章子怡的第一部电视剧《上阳赋》在经历多次改名后终于播出了,开播当天,我就一口气看了六集,到昨天为止的十集更新我都追平了,追这部剧的爽点,在于可以边看边欢乐吐槽。
章子怡的第一部电视剧《上阳赋》在经历多次改名后终于播出了,开播当天,我就一口气看了六集,到昨天为止的十集更新我都追平了,追这部剧的爽点,在于可以边看边欢乐吐槽。
第十二集营长带人去救小苏,明明营长2个小弟在门口跟鬼子在那刚,镜头一转2个小弟跑到窗外了,营长第三个爬窗还挨了一枪,小苏还在房内!!!导演这是要小苏断后的吗???【第十二集营长带人去救小苏,明明营长2个小弟在门口跟鬼子在那刚,镜头一转2个小弟跑到窗外了,营长第三个爬窗还挨了一枪,小苏还在房内!!!导演这是要小苏断后的吗???】
第十二集营长带人去救小苏,明明营长2个小弟在门口跟鬼子在那刚,镜头一转2个小弟跑到窗外了,营长第三个爬窗还挨了一枪,小苏还在房内!!!导演这是要小苏断后的吗???【第十二集营长带人去救小苏,明明营长2个小弟在门口跟鬼子在那刚,镜头一转2个小弟跑到窗外了,营长第三个爬窗还挨了一枪,小苏还在房内!!!导演这是要小苏断后的吗???】
本文标题由译者自拟,原标题为《玛莎·米切尔:从社会名流到水门事件吹哨人》(Martha Mitchell: The Socialite Turned Watergate Whistleblower), 本文标题由译者自拟,原标题为《玛莎·米切尔:从社会名流到水门事件吹哨人》(Martha Mitchell: The Socialite Turned Watergate Whistleblower),原文于 2022 年 4 月 25 日发布于 History。作者 Cate Lineberry 是一名畅销书作家,曾在《国家地理》杂志和《史密森尼》杂志担当编辑。她最新一本著作是《自由还是死亡:罗伯特·斯莫斯的故事——逃离奴隶制,成为合众国英雄》(Be Free or Die: The Amazing Story of Robert Smalls' Escape from Slavery to Union Hero)。
最近看了一部这样的电影,愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字,无论是亲情,爱情亦或友情。其实一切现在所拥有的,没有拥有的都一样,终归会走会散,就好比说没有什么永恒可言于这个世界。近内,听说个心理学名词,叫玫瑰色回忆。就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜,会把一些细小的、愉快的事件,想象得比实际经历美好得多。我是无比的怀
最近看了一部这样的电影,愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字,无论是亲情,爱情亦或友情。其实一切现在所拥有的,没有拥有的都一样,终归会走会散,就好比说没有什么永恒可言于这个世界。近内,听说个心理学名词,叫玫瑰色回忆。就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜,会把一些细小的、愉快的事件,想象得比实际经历美好得多。我是无比的怀旧,念旧。我记得很多事情,再没忘记,也没刻意,于我而言很痛苦。此刻的我多么希望可以真的失忆,放掉背负过的事情。可是生活又是如此的冰冷,就好比每天回家面对的空荡,至少多那么一点新意也好。我又那么矛盾,又希望生活不要有突如其来的变动,是对过去的波澜惊动怕了吗?我也不知道,最近变得越来越孤僻,不想说话,不想交流,上班还好,下班一句话都不想说,我总是在强迫着自己去怎么做,比如我知道怎么做事情怎么说话好,显得我自己很正常,表现得很外向,可我又是多么内向,多么安静。想做一个看起来正常的普通人都要那么累。我承认我是心思很细腻想的很多考虑的很多,可是我也不想这样,多想活的粗一点。今年我都不想做饭,也许是受到了打击,也许是开启了心里的保护机制,我以为这样可以骗自己忘掉过去,还有你留下来的痕迹,可是怎么也忘不掉,什么口味,什么习惯,甚至拿起锅就想到切葱姜蒜末,想到青红辣椒,想到湘菜,想到你,这样不做饭也许可以让自己少一点痛苦吧,也许吧。转眼回到现实不过自己骗自己罢了。看似平静的表情下掩藏着多么拧巴的心,我曾那么接近婚姻,甚至一步之遥马上我就要成功了。我那缺失的内心,那些少有的安全感就快被填满了。