《鸟巢——赫尔佐格和德梅隆在中国》影评

鸟巢——赫尔佐格和德梅隆在中国影评

玉环给朕搓个背
2020/5/6 22:58:25
黑暗迷宫剧情简介
这部电影主要讲述了聂远饰演的心理医生通过和犯人进行脑电波的链接，进入犯人的潜意识，然后在其中追查被绑架的妻子的下落的故事。
影片一开始就是在犯人的潜意识里，一个小巴在路上行驶，车上坐了一些人，分别是司机、双胞胎姐弟、风骚女、保险男、工程师、孕妇。
他们因为前面路堵了，就转弯走别的路，进入了一个隧道，但是隧道却越来越不对劲，因为这个隧道走不出去，聂远是在车子刚进入隧道时
这部电影主要讲述了聂远饰演的心理医生通过和犯人进行脑电波的链接，进入犯人的潜意识，然后在其中追查被绑架的妻子的下落的故事。
影片一开始就是在犯人的潜意识里，一个小巴在路上行驶，车上坐了一些人，分别是司机、双胞胎姐弟、风骚女、保险男、工程师、孕妇。
他们因为前面路堵了，就转弯走别的路，进入了一个隧道，但是隧道却越来越不对劲，因为这个隧道走不出去，聂远是在车子刚进入隧道时上车的，大家下车查看，发现隧道居然是圆的，他们还发现在隧道里时间过得特别快，人特别容易饿，还发现了一截断掉的手指。
工程师第一个被杀，黑暗中被拖走，人们顺着血迹来到隧道的一处，砸开墙发现有个屋子，走进屋子，看到标本，标本是五个断了手指的手，代表着凶手杀过的人，还有第六个空的瓶子，其实就是最后一个被害人，也是聂远的妻子，此人被绑匪绑在不知道什么地方，但是绑匪出了车祸陷入昏迷，所以聂远才进入绑匪潜意识里寻找线索。
电视里播放着聂远妻子被水快淹没的画面，但是很快就消失了。
他们在挂历后面发现一扇门，走进入进入了另个隧道，在这个隧道里，为了要到食物，风骚女对司机投怀送抱，保险员看不过去和他们发生了冲突，司机被杀了，保险员趁机拿到了食物，并且逼孕妇开枪打人，孕妇没办法打伤了聂远。
这时候，双胞胎姐弟被保险员威胁，姐姐为了救弟弟，激怒保险员，被连开数枪打死，坐在一旁化妆完毕的风骚女一剑刺死了保险员，但她自己却也出现幻觉然后被人杀了。
剩下的人进入后面的隧道，隧道一共六个，他们终于走完了全部的隧道，出口近在眼前，孕妇在隧道里生下孩子，但是孩子却死了，孕妇拿出刀一刀刺中聂远，于是聂远从犯人的潜意识里醒了过来。
那些人都代表着犯人的人格，原来这个犯人的爸爸妈妈，就是潜意识里的保险员和风骚女，保险员对妈妈不好，后来妈妈就出轨了司机，有一天妈妈杀死了爸爸，然后自杀。犯人原本是一名工程师，潜意识里的工程师代表着最理智最正常的他，但是却最早死了。
双胞胎姐弟，一个看起来柔弱，却心狠手辣，一个是自闭症，这都代表着犯人的深层次性格，而那个患有自闭症的弟弟，是本案的关键，他是犯人仅存的良知。
因为时间不够了，聂远冒着很大风险再次进入犯人潜意识，战胜了犯人的犯罪人格，要求那个弟弟苏醒、说出妻子藏匿的地点，但是他自己却被激发出了人性丑恶的一面。
在这个潜意识中，他和丑恶的自己斗争，但是无法赢得胜利，最终，他选择自杀，这意味着他要永远昏睡下去，再也醒不过来，但只有这样，犯人才能苏醒，而他人性的恶也才会毁灭。
结局是犯人醒了，说出了妻子藏匿的地点，妻子得救了。
end.
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lumiere
2008/7/1 13:01:17
非客观评论
向来我后知后觉。
在看完l'auberge Espagnole 和Les Poupées Russes之后才恍然记起一年前糊里糊涂看过的这部，原来出自同一个导演。

可以想象Cédric一贯的唠叨风格，和我听力没啥长进的情况下全体演员一贯含混不清的发音。现实就是由无数个看来毫不相关的片断堆积起来的。平凡的人琐碎的事，有微小的快乐混杂其中，尽管差强人意。

当找猫变成一
向来我后知后觉。
在看完l'auberge Espagnole 和Les Poupées Russes之后才恍然记起一年前糊里糊涂看过的这部，原来出自同一个导演。

可以想象Cédric一贯的唠叨风格，和我听力没啥长进的情况下全体演员一贯含混不清的发音。现实就是由无数个看来毫不相关的片断堆积起来的。平凡的人琐碎的事，有微小的快乐混杂其中，尽管差强人意。

当找猫变成一种习惯，生活也就又恢复了原来的秩序，或者说，是习惯了一种新的秩序。终于在白开水一样的生活中有了一项新的活动内容，对于安于现状如大多数人，这种非主动性的变化是很可以接受的。
奇遇可能就躲在下一个转角，问题是你会不会从这条路走。绝大多数时候没有人知道，所以只是按既定的路走下去，直到出现一些小小的外因。。。

