原谅我只有这么简单直白的感受,但是我是真的从这部电影里感受到了这一点。真瑞的愿望清单让我想到,人生的确是有一些美好的事情是可以期盼的,去游乐园玩啦,尽情吃甜食,穿好看的鞋子,以及有一个喜欢的人,他愿意为你做任何事,包括代替你活下去。其实卓也给了真瑞最后的快乐时光的同时,真瑞也治愈了卓也,他因为姐姐的自杀很消沉,但是真瑞告诉他,哪怕是在没有她的世界普普通通的活着,也要尽力的去看,去听,去感受,
原谅我只有这么简单直白的感受,但是我是真的从这部电影里感受到了这一点。真瑞的愿望清单让我想到,人生的确是有一些美好的事情是可以期盼的,去游乐园玩啦,尽情吃甜食,穿好看的鞋子,以及有一个喜欢的人,他愿意为你做任何事,包括代替你活下去。其实卓也给了真瑞最后的快乐时光的同时,真瑞也治愈了卓也,他因为姐姐的自杀很消沉,但是真瑞告诉他,哪怕是在没有她的世界普普通通的活着,也要尽力的去看,去听,去感受,告诉活在他心里的自己,她死后这世界是怎样继续的……所以我看到电影最后,葬礼上的卓也脸上没有过多的悲伤,之后也继续积极的生活,我觉得是因为从真瑞那里获得了信念和力量。真好啊,在姐姐死后,爱人死后,没有沉浸在悲伤中无法自拔,也没有像她妈妈担心的那样去自杀,大概就是一切向前看的意义吧!日本的电影总是攻心为上,总感觉不知不觉就上了一堂人生课。
所以还是活着好啊,积极的活着,哪怕没什么可高兴的事,哪怕厌恶自己,哪怕觉得人生无望,哪怕陷入困境,可是只要能看,能听,能感受,还有一个对于我本人很重要的事情,就是能吃到好吃的东西,就很好了呀!一无所有又怎么样,人活一世,就是来找乐子的,不要自寻烦恼吧!
这部电影的简介大概是这样:32岁的大龄都市女青年梅宝(林依晨饰),相信冷冻食品可以安慰许多即使忙碌也希望享受新鲜事物的人,她期待自己的爱情能像冷藏食品那样永远新鲜。不料,却遭遇爱情事业的低谷期,于是梅宝决定冷冻卵子,为自己的青春和真命天子,与时间赛跑。而男主是一位外冷内热(还是摆脱不了偶像剧男主的霸道类型)、推崇新鲜、拒绝冷冻的人气主厨阿始(凤小岳饰)。当“冷冻”的深情遇上“新鲜”的热情,一
这部电影的简介大概是这样:32岁的大龄都市女青年梅宝(林依晨饰),相信冷冻食品可以安慰许多即使忙碌也希望享受新鲜事物的人,她期待自己的爱情能像冷藏食品那样永远新鲜。不料,却遭遇爱情事业的低谷期,于是梅宝决定冷冻卵子,为自己的青春和真命天子,与时间赛跑。而男主是一位外冷内热(还是摆脱不了偶像剧男主的霸道类型)、推崇新鲜、拒绝冷冻的人气主厨阿始(凤小岳饰)。当“冷冻”的深情遇上“新鲜”的热情,一场关于爱情的浪漫论战就此展开。也就是说女主被前男友分手后,选择冻卵,又遇到男主,;两个人经历一些事情闹僵,解决事情之后又和好。剧情不但没能幸免落入孩子婚姻的俗套烂梗,还搞得整部影片就像是一个冷冻精子卵子的广告。从预告中看到,影片将冷冻的卵子精子人物化,穿插得太过生硬,甚至让人觉得有些矫情。尽管林依晨选的角色也依旧符合以前大龄女强人角色的定位,凤小岳的颜值没的说,影片的概念也没有问题,冷冻卵子又算得上比较新颖的题材,可在剧情的处理上还是缺乏底气,层层说教,空无一物。
【关于优绩主义】
常常有媒体、读物、身边的人不停地在叫喊着,如果想要赢得“尊重”,就应该从“改变”自己开始,让自己“优秀”起来,让自己“坚不可摧”,让自己站在“最高的舞台”。这种宣传背后的逻辑,实则恐怖。首先,它认定了人的努力程度决定了人的成就,忽略了天赋和基因的作用。其次,它弱化了政府和集体对于个人保护的责任。最后,它鼓吹
【关于优绩主义】
