近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完,几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后(神剧未免有点太扯了),荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。
二话不说下完就开看,本以为也会看得大呼过瘾,不料足足啃了五天才啃完,甚至想要半途而废
近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完,几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后(神剧未免有点太扯了),荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。
二话不说下完就开看,本以为也会看得大呼过瘾,不料足足啃了五天才啃完,甚至想要半途而废(看到第五集时心想→卧槽,居然还没完!),中途我还刷了两遍《新西游记 露营篇》,缓解下郁闷的观看体验,让我一度怀疑和大家看的到底是不是一部剧?
凭借大热电影《看不见的客人》,导演奥里奥尔·保罗也打响了名头,被很多铁粉称为西班牙当代顶牛逼的悬疑片导演,这种忘我追捧的感觉总能联想到“诺兰”。我个人对这部电影并没有多么偏爱,一路看下来感觉也没啥悬念,设定比较小儿科。
但最为出彩的点就在于人物塑造,谁都不是省油的灯,延续前作的优势,这也是《无罪之最》在我看来最下功夫、最高级的地方,但也正因如此,留下了足够的铺垫和沉淀,过多的赘述和深入,就会拖累节奏,让看似出乎意料的反转成了没啥惊喜的情理之中,看完最大的感受就是不要低估任何人,人绝非表面看上去的那么菜鸟。
这剧还算有意思或者说让人眼前一亮的点是在于编排和视角,从一盘散沙慢慢显现其中的关联,从不同的角色出发,最终揭下每个人前后形成鲜明对比和反差的面具,很讨巧的展现出人性的复杂和丑恶(话说演技真不敢恭维,特别是男主,太鸡肋了,虽然最后也“不甘落后”,但看着就像个头脑简单四肢发达的傻大个)。
剧情其实用一句话就能简单概括:妓女逃脱皮条客魔爪的过程。前半段规划得不错,打散的分支和前因后果,节奏在不疾不徐中行进,虽然没啥意外,但还是有让人想往下看的冲动,到了后面三集基本就跨了,有种拖延和冗长感,想要面面俱到反倒有点顾此失彼,没法细想,不想深究,看不透其中的逻辑和莫名。
记得看完《信条》,我曾表示人类编故事的能力已经趋于极限,调动观众的兴趣和情绪其实并不太容易。剧中看似人物众多,让人觉得脸盲,实际并不会懵逼,绕来绕去围绕着的中心人物也就那几个,只是在他们身上多追加了另外的身份,也就附带了更多的线索和原由,“观看”的过程就不会那么的单调或死板。
万变不离其宗的套路和玩法,没法出奇制胜,就只能提高并升华主题或内涵。而这剧之所以博得很多人喜爱和赞赏的一点是对于女性角色在强势甚至是变态的男性主导社会下的生存、反抗、扭曲的过程,以及容易让人陷入沉思的人性剖析。
看的过程其实并不太费脑,就像导演透过一种“殊途同归”的别样方式,一直带着观众在理清整个故事的来龙去脉,更多的可能是残暴血腥的场面,压抑沉重的氛围,加上惨痛阴暗的角色背景,造成观看过程中的难受和不适,同时也弱化了剧情上看似别致实际寻常的构思,重点凸显出人的反差和变化,多了逼格,却少了快感。
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一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上
一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上保持独立。
戏剧,是中国电影长期关注的重要内容,公认的中国第一部电影为戏曲电影《定军山》。在中国纪录片史上,以戏曲为基础,真实为特性的纪录片也不断出现,比如《京剧》《昆曲六百年》《大戏黄梅》等。这些纪录片大多选取一个剧种或人物,带领观众在详尽的影像呈现中透彻了解中国传统戏剧史,深得戏剧爱好者的青睐。但在今天,这样的纪录片与其他传统媒介一样面临着一个问题——青年群体的观众对其兴
