前两天看到一篇短文,说7年可以忘记一个人,因为七年里我们身体所有的细胞都会换一遍,七年之后就是一个新的自己,我把他当成了自己,才会觉得爱他就是爱自己,但是,等真正分开之后,才发现,原来,一直是我爱的是他,不是我,七年之后,欺年之后,我们最终分开了,就如同影片的开头,志文的太太要去旅行,志文死水一样的生活开始有变化,拜前男友的决绝分手所赐,我也开始用跟他一起
前两天看到一篇短文,说7年可以忘记一个人,因为七年里我们身体所有的细胞都会换一遍,七年之后就是一个新的自己,我把他当成了自己,才会觉得爱他就是爱自己,但是,等真正分开之后,才发现,原来,一直是我爱的是他,不是我,七年之后,欺年之后,我们最终分开了,就如同影片的开头,志文的太太要去旅行,志文死水一样的生活开始有变化,拜前男友的决绝分手所赐,我也开始用跟他一起换的细胞重新生活,阿静从她妈妈那里学到To have, But not to hold.。只可惜,这个世界的人能做到这样的太少,我也不能免俗的看着以前喜欢的人有了女友悲伤了好久的春秋,嘴里把他们骂了一千遍,但心里终究还是感激他,终于让我不再骗自己,有些人应该拼了命的要在一起,但有些人一定要拼了命的离开,下一个七年,不会再是欺年
《铁齿铜牙纪晓岚》一共四部,截至目前第三部评分最低。虽然如此,我也还是喜欢。
我想这其中从人物设置上应该有杜小月换成了陆琳琅的原因,也许有太后不断掺和的原因,也有杏儿不仅换人还添上了不少戏份的原因,但无论如何仁者见仁智者见智。
以个人角度看,这一部最大的硬伤大概就是编剧了,各个单元故事讲的不明不白,水平明显无法与其余几部相提并论,甚至有时难以自圆其说。尤其是张默(袁洪
《铁齿铜牙纪晓岚》一共四部,截至目前第三部评分最低。虽然如此,我也还是喜欢。
我想这其中从人物设置上应该有杜小月换成了陆琳琅的原因,也许有太后不断掺和的原因,也有杏儿不仅换人还添上了不少戏份的原因,但无论如何仁者见仁智者见智。
以个人角度看,这一部最大的硬伤大概就是编剧了,各个单元故事讲的不明不白,水平明显无法与其余几部相提并论,甚至有时难以自圆其说。尤其是张默(袁洪)那一章节,感觉上根本就是硬塞,就为了铺上和珅说一句“别说,你看着还真有点像那个纪大烟袋”。故事的模式与节奏基本沿袭了上一部的套路。某地出事 → 黄三生气→下官紧张 → 威胁和二→ 黄三下旨→ 老纪查办 → 和二掺和 → 老纪查明 → 和二自保 → 黄三装傻,此时三弦想起,君臣三人之间出一个包袱,这个单元就算是过去了。这样其实倒也没什么不好,这种新瓶装旧酒的模式在其他的电视剧、动漫中根本就算不上新鲜,况且跟它们相比,《铁齿铜牙纪晓岚》的剧情还是算得上良心了。
虽然吐槽了剧情,但这一部剧情上亮点还是有的,乾隆的帝王之术明确地展现了出来,几次解救和珅,跟纪晓岚挑明“聊天的朋友”之说。有趣。陆琳琅的加入未必完全是弱点,杜小月的角色总要有人顶替,但是养成了习惯的观众不接受她也是自然的。但究其根本还是袁立饰演的杜小月太深入人心了,观众们不是不接受陆琳琅,而是陆小月、杜琳琅们哪一个都不接受。
可这个陆琳琅的出现恰恰又可以名正言顺的展开纪晓岚的感情线。虽然我认为在这种铁三角的男人戏中给任何一个人加感情戏都是败笔,做到第二部那种若即若离,暧暧昧昧的就已经蛮好了。多一份浓稠,少一分寡淡。陆琳琅这个角色算不得完全的成功,虽然也有了点自己的味道,可根本上还是个读过书读死书的“杜小月”,皇上的干妹妹、太后的干闺女、叫纪晓岚老爷、干啥都带上杏儿、一身好功夫、纪晓岚身边的带剑女侍卫、甚至连喜欢纪晓岚这一点都跟杜小月一模一样。不知道为什么袁立没有演第三部,总觉得是临时编了第一个单元然后拉张庭来临时救场的。
从小到大《铁齿铜牙纪晓岚》不知道看过多少遍了,小时候只能电视上看、长大点了可以在VCD上看,会上网了以后就在网上看。不知多少遍了。据说开始怀念过去,反复看过去的回忆便是人开始成熟的标志。看来我也是熟透了。
小时候我特别喜欢看西游记 尤其是孙悟空,觉得他法力高强,会七十二变,一翻筋斗就有十万八千里,十万天兵天将都被他打败,被太上老君关进八卦炉里七七四十九天后,非但没死还炼出一双火眼金睛,把天庭搅个天翻地覆。 后来被如来佛祖镇压在大山下五百年被唐僧救出,从此跟随唐僧西天取经。经理九九八十一难终于取得真经。
通过这个神话故事得到的道理就是:人要想干成一件事情是要克服重重困难才能成功。
小时候我特别喜欢看西游记 尤其是孙悟空,觉得他法力高强,会七十二变,一翻筋斗就有十万八千里,十万天兵天将都被他打败,被太上老君关进八卦炉里七七四十九天后,非但没死还炼出一双火眼金睛,把天庭搅个天翻地覆。 后来被如来佛祖镇压在大山下五百年被唐僧救出,从此跟随唐僧西天取经。经理九九八十一难终于取得真经。
通过这个神话故事得到的道理就是:人要想干成一件事情是要克服重重困难才能成功。
2 最后跟爸爸交锋,为花生大姐姐疯狂打扣/
怎么变得lalagaygay的,笑哭/
感觉像是俩幼儿园宝贝儿开始谈恋爱了哈哈哈,花生一妈带俩/
17 撕开新午夜游侠衬衫时候阿福夸他好看,一瞬间gaygay的??结果最后还送他半人高的一摞书??老哥你撩那程序员妹子的时候也只送了一本书啊!
18 i..i don't not want to
2 最后跟爸爸交锋,为花生大姐姐疯狂打扣/
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17 撕开新午夜游侠衬衫时候阿福夸他好看,一瞬间gaygay的??结果最后还送他半人高的一摞书??老哥你撩那程序员妹子的时候也只送了一本书啊!
18 i..i don't not want to have..
大家不觉得他们身高差真的很苏吗!!!我每次看男主抱女主,妈呀!甜死我了,这个身高差真的太萌了吧吧吧吧吧吧吧!!!
