说威尼斯电影节金狮奖影片《正发生》是2021年最疼痛的电影不仅是因为影片中几次不加遮掩或修饰的少女流产场景，更是因为它深刻揭示的女性生存困境：在这个世界上，没有什么比坚持你自己、成为你自己更艰难的事了。如果你不知道要成为什么样的人，那么一阵微风，一片落叶，也能让你随波逐流。

电影里，少女安妮出生于1940年，生活在1960到70年代风起云涌的女权和民权运动的前夜。当少女安妮意外怀孕后，从男友到闺蜜，从父母到老师，从一位医生到另一位医生，这些她赖以生存期间的社会联系，似乎自觉形成一堵密不透风的墙，随时准备把要逃离“母亲”身份的她挡回去，阻止她走向“母亲”之外的人生。

恐怖的是，《正发生》改编自自传体小说，而其背景年代不是威权统治下的罗马尼亚（《四月三周两天》），而是一向以自由平等著称的法国。事实上，搜索一下，我们会惊讶地发现，避孕的合法化和人工流产的合法化，竟然都是非常晚近的事。阻止女孩儿们走向“母亲”之外人生的，不只是宗教保守势力，而是她身边的一切。

幸好少女安妮异常执著：她知道自己想要读书并进入大学，知道要抵达那一目标在当下必须认真读书和通过考试。

《正发生》中女孩儿们的高中生活是繁琐的课程，老师提问时全班沉默的惶恐，男孩子们来献殷勤的小小骚动，和女孩儿间暗暗交换的关于男孩儿的想象和秘密。而和身边的姑娘们一比，安妮格格不入：同班同学准备嫁人而无心学业；闺蜜虽然认清了女性人生选择的有限（“嫁错人一辈子就完了”）却只是想着如何精挑细选一个理想伴侣。

唯有安妮，就像那种老师赞赏家长喜爱路人都赞叹的“别人家的孩子”，所有人都知道她是要去“清北”的。

那时，社会给女孩儿们指出的最广阔的道路是嫁人，而以知识为路灯的那条路似乎只是狭窄的小径，黑黢黢无人踏足。而青春期源于荷尔蒙的骚动，与婚姻相关的经济宽裕，则变成熠熠夺目的霓虹灯。

这样的处境，在中国的《金粉世家》里如是，在英国的《成长教育》亦如是。浪漫爱情的神话和婚姻所象征的“成人”世界，成为最优秀的女孩儿们也难以抵挡的诱惑。

而这样的现实并未改变。各种各样的陷阱伪装成甜美的糖果被放在银盘子里送到女孩儿们的面前。即使“女神节”的宠溺已被撕下面纱露出消费主义的獠牙，关于“现代女性”的种种流行话语依然如此冠冕堂皇——

女性被要求既要通过工作经济独立又要勤勤恳恳奉献家庭，既要时刻情绪稳定又要随时能提供情绪价值，时而要小鸟依人时而要顶半边天，正如《正发生》里安妮一边被男友嫌弃在朋友前情绪失控，一边被女友怀疑得病而排挤。

她愤怒地说，两个人都要负责的麻烦，你期待我一个人搞定。一个人搞定——这正是社会对女性的期待。

如果一个女孩儿不能搞定，那么人们就期待一个受精卵的着陆能够让她“为母则刚”，一劳永逸地解决这些悖论。

在这个意义上，华坪女高张桂梅校长那次引起争论的采访就显得一针见血：在现实中女性的生命里向下的引力如此之强，不向上攀援就将持续下降。“我生来就是高山而非溪流，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑。”唯有竭尽全力去靠近高山，才可能摆脱成为附庸的溪流。

而安妮甚至不是一个我们现在会称为女性主义者的姑娘。安妮并非一个不婚不育主义者，她在学业之外探索爱情。她可能对未来的人生还只有影影绰绰的遐想。

她只是坚信“母亲”这一身份转换必须以个人的独立自主为前提——“我以后将会有孩子，但不是以牺牲我的人生为代价，那样我只会恨它。”不过这样的清醒即使在现在的社会也不多见。而这一愿望的实现竟然如此困难。

