原以为,喜欢看《外来媳妇本地郎》的人,可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。原来,很多80后90后和他们的父母,都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。
大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些,之后的这部剧就不好怎么看了。后来我上了大学至今,我就不几乎不再看这部剧。
不仅仅广州人喜欢看,广东人也喜欢看,说粤语的广西人也喜欢看,甚至相当多说客家话、潮汕话的广
原以为,喜欢看《外来媳妇本地郎》的人,可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。原来,很多80后90后和他们的父母,都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。
大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些,之后的这部剧就不好怎么看了。后来我上了大学至今,我就不几乎不再看这部剧。
不仅仅广州人喜欢看,广东人也喜欢看,说粤语的广西人也喜欢看,甚至相当多说客家话、潮汕话的广东人也喜欢看,其中有些潮汕人是看这部剧学说粤语。
这部情景剧没有故事主线,情节不曲折,故事不新颖,演员也不是大明星,说的都是一个大家庭里各个成员发生的一些家庭琐屑事。
故事背景设定在广州西关的一个“大户人家”康家,是一个比较特别的普通家庭,特别的是,在大都市住着民国时候保留至今的大屋,普通的是,康家也不是富贵之家。
看到好多人纠结猪脚到底有没有参与骗局的问题。毫无疑问是有的电影中有很多小的细节都暗示了主角很早开始就已经参与骗局了。让他手下的员工出售点股票、对合伙人说“肉麻话”、和老婆说“如果我对一切心里有数” 如果说这都是暗示的话,那最后主角回到老婆家的时候 他邻居对他说的话就直接证明了猪脚从很早开始已经在编故事了。
另外其实主角的梦想并不是找到真正的金矿而是金钱。
看到好多人纠结猪脚到底有没有参与骗局的问题。毫无疑问是有的电影中有很多小的细节都暗示了主角很早开始就已经参与骗局了。让他手下的员工出售点股票、对合伙人说“肉麻话”、和老婆说“如果我对一切心里有数” 如果说这都是暗示的话,那最后主角回到老婆家的时候 他邻居对他说的话就直接证明了猪脚从很早开始已经在编故事了。
另外其实主角的梦想并不是找到真正的金矿而是金钱。
ps:这些好莱坞明星为电影不惜“摧残”自己身体的行为不知道国内小鲜肉看到会不会脸红
你的心
它怎么说
我的心?
我的心它什么时候说过
不讲事实 只做诠释
引用大师的话
因为我相信感受
感受和本能是我生活的指南
你真行
你今天学的明天就没用了
这就是他们为什么被打脸
因为无法适应
人应该识时务点
好的坏的都应该并存
你的心
它怎么说
我的心?
我的心它什么时候说过
不讲事实 只做诠释
引用大师的话
因为我相信感受
感受和本能是我生活的指南
你真行
你今天学的明天就没用了
这就是他们为什么被打脸
因为无法适应
人应该识时务点
好的坏的都应该并存
年轻人应该批评老人
这是进步的方式
我有时候在你和爷爷身上
看到了我们都
像野梨树一样
畸形、孤独
每个人都有自己的品性
《大明宫词》里,李治临死前对太平公主说:“人一辈子要经历好多好多的不如意,上至天子,下至平民,无一例外。其中有自己的原因,可是好多时候,它是别人铸就的。你一无所知。我从来没想过要当皇上,是先帝的选择。于是就有了后来许许多多的不如意。关键就在于你怎么对待它们,是原谅,还是不原谅。有的人一辈子都靠原谅生活。比如说我吧,就没什么出息,但是内心快乐。可有的人,一辈子都靠不原谅生活,会很有出息,可内心不会安宁。你也会碰上同样的问题,选择时,一定要慎重。”
每个人的一生充满了无数的选择
会越走越孤独
也会去接受它
与它共生共存
法国人随性的生活态度,看似放浪不羁,却是忠于自己。他愿意一直开着破旧的汽车,尽情的享受美食,愿意全心全意照顾自己倾慕的女士,不怕发胖,没有企图,真正做到了享受生活。穿插旅行中的工作电话以及弟弟自杀的悲伤过往,表明生活的苦并没有漏掉他,反而是给与了刻苦铭心的痛,他便是生活给我以痛,我还之以歌的范本吧!