常常有媒体、读物、身边的人不停地在叫喊着,如果想要赢得“尊重”,就应该从“改变”自己开始,让自己“优秀”起来,让自己“坚不可摧”,让自己站在“最高的舞台”。这种宣传背后的逻辑,实则恐怖。首先,它认定了人的努力程度决定了人的成就,忽略了天赋和基因的作用。其次,它弱化了政府和集体对于个人保护的责任。最后,它鼓吹着一种可以为了目的不择手段的生活方式。这种逻辑很容易导致双重标准,比如片子里的男主查理,他不想因为性取向受到歧视难道就应该拼尽全力获得社会地位,然后“幸免”于暴力吗?那么如果一个人天赋缺乏,即便努力刻苦都难以达到一定的社会地位,那么就应该“活该”被孤立、歧视和攻击吗?显然,成功是一个由多方因素造成的结果,不存在单一的因果律,有很多随机因素,努力只是其中一个面向罢了。因为这种随机,同样的性少数,却被严重地区别对待着。或许身边的人依然在说着:想让别人不看轻你、不戴有色眼镜,那么你就要加倍努力、即使刻意伪装天性、全面遵守社会的刻板印象,也要让别人“刮目相看”(即“一分耕耘,一分收获”。)这些身边的人算老几?凭什么能站在这种极度自信的位置“鞭策”少数群体呢?他/她们何来的权力?这种当权者和支配者的视角值得被推崇吗?只有才华横溢如亚历山大大帝、米开朗基罗、王尔德和图灵才配收到推崇吗?在现代社会,通过遵循和实践优绩主义、隐藏自己少数群体身份并获得一定社会性“成功”的人也将成为巩固男权社会、多数群体排挤、压迫少数群体社会的大众一员,这或许形成了某种“恶性循环”。况且“同性恋”这个被认作“负面”的标签在充满歧视的社会里太过显眼,三个字便足以盖过其他一切,就算查理学业(尤其是数学)格外优秀,这种优秀和”同性恋“三个字合在一起就成了任人调侃的”同性恋书呆子(gay nerd)“的组合化绰号,论谁听到都难以觉得这是一句表扬。生而为人,我们都应该有一些基本的权力,而国家应当不推卸它保护我们这些作为人类的正当权力的责任,更不应该以任何隐晦的形式把以上的这种优绩主义渗透到社会评价少数群体的价值观中,用以让少数群体丧失声音、自我怀疑、自暴自弃,甘愿存活在“谷底”。为何片中的查理是幸运的?因为他遇到了那个让他感到不必“改变”、“重造”自己、让自己更“优秀”才配得上与他人正常交往的人,他逐渐相信,只要坚守自己的道德观,做一个真诚善良的人,便应当得到足够的尊重、肯定、重视,值得被温柔以待,被喜欢并不只是因为被怜悯。尼克打破了某种查理“心知肚明”的那种“不公开、被玩弄、被抛弃”的“轮回”,尼克最终愿意在全校人面前公开,也标志了他更强烈的自我认同以及对于“同性恋是见不得人”这种约定俗成的“反击”。被周遭温柔以待以及这种可能性对于少数群体格外重要,因为这某种程度上补偿了那些受尽委屈却依然选择坦坦荡荡、不偷鸡摸狗、不浑浑噩噩、不以眼还眼、以牙还牙、加倍报复的人,让他/她们可以继续坚守人性的底线,不“黑化”,不“屠龙少年终成恶龙”,即使我相信他/她们心中已经咒骂过无数次、也想放弃抵抗、道德尽失过无数次。
【关于校园暴力】
有更多的书籍、影视作品聚焦于身体上的校园暴力,却并没有细致地描写、体现心理上的校园暴力,后者很可能更无形却更具有伤害性。这部影视剧大致刻画了两种校园暴力,一种是男主的“前男友”的那种,用人朝前,不用人朝后,把查理当作可以随意处置的“个人财产”、否定了查理的主观人格,喜欢被顺从、讨好的感觉,有着或许典型的权威主义人格,喜欢掌控“弱者”,当“弱者”的自我意识渐渐觉醒、叛变,就恼羞成怒,把对方贬得一无是处,告诉对方其实之前选择在一起只是自己可怜对方没有朋友,批判对方为没有标准、任谁都喜欢的“滥情者”,其实自己根本就不曾喜欢过,通过这种方式欺骗自己、掩盖一个事实:对方是自主地“叛变”,而自己已不再有让对方随叫随到的掌控权,不再被对方喜欢、在乎。这种人实则自卑,需要通过压迫“弱者”来体现存在感和自我价值,自我感觉良好。这种权威主义式的人格攻击便是第一种直接明了的语言上的校园暴力。第二种是“现男友”尼克曾经的哥们和他身后的“党羽”们的冷嘲热讽的那种,看似只是蜻蜓点水般地戏弄,但积少成多。