郑义男的出场十分低调，不仅扮相不起眼，包括快要遮住眼睛的刘海，厚重的黑边眼镜和标准路人白T加素色衬衫，连向观众初次接受都作为连带关系——某人的某某，没有明确的身份及背景介绍，显然在这部剧是配角。然而，随着剧情逐渐展开，我却觉得这个角色塑造得最耐人寻味。

不似寻常影视备胎的穷追不舍，郑义男以学弟兼好友的身份与夏芷相处时是极具分寸和克制的，以至于夏芷在别人的提点下才发现义男喜欢她。

这是郑义男在任何事件中的惯用模式：前几集在职场上面临道德抉择听到他的内心独白，就不难发现他有想要坚守底线和原则的一面，也有不甘于现实和充满野心的一面；在与夏芷的关系里，他有爱而不得的执念，也清楚得明白夏芷对他的感觉一直以来都止步于朋友。再配上邱泽低沉又浑厚的声音，这个角色显得很是压抑。让人也不禁好奇，他究竟是一个怎样的人。

回看郑义男角色自身，抛开对备胎卑微的刻板印象，以及远离从夏芷视角审视，他很优秀。

不难看出金创总行Jumbo组属于优中之优的工作环境，以我对投行的了解这份工作一定是各大名校尖子生们趋之若鹜，郑义男不仅站稳了脚还得到了领导的器重，都可以解释第六集富二代前女友对他的评价：有聪明的头脑还有出色的能力。

再到好看的皮囊，除了演员本身精致的五官外，美季对他的一眼相中，夏爸对他不可能没有女孩子追的断言，他摘下眼镜和撩起刘海的帅气扮相，还有一个对他恋恋不舍的白富美前女友，都无不再向观众展示外界对他优秀的肯定。

然而，如此优秀的人为何这样隐忍和克制呢？

从他的家庭里能找到一些答案——在小城里开着杂货店、为了省医药费骨折也不愿住院的父母，在阿公去世后将他们全家赶出家门的刻薄大伯和堂兄。父母的自顾不暇相信让他很早就懂得人情冷暖、以及自力更生。

郑义男身上没有特别强烈的反叛精神，但也不是逆来顺受，自身条件优秀让他有自信有骄傲，也过分地清醒，他一直都在审时度势和寻找时机等待翻盘。这样也就不难解释，他为什么会喜欢夏芷。夏芷没了那份隐忍，对不公和打压是不顾后果的反抗，这份破釜沉舟的勇气他不敢有。

但他也还在一次次的碰撞中努力坚守底线，比大多数人都更勇敢。他虽人微言轻，敢冒着被开除的风险穷追不舍地去搜集项目的真实信息，敢坚持在上司眼里不思进取的养老院贷款项目，也敢求证明明对公司九牛一毛的贷款为何与其他项目相比之下会阻碍重重。他在努力改变自身处境的同时，也不愿放弃内心的良知。

所以他很挣扎，故事的铺开把他逼到了墙角，使他必须要做选择。周遭的环境象征了他内心的冲突，一面是象征无论如何都不妥协的夏芷，一面是告诉他“没有权利，梦都是白日梦”的上司和前女友。

这个角色到现在为止展现得底色即悲观又孤独，于是就有了第六集的结果。邱泽演得很好，把郑义男抉择后五味杂陈的心境诠释得淋漓尽致，在他重回前女友Jenny身边之后，角色更是笼罩上了更悲凉的色彩，垂下眼帘时的模样充满了别无选择的无奈；与此同时女友的一翻话，让一直以来独自承受一切的他突然被人理解和支持，神色里同样也透出了些许是人都会有的动容。真相是，再成熟和知事故的个体，也同样是有血有肉有感情的普通人类。

郑义男很真实，映射着每一个挣扎于现实生活又不愿放弃理想世界的普通人。对他的选择，作为观众的我讨厌不起来，有失望，也有理解，更有期待。期待后续，期待他的触底反弹，也期待有人事物能够去温暖他那颗战战兢兢的心。

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长相守我了个去，谁改的名字，要不是我坐沙发无聊，看了电视屏幕屏保推送的热剧下面配了个小字，哪儿知道这句就是花木槿西月锦秀啊！更不知道这个小说被局化了。这部剧是我十多年前看过的，那时还没更新完毕，一直追更，可以说是我比较喜欢的一部小说了。直到现在看着名字还是记忆犹深，每个名字都那么鲜亮，现在这改的都是什么鬼东东呢！特别是猪觉，不忍直视啊！男主你毁了原非白这个名字，女主你还是回去聊聊吧！导演，你们选角就这样糊弄我们吗？我们要实力派演员！现在化妆技术是越来越高了，选角的范围越来越大，偏偏要选这些垃圾