我失败了。很遗憾也没办法,我的生活除了工作就是玩玩游戏,和朋友语音玩着玩着聊着聊着,好像就可以轻松啀过时间,到了晚上又会想到那些,关于咸阳关于西安关于大理关于成都关于惠州关于东莞关于广州甚至是关于江西关于湖南的记忆。我承认现在活得很痛苦,每天都很痛苦,可是我也无能为力。包括对自己。我不想去考虑每天吃什么,我过着循规蹈矩的生活,9点起床,20去广场做早操,40去喝一碗豆浆吃着一笼发酸的小笼包。50到单位开始准备一天的工作,开始思考,中午晚上都是坐在同一个位置吃一样的干杂面,下班回家随便看看,随便玩玩,我开始不停失眠,天都快亮了甚至还没困意,我吃了褪黑素喝了安神补脑液还是如此。休假时候回家做了体检,一开始说是肝部血管瘤后面又说也许是早期胃癌。什么关于未来关于美好的记忆好像都过去了,我总觉得我是那么不堪,快到中年还是什么都没有,好羡慕别人,自己那么失败,连个爱人都留不住,绝望后我又那么无奈,对于生活无奈,对于工作无奈,对于上司无奈,对于自己更多些无奈,我不想怀疑自己,朋友安慰我说我没有错,可是谁又有错呢。这个电影给我了更多的无奈,好像生活里面谁过的都一样,得过且过,说不上多好,也没坏到哪去,饿了可以吃饭渴了可以喝水,也有一份养得起自己的工作,对于过去都多些遗憾,看着街上来来往往的人,多少次我那么希望可以看看平静内心下的他们是否也像我一样有着波涛汹涌的内心,有着对生活的嘶吼,有过酒醉的狂欢,有过对现实的愤斥,然后面无表情地过着每一天。有时候,闭着眼睛,微风也好狂风也罢,迎面拂来,我好像就变成了一条鱼,一条会飞的鱼,我不再沉在海底,我好像散了过去,身姿轻盈,飞向了天空,什么都与我无关,只有自己,我做着自己,没有任何羁绊,没有任何拦路的人,我终于解脱又自由了。都说怀念过去是因为现在过的不好,可是过去的我过的也没多好啊。唉,人吧,得过且过,尝试着大人的模样,装的像个大人,什么都扛得住是真的,心里的感受有多拧巴也是真的,就这样,一天一天下去,慢慢变老吧,矛盾的个体,都是如此。
‘ how do we get ahead of crazy, if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时,这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型,看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析,从无到有建立一套系统,然后再实践运用到破案的过程,让
‘ how do we get ahead of crazy, if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时,这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型,看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析,从无到有建立一套系统,然后再实践运用到破案的过程,让这种犯罪片有了一种新鲜的角度,而近乎学术性的分析,能给人一种智识上的愉悦感。
这种变态杀手的题材让拍过《七宗罪》和《十二宫杀手》的大卫.芬奇来执导可以说是轻车熟路。这次他执导了第1.2.9.10集,呈现了很显著的个人风格。我们可以看到他的标志性的阴沉灰暗的冷色调,而且第一集就是罪犯爆头,血奖和脑浆齐飞的刺激场面,不过后面都是以谈话为主,需要你用想象力在脑中重现对话中描述的血腥场面,个人觉得这种更为恐怖。
我看这部剧,需要丢开以前看过的许多犯罪剧,清空脑袋从一个处于混沌的世界,和主人公一起探索,不然就会发现根据以往的复杂案情的观影经验所积累的知识,会很不屑这帮什么都不懂的家伙。
主人公们都处于这样一个年代,在这里‘连环杀手’这个词还没有被定义。变态杀手的犯罪动机在没有分析系统的支持下,处于黑洞状态。
好像几千年的历史纪录以来,人们犯罪都是有明显动机的,在莎士比亚的戏剧中我们看到人们犯罪的动机非常明确,报杀父之仇,争夺权力,嫉妒等对我们普通人来说非常容易理解。然而犯罪模式开始改变,从熟人之间有原因的行为能变成陌生人之间没有来由的恶行。结合时代背景,当时美国正处于混乱时期,越战,水门世界,世界规则不再清晰,人们的认知也重大变化。连环杀手也在这个时期开始出现。
当时警察都认为犯罪时天生的,并没有人关心问一下为什么?
