从最开始一句「小时候的你,会想要成为现在的自己吗?」
贯穿整部电影,以倒序的方式从现在慢慢回到过去。
直到回到1997年,讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行,此时电影的画面也变成了底片的画幅,底片的画幅对比现在的更窄更高,这样接近正方形的画面比例
从最开始一句「小时候的你,会想要成为现在的自己吗?」
贯穿整部电影,以倒序的方式从现在慢慢回到过去。
直到回到1997年,讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行,此时电影的画面也变成了底片的画幅,底片的画幅对比现在的更窄更高,这样接近正方形的画面比例也更凸显了这2个人的关系,直到回到现实画幅才恢复。
kaori经常在佐藤身边说到「真是普通」,这也是佐藤回忆里出现最多了一段话。
回到现在,现实总是残酷的。小时候,我们对自己的未来充满希望,希望长大后可以成为立派的大人。但当我们面对了各式各样的现实后,我们还能成为我们想象中的大人吗?就连最不喜欢「普通」的kaori都活成了最普通的模样。
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很喜欢电影的最后一个镜头,从原宿的交叉路口慢慢往上抬,最后点题,感觉到在这座城市里的又有多少「普通」的人呢…
搞得很爱女主似的,结果第二部就爱上了另外一个女人,虽然灵魂是同一个人,可他也不是在不知道的情况下爱上的吧……不过韩剧里的恋爱还是真甜,让人看了爱做梦,不像国产剧看了想骂人。两部剧的女主颜值不错,金道主和陈湖景感觉更有味道点??男主不咋地感觉还没徐律帅呢,一直觉得世子很可爱,是个挺有爱心的人
搞得很爱女主似的,结果第二部就爱上了另外一个女人,虽然灵魂是同一个人,可他也不是在不知道的情况下爱上的吧……不过韩剧里的恋爱还是真甜,让人看了爱做梦,不像国产剧看了想骂人。两部剧的女主颜值不错,金道主和陈湖景感觉更有味道点??男主不咋地感觉还没徐律帅呢,一直觉得世子很可爱,是个挺有爱心的人
良心说,这部电影还是有别于其他同类型影片的,没有血腥和暴力,也没有色情和胸器。只是影片的叙事结构有些混乱,让观众脑补的内容过多,而且可能补也补不明白。
演员方面,张一山就是个打酱油的,浪费了他现在的知名度。佟杉完全脱离在故事之外,连最后的英雄救美也没能上演;苏小明让人眼前一亮,稳稳当当地演绎了戴阿姨这个人物,完全颠覆了于她以往的所有角色。戴阿姨时而和蔼时而严厉,让人琢磨不清,最后
良心说,这部电影还是有别于其他同类型影片的,没有血腥和暴力,也没有色情和胸器。只是影片的叙事结构有些混乱,让观众脑补的内容过多,而且可能补也补不明白。
演员方面,张一山就是个打酱油的,浪费了他现在的知名度。佟杉完全脱离在故事之外,连最后的英雄救美也没能上演;苏小明让人眼前一亮,稳稳当当地演绎了戴阿姨这个人物,完全颠覆了于她以往的所有角色。戴阿姨时而和蔼时而严厉,让人琢磨不清,最后的逆转更是最让人意想不到的结果;女主角不仅一张透光的整容脸,戏演的也是完全没有状态,好似在梦游,白白浪费这么多胶片……
不管是从影片结构,还是从演员表演的角度,我倒更希望能更多看到戴阿姨和女儿莞慧的戏份,这对母女的交待太少,而影片中表现最好最贴近角色的,恰恰是这两个人。
最后想说的是排片。全部午夜档的排片,倒是配合了影片题材,可是对于上班族来说,这个时间如果还在电影院,第二天就是要翘班的节奏。
《凄灵室》在大年底遇到了国外大片的狂轰乱炸,真心不明白,中国的电影院,何苦为难国产电影?
全员智商在线的,剧情紧凑。没有多余的镜头,铺垫很多,能跟着线索走。真的太爽了正剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!
