評

----------【劇情故事】----------

開篇到前期的故事進展還是比較拖沓的，加上不怎麽樣的劇本，還是略微有些令人討厭。

感情綫的設計比故事線更讓人看著煩躁，當然，這也是個人觀感的區別，我還是更喜歡恩怨分明，所以本劇這樣糾纏不清的關係看著十分鬧心。

----------【角色演繹】----------

主角毫無感覺，當然也可能是因爲前期鋪墊的内容過於誇張導致的。

反而覺得女配的樣子比女主更好看一點。

----------【配樂，服飾，道具，場景，特效】----------

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我原本就一直在追原著漫画，这也是我期待了半年的一部电影，刚才终于看完了，唯一的感想就是……它又一次告诉了我烂片是如何不分国界的！真不知道拍摄期间片尾字幕里那么多工作人员到底在忙些什么。其实原著本来就不算出色的作品，但至少还比较细腻真实，能满足一部分人心理需求的虐点也蛮多，可是这部电影……这部完全不知所云的电影……导演和编剧似乎一丁点都不知道什么叫“起承转合”？而且，漫画中出现过的我一直想看的情节也一个都没拍出来！！！就连之前曝光的一些剧照里的镜头都没出现！？emmmm……突然觉得也许背锅的不一定必须是导演，最后剪片子的人才是大boss也说不定……好吧好吧~_~总之，看完整部电影后，我觉得和只看长片花没有太大区别。最后建议大家，只把这电影当做原著的高质量cosplay大合集看就好了。至于电影的艺术表现手法？作品的深刻内涵？不存在的。

剧情烂、剪辑乱、演员烂、台词烂，打戏烂、配乐烂，好莱坞的流水线作品也会比这个烂片强。先说打戏，打戏的戏份少且流于形式，动作设计一塌糊涂，没有力量没有美感。再说演员，小KK台词功底很差劲，身材管理很差劲，臂膀、腹部的肌肉肉眼可见的松弛，电影中强拗总攻人设，强行耍帅卖萌；黑人演员身材靓，可垃圾的动作戏完全浪费了好身材；另一位演员毫无亮点，没有任何出彩之处。如果想体现女权，好歹体现出三位天使的智慧、力量、坚强，而不是将男性刻画的智商都是负数，更不是安排一堆幼稚的台词，强行刻意让女性穿上各式各样的华服强行展示女性身材。把一部女性独立电影拍的如此油腻，真是辣眼睛！

这么一部烂片居然还在电影结尾安排伏笔，想拍下一部，真的是想圈钱想疯了！

男主帅是真的帅，但演技差也是真的差。

全程双眼无神，且仪态不好，走路姿势奇怪，驼背撅腰，这样的演技是撑不起一个角色的，更何况是主角。

女主的演技，比男主稍微好一点，只好一点，但也是非常差的那种。

就说偶像剧标准低吧，可再低也不能低成这样啊，演技不到90分没问题，那最起码也得有60分，然而这部剧是连6分都没有。

两星。

一星给雕塑这个冷门题材。

剧里唯一有价值的，就是多多少少讨论了一下关于小众专业的未来。

一星给大学风景。

毕业十年了，再看大学的剧还是有怀念感。

唉，剧情真的太垃圾，不想吐槽了，跟大鱼海棠一样无语，非要凑字数，就只能说，完全没脑子的剧情，刚开始还觉得这开头不错，看到后面果子精被圈起来，然后去打老妖怪的时候，完全不能理解，非得都死了才算剧情完美？我只能把大鱼海棠拉出来一块对比了，这是一个团队吧？…………无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语无语

昨天看电影的时候，脑海里一直在回响曾经反复喜欢听的一首歌，里面有句歌词是这样唱的：“挨过无能为力的年纪，我一定要拥有你。”遗憾的是，现实里，很多人都是挨过无能为力的年纪，却不知不觉弄丢了你。