【微·影评/金庸作品改编】《飞狐外传》（1993）：

1，又见粗暴的改编，又见癫狂的解构，金庸作品竟然拍出古龙式的质感，也是服了。

2，故事紧扣原著，高度还原了一男二女的情感纠葛；画风奇幻有料，动作戏保持着武侠类型片的一贯水准。

3一些限制级的浓墨重彩暴露出编导们贪婪的商业嘴脸，也对英雄的感情线略有亵渎。恶趣味的搞笑桥段又油又腻，有违清新李嘉欣与艳绝张敏的卖力演出。

4，剪辑太过混乱，反派过于脸谱，遗憾多多。6分，往事不可追，回忆仿佛冷风吹。

周星驰和王晶的鹿鼎记真是天衣无缝的合作，无论在娱乐，欣赏，搞笑方面都是无可挑剔。王晶在商业片方面的娴熟和周星驰搞笑天赋，在电影里展现得淋漓尽致，最主要几乎网尽当时的最美貌的女星，林青霞 、张敏， 李嘉欣、袁洁莹、邱淑贞、陈德容。喜剧之王到2000年之后，周星驰加入其个人风格，似乎与纯粹的娱乐片不同，多了些作品的深度。

看到抖音电影解读：

单身女性还是适合生活在大城市，女主开车出去散心被绑架了，女主在这之前已经有所察觉，但是没有想到男主对她的跟踪是为了绑架她。女主好不容易逃出来，最后经过一番搏斗，也反杀了男主。但是不是每个人都像有女主这种自由搏击水平的，就我算是女主，我也早就被删了。

看完这影片，我要锻炼身体，把自己搞的强健，关键时刻能跑掉。

历史也好，后世评论也罢似乎对历代女性政治家说好话的不多，但是像垂帘听政这种历史题材的影片，可以夸张，但是没必要用与事实完全相悖的事儿来妖魔化一个人，慈禧对丽妃很好，对丽妃的女儿也很好，慈禧能执政四十几年别的不说，至少她不会难为对自己不构成威胁的人，丽妃，也就是庄静皇贵妃，他是在咸丰死后两宫太后赐封的贵妃，光绪十六年才死，葬于妃陵c位，可见慈禧待她不薄，慈禧和丽妃是唯一给咸丰生过孩子的，丽妃的女儿是荣安固伦公主，是嫡出公主才能够享有的封号，也是慈禧赐予的，许配的是一等雄勇公，婚后授散秩大臣，可以说无以复加了。导演李翰祥拍了三部讲慈禧的电影，垂帘听政，一代妖后，火烧圆明园，杜撰扭曲了一些事实，其实从公正的角度去拍一个人会比较好，比如末代皇帝，历史还原度就比较高，电影是一种人们更容易接受的传播媒介，看的人也多，妖魔化一个人也更容易，凸显女性执政的无能，狠辣无情或者塑造像妲己这样的红颜祸水以此充当一个朝代衰亡的背锅侠似乎已经成历代留下的习惯，人们也更好接受，这一点挺可怕的，其实没有慈禧当时的清朝也离亡国差不远了，咸丰明知她野心大能力强还没有选择留子去母，把这个任务交给了软弱昏聩的慈安，没人骂咸丰，慈安就是个和稀泥没人骂慈安，有几个功高盖主心里一堆小九九的顾命大臣能善终，没人讲肃顺他们～呵呵呵，但愿没有太多尚无辨别能力的人看到，这种并不公正的历史题材电影尽量少拍

感觉这部电视剧还可以，我平时看电视剧看两类，一类反应的思想内容比较有深度的，还有一类就是这种轻松，娱乐，拍的还比较用心的。这部剧本身就是一部平和，温柔中带点搞笑的电视剧，不能拿它跟一些有深度思想的电视剧做比较，这种电视剧的好处就是轻松娱乐，顺带还能收获一点教育孩子方面的小知识，这就不错，看着也不累。有时候生活压力太大了，太累了时，会喜欢看这种简单轻松的电视剧，导演拍摄还比较用心，不像有些电视剧拍的没法看。再就是关于剧中的内容：先说孩子这一部分，在他们小时候都是孩子，我们不能用大人的标准去要求一个孩子，孩子是在成长中的，他们的言行都是在调整中的，不能给他们贴标签，定性，孩子需要的是成人的关爱，而不是尖酸刻薄的排斥和嫌弃。再说说高老师，高老师之前遭遇负心汉，自杀未遂，腹中胎儿流产不能再生，而且原生家庭早就遭遇不测，只剩她孤身一人，高老师这种情况在那个年代是很难找到合适的另一半的，准确的说是很难很难找到一个愿意跟她结婚的男人，所以，对于高老师这种情况，能遇上四个孩子，自己也乐在其中，还有个对自己不错的老公，很不错了，很多亲生的父母子女都没有这样的美好时光的，你若问一部分人，你喜欢这种虽非亲生但是家庭和睦，幸福温暖，养育者尊重孩子知书达礼，还是想要你现在的亲生的父母子女的家庭氛围，我相信很多人愿意选择前者，再说对高老师也好，对生活中的我们也罢，后妈又怎样，后妈这个身份无所谓，有所谓的是后妈是个什么样的人和后妈得到了一个什么样的现生家庭最重要，你看，高山老师最后不是收获了一群知书达礼的孩子并且乐得为她们做后妈吗？