团队和金主会来组里看反馈吗?请听到我吹????的声音。
我承认我是因为信任郑业成的演技,早就迫不及待想看他演古偶外的东西,加上这个题材和剧情简介从去
全员智商在线的,剧情紧凑。没有多余的镜头,铺垫很多,能跟着线索走。真的太爽了正剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!
团队和金主会来组里看反馈吗?请听到我吹????的声音。
我承认我是因为信任郑业成的演技,早就迫不及待想看他演古偶外的东西,加上这个题材和剧情简介从去年初就很期待这部戏的播出。后来知道制片编剧团队就更期待!
虽然可以说70%为了郑业成,30%为了题材而来,但五集下来我也爱上了女主!!!!!爱上这部剧!
我看的好慢这剧,因为我没有把它当背景剧,没有把它倍速观看。我看的好认真!这剧我看进去了!这对我来说太不可思议了!流量资本当道的年代,很久,没有看见这么有诚意的作品了!!!!!!还是小制作。
郑业成的优秀我早就不需质疑,说句不知当说不当说的,一直觉得偶像剧限制他的发挥,希望多拍这种的。完成度太高了!!!!!每个镜头都好细腻,了了几笔直接把我拉进戏里去了。当然,张富贵儿这个角色的魅力,是演员和编导共同完成的,每一环,功不可没。足够的留白产生的神秘感,让我期待他每一秒钟的银幕时间。
以及我想重点表白编剧们啊!他们才是本剧最大功臣吧?听说这剧本打磨了几年。简直是行业之光啊!!!!!!!!!!首先人设!女主的人设太棒了!!!这可不就是我叨叨叨念了很久国产剧为什么没有的又飒又高智商又狠又不玛丽苏的事业超强型大女主吗???????!!!!!!好酷!!!!而且又不是悬浮高大全,也有短处,也很human,非常真实,有血有肉的一个人。没什么红色口号,没什么字面意义上的品德高尚输出,就脚踏实地,做一个孤胆英雄。有美剧那味儿了。这在国产剧夺么难得啊啊啊啊啊有木有?时下的国产剧基本找不出几个这么棒的女主!!!某种意义上我对女主人设的喜爱已经超越我尤其喜爱的司藤。因为司藤太挂壁,离我们太远。林蔷却是那种可能是女,可能是男,但绝对可能真实存在的英雄!!!!我自己写好玩小故事的时候,一个习惯是,塑造女主(尤其是事业部分)就习惯性忘却女性标签,当写(传统影视/文学套路里的??)男主那样去写。这剧给我的感受就是这样的。我会忘记她是一个女主,我会记得她是一个英雄。连超级英雄电影都没做到的事,我单方面宣布这部剧做到了!!!我肃然起敬!!!这才是真英雄!!!请别的剧抄抄作业吧!!!想看到国产剧里有更多这样的女主!!!我求求了。
另外,除了女主,其他女配在本剧也都很有意思,有智商,性格各异。非工具人
然后就是说……这剧的节奏、剧情、细节、逻辑、伏笔都比较优秀,完成度非常高!作为一个推理小说+悬疑剧爱好者,简直不要太高兴。最烦那种悬疑剧生硬反转或者最后一刻来个180度转弯来个完全意想不到的结局。就喜欢这种放佛编剧一直想告诉我们什么,却不知道那些细节是烟雾弹还是真的伏笔的感觉。因为现实里查案不也一样吗?很多线头,你永远不知道手里这根的尽头是真相还是死胡同。作为观众,不管猜没猜对剧情,就觉得特别有参与感。就感觉很爽!!!而且这里面每个人物,都仿佛有自己的故事,比如那个出场没几分钟的红姐,那个仿佛扮猪吃老虎的娇娇。编剧的留白功底实在太强了,不是一股脑把人设都摆在观众面前,而是通过侧写去在推动剧情的同时慢慢丰满人物。若问我最佩服这个团队的一点,除了智商逻辑在线外,就是那种精悍干练的感觉。非常sharp!没有任何多余的东西。这些留白反而更加勾起我的兴趣。
不知道这剧后面走向会咋样,我看男主男二满身插满flag的样子。结局压两个:1男主男二都挂了,女主铿锵玫瑰,独美行者。2天降狗带,竹马常在。来点BE美学吧,毕竟不是偶像剧。更喜欢结局1,虽然残忍,但悬疑罪案剧不费几个友军就大获全胜还是太少见了。如果不是我陪你走完人生的路,那就让我记住你微笑的弧度。女主应该会美丽地绽放吧!!!侦破更多案件,实现自己的理想,爸爸和程叔也会为她感到骄傲。
《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。
影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一
《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。
影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一部涉及残疾等弱势群体的现实题材作品。
影片画风唯美,情感细腻。人物塑造可信,情感转折合理。擅长运用火车、野花等生活中的素材表达即时的人物情绪。对两位主人公在海边宛如跳舞一般的放飞心情的重场戏刻画十分到位。
影片用几位青年人的恋爱故事,揭示了日本人自力更生、坚持不屈的民族性。让观众感受到一种生活的动力和正能量。
上个世纪,钱钟书曾在家人的陪伴下度过最为动荡的时期,他发愿说,“从今以后,咱们只有死别,不再生离”。但倘若“死别”闯入生活,性情沉默的一家人又该如何面对呢?