异地恋真的很难，这份艰难恐怕只有经历过异地恋的人才能明白。这部电影很真实的描绘出了异地恋男女之间的爱与忧，那种辗转反侧的感觉也令我感同身受。那种细腻的感觉，像又谈了一遍难熬的异地恋一样。就像赵一一在电影里说的那样：“就因为异地，打字没有语气，电话没有表情，开心了没法跟你分享，难过了也不敢跟你说。”乔乔对许嘉树说：“你错过了太多不同时期的赵一一了。”

感谢电影里没有撒狗血的剧情，暗恋赵一一的吉他社社长也没有乘人之危搞事情，没有出轨男，没有手撕小三，没有一哭二闹三上吊的桥段，没有那么多戏剧性的轰轰烈烈，有的只是异地恋的生活点滴，很琐碎又很真实。正是这些琐碎的生活，构成了那么多年分隔两地的恋情。

大学时候异地恋，可以在熄灯后的走道上悄声地煲电话粥到很晚，和赵一一一样，一个人拿着手机哭，拿着手机笑，那些错过的不同时期的彼此，只能讲给对方听。距离剥夺了两个人之间的安全感，拿着手机焦灼地等待，信息回复慢了就要开始胡乱地猜想，有时候真的不知道，究竟是在跟手机另一边的人谈恋爱，还是在跟手机谈恋爱。

和许嘉树一样，也曾收集过许多张火车票，岁月流逝了，但那些过期的火车票，却成为了青春里炙热地爱过的证据。电影里赵一一虽然一直是比较依赖对方的一方，可是她的行为却是更显成熟的一方。和许嘉树闹矛盾，室友说谁先主动谁就输了，但赵一一却说小孩子才玩冷战，于是直接买了票去找他。知道许嘉树为了自己放弃了去美国的机会，她不声不响独自离开，好让他去追逐他的梦想，她说：“好的爱情是让彼此成为更好的人。”而她不想成为那个阻止他变好的人。但，她无比感谢许嘉树选择了她，两个人为彼此着想，成全彼此的这份心意，除了“爱”别无其他言语可以概括。

在没有对方陪伴的日子里，学会独立是异地恋的必修课。于是我们看到后来的赵一一，她的世界里不再只有许嘉树，那个看上去柔柔弱弱的女孩，慢慢地开始独当一面，自己换灯泡、独自加班到深夜、犯病了自己住院……当所有的事情都让我感到疲惫不堪的时候，我就会想到你，想到你在这个世界的某个地方生活着，存在着，我就愿意忍受一切。这大概就是支撑起异地恋的全部动力，这动力并不高深，仅仅是因为真的喜欢你而已。

许嘉树站在冰湖里喊道：“赵一一，你不要轻易放弃好吗？”赵一一流着泪笑着，眼前的这个人是自己拿整个青春去爱的人，又怎么舍得轻易放弃。可是，熬过异地恋真的就是一辈子了吗？未必！结束还算纯粹的学生时期步入正式的成人社会，才是真正考验的开始。但，正是因为没有放弃，才会有后面的开始。能走到这一步的人已经是爱情里的勇士，因为他们不但接受了距离，还打败了距离。

闺蜜乔乔也是因为看到赵一一的勇敢才让患得患失的她终于向喜欢的人踏出了第一步。青春里的爱情之所以美好，大概是因为那时的我们还不会衡量得失、权衡利弊，还没有那么多的计较，喜欢了就是喜欢了，全世界也阻挡不了我喜欢你。乔乔说：“坚持爱一个人又怎么是错呢？”明明很多人都是这样走过来的，怎么走着走着就忘了呢？忘了这么纯粹又热烈地爱着的青春多么憨傻又多么可爱。

“五岁的时候，你可以为一只蝴蝶，而跑到一公里外的水稻田。十岁的时候你可以为一个冰淇淋，问遍大街小巷的商店，十七岁的时候，你可以为喜欢的人飞去陌生的城市。但二十七岁时候的你，为了生活随便找了份工作，打算和一个陌生人过。你说，树下有块石头还跑去看海干嘛？”可我，明明想念的是海啊！

