大漏洞就是政府莫名其妙不符合逻辑的强行撤离全岛？有谁自认为搞懂撤离全岛原因的欢迎留言来辩。我继续吐槽一下，因为这大漏洞，所以这剧就6分以下足矣，我故意打两星拉低分数。再烂的剧，在豆瓣都有一些高深的观影文化艺术人，能从中解读出什么社会呀政治呀道德呀人性呀等等，然后再给个高分。笑死，真是扯。又不是拍天马行空的幻想类影视作品，这是真实的病毒引起社会动荡的剧，你剧情这么大漏洞，能给你高分吗？瞎扯出一个空岛，就为了第二季拍孤岛中几个幸存者的故事。有资源有门道有渠道，真是随便怎么拍都能有收获。

亚洲老太，非洲同性，初潮少女，??要素过多了属于是，而且五十几分钟的篇幅。实在找不到什么乐趣，之前还报了一定希望，现在只有失望了，三分，一分给iP，一分给制作，一分给政治正确？意思不大，吃相难看，已经成了整个好莱坞的通病了????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

这部2018年的美国电影讲述了四个六十几岁的好朋友在读书会中看了《五十度灰》，生活也随之出现了变化。

这部电影很惊喜地请来了由伍迪艾伦导演电影《Annie Hall》的女主角Diane Keaton！她容颜变得有些衰老了，但气质真得还是很文艺。很喜欢她！

整部电影看起来非常轻松有趣。这四个女生年纪都不小了，但还是在继续追求自己的爱情，这种勇气很值得大家学习吧。

推荐大家看这部电影～

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非常少见的刚看了一集结果没忍住熬夜看完了全集的神奇电视剧。由小说改编而成但是没看过原作并不影响基本理解。要吹毛求疵的话女主的人物个性有非常拧巴的地方，比如明明是校医（或者严谨一点是校护士？）老师但是对于学生的责任感和正义感不仅仅超过了班任教师还以量子纠缠态在剧集中忽隐忽现，男主在最开始几集过于木讷的演法导致在演出和发小姑娘见面的时候突然炸开的笑容成功让我站错了CP，凡此种种，不一而足。同时还用了最近几年非常流行的宗教团体梗这一点总感觉有些许生硬，结局果然落在阴谋论上了也算是传统艺能。

然后在结束缺点之前划重点，本剧对密恐极不友好。

说回优点(￣▽￣)

画面好看，女主好看，戏好看人也好看，男主的戏以前没看过，但是人好看戏也不错看，尤其豪斯拖萌爆了。郑有美太适合这个角色了，又丧又萌，连眼角的鱼尾纹和死亡仰角的双下巴都美得不要不要的，这样又美又丧又强的女主果然只能出现在网飞出品里嘛！真的是女主负责前线打怪战略决策，男主负责提供外挂貌美如花……简直不能更加棒棒哒！

还有！没看过小说原作不是很清楚糖果色爱心这种萌炸天设定是哪里来的但是影像化之后真的非常棒！然后感情线！所有的感情线都非常好磕！友情线初恋线男女主战友线每一条都暗戳戳但是又特戳人！都0202年了不用吻戏不用小暧昧就只用拉拉小手也能齁死观众也是非常棒棒呢！最后夸一句印象里全程不见经典的男性凝视镜头真的特别棒，就从这个角度其实可以看成魔幻版的平行世界未婚未育的金智英，真的也非常棒了。