表白那一幕真的好好看啊,女主弯腰和男主一样高。自动带入自己。女主嗖嗖嗖爬上门,男主可以抱下来。遇见水坑,一手拎起来,说实话,好苏好苏。这种暗搓搓的身体接触我真的爱了。虽然我觉得女二舞蹈系的咋有点胖,不是diss啊,就是觉得学舞蹈的妹子都瘦高瘦高的,虽然女二也是正常的,
大家不觉得他们身高差真的很苏吗!!!我每次看男主抱女主,妈呀!甜死我了,这个身高差真的太萌了吧吧吧吧吧吧吧!!!
表白那一幕真的好好看啊,女主弯腰和男主一样高。自动带入自己。女主嗖嗖嗖爬上门,男主可以抱下来。遇见水坑,一手拎起来,说实话,好苏好苏。这种暗搓搓的身体接触我真的爱了。虽然我觉得女二舞蹈系的咋有点胖,不是diss啊,就是觉得学舞蹈的妹子都瘦高瘦高的,虽然女二也是正常的,但是就是气质有点不符合人设的样子,至于绿茶,emmm我属于看男主女主一爽到底的人,对于男主和女二的曾经确实到现在还有点梗不知道有点难受。说实话我还是很喜欢男二的。
最近网剧都十分出色,而《青青子衿》作为一部卫视上星剧,的确开篇就让很多人失望透顶了。不够紧凑、十分勉强的剧情,各项全能简直非人哉的男主,还有相貌毫不起眼的女主,一众演员不尴不尬的演技;第一集和第二集就让人十分崩溃,这简直让人梦回小学。
但作为一个最近狂补小甜剧的小姐妹,摸着良心说看到后面以后那还是非常上头。首先,作为一部上星
最近网剧都十分出色,而《青青子衿》作为一部卫视上星剧,的确开篇就让很多人失望透顶了。不够紧凑、十分勉强的剧情,各项全能简直非人哉的男主,还有相貌毫不起眼的女主,一众演员不尴不尬的演技;第一集和第二集就让人十分崩溃,这简直让人梦回小学。
但作为一个最近狂补小甜剧的小姐妹,摸着良心说看到后面以后那还是非常上头。首先,作为一部上星剧整个剧组的服化道还是给足了资金的,让观众的眼睛十分舒适。说实话,我就是被宣传照当中角色清新不做作的校服照吸引过来的。主角就读于竹岫书院(没有文化的我百度了一下“岫”就是山的意思),所以校服就是简单的绿白二色搭配上竹叶绣花图案,一众帅哥美女穿上如此简约时尚的校服,就是幅青春靓丽的画卷啊。(下图取自竹岫F4)
我也想陪一个人很久很久,但是那个人不要我了,我只能一个人走了。九饼和薄荷友情之上恋人未满,九饼的小心翼翼,一直陪着薄荷,我也想一直陪着那个人。不需要当做恋人,也不需要当做朋友,就当做家人吧,可以陪着你就行了,平常偶尔知道你过得很好就行了,有困难了再来找我,可惜啊,我们早已成了陌生人了。
我也想陪一个人很久很久,但是那个人不要我了,我只能一个人走了。九饼和薄荷友情之上恋人未满,九饼的小心翼翼,一直陪着薄荷,我也想一直陪着那个人。不需要当做恋人,也不需要当做朋友,就当做家人吧,可以陪着你就行了,平常偶尔知道你过得很好就行了,有困难了再来找我,可惜啊,我们早已成了陌生人了。
古装悬疑微短剧《明月祭君心》过于烧脑,目前追到第十四集,我还没有找到“青幽骸骨案”的真相。感觉除了男女主外,所有人都有难言之隐。一边在掩盖什么,一边在找寻什么。大抵将他们分为五组,既相互联系又相互制约。错综复杂的爱,千丝万缕的恨,纠葛成乱麻。估计最后的真相会落在男女主的身世上。
古装悬疑微短剧《明月祭君心》过于烧脑,目前追到第十四集,我还没有找到“青幽骸骨案”的真相。感觉除了男女主外,所有人都有难言之隐。一边在掩盖什么,一边在找寻什么。大抵将他们分为五组,既相互联系又相互制约。错综复杂的爱,千丝万缕的恨,纠葛成乱麻。估计最后的真相会落在男女主的身世上。
为了门当户对 把男朋友家整的从大官变负债累累的贫民 男朋友考科举作弊就各种作对让他落榜 好一个出发点是好意的女主
男友爹和作弊的男友是有原则上问题 但你不是媳妇和老婆么 人家知道后怎么自处? 退一步说公公罪大恶极先不提 老公呢? 原来试卷被烧了被大伙嘲笑是老婆一手操办··· 哎呦·· 考验爱情的时刻来了呢
为了门当户对 把男朋友家整的从大官变负债累累的贫民 男朋友考科举作弊就各种作对让他落榜 好一个出发点是好意的女主
男友爹和作弊的男友是有原则上问题 但你不是媳妇和老婆么 人家知道后怎么自处? 退一步说公公罪大恶极先不提 老公呢? 原来试卷被烧了被大伙嘲笑是老婆一手操办··· 哎呦·· 考验爱情的时刻来了呢!
《星尘》星辰?星尘?每个人、每粒星于万物、于宇宙都是一粒尘土,但渺小如尘埃也要过好这一生。
《白日梦》现实残酷,在一切准备就绪的时候大雨倾盆,但依旧不能打消她对困顿生活的对抗。
《独角仙》疫情的灰尘是常人无法躲避的大山,从旅行社到摄影室尽管一次接一次失败,但他想做一只独角仙。
《焰火》亲身去主动体会巴以冲突的人。远方的可能是举办婚礼的人放的礼炮,也可能是战
《星尘》星辰?星尘?每个人、每粒星于万物、于宇宙都是一粒尘土,但渺小如尘埃也要过好这一生。
《白日梦》现实残酷,在一切准备就绪的时候大雨倾盆,但依旧不能打消她对困顿生活的对抗。
《独角仙》疫情的灰尘是常人无法躲避的大山,从旅行社到摄影室尽管一次接一次失败,但他想做一只独角仙。
《焰火》亲身去主动体会巴以冲突的人。远方的可能是举办婚礼的人放的礼炮,也可能是战火的硝烟,现实就是这么讽刺。片中讲到巴勒斯坦一位被刺杀的将军,人们将其称为英雄。相比乌俄冲突中投降的乌克兰军人,这位明显令人敬佩。民族不会忘记为之付出的英雄。开篇男主的军人朋友问他,「我为什么要保护你。」作为军人的使命与天职。
《-32度》楼凯其圈粉不少啊,不从众,知道自己想要什么并为之努力坚持,因此做出的选择也顺理成章不会后悔。其中的西部生活,嬉皮牛仔让人想到《断背山》哈哈哈。
番一:记录女儿英国读书生活,不应该为记录而记录。
番二:印度小哥回国抗疫,不健全医疗体制下的无力抗争,但时代的重任总得有人挑。
每一个周五晚上注定都是身心俱疲的,于是随便翻了一部不算太有名的片子来看,看之前甚至都不知道这片子有189分钟,甚至都不知道这是哪国哪个导演说什么的片子。心情不好的时候一般看不出什么名堂,谁料无意间竟发现了宝藏,作为今年看的第49部片子,我给出排名第一的评分,和《罗马》并列2019年度我最爱的影片。