当时的敏感的‘偏差术语’ 比如fuck shit ,还是pussy, 而现在成了总统的更衣室轻松谈资。
前面两集入戏比较慢,但看完一季觉得前面的铺垫长是合理的,因为可能会拍很长的系列吧,第二季在第一季还没播之前就被订购了。
该剧中的人物性格丰富有趣。
比尔是经验丰富的老探员,算是正常人的代表,代表了对于事物正常的看法,可以和普通人更好地沟通,可以弥补霍顿社交上的不足。
卡尔博士有丰富的学术知识,通过理论知识让他们的工作更合理、系统化。经常能提出有趣的论点。
比如大企业的老板也都是精神变态者,和变态杀手有相同的人格特征,不同的只是企业老板有不同的倾向而已,我想大卫芬奇在《社交网络》里的扎克伯尔挺符合这种特征的。
能当上美国总统的都是反社会人格,感觉trump很符合这一点。
带深度眼镜的大块头肯培是里面最有魅力的一个变态杀手,他侃侃而谈,非常冷静有条理。聪明好学,解剖知识丰富,而且能客观地自我分析,提供了宝贵的建议。
霍顿从某种角度上说也有精神变态的特质,执着的理想主义者,对罪犯畸形变态的犯罪行为描述在情绪上免疫。我们可以看到他的转变,从好奇求知的态度开始,慢慢从自信走向自负。在最后一集他面对调查人员能自负到说出“the only mistake I made is ever doubting myself.”而在肯培的病房里,当近距离面对死亡而完全崩溃,质疑的声音在脑中里涌现。Jonathan Groff把这个角色演得非常棒,把他的神经质的执着,热情,自负都表现地非常好。
可惜的是每次片头出现的,看上去像重量级罪犯的人最后还是没有透露一点线索,而下一季要等一年,让人抓狂。
现在这个时代,像岳松这样的人和团队都是十分的难得的。大家都吐槽剧情如何之何。哎,可能岳松本人就没拿编剧工作当个屁,这可能是武术人演员的通病吧,只关心自己的动作技术和特效效果。有点像个技术人员的精神。岳松是现在硕果仅存的能打得动得了。我们想想,成龙,李连杰,甄子丹,赵文卓,哪个没演过剧情跟屎一样的动作片。他们自己真的不知道吗?我觉得不是,他们拍了那么多电影,看
现在这个时代,像岳松这样的人和团队都是十分的难得的。大家都吐槽剧情如何之何。哎,可能岳松本人就没拿编剧工作当个屁,这可能是武术人演员的通病吧,只关心自己的动作技术和特效效果。有点像个技术人员的精神。岳松是现在硕果仅存的能打得动得了。我们想想,成龙,李连杰,甄子丹,赵文卓,哪个没演过剧情跟屎一样的动作片。他们自己真的不知道吗?我觉得不是,他们拍了那么多电影,看也看会了。那么为什么动作演员还坚持在这条不归路上越走越远呢?