越来越喜
法国人随性的生活态度,看似放浪不羁,却是忠于自己。他愿意一直开着破旧的汽车,尽情的享受美食,愿意全心全意照顾自己倾慕的女士,不怕发胖,没有企图,真正做到了享受生活。穿插旅行中的工作电话以及弟弟自杀的悲伤过往,表明生活的苦并没有漏掉他,反而是给与了刻苦铭心的痛,他便是生活给我以痛,我还之以歌的范本吧!
越来越喜欢法国人了,从看《深度思考》开始~
本文发表于红颜秀影 如需商业转载请联系作者。这一部应该算是一部偏小众口味的作品,三个不怎样的人成了主角,期间不是讲他们的蜕变,而是在感慨:人间啊。丹尼莫拉三个主角中莉妮是很有代表性的,在近年热门社会话题中:现在年轻人为什么不结婚?以及现在世界一点都不酷了。莉妮这个角色刚好可以解答这两个问题。莉妮生活在一个小镇上,各方面都很平庸的她就进了当地的监狱做一份枯燥看不见尽头但是有保障的工作,丈夫是监
本文发表于红颜秀影 如需商业转载请联系作者。这一部应该算是一部偏小众口味的作品,三个不怎样的人成了主角,期间不是讲他们的蜕变,而是在感慨:人间啊。丹尼莫拉三个主角中莉妮是很有代表性的,在近年热门社会话题中:现在年轻人为什么不结婚?以及现在世界一点都不酷了。莉妮这个角色刚好可以解答这两个问题。莉妮生活在一个小镇上,各方面都很平庸的她就进了当地的监狱做一份枯燥看不见尽头但是有保障的工作,丈夫是监狱同事,25年来和她讨论着晚饭吃什么,一同走进这所萧索的监狱。莉妮每天要做的就是清晨祈祷清雪车不要把雪堆积到她家路边又一脸沮丧的叫老公起来铲雪,随后到缝纫工作室挑一个年轻力壮的囚犯满足下自己寂寞空虚冷的身体。五十一岁的莉妮是怎么活到这种状态的?前不久,朋友去悉尼度假一段,谈起那里遇到的男性和老家的差异,她说起一个约五十几岁的中年男人打扮还很时髦,一同去玩水,见她不方便,很自然地就帮她挽了裤脚。我也对她感叹到:出差期间,有人下地铁对我说了一句抱歉,都心里获得极度舒适感。女性通常比男性更有性别意识,通常表现在细节和身体语言上,女性从某些层面来讲是要比男性要虚荣,这些虚荣体现在她们更注重行为和语言带来的尊重从而引起的精神愉悦,这也就是为什么莉妮看到一个男士绅士地对她笑了一下,她立马一脸雀跃随即笑容凝固。这是老一辈想破脑袋也无法理解的问题:你们为什么不结婚?或者你老公人还不错,你为什么不爱他?这个问题的答案如果用现在中国的情况就是那些单下来的男性大多集中在农村,而单下来的女性集中在城镇及周边。这不是成长歧视,而是文化断层以及性别差异引发的婚恋断层。试想下看着欧美日韩电视剧长大的女性和传统父权教育下的男性又有多少匹配可能了?男性的思维模式就决定了要么大展宏图精于事业,要么把脑袋埋在沙土里充耳不闻。生在小镇长在小镇的莉妮毫无疑问的嫁了一个类似后者的丈夫。这就是第一个问题的答案:你没得选,所以你选择不去选择。同时莉妮的悲剧就在于她囿于对于人的欲望,而对那些不可得毫无自知从而掉进了圈套。这也是为什么现在世界越来越不酷了,人越进化,越工于心计。人与人的交流越来越执着于脑力的较量,这就是让一部分人感到疲惫从而放弃对与人沟通的乐趣,这也就是现在的年轻人都不愿意和人交往,更加不愿意做那些需要人际沟通的工作或事业,他们更愿意花时间于自己,那个越来越自我的世界呈现出众多亚文化的趋势,人们不再致力于让别人觉得自己酷,而是让自己舒服。这就是第二个问题的答案:世界酷不酷跟我没有关系,我好就可以了。近年的女权主义颇带起了一部分注重描述女性如何在职场披星戴月赤手空拳的作品,而有的作品却架空了既有的生存事实,志在跪舔新兴主义。不如花点精力关注那些被困于恋爱和渣男的普通女性。如何指点她们走出人生的泥泞。从这一层意义上来说,莉妮这个角色是有时代意义的,女性主义的着力点不应该再是如何事业成功?而是如何跳出现有的女性思维,把精力更多放在自我成长上,又或者说如果你真的不擅长人与人的博弈,那不如再把眼光放远一点,这世界除了与人打交道,通过人获得满足感,多的是事情可做,只有如此才不会轻易被某个微小的男性谄媚所击中从而被利用,这正是莉妮们应该思考的。