这部电视剧我已经看了两三遍了，每次感觉都不错，像这样用心又温暖的年代剧真是太少了。

就像第一季说的，说唱和喜剧一样，making the best of bad situation，苦中作乐。

第一季开始，Earn从捉襟见肘到第四季的游刃有余，也终于建立了和Van的稳定关系；Al也从出名到了成为大佬，不断审视自己能够信任谁，在成名之路上依旧想要保持自我；Darius从游离在现实之外体验人生，到了结尾真正和朋友们有了深厚的bound，让他得以真正的生活起来；van从原来的不稳定关系中的单身母亲，兜兜转转中明白了自己是谁，也终于愿意面对自己心中的情感。

那成长的过程从来不是笔直而光明的，他们都在混乱，离谱的各种事实中成就了自己。

在这四季中各种文化隐喻，rap和梗真的太多了，对我而言简直就是打开了新世界的大门，Donald Glover的创意又那么多，真的让人对其得心应手的应用佩服的五体投地。

升华这部剧的，是Atlanta在这四季之中讽刺的很多社会现象。从各种不同的人物性格到原生家庭的影响；从穷人无力投资，过着窘迫的生活，到人人都想成名，都为了社交媒体而活；从杂糅的白人文化到迷乱的黑人文化…在喜剧的外表中它同样谈论了流行的本质，榜样的力量，生意的影响力，文化的渗透和侵入，以及我们如何找到自己。

它讽刺了各种人，各种行为，流行趋势，不合理的诉求，窘迫的现实…而且一直离不开那个最会遭人非议的种族话题。原本和很多黑色喜剧一样，讽刺现实，但Atlanta有它温情的一面的在。

到了第四季最后一集，在讨论了这么多之后，Atlanta以再次令我惊讶，它用意想不到的方式以温情收尾了。在sushi restaurant里，黑人经理再次开启种族的讨论，黑人的手做出来的食物就变得肮脏，受黑人欢迎的餐饮是意大利人包装出来的，而以后的孩子们将在这种廉价的餐食里成长。而另一旁的Darius，在水箱中陷入不断的梦境混淆了现实。但最后Darius直接冲出来把他们拉走，并暗示这些朋友不是梦境。

世界这么荒谬，我们这么孤独，这喜剧之下，是如此悲伤的故事。

人们不断谈论对与错，直到错的变成对的，对的变成错的；人们说孩子们在被带坏，而这些坏种正编制着没有梦想的未来；人们说这个群体毫无凝聚力，互相之间只剩猜忌与怀疑；人们说这群体创造的文化是单一的，审美低级，谈吐肤浅，举止粗鲁；这样的群体绝没有未来，等待的必然是崩溃与反噬。

这群体中的人们心情沮丧，抬起沉重的头颅，用绝望的眼神望向暗淡无光的明天，现实的重锤一遍一遍敲打着脆弱的心灵。不知来自何处，更不知去向何方。

Atlanta的最后给了一个安慰。就算世界很疯狂，你还有一群朋友，他们在这个不知真假的疯狂世界里和你在一起，让你感觉，不再孤独。

【李海海和朱一龙长得也太像了，有时候都会认错人的地步，看他其他剧定妆还没有这么像，不禁让人怀疑化妆师有没有故意仿妆…lian剧里的西装造型是真帅，泰剧服化道啥时候发展得水平这么高了？！看过今年两部西装都是极品！！！】第一集：我寻思这俩人也没啥cp感啊第二集：不喜欢弱受，有点想弃剧了，这不就是把霸总小白花的bg剧拍了个耽美版吗，怎么找不到一部差不多可以看的，果然与爱黑帮天花板吗？第三集：哎有点意思，他俩车上亲亲好甜，我开始在姨母笑了。第四五集：啊啊啊啊啊！相差九岁的sugar daddy什么的我真的好爱，不得不说甜宠看起来还是很过瘾的，这是什么土味古早霸道总裁追妻剧情，某些情节我都能猜出来要怎么玩，但还是不妨碍我笑成傻狗。。lian的套路真是让人震惊，你是懂追妻火葬场的。。这部剧不知不觉笑得我脸都僵了，我久违体会到了在床上被子捂嘴不敢尖叫出声的快乐，仿佛回到了初中热爱幻想霸道总裁甜宠剧情的时光。不愧是土狗盛宴，好土好甜好上头，舒坦，过瘾！总结了一下我自己的喜好，看来我就是喜欢劲大的。

《为何是吴秀才》的野心，不只是主角吴秀才律师向恶人进行复仇，也代表女性对男性夺回被唾弃的尊严，女力的崛起是本剧立意鲜明的重点，也是值得反思的议题。 编剧为了徐玄振，量身打造「吴秀才」这个王牌律师，透过女性的视角，观察并批判位高权重、玩弄法律的恶人是如何破坏世界的平衡，不过编剧为了彰显正反两派冲突的张力、赋予徐玄振更多表演空间，以及制造惊人的剧情反转，故事反而缺乏更顺畅、更有说服力的铺成，导致张力不足、反转僵硬，爱情线的定位更是可有可无。