《正发生》直白到残酷地描写疼痛：安妮将药物注射到腿部；安妮将长长的金属放进自己的身体；私下帮助女孩儿们流产的女人用一种又一种冰冷的金属工具打开安妮的身体；直到最后，在宿舍的公共厕所的马桶上，剪断那根流血的脐带，那从母体吸收营养又不啻于寄生的“生命纽带”，落入水里的血和肉只留下沉闷的一声。

在女性电影里常见的女性同盟在《正发生》里也约等于无。这不只是说安妮母亲的假装茫然无知和安妮闺蜜的仓皇逃避，而是说与子宫相关的疼痛和伤害往往仅由个人承受。

正如安妮的另一位闺蜜向她承认，“我的欲望比羞耻感更为强烈”，而“我只是比你幸运一点点，我没有怀孕。”而拥有卵巢、子宫这些“生命之源”本身，就是一种不幸。

所以，承受能力较差和没有做好心理建设的人需要谨慎观看《正发生》。在那些残酷的时刻，镜头不动声色地移开，聚焦在苍白的脸和豆大的汗珠，却让疼痛更加真切。

在这些时刻，人工流产不再是无病呻吟的青春电影里草草带过的一节，而是一种将烙印在生命里的疼痛。唯有疼痛，才能超越感伤而指向行动。

“正发生”的正是现实。只要想想美国至今仍在沿用的罗伊案（1973）关于人工流产的判决就知道了。罗伊案给出了一个奇妙的三段论，粗略地说，妊娠前三月人工流产合法，妊娠中三月一些情况下人工流产合法，如此云云。在这里，并非医生也非生物学家的法官能以简单的三段论粗暴决定什么是生命（三个月不是生命，三个月零一天就是生命？），而这样一个判例，在之后的几十年里也一直面临被推翻的威胁。或许现实太糟糕了，人们只能努力阻止其变得更糟。还是那个逻辑——正是由于下坠如此轻易，而向上如此艰难，才要竭尽全力拒绝向下的引力拼命向上。

于是我们看到，还是个孩子的安妮不得不四处求助，然后收获拒绝。而最终向安妮伸出援手的是一个曾经有过相似经历的女孩儿。她告诉安妮，进入医院会有两种结局。幸运者（遇到好心的医生）会被判定为自然流产，运气差儿点的（遇到不愿遮掩过去的医生）则不死就要被送进监狱。

于是我们诡异地看到，《正发生》的结尾处，安妮被送进医院。她“幸运地”被判定为自然流产。那苍白的无影灯竟然成为本片最令人欣慰的亮色。这简直令人哭笑不得。

正如紧急避孕药的副作用和意外怀孕相比竟可以接受，正如短效避孕药的副作用和“掌握身体”的赋权感相比亦可以接受，应当有更好的科普帮助女性享受到社会和医学进步的成果。

血、疼痛和伤害成为安妮迈向她理想人生（写作）的必经之路。这俨然成为一种诅咒。仿佛女性那作为生命起源的身体，一旦生出欲望就是一种诅咒。而这种诅咒在影视作品里已然出现千百次却还在继续出现才是可怖的——在拉斯冯提尔的《女性瘾者》里，Joe为自己实行流产。在《奋斗》里，要离婚的杨晓芸和要分手的夏琳在相约进行流产后买了一堆彩票然后一无所获。在截然不同的社会环境里惊人相似的故事在一次次被讲述，仿佛育龄女性的自由必须与对自己的伤害相伴。

在《朱诺》里，少女朱诺因为听到“这么大的胎儿已经有指甲了”而放弃人工流产的打算，仓皇逃离看起来脏兮兮的小诊所。她在在父亲和继母的宽容和爱中生下宝宝，连看都没看就送给了渴望成为母亲的中产女性。而朱诺依然可以和小男友弹着吉他唱着歌。这是一个美丽的美国童话。