孙晓晨导演的27分钟剧情短片《长岛》给出了一种回答。
上个世纪,钱钟书曾在家人的陪伴下度过最为动荡的时期,他发愿说,“从今以后,咱们只有死别,不再生离”。但倘若“死别”闯入生活,性情沉默的一家人又该如何面对呢?
孙晓晨导演的27分钟剧情短片《长岛》给出了一种回答。
不想评论太多,第一次当导演嘛得给点信心嘛,能导演出下一部好作品嘛。细节处理不到位,跨度有点无力。题材有点像爽文小说,结局不算太好,影片时长有点像是加紧赶制处理的。演员都是好演员这是毋庸置疑的,但是嘛这部作品像是微电影?还是处女作?没有可圈可点的地方,有些特效做的吧说是走心了?没看出来多少。剧情从头开始到结尾没有太注重整体,像是小故事拼凑起来的,再加上电影时长真的
不想评论太多,第一次当导演嘛得给点信心嘛,能导演出下一部好作品嘛。细节处理不到位,跨度有点无力。题材有点像爽文小说,结局不算太好,影片时长有点像是加紧赶制处理的。演员都是好演员这是毋庸置疑的,但是嘛这部作品像是微电影?还是处女作?没有可圈可点的地方,有些特效做的吧说是走心了?没看出来多少。剧情从头开始到结尾没有太注重整体,像是小故事拼凑起来的,再加上电影时长真的,1小半小时拍出来怎么个作品?
1.电影片名叫The Party,译作酒会,但根据内容来看,也可理解为政党。情节展开于女主当选卫生部影子部长的庆祝酒会上。所谓影子部长,就是在野党的部长,专和执政党唱反调。虽然片名叫做The Party,全片并没有吃饭的场面,唯一的食物还烧糊了。
2.在豆瓣的主演列表,基里安·墨菲排名第一,然而他不是主角,实际上全片并未聚焦于任何一个人。虽然的确有人着墨多有人着墨少,但就角色的丰
1.电影片名叫The Party,译作酒会,但根据内容来看,也可理解为政党。情节展开于女主当选卫生部影子部长的庆祝酒会上。所谓影子部长,就是在野党的部长,专和执政党唱反调。虽然片名叫做The Party,全片并没有吃饭的场面,唯一的食物还烧糊了。
2.在豆瓣的主演列表,基里安·墨菲排名第一,然而他不是主角,实际上全片并未聚焦于任何一个人。虽然的确有人着墨多有人着墨少,但就角色的丰满度来说,是基本一样的,可以说每个人都是主角。
3.电影并无一个明确的中心主旨,它对情感、政治、医疗、信仰等几个问题进行了讽刺与探讨,主要是讽刺。简介说它是一部以喜剧外壳包装的悲剧作品 ,但可能因为文化上的隔阂,我并未真正感受到片中的笑点,好几次都是随大流,大家笑我也跟着笑,像片中所说的那样,伪装自己。
4.影片开头有两条故事线,分别是基里安·墨菲的和女主的,他们带着各自的秘密参加这个酒会。一开始墨菲游离于主线之外,在房子的各处晃来晃去,直到另一个秘密的引爆,两条线交汇在一起。这种设置十分讨巧,先让观众觉得墨菲是多余的,再让他成为关键人物,欲扬先抑。影片结尾,女主的秘密有了模糊的揭示,我觉得这个揭示有两种解读,其中一种解读亦能揭示墨菲的秘密。