搜查过程不专业 爱情线显得尴尬

故事的第一个问题，在于角色的变化缺乏合理的解释，以及有太多的巧合，例如录音档、非法证据、秘密档案室等，显得查案或揭发真相的过程很不专业 ，编剧有偷懒的嫌疑，看似顺理成章，但其实很突兀。 再举一个例子，最后结局时，在听证会的现场突然出现新的证据与证人，关键时刻让秀才顺利扭转局势，其中关键证人河室长决定倒戈的原因，仅是秀才口头良心劝导就成功说服吗？ 河市长为何良心不安？ 这些心境的变化与转折都草率解释，仿佛只是为了迎合结局时秀才能够获胜的工具，也无法展现出秀才的机智。

《为何是吴秀才》的爱情线与复仇主线仿佛是两条平行的故事线，徐玄振与黄寅烨的情侣感一直很微弱，这段姐弟恋只能沦为点缀主线的装饰。

第二个问题在于爱情线。 黄寅烨饰演的男主角公灿，是典型忠犬男友系的男一，但终究只是服务爱情线的工具人，《为何是吴秀才》的爱情线之所以尴尬，是爱情线与复仇主线仿佛是两条平行的故事线，复仇主线反而会被爱情线转移焦点，到后期才开始有交集，但来不及了，因为徐玄振与黄寅烨的情侣感一直很微弱，互动老套， 即使交集也没有为爱情线加分，后期为了要描写秀才的复仇结果，这段姐弟恋只能沦为点缀主线的装饰。

徐玄振与黄寅烨都没问题，是剧本限制他们的演出，更别说裴仁爀饰演的允尚，只是为了三角关系而存在，他到底为何喜欢秀才，剧情没有解释清楚，所以他看起来像多管闲事的烦人男二，如果直接删除爱情线、部分配角，也许会让秀才的复仇线更纯粹。 显然制作组当初是因为看到黄寅烨与裴仁爀，分别在《女神降临》和《我的室友是九尾狐》而爆红，希望藉此吸引观众粉丝的关注与讨论，但剧本无法成功凸显这两位演员的价值，让他们只是很忧郁地想谈恋爱、想争夺爱。 开个玩笑：许峻豪饰演的崔会长，其亮眼的演技与戏份，才像男主角吧！

尹世弼与吴秀才有共同目标 配角与女主让复仇线完整

而我心目中真正的男主角，则是崔英俊饰演的配角尹世弼代表，是配角喔！ 《为何是吴秀才》虽然有不少缺点，但有一项优点必须提及与称赞，而且这项优点可以建立在尹世弼这位角色身上。 随着故事推进，我们慢慢了解尹代表为何协助秀才复仇的原因，简单来说，他就是本剧隐藏的主角，他的目标与秀才一致，都是为了扳倒位高权重的恶人，他也像前阵子才完结的《Again My Life》的熙宇检察官做足准备才开始复仇（刚好又是一部律政剧，近期律政剧也太多了吧），所以第一集尹代表初登场，就带着情报告诉并试探秀才， 仔细看每一场他和秀才的对戏，那才是真正精采的角色火花。

每次危机出现，每次感到愤怒的时候，尹代表都能冷静面对，他集沉稳、耐心、理性与智慧于一身，着实是相当立体的角色。 故事诉求女性的自主权力、女性不该被男性贬低或做出女性讨厌的事情，爱情线偶尔会有霸道男友的桥段，但这不就代表男角正在无视女角的意愿吗？ 然而，尹代表却愿意尊重并相信秀才的专业与胆识，知道秀才的遭遇后也不过度关心，最后即便招揽秀才而遭拒，他也不继续强求，这点真的更加讨喜。

也因此，承袭上面说的，如果把爱情线删除，换成秀才与尹代表两人复仇的旅程步步交集，转而塑造出「伙伴、战友」的关系，是否有机会对故事复仇的主线，带来更具深度又过瘾的改善？ 法律与私刑的观念冲突，是律政剧经常探讨的议题，人的欲望贪婪总是游走在法律边缘，只要靠一点关系、做一个人情，就可以凌驾在法律之上，众反派还冠冕堂皇成为商界、政界、司法界的领导人物，更甚，政商司的后代看到家长而有样学样，继续践踏法律的价值与意义，这就是《为何是吴秀才》中腐败不堪的社会环境， 难怪秀才和尹代表都想试着改变，即便自己会遍体鳞伤也愿意，因为不愿意再看到无辜的人受到伤害。

对于秀才而言，甘愿自己错伤别人，也不会白白被别人伤害，以眼还眼是她的生存之道。

徐玄振的演技完全没话说，哭戏一样精彩，只不过剧本追不上她演技的高度，所以她的演出会看起来特别用力，因为要遮盖剧本的无力，虽然成功诠释出秀才这位女王风范，但内心层面的刻划相对比较薄弱，等于是更细腻、更鬼扯的演技被侷限住，《为何是吴秀才》最重要的就是欣赏她的演技，但我们都知道她可以演得更好。