现实里，如果有《很少，从不，有时，总是》里描绘的那种健全的青少年保护机构和心理支持机构，就已经很好了。在这个意义上，我们对社会进步的期待依然如此真切。

在那之前，《正发生》这样疼痛的电影越多越好。宁愿在电影里承受一千次这样的疼痛，也不要在现实里有机会去感受它。

目前陪奶奶在看，还没有看完真的是不知道说什么好周凯文把胡莎莎的母亲接到自己家里面来住是什么操作？不是说找到房子就搬吗？她去找房子了吗？除了这一点，周凯文还给了胡莎莎很多暗示，和胡莎莎单独吃饭，和胡莎莎一起出差后应酬醉酒并且由胡莎莎照顾，两人还共处一室，他难道忘了自己心心念念的是汪晴吗？还有，周凯文居然连自己母亲对海鲜过敏都不知道，然后给出的理由是没有经常在一起吃饭？那个什么小马也是非常迷，之前在立竿见影公司因为对人事安排不满意，他的种种表现还算比较正常，结果刚刚一到捷普公司就一副盛气凌人的样子，他哪来的底气？处处和王副总作对，甚至在周凯文也来开会的时候还甩脸子，给谁看呢？还有胡莎莎的前男友，为了钱，处处窥探自己前女友的姐姐的丈夫的前妻的生活，然后伺机下手，这是编剧强行给汪晴添堵吗？目前看到的两次下手都是绑架孩子然后勒索汪晴，第一次还造成汪晴受伤失忆，他就不害怕被抓吗？他不知道自己已经犯罪了吗？居然还跑到汪晴眼皮子底下继续作妖！

曾立方，为什么编剧让他也要出轨？而且这个小三还是胡莎莎的朋友！胡莉当小三，胡莉的妹妹当小三，胡莉的朋友也当小三。而且胡莎莎和萱萱这两个人还经常沉浸在自己当小三的快乐之中，还为对方出谋划策，果然是好朋友。曾立方和萱萱接吻的时候那个bgm是什么鬼？？？如此温情，如此浪漫，编剧是想让我们这些观众感动吗？对不起，太恶心了！！！拜托，蓓蓓在上一部里面已经被白一飞伤害过了，这是嫌她遭的罪还不够多吗？还是觉得剧情不够曲折？而且曾立方居然还对萱萱说什么早一点遇到你就好了，蓓蓓到底做错了什么，要被这样对待??????

再说汪晴，去调查工厂污染的事情被人发现，去采访赌徒的家人又被人跟踪，作为一个记者，是她半点防范意识都没有还是对方太狡猾了？真的是无知者无畏吗？昨晚的剧情里面，尹剑平说她不应该把那个赌徒的家人接到自己家里面来住，言辞激烈，汪晴竟然没有发火，像一个二十多岁的傻白甜一样一边笑一边回答，而之前尹剑平请她吃饭的时候才吃了一半就生气离开。所以，让你生气的时候就应该生气，不该生气的时候不管多么气人，就是一副笑脸，对吗？

看看接下来还会发生什么

娜拉演了个御姐，而且居然一直御姐到最后了！没有崩人设太满意了！！

说实话这种走治愈救赎路线的剧，最容易发生的情况就是主角人设前后反差过大导致崩塌。但是女主人设本身就是面冷心热的，而且面冷还是因为20年驱魔见过太多恶面才冷的。所以哪怕是最后被治愈了，其实也只是男主给了她一份尽力去帮助别人的勇气，有人帮助她实现她自己一个人完成不了的对别人的救赎。与其说是被改变，其实是被唤醒。

智雅二十年来终于遇到一个能感她所感的人，有人接过了自己的痛苦让她既有些依赖，又有些愧疚。她那么长时间踽踽独行，现在有个人和她并肩，哪怕仅仅握着她的手也能让她暖和一点。

我觉得这里面最好的一点就是，虽然智雅是个脾气暴躁，经历过太多以至于变得冷漠无情的人，在知道了吴仁范在妈妈死的那晚扮演的角色之后，她确实也对他发火了，也说了一些不该说的话。但是马上就缓过来了说自己不该说那样的话。即使是非常骄傲的人，也没有强撑着不认错。仁范也是，知道叔叔做错事之后也没有因为和叔叔感情好就不认，而是很积极的参与驱魔和赎罪。两个人的情绪处理都很好。

就是智雅和吴仁范居然到最后都没有感情戏??幻境里还叫的她姐姐，哎一古，行吧，姐弟也ok的~幸福的一家人哦~

//草刚被别的评论提醒了一下，灵媒必须是处男来着??得，智雅要是当一辈子驱魔师，仁范就要处一辈子了??