这部剧真是好看又上头,演员的演技也是很棒的,服装设计也比较超前,男女主演的衣服都比较好看,每一套服装都很美。而且依依在16岁的年纪能去反串真的不容易,拍摄期间依依腿二次骨折还坚持拍摄不用替身,六六也进了ICU,可见两位主演多么用心的拍戏。已所不欲,勿失于人。有些人不想看,就不要看了。干嘛看了还吐槽。没人逼着你们看。
这部剧真是好看又上头,演员的演技也是很棒的,服装设计也比较超前,男女主演的衣服都比较好看,每一套服装都很美。而且依依在16岁的年纪能去反串真的不容易,拍摄期间依依腿二次骨折还坚持拍摄不用替身,六六也进了ICU,可见两位主演多么用心的拍戏。已所不欲,勿失于人。有些人不想看,就不要看了。干嘛看了还吐槽。没人逼着你们看。
这部剧的女主真的非一般,朴宝英的外表就很甜美少女,个子也不高,看着就很柔弱的软妹子,但是她在剧里的人设却是一个拥有超大神力的奇女子,这种反差萌莫名地喜感。
看着没啥力气,路见不平,随便出手,直接干翻一群人,一个巴掌,让坏人掉了四颗牙。男主跟男二喝醉了,女主一个人直接扛着他俩回去了。
这部剧的女主真的非一般,朴宝英的外表就很甜美少女,个子也不高,看着就很柔弱的软妹子,但是她在剧里的人设却是一个拥有超大神力的奇女子,这种反差萌莫名地喜感。
看着没啥力气,路见不平,随便出手,直接干翻一群人,一个巴掌,让坏人掉了四颗牙。男主跟男二喝醉了,女主一个人直接扛着他俩回去了。
( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。
( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。第三季冷峻疏离、沉郁低徊的风格,显然并不适合一个幕后黑手是邪教或恋童癖组织这种阴谋论故事。
这并不是否定第一季。《真探1》一直是我最爱的美剧,在我心中甚至超过《绝命毒师》《纸牌屋》《权利的游戏》《西部世界》等。但第一季中的邪教、变态杀人犯,在有着强烈南方哥特小说风格的故事中,与整体的神秘主义氛围、孤绝的哲学冥思是高度统一的。
观众的不满,当然是因为某种类型期待的落空。看到这样一条短评:CSI半集就能破的案子,《真探3》拍了一季。
比如《CSI》这类传统侦探剧集或者是日本本格推理小说,呈现一个通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。观众想要看到的,是一个遵循因果逻辑、由种种证据与线索最终导向案件真相的封闭性故事。
观众期待侦探类型的创作者,塑造出一个分析推理能力超强、办案高效、冷静果断,一个通过蛛丝马迹就能看出真相的侦探角色——一个理想的福尔摩斯式的侦探。
观众更期待一个复杂离奇、线索繁多、圆融自洽,一个所有证据都严丝合缝地导向结果的案件。
《真探3》显然不是侦探迷们的菜。
从侦探类型来看,《真探3》的探案过程确实不太过瘾,不够“好看”——两位主角,花了35年,寻寻觅觅、兜兜转转,不断犯错、不断放弃,直到年迈才磕磕绊绊查出这个并不复杂的案件真相。
《真探3》只有一个简单并充满偶然性的案件,很多无效冗余的线索,查案过程太随机,叙事节奏又太慢。在结尾处,很多线索、证据不知所终,很多事件也没有一个明确的解释(比如女孩的母亲、父亲究竟是他杀还是自杀)。
但不要忘了,《真探》系列,一直是反类型的。并非创作者编不出一个好的侦探故事,而是一种主动的叙事选择。
主创Nic Pizzolatto在关于《真探3》的一次访谈中说,他想知道是否有可能以一种不同的侦探故事形式讲述一个男人的生活。比如主人公身上的终极谜团是:“我是谁?”“我的生命意味着什么?”,而非传统的福尔摩斯式破案故事。
对于创作者来说,“我是谁?”这一对于生命的终极疑问,显然比一个建构出来的戏剧故事,要更有诱惑力。
然而,在一个侦探类型的框架里,通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折,并不是一件容易的事。类型的二元对立、明晰性,与生活的复杂性、暧昧性,有着某种天然的冲突。所以主创认为,《真探3》的难点在于,如何使叙事符合类型期望,同时实现更大的野心?