戏剧,是中国电影长期关注的重要内容,公认的中国第一部电影为戏曲电影《定军山》。在中国纪录片史上,以戏曲为基础,真实为特性的纪录片也不断出现,比如《京剧》《昆曲六百年》《大戏黄梅》等。这些纪录片大多选取一个剧种或人物,带领观众在详尽的影像呈现中透彻了解中国传统戏剧史,深得戏剧爱好者的青睐。但在今天,这样的纪录片与其他传统媒介一样面临着一个问题——青年群体的观众对其兴趣不高,如何“破圈”是这类纪录片亟需完成的挑战。多因传统艺术的内容不够年轻化,以及画面表现的形式不够多样化,无法吸引这部分数量庞大的观众的注意。刚在B站上线播出,由武汉广播电视台出品的4集系列纪录片《戏码风云诀》,就上述“缺乏新元素”的问题开始找到了一种突破与改变模式。本片从一片承载着历史记忆的“码头”展开而来,走进武汉这座城市,走进博大精深的戏曲文化,也由之带领观众进入了唯一尚存的世界三大最古老戏剧——中国戏曲的风云世界。
以下视频来源于大武汉戏码头,时长02:08
《戏码风云诀》:始于武汉码头,再现戏剧风云
作者:飞向太阳
编辑:张先声
(一)
“世界上的人有大致相同的生理结构,大致的生理结构就决定有相同的生理和心理的需求,人需要认识自己,认识社会和认识生活,那么舞台就提供了这样一种便利。”这便是艺术不可取代的地位与价值,戏剧艺术的诞生在人类进化的过程中,便较早地被赋予了这种认识世界的功能。“巫术说”被视为对人类影响最大的艺术起源理论之一,虽然原始艺术的诞生不仅是由巫术、祭祀活动直接发展而来,但对我国原始戏剧傩戏的影响绝不容小觑。正所谓“傩礼近于戏”,早在先秦时代,原始部落便在祭祀与劳作活动中提炼出了戏剧元素,出现了“击石拊石,百兽率舞”的歌舞形式。今天的湖北恩施,那些饰演傩戏的表演者们,仍在巫风楚韵的味道中,丰富了民间说唱等新方法,将这种艺术形式的魅力不断传承与绵延着。秦代出现的以模仿两人格斗为主要内容的“角抵戏”,发展至汉代,已成为丰富市民娱乐的普遍表演。或许任何时期的观众,都会被对抗的矛盾冲突吸引观看的欲望。《戏码风云诀》开篇便由道光二十八年一次徽湘商帮的械斗为引子,将历史的镜头拉回了这片武汉码头。以“楚文化”著名的武汉,其文明的发源离不开其得水居中的水域环境,楚腔汉调就于这近水的码头上完成了嬗变。于清代始,黄孝花鼓、秦腔、昆曲、梆子等各种样式的戏班都汇聚于汉口,汉口码头周围的商帮、会馆、祠堂、道观均设立自己的戏台。不难想象黄昏渐晚,码头岸边,台下无数戏迷沉浸在响亮的唱腔里,一派繁荣景象经由画面再现似乎历历在目。
仙侠剧是古装剧中比较有挑战性的题材之一,由邢昭林、菅韧姿、宣璐等合作出演的《问天录》就属于这一题材,这部剧的突然开播让大家都很惊喜,而且开播之前也没有任何的宣传。
《问天录》是三年前拍摄的一部仙侠剧,如今横空出世和大家见面,虽然没有任何前期预热,因为是仙侠剧的题材,还是成功了吸引了很多观众的好奇心。
仙侠剧是古装剧中比较有挑战性的题材之一,由邢昭林、菅韧姿、宣璐等合作出演的《问天录》就属于这一题材,这部剧的突然开播让大家都很惊喜,而且开播之前也没有任何的宣传。
《问天录》是三年前拍摄的一部仙侠剧,如今横空出世和大家见面,虽然没有任何前期预热,因为是仙侠剧的题材,还是成功了吸引了很多观众的好奇心。
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能看见
“你叫什么名字?”“岳绮罗。”其实她从来都不怕死,她只是怕疼。“你跟着我呢?”“我……能跟你回家吗?”其实他第一次见到她的时候,就知道,自己没救了。他送她珠宝,买给她糖果,却只换来她一句:“张显宗,你能不能别把我当成小女孩?”那些珠宝,在她看来没有任何用处;糖果,更是只会让她觉得发腻。她从一开始就明明白白地告诉他,她不喜欢他,永远都不会喜欢他,只因为他是个愚蠢的凡夫俗子,永远都不可能配得上她