设定也没崩这点也非常好????男主的打戏基本上就是附身状态下的，本人就只擅长嘴炮。而且最后驱魔的流程、道具，都能前后对照，没有突然冒出来个什么东西吃设定。就很赞。

妈妈去冷库救他俩的时候真的，出场帅爆了，也就是我看的APP没有弹幕，不然肯定满屏的啊啊啊啊啊啊

智雅和事务长nim的感情也很感人，亲人一样的存在~吴仁范和许志哲的兄弟情也好棒，幻境里智雅也把许室长当成一家人了，真好呀~

娜拉的打戏太帅了！！御姐妆真的好帅好美我全程都在犯花痴！！！压低的声线也超性感！而且哭戏也超绝，最后一集送走妈妈那里我也跟着哭得好惨。郑容和我乍一下真的没认出来，感觉好久不见了。里面好多熟人客串鬼，很有趣。

不过剧情上，可能是wuli洪社长太牛逼了，少了点炸点。虽然群架和最后的三场驱魔很棒，但是感觉总体上情绪有点带不起来，可能是每集卡的那个结尾太噎得慌了吧。

当然，总体上整部剧水平稳定，非常不错哒~

在看这部剧的时候我就一直在问自己是不是脑子有坑怎么看这种剧。或许让我坚持看下去的就是唐艺昕跟陈伟霆，也有点想看小楠跟婆家发生矛盾的时候，凯文会怎样做，还有就是小楠能忍到什么时候才爆发。

其实很喜欢小楠的性格，理性，有自己的想法，有时会咄咄逼人，但知道自己的错误之后会主动跟别人道歉，工作能力强，但是也很孝顺就是现代女性的代表，或许正是她太过理性了，所以才会与观念比较老旧的苏家人常常发生矛盾。凯文呢，表面看来就是一个帅字，为人包容，但也因为这样，在跟小楠相处过程中有点假了，两个人相处过程总会有点小摩擦小矛盾吧，太过和谐了有点显得不太接地气，不太像在一起生活的小两口。不过还是很期待他们俩撒糖的。

除了两个主角比较讨喜，还有比较讨喜的就是小楠的弟弟跟富二代，弟弟在跟小楠相处互怼，私下很拽，一看到小楠就歇气了，但私下还是很崇拜自己老姐的。富二代一开始跟小楠见面那个桥段还是很好笑的。但是，弟弟跟小妹，富二代跟二妹的感情线真的很老套，一对假意接近最后假戏真做，一对欢喜冤家，难道是把各种电视剧里的梗用上了？怪不得有66集呢。

苏家妈妈跟小妹真的脑子有坑吧，小妹跟小楠结怨明明是她以貌取人，看不起人，然后让小楠反击了，结果她还处处针对小楠。拜金，爱慕虚荣，爱慕虚荣不要紧，如果你是凭自己的努力去买奢侈品还好，而她呢？凭什么呢？靠欺骗别人感情，背后还处处说人家这样不好那样不好什么不懂自己。还有刚认回凯文的时候，说什么洗碗有嫂子，说她没有尽到媳妇的责任，凭什么呢？亏你还是年轻人，观念这么out的？不过苍天饶过谁，呵呵。还有她妈妈给钱她重新买个手袋还给小楠，她倒好，买个A货给人家，这简直是人品有问题吧。苏家妈妈，一开始看她面对婆婆低眉顺眼的样子，以为她挺好相处的，结果呢？看见小楠背后各种说人家陪不上她老公，哪里配不上了？人家好歹还是编剧，不了解人家的生活就别在指指点点，各种看不惯。整个人神神叨叨的，这我可以理解，毕竟她把儿子弄丢了。苏家奶奶还好，人家年纪那么大还这么明事理，觉得苏家妈妈只是太过敏感了，活在自己的内疚之中。