三个多小时
每一个周五晚上注定都是身心俱疲的,于是随便翻了一部不算太有名的片子来看,看之前甚至都不知道这片子有189分钟,甚至都不知道这是哪国哪个导演说什么的片子。心情不好的时候一般看不出什么名堂,谁料无意间竟发现了宝藏,作为今年看的第49部片子,我给出排名第一的评分,和《罗马》并列2019年度我最爱的影片。
三个多小时的片长已经大大超出了正常水平,但全片一点都不拖沓,节奏非常好,周五晚上我竟然在家一气呵成看完了第一遍,中间都没有看一眼手机,第二天一早我又仔细做了笔记,看了第二次,发现189分钟,主人公30多年的经历,没有一个冗长的镜头,每一个交代都非常清楚(虽然有人会说,缺少了克制和含蓄,但我觉得这和片中传递出导演对于艺术对于世界的思考是如出一辙的态度,所以让观众清楚的知道导演想说的是什么,并没有什么问题,而且其实相对于导演想表达的内容,能表现的这么清楚,我觉得已经很不容易了)。如果有人觉得冗长,我只能说,就像有些艺术作品一样,并不是创造出来就要让每一个人都理解并接受的,就像片中杜塞尔多夫艺术学院教授说的那样“只要艺术家自己觉得清楚,就足够了”。
1 主题
最喜欢的是片子的主题和片名,译名也好,无主之作,影片的最后在库尔特画展的记者会上解释了,是指库尔特否认了和自己画中人物的关系,他认为就是因为和画中人物没有关系,才能更好的表现“真实、和谐、真诚”,“真实才是和谐的”。而这也恰恰是导演在全片所表现出来对现代艺术,甚至是对艺术、对世界的认知和态度。
开篇就是一个从模糊变清晰的镜头,是伊丽莎白小姨带儿时的库尔特参观颓废艺术展,从模糊的全景变焦清晰之后接了一个锐度很高的导览员人物特写,象征着艺术界在这个时候迎来了历史性的变革,画面中是趾高气昂,甚至背对着参观者讲解的导览员,声音中传来的是导览员代表了纳粹对现代主义的否定和批判,认为现代艺术是一群具有遗传性视力障碍的人胡乱而作的,是在浪费大众的钱,是连库尔特的这种小孩子都能画出来的。但小姨和库尔特却看的津津有味,康定斯基、蒙特里安、毕加索、包豪斯、还有一些德国本土先锋艺术家,库尔特被hoffman雕塑虚无空洞而夸张的眼睛所吸引,伊丽莎白小姨却在导览员的否定中说自己喜欢康定斯基。导演从这开始展开对现代艺术的讨论,但这似乎看不出导演的态度到底在哪里。别急,后面紧跟着就是了。在伊丽莎白小姨带着库尔特坐公交车回家的路上,伊丽莎白又一次站在了公交站司机面前,祈求听司机们鸣笛奏乐,在铁栅栏围成的有限空间里,伊丽莎白听着司机们的鸣笛,整个阴郁冷峻的世界都幻化了,伊丽莎白陶醉了,真实存在的喇叭声变成了世界上最和谐的的声音,就像伊丽莎白解释给库尔特听的第一堂艺术课所说“凭感觉画一幅画,这就是艺术家们在做的事”,这是对之前展览上导览员所说的驳斥,也是全片导演表明了自己对现代艺术、对艺术的第一个认知——感觉。不论是纳粹、社会主义、还是现代艺术,最重要的是表达真实的感觉和内心,这才是艺术最美的模样。伊丽莎白小姨对库尔特的最重要的艺术影响,同样也是导演表达的对艺术的第二个认知——真实,即“别把目光移开”,同样存在的即是真实的,真实的就是美好的。这既包括了伊丽莎白小姨留给库尔特赤裸着身体弹钢琴的背影的美好,也包括伊丽莎白被卫生部抓走时候狰狞的残酷,不管是美好还是残酷,只要是真实的,就别把目光移开,就值得我们关注。这里还涉及到全片五次使用的失焦镜头,在下文说技巧和人物的时候再说。导演对艺术的第三个认知是关于对艺术家的看法的,体现在伊丽莎白小姨的两次解读上,第一次是在弗朗茨医生的诊所,伊丽莎白看见弗朗茨的全家福,照片上医生离妻子和孩子很远的站着,伊丽莎白说医生不能忍受他妻子,然后医生立刻就被戳中,气变得很凶很,让伊丽莎白出去,同时送走客人后就立刻放倒了照片,仿佛照片就是他的内心世界,再也不想看见了一样。第二次是在西本德医生的办公室,伊丽莎白解读医生女儿的画,说看得出医生女儿没什么艺术天赋,但因为医生溺爱女儿,所以医生自己对此还挺满意。后来的事实也一再的说明艾莉是没有艺术天分的,比如库尔特第一次约艾莉出去,艾莉挑起的话题只能是“你怎么看社会现代主义”,还有当库尔特说西本德教授说库尔特的画具有“威利希特风格”的时候,艾莉竟然接了一句“那挺好啊,说明你挺成功”,在库尔特标示对此不满想要离开的时候,艾莉竟不知为何,这样的例子可谓还有好些。这两次完全正确的解读,无疑表明了一个被认为精神不正常的人却更具有洞察力,更具有知晓世界真实性的能力,这说明了什么了,这个扭曲的世界错把癫狂当艺术,把虚伪当做清醒。第四个认知是关于认知世界方式的,1948年库尔特长大后对世界的顿悟中展现的,这也是导演想通过库尔特一次顿悟来表现现代艺术的萌芽阶段。阳光洒在金灿灿的田野上,风吹动着一浪一浪的波动,库尔特爬在树上审视着、思考着一切,此刻的构图左边近景是树,右边中景是成块的稻田,远景是绵延起伏的山脉,整个构图都像极了现代艺术启蒙之作——塞尚的《圣维克多山》,塞尚在做这幅画的时候是在艺术史上第一次把画面的理性结构和作者自己的主张结合在一起,因为使画面无论从哪个角度看,都能被画面的重心和构图所重新引导,在二维的平面上最大可能的描绘了最真实的自然以及世界万物的联系。无疑,导演用这样的构图将库尔特的顿悟表达的淋漓尽致,之后镜头随着库尔特爬下树慢慢落下,仿佛真相永远超脱世俗的人间,然后库尔特向父亲报告这个消息的时候,人物的对话故意让大家联想起被定性成精神病的伊丽莎白,但所有拍库尔特的镜头都是小幅度仰角,导演是赞成库尔特的认知的。第五个认知是关于意识形态的,在西本德被授予人道主义奖项的时候,他说其实自己和这些画出极具谄媚画像的画家一样,自己只是社会主义滚滚向前的一个轮子,此时镜头切到库尔特为西本德画的画像,再切到尴尬到点烟的库尔特。