“你叫什么名字?”“岳绮罗。”其实她从来都不怕死,她只是怕疼。“你跟着我呢?”“我……能跟你回家吗?”其实他第一次见到她的时候,就知道,自己没救了。他送她珠宝,买给她糖果,却只换来她一句:“张显宗,你能不能别把我当成小女孩?”那些珠宝,在她看来没有任何用处;糖果,更是只会让她觉得发腻。她从一开始就明明白白地告诉他,她不喜欢他,永远都不会喜欢他,只因为他是个愚蠢的凡夫俗子,永远都不可能配得上她。是的,他真是愚蠢,他不知道,会爱上凡夫俗子的,只会是仙女,而小魔女,从来只喜欢那些能一直陪在自己身边的,和自己一样独特的存在。可是她还是救了他,山洞里的那一眼,他的眼中有她,她亦如是。从此,他再也不会渴望着她的任何回报,可是却更加愚蠢了,因为他情愿做她的信徒,供养着她,用他人和自己的命。“现在,你知道我的真实身份了。你怕我吗?”“不怕,现在不怕,以后也不会怕。”岳绮罗不明白,为什么她不爱他,他却那么爱她。“为什么对我这么好?”“因为我爱你。”“不是要两情相悦才叫爱吗?”“两情相爱固然好,可是相爱是很难的,更多的则是像我这样的。”“张显宗,我确实不爱你,不过我会保护你。”“好。”张显宗想为她做一些事,没有告诉她就自作主张去袭击无心他们,就这样丢了性命。她真是气极:“张显宗,你愚蠢!”她说过,那些凡夫俗子,没资格让她开心,更不值得让她生气,可是她这时却为他动了气。还记得《黑执事》第二十集里,有一个少年警察,阿坝莱恩在夏尔有危险的时候不顾自身挡在了他面前,因此丧命。这里,夏尔第一次对塞巴斯蒂安爆发出从未有过的怒火,并扇了他两个巴掌。夏尔说:“阿坝莱恩,愚蠢的家伙。”那个愚蠢的,总是一厢情愿爱着她的家伙,他不能死。她说过会保护他的,所以她把他的躯壳挖空,填上了干草,将他的魂魄强行留在这具身体里。她再次提到了保护——“张显宗,我会保护好你的灵魂。”她没有保护好他的身体,这次,她一定会保护好他的灵魂,再为他的灵魂找一个很好的身体。起初的时候,张显宗不想让她看到自己慢慢腐烂的身体,尤其是脸;后来,他却任由她看,希望她看到想吐,看到永远不想再看,那样他就可以走得安心些。可是他忘了,他的小魔女从来都不怕这些,你看,他又把她当做一般的小女孩了。岳绮罗一直以为自己喜欢无心,可是张显宗的身体慢慢腐朽,她想,反正无心也不喜欢她,不如把无心的身体抢来送给张显宗。这个傻魔女,口口声声说月牙抢了她爱的人,又杀了爱她的人,她现在是想把两者结合成一个人吗?张显宗本来应该很高兴,她终于肯垂下眼来对他表示一点关心了,可是她说她牙疼,气愤地甩袖而去:“早知道就早点让你带我去看牙医了!”他却什么也不能做,只能说着那句他一直一直在对她说的话:“对—不—起。”对不起我一点都帮不上你,对不起我没有能够照顾好你,对不起即使我死了还要浪费你的精力,对不起我一直在拖累你……他终于变成了一堆烂肉,也终于能够为她做一些事情。张显宗说:“绮罗,你知道吗,身为男人,面对他爱的女人,都会想要保护她、照顾她。可是对于你来说,我真的,太弱小了。"他拖住了无心,大喊着:“你快走!”她知道张显宗真的留不下了,以她的性格,当然会离开,她从来不是在生死关头还要哭哭啼啼地、妇人之仁地说着:“不,我们一起走”的人。可是,她为什么还是忍不住回头看着他?想起在她把他做成稻草人之后,他曾经问过:“从此以后,我是不是就和你的纸人一样了?”她说:“还是不一样的。”是的,怎么会一样呢?张显宗以为,对于强大的她而言,他没用得就像他的任何一张纸人一样。可是他对她而言,终归是不一样的存在啊!无心烧了张显宗的尸体,岳绮罗藏在不远处的树林里,看着他燃烧出的明亮的火光。右眼的疼痛还在,可怕的是左边的牙齿,她终于忍不住呢喃道:“张显宗,我牙疼。”从此,世间再无张显宗,只属于岳绮罗的,张显宗。
前面描述的感情太生硬了,中间有一段出国的情感还算细腻,勉强能看下去。另外剧情逻辑有点问题吧,特别是大结局,感觉就是想凑一个圆满结局编的,完全不管前面讲了什么,男主用他的时间换了女主的时间,那女主已经把时间消耗完了怎么能回溯时光,我能理解导演想要搞玄幻爱情的想法,有些东西含糊过了是为了凸现玄幻和无论什么时间段遇到你看到你的日记我都会爱上你的要死要活的爱情,但逻辑性起码要有吧,不如把它做成悲剧也
前面描述的感情太生硬了,中间有一段出国的情感还算细腻,勉强能看下去。另外剧情逻辑有点问题吧,特别是大结局,感觉就是想凑一个圆满结局编的,完全不管前面讲了什么,男主用他的时间换了女主的时间,那女主已经把时间消耗完了怎么能回溯时光,我能理解导演想要搞玄幻爱情的想法,有些东西含糊过了是为了凸现玄幻和无论什么时间段遇到你看到你的日记我都会爱上你的要死要活的爱情,但逻辑性起码要有吧,不如把它做成悲剧也比强行圆满好。也不能说完全差劲,中间有些镜头的音效配的挺好,但剧情真是硬伤。