看着小楠跟苏家人相处久替她委屈，各种讨好，苏家人各种不满，逼她学这学那，硬是想把她调教成家庭主妇。睡到半夜还被婆婆把自己老公给拉走；饭桌上每个人都各种讨好老公，而自己却像是一个局外人。小楠肯定很不开心，虽说凯文好像处处为小楠着想，但是小楠也默默地凯文付出了很多，她不喜欢租的房子因为老公喜欢还是租了；她跟小妹吵架了，老公让她道歉她还是道歉了……

这部剧是有直男癌，但是现实中确实还是很多人这么想的这么做的，其实这就是披着偶像剧外衣的大妈剧。

那个小妹是有毛病吧？一直在搬弄是非，她迟早也要嫁人，也要当人家媳妇，什么事都要媳妇干，有病吧。她妈脑子的坑也太大了吧，女人花她儿子的钱她不高兴，花她自己的钱她也不高兴，儿子跟她说老婆挣得多又引申到儿子在家里处处受压制，处处不开心。她有毛病吧，还让自己老公把铺给关了。失散多年的儿子当然跟自己老婆亲，你一个刚来的妈妈亲什么啊，又没养过他。

影片十分！

九分在冰雪，一分在《兵法》??

其实评分给一星也可以！冲着杀手老爷子的面子，给个两星吧。开头刺杀环节还有些小吸引人，后面就乱七八糟不知道在说什么(ー_ー)!! 没情节，没线索，没因果，没逻辑……甚至女主连个颜值都没有(>﹏<)完全被欺骗了，TNND我还给看完了??

悲哀啊悲哀！！！

男主一晚上夜巡所经历的事情，男主是新人，被警官带着学习训练，警官的拍档在一次抢劫案中牺牲了，拍档的女儿失踪了，警官想找回，最后知道大概地点，停止执勤前去。找到拍档女儿，人贩威胁会找到她之类的话，警官解决了他，男主有点气愤，警官说这是为了拍档，不会以此为骄傲，最后因一辆车超速，是开片头抢劫的犯人，抓住了他们。

男主在追一个黑人时，黑人已经举手投降，黑人被两人用车撞，还说是黑人要拿枪对男主开枪，黑人举着手被撞，好像也没有枪啊，男主却帮他们说是，为什么？

一个犯人杀人，烧了房子，一个警察找到他时，为什么不抓他？

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我是80后，家里四个兄妹，也算少见。小时候，爸爸出门赚钱，妈妈照顾家里，家务全包，找来外婆帮忙，没让我们四个上学有一天迟到，做好每一顿早餐，没让我们自己出门买包子。倒是，家里兄妹吵闹打架，妈妈没有办法，也是一顿打骂，那种无助，现在当老师的我很理解。 四个孩子的成长路上，虽然有自己的梦想，但都会问问妈妈的想法。讨厌她的凶，也生怕她不高兴。知道她的苦和牺牲，又偏偏想和她反着来。现在，四个孩子都成家了，一群小朋友围着她。我女儿还是说外婆凶。不好好吃饭，要批评。晚睡要批评，欺负小的要批评。当了妈，我更理解了我的妈。第一次写影评。陪着妈妈看电视剧，这真是八套最近播放的最好的一部电视剧。我们真的是这样长大的。

发现有人看了留言，小激动：

关于父母的打骂，我并不支持，小时候留下了很多阴影。但是很希望被爱你的父母打骂下的孩子，一定要明白父母的用心良苦。

老妈只有小学三年级的文化水平，因为姐姐选了文科高考不理想，老妈非不让小她五岁的我读文科。我因为读理科考了专科。她一直很内疚。村里阿姨让她把我早点嫁了，她却默默支持我读书。专升本，去世博会当志愿者，去做外贸，花五年时间转行实现了自己从小的愿望，当老师。

