻的小影院??♀???♀???♀?戏份不多，只有几分钟，但也很满足了回到正题（涉及剧透，文笔逻辑废??♀?）人生如戏，戏如人生全片共两条线一是因父母双亡无奈被卖作伶人的汪润生，从被人看轻、自我看轻，在现实的打击和江老板、岳九、凤格格等贵人们的引导下，通过进京贺寿这个机会，逐步成长改变的过程，典型的成长型主人公剧本二是视戏如命的岳九，在被逐出京城后，因结交汪润生并随着春台班重返京城唱戏，带病坚持为圣上唱戏获赞后撒手人寰，完成自我升华的过程两条线相互穿插，透过徽班进京的历史故事，共同呈现出一代伶人戏比天大的态度全片取景美，服化道精致，各位演员演技在线，片尾各位名家介绍科普等等，足以体现出导演满满的诚意，值回票价了??唯一不足的是，矛盾细节铺垫不够导致部分情节的出现略显突兀，节与节之间转接稍欠顺畅，希望能更多地采用布景台词镜头小细节代替文字旁白体现时代变迁

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赵显坤的建筑集团发展历程，是很多公司发展历程的缩影。一开始几个老兄弟打天下，成了气候，老大就想给自己壮大实力，于是成立子公司，但是又把物资采购和人事任命权牢牢抓在手里。同时成立总承包公司和地产公司。一方面，总承包拿大项目，内部子公司分包竞标降低成本，同时又高价买自己的原材料，一来一回吃两回利润，另一方面，最火热的地产公司亲自下场赚钱，这才成就了越来越不可一世的赵显坤，站在赵显坤的角度考虑，这很合理。

内部审计，是在交出物资采购权之后的一棒子，敲打敲打这些老兄弟们。提出这个办法的方式很有领导人的意味，先扇风，想跳出来的人自然就写了建议，谁建议，谁就上呗，赵显坤又把建议书亲自交给总审计师徐和平，这中间的意味就是，我要搞他们，你干不干，干了你就亲自开口说我上，不干就躲开。徐和平这个演员不愧是老戏骨，晚上犹豫半天，吞下了药片，拨通了医生电话，我要住院。哈哈哈哈，实在是君臣奏对，一问一答，不讲话，却胜似千言万语。

再说苏筱，这就是个完美工具啊，正常生活中，这种人一般职业生涯不会太长，赵显坤用她收拾完了这帮老兄弟以后，可能就卷铺盖走人了，她把所有人都得罪了，怎么混的下去，不能收拾赵显坤，还收拾不了一个小造价师？

这个剧，有一点不完美，就在于赵又廷的角色是黄礼林的外甥，苏筱能进天成，是有官方背书。没有这种背景，他们俩在现实中都职业生涯都活不长。现实中，是靠实力讲话，而不是技术讲话。

看到了第八集，很兴奋，想接着看下去。因为我也在考证，这注定是一场徒劳的挣扎啊。

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一共十个短剧，都是同班人马出演，吴启华和邓萃雯担当主演。

这种系列剧还挺有意思的，给人一种“同人不同命”的感觉——来来去去都是那几个人，同样的样貌，但是不同的身份命运。

《今夜不设防》是吴启华演风流的飞机师，邓萃雯是恋爱失败的普通护士，一夜情怀了孕的后续故事。比较喜剧风格，不过这类剧情我都无感——我对怀孕啊生子啊之类的故事都毫无兴趣。

我最喜欢的是《红灯区的天空》，吴启华和邓萃雯从大陆偷渡到香港，一个入了黑社会一个当了按摩女。《甜蜜蜜》里也有黑社会和按摩女的故事，只不过曾志伟的豹哥是老大，而张曼玉的按摩女也是卖艺不卖身，这里的吴启华和邓萃雯却是实实在在的草根底层：收账的小混混和卖力又卖身的按摩女。张曼玉的按摩女跟了豹哥之后实现理想开婚纱店，虽然最后陪着豹哥亡命天涯，至少也是风光过；相比之下小混混和妓女在生存和感情之间的犹疑、挣扎和努力，更具有一种小人物命如蝼蚁无力回天的悲剧感。