这里导演想表达的其实是个反语,表明艺术作为一种上层建筑的表现形式,其实是极具意识形态性的,无论是片头美术馆导览员对纳粹艺术倾向的宣贯,还是东德对社会现代主义的推崇,亦或是最推崇自由的西德,在最后记着对库尔特画作报道时也要避免裸体女人和纳粹军官画像,这种避免本身就是一种选择,一种意识形态的表现。而什么才是真正的艺术,杜塞尔多夫艺术学院的教授全都解释了,“两个派别之间选谁?选艺术”,说完烧了两个派别的海报, (在熊熊燃烧的火中间的教授形象简直帅呆了),“艺术家要做神父,在战后的社会中,只有艺术家可以重新建构人们的内心世界,只有能真正解放自己去了解世界,才能获得自由。”第六个认知既关于艺术家自身的觉悟和成长,也关乎艺术史自身的发展。艺术家的成长靠天赋、运气和思考,而艺术的发展具有偶然性,具体分为三个阶段,第一个阶段在启蒙,在第四个认知里已经说了。第二个阶段思考,在库尔特为西本德画完画像之后,库尔特说为什么自己再怎么画都赶不上随意拍的一张愚蠢的照片的真实,没人喜欢自己的照片,却都喜欢自己的画像,可明明照片比画更真实。第三个阶段是顿悟,同第一阶段启蒙时一样,画室外突然起风了,吹动巨大的窗户不停的打开关上,也将西本德的证件照投影在母子照上,从而诞生了全片我最喜欢的画作——“无主之作”,画面上左上角是杀人魔克罗尔,右下角是西本德,中间是这两个人的牺牲品伊丽莎白小姨和库尔特,是看似是毫无联系的三部分,但站在上帝视角的观众(西本德知否无从明确推断)明白,这四个人是有千丝万缕的可怕的联系的,就像世间万物一样。
就像库尔特彩票理论说的那样,原本平白无奇的一串数字,当被宣布为彩票号码的时候,一串无意义的数字立刻就变得真实、有意义、甚至有一些美感;一些真实到没人喜欢的家庭照片,被无意间画在一起的时候,就变成了艺术;现实中貌似毫不相关的人和事暗中却密切相连,当作为上帝视角的观众洞悉了一切(此时片中人物却并不知情)的时候,讽刺的世界却变得真实、和谐、回味无穷。导演用普通人的小故事说清了现代艺术的发展和世界万物的道理。在这个意义上,柏林电影节因为导演没有明确表现对二战的一贯态度从而被禁止上映,那可谓这样的狭窄的视野也欣赏不出这部片子的绝妙之处。
2 视听语言
有一种电影批评理论认为电影重要的不是那个主题,而是如何表现主题,用来说这部片子实在是再合适不过了。没有花里胡哨的噱头和炫技,单纯用色彩、镜头、剪辑、声音、象征就传达出了所有想表达的信息。
先说色彩,因为已经明显相信即便流水观众也能察觉的到。全片有五次冷色调处理,第一处是伊丽莎白小姨带着库尔特从雷德斯顿回家,傍晚下车后整个色调都是冷极的,我想是一方面是为了象征当时社会的氛围,另一方面也是为了和伊丽莎白小姨在这样的环境中还能陶在公交司机鸣笛奏乐的艺术世界里形成鲜明的反差对比。第二处是在消毒房里伊丽莎白最后一个走进消毒房,显得如此的平静,就和周围冰冷的色调一样,不禁让观众觉得其实从被绝育开始她早已预知了一切。和伊丽莎白一起要被消毒的同伴虽然精神不太正常,但死之前对护士说我喜欢你是那么真诚,但护士虽然也回应了我也喜欢你,可却是那么敷衍和虚假,越发的凸显这个冰冷的世界的恶心。第三处是在飞机轰炸德雷斯顿的的时候,漫天飘下妨碍无线电信号的铝箔片,就像漫天雪花一样,此时镜头切到在雪地战场牺牲的库尔特两个哥哥,仿佛奏响了最悲痛的乐曲,镜头再从远处雷德斯顿熊熊燃烧的大火,淡入库尔特的小伙伴约翰娜家被烧的场景,一冰一火形成了观众心理最大的视觉冲击。第四处是库尔特和艾莉第一次滚床单被西本德抓个现行,在清冷的背景中,西本德进来吹灭了整个空间里唯一的暖色调——艾莉床头的蜡烛,也预示着西本德日后对库尔特和艾莉关系的阻挠。第五处是西本德向库尔德撒谎,借口艾莉身体有问题因此需要终止妊娠时,艾莉在冰冷的黑夜下向前走着,不禁让观众对西本德连自己女儿都不放过的厌恶,也对艾莉悲惨的遭遇心生怜悯。 第六处是艾莉流产的时候色调是冷的,凄冷微弱的月光下,库尔特和艾莉抱头痛哭,显得两人是那么的无助和渺小。第七处也是最后一处,库尔特从自己第一次画展出来,路过公共汽车站,犹豫了片刻,走下了楼梯,和伊丽莎白小姨一样,走进了一个四周都是铁栅栏的封闭场所,让公交车司机为他听鸣笛奏乐,和最开始一样一样,虽然依旧是冰冷的社会,依然是只有自己才能了解的世界,但是库尔特幻化了,和伊丽莎白一样陶醉在真正的世界中,露出了最迷人最温暖的微笑。
再说镜头,除了色彩,镜头焦点的运用可能是全片第二明显的艺术技巧,导演用镜头的失焦,来表现库尔特每次遭遇痛苦事件的时候故意模糊掉的视线。第一次可能也是最不明显的一次,全片的开始的那个模糊镜头,在主题第一次认知中已经说过,这里就不再赘述。第二次也是最明显的一次,伊丽莎白小姨被卫生部抓走的时候,可能是出于孩子本能的想逃避内心的痛苦,库尔特不停的举起手挡在眼前,模糊了眼前的世界。但是伊丽莎白却说“别把目光移开”,所以在妈妈捂住他的眼睛的时候,库尔特挣脱了,就算模糊视线,他也不想被蒙蔽双眼,以至于最后汽车消失在转角,库尔特被抱进屋子,视线也没有从转角移开。第三次是
全家去看伊丽莎白小姨,却被告知小姨已经被转走,充当纳粹帮凶的护士们库尔特不愿意看见,因此像照相师一样,举起了自己的右手,第二次模糊了世界,拒绝残酷。第四次是库尔特亲眼看见自己父亲上吊自杀,但这也是唯一的一次,焦点模糊之后又变得清晰了,可能这是库尔特长大后遭遇的第一次不幸,他想尝试着长大,尝试着去面对,努力做到“别把目光移开”。第五次也是最后一次,是西本德给艾莉在家做堕胎手术,库尔特反复追问西本德是不是别无他法,正反打镜头体现库尔特和西本德的矛盾和对立,西本德咄咄逼人,逼着库尔特倒退着退出房门,此时镜头一直保持小幅仰角拍西本德,库尔特的形象因为绝大部分在黑暗中,显得异常无助和绝望,此时镜头推向进行手术的房门,里面传来医疗器械碰撞的声音,画面最后一次变得模糊。所有这些被模糊掉的痛苦的场景,都成为最终库尔特艺术创造的灵感源泉,为什么他所有的画作都是黑白灰色调的,因为记忆是冰冷的,为什么所有的画作的底稿都是无比精细的,因为记忆是深刻的,为什么所有画作最终都被模糊了,因为记忆是痛苦的。