一句话总结……请给我来第二季好嘛谢谢各位了！

又及：依个人愚见不喜欢这部的人应该还是会有很多，但是真的是喜欢的人会非常爱的走出了自己风格的脱力系偏治愈风的暗色喜剧，希望喜欢的人能和我一样再刷依然喜欢。

在战争题材电影经历了吴京和林超贤式的高票房主旋律后，我一度怀疑自己是否太过“冷血”，对这些宣扬我国大国风范无所不能，我国军人战场上有如神助英勇无畏的形象，敌军不长脑袋的我竟然无动于衷。这类片子传达民族自信的方式可谓是非常简单粗暴，走到了另一个极端上。政治意义太过直白生硬，人物没有实感，不能涉及到的层面太多，这样的体制下，华语战争题材是否还有希望？我们需要什么样的主旋律电影？层层把控下主旋律电影何去何从？那时我在二十二里写着“我们在犯我中华者虽远必诛中集体高潮，却无法正视历史遗留的疮疤。我们从不缺乏对英雄的崇拜，但那些平凡人饱受苦难之后的坚强不屈同样了不起。”在红海行动里写着“表现国家的强大不一定是士兵英勇无畏，坚不可摧。也不一定需要固执于英雄形象的单面伟岸。英雄也是可以有血有肉，他不一定会面对枪林弹雨还毫不畏惧，他可能会害怕想退缩，但还是尽自己所能捍卫生的权利。”在异域里写着“好的战争片本质都是为了反战而存在，从来不是在歌颂英雄，不是抛头颅洒热血，也不是在宣扬政治正确。好的战争片，能看到战争的惨烈、无奈、被迫，看到人民的苦难。”蓝色防线是一部真实的南苏丹维和影像记录加以电影叙事剪辑方式出来的影片。它的画面粗糙，时而噪点大、着实称不上美感二字。它一点也不热血，琐碎地记录着维和的日常，在情感的收与放间选择了克制，但不妨碍你为他们感动，为维和任务的举步维艰无奈，体会战区人民的苦难。而这里面的军人如此的生动，出征前对战场充满向往，营地里的苦中作乐，用笨拙的英语向当地人民释出善意，因为战友受伤茫然无措，杨树鹏包扎时泣不成声地说“救救我兄弟李磊，他还没结婚”。李磊当天就没了“我这辈子就交给党了”，而杨树鹏也就比他晚了一天离开。指导员联系家属报死讯时拼命压制情绪，面对战友的牺牲，甚至有人愤怒地想直接提枪跟外面的内乱分子打，可是他们不能，维和只负责给饱受战争困扰的难民们提供庇护所，不参与他国战事，不是威胁自己的人身安全，都不能进行反击。送两位战友归国的告别仪式上，他们连一束像样的鲜花都拿不出来，把营地的野花拔了，扎成两束放在他们的棺椁上。它如此明了地表达了军人首先是“人”的概念，再是他们的职责，纵使举步维艰，也要坚守维和的使命。而片子中的战区是怎么样的呢？荒芜贫瘠、尸横遍野的大地，百姓绝望的眼神，新生命的降临都让人压抑，这个国家子民都不知道生的希望在何方。政府与反政府军“儿戏”般的枪杀，不用考虑子弹发射的精准性，转眼间，几条生命就没了。看到这样的战争场面，才更能明白和平的可贵。这是这几年最好的主旋律战争题材片，弘扬国家精神，从不是纯靠口号，也不是塑造完美无缺的英雄形象，中国强国地位毋庸置疑，但展现“强”的方式有很多种。观众……至少我来说，对这种硬塞式的文化自信，实在是很无语=_=郎平在夺冠里的台词“因为我们的内心还不够强大”在这时竟然出奇的应景。本来想说蓝色防线开了个好头，可以拧正大陆扭曲的战争题材风向。但排片量告诉我，希望渺茫？只能寄希望于业界从业人士以及层层把控的体制内能看到这部片，去思考如何在这类影片中圆润地传达政治诉求吧。

真的很喜欢非典型孤独了，第二季的结尾Lzzie算是表白了吧。虽然豆瓣上好多人说不喜欢Evan和Casey分开，但我真的觉得Lzzie和Casey才是绝配啊。Evan算是追了Casey一阵子才把她追到手吧。而且Casey答应他的时候犹豫了好久。但Lzzie和Casey打破隔阂后完全就是一见钟情啊。两个人相似的经历那么多，仿佛就是找到了世界上另一个自己啊。快要接吻那次Casey也是自然而然的就配合Lzzie。如果没有Lzzie的出现Evan这样的男孩会是理想伴侣。他会在你需要他的时候一直都在，会暖心的默默帮你缓解你和长辈间的尴尬，甚至会比你先一刻认认真真的告诉你：他爱你。但爱情还挺不讲道理的，它不分性别，不分到来的先后，甚至不分谁对你更好。（可能我的三观在有的人看来比较渣）爱情太讲感觉了，感觉对了就是对了。灵魂级的伴侣可遇不可求，但她让你明白，你以为在这世界上你最爱自己，但你其实更爱另一个自己。所以遇到了就应该紧紧抓住啊！希望第三季Lzzie能得偿所愿[爱你]