许嘉树、赵一一，你们真的很棒，你们没有怯懦，没有服输，坚守了初心，你们要加油哦，希望你们挨过了无能为力的年纪，真的可以拥有彼此。至于那些没有熬过就在半路走失的我们，青春虽充满遗憾，但还好能在电影里得到成全！

本片就像是为戈德斯通的革命后历史叙事写的续作一般。它展现了一个“理想”被权力体系取代取代之后的社会图景。霍梅尼绝不是一坨狗屎，但他也是人也会拉屎。他死后化作尘土，但他拉的屎则遍布大街小巷。

伊斯兰共和国的女性故事，必然是零散破碎和一地鸡毛的。因为女性受到了全面的压制。故而，批评本片的故事或结构，反而是驴唇不对马嘴的误伤。因为1个多小时里要讲的话太多，因为压抑下的抒发总归是即兴而散乱的——强烈的感情将历史学和社会学的逻辑叙事完全打乱，也将一个故事打乱。毕竟，这是来自“墙”内的呼号。

女性问题在当今即是“热门”话题，又是远远没有热起来的社会问题。因此，为一切女性议题的影片打call绝不是“简单的政治正确”，而是因为妇女权利还远远没有得到真正的重视。两性平权之路仅仅是开了个不坏不好的头罢了。

影片所体现出的那看似“简单的政治正确”的“简单”情节，其实在今天仍然困扰着全世界的妇女——不仅仅是中东地区，也包括东亚、欧洲、美洲和非洲。只要设身处地地形象一下：如果一个男性在街上走着，突然被一个女人用下流的性暗示，进行言语或行为上的骚扰。他会作何感想？假设你在校园、单位被异性同学、同事当面讲带荤段子（而所谓的荤段子没有一个不是含有侮辱和贬低性质的），你会作何感想？这就是现实。妇女面对的现实。设想一下那些性转换的片子或动画，其全部“幽默感”实际上都是建立在对异性的嘲讽和贬低基础上的。具体到伊朗这个“民主”社会里，一切艰辛、苦恼都被道德警察看在眼里……真正的警察国家里必然腐败受贿横行，因为在基层有权不用等于煞笔才是权力的最基本逻辑。或许霍梅尼在巴黎时就把一切都想通了吧，要想建立一个极权社会，就必须要有一个脱离于全体社会成员的特殊阶层。他们不事生产，身强体壮，游手好闲，鱼肉乡里。这些人是流氓，时暴力的具体化同时也是一道墙——毕竟，只有层层叠叠的墙才能成为教权国家的立国基石。

扎米亚京的那句话说对了，“墙是每个人安身立命之所在”。荒诞绝伦的教权社会下，教权不仅为法官满足淫欲提供了“强力”，也以此“强力”为孩子上学打开了通路。伊朗无疑是彻头彻尾的极权社会，尽管它有所谓的“选举制”和资本的自由。但宗教大于天。革命卫队和宗教法庭横贯社会的上下是因为伊斯兰革命创造了一个独立于巴列维王朝特权阶级。更准确的说，是旧社会的宗教与王国内激进保守派军人独裁统治的联合。作为伊斯兰共和国的两根支柱，宗教和右翼军人支撑起了今天的伊朗，也必然会成为共和国自己的掘墓人。因为这种传统宗教+右翼“革命”军人的政治结构迥然于中东—中亚的伊斯兰传统。神学观念与昭和军人有着天然的排斥性。所以伊拉克、叙利亚采取全然的世俗体制而阿联酋等海湾国家采取更传统的君主制度。前者降低了宗教权威突出民族主义而后者强化宗教权威翼赞神授君权。而至少从现在看来，传统君主制社会更加稳定。即使，你听不到沙特妇女的任何一点声音。因为君主制连男人也压制——全面压制比仅仅只压制妇女，更为“公平”不是吗。