这些“普信男”明明可以克制一下自己嘴贱的冲动,却还是选择了口无遮拦,刻意问出让查理难堪的、不舒服的问题,攻击查理的外貌和身材,每天的几次“小嘴贱”,却给查理带来难言的痛苦,而他们问这些问题的目的显然不是为了了解查理的性格和为人,只是通过这种一脸淫笑、居高临下的姿态假装关心(比如大声公然、而非在私下的场合里问出“作为一个同性恋是什么感觉?”“你喜欢什么样的男生?”“你看起来也没那么像同性恋啊?”),实则心里期待着给查理难堪,对于查理的面露难色坚决视而不见。这种人内心空虚、精神乏味、需要通过找茬、粗鄙话语来彰显自己的“幽默感”、向”同伙“们、”手下“们维护自己是团体的”老大“的某种”威严“,这种人年纪轻轻就已经油腻恶心。这种被包装在刻意、夸张化的提问、问候和关心下的冷嘲热讽便是第二种不那么直接明确、容易被老师当作“鸡毛蒜皮的小事”处理、让投诉者(即被欺负者)显得过度敏感多疑、过度在乎、心理失常、但却在这个世界上普遍存在并伤人至深的语言上的校园暴力。显然,在遇到尼克之前,查理在从小到大的歧视环境里已经通过不断“心理演练”熟悉并习惯了一套自我麻痹的保护机制,把这两种,尤其是更普遍的第二种语言暴力在内心在乎的比重调低,让自己不再反应强烈,因此形成了所谓的“习得性无助”,觉得自己是“怪胎”,就“应该”被身边的人这样对待,是因为自己的“不同”“影响”、“破坏”了周边的“和谐”环境,污染了“市容市貌”,自己“应该”受到某种“惩罚”,自己“不配”被欣赏、赞美、“不配”有许多朋友、“不配”有属于自己的浪漫关系,因此采取了畏惧、逃避和妥协的生存态度。这种无厘头的宿命论,就是他“习得性无助”的基础,这或许也让他容易对主动对自己示好的人信任、动心,甚至飞蛾扑火,不懂止损,越陷越深,一错再错。
【关于自我审视】
尼克因为查理不断被调侃、言语骚扰而和曾经的哥们大打出手,甚至反目成仇,然后又在结尾前坚定地说遇到查理是一件很美好的事情,这些都展现了尼克的教养和深情。当尼克的那群旧友所表现的那种“直男癌”式的群体语言暴力成为了校园的常态,那么那些事不关己的学生(比如过去的尼克)的沉默都将成为某种形式上的默许甚至“同流合污“、“推波助澜”。只有当尼克发现自己爱着查理,他才被卷入这种“强者”与“弱者”之间的争斗,才开始试图通过一己之力去矫正他曾默认过的“非正常现象”,否则他将继续随波逐流下去。当不正常的现象被周遭默许为常态,那么正常人将显得格外突兀、不合群,这就是尼克后期的犹豫、纠结所在。好在他终于看清那帮“乌合之众”的“平庸之恶”,他也及时地对母亲敞开心扉,并与过去的自己进行了一种“割席”。查理对于尼克,不仅在于心动和喜欢,更在于让他看清自己所始终忽视的、漠视的普通人、少数人的境况,他意识到太多时候,我们都在随波逐流,都在未曾自我审视地附和着身边人的邪恶,陪同做着苟且、庸俗之事,伤害着某些其他人的利益,并不自知。他明白,只有退后一步,重新询问一下心之所向、所属(包括自己的性取向),重拾自己固有的同理心,才能摆脱来自过去的困扰,向着更光亮的方向去前行,而非常感人的是,查理便是他这条路上的伴侣。尼克的转变不是一朝一夕,而是他本就从各种迹象察觉到了自己曾经所处团队的不正常,但因为没有伤害到自己的直接利益而感到不必划清界限,选择持续下去。而查理便成为了尼克的直接利益,成为了他看清客观现实、试图脱离那个糟糕圈子的勇气。因此,或许可以说尼克救查理于他的自怨自哀、“习得性无助”、少年的焦虑不安和自我怀疑,而查理救尼克于他左右为难、摇摆、冲突的自我探索和道德观、少年所下不定的决心。结合了查理的父亲、姐姐和被“边缘化”的好友们、尼克的母亲的支持,两个主角才得以相互尊重,彼此成就,而非彼此拖累。理想化的相互救赎,便是这种“甜剧”的独特魅力。很庆幸,即便受尽歧视和委屈,查理依然选择做着一个真诚温柔的人,很庆幸,即便周遭尽是油腻恶臭的校园暴力的罪魁祸首,尼克依然在短暂纠结后选择决然背离。