他们两个克制了那么久，挣扎了那么久，努力了那么多，在终于决定在一起的时候，他横死街头。

吴启华在这一集里特别帅。他早年特别瘦，气质特别的邪气，眼神一撇一笑，活脱脱就是个坏人的标本，后来年纪大了，胖了一些，再戴起一副眼镜来，气质完全改变，成了温和善意的程至美。而在这里可以算是他的中间时期：当年留下的一点点邪气还没褪完，但是已经沉淀下来。抬眼看人的时候有一点点煞气，但是那份压抑的热情有明明白白的真诚——特别帅，特别有魅力。

所以雯女一路的犹疑，一路的挣扎，她吃过那么多亏，失望了那么多次，最终还是决定博一博——可惜他死了。

他死在最爱她的时候，死在全心全力为她付出的时候，她当然是痛的，不过，他这一死从另一个角度来说也成就了她——在她的人生里，终于有一个男人，是真的爱她，真的全心为她，至死不渝。

《偶有出轨》这集我没看，因为吴启华的龅牙扮相太丑了……

《须根情人》是一家子两兄弟皆出柜的故事，吴启华和黄智贤演情侣，居然还挺配。剧情也就罢了，理想化大团圆，然而在现实生活里，三观从来就不会这么轻易改变。

港剧讲究人情味，在港剧里人与人之间往往没有界限，三观冲突，但是为了达成“一家子齐齐整整”的和睦团圆，编剧总是让爱打败一切——在亲情和感情面前，三观这种东西随时都可以退让，随时都可以改变，理解力分分钟突飞猛进，狭隘分分钟可以变成宽容。

这其实当然是不可能的。

《爱在完全失控时》吴启华和雯女又热恋了一回，不过这次一个是富二代一个是已婚女，出差的艳遇邂逅演变成婚外恋——最后居然还是铭心刻骨的真爱。有点扯，因为完全不知吴启华爱她什么。当然，在港剧里，人们不需要爱的理由，只需要“感觉”。

邓萃雯没有跟他走当然是正确的。

《 爱恋无限"AGE" 》我最喜欢的片段是邓萃雯跟小男友离开之前，和吴启华把酒言欢：你是不是曾经对我有点意思？其实我也曾经有点喜欢过你，不过呢，你这个人有点自私，不适合我。

他们俩有过传闻，有过暧昧，有过似是而非的“一点点喜欢”，不过她知道他“有点自私”，不适合她；而他呢，也许他也曾经掂量过，她有点理性，不适合他。

成年人之间的小小火花，就这样在理性的考量下消弭于无形。

我知道我为啥看这部剧看的这么顶了，这剧情细细品一下，不就是“花间岛灰姑娘”的故事吗，哈哈哈~拥有前世光环and身世光环的“花间岛辛德瑞拉”陆玥儿这一路从被人各种欺负看不起，到后来成功逆袭岛主夫人、“活神仙”，这剧情看得不爽才怪！

你还别说，这部剧作为一部标标准准的古偶小甜剧，还时不常的要在剧情里给出点现实议题，甜中带涩感觉越看越有意思。就比如说陆玥儿嫁进花家之后首先面对的这个“姑嫂矛盾”问题，就间接戳中了多少当代女性的心，hhh~虽然剧里有些夸张的成分在，毕竟两家之间还牵扯一些前世恩仇。不过姐姐看到弟弟这么疼媳妇一上来就想给弟媳来个下马威，这波操作我想很多已婚女性应该都有共鸣吧？一般情况下，这个人要么是婆婆、要么是大姑姐的，反正是个贼普遍的现象，谁能想到会在这么一部小甜剧里看到呢~而我们花岛主针对这个问题也给出了自己教科书般的解决方式，那就是无条件向着媳妇儿！姐姐说媳妇儿不懂规矩？——我媳妇就是脾气不好我管不了！姐姐处处要压媳妇一头？——财政大权都在媳妇儿手里我心甘情愿！姐姐要把媳妇儿赶出去？——我第一个不答应！广大男同志们都敲黑板学好了，这才是正确解决婆媳矛盾or姑嫂矛盾的最优方式！

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