补一个看完104分钟版本的感想:呃,原来剪掉的部分基本都是彩蛋之类的,还有一些比较**的镜头,总的来说,可能这次爱奇艺还算做了件好事吧……因为我真不是那种带三观洁癖看电影的人,都还是被恶心到了,被这电影里的男人,也被电影所传达出来的思想,那什么,导演、编剧们啊,男人不想结婚、觉得结婚是受刑,那就请不要结,不要这么自恋以为女人就是要赖着你们非结不可好不好?如
补一个看完104分钟版本的感想:呃,原来剪掉的部分基本都是彩蛋之类的,还有一些比较**的镜头,总的来说,可能这次爱奇艺还算做了件好事吧……因为我真不是那种带三观洁癖看电影的人,都还是被恶心到了,被这电影里的男人,也被电影所传达出来的思想,那什么,导演、编剧们啊,男人不想结婚、觉得结婚是受刑,那就请不要结,不要这么自恋以为女人就是要赖着你们非结不可好不好?如果说94分钟的版本还在我可承受的范围之内,那多出的10分钟就是在挑战我的雷点了,谢谢主创画蛇添足、生怕观众不明白、傲慢又油腻地说出一个事实:女人,不要结婚,会变得不幸!不幸的同时,还不自知!不自知的同时,还沦为笑话!
是时候抛弃以前那种所谓的“删减滤镜”了,即知道一部电影有删减,天然就觉得无删减一定是更好的,没道理啊,反正这一部无删减我直接再扣一星。
———以下是针对94分钟版本的评价———
看香港版预告片才知道内地版又双叕剪掉了一些,本来有三对情侣/夫妻,剪成了完全以男女主的故事为单一叙事线,就显得影片单薄了太多太多,以后如果有机会可以再看看香港原版,因为男主的两个损友和女主的两个闺蜜其实各有自己需要面对的问题,这三对人的关系、矛盾和抉择,需要综合成一个整体,才足以支撑起影片想表达的主题,否则就沦为了淡然无味的清水谈情片……
首先提醒有道德、感情洁癖的人,如果你平时看个影视剧分分钟化身为三观卫士义愤填膺的话,可以直接避雷不看这部电影了,因为很容易想给编剧导演甚至演员寄刀片,比如男主三兄弟一个比一个渣,天天撩不同的妹、不想结婚于是不想让女友怀孕、因为女友怀孕才不得不结婚、结了婚还挖空心思想方设法瞒着老婆出去滚等等:
感觉总体来说还是比较一般。男主和女主为什么这么喜欢的铺垫也并不太清晰。而且我真的很不喜欢这种不好好沟通只想逃避的性格,因为逃避,男二自以为是为女主好,在女主还喜欢他的时候说了分手;因为逃避,男主一直不愿沟通不愿正视女主对她的感情,也一直很让人伤心。虽然最后两个人最终也算是走到一起了,算是个he吧。另外其实我还蛮想看桃野奈奈和春尾正辉的那条感情线的。ps:女主真的蛮好看的哈哈哈,男主感觉他总是
感觉总体来说还是比较一般。男主和女主为什么这么喜欢的铺垫也并不太清晰。而且我真的很不喜欢这种不好好沟通只想逃避的性格,因为逃避,男二自以为是为女主好,在女主还喜欢他的时候说了分手;因为逃避,男主一直不愿沟通不愿正视女主对她的感情,也一直很让人伤心。虽然最后两个人最终也算是走到一起了,算是个he吧。另外其实我还蛮想看桃野奈奈和春尾正辉的那条感情线的。ps:女主真的蛮好看的哈哈哈,男主感觉他总是笑得傻傻的。男二的话其实是个很温柔的人,但是在和女主的关系里总是不自信总觉得女主不喜欢自己,自己只是个替代品。可能对于太过喜欢的人总是会患得患失吧。而且我个人感觉,其实男二并没有对女主彻底放下。只是因为觉得女主和男主在一起会更开心更幸福,所以选择了放手。奈奈感觉真的是一个很可爱的人,每次看到她都好开心。会主动帮助当时无助的男主,会在看见喜欢的男生的时候故意拉开书包的拉链,会每天都憧憬着和喜欢的人一起去做些什么。总是笑着,看她蹦蹦跳跳的感觉自己心情都会变好。
看了最新更新的10集,觉得还不错啊。就是轻松小甜文啊,女主演技很自然很可爱,是我喜欢的类型。男主确实在演艺圈算不上是很帅,但是个子高气质好,让人看的很舒服啊。剧情也还算不错,不无聊也没什么奇葩剧情,就当个轻轻松松的小甜剧看。不知道为啥短评里全是1星,说什么男主古偶丑,首先这就不是古偶剧啊哥,看都没看就来黑就没必要了。当个轻轻松松的下饭小甜剧来看蛮好的呀。