【关于“伪君子们”】
我们都知道,以上两种“庆幸”,在一些国家和学校对性别、性取向问题教育、保护不足的、多元性取向被明目张胆或是潜移默化地耻辱化的、校园暴力因为政府的不作为被老师们、同学们默许、结构化的社会现实里,根本不那么常见。显然中国多数的“查理”都不会有体谅的家人、温暖的密友、理解的老师,更不会遇到那个“命中注定”的“尼克”,因为环境把这些可能性都降到极低。中国人越是爱这种同性的“甜剧”,越是因为社会现实已经朝着封建的而非科学的、排外的而非接纳的、污名化而非去罪化的方向发展下去了。在这样不负责任的、被恐同气氛笼罩的社会里,我们又如何要求性少数锻炼强大心脏来抵抗多重挑战,始终如一地坚守道德底线,如何要求他/她们释怀童年、少年时期被校园暴力却又没有足够能力和条件处理好的、扎根于心的创伤记忆,如何要求他/她们与过去不够强大的自我、未曾提供帮助的环境和解呢?就算他/她们慢慢成长,学会主观屏蔽闲言碎语,学会适当妥协,学会避免冲突,学会自我调节,曾经不懂得如何处理社会暴力的梦魇依然会不断袭来。上面这些要求未免是一种强烈的道德裹挟、绑架,是由那些事不关己、袖手旁观的多数群体提出来的。这些“伪君子”们,高声叫嚷着让你“优秀起来,团结起来,抗争啊!”,实则因为自己的统治地位沾沾自喜,抓着少数群体的一点过错不放,处处刁难使坏,处处切断、葬送了少数群体的话语权和后路,最后这些人便可以说“是你们自己不够努力,是你们自己咎由自取,是你们自己不够勇敢,选择逃避都是你们自找的,不是你们没有过机会。“ 明明是这些多数群体为了维护自己的利益,打着维稳国家、传统美德的旗号,断了少数群体上诉、发声和结社的各种渠道,却“反咬一口”说是少数群体自己不够努力,想一想,真的让人脊背发凉。
网飞,是不把杀人魔挖透彻不罢休啊。
9月份,一部电视剧《怪物:杰夫瑞·达莫的故事》,重现了美国史上最臭名昭著的连环杀人犯,在十多年间明目张胆杀人的罪恶行径。
网飞,是不把杀人魔挖透彻不罢休啊。
9月份,一部电视剧《怪物:杰夫瑞·达莫的故事》,重现了美国史上最臭名昭著的连环杀人犯,在十多年间明目张胆杀人的罪恶行径。
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影,用低成本换回大收益,事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影,用低成本换回大收益,事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍,拍一部垃圾商业片自然很容易,但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
借鉴,不妥私信删。
英国的海边小镇,潮湿淫绿的海岸线,分不清季节。如果不是提及Frank从伦敦前线撤回,一点也看不出战争的痕迹。Alice一个人独居,神经质地写作,在外人看来她就是一个巫婆的化身。
不过这么说,有失偏颇。在西方传统里,习惯把不被理解的女性,理所当然地认为是巫婆,异教徒。而Alice却是一个实实
英国的海边小镇,潮湿淫绿的海岸线,分不清季节。如果不是提及Frank从伦敦前线撤回,一点也看不出战争的痕迹。Alice一个人独居,神经质地写作,在外人看来她就是一个巫婆的化身。
不过这么说,有失偏颇。在西方传统里,习惯把不被理解的女性,理所当然地认为是巫婆,异教徒。而Alice却是一个实实在在民间传说的学者,是反异教徒的。她在一面在期待summerland出现,一面又认为那只是海市蜃楼。但海市蜃楼是自然现象,“看到”这个词是有两种意义。一种是实际看到,而另一种是心理意义上的看到,类似于某种昭示。Frank看到,也许就是心理意义上的。Alice的summerland并不是纸上而已,那地图、报纸、描摹的海岸线,线条与线条之前有种说不出的浪漫。仿佛并不单单是海岸线,而是接近某种内心的期待,或许就是Alice头脑中闪回的vera的身体,那种弥漫温馨的情感轮廓。有你之处,便是summerland。