秀才的办公室裡，靠近窗户的桌子上有一个环形的装饰品，镜头用环形置于画面中间，拍摄秀才从外面走进办公室，等于进入环形的范围裡，这个环形代表她是一隻困兽，尽全力想挣脱，却总是被一帮恶（噁）男牵制、陷害、玩弄，可是秀才这隻野兽，甘愿自己错伤别人，也不会白白被别人伤害，以眼还眼是她的生存之道，如果去细看导演的镜头语言，其实可以发现有一些小巧思，而故事有值得深入挖掘的元素，但故事已经被复仇冲昏头，顾不了那麽多，确实很可惜。

《为何是吴秀才》的复仇过程称不上酣畅淋漓或非常过瘾，这些感到被娱乐、享受的字词只适合形容徐玄振的演技，还有她充满魅力的气场，一个微笑、一个冷眼、一个惊讶都是戏，故事存在许多巧合而丧失真实性，突如其来的反转也很牵强，到了结局还能始终如一的，恐怕只剩秀才与崔会长的对戏；恶人们皆受到惩罚，所以结局不至于后继无力，而秀才也通过完成使命来弥补自己的过错，算是本剧不幸中的大幸。、

符龙飞给人的一贯印象就是一个炫酷小鲜肉，唱跳不在话下，坐地圈粉。然而在近期热映的奇幻网剧《镇灵攻略》中，符龙飞大改往日形象，改走暖萌小男生路线，对事对人稍显怯懦，职场中是一个唯唯诺诺的小助理，这样的改变，让粉丝大呼惊讶。

影片讲述了男女主前世今生与魔王的情感纠结，为了拯救宇宙于危难之中，男女主勇往直前与邪恶势力作斗争。符龙飞在剧中饰演了男主的今生，他是公司中最不起眼的小助理，面对强势的女上司，只有惟命是从。在这种情况下，遇见了前世拯救的魔王，慢慢改变了自己的人生轨迹。

虽然没有了以往的炫酷时尚，但符龙飞在剧中依然是风度翩翩，魅力不凡。撩起女主来，也是毫不手软，最后抱得美人归的他，还是当之无愧的人生赢家，喜欢符龙飞的朋友，千万不要错过这部精彩的《镇灵攻略》。

男主其实很聪明，只不过是有点社交障碍，在平时的偷拍画面会拿出来不断练习交

谈，男主在凶杀案发生后被调到其他酒店，在酒店里爱上了一个女人，后来发现这

人是凶杀案的杀手，最后男主把装视频的硬盘给杀手的情妇看，说全部都在这里了

，醒来后硬盘已被拿走，枪留在男主哪里，想陷害男主，警察来到，男主开了一枪

打了屏幕，把记忆卡放在桌上留给警探。男主则走在商场里试着与人搭讪。

不知道你是什么时候点开这篇文章，这篇文章写在5月22日，开播第3天的上午，作为一个《月光变奏曲》的自然水剧粉，看着因为短视频联合声明被限制宣传，热搜一个也上不去，心疼这个认真的好剧。爱奇艺把这部剧放在了所谓“恋恋剧场”的第一部，yxh发内容也都是围绕着传统的“吻戏”“温泉咚”“男主醋王自己醋自己”等等，看似庸俗小甜宠，但是，我无快进的看完10集后知道，却感受到的是浓浓的力量感，升起了职场的勇气，反思了自己的初心。整个剧其实是挂羊头卖狗肉，披着糖衣炮弹，让你看的乐呵呵的，却又默默有些淡淡的勇气。看一看主演的人设。男主，一出场就被出版社用4万首印羞辱，回击也是自嘲出版社是“打发要饭的”。外表是有热度的东方玄幻网文写手，其实，从小被自己的大作家父亲pua，写的20万的处女座被父亲说是垃圾浪费纸张，指责高中3年不好好学习整歪门邪道。所以男主从小活在父亲阴影下，甚至有两次绝食自闭不出门，后来有段剧情被被网友怀疑是父亲代笔，昔日的粉丝也倒戈质疑他，导致一度要封笔。