我以为,创作者在这里采用了一种非常巧妙的叙事手法。
他用时间的力量与记忆的混乱,把“我是谁”这一疑问,变成了一个比故事中的儿童失踪案件还要扑朔迷离、错综复杂的疑问。
看着看着,我们会渐渐觉得,与对案件真相的追寻相比,我们更关心这个男人的生命中发生了什么,更想知道他在几个关键的人生节点上,做出了什么样的选择。
如果说一个案件就像是一个看不到前路、但你明确知道存在一个终点的迷宫,那么人的一生则更像是博尔赫斯笔下那个小径分叉的花园——你可能永远在迷失、永远找不到尽头。
传统侦探小说的结局,总是一种“理性”的无可争议的胜利。侦探通过逻辑推理,解决谜团、照亮黑暗。理性战胜混沌。
与侦探故事的“理性”特征相对,人生经常是“非理性”的,充满了错误、失败、遗憾、后悔。
侦探故事中总是充满严丝合缝的线索,每一个行动都引出下一个行动,形成一个因果关系明确的连贯叙事。而人生则充满了被浪费的时刻、无用的行动、混乱的动机。
《真探3》中的黑人警探Wayne Hays,从80年到90年再到垂垂老矣的2015年,执意要找到案件的真相,这其中也包含一种理性的疯狂,顽固地要按自己的逻辑走到底。
但编剧的高明之处在于,他通过男主角渐渐失控的人生,通过混乱的记忆与残酷的时间,揭示出非逻辑、非理性的强大力量。
通过这样一个几乎是由偶然性引发的误杀案件和绑架案件,通过两位主角的一次次错误判断、一次次放弃,编剧试图探索“非理性”在我们的决定中,在我们的人生中所扮演的角色。
与此同时,传统侦探小说还带有一种肯定“人”的力量的乐观主义精神。而《真探3》却使我们看到人在世界面前的惶恐与自身的渺小,充满了存在主义的悲观与孤绝。
案件发生的1980年、重启的1990年、以及被媒体重新关注的2015年,这三条时间线,跨越了漫长的35年,也让我们感受到时间的巨大力量。在近乎残酷的时间流逝中,编剧表现出人类行动无因果关系、不可预知、甚至神秘的一面。
这种神秘来自于《真探3》中两种互相对峙、互相撕扯的力量,一种是遗忘的力量(男主角的失忆症),它抹去一切,抹去人生的痕迹。另一种是记忆的力量(两位主角借助回忆来探寻案件真相),它将生命经验进行转换,保存下生命中的吉光片羽。
所以,剧集中最神秘莫测的一个情节出现在第8集将要结束之处:老年Hays忽然找到了失踪女孩Julia的踪迹,这个他苦苦追寻一生而不得的案件,谜底就在他面前,等待他去为自己一生的追寻划上句号。这时,一个晃神之间,Hays的失忆症又犯了,他忽然忘记了自己在哪儿,是来做什么的。
这个瞬间太迷人了,最美妙却又最荒诞,一个充满着神秘主义力量的时刻。
在这里,曾经是小说家、大学文学教授的《真探》主创Nic Pizzolatto,无限接近他所喜欢的小说家爱丽丝·门罗。
失忆的、走丢的老年Hays,面对那个曾经失忆的、走丢的小女孩Julia,这个Hays寻找了一生的人,角色位置忽然发生了互换。何等的讽刺与残酷。
《真探3》让我想到迪伦马特那部奇特的侦探小说《诺言》。《诺言》是对侦探小说这一类型最彻底的解构颠覆,将侦探类型与荒诞文学结合,在探案小说的容器中,思考人如何面对有限性,包括肉身的无能与理性的局限。迪伦马特在小说中运用了推理法则,但却最终让这一法则败给了偶然性,他让我们看到世界自有的一套法则,以及人面对世界的无能为力。
在形式上,《真探3》的叙事结构和视听手法都非常精妙。通过三条时间线的交叉剪辑、不断在几个时间段之间跳切,使各种细节若隐若现,各种人物轮廓不清,整个故事,像是迷失在人生的迷雾之中。
