整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般
整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般地倾尽所有,也破坏了自己的事业、友谊和家庭。人如果太过执着就会变成魔,真的如此。女主角Billie Piper十几岁时已是英国流行乐坛小天后,曾唱过女子足球世界杯主题曲,后转行表演工作。剧终她淋漓尽致且层次分明地诠释了女主角性格的变化。虽然这一角色的悲剧很大程度上是咎由自取,很难让人对她认同,但依然令人同情与怜惜。而相比于女主角,男主角就更加不讨喜了,甚至像个反派。在行为上他不主动、不尽责,在态度上亦是模糊不清。但最后那段rap般的连珠炮台词对女主剖析与谴责,却令人深感赞同,同时惊艳于演员功底之深。
开始李尔王命令女儿们说说有多爱他,我就笑了,你这个老头有点问题啊
这部剧的文本我算是熟悉的,好像小学就看过了,是我看的第二部莎剧。不过看文字版不觉得,果然实体化之后,感觉大家一本正经瞎搞,和荒诞剧也差不多了。当然也可能这不是剧组的本意,因为台词和场景都裁了一点,本来还说得过去的狗血就显得很荒诞了。
接下来老国王带着一堆迷彩服少年(暴力团)打猎,就是中二少年呱噪的既视感
开始李尔王命令女儿们说说有多爱他,我就笑了,你这个老头有点问题啊
这部剧的文本我算是熟悉的,好像小学就看过了,是我看的第二部莎剧。不过看文字版不觉得,果然实体化之后,感觉大家一本正经瞎搞,和荒诞剧也差不多了。当然也可能这不是剧组的本意,因为台词和场景都裁了一点,本来还说得过去的狗血就显得很荒诞了。
接下来老国王带着一堆迷彩服少年(暴力团)打猎,就是中二少年呱噪的既视感。为啥这个国王就这么中二呢。
被大女儿怼了之后还是硬气的,有一点国王的威严,但是转头又嘤嘤嘤,对小丑说我怕是要疯啦!感觉超可怜的
见了二女儿之后又超软萌,嘤嘤嘤撒娇,解果二女儿居然不给做主,还联合了大女儿,把老国王的迷彩服暴力团慢慢裁掉了。一百个不行只能留五十个!五十个有点多了!其实一个也很多!在两个女儿中徘徊的老国王迷茫、痛苦、无助,明显可以看到权力向两个掌握实权的女儿倾斜,老国王变成普通老头。这种关系性的变化只能在剧版看到,文字版看不到动作和眼神,是很难体会其中的意味的。
过去老头儿是国王啊,大权在手啊,一言九鼎啊,即使是荒谬的要求也很有分量,一朝放权居然就不如鸡了(其实国王也好啥也好,本来就是个渺小的人类,没有了权力,你以为除了影子你还是啥),老国王之前是被权力腐蚀出了一种我很厉害的感觉,飘了,结果这下受不了了,崩溃了
然而不仅他崩溃,连天气都崩溃,下起了暴雨,暴雨的时候劳苦大众又无处避雨,也许这个暴风雨有神秘意义吧,比如国家分裂国王遇难啥的,毕竟这是部文艺复兴剧。然而关键是老头儿就遇到埃德加假扮(?)的傻子了,反正两个人都是弱小,无助,可怜,很荒诞地一见如故。这个埃德加从头开始就很怂,也许他的傻有真实成分吧,从没有想过埃德加是这样的埃德加。总之给两个人当傻子的演技点赞。
再看到认真演戏、认真宫斗的两个女儿,还有认真夺权的私生子爱德蒙,居然认认真真考虑迷彩服暴力团夺权的可能性,认真讨伐那些造反的人,还有因为姐姐没有赡养老人认真侵略英国的三女儿,总觉得十分违和。喂,你们这个画风就不对啊,这是部荒诞剧啊,你们没有认识到生活本身的荒诞才是真理,你们这样认真生活(夺权)是没有好下场的!