答案可能跟武术本身有关系,武术不光教人技击,还能塑造人格,就比如咏春拳的仇字诀等等。经我个人接触,练武术的老练家子,或者武术家,性格都很乖张,圈里称之为酸性,说不得讲不得。谁也不服,谁也不份。你要说这个拳不好或者不行,哪怕你在他面前吹嘘自己练的多好,他都会想办法让你打脸,偷袭使绊,总之得让你栽了,让你丢人,才算一站。其实这也很容易理解,不是这样好胜的人,也练不好武术。他们都练得很好,也都深受这种武术传统的影响。这个病,在邵氏时期不算病,在90年代香港港片黄金期不算病,但是现在,就是癌症了。再这么走下去,能打的演员都不尊重电影本身的解构和规律,动作片里的功夫片武打片,也就慢慢完了。现在能支持尽量支持下吧。
南美的片子有时候太让人惊艳了,不得不说导演真的太会选角,找这么个掐得出水的小鲜肉演绎一段纪实罪案,精彩还原了原罪犯的形象。而且演员的表现非常的到位,刻画角色的心理活动惟妙惟肖,一些细节处理的恰到好处。
片子色彩光线都符合大导的手笔,浓浓的南美风情,看完就是担心这片子太过于浪漫唯美会不会挺容易导致人去膜拜效仿犯罪?毕竟原型是个心狠手辣连环罪犯啊!
南美的片子有时候太让人惊艳了,不得不说导演真的太会选角,找这么个掐得出水的小鲜肉演绎一段纪实罪案,精彩还原了原罪犯的形象。而且演员的表现非常的到位,刻画角色的心理活动惟妙惟肖,一些细节处理的恰到好处。
片子色彩光线都符合大导的手笔,浓浓的南美风情,看完就是担心这片子太过于浪漫唯美会不会挺容易导致人去膜拜效仿犯罪?毕竟原型是个心狠手辣连环罪犯啊!
作为一个地道的东北人,一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。但是,本片的槽点过于密集,实在是不吐不快。
男主的角色设定,你说他正义吧,还有一点,已经在下岗的边缘了,面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。你说他不正义吧,有手有脚年轻力壮,冒充残疾人开着小三轮,看着还既可恨又可怜。闷吃闷吃的被冤枉也不
作为一个地道的东北人,一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。但是,本片的槽点过于密集,实在是不吐不快。
男主的角色设定,你说他正义吧,还有一点,已经在下岗的边缘了,面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。你说他不正义吧,有手有脚年轻力壮,冒充残疾人开着小三轮,看着还既可恨又可怜。闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳,别人冤枉说你是小偷,你不会报案吗?还给钱?这是什么操作,破财免灾吗?总是一副逆来顺受的模样。非得通过自己破案,最后呢?找到线索,找到利益链条,为什么不正义到底,把这些可恨的蛀虫绳之以法,为什么不洗刷自己的冤屈,还世界一份干净。从头至尾不相信警察,虽然我也不喜欢警察,但有些时候就是非得他们出面的啊。靠自己的拳脚吗?可是自己还不够狠,因为不忍心犹豫而吃亏!看着电影跟男主着急上火。真纳闷,他媳妇咋跟他过的。
失败的男主足以让全片失败!通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天,仅仅是坐上了逃离的火车,未来真的是春天吗?如果是更严峻的寒冬,下一站走向哪里呢?真放心的下把临产的老婆自己扔在家里,真狠得下心逃离!