于是，革命后大街上塞满了狗屎，臭气熏天，令人窒息……而这臭烘烘的味道，就将成为下一次革命的理由。

为了孩子，我们没有做“我”的权力。这不仅仅是奉献，在特殊情况下，还意味着为了子女的成功放弃父母本人的判断力、生活方式和道德原则。父母身份伦理的核心是一种彻底的功利主义，不给个人道德的纠结留出空间。一贯光明磊落的虎妈，为了让孩子进重点小学，一度陷入狂热状态，不仅姿态可以低到土里，各种奇谋巧计更是无所不用其极。在“一切为了孩子”面前没有更高的原则，这件事本身有其神圣性，它是以激情的方式运作的。

《残花泪》中的人物特写、场景布置和后半段的蒙太奇，真的是把电影的优势显示出来了。或者说，它让观众看到了电影与舞台剧不一样的地方。

Lucy遭受父亲虐待的痛苦、与Cheng相爱后短暂的快乐、最后被父亲带回家后的绝望，都通过Lillian Gish的面部特写表现出来。而临近结尾、悲剧发生后Cheng与Battling对峙的段落，在无对白的情况下，几个特写，就让观众感受到Cheng的悲愤与Battling的残忍。

影片虽然是在studio拍摄，场景却都显得很真实。雾沉沉的Limehouse与Cheng精心布置过的住所形成鲜明的对比，前者象征着主人公所处的阴暗的大环境，后者则是见证他们爱情的温馨小屋。

而当Lucy被其父带离Cheng的住处，一切美好瞬间结束。一边是Cheng步入昏暗的城区为Lucy买花，一边是Lucy的生命逐步走向凋零。蒙太奇加深了悲剧效果——Cheng无法像观众这般处在上帝视角，当他得知发生的一切、转头去寻找Lucy时，为时已晚。

我印象很深的是Lucy为了躲避父亲的责打、逃到小房间关进房门那场戏。镜头不断在害怕的Lucy与发怒到最后拿斧头砸门的父亲之间切换，像是越来越急的厄运逼近的脚步。我们听不见Lucy的惊叫声，可是却能从她的肢体动作、面部表情看出她深深的无助。逃不出的狭小房间，正如她逃不出的家庭困境。

《残花泪》通过花朵这一意象，把看不见的爱情、人物的命运化为观众可以直接观察到的事物。Cheng房间里的花朵，让Lucy感受到Cheng的爱情，感受到生活的希望。而Lucy父亲在摧毁Cheng的一切物品后，Lucy的生命，也如同花朵一般零落毁灭。

令人遗憾的是，即便《残花泪》表面上将Cheng描写为正面人物，这一人物却无时无刻不在体现者当时的西方人对中国人的刻板印象——眯眼、驼背，虽有理想看上去却没什么精气神。格里菲斯的白人至上思想，不仅表现在《一个国家的诞生》中对黑人的直接丑化，也表现在《残花泪》里刻意强调的白人与亚裔的差异。Lucy的父亲反对她与中国人恋爱，而影片对这一反面角色的批判，只停留在他的酗酒与凶残，并没有涉及他的种族歧视。Lucy与Cheng的恋爱关系，最初来自于Cheng对Lucy的同情、Lucy对Cheng的感恩，似乎是在说“爱情可以战胜种族偏见“，但格里菲斯根本意识不到，种族偏见本身就是不对的。

（一篇2019年的观影笔记，略作修改。）

终于看完了这部剧！开始是冲着三哥来看的，因为在角色混剪里有一段黄元帅下雨唱歌的片段实在是很打动我！太可爱了！坦白说，这部剧的剧情我一边看一边捶桌子，太生气了！熊孩子一来来三个，一起闯祸，气得我脑仁疼。非要撒泼打滚住进高妈妈家那一段气得我肝疼，三观实在是不敢苟同。但是这里的演员总的来说演得真的不错！黄元帅总是一脸小媳妇样，用高山妈妈说的话就是“脑子不好使，还特别容易冲动。”但是这部剧也让我看到了三哥除了帝王的威严、虾爬子的man和苏，高等的痞帅之外的另一种样子。“可爱”是我经常发的弹幕。看完了40集，感觉也和他们一样度过了大半生。这一辈子黄元帅过得够苦的，倒数第二集还出车祸，可是就是三哥用他神奇的演技，演出了很多搞笑的点。才让这部剧看起来没那么苦。演技爆发的时刻应该是黄元帅训斥黄来，我被吓到了，第一次真的非常直观地感受到，三哥是真的是在用尽全力演好戏，表情什么的都不是他在意的点。两次在巷子里乱窜的场景，让我看得眼泪都下来了，六神无主也就是这样了吧！欸……这部剧我应该不会再看第二遍了，真的挺心累的！哈哈哈??也希望三哥早点和黄元帅一样，过上幸福的生活，家庭美满，事业顺利！??