男二人设更坎坷。从小是别人家的孩子，首部作品就封神，但是第二第三部都日渐式微，在前女友编辑的市场化引导下，为了迎合市场，书日渐不被喜爱，滞销。被出版社和世人嘲讽已经糊了，男二更是自嘲，“我知道你们都觉得我江与城起不来了”。名声很大的男二，躲在城市角落开了一个漂亮温馨的书店，他每天在书店打卡，把自己的书故意摆在不方便的高处，帮男主召开书友会，但是从来不提自己，默默承受着自己糊了的落寞。这人设，曾经的大神每天在温馨小资的书店，看着朝阳、夕阳、夜色，看着熙熙攘攘的读者无意中讨论自己糊了，也是有点凄美。关键人物女主出现了，非中文专业却热爱文学大学应届生的初礼。初礼，这个名字感觉寓意“初心”。她元气满满，来到了从小梦想的传统文学社元月社。新人职场经历了被同事压活儿、帮领导背锅、被领导穿小鞋，当她像高层抱怨，高层说你不能越级汇报。但是，女主在坚持初心。她鼓励男主要走出父亲的阴影，要超越父亲。她作为男2的10年淑芬，坚持鼓励男2一定可以东山再起，只要男主坚持写自己擅长的悬疑，而不是迎合市场去写什么玄幻。第7集第25分钟的台词特别动人 男主说反派人物老苗就是不希望女主学好，看她不顺眼，希望她走。女主说我不能因为这个理由就不去好好工作，就放弃资源丰富的大森林。男主说，既然不能完美的融入这个食物链，为了活命，必须早早离开。女主说，您怎您怎么能这么想，连二狗（男主的狗）都知道要为自己的地盘打架，当你遇见一个新的环境，却自己不能完美融入的时候，怎么能转身离开？当然要更加努力，成为新食物链的顶端才对，逃避是没有办法解决任何问题的。 男主故意怼了一句喋喋不休，却看女主眼神发光，哈哈就是这样，让你在磕糖中还被喂了好喝的鸡汤。自然水希望，这部认真的都市剧能被更多的人看到，给自己的梦想和初心以勇气！最后说一句，男主丁禹兮的演技绝对是95小生的佼佼者，女主也可以做到不出戏，如果女主台词不那么娇嗔应该会让整个剧更都市。虽然第2天，小月光已经是爱奇艺的热度值第一，但是，希望剧能更出圈，给人以力量！而且外包装也是甜的狠，鸡汤很好喝。

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《茶金》的真人藍本，原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月：北埔姜阿新洋樓的故事》。他寫作才華驚人，精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。因為日治臺灣總督府打壓中醫，中藥店牌照不准傳世，他阿公過世便斷絕；他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材，甚至賣豬肉。是說，這已經不是雜貨店，是百貨商城了吧？十年間，就把家產由十三甲地增為三十甲。廖運潘讀台大經濟系，寄居母親好友阿姨家。阿姨說，她的女婿是北埔富商姜阿新，良田百餘甲，千甲林場與製材所，開了茶廠、糖廠，有新竹客運六分之一股份，想招他入贅繼承事業。

廖運潘見過待嫁美少女姜麗芝，但連話也沒說過半句，而且入贅置姜家養子於何地呢？他推說大學畢業再說，只想去美國闖天下。可是高三的姜麗芝不問兩個舅舅，卻問他，《罪與罰》是不是托爾斯泰寫的？廖運潘受寵若驚，照實說不知道。內心捶胸頓足，不顧課業繁重，以後一年半讀完圖書館日本托爾斯泰全集、杜斯妥也夫斯基全集、大仲馬全集、雨果全集。

因為麗芝彈鋼琴、愛古典音樂，他又苦讀貝多芬、莫札特、舒伯特等傳記，每季去中山堂聽省交公演活受罪，忍耐到中場休息就逃跑，但仍不斷到親友家借聽唱片學習。固定算準麗芝上學時間趕到台北車站，在雨季大排長龍中，等著好幾班車過去，只為三次能有一次遇到麗芝。完全是個深情的韓劇歐巴。

廖運潘畢業考上臺灣銀行左營分行，本來不必入贅，而他個性剛毅木訥也不適合，但為了娶麗芝只好入贅。可是這家長輩擁有絕對的權威，岳父少時到東京讀大學，放假回臺灣，離別時祖母抱著他大哭，於是他就輟學不回去念了。這時麗芝生下長女，岳母、外婆因為抱嬰不想放手，也直接要他辭職回北埔繼承家業。廖運潘原本立志要當上臺銀總經理，看岳父寫信來催，也只好辭職回岳家了。

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岳父誇耀自家永光茶臺灣第一，臺灣茶七成是低級貨，所以外商買臺灣茶就得買永光茶摻入來提高等級。戰前日本三井農林株式會社包下永光全部產量，戰後是英國怡和洋行現金預購，可見永光有多威。但岳父卻不讓女婿上班，只帶他每天日夜巡視糖廠。兩個巨漢走在街上引人注目，誰也不知道是因為岳父怕鬼，夜間要他作伴壯膽。

等怡和洋行訂單只要岳父一半產量，女婿才發現，其實怡和洋行視永光為可有可無。臺灣茶在戰前內銷日本，戰後日本政策保護本國茶業自給自足，限制進口。因為戰後歐洲恢復消費茶葉，但印度等地受戰爭破壞，來不及供應，臺灣趁虛而入。北非戰前向中國買綠茶，戰後因為中美冷戰，抵制中國，所以轉向台灣採購。「茶金」代表臺灣茶暢銷如黃金的短暫榮景。

但一九五○年印度茶業恢復後，大吉嶺紅茶產量大、品質高，臺灣品質、價格競爭不過印度，國際地位很快就被遠遠超越。為此岳家已秘密負債兩百五十萬，等於現今二十億，已經無力償還。公司庫存大量赤糖，看似盆滿缽滿；結果是替蔗農代工寄放，六成都是蔗農的財產。外人以為嫁入豪門麻雀變鳳凰，誰知女婿從此扛起千斤重擔。