记得故事的最后女孩奔跑。背景街道的色彩以一种奇异的喜悦莫测变换，看着看着就忍不住笑起来。女孩的表情亦是梦游式的。
这个时候，猫已经不重要了。
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妙介子
2022/8/6 21:49:16
误入孤岛无处可逃——《暂无出口》
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你好忧愁
2021/10/29 11:53:03
迈克·米尔斯的家庭论文
原发表于《陀螺电影》
迈克·米尔斯几乎所有的电影都是有关于自己的家庭。《初学者》讲的是他晚年出柜的老爸，《二十世纪女人》讲的是他单身独立抚养自己的老妈。今年的新作《呼朋引伴》（看过电影就知道这个翻译并不准确，C’ mon, C’ mon应该直译《来吧，来吧》）则开启了自己职业生涯的新篇章——讲儿子。
原发表于《陀螺电影》
迈克·米尔斯几乎所有的电影都是有关于自己的家庭。《初学者》讲的是他晚年出柜的老爸，《二十世纪女人》讲的是他单身独立抚养自己的老妈。今年的新作《呼朋引伴》（看过电影就知道这个翻译并不准确，C’ mon, C’ mon应该直译《来吧，来吧》）则开启了自己职业生涯的新篇章——讲儿子。
在《呼朋引伴》里，华金·菲尼克斯饰演的录音师强尼因为其妹妹的家庭原因，不得不照顾自己的小侄子杰西。尽管这部电影的灵感来源自米尔斯给儿子讲故事的一次经历，但他很聪明地并没有直接塑造一个父子情的故事，而是虚构了一个和孩子并不熟但又因为机缘巧合不得不照顾自己侄子但舅舅形象。通过这样的处理，在这两个”熟悉的陌生“角色相互了解，相互熟识的过程中，观众也得以跟着了解角色，精巧而自然。
作为一个编导一体的创作者，迈克·米尔斯最大的才能是他能把极度私人的记忆和体验转化成非常学术性的论文电影（essay film)，但与此同时不丧失其真挚的情感内核。在《二十世纪女人》里，小男主试图通过阅读女性主义论文来了解母亲，在这部电影里，米尔斯也没有固步自封在私人的家庭生活上，而是安排了强尼去采访美国各个城市的小朋友的桥段。
因此，一时之间，这个电影突然变成了一部伪纪录片，记录着真实的平凡小朋友们认真而天马行空地谈论各种话题，从环保到未来，从家庭到社会，从种族歧视到城市兴衰...这些情节虽然和主线剧情没有任何联系，但是给这部极度私人化的电影更增添了一份人文色彩。或许正是因为这些社会性以及学术性的探讨，米尔斯才没有想其他人私人化的作者导演一样，落入被诟病“自我重复”的窠臼。
除此之外，黑白摄影让《呼朋引伴》在视觉上也多了一份新意。尽管这是一部很多台词但没有什么情节的论文电影，但是由于强尼的职业，观众会跟着主角一起游走于美国东西两岸，南北之间。迈尔斯的镜头很精确地捕捉了各个城市的特色，让城市们也成了影片中的额角色。毕竟，看着华金·菲尼克斯带着小孩穿梭在曼哈顿中国城，聊着各种天马行空的童话故事本身就是一种享受。
整个电影都保持着这般不疾不徐，娓娓道来的节奏。只有到了结尾，两人注定要分开，孩子注定要回到父母身边时，观众才会猛地发现，原来自己已经如此深陷在两人的亲情和友谊之中了。
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顾曼达

2014/3/20 10:45:50

诗人导演的“革命的乐观主义”

孙瑜说，《大路》是他受高尔基《论革命的浪漫主义》启发的结果。高尔基要人们对未来充满信心，要看到明天制度的伟大，明天新人的可爱，要看到明天的光辉和灿烂。读了这篇文章，他蓦地想起那些拉着沉重的铁滚把乱石碾成平坦大道的筑路工人，想起他们吃苦耐劳、不屈不挠的品格和勇敢前行的精神。于是，他决计去拍一部歌颂筑路工人的作品。30年代的片子还处在冲撞、试验和探索阶段，因此《大路》并没有受到中国电影主流话语的约束，而是自在地表达着。整部电影没有什么核心情节，用很大的篇幅展现了修路工人的生活，一边表现他们的力与美，一边表现他们与两个女子纯洁的情谊。虽然劳作辛苦，但他们依旧是昂扬向上的，充满乐观主义精神。这种表达缺乏戏剧性，但像诗像散文。叙事虽然散，但依旧有一个潜在的结构，融入了民族国家的建构。劳动人民团结起来，冒着危险修路，和勾结“敌人”的胡老爷战斗，并且战胜了胡老爷。路修完了，可以运兵了，但修路的工人倒在了敌人的飞机扫射下。这时候极其浪漫的超现实的一幕出现了，所有人死而复生，重新站起来，一齐向前走。这个镜头和开头金哥父母带着金哥跟着人群一齐向前前后呼应起来，大敌当前，退后只有死路一条，唯有向前，至少能使下一代受惠。