当然这个剧的结局众所周知,是团灭的大悲剧。
不过我觉得私生子死前那句,让我们三个到地下做夫妻吧,很有一种从头黑到尾,很黑色很大boss的感觉。所以我不懂为什么要憋一口气嘱咐大家去救李尔王,是人之将死其言也善?一口气能憋那么久吗?这里是有点烂的。
但是真正的结尾其实像《爱德华二世》一样,正直的埃德加活着,政局基本稳定,大家含着泪搞重建吧,也是文艺复兴剧的标配。但是在这个不怎么样的世道,一切都被权力腐蚀的世道,的确是没有什么希望。这是挺绝望的一部剧,结局有摇摇欲坠的感觉。李尔王和埃德加的演技不错,这部剧算是立住了。
总之,这么看下来李尔王这部剧真的很难,黑色,荒诞,主角性格有重大缺陷,李尔王和埃德加两个重要人物都装疯卖傻,很难让演员体会到角色身上的理性,把它戏剧化是非常困难的,因为演员会使劲想这个人物为啥会这样,但是又不能理解原因。古代人可能就不会这么纠结,他们应该很容易接受这个世界不怎么样这个设定。莎士比亚能写这个剧,证明他当时是可以排上舞台的,他的剧团在当时肯定有演员胜任李尔王和埃德加这样的角色。而不是随便谁就可以把它排好。然而这却一直是认为莎剧不适合排演的理由。要从自身找问题啊。
美人鱼披着金发挡住胸口,还有后来展开大尾巴带着男主奔向自由,太美了,尾巴特别华丽,镜头美。
就算女主很引人,汤姆汉克斯开始的恍惚,初见女主的着迷惊呆,后来发现女主是人鱼的难以置信,表情做的太好,居然没被掩住光环,也难怪他成名。
故事安排的也妙趣横生,男主最后的纠结情节生硬了些,但借配角口说出爱情不易得,倒也升华了
美人鱼披着金发挡住胸口,还有后来展开大尾巴带着男主奔向自由,太美了,尾巴特别华丽,镜头美。
就算女主很引人,汤姆汉克斯开始的恍惚,初见女主的着迷惊呆,后来发现女主是人鱼的难以置信,表情做的太好,居然没被掩住光环,也难怪他成名。
故事安排的也妙趣横生,男主最后的纠结情节生硬了些,但借配角口说出爱情不易得,倒也升华了
看到的影评有说刘建明,陈永仁,傻强,刘医生的,还没看到说韩琛的。
韩琛也曾是傻强一样的性格,愿意去相信别人,好像谁都可以当朋友,在黑社会混,对警察态度也很友好。在黄sir跟他聊完天说要不我带你走后门吧,韩琛说不用了,走前门习惯了,谁说不可以跟警察交朋友的。倪永孝的父亲死了时,警察差点和倪永孝打起来,他也立马过来劝阻:“倪家已经少了一个人啦”。说话总是和和气气不轻易得罪人,也过着自
看到的影评有说刘建明,陈永仁,傻强,刘医生的,还没看到说韩琛的。
韩琛也曾是傻强一样的性格,愿意去相信别人,好像谁都可以当朋友,在黑社会混,对警察态度也很友好。在黄sir跟他聊完天说要不我带你走后门吧,韩琛说不用了,走前门习惯了,谁说不可以跟警察交朋友的。倪永孝的父亲死了时,警察差点和倪永孝打起来,他也立马过来劝阻:“倪家已经少了一个人啦”。说话总是和和气气不轻易得罪人,也过着自己的小日子不去计较太多,把老大的位置也给了倪家。老婆打电话来说了好几遍倪永孝要杀他也不愿意相信,他觉得倪永孝不会伤害他,毕竟他并没有对不起过倪永孝。直到自己老婆死后,他才开始学了黑社会的招式,叫人去恐吓倪永孝的家人,泰国佬说要解决(杀光)倪永孝家人时,他第一反应也拒绝:“做人不要那么绝吧。”
他不争不抢,乐观快活的样子,大部分原因是来自老婆,他满足于这样的生活。可失去老婆后,他没有了快乐源泉,他知道不再会有谁能跟老婆一样完全不顾其它就对自己好,说着那句:“我很简单的,只要我男人好。”
韩琛失去老婆后,傻强是最讨喜的角色了,因为傻强是韩琛最亲密的手下,待了太多年了,学到的样子都是他原来的。
与其说韩琛也曾是傻强,不如说傻强是原来的韩琛。