岳父年輕時養賽馬就玩掉三萬圓，廖家父親財產六萬圓，已經是觀音上位人家。臺灣有外匯管制，攔截廠商出口所得貨款；岳父的適應就是低報貨款，然後去日本旅遊一個月，用於家族私人消費，花光買家三井在日本交付的差額一百萬圓，行前就興致勃勃計畫買名犬玩賞。讀者為之愕然，覺得公私不分，像是黨庫通國庫的微型翻版。

茶業一年工作七個月，小廠可以放無薪假，永光茶廠、運輸、管理卻要全年發薪。台北分公司編制九人全是親友，沒任何業績，還有廚房廚師煮飯，每逢岳父來台北，就千客萬來蹭免費飯。女婿知道其實公司是搞不起這些排場了。

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廖運潘以父親失去中藥店時雜貨店連石油、棺材、豬肉也要賣的意志，身為學習王苦讀經典小說、音樂家傳記與唱片的洪荒之力，靠著苦讀資料、問人就能學會技術知識，不斷開發異業。應用閒置的人力設備，利用烘茶機器烘蔬菜乾，盛產蒜頭就研發蒜粉外銷，賣茶粉給人煉咖啡因，將茶梗分裝小包內銷等。但都難敵惡性競爭。

因為日治時期限制茶廠執照，戰後日本也依產量限制設廠數量。但在臺灣，戰後國民政府濫發執照，結果榮景時茶園沒增加、一百家茶廠變成三百家，紅茶偷加黃土加米漿以增加重量，或自家人不領薪賠錢做工，或高價收茶葉被迫賤賣，各種殺雞取卵，劣幣驅逐良幣，茶廠十之八九都在掙扎度日。不管廖運潘如何創新產品，再賺錢都只有一年，就會被海量對手削價競爭淹沒。

他也面對管理人的怠惰、員工的偷竊。岳父視林場為金礦，但竹南木行主持人在任多年都沒去過林班現場，伐木包給原住民，以鋸多少樹計算工資。結果工人輕鬆站著鋸，留下值錢的根株。太遠的不鋸，滾下山谷的不撿。別人出錢包下殘株，光是鋸殘株、砍偏僻樹木、撿回滾落山谷的原木，以其收入就買下岳父四分之一經營權。岳父賣掉四分之三股分，換人經營，三年內盈餘馬上超過六百萬。

組織全聽董事長的個人意志領導，榮景時是老闆英明，衰退時老闆凡事不置可否，群龍無首。茶農賣茶葉原料，左派岳父要公司抬價收購，但右派女婿堅持降價收購，保住公司。《茶金》讚美岳父對茶農的仁慈，而這種仁慈在公司治理上，卻是高層拒絕授權經理人管理，對員工生計不負責任。農產出口，應該是美金一元換台幣四十元，銀行匯率卻是台幣十五．五元，糖稅更課到十五％。政府對永光等製造商重稅盤剝，永光要生存，就將成本轉嫁給茶農。農會「肥料換穀」賤價購米，配給軍人、公務員，代價都是農民承受。

怡和洋行的交易條件太差，岳父無法屈尊接受。於是派女婿到怡和洋行乞恩般簽下訂單，終於張羅到五萬元預付款，只因若不還債就無法開工。不夠還積欠薪資，只能分期付款。這時岳父居然吩咐匯出鉅款，資助朋友競選省議員。

女婿爭論之後仍然服從，把錢匯出，認定岳父「在如此逆境中為保住無謂的虛榮而不惜糟蹋寶貴的資金，害得無米之炊的出納先生焦頭爛額」。我沒有作者心胸光明磊落，既然中小企業普遍無法從銀行取得貸款，只能用高利息向私人借貸，全書就是賺錢連利息都來不及還，好公司被債壓垮的遺恨紀錄；那麼中小企業主當然會透過地方派系去爭奪政府工程、採購標案、新竹客運等特許事業，尤其是掌握農會金庫、批准信用合作社貸款的主導權。

上有黨國暴力，下有地方派系分贓。如果你是顏清標，那借錢就不用還。我願相信岳父姜阿新得到特權沒使用，公司倒閉證明他清白。但他會追逐權力，是因為上層頭人普遍這樣做，而他們沒有姜阿新手腳乾淨。《茶金》視呆帳為劫富濟貧的英雄壯舉，對此我悲觀視之。

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廖運潘精采的茶業冒險史，描繪出暴政下階級相殘的食物鏈，造成腐敗投機、惡性競爭的文化。政策、法規與制度長期的破壞，不是招商免稅、低租金、低廉水電就能恢復。而需要如小說《茶金》這樣野心宏偉的溝通，向大眾揭露歷史沉痾，討論我們需要什麼樣的企業治理，實現轉型正義。