故事也许是一个童话,放在现在也许很不合时宜。可在一个战争年代,生存是第一位的,什么形式的爱又有什么关系。Alice问Frank,一个女人与一个女人相爱不奇怪吗?Frank说,没什么奇怪,总比嫁给自己不喜欢的人好。
因为需要一个孩子而分开,又因为一个孩子而见面。放在现在,为前任养孩子,可能难以想象。可vera恰恰就赌了一把,她可以将Frank托付给Alice。也许是因为她一开始就碰触到了Alice的内心,无法去表达内心的伤痛。甚至到了Frank父亲去世的消息传来,她也无法开口告诉Frank。那种沉吟的悲痛,也许不仅是失去父亲、至亲,也是对战争无理性的悲痛。也许参考《比利林恩的中场战事》和《收件人不详》,更能理性那种无理性,欺压者和被欺压者,一同压抑着。
与男性情感的不同,女性之间的相惜相怜显得更唯美、单纯,就是一种偎依状态,而不是并肩同行。温热的身体、温柔的眼神,那种拂面的轻抚。第一次看出这种难能可贵的情感是在《自梳》中。那种沉郁、轻盈,又是满目的心碎,不知为何我在许含光的歌《Midori》里,听得异常真切。
Midori你是我的祕密我要成为你温柔容器Midori我想要修剪你足以放进我拥挤的心可我现在竟然感觉不到你 Midori为什么我们之间隔了一层眼泪为什么把你藏得那么遥远为什么想要见你只能闭上双眼穿越所有思念却找不到你的落点
2021/03/08
之前听过这样一则案件,日本有一宅男,诱拐了一个九岁的小女孩,将其关在自己家二楼房间里,达十年之久。要不是他经常虐待母亲,有福利人员上门监测,根本发现不了失踪女孩。
此案简直骇人听闻,可以说,一个女孩正常的童年和青春都被毁了。她被发现的时候营养不良,仅有36公斤,衣不蔽体,精神失常。
这
之前听过这样一则案件,日本有一宅男,诱拐了一个九岁的小女孩,将其关在自己家二楼房间里,达十年之久。要不是他经常虐待母亲,有福利人员上门监测,根本发现不了失踪女孩。
此案简直骇人听闻,可以说,一个女孩正常的童年和青春都被毁了。她被发现的时候营养不良,仅有36公斤,衣不蔽体,精神失常。
这十年里她遭到侵犯、殴打,精神折磨,被像畜牲一样对待。
犯罪者简直就是,恶魔!
好,在这些案件的铺垫下,我们一起来看这部电影:
《流浪之月》
“月亮”是什么?
在黑暗当中发散光亮,但其实,它本身不会发光。
电影的内容分成十五年前和十五年后两部分。
2007年,9岁的小学生更纱在放学回家的路上失踪,两个月后,她被发现和一个叫佐伯文的19岁大学生在一起。
小女孩获救,而这个大学生被判入感化院。
15年后,这个“恋童癖”诱拐儿童的案件仍然经常被拿出来在茶余饭后议论。
更纱已经长大,她在一个餐厅工作,也有一个即将结婚的男朋友。
看到这里,你是怎么想的?
所有恋童癖、诱拐犯都该被阉割!
小姑娘还是坚强的长大了,不容易。
更纱的男朋友太好了,给予了她正常的人生。
…
是啊,真相是什么呢?新闻报道的就是真相,Jc官宣的就是真相,我认为的就是真相。
有一次,更纱和同事到一个新开的咖啡馆里,她从声音一下就认出了咖啡馆的老板就是曾经一起相处了两个月的那个人。
于是,渐渐的,每天下班后,她不再紧赶慢赶地回家给男友做饭了,而是带着本书来到这里,一边喝着咖啡一边静静地坐着。
她是怎么了?想报仇吗?还是“斯德哥尔摩症候群”?
男友察觉到了她的异样,于是打电话到她工作的餐厅确认,甚至跟踪她来到了这间咖啡馆。
接着一则“十五年前的恋童癖绑架犯在开咖啡馆”的图文消息被放上网络。
更纱震惊了!她气到发抖!