傻强就是干什么事都觉得好玩为主,在牢里被陈永仁揍了一顿还一直笑,就连哭着说我爸死了都那么滑稽,那个揍了他一顿的陈永仁只说了一句你别哭了,他就整个身子都靠过去了。百分之百地去信任陈永仁,为他头砸啤酒罐,为他隐瞒那十分钟的去向,受着伤也要开车带他离开,即使他说因为陈永仁是他唯一的手下,但在他心里其实远远不止,就如同韩琛把枪给泰国佬,说因为我把你当朋友时一样坚定。
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而陈永仁的拼命,身为警察的付出,并没有多少人知道,但他却为了所谓的正义一次次出卖身边人,其实他和刘建明,都一样在身不由己,不论是当好人还是坏人,其实并不重要了,而是他们都背叛了最信任他们的人,他们都是悲剧。
人嘛,要么如同韩琛,从傻和单纯变得精明甚至心狠手辣,要么如同陈永仁一样强调我是个好人为了正义和以后的成功而看不到身边的幸福,要么如同刘建明一样,当个表里不一的伪君子。
这世上,谁都在受苦。当一辈子傻强,就是幸运。
当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,
当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,他不仅是法国的局外人,也是自己故事的局外人。
Yoav和Emile形成了little hunger和great hunger的对照,后者给前者钱、衣服,索取的则是创作的想法。Yoav需要的是在异国生存,Emile不愁吃穿,需要的是生存的意义。Yoav说想要收回自己的想法,但他口述的故事此后再也没有出现,因为这些故事他无处可用——阶层难以逾越,没有解决生存问题的人不会有心思去感受双簧管的旋律;存在先于一切,看到小提琴和琴弦的前提是没有扣下枪的扳机。
可见Yoav脱光自慰一场,拍摄他的人以暧昧的角度步步紧逼,Yoav却没有像《放大》开头的女主人公一般获得快感,不仅因为他不得不说出自己讨厌的希伯来语和“从不自慰”,也因为他在异乡确实很难获得性的快感。影片并不避讳身体的展示,却在男女主角之间的性行为上几乎缺失,想来也有这方面的原因。
每当Yoav边念叨着法语边在街上快步行走时,摄影机总是自由又飘忽地上下左右游走,如果说这是跟随Yoav观察巴黎的视角,那么镜头的结尾常常又转到他的脸上,这该如何解释呢?拉皮德已经给了我们解释——Yoav与父亲视频通话时,父亲先给他看了一下身处的环境,然后回到自己脸上,这是一种游客视角、置身事外的视角。
影片中的对话则都还比较讲究,没有什么古怪的机位,除了这一个:
先叠个甲,仅用自己的视角解释一下这个番,对各种细节都非常缺乏考究,没有剧透,随便写写,不喜勿喷。
深渊代表这个社会本身,探窟家从持铃生开始在陆地上学习,然后进入社会。
社会把自己包装地五彩斑斓,用遗物和种种普
先叠个甲,仅用自己的视角解释一下这个番,对各种细节都非常缺乏考究,没有剧透,随便写写,不喜勿喷。
深渊代表这个社会本身,探窟家从持铃生开始在陆地上学习,然后进入社会。
社会把自己包装地五彩斑斓,用遗物和种种普通人没见过的东西勾引探窟家们最原本的好奇心不断下探。
力场则象征着个人在自身命运中面临的种种选择,你做了的事就不能反悔,入坑了就别想再跑出去,如果要回头,就要付出代价。
那么搬运一下另一篇影评的三位主角分别代表的事物:
无坚不摧、有着强大火力的机器人雷格,代表“肉体”;
沉着冷静、谨慎细致、以谋略和工艺技术克服难关的生骸娜娜奇,代表“智慧”;
积极开朗、不断前进,不惧挑战的白笛之子莉可,代表“精神”。
也是你在社会上好好存活所需要的品质,至于为什么要用孩童作为主角而不是经验丰富的成年人。