然后是剪辑。正如开篇所说,本片的节奏如此流畅,正是因为剪辑的精巧。有太多的例子,第一种处理是利用剪辑形成鲜明的过渡对比,比如西本德帮艾莉做完堕胎手术后,镜头给了个上帝视角,艾莉在床上哭着描绘西本德的纳粹形象,说医生笨应该救人,但自己却被父亲种族基因的观念失去了自己的孩子,艾莉也第一次开始怀疑自己是不是应该摆脱父亲的控制,此时下一个场景的声音先入,用音响的消叫声先行,镜头切至对西本德颁发人道主义奖项,对比太强烈了。第二种是利用剪辑形成承接,在杜塞尔多夫艺术学院教授向库尔特回忆过去的时候,镜头是从库尔特的近景切到了飞机失事的场景,回忆结束再切回库尔特特写,导演利用这个剪辑,是想说明教授在把怎样的思想和感觉传递给库尔特,而库尔特也是感同身受的,这些回忆并不是教授自己干巴巴的单方面的记忆而已,这是一种艺术感悟的传承。第三种是利用剪辑形成前后对照。最明显的就是在西本德的办公室,先是伊丽莎白被实施绝育的术前谈话,后是库尔特来给西本德画肖像画,时钟、桌沿、西本德女儿的画、以及墙角,导演通过剪辑一一交代,让观众不停的在库尔特身上发现当年伊丽莎白的影子。
还有就是声音。导演用了大量的声音特殊处理,比如上面说的剪辑时候的声音先行,让观众自然而然的接受剪辑的过渡。还有就是导演特别善于用声音的停顿和气口,来制造心理上的紧绷感。比如库尔特和艾莉滚床单,西本德夫妇突然回来,库尔特从树上跳下来被艾莉妈妈撞个正着,两人目目相视的时候音乐戛然而止,而后艾莉妈妈主动递出了鞋子,打破了僵局,音乐再度响起。还有,因为片中大量的需要表现伊丽莎白和库尔特是沉浸在自己的艺术世界里,所以导演利用声音给人带来的距离远近的差别,从而制造的空间关系的隔离和人物关系的疏离。比如,在伊丽莎白接受元首检阅,给元首献花之后,伊丽莎白一直沉浸在自己的妄想喜悦中不能自拔,所以在周围同学都羡慕的簇拥着伊丽莎白想询问她感受的时候,导演将周围的杂声做了空灵一般的弱化处理,给了伊丽莎白的拥挤的人群中一方属于自己的思想空间。
最后想提一句是意向。最明显的骷髅。西本德的军帽上、西本德办公室中的骨骼标本、库尔特给西本德的画像、消毒室军官的戒指、库尔特在广告工厂上班之余画的画作,所有的这些骷髅意向都传递着残忍和痛苦。
3人物
写到这已经完全写不动了,但有几句对人物的观感还是想提一下。如果说我喜欢《罗马》是因为在没什么短板的情况下,部分优点实在是太突出了。那么我对这部片子的喜欢,则是因为以我的水平,实在很难找出让我觉得不好的地方。(现在看来只有一个,留到结尾再说吧)除了主题的表达,视听语言的把控,以及人物的塑造,都让我觉得可圈可点。最值得说的无疑是西本德。时刻不忘强调他西本德教授的头衔,接受审问被揍了还不忘抹平他那油光发亮一丝不苟的头发,根深蒂固的种族歧视观点(第一次见库尔特就说他有面部神经麻木),以及神经质一般的职业敏感度(坐牢都能听见少校妻子难产的叫声,以及自家女儿怀孕的迹象)。
整整6个小时,实在写不动了,最后写一个全片我唯一没看明白的地方。在影片最后,当库尔特顿悟的时阶段,他那三个在艺术学院的朋友为什么会突然出现帮他一起在妇科诊所里洗地板。可以理解的是,导演想表现出库尔特一切的改变,但是这个安排的突兀,实在是有点不太能理解。除此之外,真的是一部好电影,虽然好像外媒评价褒贬不一,但完全不影响我的喜爱。
《天火》电影已经上映很久了,最近才来看。我记得当时宣传的时候也是主打天王嫂昆凌,而对于末世题材,其实并没有太大的期待。首先说一下这部电影给我最直观的印象是因为是合拍的,所以不管是电影的色彩情节,构图,基本上都是沿用了美国的方式,就是一部很美式的电影,而且它的其实动作场面或者特技效果还是可以的,但也是因为它是中美合拍的一部电影总比看来会有点土就是如果把它变成一个全欧美演员的电影,不会觉
《天火》电影已经上映很久了,最近才来看。我记得当时宣传的时候也是主打天王嫂昆凌,而对于末世题材,其实并没有太大的期待。首先说一下这部电影给我最直观的印象是因为是合拍的,所以不管是电影的色彩情节,构图,基本上都是沿用了美国的方式,就是一部很美式的电影,而且它的其实动作场面或者特技效果还是可以的,但也是因为它是中美合拍的一部电影总比看来会有点土就是如果把它变成一个全欧美演员的电影,不会觉得怎么样,甚至觉得还可以,但因为加入了很多中国演员,但是整体的风格并没有融洽的特别好,虽然说女主角昆凌,是一个混血。但总觉得是一群中国演员闯入了一个美国的剧组,反正我是这种感觉的。刚才说到情节就是那种末日灾难型电影逃脱拯救,特技效果和设定也还算是中规中矩。但是感觉这部电影真的就只是为了烘托昆凌而已。说一下他的演员吧,昆明我记得原来应该是一个平面模特,所以谈不上什么演技,在这部电影里面武官是真的挺好看,但是没有什么演技可言表情非常的单一基本上就是像拍平面昕薇一样,脸上的表情不管是不耐烦惊恐,平静,什么都没有,故事的情节是将女主角设定为一个英姿飒爽的女性形象,但是在昆凌演完之后,完全就是一个芭比娃娃而已。甚至我觉得他还不如Angelababy,至少Angelababy还会瞪眼睛。但昆凌真的没有什么演技而言。作为配角的逗笑也只是为了露一个胸肌,我看不到他在里面起到什么特别的作用,好吧,就算是胸肌加司机。所以这部电影真的只是一个纯商业,主推女主角的商业片,没有任何任何的反复观看的必要,看过一遍就好了,没有看也不觉得可惜。其实这部电影真的如果换一个美国的大牌的动作演员,比如说暮光女,或者其他。可能效果会好很多。应该能算是一个稍微卖得上一定票房的欧美影片。我记得当时这部天火上映的时候,好像没有什么特别的反响,就只知道是周杰伦的妻子主演,其他没有什么。
《您好,北京》这是一部是写给所有“北漂者”的一封信。它表达出了无数北漂者们的心声,电影选取三个极具代表性的角色进行讲述,有曾经站上成功位置的创业者,还有相信努力就有收获的快递小哥。都是平凡生活中耳熟能详的角色,值得大家去看!