已经不记得上次跟着追在播剧是什么时候了,作为2021年第一部追完全集的国产剧,还是要在大结局这天记录一下。
从看第一个预告片开始,就期待着播出,加入自己的待看清单;到播出以后的激动,为双A的人设心动;最后高开低走的结束,留下许多追剧回忆。
抛开乱七八糟的剧情不说,电影的质感,颜色的搭配
已经不记得上次跟着追在播剧是什么时候了,作为2021年第一部追完全集的国产剧,还是要在大结局这天记录一下。
从看第一个预告片开始,就期待着播出,加入自己的待看清单;到播出以后的激动,为双A的人设心动;最后高开低走的结束,留下许多追剧回忆。
抛开乱七八糟的剧情不说,电影的质感,颜色的搭配,演员服装的搭配(在这里要吹爆骆总的职业装和生活装过分的好看了!!),演技也没话说(不好的小角色除外,辛芷蕾的演技台词自然又不做作)
感谢编剧手下留情,杜恒的变脸不是变态的压抑,而是忠人事的另类。心理阴影少些了,还以为杜恒翻脸比翻书还快。最终也是善恶到头终有报,不是不报时候未到。就是说这个结尾实在是太草率的亿点。
感谢辛芷蕾的演绎,一个月的时间里我是真的好喜欢骆伽。工作时自信满满、雷厉风行;生活中又简单纯粹、天真烂漫。有大女人的精干强势、不拘小节,也有小女人的温柔多情、脆弱敏感。颜值,演技,台词,都没话说。
男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
三星半。
爱情很温柔,情怀值得守旧。每一个人,都值得幸福,都有权被爱。
珍视生命中的每一点温暖与爱,在还被爱时,用力拥抱!最真实的幸福,在最日常的每一碟菜里。最持久的扶持,在彼此信任和理解的基础之上。我害怕幸福稍纵即逝,所以,庆幸命运让我及时遇见了你。
或许,不是完美的才叫爱情。爱情,是我们共同跨过不完美的岁月与艰难的坎,仍紧紧牵着彼此的手。爱情,是兜兜转
三星半。
爱情很温柔,情怀值得守旧。每一个人,都值得幸福,都有权被爱。
珍视生命中的每一点温暖与爱,在还被爱时,用力拥抱!最真实的幸福,在最日常的每一碟菜里。最持久的扶持,在彼此信任和理解的基础之上。我害怕幸福稍纵即逝,所以,庆幸命运让我及时遇见了你。
或许,不是完美的才叫爱情。爱情,是我们共同跨过不完美的岁月与艰难的坎,仍紧紧牵着彼此的手。爱情,是兜兜转转的错过与分手,而我始终放不下爱你。爱情,是害怕不能让你拥有和享受你想要的一切,而我宁愿放手。
我们都在失落的城中寻觅一个彼此的温柔。只要最终是你,而你愿意爱我,我愿意冰封千年,一直等下去,只为等你,只为守候??。
1978年,主角和朋友因发放反种族隔离传单被捕入狱。比勒陀利亚监狱还有很多同他们一样的良心犯,与曼德拉和席苏鲁在同一场审判中被判处无期徒刑。
在被关押的漫长时光里,他们没有一天想过放弃:计划越狱路线,制作逃生工具,穷尽目所能及的一切,团结志同道合的人,在日渐默契的配合下一次又一次永不停歇地尝试。
1978年,主角和朋友因发放反种族隔离传单被捕入狱。比勒陀利亚监狱还有很多同他们一样的良心犯,与曼德拉和席苏鲁在同一场审判中被判处无期徒刑。
在被关押的漫长时光里,他们没有一天想过放弃:计划越狱路线,制作逃生工具,穷尽目所能及的一切,团结志同道合的人,在日渐默契的配合下一次又一次永不停歇地尝试。
他们说,自由就像呼吸,你只会在窒息时,才会察觉到它存在的意义。
他们说,保持愤怒,它时刻提醒你监狱之外还有另一个世界。
他们说,如果我们不作为,那就是执政党的共犯。
历经404天,破解15道门,3个人终获自由。