提起宇宙战舰大家会想到什么？自然是“星辰大海”、“漫天火光”、“爆炸”，然后高声疾呼，“我的征途是星辰的大海，男人的浪漫就是宇宙战舰，艺术的最高境界就是爆炸。所以萝卜（机器）是最高的浪漫。”

说起宇宙战舰一般人都会想起《宇宙战舰大和号》在茫茫宇宙开拓人类未来的大和号，又或者是《银河英雄传说》中《自由惑星同盟》与《银河帝国》两国之间操纵成千上万的舰队在浩瀚的银河中进行无数次博弈；再不济都会想起《机动战舰抚子号》里琉璃琉璃那句萌死无数宅男的バカバカ，当然还包括在机战里抚子号神一样的地图武器。

然鹅，在当今这个讲求放飞自我的年代总有人不走寻常路告诉你世间万物皆可逗逼，其中就包括这部《宇宙战舰提拉米苏》，哦不好意思，是《宇宙战舰提拉米斯》。

【详细】

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TVB 10多年前电视剧，（洗冤录）法医宋慈欧阳震华都知道保护自己，现代的法医剧居然不知道保护。

一言难尽的尬。表情木，尬。设定，尬，法医操作尸体对自己毫无保护。演员一堆不知哪里来的临时演员既视感，尬。配音，尬。剧情逻辑，尬。AR乱入，尬。运镜都什么鬼，尬。配乐选的还行，但乱停乱开，音量也控制不好，衔接还贼差，尬。为什么给两星？因为肺炎，大家都需要鼓励吧。??

对了，那服化和场景设计也是真的醉了，毫无美感，粗制滥造，简陋不堪。

文 | 刘逸菁

《动物奇缘》是由真实事件改编的，故事发生在1941年，即“伦敦大轰炸”期间。那时，纳粹德国正对伦敦实施战略性的轮番轰炸，战况与其用“焦灼”来形容，不如说“节节败退”。在这样黑暗又消极的大背景下，导演却巧妙的运用“解救象宝宝”这样一个充满趣味却又切合二战大背景的主题来讲述电影。难能可贵的是，电影并没有因为富有童趣而显得肤浅，陷入低龄的泥沼。孩子们学习穿戴毒气面罩，集体悼念去世的同学这些让人痛心的情节穿插着全片，让

各个年龄层的观众们在拾起童心的同时痛定思痛，铭记历史。

虽然《动物奇缘》的主角是群小演员，但电影中的大人角色同样可圈可点。电影邀请来了不少重量级演员。例如伊恩·麦克尔希尼，他曾经参演过《权力的游戏》，扮演一个有勇有谋的御林铁卫。凭借在电视剧中的精彩表演，获得了不少奖项的提名。而饰演奥斯丁太太的佩内洛普·威尔顿同样来头不小。她最为人知的角色莫过于《唐顿庄园》中的伊莎贝尔。细想来，奥斯丁太太和伊莎贝尔倒有共通之处，都是温柔又坚强。这两个角色都在观众心中留下了不可磨灭的印记，佩内洛普·威尔顿塑造人物的功底可见一斑。而出生于演艺世家，出演过《侏罗纪世界》，《饥饿游戏》的托比·琼斯同样也参演了《动物奇缘》。饰演一个看似冷漠，实则善良的可爱检票员。演员们在有限的台词和镜头间，将各自的角色饰演的活灵活现，让我们感受到了老牌英国大咖们的实力。

虽然《动物奇缘》是题材严肃的二战电影，但出人意料的，却是小演员挑大梁。汤姆是片中当仁不让的主角，由小演员阿特·帕金森饰演，他几年前便在“神剧”《权力的游戏》中扮演瑞肯·史塔克。如今年岁增长，少了青涩，更多了实力和气场。剧中的汤姆足智多谋，绝对是“别人家的孩子”。但这类角色很容易缺少人物弧光，变得扁平单调。好在阿特·帕金森凭借自己的演技，让观众们感受到了汤姆从热爱动物的小男孩，到解救象宝宝的“小大人”之间的蜕变。年龄虽小，他的实力却不容小觑。而另一位小演员伊安扮演的彼得则是“搞笑担当”。彼得这一角色巧妙的平衡了电影中的泪水与笑料，同时，他身上那股看似胆小，在关键时刻却能挺身而出的“亦邪亦正”的气质，也十分讨巧，可以说是很有观众缘的角色。“拯救象宝宝”团的第三位成员是一名叫简的小女孩，不同于其他影视剧中的“花瓶”女主，简是一名独立又坚强的小女孩，这一点倒是和如今正火的“metoo”精神暗合着。随着简身世的层层揭开，剧情达到了高潮，她的人物特性也更加被点亮了。简这个角色在小演员的精彩演绎下，不仅推动了剧情，更代表了独立的新时代女性精神。