孩童除了以上三个品质外,还有很重要的含义就是诚实勇敢正直,代表了赤子之心,童心纯真不伪,本色自然,说娈童和炼铜有点过于下乘了,影片中种种残暴和虐心的场景是作者将社会中所见的人性和不公之事的一种更加自然界的表达。
而在主角三人的冒险过程中,除开敌人的追捕也伴随了同伴的牺牲,为什么总有人愿意为了主角三人牺牲,在《影响力》这本书中有所诠释,诚实勇敢正直有最大的影响力,当人们相信你是这样的人时,他们就愿意为了你的梦想和成就做出牺牲,奉献自己渺小的力量将希望传递给更有能力的人身上。
在现代社会很多人把自己包装成一幅会照顾人,巧舌如簧的样子,实际上所作所为全部是为了自己的利益,这样没错,但周围人迟早发现自然会离你远去,这种人自以为自己掌控着别人,实际上都是短期又不牢靠的影响力,永远无法换来别人真心实意的帮助,遑论牺牲了。
甘肃,一个被遗忘的省份。论经济发展,往西走过了陕西都是不毛之地;论旅游资源,四川、青海、新疆、宁夏都丰富的多。兰州政府为了吸引游客,打出了slogan“中国西北游,出发在兰州”,确实造就了游客的西北游,选择兰州作为中转站,短暂停留之后,就开始奔赴青海湖、茶卡盐湖、新疆或者是甘肃境内的祁连山、山丹地貌和莫高窟。
甘肃,一个被遗忘的省份。论经济发展,往西走过了陕西都是不毛之地;论旅游资源,四川、青海、新疆、宁夏都丰富的多。兰州政府为了吸引游客,打出了slogan“中国西北游,出发在兰州”,确实造就了游客的西北游,选择兰州作为中转站,短暂停留之后,就开始奔赴青海湖、茶卡盐湖、新疆或者是甘肃境内的祁连山、山丹地貌和莫高窟。
陈晓卿导演第三季风味原产地选择甘肃确实让人又惊又喜,这块除了被假兰州拉面被人们熟知的地方,终于有一个可以让人了解的窗口。这篇文章,大多是我在看完整个节目之后发现有一些错误和以后来甘肃旅游的游客能够做一个美食参考和延伸。
第一集,羊肉
1,个人觉得胡麻油那集中的羊肉垫卷子应该归纳到这集中来讲。
【延伸】这种在河西流行的垫卷子美食,还有鸡肉垫卷子,适合不习惯吃羊肉的朋友。
2,烤肉。除了烤羊肉,烤肉筋、烤羊肚、素菜烤土豆,搭配炒面片、西红柿鸡蛋面片、羊肉面片风味更佳。
3,其实应该加羊肉泡馍,和西安的羊肉掰小粒的泡馍是两种形态。这边的泡馍多为完整的馍。
第二集,百合
因为百合新鲜不好保存,多为百合干。适合作为旅游结束的伴手礼带回家,煮粥是很好的选择。
第三集,羊杂
本人不爱吃羊杂,但是在兰州,起码羊杂汤是大家最能接受的美味。重口味者可以搭配一颗羊头使用。
第四集,胡麻
作为一种植物油,其油味比较重,这个炒荤菜。
第五集,呱呱
猫耳朵这种面食,大家更习惯称之为麻食子。
天水人会选择呱呱再加一个荷包蛋汤和猪油盒子作为早餐,非常让人满足。
第六集,牛肉面
兰州人吃牛肉面,有人吃面、有人喝汤还有人吃肉。最安全的建议是肉蛋双飞,牛腱子肉比普通牛肉劲道。
新吃法—牛肉干拌面。
忘记介绍吃法:1凉面(多出现夏天),2卤面(热的凉面),3炒面片、炒拉条(不保证每家牛肉面店都有),但是一般的烤肉店都会有。
第七集、第九集,酿皮子 面筋
面筋是酿皮子的灵魂,点缀在酿皮子的一两片面筋是整碗里最好吃的东西。不过好多酿皮店也开始单独售卖面筋。
ps:武威面皮子比酿皮子好吃三千倍
第八集,浆水
这集中有个错误,说的浆水搅团应该是浆水拌汤,类似于浆水版的疙瘩汤。搅团是大块凝固的面食。
浆水面多在夏天才会出现,解暑佳品。
荤浆水面片是近些年出现的浆水新吃法。多在清真类餐馆。
第十集,土豆
最后出现的粉条,没有讲宽粉最重要的使用方法,那就是吃火锅的时候一定要点一份东西宽粉!!!一定要!!!