大两岁的哥哥，高考不理想，老妈支持他复读，当了医生。

姐姐自学法律专业，却没有在毕业时考取司法证书。她年年考，年年被别人取笑。顺了大家的意，结婚生子育儿。今年考出了司法证书。我妈至少在菩萨面前给她拜了15年。

双胞胎弟弟子承父业，有工程师的资质，做工程。

妈的，《十八年》 居然烂尾，后面五集不知道想表达什么，特别是大结局，匪夷所思，不知所谓。扑街老豆生了个扑街仔，扑街仔累街坊，搞到一班人生不如死，扑街老豆居然有好下场，原来渣男是无问题的，madam是白痴兼无情，Sam无端端杀甘多人，秀智商下限，虽然错，但是杀madam阿妈是无心的，做咩唔讲清楚。TVB总是英雄气短，不能一鼓作气搞部好剧，本来五星的剧集要减掉两星了。

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这部剧很好看啊，记得当年我刚上大学的时候看的第一遍，印象很深刻。十几年后，又看了一遍，感觉依然没变。

这部剧能让现在人吐槽的地方无非就是为了宣传我党为民服务不辞辛苦的精神而强行增添的那些对话和场景，比如有一集周菁芳带纳净云去刘梦阳家，她说刘梦阳吃亏就吃亏在嘴上，不然不至于到现在连党都没入，这种话依周菁芳的性格怎么会说得出来，她没吐槽已经很好了，还有公安局长出现的场面，每次都有点尴尬，因为政治宣传做得太生硬了，当然这种场面并不多，不影响电视剧的质量。

最大的槽点仍然是宣传为了工作不顾家庭的牺牲精神，宣传这个固然不见得有错，但是人物至少应该表现出愧疚情绪，而不是我很忙我也没办法啊。从这一点上讲，刘梦阳、纳净云这两个人物就很不合格。

除开这些，这部刑侦剧其实非常好看。不像美剧那么玄乎，也不像现在国内流行拍的那些刑侦剧一样，一个劲儿往美剧的路子上靠。王探长他们破案，靠的是什么？还是传统的现场勘察、摸排、走访，一点一滴的收集证据，一点一滴的排除无关证据，这些工作琐碎又琐碎，繁杂又繁杂，枯燥得要人命，根本不像美剧那么刺激，仅仅搞个侧写就OK的，需要的是天长日久的耐心、细心，以及不放弃、不弄清楚誓不罢休的劲头，需要的是老道的生活经验，对人性的洞察，能够跟各色人等打交道的生活智慧，那些高科技，当然是破案的重要手段，但不是唯一，也不是最重要的手段。

这部剧锁定和排除嫌疑人的过程不讲，单是讲抓捕嫌疑人就用了大量的篇幅，为了搞清楚他们有可能藏身哪里，就要梳理他们所有的社会关系，分析人物性格，揣测他们下一步的动作，经常要远距离的试错。这部剧把这些过程讲得非常细致，可以说很完美了。

人物也都很可爱，就觉得是生活里的人物，有生气活力，不是杂志上光脸好看的人偶。王探长多可爱啊，老一辈爱工作有责任心业务精深的正派人物代表，偶尔在上级面前耍点一眼就看破的小心机，关心下属，也不怕吐槽；周菁芳多帅气的，总是能最先领悟探长的意思，有勇有谋，关键是还长得好看；纳净云演得很不错，把刚进单位什么都不懂还自以为是的研究生演得活灵活现；刘梦阳就不错了，没有他这种话痨，办案多没意思；喊振江呢，存在感弱了点，但也是萌点满满。

最有意思的人物是队长李德发，这个人阴阳怪气，一句话经常能噎死人。比如手下的工作出了漏子，局长批评他九处一大队风气不正根子就在他那儿，他说：是，我反动。笑死人了。后来手下破案立功，局长打电话说我要向你们致敬呀，他皮笑肉不笑的回：局长，致敬我也会啊，是不是得来点物质刺激。看起来很讨人厌，但是真正的好人。

爱情纠葛就不讲了，虽然还挺有意思的。

在十月末的武汉，微风拂面，空气中已经带有些许的凉气；疫情之后的武汉多了一种肃穆感，这大概就是经历过劫难之后所染上的色彩。

适逢第十五届华语青年电影周开幕，影展秉持着“电影工业从青年开始”的理念，给青年导演们提供了一个展示的平台，为电影行业的下一波浪潮推波助澜，编辑部有幸参加了展映。

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