看了最新更新的10集,觉得还不错啊。就是轻松小甜文啊,女主演技很自然很可爱,是我喜欢的类型。男主确实在演艺圈算不上是很帅,但是个子高气质好,让人看的很舒服啊。剧情也还算不错,不无聊也没什么奇葩剧情,就当个轻轻松松的小甜剧看。不知道为啥短评里全是1星,说什么男主古偶丑,首先这就不是古偶剧啊哥,看都没看就来黑就没必要了。当个轻轻松松的下饭小甜剧来看蛮好的呀。
全追完了,越看越无趣。为了甜而甜,节奏乱七八糟,剪辑很多地方连接不上。开始觉得甜甜的还不错,后来发现纯纯无脑工业糖精了。开始给了4星,看完后直接改到2星了。后面的剧情真的仿佛是在赶进度,男女主一下子就爱的死去活来马上就领证结婚了。哥哥和顾乔北一直都cp感满满,然后结局强行和别的女人成了cp,没有任何剧情交代。然后结局再来个玛丽苏走红毯。合着最后一集合着婚也结了,爱情收获了;影帝、最佳新人也拿到了,事业收获了;然后马上4年后,女儿也又有了。40分钟一集,别人做梦也不敢这么想啊。乱七八糟的剪辑和赶着去投胎的内容,以及为了甜而甜的工业糖精,让这个本来小清新的甜剧变的如此不像样,让前面看了几集很期待的我大失所望。想看个好看的小甜剧真难啊
感谢北京国际电影节,让我得以一睹期待已久的《战争天堂(2016)》。
在导演Andrey Konchalovskiy(安德烈·康查洛夫斯基)的掌控下,这部电影呈现出了一种不疾不徐的叙事节奏,一个夹缝中求生存的好色法国警官朱尔斯、一个迷茫而无畏的俄国王妃奥尔加,和一个自我纠结的纳粹高级将领赫尔穆特,三人的自我剖白与回忆中的现实相互交缠。
在这个发生于1940年代的二战
感谢北京国际电影节,让我得以一睹期待已久的《战争天堂(2016)》。
在导演Andrey Konchalovskiy(安德烈·康查洛夫斯基)的掌控下,这部电影呈现出了一种不疾不徐的叙事节奏,一个夹缝中求生存的好色法国警官朱尔斯、一个迷茫而无畏的俄国王妃奥尔加,和一个自我纠结的纳粹高级将领赫尔穆特,三人的自我剖白与回忆中的现实相互交缠。
在这个发生于1940年代的二战故事里,它的一帧帧画面,尤其是这对错位鸳鸯在意大利度假的那些往昔回忆,让我想起了生于圣彼得堡、在1920、1930年代的欧美大放异彩的时尚摄影大师George Hoyningen-Huené(乔治·霍伊宁根-许纳)的作品。可见本片的摄影师Alexander Simonov(亚历山大·西蒙诺夫)对那个时代上层生活的拿捏之精准。对了,Hoyningen-Huené恰巧是一名俄国流亡男爵,也曾在法国生活。
但很明显,导演Konchalovskiy似乎有意削弱奥尔加身上的俄国色彩,除了“嫁给了一个不爱的王子”、“职业是《Vogue》杂志编辑”以及“会和纳粹情人谈论托尔斯泰和契诃夫”之外,没有提供更进一步的线索。实际上,这背后隐藏的信息非常丰富。
在我的知识架构里,唯二有深刻印象的大规模俄国或前苏联流亡式迁徙,一则第一次世界大战期间、1917年俄国革命爆发,大批贵族远逃欧洲;二则与前苏联“大恐怖(the Great Terror)”时期和著名的河滨公寓(The House on the Embankment)有关,被遣送至世界另一端的社会精英人数巨大(总体而言,他们仍属于幸运的那一小部分人)。基于这个背景,不难理解为什么一个俄国贵族女人会出现在这个故事情境里。
曾经听说过一句话,大意是“在20世纪初的巴黎,最不缺的就是俄国流亡公主/王妃”。她们没有了城堡和庄园,在维持奢靡生活的路上也到了强弩之末的阶段。为了生存,受过良好教育、精通法语的贵族女子愿意为各种时装屋或杂志负担模特的工作;更有甚者,还当起了设计师。因此,奥尔加选择了这个职业并没有什么特别值得惊讶之处——当时的时尚界已然需要名流效应,而落难贵族也需要新的经济来源。
那些曾经高高在上的女性,在社会现实面前,必须学会审时度势。拿奥尔加来举例,为了脱罪,向盖世太保的同伙性贿赂?可以。想要重新过上正常的生活,与纳粹将领保持关系?也可以。听起来貌似有些堕落而自我,但Konchalovskiy还是爱这些“飘零燕”般的女子的,因为他给奥尔加的献身加上了手足共情与家国大义的前提。
台湾地区给这部电影的译名,是“寻找天堂的三个人”。判定这三个人是否抵达了理想彼岸的权力,Konchalovskiy交给了“第四堵墙”这边的人们。那么,奥尔加找到了吗?