因为,她太害怕有人去伤害咖啡馆里的这个人了。
佐伯文,曾经是她的月亮,在黑暗中给予了她光亮。
9岁的更纱根本不愿意回家,尽管雨瓢泼而下,可她依然坐在公园里。听着秋千链条“gigi古古”的喑哑叹息,看着手中的书被雨滴一点一点侵蚀。
她哪里来的家?父亲因病而死,母亲和新的男人出走,她被丢在亲戚那,而表哥每天晚上会潜入她的房间…
她太恐惧了。
这时,一把伞横在了她的头顶,帮她挡住了那些寒雨。她跟着伞的主人回了家,睡了一个长长的觉,她好久没有睡的那么安心了。
睡醒以后,她又成了之前的那个活泼快乐的自己。她希望自己能永远住在这里,吃着冰激凌、披萨,看着动画片,有人听她说话,没有人让她害怕。
我发现导演很喜欢拍清晨的窗帘,屋外凉爽的微风拂来,窗帘的最下角被一点点吹荡,阳光乘机从缝隙里跑进来,洒到屋里睡觉的人的脸上。
舒服,温柔,美好。
被警察找到的那一天,他带着她在河边游水,自由自在。后来,她喊他快跑,可他却握紧了她的手。
从此,就是靠着这次握手的力量,她渐渐长大。
被表哥侵犯的那个秘密,她终究无法说出口,她选择了沉默,对他无限歉疚。
十五年后,当他们再次相遇,她依然感受到了久违的“岁月静好”,也终于放下心来——他似乎过得很好。
可是,旧事重提,会让他遭受再一次的误解和伤害。始作俑者是她的男友,那个“可怜”她,给她一个家,每天需要她做饭的人。所以说,还是因为她,因为她,他又一次倒霉了。
和男友起了争执,被打得伤痕累累的她本能地奔向他。她请求他的原谅,换来的是他又一次的包容。
十五年前的那个少年此刻还是很清瘦,不爱说话,脸上没有太多表情。他温柔地摸着她的头说:“你可以留下。”
天哪,没有改变。就像月光一样,清白如洗,云卷云舒下,永远存在。
而她和他说:“我是大人了,我长大了。”她离开了家暴男友,开始一个人生活。她把家搬到了他的隔壁,因为这里最安全。
可是好景不长,他是“萝莉控”“诱拐犯”的消息不胫而走,楼道里塞了恶意传单,他的咖啡馆门口被喷漆喷了大字。她和他的照片被八卦媒体用稀奇古怪的标题来包装出版。
打击是毁灭性的,没人理解他,他的咖啡馆开不下去了,他的女友要和他分手,警察继续传唤他。
她呢,从被害者成为了不被理解的人,她的工作也丢了,全部人用异样的眼光看她。
没有人在乎真相,应该是,所有人都仿佛见证了真相般给他俩判决。
她觉得又是她给他带来了致命一击!她去忏悔,然后,她终于听他说出了他无法说出口的那个秘密。
这次,换她做他的月亮吧。其实多年前的那个雨天,他带她回家是因为同病相怜,而她早就用自己的纯真和活泼治愈过他。
他成长的如此善良,被上天捉弄,被母亲抛弃,被世界诬陷,被关押被伤害被唾弃,可依然活得那么温柔,那么温柔又沉痛。
那些不愿说出口的秘密里插了一把刀。
所以,这个世界不会理解他们了,天幕上乌云密布,一片昏暗。
但他们是彼此的月亮,月亮本来不会发光,月色皎皎,凄清而温柔。于是天上有了光亮,有了点点星光。
他们,还可以去流浪。不被理解,又怎样!
他曾对她说过:“不要因为他人而改变自己的模样。”
周日晚 一个人的时间 留给了最后3集结局
幸好世界有好的电影??电视剧
可以给精神世界上色
22集的长镜头转场是真喜欢
周日晚 一个人的时间 留给了最后3集结局
幸好世界有好的电影??电视剧
可以给精神世界上色
22集的长镜头转场是真喜欢
庐山恋的俩人 是真让人心疼
我也试着理解老卫妻子的世界
只能说,人生真的充满了遗憾。遗憾才是常态吧。
没有完美的关系,完美的人
只能尽绵薄的力量,珍惜眼前的人
23
就知道前面找咪咪的大妈还会出现(还真喜欢这种暗戳戳的细节)
所有老卫晓芙和她儿子的画面 都有个偷窥的视角
24
“特别是第一次回到这个地方,看到这肮脏荒芜的样子,我就知道这个世界没什么可值得怜悯的。”
吴嘉 无家
“你说过要跟恶魔赛跑,让他们追不上你”
“我现在很幸福,将来也会很幸福的”
哭着说出这些的安宁,跟车里的吴嘉。大概就是,天使与恶魔的对话。他们一样经历过恶梦,噩梦没有程度之分,区别在于,有没有醒来,有没有,遇到过光。吴嘉心里也知道,如果老卫在十三年间,如果曾经找过他,他就不会,一束光都抓不到。
乐园消失了,乐园是什么,是他心里小时候跟母亲一起的回忆吧。却被污染了,变成了点燃会有蓝色火焰的乌黑的河流。心里唯一可以回忆美好的地方也消失了,再也找不到小时候仅存的快乐的自己。
“基因装上子弹 性格瞄准目标 环境扣动扳机”
“每一个孩子?有可能嘛?”“抱着希望,尽最大力量。”
所以说 还真不是 每个人 都可以做家长的。
『家和万事兴』
一部纯粹的文艺片,为11月不景气的电影市场注入了新鲜血液。
一部纯粹的文艺片,为11月不景气的电影市场注入了新鲜血液。