不同于《拯救大兵瑞恩》等经典二战电影，通过震撼人心的群戏来展现战争的苦痛。近几年的二战电影，如《敦克尔克》，《动物奇缘》，都更偏爱从个体的角度来叙述这段历史。《敦刻尔克》讲了几名士兵的故事，而《动物奇缘》更标新立异一些，用可爱小动物在战乱中的命运吊住了观众的胃口。电影中象宝宝博斯特被解救的故事是由真实事件改编的。而为了和象宝宝一起拍摄出让人信服的电影，全剧组的演员们也都费了不少的功夫，用了大量的时间和象宝宝接触，了解大象的习性。看罢这部电影，不光能让人们反思战争，更能让我们思考“人与动物”之间的关联。是否人真的高高在上？能随意取别的小生灵性命？一部看似合家欢的电影竟能引发出这么多社会问题探讨，实在让人惊喜。

作为一部类型电影，《动物奇缘》中的人物从出场就进行了精心设计。拿小男主汤姆来说，一开始他便与小象做了亲密接触，塑造起他“热爱动物”的轮廓。高效率的出场设计很符合类型电影的基本准则，但要成为出挑的影片，后续的叙事节奏更为重要。而电影两段遥相呼应的“毒气室”戏码就好比两帘幕布，恰到好处的把握了节奏。第一幕“毒气室”桥段时，汤姆和彼得还是“敌对”状态，为了各自利益才结成盟友——汤姆需要“大力士”，彼得则要汤姆保守秘密。两人针锋相对着，逗趣极了。而到了后半段，两人再进入“毒气室”时，场面就变得安静多了。他们经历了简的意外，从一开始的埋怨，到之后的扶持，场面过渡的很快，而“毒气室”时刻让两人的情绪都沉淀了下来。两人独处着，共享着少有的沉默，用几句对话就达到了和解——也许男孩的友谊不需要多言语，但男孩之间的承诺一定是固若金汤。再从“毒气室”里出来，恍然间，他们不再是嬉笑的小男孩，而是两名“共患难”的好队友了。盟友到好友，他们的关系，在两次“毒气室会晤”间华丽丽的升华了。随着剧情的深入，小主角们变得不再是功能性的角色，逐渐跃然纸上，活灵活现，可见电影在塑造人物上的功力和用心。

《动物奇缘》中最令人意想不到的片段，莫过于发生在小女主简身上的重大转折。这场突如其来的变故，给后续剧情都蒙上了一层灰色的阴影。这个桥段的设置其实非常冒险，一不小心就会让人觉得生硬套路，好在电影四两拨千斤的处理了这个情节。既让简的形象树立了起来，又在之后，给汤姆和彼得的成长提供了起跳板，化作他们更坚韧的决心。这个变故不仅让小主角们成长，更揭开了简的“身世之谜”——原来她是和行动不便的老父亲相依为命。影片中有一句话特别让人动容，“不是所有人都和你一样拥有完美的家庭”。相依为命如简，孤苦伶仃如奥斯丁太太，她们都用自己的不甘心对抗着命运的洪流。只是奥斯丁太太与简不同，丧子之痛淹没了她，让她变得孤僻“避世”。而《动物奇缘》记录了小主角成长的同时，其实也是奥斯丁太太逐渐“入世”的一个过程。她有了新的牵挂，也有了新的家人，虽然失去的无可挽回，但那不再是禁锢奥斯丁太太的枷锁。正如电影最后那样，她抛开了黑纱，终于能自在的拥抱新生活。在日常生活中，每个人都有各自的难处，也许领会到这一点，在往后相处中，大家也会多一点包容。