孝庄，多尔衮，顺治，董鄂妃，这几个清朝开局之年的重要奠基人物之间发生了太多跌宕起伏的人生戏剧，不是戏剧，胜似戏剧，可是至今为止，中国没有一部全景式的具有历史厚重感和史诗般的顺治朝电视剧，实在可悲可叹，我们拥有最宝贵的文化宝藏，却没有一人去挖掘，去探寻，一切只为了哗众取宠，一切只为了利益最大化，最后造就了这部和历史几乎完全背道而驰，而且毫无审美价值的影视垃圾。顺治除了痴情以外，是清朝最开明，最有执政能力的皇帝，为康乾盛世奠定了良好的政治和政策基础，这样的帝王值得我们后人学习，敬仰。但是很遗憾，至今没有一部电视剧能够真实严谨负责的演绎这段被历史尘封的事实，把顺治演绎成了一个花痴，迷信，软弱，无能，没有家国概念的昏君。希望在将来，我们回归本真，让以为可能现在还不曾被发掘的戏剧人才们来为我们重新演绎这段充满腥风血雨而感动人心的顺治王朝。至于这部电视剧，让我们对它的好奇停留在看到这里的片名的时候为止吧，我不能想象孝庄这个演员可以选用一个和顺治年纪相仿的演员，用现代化的都市肥皂剧台词来互相争吵，互相诋毁是一种什么样的‘搞笑’。荒唐，只有荒唐。

首先真的挺讨厌为了政治正确而政治正确的黑白配。其次，这种末世题材拍出彩的作品真的不多。有末日危途这种末世题材优秀作品珠玉在前，本片就剧情来说，也就只能算勉强能看，很多设定匪夷所思：比如坐轮椅带娃去开EMP这段，子弹横飞，你挂娃在前胸，穿过火线，就为了去按个按钮，那娃在这行为里起到啥作用咧，就是为了增加你闯关按电钮的难度吗？是个人都不会带娃去冒险，更何况随便一个碎片，娃就挂了！再说一堆力大无穷，可以随便把一个成人掐脖子掐到离地的机器人小分队，顶不开你刚刨腹生子 黄金右脚抵住的铁网门？！那你这么厉害的腿脚功夫，为啥弄个轮椅磨磨蹭蹭的溜呢？！再说演员部分，可乐这孩子，海扁王多水灵个小丫头，到这片子里长的真是惨不忍睹了。演技也是越发日下，拖泥带水，磨磨叽叽的。黑人男友脑子进水也就算了，你也跟着一块进水。俩人不停在凶险环境里秀恩爱，视暗处伺机的洪水猛兽于不顾，违反常理啊！你看看寂静之地1.2那种氛围，你再看看你俩这打情骂俏的末日逃婚！再说对孩子的爱，为了孩子，第一你俩就不应该离开初始的军营，第二你俩就不应该离开路上废弃的空房子，第三就不应该挺个大肚子去机器人总部救黑男友，这几个随便那个决定都会致孩子于死地！所以即使你片尾这么大段的独白来表现对孩子的不舍，我依然出戏，我知道可乐你又在演戏！你一定还有个续集，叫《草帽歌》，对吗？

致命女人的结构，短小良心的剧情。三个年代里的三组新手爸妈开副本带娃，遇到的家庭环境、职业、性格完全不同，但都刻画得非常真实，也不是为迎合政策而做的价值观传递。里面爸妈遇到的问题都是鸡飞狗跳的日常生活，唐艺昕和艾伦这一对智斗亲妈真是有够好笑够刁钻。不管生没生过小孩，其实观剧都没有门槛，无论什么时代的故事，里面的搞笑日常年轻人都是能够狠狠get到的。