以上所说的美食大家在来甘肃游玩的时候,打开大众点评就可以搜到,希望能给大家提供一些帮助。
刚看完,里面有很多人都是穿越的,只是选择自己要在的是A世界还是B世界,比如男主老婆董楠就是穿越过去的,她在B见到男主第一句就是天乐,如果是多少年不见的同学会下意识这样叫吗!还有就是订离婚日期时董楠说要去另一个地方,离婚后董对男主说祝你们幸福,都表示她去过B也准备留在B,还有她看到女主在大楼上的海报是的表情!再就是男主司机刘,在A刘在汽修厂看男主的眼神不对,还有就是对和三哥的对话,我想应该是刘
刚看完,里面有很多人都是穿越的,只是选择自己要在的是A世界还是B世界,比如男主老婆董楠就是穿越过去的,她在B见到男主第一句就是天乐,如果是多少年不见的同学会下意识这样叫吗!还有就是订离婚日期时董楠说要去另一个地方,离婚后董对男主说祝你们幸福,都表示她去过B也准备留在B,还有她看到女主在大楼上的海报是的表情!再就是男主司机刘,在A刘在汽修厂看男主的眼神不对,还有就是对和三哥的对话,我想应该是刘喜欢男主的秘书在A秘书是老总没机会,在B刘和秘书等级差不多可以追求她!还有男主的父亲也是穿越的,最后决定留在A陪老伴,女主肯定也是穿越的决定留在B,在B女主回家看见墙上的海报是一开始是很疲惫很难过的,在看到海报后又让她看到希望所以才有了结婚请柬的局!整部剧其实就是在说人生会有很多次的选择会有难舍也会有冲动虽然很残酷,但又必须这样做!很好的电影,很好,值得多看两遍!
一场恶劣暴风雪,将五个陌生人困在山区道路的休息中心,他们每个人都有自己的故事。
大雪纷飞的夜晚,有的人坦然自若,有的人魂不守舍,有的人心存慈悲,有的人暗藏杀机。小小的休息中心,变成几个风雪夜归人各自生命的转折点,甚至终结点。
一场恶劣暴风雪,将五个陌生人困在山区道路的休息中心,他们每个人都有自己的故事。
大雪纷飞的夜晚,有的人坦然自若,有的人魂不守舍,有的人心存慈悲,有的人暗藏杀机。小小的休息中心,变成几个风雪夜归人各自生命的转折点,甚至终结点。
不知道是我的欣赏水平提高了,还是大家降低了?这片子看得我一脸尬啊,剧情漏洞百出,随便说几个,1学校外面那么多监控探头,那个女孩跑出去又跑回来,居然没人发现,还派了那么多人追?2,既然地下室那么重要,随便进?而且没监控?或者有监控没人看?主角下去好几趟了吧,居然毫无发觉。重要信息的电脑连个密码都不设,一激活就可以看?还尼玛直接跳出你要看的文件夹。。3,再说说这个门的密码,居然全密室都用统一的密
不知道是我的欣赏水平提高了,还是大家降低了?这片子看得我一脸尬啊,剧情漏洞百出,随便说几个,1学校外面那么多监控探头,那个女孩跑出去又跑回来,居然没人发现,还派了那么多人追?2,既然地下室那么重要,随便进?而且没监控?或者有监控没人看?主角下去好几趟了吧,居然毫无发觉。重要信息的电脑连个密码都不设,一激活就可以看?还尼玛直接跳出你要看的文件夹。。3,再说说这个门的密码,居然全密室都用统一的密码,是不是敌人脑子不好用,多几个密码记不住?那你好歹自个的办公室另设啊,再有,这尼玛密码都改了多少天了,你天天进出你的办公室你不知道密码改了???,再说剧情,那个老教授被杀是啥用意?感觉安排被主角看见还挺重要,后来发现没啥关系啊?最后敌人女二号,明明让她去把人都杀了,她就搁那拿个小瓶瓶使劲扔男主,你倒是上去捅死他啊,看着我这个急,仿佛就是为了等着被气瓶炸死。真的垃圾
本片的武打设计获得了第2届金像奖的第1次最佳动作设计。所以,本片在动作片领域无论如何都是拥有一定地位的。
纯粹从动作片角度来看,这部电影都值得一看。但是,我们先不谈动作设计,先说点别的。
本片中的林正英,可能是对人们的印象颠