《您好,北京》这是一部是写给所有“北漂者”的一封信。它表达出了无数北漂者们的心声,电影选取三个极具代表性的角色进行讲述,有曾经站上成功位置的创业者,还有相信努力就有收获的快递小哥。都是平凡生活中耳熟能详的角色,值得大家去看!
女导演把自己对创伤和恐惧的认识包裹在一个恐怖类型片里来表达,格局首先很大器,为了争取观众做了一些妥协,片子里有些夹生的吓人镜头比较尴尬,但更为亮眼的是对人物的独特设计,是情欲戏、闪回、梦境的灵动穿插,没有低端刻板的吓人桥段,没有迂腐封建的爱情观,而是在讲一个女孩的创伤。片子在国外好几个具有含金量的电影节拿奖,国内观众吐槽片子抄袭了逃出绝命镇和万能钥匙,因为都有夺皮的情节,电影节
女导演把自己对创伤和恐惧的认识包裹在一个恐怖类型片里来表达,格局首先很大器,为了争取观众做了一些妥协,片子里有些夹生的吓人镜头比较尴尬,但更为亮眼的是对人物的独特设计,是情欲戏、闪回、梦境的灵动穿插,没有低端刻板的吓人桥段,没有迂腐封建的爱情观,而是在讲一个女孩的创伤。片子在国外好几个具有含金量的电影节拿奖,国内观众吐槽片子抄袭了逃出绝命镇和万能钥匙,因为都有夺皮的情节,电影节评审不至于没看过那两部片子,他们看到了《夺皮》的原创性和独特气质。国内观众还吐槽预算低、制作差、女主丑,这些都是硬伤。但是吐槽故事过于简单,演员太少,这些必须得到平反。你以为这个故事简单,但越简单的故事要讲好其实越难,大部分国产恐怖片都是硬填一堆逻辑不通的情节,最后用做梦和发疯来圆,夺皮没有,故事确实很简单,就是有童年创伤的女孩因为一场葬礼又必须重回自己的创伤情境中去和解疗愈,人物也很少,但是每一个人物都有明确的功能,而且很有特点,管家躲在黑暗角落做法念咒,邻居老太太用慈爱面目隐藏同谋身份,小鲜肉光着膀子撩妹,问你在害怕什么,这些都是魂穿级别的人物设计,非常精彩,几个演员完全撑起了一台戏。而且编剧大胆动用了解读空间很大的情节,女主角给明明已经去世的妈妈盖上毯子,是为了掩饰自己的悲痛和恐惧,她在梦境里看到男主的柔情,所以在现实中把自己的秘密和盘托出,不怕观众看不懂,首先要忠于女主角的感受和逻辑。在讲述创伤之余,片子还有对现实的关照,财富和地位划分了穷人富人,穷人勉强维生,富人却在寻求永生,但诚如管家所言,恐惧最终消除了贫富差距,因为凡人皆有恐惧。我们特别鼓吹大场面、大制作,但不是所有人都能烧钱拍电影,在有限的资金和资源里如何做电影?夺皮给的是他们的答案,钱不够也不将就,请能请到的最好的演员,最好的配乐,精简情节、场景、演员。所以影片从故事到画面到情感都很干净很克制,一点儿不花哨,这是审美和态度对资金不足的弥补。说到底是潜力和成色的分歧,电影节给奖项是看到了潜力,观众吐槽是因为对成色有要求,这种断崖式的分歧并不难理解,中间的距离就是电影人的进步空间。
1833年10月4日,第一次卡洛斯战争爆发;巴斯克 作为收复失地运动传统的”龙兴之脉“为卡洛斯派勤王,此时的卡洛斯派具备了巴斯克民族解放运动的内涵,掩盖了其传统主义的反动,而1876年西班牙自由派的立法者试图将行政权力集中于中央,消灭 1833年10月4日,第一次卡洛斯战争爆发;巴斯克 作为收复失地运动传统的”龙兴之脉“为卡洛斯派勤王,此时的卡洛斯派具备了巴斯克民族解放运动的内涵,掩盖了其传统主义的反动,而1876年西班牙自由派的立法者试图将行政权力集中于中央,消灭地方主义势力, 反而是一种压迫者的身份 波旁王朝实际上同样和同时期的清王朝一样是
我觉得,我要好好安利一下这两个月在追的美剧,(是悬疑剧),大小谎言(Big Little Lies)并且认真写一个剧评,虽然我还有C++作业没写,信息安全题目没写,简历没做,考研复习拖后,但我还是好想安利一下,尤其最后一集给我的感动与思考。今年三月HBO出品的七集限定剧。导演让.马克.瓦雷,三大女主其中两大奥斯卡影后,妮可基德曼,瑞希.威瑟斯彭,还有90后实力女演员谢琳.伍德蕾。阵
我觉得,我要好好安利一下这两个月在追的美剧,(是悬疑剧),大小谎言(Big Little Lies)并且认真写一个剧评,虽然我还有C++作业没写,信息安全题目没写,简历没做,考研复习拖后,但我还是好想安利一下,尤其最后一集给我的感动与思考。今年三月HBO出品的七集限定剧。导演让.马克.瓦雷,三大女主其中两大奥斯卡影后,妮可基德曼,瑞希.威瑟斯彭,还有90后实力女演员谢琳.伍德蕾。阵容强大,看女神飚戏真的很爽啊喂,《大小谎言》改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名小说。我要去把原著看了??!今天终于追完了。其间和子萌一起等更新,讨论剧情,很开心啊~我看的美剧没几部,看的剧都没几部,说不出专业影评人的高度,就纯个人观剧体验^(●???○)?回到安利本身吧:)前面六集被指剧情拖沓,但我觉得真的都还好,最后一集不枉我耐心的等待和一片痴心。目前豆瓣8.8,故事本身,演技,画面,剪辑,配乐,我都觉得真真是极好的。(虽然机智的我大概猜出了谁死了,但好的悬疑剧(故事)远远不会满足于只讲一起凶杀案,背后人性的挣扎,直辣辣指出的社会问题,故事的精神内核,带给我们的脱离故事本身的关于现实的思考,都是我们喜欢的原因啊??)讲的是个什么故事呢。(涉及剧透,想自己看的及时止步喔)背景发生在美国蒙特利富人区,主角都是一群住在海景高档别墅的中产阶级,他们年龄相仿,孩子都要上一年级了,这群看似是社会精英的中年人,每个人后面都有自己的秘密和痛楚,住在这个村的各个家庭之间都存在积怨和时刻可能爆发的战争。故事采用双线叙事——现在:学校的募捐晚宴上发生命案;过去:据说命案源于迎新日当天发生的一场小风波。前六集,死了谁,谁是凶手,都不知道,全部在铺垫,大家的矛盾随着剧情的推动慢慢加深,在晚宴那天已经达到了顶峰。