5.影片是黑白的,没想明白用意,不过我很喜欢,观感很好。
6.说说几个主创。我觉得女主长的有点像杰西卡·兰格,演的也是drama queen那一路的角色,扇人耳光时气场全开婊气十足。女主的丈夫看上去很消瘦,竟然是蒂莫西·斯波饰演的,好奇他的减肥秘方。基里安·墨菲很帅,演得很用力,把一个焦躁不安恼羞成怒的金融巨子刻画得入木三分,但他显得太突出了。这让我想起一篇小学课文,讲罗丹刻完巴尔扎克的雕像,把手砍了,因为过于逼真,不与其他部位协调。我觉得片中墨菲的表演就是巴尔扎克的手。
7.配乐让我想起了道格玛十诫中的某一条,即“配乐不可以使用,除非音乐是摄制的场景里出现的”,所有配乐都发自女主丈夫的留声机。我对片中的那些古早音乐不太了解,可能错过了一些信息,但还是发现了它的多重作用,有烘托气氛,塑造人物(即女主丈夫),制造笑料。那个笑料是唯二击中我笑点的桥段,另一个是某不合时宜的手机铃声。
8.第一次看上海电影节的展映影片。以前听说上影节偶有放映事故,今天在iapm的百丽宫看片,没有出现传说中的放映事故,然而观影体验依旧不好,主要是观众的原因,很多人在放映开始后才进场,我左右的观众都是如此。坐我左边的是一个单身前来的女子,戴着有些老式的眼镜,穿连衣裙,手拿星巴克,我一看就知道这个女人绝非善类,果然如此,观影途中她很喜欢给自己加戏,嘴里念念有词,蹦出一连串“Jesus”和“Oh My God"。我右边坐着一对情侣,他们至少在开场十分钟后才进场,两人全程搂搂抱抱,发出肢体摩擦的声音,偶尔讨论剧情,为什么不能安静如鸡专心看片?台上是各种抓马,台下也是一场好戏,我觉得这种电影与现实的互文真是可悲。
烂剧本,要不是文咏珊,我不会看的,什么玩意儿。天呐,真是服了,没有一个正常人,里面。真是,太过简单粗暴幼稚,把杀人和爱情都当儿戏,什么鬼畜电影,浪费我的时间。??真是的,杀个人根本就不像杀过人,结尾也难以置信和难以接受,珊珊牺牲那么大,剧情就是个这玩意儿?文咏珊演技不差的,看看她别的作品就知道了,特别是《风声》,还是想说,这电影什么玩意儿,本来冲文咏珊的牺牲,我要给五分,但是,最后还是被剧本
烂剧本,要不是文咏珊,我不会看的,什么玩意儿。天呐,真是服了,没有一个正常人,里面。真是,太过简单粗暴幼稚,把杀人和爱情都当儿戏,什么鬼畜电影,浪费我的时间。??真是的,杀个人根本就不像杀过人,结尾也难以置信和难以接受,珊珊牺牲那么大,剧情就是个这玩意儿?文咏珊演技不差的,看看她别的作品就知道了,特别是《风声》,还是想说,这电影什么玩意儿,本来冲文咏珊的牺牲,我要给五分,但是,最后还是被剧本和结尾给打败了。什么玩意儿。
先声明,我对演员不发表看法。
人设方面,孙玉楼是家里最小最受宠的儿子,“不读四书五经” “厌恶官场”(虽然为了女主去考功名做官了) “吃胭脂”(虽然是他胡口编的)这些元素都和贾宝玉这个人物很像。