本片的武打设计获得了第2届金像奖的第1次最佳动作设计。所以,本片在动作片领域无论如何都是拥有一定地位的。
纯粹从动作片角度来看,这部电影都值得一看。但是,我们先不谈动作设计,先说点别的。
本片中的林正英,可能是对人们的印象颠覆得最彻底的林正英。
大多人印象中的林正英,几乎已经与僵尸道长画上了等号,就算没有看过他的电影的人,也有不少知道他是拍僵尸片的,是演道士的。
而这部电影中的林正英,居然是个旦角,是反串,而且还是有真功夫的咏春高手。
甫一出场,林正英扮演的旦角因为扮相美丽而遭到几个纨绔子弟的骚扰,虽然我早就看出来这是个男人,但是,等到卸妆之后看出是林正英时,还是免不了震惊了一下。
毕竟这部电影影响力相对小得多,更很少有人专门去看这部电影,各个影视up主推荐的电影里也几乎见不到这一部,所以,林正英扮演梁二娣,以旦角形象出场,无疑颠覆了很多人的认知,也多多少少震惊了一些观众。至于是惊喜还是惊吓,我想,还是前者多一些吧。
除了角色外形上的颠覆,还有对林正英身手的颠覆。
在以往的印象中,虽然僵尸片也有很多动作场面,但是夹杂着很多法术的打斗,总是感觉不是真正的功夫片。而这部电影中,林正英的举手投足一招一式,都显示出他是正宗的咏春高手,尤其是在短桥方面,运用得炉火纯青。如果不是因为有严重的哮喘病,电影中大部分人应该都不是他的对手,就算是高大威猛的师兄洪金宝,最多也只能略胜他一些而已。
洪金宝是这部电影的导演和编剧,可以说,这部电影基本就是在体现他的个人意志和个人追求。
洪金宝的个人追求是什么呢呢?
就是打造一部真正的咏春电影,并且是标杆性质的咏春电影,能在电影史上留名的咏春电影,还是能真正告诉人们咏春是什么、咏春怎么练的电影。
就像很多人评价王刚“他是真想教你做饭”一样,洪金宝在这部电影里的表现就是“他是真想教会你咏春”。
从这个角度看,洪金宝是成功了的。不管是实战中的动作表现,还是林正英和洪金宝教元彪时对短桥和长桥的讲解,都把咏春拆解得极为透彻,让大多数观众和武术爱好者都能明白。
所以,这部电影从动作设计方面获得金像奖,是当之无愧的。
不仅是教学上的讲解,电影还借洪金宝之口说出了实战的重要性,以及实战中不必拘泥于是不是咏春,只要能打赢就行了。
此外,更借梁二娣之口,讲出根本没有切磋这回事,拳脚无眼,所谓的切磋,必然就是玩命。
在最后一场对决中,元彪把两位老师的教导完美地表现了出来,一处是直接照搬洪金宝的撞飞动作,另一处是用自己的额头撞破陈勋奇的眉骨。
在电影中,元彪是拼命的。
在对待电影的野心上,其实洪金宝也是拼命的。
首先,对元彪的派通街的铺垫太多,显得进入主线剧情的节奏较慢。
在陈勋奇出场之前,整部电影像个不怎么搞笑的喜剧,而不是一个动作电影。
在陈勋奇出场之后,又因为林正英的发病,导致没有一场进行到底的精彩打斗。
更离谱的是,戏班全体被杀,林正英居然没有体现出报仇的心思,当时他还不知道陈勋奇是僧格林沁的儿子,理论上应该有报仇雪恨的心才对,结果,不但他自己不想,甚至连元彪也没有。这太不合逻辑了。
之后的拜师学艺过程中,也是轻轻松松插科打诨一般地就渡过了。完全看不出是九死一生、背负血海深仇的人。
在这里,要么必须承认是剧情节奏出了问题,要么是人设出了问题,要么是剧情逻辑出了问题,总之,显而易见是极其不合理的。
后来当陈勋奇再次出现在林正英面前,并被陈勋奇的两个手下刺杀时,林正英却跟元彪说不要报仇,否则会有灭门之祸。
结果呢,元彪还是以切磋的名义去报仇了。
嘴上的逻辑和身体的逻辑一直是拧巴着来的。元彪真的不怕他把王子打成重伤之后,他的全家都要受连累吗?
无论怎么说,这都是第一部获得金像奖最佳动作设计的电影,而且可以看做咏春的练习指南和实战指南。
对于洪金宝的导演能力和编剧能力,也可以从中略知一二。
动作电影爱好者可以一看。