谁都可能杀人。故事开始于一起校园欺凌事件。迎新日当天,家长去接孩子放学,霸气女总裁雷娜塔Renata发现女儿艾玛贝拉Amabella脖子上咬痕。因为是第一天入学,小朋友都不知道对方的名字,老师就让班里的男生站成一排,让女孩指认。偏偏被指是没有父亲的小男孩齐格Ziggy,Ziggy不肯承认是自己,单亲妈妈简Jane的当天结交的朋友玛德琳Madeline站出来帮他说话,没有证据,被莫名指控诬陷也是校园欺凌和伤害。至此,玛德琳和简一边,与雷娜塔结下了梁子。但是,真的是Ziggy咬的吗,小萝莉好像也不会说谎,这个梗埋到了最后一集。女主一,玛德琳(瑞茜·威瑟斯彭 饰)是一位全职妈妈,性格热情,爱好八卦,曾经离异,带着大女儿(与前夫内森所生)和现任老公埃德及他们的六岁小女儿一起生活,她的业余爱好或者说寻求除了一个好妈妈以外的生活意义在于她在社区参与编排的舞台剧。尽管与现任生活愉快,有一个幸福的家庭。但是内森带给她的心理伤害还是难以磨灭,尤其当内森在与他的现任邦妮生活非常幸福,变成一个非常好的父亲(对与邦妮所生的小女儿斯凯),她非常焦虑,当然让她更加焦躁的还有(......不剧透)。和好老公埃德的生活并不是完美的,或许就是太平淡了,婚姻的本质在于不说穿。当然,还有与另外一群女人明面暗面的斗争。女主二,塞莱斯特(妮可·基德曼 饰),同是全职妈妈,是玛德琳的好闺蜜(插一句,妮可演美艳人妻真的是美翻啊,演技也真的是太棒了!!!另外。。。她承包了全剧的船戏哈哈哈)。丈夫是比她年轻很多的高富帅,这点引来了周遭人的讨论。或者说,就是嫉妒。原来是一名大名鼎鼎的律师,后来与高富帅佩里Perry结婚生了一对双胞胎儿子。两人结婚多年,还是爱得如胶似漆,这点在外人看来,真的是嫉妒羡慕恨的要命。尤其是hot, crazy,wild, sex :)(but,她的婚姻看起来完美至极,呵呵,真不是这么简单)女主三,简Jane(谢琳·伍德蕾 饰),没权没势。她是位单亲妈妈,不怎么打扮,在高端社区显得格格不入。搬到蒙特利来只是为了Ziggy受到良好的教育,然而开学第一天Ziggy就被指控欺凌同学。而后的许多矛盾也就此展开,先是被欺凌的小女孩艾玛贝拉独独没有邀请他参加生日派对,在全班被孤立,被大家认为是咬人的恶魔。Jane始终相信儿子,但仍然有顾虑(什么顾虑?:)不剧透),她每晚睡觉都要带把枪,晚上都会被儿子梦游惊醒,天天去海边跑步,过去背负的事情给她的压力越来越大。简单背景介绍到这,实在不想打字了??扑街(开始有剧透,个人对剧的感受啊)我想,我感受最深的之一,还是家暴吧。 是的,瑟莱斯特,那个拥有所有的美艳人妻,其实一直被家暴。她已经无数次告诉自己,他会改变的,还有孩子啊,而且她也真的是爱着佩里。除了家暴的时候,佩里真的是模范丈夫,在所有人眼里都是模范丈夫,而真正恶魔的那一面,实在是禽兽至极。他们意识到这种变态的婚姻关系,去找了心理医生,然而瑟莱斯特仍然在言语里充满了对佩里的爱和包庇,她也许只是潜意识里不愿意承认,这他妈就是家暴啊!她一直在被羞辱啊!她说,她不愿意承认是因为她存在的意义,来自于别人的看法(并不是说她多在意别人怎么看她,而且她在意那个看起来幸福美满的家庭,她享受或者说其实非常想要那个真的幸福美满的家,也许在中国叫做面子?但并不完全是)她不承认,只是不想逼迫自己放弃最后一点希望啊。她对心理医生说他不家暴的时候,一直当她做女神,事实也是,而且承诺再也不会,会改变,最重要的是,佩里再禽兽,却是一个很好的父亲吧。我觉得,在瑟莱斯特看来,他扮演的好父亲角色才是不离开的最重要原因。表面上,或者说大多数情况下,两个人恩爱的生活,但妮可把那种表面讨好,时刻却担心着自己被家暴的小心翼翼演的完美至极,当然还有一个人独处时对自己的羞耻,为什么?为什么过得这么糟践?自己也不敢面对或者正视这件事。在知乎还是哪里看到一个影评说到一个非常精妙的细节。大概第二集?还是前几集,佩里出差,视频的时候瑟莱斯特在镜子前洗漱,佩里要瑟莱斯特把睡衣给脱了,(??黄暴???女神真的很美啊捂脸哈哈哈) 刚开始瑟莱斯特拒绝,担心孩子看到,后来丈夫一再恳求,她开始在手机前慢慢的脱衣,看到佩里兴奋的表情,她也变得很享受,也越来越妩媚的搔首弄姿,但是当在镜子前瞄到自己手臂上的淤青,眼神一躲闪,收住了手,瞬间没了兴致,这就是赤裸裸的现实啊。瑟莱斯特从一个性格软弱无心反抗(或者不愿意真的离开佩里)的女性,整季下来,成为了一个更加勇敢果断的人。她其实一直非常优秀,无论是曾经作为一名高级律师(在帮玛德琳辩论的时候就可见一斑了)还是一名妈妈,都是非常有教养有魅力的女性,到最后一集她终于全力反抗的时候,我整个人都燃起来了!早该如此啊!最后一集她在海边找的房子里布置房间,看着海边,脑海里闪现一幕幕濒死的可怕回忆,都是血淋淋的痛苦啊。隐忍,这真的不是只有中国的女性才有的品质(或者说特性),为了家庭孩子,为了名声面子,为了许许多多不重要的重要的牵绊,忍受身体的精神的折磨与打压。最是看不得,因为爱的名义,实施暴力,更因为爱,包庇和隐忍暴力。想起上一集奇葩说,要不要选择做一个单亲妈妈,董婧说,她爸妈离婚的那一刻,她觉得她才有了真正正常的生活。不幸福的家庭,远远比单亲家庭带给孩子的负面影响大得多。如果这个社会上,少一点对单亲家庭出身的孩子的偏见,那么不幸福的妈妈在选择离开不合适的爸爸之前,会少那么一点压力和阻力。并不一定真的要凑合过日子的。而单亲家庭出来的孩子,真的不一定差的。佩里在这剧里,还是属于反社会型人格的社会精英(单就他的工作而不是人品而言),他还有那么一点点的意识知道这是病态的,需要去看心理医生。去解决,只是控制不了他自己。那么在中国在世界各地上,千千万万没有金钱看的起高级心理医生的有家暴行为的社会底层男性呢?