这部电影的前一个小时我是在学校看的,在考研的间隙寻找一些可以沉溺其中的东西。那段时间我常这样做,或许是为了回避巨大的压力和强烈的焦虑。我记得一个下午去拿快递,手机屏幕又小又反光,看的原片又没有字幕,自己的心思也并不在电影本身,大概这就是看了一半放下的原因。时隔好多个月突然重新想起,于是把剩下的部分看完。
剧情大概就是每个人都有自己的问题,于是产生冲突矛盾,然后与自己和解与他人和解
这部电影的前一个小时我是在学校看的,在考研的间隙寻找一些可以沉溺其中的东西。那段时间我常这样做,或许是为了回避巨大的压力和强烈的焦虑。我记得一个下午去拿快递,手机屏幕又小又反光,看的原片又没有字幕,自己的心思也并不在电影本身,大概这就是看了一半放下的原因。时隔好多个月突然重新想起,于是把剩下的部分看完。
剧情大概就是每个人都有自己的问题,于是产生冲突矛盾,然后与自己和解与他人和解,最终大家幸福快乐地生活下去。这是我观影的大致取向(主观或者客观),也是我所希望的生活的理想状态。
我喜欢这部电影。首先因为它的色彩和节奏。海滩,阳光,五颜六色的衣服,明朗鲜艳。海边的小镇如同回复到十几二十年前,复古而青春。影片的节奏是慢的,但是真诚和舒适的。除此之外,我很喜欢人物的塑造和他们的对话方式,真实,真诚,坦率,友好。最重要的就是电影所传达的讯息,无论是纽约还是科尔比,垣墙界限并不坚固,不要吝于做自己,不要怯于改变自己,不要被别的因素动摇了自己的选择,追随心之所向。
今天早上因为睡眠不足和无孔不入的噪音大哭了一场,一切安静的时候点开了这部电影。电影的后半段正是所有问题暴露和解决的过程,随着人与人之间的交谈,自我反思,改变与包容,我也平静和愉快起来。勇敢,真诚,坦率,在快节奏和焦虑中失神的我们大概都需要一些。
明年夏天我也想去一趟海边。
张予曦又“出嫁”了!
继在《美人皮》、《人鱼缚》中以婚服出镜后,她又在《海大鱼》中做了海神的新娘。
张予曦又“出嫁”了!
继在《美人皮》、《人鱼缚》中以婚服出镜后,她又在《海大鱼》中做了海神的新娘。
有《黑客帝国》的电影感和《侠盗猎车手》的游戏感。奥西里斯主轴的设定令人深思。反复地死,不断地死,死到麻木,真令人心疼。就像无尽的梦魇,时空螺旋,必须拯救老婆,否则永堕轮回。这部复杂的科幻电影似乎只是告诉我们一个简单的道理,家和万事兴。拯救家庭就是拯救我们自己。女杀手观音的刀竟然是唐刀而不是日本刀,太稀奇了。用枪打不过用刀,逼到去学剑,就离谱。
有《黑客帝国》的电影感和《侠盗猎车手》的游戏感。奥西里斯主轴的设定令人深思。反复地死,不断地死,死到麻木,真令人心疼。就像无尽的梦魇,时空螺旋,必须拯救老婆,否则永堕轮回。这部复杂的科幻电影似乎只是告诉我们一个简单的道理,家和万事兴。拯救家庭就是拯救我们自己。女杀手观音的刀竟然是唐刀而不是日本刀,太稀奇了。用枪打不过用刀,逼到去学剑,就离谱。
剧透
最创新的推理片就是创造好所有的条件,然后什么也不用让你们推理片发烧友干着急
就想最后侦探破案了但是没有一贯的爽,而是像吃了一口屎一样的说:你最好的谋杀还是偷了我的点子!你个大傻帽
剧透
最创新的推理片就是创造好所有的条件,然后什么也不用让你们推理片发烧友干着急
就想最后侦探破案了但是没有一贯的爽,而是像吃了一口屎一样的说:你最好的谋杀还是偷了我的点子!你个大傻帽
居左居中换一张图删除(选填) 图片描述居左居中换一张图删除(选填) 图片描述今天聊聊美国电影《大骚乱》。片名Mayhem (2017),别名去死吧!老板(台)。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述本片将目光对准办公室白领,用一种天马行空的方式,为白领们提供了一个颇为有趣的解压方式,将大家只敢想想的事情用比较刺激的方式拍摄出来。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述专注白领
居左居中换一张图删除(选填) 图片描述居左居中换一张图删除(选填) 图片描述今天聊聊美国电影《大骚乱》。片名Mayhem (2017),别名去死吧!老板(台)。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述本片将目光对准办公室白领,用一种天马行空的方式,为白领们提供了一个颇为有趣的解压方式,将大家只敢想想的事情用比较刺激的方式拍摄出来。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述专注白领解压的类型电影很多,我是根据《办公室僵尸起义》才知道《大骚乱》的,也算是一种反向观影吧。本片以“办公室大屠杀”为卖点和噱头,讲述发生在大型公司的一场办公室混战。彼时的社会上,存在一种名叫ID-7的非致命病毒。这个病毒十分有趣,就像蠕虫病毒一样,可以控制人类大脑,让人类放弃所有的文明规则,彻底释放内心狂野冲动的原始本能。