三条时间线建构出了男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。
而三条时间线之间的跳切,采用了相似画面剪辑的手法,也表现出男主角记忆的混乱。这种剪辑方式就是今敏在《未麻的部屋》经常采用的剪辑手法。带来一种亦真亦幻、虚实莫辨的感觉。
结尾最后一个镜头,创作者选择了一个奇特的时间点——不属于故事中任意一条时间线,甚至也不是故事发生时间内的某一个时间节点。这个镜头跳出了整个故事,发生在Hays还在越南服役时。Hays回头看了一眼镜头,然后走向景深处,走入一片阴暗潮湿的热带丛林。这个镜头带有一种宿命感,一种存在主义的孤绝,非常诗意与美妙。
侦探剧集是一种最流行同时最套路的类型,《真探》系列如何做到使叙事符合类型期待,但又在某种程度上打破这种类型惯例,实现创作者更大的野心,是一个很大的挑战。主创Nic Pizzolatto有这样的野心,挑战类型惯例,不试图取悦观众,这样,“即便没有成功,至少有机会超越体裁限制。”
主创所要表现的,也许就是人生的不完满,不连贯。在故事将要落幕之际,老年Hays在幻觉中,看到了去世的妻子Amelia。他听见Amelia念出他们初次遇见时她在念的诗:给我讲个故事吧,讲一个有关远方与星辰的故事。Amelia下面这段台词非常美,也许正是剧集的核心:“这些生活,这些失去,如果这真的是一个漫长的故事,一直持续进行着,直到自圆其说了呢?这不是一个值得讲述的故事吗?这不是一个值得聆听的故事吗?”
如果说,生命是一种叙事,那么,我们大多数人的人生,可能并不是一种连贯的、圆融的叙事。不是成功学书籍中那种完满的、滴水不漏的人生,而是断裂的、漏洞百出的。但就像女主角的台词,难道这样的人生就不值得被讲述吗?
文/杀手里昂
有些过来人告诫男性朋友,在和女朋友相处时必须遵守两条定律:第一条,女人永远是对的。第二条,如果女人做错了,请参照第一条。为什么说“女人永远是对的”?在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案:按照达尔文的进化论解释,一种人认为女生永远是对的,另一种人不这么认为,后来没有女生嫁给第二种人,于是他们灭绝了。
女人作为一个非理性生物,有时候根本没有道理可讲,男性
文/杀手里昂
有些过来人告诫男性朋友,在和女朋友相处时必须遵守两条定律:第一条,女人永远是对的。第二条,如果女人做错了,请参照第一条。为什么说“女人永远是对的”?在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案:按照达尔文的进化论解释,一种人认为女生永远是对的,另一种人不这么认为,后来没有女生嫁给第二种人,于是他们灭绝了。
女人作为一个非理性生物,有时候根本没有道理可讲,男性只要乖乖听话就好。高志森导演的电影《女人永远都是对的》便很好的回答了观众为什么“女人永远都是对的”这一终极难题。
迈克尔森家族每季季末的结局都虐,一季比一季甚之,刚摆脱第三季末全家族催眠沉睡的困境,现在第四季末又要面对家族成员各走天涯,永远不能相见。
迈克尔森家族每季季末的结局都虐,一季比一季甚之,刚摆脱第三季末全家族催眠沉睡的困境,现在第四季末又要面对家族成员各走天涯,永远不能相见。