《小明和他的小伙伴们》剧情没有按照预期的分流之下，而是在种种意外之中，带出了一个个虽然曲折却温情的故事。从现实意义讲，影片也指出许多社会的弊病，特别是拖欠款、连环债的问题，再加上异想天开的彩票梦，几个男人间的的故事就足够复杂，而对于小明而言，则是更需要来自家长的关注与呵护，虽然这个要求看似不高，但却有太多的爸爸妈妈根本做不到，也是一部儿童生存的情感指南。

2020年，《乘风破浪的姐姐》热播，“大碗宽面组”的表演着实惊艳了我，尤其是张含韵的戏腔：我这一生漂泊四海，看淡了今朝，月高高的挂无暇……用人美歌甜来形容不过分。更重要的是，这句歌词很贴近她的经历。这个1989年出生的四川女孩，在15岁（2004年）的时候，因为超级女生选秀而一夜间火遍全国，之后则是遭遇网络暴力，一直默默无闻，而当她通过“声临其境”和“乘风破浪的姐姐”等节目再次出现在大众的视野时，带来来的惊艳告诉大家，这些年她在努力生长。她曾在“偶像来了”这档节目中哭泣，原因是减肥的压力，而5年后，当她出现在“乘风破浪的姐姐”上时，身材的变化很显著。一个15岁就出道的高中生，本来星途光明，可是谁知道大火之后是大冷。对于很多人来说，可能就此黯淡、消沉，她却默默努力，转型做演员去中戏进修4年，，补全了缺失的大学生活。“超女”刚开始的时期，选秀还没有今天这样常见，还需要发短信投票，门槛也低，节目中各种看似奇葩的选手更能说明他们都是真实选出来的。这个15岁的姑娘，长相清纯甜美，被选出来了。她的唱功，其实说不上很专业，就是普通通高中生唱的好听的那种，因此也不被业界认可，可是多年之后再听她唱歌，我发现她的进步很大，与专业歌手相比毫不逊色。正是这些，让我对她产生了好感。越努力越幸运，不曾起舞的日子就默默努力，终有一天会惊艳众人。

以上便是我看这部电影的出发点。接下来就是对电影本身的评价了，这是我第一次写影评，只能谈谈自己的感受。首先是故事情节上，叙事比较完整、平实，比起那种动不动就“堕胎”的烂俗设定来，这种高中生活才更能代表大多数人的经历。其次是演员的表演，说实话，我好像看不出演技好坏，觉得表演还是挺自然的，24岁的张含韵演18岁的少女，很自然，甜美的长相很招人喜欢。再次是故事背景，1997年，香港回归、重庆直辖，都有体现，这是导演（重庆人）对自己青春的回忆。重庆作为拍摄地点，让我觉得清切，中间方言的加入，也让电影显得很接地气。电影的取景地在重庆电厂中学和北碚的重师校区，更拉近了我和电影之间的距离。当然，电影也有缺点，比如每次电影里全校男生冲过去打架的壮阔场景，我觉得有点失真。哥们义气之类的煽情，我也有点瘆得慌。不过，这是导演第一次执导故事片，已经很不错了，好像还拿了奖。

对于大多数人来说，和那些浮夸的、被赋予“青春”名义的疯狂行为，其实是并不存在的，不要将“逃课”“打架”和青春划等号，它们存在但只是很小的一部分。真正陪伴我们的是那一摞摞厚厚的书和日复一日的学习生活。18岁的高中阶段，懵懵懂懂的爱意在渐渐萌发，很多时候就是刚刚“浮出水面便画上了休止符”。我们应该承认这种客观的阶段，但我个人认为不应该过度放大，好像青春就只剩恋爱。高中阶段的这种感情，我认为是“初恋未满”，就像花儿将放未放，是很美好的。它的美好就在于将放未放，提前开放，可能带来的是酸涩的苦果。