和其余两个主角一样,在自白片段里,奥尔加往往流露出懊悔的表情。这令我想起曾在一个展览上,看到的“大恐怖”期间被滥杀的“罪犯”们在临刑前被照片定格的那一刻,他们大多神色麻木。但幸运的特权阶层还有空间回顾一生,流泪、崩溃,恼怒自己棋差一着;而那些不幸的人,万般不安也只能化为无力反抗的接受,生死不由人。
人造的天堂,不论是纳粹的雅利安狂想,还是亚细亚的理想主义,在真实的死亡面前,都现了原形。而奥尔加,不属于其中任何一个“天堂”。或许,她有自己的新天堂也未可知。
因为片尾父亲也坐上了轮椅,为了拍续集做好了准备??毕竟是快十年前拍的电视剧了,何冰、闫学晶和李菁菁的演技在线,听不惯张玉嬿的台湾腔,为啥不给她找个配音?相比之下陈赫跟张佳宁的表现实在是太稚嫩啦。再说说剧情吧:爷爷去世前的辅垫还可以,冷家衰败后就开始扯啦,导演是多么喜欢拍感情戏啊,三个女人围着何冰转,完全背离了常理,最受不了的就是小猫小狗的网恋,还有两次神奇
因为片尾父亲也坐上了轮椅,为了拍续集做好了准备??毕竟是快十年前拍的电视剧了,何冰、闫学晶和李菁菁的演技在线,听不惯张玉嬿的台湾腔,为啥不给她找个配音?相比之下陈赫跟张佳宁的表现实在是太稚嫩啦。再说说剧情吧:爷爷去世前的辅垫还可以,冷家衰败后就开始扯啦,导演是多么喜欢拍感情戏啊,三个女人围着何冰转,完全背离了常理,最受不了的就是小猫小狗的网恋,还有两次神奇的手术,简直是神医在世,妙手回春啊。掐头去尾,这个剧拍十集都绰绰有余,32集是咋凑的啊!
陈曼娜校长喜欢康森贵老师,下班时主动搭乘康森贵的顺风车。车上,陈校长一边用面霜擦脸,一边说阿贵,你该找个贤妻良母,你看我像吗?阿贵听完一阵吃惊,立刻脚踩刹车。陈校长用来擦脸的面霜粉沾到她眼镜上了,一时有点模糊,什么也看不见。康森贵帮助擦干净眼镜,陈校长想让康森贵亲她,没有成功。陈校长又戴上了一副新的眼镜,说我戴这副眼镜年轻多了吧,随手将原来那副眼镜放在车上。陈校长拿出一本烹饪的书,说自己想学
陈曼娜校长喜欢康森贵老师,下班时主动搭乘康森贵的顺风车。车上,陈校长一边用面霜擦脸,一边说阿贵,你该找个贤妻良母,你看我像吗?阿贵听完一阵吃惊,立刻脚踩刹车。陈校长用来擦脸的面霜粉沾到她眼镜上了,一时有点模糊,什么也看不见。康森贵帮助擦干净眼镜,陈校长想让康森贵亲她,没有成功。陈校长又戴上了一副新的眼镜,说我戴这副眼镜年轻多了吧,随手将原来那副眼镜放在车上。陈校长拿出一本烹饪的书,说自己想学习做菜给康森贵吃。下车时,陈校长将烹饪书籍留给康森贵,说你从书中挑几样喜欢的菜,等回头一起研究研究。又将随手拿的一盒鸡蛋卷给了康森贵,说送给你吃的,你最爱吃蛋卷的嘛。康森贵将蛋卷扔在后座。等着投胎的徐半香因被康森贵耽误,在车上伺机报复。等康森贵约会女友梦娜时,徐半香恶意捣乱搞怪。梦娜看到陈校长留下来的那本烹饪书籍,徐半香使用法术,让梦娜看到书名变为“性爱99式”,
梦娜质问康森贵:阿贵,你怎么会看这种书啊。
康森贵一看书名,是烹饪菜谱的书,连忙解释:这本书不是我的,是陈校长的。
梦娜一脸不快说:是那个老姑婆的?