以孙玉楼为中心,长姐在宫里做贵妃,对应贾元春;两个姐姐远嫁,对
先声明,我对演员不发表看法。
人设方面,孙玉楼是家里最小最受宠的儿子,“不读四书五经” “厌恶官场”(虽然为了女主去考功名做官了) “吃胭脂”(虽然是他胡口编的)这些元素都和贾宝玉这个人物很像。
以孙玉楼为中心,长姐在宫里做贵妃,对应贾元春;两个姐姐远嫁,对应迎春和探春;还有个最小的妹妹对应惜春。
严厉严肃的父亲对应贾父贾政。母亲吃斋念佛,仁慈善良,但多少都感觉她很无能,也有很重的封建门第等级观念,对应王夫人。
嫡长子大哥高中状元光宗耀祖,对应贾宝玉早逝的大哥,嫡长子贾珠,贾珠也是在读书很厉害的。
二奶奶京城才女,却相当于守活寡,整日精神枯槁,且在府里无实权,对管家权置身之外,对应书里的出自书香门第的大奶奶李纨,青春守寡,心如死灰,超然物外。
三奶奶许凤翘泼辣,母老虎,精明能干,家中掌权,会说话讨长辈喜欢,活脱脱王熙凤。而孙玉楼三哥就对应了琏二爷贾琏,风流好色,怕老婆,不爱读书做官。
更搞笑的是滴珠,大概是宝钗和湘云的结合体,是家长眼里认定的男主的结婚对象,又爽朗豁达,整天“四哥哥四哥哥”地叫。
唯一原创的主要角色就是大奶奶吴月红,在外打仗不知道哪集才会出来的二哥,还有女主。
女主林少春自然不是林黛玉,因为性格完全不同,是原创角色,但是这个大女主角色开挂到什么地步呢?在民间学戏唱戏多年,举止礼仪端庄远胜于所有大家闺秀,唱戏是名角儿,弹琵琶比京城第一手虞娘子弹得还好,绣工第一流,作诗论道都强于来京城科考的学子们,自己还觉得科举能顺利考进前三甲,选秀也被皇上一眼看中差点就做了爱妃,白手起家短短时日就变成京城富户……这已经不是十项全能了,令人害怕。另外,女主真的有着令人厌恶的自大,为了博得男主母亲的好感而当众说出其他大家闺秀的私密丑闻,带着丫鬟小雅直接到高门大户逼迫人家求亲(你不要脸观众还要呢),强势地为小雅抛绣球定亲,擅自作主替王均分家,擅自作主为小雅考验王均……这些剧情编剧是用脚写的吗?你神经病啊(脑补赵又廷表情包)
最重要的是,女主想到卖大户人家园子里的果实等赚钱,这也是几乎照抄探春治家改革大观园吧。
最后,台词方面,“仔细你的皮” “猪油蒙了心”这些台词在剧里出现的频次很高。相信读过红楼梦的人并不陌生,都是经典语录。
你说你致敬或者借鉴红楼梦谁信啊,你这是几乎都能找到影子啊。
一个??剧评(涉及大量剧透 慎点)
For 《那年夏天的秘密》
说是一部剧,其实一集十几分钟串联起来也就是一部电影的长度,在不用追更的时候可以很好的一次性看完!
我最开始准备看这部剧的理由就像小黄在官博放出的“快问快答”游戏花絮里说的那样,“黄子弘凡”。
一个??剧评(涉及大量剧透 慎点)
For 《那年夏天的秘密》
说是一部剧,其实一集十几分钟串联起来也就是一部电影的长度,在不用追更的时候可以很好的一次性看完!