你以为世界变了,可世界从来没变。这样的血泪我们早已见证太多太多,它不仅仅发生在比勒陀利亚,还在上海,在某些无法诉说的地方,在所有承受着被奉为圭臬的不公与永无止境的创伤的地方。
幸好,幸好,勇敢的人们也从未改变。我们之中仍有隔离围墙后高举扩音喇叭宣读宪法的人,有将同伴护在身后向白卫兵竖起中指的人,有手牵手组成人墙阻挡着武装势力袭击的人,有驱车为被锁链囚禁的女性递上鲜花的人,有赌上性命也要到处说、不计代价传递真相的人……曼德拉们的智慧与勇气代代相承,星星之火从未熄灭。
你我见过ta们的抗争与坚持,所以更加更加不能放弃。希望除了无力和眼泪之外,愤怒也是我们的共同语言。即便什么都做不到,也不要为黑暗辩护,不要粉饰太平,不要视而不见,不要让恐惧淹没良知,不要假装一切如常,不要用下跪去祈求恩赐,不要弃置人性去做当权者想要的伥鬼与奴隶。
你我不必是天才计划中的天才,也很难以一己之力掀起狂澜,但我们仍然可以战斗。作为普通人,我们战斗的方式就是不放弃生的希望,选择继续共情,对强需求方抱以热情,以守望相助。
用片中未曾出现但时时刻刻都在我们身边的曼德拉的诗词作结:
如果天空总是黑暗的,那就摸黑生存;
如果发出声音是危险的,那就保持沉默;
如果自觉无力发光,那就别去照亮别人。
但是——但是:
不要习惯了黑暗就为黑暗辩护;
不要为自己的苟且而得意洋洋;
不要嘲讽那些比自己更勇敢、更有热量的人们。
可以卑微如尘土,不可扭曲如蛆虫。
可能电视剧里都是演的,可能这部剧最终会收获很低的分,但是我相信“艺术来源于生活”。我第一次对于大都市这样的剧这样有感触,大雨不像曼妮,没有在上海呆不下去的时候,当然可能是暂时的,她有一个房子,不像曼妮的房子那样小,那样昏暗,她曾经是一个很厉害的职场人。我喜欢大雨这个人物,可能有一部分原因是辣目洋子的自信,更多的是她在失业的时间里一直不放弃,努力提升自己,自己学习考证,看不到的荧幕背后,她也许
可能电视剧里都是演的,可能这部剧最终会收获很低的分,但是我相信“艺术来源于生活”。我第一次对于大都市这样的剧这样有感触,大雨不像曼妮,没有在上海呆不下去的时候,当然可能是暂时的,她有一个房子,不像曼妮的房子那样小,那样昏暗,她曾经是一个很厉害的职场人。我喜欢大雨这个人物,可能有一部分原因是辣目洋子的自信,更多的是她在失业的时间里一直不放弃,努力提升自己,自己学习考证,看不到的荧幕背后,她也许也奔溃过,对自己怀疑过,痛恨过害她的于菲菲,但不管有没有这些,她依然努力向前走着,并且带着搞笑的色彩,那些诙谐里也有她对生活的态度。她的另一个前公司的对手,抢她的客户,但是她们能保持既因竞争嫉妒又在生活中坐下来聊天的状态,就像她的这个对手说的一样,“这一个月换别人早就挺不过来了”,还有大雨的前男友,在一起十年,太多太多问题,爱着的时候怎么迁就都可以,一旦爱归为平淡,必须要考虑对方的感受,定期进行沟通,为对方做出改变,就算是不欢而散也能再遇见时互相问好。我最喜欢小雨,她更像年轻人,对自己热爱之事充满热情,也容易躺平,有自己的想法,勇于面对爱情,对待那个别人看来凶险的未来,她总有一个乐观的态度,其实生活本来就这样,乐观面对,生活反而没那么严重了,悲观的害怕,生活好像永远都是难过的。
父亲拿出一把铁锤藏在枕头下,这并不像是迎接归来儿子的方式,但只要知道儿子是从青山回来而不是赤鱲角时,我们似乎又能理解他的做法。黄进将自己的导演处女作给了这样一部关于精神病患者的电影,颇有对现实的关怀,因此也得到了香港电影项目的资金支持和曾志伟、余文乐等大明星的零片酬加盟。
从《一念无明》的名字就能看出导演的意图,“无明”暗示