康森贵说:他最近很有兴趣研究这个玩意。还叫我挑几个喜欢的,改天到她家去,一起研究研究呢!
车子起步,操作台上的一个储物箱露出陈校长的眼镜。徐半香使用法术,梦娜看到这个眼镜是一个胸罩。
梦娜拿着胸罩生气问道:这个也是陈校长的?
康森贵一看,是一个眼镜,说:对,也是校长的。她一上车就脱下来,下车忘带走了。
梦娜说:她怎么一上车就脱下来了。
康森贵得意说:因为沾了点粉嘛,还是我亲手帮她摘下来的。
梦娜大惊:啊,你亲手帮她摘的!
康森贵说:对啊,后来她换了更新潮的戴上。还不忘问我,你看我戴上这个是不是显得更年轻啊?你说多好笑啊。哈哈哈。
梦娜大怒:笑,笑你个死人头。
康森贵不解:你怎么又生气了,我又没犯新的错误。
徐半香将后座那盒鸡蛋卷拿出来,在梦娜眼中变成圆柱形“内用卫生巾”,让梦娜发现。梦娜吃惊的拿着内用卫生巾,对康森贵说:不用说,这也是校长留下的了。
在饰演邓小平的特型演员中,卢奇是最受大众认可的一位。
从1989年的《百色起义》,到前段时间热播的《跨过鸭绿江》,在很多人眼里,“邓小平”早已成了卢奇的代名词。
有一回,记者采访到邓小平的女儿邓林,问起卢奇的表演如何?
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在饰演邓小平的特型演员中,卢奇是最受大众认可的一位。
从1989年的《百色起义》,到前段时间热播的《跨过鸭绿江》,在很多人眼里,“邓小平”早已成了卢奇的代名词。
有一回,记者采访到邓小平的女儿邓林,问起卢奇的表演如何?
本文为国际著名电影杂志《银幕》(SCREEN)在《柔情史》柏林电影节首映后为其撰写的评论。
原文作者 | SARAH WARD翻译 | GlueYoung
如果将萨克拉门托的底层中产阶级换成北京的胡同老百姓,那么《柔情史》则可以被称为中国版的《伯德小姐》,电影展现出爱恨交织却又坚不可摧的母女关系中所有的起起伏伏。编剧、导演、剪辑师和演员心中似乎都隐匿着一
本文为国际著名电影杂志《银幕》(SCREEN)在《柔情史》柏林电影节首映后为其撰写的评论。
原文作者 | SARAH WARD翻译 | GlueYoung
如果将萨克拉门托的底层中产阶级换成北京的胡同老百姓,那么《柔情史》则可以被称为中国版的《伯德小姐》,电影展现出爱恨交织却又坚不可摧的母女关系中所有的起起伏伏。编剧、导演、剪辑师和演员心中似乎都隐匿着一处黑色漩涡,这漩涡不加修饰地吞没了所有的温暖与柔情,时不时发出一阵阴郁却有点好笑的咕噜声。
“世上唯一还不清的债就是母爱。”
《柔情史》毫无畏惧地探索亲子关系中的不融洽,并且得益于两位主演精到细腻的表演,电影将日常冲突生动地表现出来。杨明明和耐安从婚姻吵到钱,从钱吵到餐桌礼仪,而也恰是这吵闹使《柔情史》愈发精彩迷人。
然而,这部电影虽然充分彰显了演员的精湛演技和初执导筒的导演的不俗能力,但是丰满的人物和敏锐的洞察力却难以与叙事主旨相匹,因此影片的影响力极有可能局限于电影节。
片中最明显的无疑是二十多岁的编剧小雾和她的单身母亲各自的绝望,她们深陷生活与事业的双重泥潭,将自己心里的不快抛掷给对方。母女间的怨恨无时不在,无处不在。小雾无法原谅母亲以前做出的决定,怨她让一笔不菲的拆迁费打了水漂。而母亲也从来没落下任何一个批评小雾的机会。如此的针尖对麦芒使小雾发出“世上唯一还不清的债就是母爱。”的悲叹。
影片深谙亲子相处之道,上一秒可能还不共戴天,下一秒就可能相拥入怀。有两种情形能让这对母女暂时偃旗息鼓,平时不可遏止的狂怒到饭桌上变成了涓涓细流,再不然也只有外公的在场才能压下她们的互撕炽焰。
母女的每次交流都让观者感慨她们是那么的相像,即使两位当事人都不愿承认,而这种相像不仅限于她们共有的创作追求和遇人不淑上。《柔情史》的爱情线稍欠说服力,小雾和离异电影教授纠缠不清,母亲对刚离异的宝刚突然来电,不顺遂的感情生活更是加强了两人的联系和对彼此的依赖。