也是一样恶的循环啊,不是所有被家暴的女性都可以像瑟莱斯特一样有能力逃脱这种恶魔的(事实上,最后一集佩里发现瑟莱斯特在外面租了房子我也是害怕了,狗娘养的又要杀了她吗????!??)。除了家暴,当然还有其他的。瑟莱斯特代表的只是在这方面的崛起。另外一个女主,玛德琳,她出轨了。在我看来,她是中年危机最强的一个人。大女儿处于叛逆期,前夫过得非常好(她嫉妒的只是和她在一起时并没有这么好,更没有尽到一个好父亲的责任),还有和雷娜塔互相看不对眼,最重要的焦躁还来源于对丈夫的背叛,(我觉得埃德是全剧最好的男人啊),背负可耻的秘密没有勇气和盘托出,只因害怕失去自己现在的家庭(但这部剧并不是只在渲染她的纠结痛楚,也恶狠狠的借大女儿之口讽刺你当时就没想过自己也破坏了别人的家庭?),枯燥无味的全职妈妈生活,不得不忍耐住的中年躁郁症,尽管有钱,也不过是一层华丽的外表吧,这些可怕的人性斗争都是华服上的虱子。和剧场导演的出轨,在车祸之后传的风言风语,都在折磨着她,当埃德在晚宴唱歌时,(那音乐配得是妙喔),最终是忍不住了吧。对自己的憎恶和对丈夫的愧疚,在最后一刻得到了爆发。瑞茜.威瑟斯彭的演技真的太好了,而且超级美艳呐??,虽然只看过她年轻时演的律政俏佳人,但单凭颜值都要被圈粉。女主三,简,是被raped,最让她觉得恶心的还是这一夜情的对象是一个沉迷窒息式性爱的反社会变态。他给简带来的孩子Ziggy让她有隐隐的担忧,会不会真的流着暴力的血液?但是,简的母性光辉让她选择相信,但仍然抱着对被伤害小孩的责任去带着Ziggy看了心理医生,也选择去对雷娜塔道歉,她说我真的是走投无路了。是啊,她才是那个真的真的走投无路的人,带着仇恨与自憎过了六年。Ziggy是她唯一的生活希望,现在生活却也满是麻烦。简去雷娜塔家道歉那里,真的觉得这两位母亲都是没办法了,才会overreaction。但简散发出的气质并不只是个哀怨的仇恨的受害者形象,她压抑着愤怒以及能对玛德琳保持的友谊都是她有教养的表现。只是生活和精神的压力实在是太大了,喘不过气来。这种耻辱伴随着她一生。简最终也没有对那个设计师开枪。还是有理智的。除了这三位,还有同样崩溃的雷娜塔。她是一位成功的女强人。但也想做好一个好妈妈。女儿一直被欺凌却找不到欺凌者。外人的评价是有钱的婊子。在富人区过得也不开心。等等(懒得写了)我觉得这部剧,就是一部独立女性的剧吧。短短的7个小时,把五个饱受生活折磨的女性的努力展现得几乎完美,她们面对千疮百孔的现实(其实除了有钱以外,精神上真的比我们好不到哪去,看的是中产的烦恼,但又并不只是),选择的不是逃避,或者等待编剧为她们开挂。她们的职场身份、母亲身份、创伤修复、家庭关系、个体价值追求等,这些,都是向女人们迎头砸来的真实生活。但,这些女人们有能力解决。昨天和子萌聊到,最后一幕看到她们五个带着孩子在沙滩上玩耍,好像一切都那么温暖美好,但是并没有带给我们很舒服的感觉,因为我们都知道她们内心的痛楚,就是看着很难受,在人渣死了以后,这五位女主达到了一致的心理和解,都是被生活摧残的人,又干嘛互相贬低作践呢?我们都是一样的啊。并不是特别想反观国产的霸道总裁剧青春片狗血生活片女主角。遇到困难(狗屁困难??有点心描绘一下生活的艰辛好吗?),只需要卖卖萌等待男主的救援。总是能开挂???总是有各种贵人相助,能不能有点自己的成长??这部剧好就好在讲了一个好故事以外,还刻画了各种立体的生活以及这些了不起的女性对伤害的成长与斗争。莎士比亚曾在戏剧里写,“脆弱啊,你的名字叫女人。”也许是的,可也常常相反。(这句话抄别人的)最后结尾的配乐啊,You cant always get what you want /But if you try sometime/ You might find/You get what you need.“你不能总是得偿所愿,但有时争取一下,你也许能,得偿所愿。”不写了。就这样吧。打这么多字也没什么人看,有没有人看根本无所谓的啦。就是打字有点扑街喔。
体验了一把到电影院看鬼片的感觉,全程捂脸看、用帽子挡着看……我也不懂我这么怕看鬼怪片的人为啥还要来电影院看,大概是女主太漂亮了没有看过导演的前两部电影,所以不能对比,毕竟大陆是没有妖魔鬼怪的,想在大陆过审的鬼片也是真的真的不容易,一部没有鬼的鬼片,所以大家都懂这是一部让我全程捂眼看却木有引起心理不适的电影,并不是说不够惊悚,而是看完之后电影里的人就活生生的站到了我的面前,嗯,面馆老板也就是去
体验了一把到电影院看鬼片的感觉,全程捂脸看、用帽子挡着看……我也不懂我这么怕看鬼怪片的人为啥还要来电影院看,大概是女主太漂亮了没有看过导演的前两部电影,所以不能对比,毕竟大陆是没有妖魔鬼怪的,想在大陆过审的鬼片也是真的真的不容易,一部没有鬼的鬼片,所以大家都懂这是一部让我全程捂眼看却木有引起心理不适的电影,并不是说不够惊悚,而是看完之后电影里的人就活生生的站到了我的面前,嗯,面馆老板也就是去世的小孩的爹,在映后活动中是个逗比无疑了剧集里好像一直没交代男主的背景,比如父母亲朋啥的,而且大半夜十二点两个小孩子还可以离家出走……两个小朋友在那个年代能凑齐路费也是真不容易,你要知道我小时候想凑个路费能难成啥样……好吧,贫穷限制了我的想象力其实哪怕是个鬼怪片,只要把故事讲好能圆回来,就已经能达到要求了,不知道是不是因为被删了部分的原因,圆的不够妥当啊自然而然的感觉到害怕,而不是靠音乐就知道下一幕要出来不得了的恐怖情景呀#墨香铜臭#疯狂吐槽不散为《看不见的小孩》整的易拉宝,这么吓人的海报不忍直视,手机里都没敢存……我都怕总局的人看到给你现场撤了,或者你可以理解为,海报比电影还要恐怖,毕竟电影上映的内容有部分删减修改20190713观影于英皇中心2号杜比厅,声音大的能引起不适……嗯,只听音乐就能知道啥时候该捂眼,啥时候该用帽子挡着了……不知道算是我料事如神,还是音乐太直白