也就是说这个ID-7病毒并不会直接造成人类死亡,但是抛弃所有文明规则的人类,会造成什么样的后果就不是病毒所能控制的。等待上传,排队中...删除被ID-7病毒感染的人类如果做了错事,甚至触犯法律,该如何判决呢。当时社会上有一个著名判例,案件中嫌疑人感染ID-7病毒,并杀害了受害者,判决认为嫌疑人并非主观故意,而是因为感染病毒后无法控制行为,因此被判无罪。也就是说,法律眼中,ID-7病毒感染者行为和梦游者梦游期间的行为无异,无需为自己的行为负责。这也成了影片可以肆无忌惮大开杀戒的最好理由。等待上传,排队中...删除本片男主角德里克·曹 Derek Cho的扮演者是史蒂文·元StevenYeun,史蒂文·元为人熟知是在《行尸走肉》中扮演格伦。这次他要对付的可不是没有灵魂的行尸走肉,而是被病毒控制了大脑的都市白领。德里克在这个大型公司里勤勤恳恳工作了多年,职位也逐渐提升。可随着职务提升,他不可避免地被迫卷入办公室政治之中。哪里都有精于钻营的人,哪里都有功夫在八小时之外的人。德里克一头心思提升业务能力时,别人也没闲着,将精力放在打压异己上。外号海妖“The Siren”的高层副手工作出现失误,但她就可以明目张胆地将所有过错推给德里克,逼迫德里克辞职了事。德里克当然十分生气,想要找董事会评评理,就在这个时候,大楼内的ID-7病毒爆发了。免疫部门强制要求隔离大楼24小时,彻底清除病毒后才能开放大楼。等待上传,排队中...删除就在这24小时内,德里克要充分ID-7病毒杀上董事会,为自己讨一个说法,与此同时,高层也要不惜一切代价全力阻止德里克。一场血腥战斗就此展开。等待上传,排队中...删除电影就是拍给苦哈哈的小白领们看的。忙碌了一天的职场工蚁们,拖着疲惫的身体,打开电影,看着德里克们做着自己只能想想的事情,过过干瘾,也是十分爽快感。《大骚乱》一针见血地指出“这栋楼里的人,薪水和智商成反比。”相信很多人在工作都有体会,那些溜须拍马,懂得领导G点的人,工作能力不行却一路平铺青云。而那些依靠蝇营狗苟方法上位的人,又希望手下的人会像当初自己跪舔领导的样子跪舔自己,如此往复,精于此道的人就成了一种不小的利益集团。当然还有很多人不屑与此,正经工作总是需要有人做的,除了那些专攻八小时之外的人,还有更多的人会将精力放在八小时之内,钻营业务。就像德里克一样,靠着勤奋努力一步步提升职务。等待上传,排队中...删除八小时之内的人和八小时之外的人似乎就成了两种群体。最后形成的局面就像德里克所处的大型公司一样,钻营关系的草包爬到高位,但要依靠有业务能力的人做工作,当草包工作失误时,就让业务骨干背包,再换一个老黄牛。只是这次草包们招惹的是德里克,而且是被ID-7病毒感染的德里克。一场无所畏惧的反抗就此展开。要说一切反动派都是纸老虎,别看草包们平时人五人六的,真的遇到硬茬也都是秒怂的货色。等待上传,排队中...删除影片给职场白领们一丝慰藉,至少最后还是正义必胜,那些勤奋努力的人都能得到还不错的归宿。看电影的时候,大家可以爽一爽;看完电影,大家还是要打开微信,看看又有什么工作安排吧……等待上传,排队中...删除反动派都是纸老虎,抓住机会干他一炮。等待上传,排队中...删除点击这里:近期影视推荐这里是硬核影迷集散地,欢迎关注公众号:妙看影视给白领们的解压电影——《大骚乱》
本作是2019年《亚当斯一家》的续作,其中的故事设定和角色来自纽约客 Charles Addam 漫画。 The famly lead an amusingly gruesome way of life
The 2019 film had a bland "the real monsters are the ord
本作是2019年《亚当斯一家》的续作,其中的故事设定和角色来自纽约客 Charles Addam 漫画。 The famly lead an amusingly gruesome way of life
The 2019 film had a bland "the real monsters are the ordinary conformist people" storyline that failed to take advantage of the charming elements of the Addams', ghoulish enjoyment of macabre and genuine support for each other.
相较前作,2021《亚当斯一家2》这次搞了一个公路剧,主要是男主人公 Gomez 想要与其女儿 Wednesday 搞好关系方面。。。这一次,在故事设定和音乐(Vic Mizzy song)演绎上就相对做得比较滴成功.