《茶金歲月》呈現臺灣企業奠基於原本的社會、家庭型態，大不同於西方。鄉人嘲笑岳父企業利潤微薄，不賺錢就賺個玩。女婿說岳父是為了救失業，亦即實為社會企業。岳父經營家族企業公私不分，既是繼承家族長輩權威，也因為志在救濟鄉里、贍養親友。所以不接受任何人監督制衡，別人只能尊重，使他的成長就到為安慰祖母而輟學東京為止。

國際貿易競爭，高度依賴資訊、研究，但連學習王廖運潘也是到日本出差參觀靜岡三井的茶園、試驗所，才解答為何日本茶單位面積產量超過臺灣四倍以上。因為臺灣平地、有水源一定種稻，陡坡才種茶，不重肥效管理、水土保持，所以瘦小難以茂盛。日本茶園在平原、緩坡，專業茶農耕耘施肥，剪枝除草，所以發育成枝粗稍旺的蓊鬱大茶叢。茶廠產能既符合茶園產量，沒有惡性搶購原料，也沒有偷工減料。臺灣農商達不到的天花板，是日本農商的起跑點。

臺灣政府、企業對國際商戰的研究意識低落，受到政策鎖國等極大限制。一張台日來回頭等機票七千八是公務員一年多薪水、普通票也要五千元以上時，就過濾了極少數的人才有出國進修學習的機會。但有錢出國的人，可能志在觀光購物。而在國際貿易市場，哪個國家能學，就決定了誰能贏。

女婿決心扶翼岳父的鴻鵠之志，但成為公司唯一敢於阻擋岳父暴走的異議者。因為他人品高潔，相信水鳥起飛不攪濁溪水，企業也要對員工負責，倒閉也要對債主負責。破產一貧如洗後，女婿請債主朋友來登記債權，這位朋友不但拋棄債權，反而給他五千，囑咐願意再幫他，此事說明了雙方的品格。他且關心每位舊員工的去處，對後來遭逢厄運者時時自咎。他們之間的信賴，今人恐怕無以想像。寫到破產多年後，猝發的岳母喪禮，逢銀行不營業，女婿不知道去哪籌錢。幸好岳父早有準備，給女婿兩萬元發落。女婿在舊職員人群中看到鍾秀枝，就把兩萬元交給他保管支付。

書裡好像沒寫到鍾秀枝很多事跡，我也不知道為何女婿這麼信得過鍾秀枝。但我想女婿不是知道這個人會不會辦事，而是知道這個人的全部。所以他信賴這個人。這種信賴關係，是多年信用互相累積的。

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破產後，廖運潘離開岳家到台北上班，要妻子結束賣瓦斯、新娘化妝、縫製電視蓋布代工，帶六個孩子北上團聚。結束了祖母叫岳父從東京大學回家、岳父叫女婿從左營辭職回北埔的歷史循環，逆向展開小家庭獨立的一頁。當中五個孩子，成家後也分別旅居世界各地。

他筆下生動，栩栩如生。兒子顯文五歲，女兒三歲，妻子在舅舅開的小學福利社上班，兒子就站在櫃台內看學生買零食，也會賣冰棒一枝兩角。作者的母親從觀音來探望媳婦，聽到孫兒女齊聲叫阿婆，廖母就哭了。「我下班時，顯文問我阿婆為什麼哭，我答不出來。」

女兒廖惠慶寫道，北埔洋樓被拍賣，她鬱鬱寡歡，覺得前途未知，只要假期便回北埔住在橫屋老家臥薪嘗膽，想考便宜的公立學校。一次遇到一群台大學生在北埔洋樓外張望，她告訴一位和善的大哥哥「這是我的老家，但因為已經成為銀行資產，所以無法進去」。「他的臉上出現了替我悲傷的表情」。

廖運潘只要寫到與兒女相處，從出生到養育，無不使人動容。他說二十八歲赴日時，在淺草看電影。看到女主角帶兩個幼兒雪中逃難，幼兒剛好和他的兩個女兒同年紀，他立刻淚如泉湧，逃離戲院。第二次赴日一個月，「我心窩裡時時在想家人，恨不得第二天就飛回家」。離開北埔後，一家在台北廈門街租房，省下六個孩子車票錢，也分租給三妹一家人減輕房租重擔，克勤克儉，針頭削鐵。他回憶麵攤米粉湯一碗五角，無味無香，但六個孩子正是很會吃飯的年紀，最愛這味。還有騎樓下的水餃攤，二十元一百個，他捨不得吃。看六個孩子瞬間把堆積如山的餃子納入肚中一臉滿足，父親就心曠神怡。

如果臺灣能從困境中有所突破，能擺脫過去政府不把人當人看、所以政商強豪權貴也毫不在意踐踏弱勢的局面，使政府、企業負起責任，我認為支持像廖運潘這樣的人實踐信念的力量，就是人與人之間的依戀與羈絆。小說《茶金》創造一個英俊憂鬱浪子與千金的羅曼史來吸引觀眾的目光，在沉痛歷史傷口敷上個人英雄發揮過人才能一一解鎖難關的歡樂，來安慰讀者。《茶金歲月》則更為挫敗與深沉，因此也更為堅定、溫暖，其力量在讀者心中久久不散。