我最开始准备看这部剧的理由就像小黄在官博放出的“快问快答”游戏花絮里说的那样,“黄子弘凡”。
2021年2月18日 大年初七,看完。赵文卓的成名也是因为饰演了经典银幕英雄黄飞鸿。(从 小一直看着中国式英雄成长 有霍元甲 陈真 黄飞鸿 李小龙等人物塑造 都是让人喜欢的角色)因其俊朗大气的外表,和本身武术功底的加持,经过上世纪90年代佳作频出的积淀,成就了他在一代人心目中的正气凛然形象。如今,他自导自演的《反击》上线腾讯视频,首日就拿下369.5万分账,成为2
2021年2月18日 大年初七,看完。赵文卓的成名也是因为饰演了经典银幕英雄黄飞鸿。(从 小一直看着中国式英雄成长 有霍元甲 陈真 黄飞鸿 李小龙等人物塑造 都是让人喜欢的角色)因其俊朗大气的外表,和本身武术功底的加持,经过上世纪90年代佳作频出的积淀,成就了他在一代人心目中的正气凛然形象。如今,他自导自演的《反击》上线腾讯视频,首日就拿下369.5万分账,成为2021年全网全平台首部超300万?的电影。这次他化身中国安保专家,前往东南亚执行任务,却遭到陷害,被恶势力一路追杀,经典且熟悉的“英雄故事”,被赵文卓演绎出了新风貌。到了赵文卓这个年纪,从演员转型导演也不失为一种“知天命”的选择。动作演员毕竟也是吃得青春饭,年纪一大很多动作就做不来了,从台前逐渐转到幕后,这些年赵文卓不温不火 没有大红大紫 不过本人还是很低调 作为动作演员的他还是值得尊敬。该片在大年初七上班第一天在乡下有时间看完,也是年后第一部电影 整体来讲应该还是过得去。
这部电影确实没有那么出彩,但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。女主Kya看似是一个原生家庭破碎,无依无靠,独自生活在沼泽的”边缘人“,她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。实际上,她就是沼泽,人也许这辈子不会主动接近沼泽,但她就像一个知识储备,永远存在你的认知里,不会因为你的未涉足而消失,也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变,Kya就
这部电影确实没有那么出彩,但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。女主Kya看似是一个原生家庭破碎,无依无靠,独自生活在沼泽的”边缘人“,她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。实际上,她就是沼泽,人也许这辈子不会主动接近沼泽,但她就像一个知识储备,永远存在你的认知里,不会因为你的未涉足而消失,也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变,Kya就是沼泽本身。
Kya的家人在她小的时候就相继的离去,在她心里,也许家人就像迁徙的楠雁,她在沼泽中,静静等着他们的回归。 她身边没有家人和朋友,她尝试过去上学,去人类生存的地方,但她大失所望。所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外,她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的,她懂得自己有自主选择权,她不愿接触人世,不愿妥协,是她的自主选择;她在面对危险的时候,躲在暗处,看似被动,实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物,她懂得在占据优势地位的时候,发起主动攻击,保护自己;她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。
在Kya心里,泰特是温柔发光的雄性萤火虫,Kya可以选择引诱之后捕杀,也可以与之温存,而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂,Kya为了自己的生存,只能按照自然法则将他吞噬。(在电影中,Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性,在她被判无罪之后,泰特收到Kya留下的羽毛,前往Kya家找她的时候,她在墙上挂上了萤火虫的画,我认为这表明泰特代表萤火虫,而蔡斯代表螳螂。)
其实,两位男性角色登场的不同,早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。泰特从小就穿梭在沼泽中,在Kya父亲伤害她的时候,与他抗衡,成年后,泰特更是化身“羽毛男孩”,留下羽毛在Kya常去的森林,小心翼翼不去打扰Kya的生活;而蔡斯的初登场,是在Kya鼓起勇气去学校的路上,两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字,当Kya坐在教室里的时候,没有一个人站出来维护,注定蔡斯不是那个对的人。
在剧情后半部分,有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上,这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎,但影片没有像大多数女性电影一样,没有用“世俗的逻辑”来讲故事,Kya没有被男人救赎,没有被迫拉出沼泽,最终融入人类社会,只有她自己在选择该如何生存。当蔡斯变得像自己的父亲一样,她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避,沼泽早就告诉她该怎么去做了。Kya自始至终没有离开自己的领地,直到生命的尽头,她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。死亡的那一刻,她看到母亲朝自己走来,那一段人类的伤痛记忆,在她心里也终于释然了,Kya终于和沼泽真正的融为了一体。