杨明明本人就是和她的母亲在片中的环境长大的,这也就解释了《柔情史》中氤氲的艺术模仿生活之感。电影模仿的不光是母女关系,还细致地描绘了家的角角落落,邻里邻居的生活气。鲜活的摄影也为电影增色不少,摄影机跟随骑着滑板车的小雾在大街小巷随心所欲地横冲直撞,让胡同老巷也熠熠发光。盘桓在日常场景的镜头像眼波流转,喜爱之情尽显,直接剖开电影内核:你我的爱与憎往往是为一物。
前两季都是5星。这季必须只能给3星。苹果的政治正确虽迟但到,一定可以恶心到你。
总统是女性,NASA总指挥官是女性,火星任务的commander也得是女性。確實是玩得有点过了。
尤其是这个commander的角色,黑人女性Daniel Poole(被Ed提携然后
前两季都是5星。这季必须只能给3星。苹果的政治正确虽迟但到,一定可以恶心到你。
总统是女性,NASA总指挥官是女性,火星任务的commander也得是女性。確實是玩得有点过了。
尤其是这个commander的角色,黑人女性Daniel Poole(被Ed提携然后强行机械降神),几个航天人中最不喜欢的一个。当然女总统Ellen,和NASA总指挥Margo(被Von Braun赏识,然后背刺Von Braun,最后也是踩着Von Braun的研究成果上位),也不太容易喜欢起来,但也勉强可以接受。
这个Poole就很过分了。编剧必须要强行送她挂。她第一次当月球任务的commander,就是9年没执行过任务,Ed想给她次机会。9年没有飞过的她,也好意思直接走进办公室打种族牌,强行要当Commander。任何merit-based的决策系统都会觉得你他妈逗我。但Ed还是愿意给她一个机会,让她当了Commander。
这一季中,她被Margo用奇葩的理由送上commander的位置,还好意思认为自己是earned it。到了NASA要强行提前登陆火星任务时间线的时候,奇迹般地一切顺利。飞在太空中又机械降神来了个太阳翼。反正就是能帮到黑人女commander,之前铺垫的所有NASA体系的臃肿什么的都不重要呗?
最后,Helios的飞船提前数日到达火星上方,又强行开挂送来一场沙尘暴。而最后一秒,又强行开挂让沙尘暴正好在Poole来到的时候停止。苹果出品的政治正确,真的过分恶心。即使是这么出彩的一部剧。
可能是编剧也想戏虐一下人生无常吧。这也是Ed职业生涯的最后一飞。旧时的噩梦,阿波罗10号没有第一个登月的遗憾,还要伴随他终生。为了捧这个黑人女commander,这个遗憾对于从第一季开始陪伴我们的这个开拓者的角色而言,确实太残忍了。
Von Braun,Deke,Gordo,Ed,Molly,所有的开拓者们都不能算是功德圆满。而这个Daniel Poole,女总统和NASA的女负责人,一路开挂,反而喜提功与名。一路以来所面对的,所战胜的,以及所没有战胜的,都远不及真正的开拓者们。却是在开拓者们的保护和牺牲下,才成长起来,最后功德圆满的却是这些温室里的公主?
同为女性的Molly,也可以算是不得善终。究其原因,恐怕是因为她也是开拓者阵营。
不知道苹果在这里宣扬的是一种怎么样的精神。可以说是完全偏离了第一二季的那种来自人性底层的自我实现和超越的精神。
仿佛变成了建制派的赞歌,也有可能是对现状的一种唏嘘。可是在戏外,政治正确和建制派在做成事情这件事上,就是被吊打的存在。SpaceX把NASA打得落花流水。然后民主党疯狂拿马斯克调戏女下属,致很多女下属怀孕做文章。马斯克直接表示fuxk off。
本以为难得看见一部不再脑残、不再宣扬襁褓中的绵羊精神的闹剧(政治正确的本质,就是抓小放大,将温室里的人强行送上台前。因为政治正确是the easy way。看看拜登和他的副总统吧)。没想到你苹果还是你苹果。文艺作品如果继续被锁死在政治正确的精神封印中,开拓者精神永远不会回归。以上。
Do not go gentle into that dark night.