父亲拿出一把铁锤藏在枕头下,这并不像是迎接归来儿子的方式,但只要知道儿子是从青山回来而不是赤鱲角时,我们似乎又能理解他的做法。黄进将自己的导演处女作给了这样一部关于精神病患者的电影,颇有对现实的关怀,因此也得到了香港电影项目的资金支持和曾志伟、余文乐等大明星的零片酬加盟。
从《一念无明》的名字就能看出导演的意图,“无明”暗示着人类无法企及真相,在妄想妄念中,一念才灭,一念又起,深陷烦恼,无法逃离。逼仄是影片从一开始就传达给观众的视觉感受,在寸土寸金的香港,人唯有利用一切来扩展空间。竞争压力加大、弱肉强食,“空间”被不断侵蚀,每个人都守护着自己仅有的那寸,却越发陷入到自我中心的怪圈。黄大海的邻居无疑聚集了当下香港底层的代表,无香港身份的单亲母亲、非法移民的黑人、老无所依的太婆,不仅是他们,阿东之前的那些所谓精英的投行同事更是如此,“从青山出来的”就如罪恶的红字,如芒在背,阿东被世俗的眼光一次次地伤害,每个人都在关注房子、股票,靠双手劳动可耻,让钱翻钱光荣,殊不知追金逐利原是画地为牢,以至于失去人性变成行尸走肉。
作为躁郁症患者,阿东要变成“正常人”必须依靠家人的关爱和社会的接纳。可是他却面对的是一个破碎、畸形的家庭,母亲犹如原罪般的束缚和拒绝,远在美国的弟弟更是一个冷漠自私的幽灵,最后他只有父亲,这个“没读过什么书”早年抛家弃子的陌生人。一个20平方米的空间,床、桌子、电视机、柜子,这就是这个家现在仅有的全部。父亲在尝试重新接受儿子时,却在找同事代班时撒谎说是远房亲戚来了。有这样一个儿子,父亲必须开始面对生活给予的成倍的压力。
血缘早已在阿东生命中成为了过客,他的朋友只有黑巧克力,据说能让人快乐。曾经的爱的付出让他身心俱疲,换来的却是母亲的疯言冷语。为爱的牺牲难敌躁郁的侵袭,可恨可悲可叹。导演将插入的回忆片段处理为暖色调,和现实的暗蓝色相比,记忆其实并不美好。
早在1986年,尔冬升的处女作《癫佬正传》就已经将镜头对准了精神病患者。在梁朝伟、周润发等大牌明星的演出下,那一个个悲惨的精神病患者的故事和30年后的阿东犹如轮回般上演着。社会的歧视,精神病患者成为街坊邻居们堤防的对象,如过街老鼠;家庭的拒绝,家人相继离开,这样的人最好交给医院管嘛;公共机构的缺位,医生只管开药,不自杀的话就没问题。我们仍然只相信自己眼中的“真相”,殊不知要真正超越“无明”是要靠心来感知的。
黄进在呈现这些悲剧时也加入了新的思考。在网络时代,资讯传播效力惊人。阿东的发病成为大众热议的焦点,作为曾经的“名人”,他仍然有很强的新闻价值。媒体在传播真实却忽略了真相,真实只是表面,可怕的是人们只看表面。精神病患者不仅要面对内心的压力,也要面对周围环境的歧视,没人愿意相信他们,反过来这也让他们愈加缺乏自信,难以走出阴霾。
阿东不断面对一个个狭窄的空间,屋顶天台才能让他拥有片刻的宁静。阿东试图修补记忆,和家庭和解,他找到前女友,为曾经造成的伤害道歉,但前女友已被社会的压力改变成一个张口只有“房贷”和“还债”的人,依靠宗教自我麻痹,将获救的希望寄托给虚无缥缈的上帝。
阿东和父亲来到墓地看母亲,那一个小小的格子就是人最后的归宿,甚至还有人连那个格子都“住”不起。现代化是香港的代名词,但摩天大楼背后的残垣断壁却依然存在着。那个被抛弃的单亲母亲,早已将爱与恨混淆,要求儿子靠读书挣钱,成为人上人,面对发病的阿东,却躲在人群后冷眼旁观。金钱成为了衡量一切的价值标准,没有了金钱人也没有了存在的意义。插播的电视新闻里,中环投行又有人跳楼了。
当我们面对利己主义甚嚣尘上的社会时,爱的错位就以不可避免。单亲母亲对儿子的爱更像是她以求逃离现实的苦难的工具;黄大海想弥补曾经的亏欠,但又不知如何与现在的儿子相处,只能依靠阅读情爱地摊小说来逃避;前女友将爱全部给了上帝和金钱,仿佛这才是一个人在社会中最坚强的依靠;阿东试图用爱来“感化”充满敌意的母亲,化解生活中的挣扎,却仍难摆脱恨与恶意的纠缠。黄进将社会对精神病患者的歧视引申为错位的爱,正如最后黄大海说的,其实我们每个人都有“病”,我们都无法真正处理好对爱的付出与索取,而那些来自星星的人,他们只是不再想去伪装、去妥协、去心安理得地接受“无明”的假象。唯有爱能拯救迷失的灵魂,但这种爱不是错位的爱,而是来自内心的理解与接受、包容与信任、平等与互助,爱本无罪,不要让冷漠和偏见挟持了这最温暖的力量。
这部剧真实的再现了一段不幸福的婚姻是如何将一个女人的情感耗尽,女人不得不在孩子身上找回情感慰藉,而这种期望和慰藉却不是真正的爱,反而绑架了孩子的人生,使得孩子活在母亲强烈的情感需求中,而从未发展出自己独立的人格。
苏家两个儿子都是如此。
所以,苏母赵美兰才是整个苏家的关键人物,在她身上,既有那个时代女性的悲剧和局限,也有着女性的坚韧和强硬。
阿耐的开头写的
这部剧真实的再现了一段不幸福的婚姻是如何将一个女人的情感耗尽,女人不得不在孩子身上找回情感慰藉,而这种期望和慰藉却不是真正的爱,反而绑架了孩子的人生,使得孩子活在母亲强烈的情感需求中,而从未发展出自己独立的人格。
苏家两个儿子都是如此。
所以,苏母赵美兰才是整个苏家的关键人物,在她身上,既有那个时代女性的悲剧和局限,也有着女性的坚韧和强硬。
阿耐的开头写的很巧妙,一开始,苏母就已经不在人世了,关于苏母的点点滴滴是通过丈夫、儿女各自的回忆带给大家的,这样的视角能让旁观者更清楚的了解这个家庭,这些子女、丈夫是如何一步步活成今天这个样子的。
能干、要强的农村姑娘想冲破城乡壁垒,要以婚姻为代价
上世纪七八十年代,想要农转非,那是非常非常非常困难的。为了能将农村户口转为城市户口,很多能干、漂亮的农村姑娘不惜嫁给外形条件明显不如自己的城市男人,来获得一纸城镇户口。
甚至有的漂亮姑娘会嫁给身体有缺陷的残疾人,因为当时孩子的户口是要跟着妈妈的,如果妈妈的户口来自农村,孩子出生后也是农村户口。为了后代,为了更好的生存条件,跳出农门,很多人义无反顾的做了选择。
无论是电视剧、还是书中明玉都是很漂亮的,而明哲和明成也都是相貌堂堂,可以推断出苏母年轻时长得也很好看。
阅前提醒:久违的第一人称叙事又回来了
大家好,曾经的我,是凭一己之力就能干掉一个军队的洛基·兰博·史泰龙。
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大家好,曾经的我,是凭一己之力就能干掉一个军队的洛基·兰博·史泰龙。
最近有很多人叫我岳父,但在内心里,其实我一直都想当个八面威风的黑帮教父。
①需要说明的是,这篇文章中所说的“早期”是指电影中的内容,即1843年1月19日,普鲁士政府通过决议,自四月一日起查封《莱茵报》到1848年2月24日左右《共产党宣言》于伦敦出版。
①需要说明的是,这篇文章中所说的“早期”是指电影中的内容,即1843年1月19日,普鲁士政府通过决议,自四月一日起查封《莱茵报》到1848年2月24日左右《共产党宣言》于伦敦出版。
②马克思一生的主要工作是“政治经济学批判”,或者说是写作《资本论》,偶尔的“摸鱼”是因为现实革命的需要,或是因为对第一国际内部错误思潮的批评所致。
③本文的作用是为了大家能够理清并了解马克思的早年活动及电影情节。
④由于本人精力有限在内容上可能会出现错误,欢迎各位的指点与批评。