其实原本的双男主设定蛮好的，可能是写不出火花了，硬塞了一个罗嘉良进来，小时候完全get不到他的颜，尤其是杨康和穆念慈，那一对简直是我的噩梦……现在年纪大了，越发觉得他有味道～

也不知道郭可盈是不是去演刑事侦缉档案了，开篇第二集就交通意外挂了

1-3心狠手辣的爹

（金兴贤、曹众、苏志威、彭子晴、姚莹莹）

从父亲心狠手辣开始，狠心杀人追杀草蜢连小女孩都不放过。继而引出发妻早年被杀，女儿亲眼目睹，但是女儿姚莹莹被杀手杀死，越南女好友彭子晴冒名顶替，替友告父。

4-6抢劫案

（黎姿、许绍雄、何超仪、韦家雄）

这部分开始引出女主黎姿一家人，父亲许绍雄，妹妹何超仪，还硬加了前女主郭可盈的弟弟韦家雄。志淙的父亲和韦家雄碰到了劫匪，且不小心拿错了劫匪的电话，既而有了线索来追踪劫匪和赃款的下落。

这一段中穿插的感情线是陈sir的女朋友居然和司徒好上了……然后陈桂因为这样事情调职了……

7-9维达饮料下药案

（王伟梁、陈楚翘）

为了妓女女友疯狂作案圈钱，也是真爱了……

这一段森叔回来了，但是没有苏杏璇，说是移民不回来，很失望。第八集惊现王伯当～

10-12黑社会案

（谷峰、罗莽、艾威、李兆基）

双方争地盘，黑社会谈判遇永泰婚礼

一共三十集，第十集永泰和慧慧终于露面了……

13-15连环杀人案

（汤宝如）

妓女汤宝如是志淙的旧同学并曾经暗恋他，与他上床的嫖客统统被杀，原来是暗恋汤宝如的酒保精神有问题。

这一段挑明了罗嘉良喜欢黎姿，但黎姿却心系志淙～

16-18连续入室盗窃案

（梁咏琳）

连发多起入室盗窃案，每个案件的女性几乎都被强奸，第一部中能赚钱又能教训全贯清的傅婷这一部牺牲很大，被强奸拍照。司徒因为得到罗嘉良授意殴打强奸犯，强奸犯本就因为撞车再加上被打内出血死亡，罗嘉良不承认授意司徒让他一人背锅导致司徒被调军装。

19-21高智商犯罪

（雷宇扬、王维德、蒋克）

第一个案件的彭子晴跟犯罪团伙的老大雷宇扬擦出了真爱的火花，这里雷宇扬气场大的不像话。虽然雷宇扬巧妙的盗得了钻石，但却是一批假货，再加上看到彭子晴和志淙一起，不相信女友开枪射杀。

20集黄日华和黎姿牵手接吻上床一条龙～

22-24黄游炸弹案

（麦长青、郑家声、陈妙瑛）

极度危险的犯罪分子黄游，因曾经被罗嘉良逮捕入狱，现在展开报复。这段主要针对的是罗嘉良和他不爱的妻子陈妙瑛，两个人看的都挺烦的……还好有我非凡哥，不然这段是真难看

25-27台湾假钞案

（沈威、徐忠信、陈荣峻）

慧慧前男友老外引出假钞案，牵扯出黎姿的干哥哥黑帮大哥，湾湾黑帮大哥这段多牛逼后面挂的就有多狗血。

28-30黑帮大哥肢解案?立光失枪案?女主绑架

（陈荣峻）

上一部的大反派精神病好了成了香港黑帮的军师，因为不满湾湾黑帮大哥的羞辱，肢解大哥和女医生并绑架黎姿最后黎姿中志淙流弹身亡。

大结局最搞笑的一段是爆炸时立光的玩具枪摔碎了，永泰怕被人看见赶忙顺手把零件扔到了下水道，然后一无所知的司徒一脸懵逼……

第二部挺无语的，为了捧捞家，俩主角的戏份都被压榨了，尤其是永泰，整个人物性格都变了，从唯唯诺诺变成了大男子，看得我怒火中烧。捞家最后的那句“我要保的是他的命！”顿时让我觉得他其他的瑕疵我都可以忽略了。

漫画是真的很好看，我记得高中时候，可能少女心犯了，经常跟朋友唠，空跟叶子说的那一句，“讲叫我王子殿下。”

我记得叶子说活不下去的时候，月沼诚说，“给我活下去。”怎么说，有的时候就是需要有个人推自己一把。擅入寄居者的漫画好像出2了吧。

“我害怕死亡。但是，我也没有什么梦想和目标，没有努力活下去的理由。”

“很够了吧？吃饭，睡觉，然后为此工作。所谓的活着就是这样而已。”

本剧将笔墨着重于程闻道、高剑雄两位男主，而较忽略女主的性格刻画。

从女主知道程闻道死讯坚决要求父亲荣顺王上书死谏招致家破人亡，自己被卖官妓。到高剑雄舍命舍前程相救于她，她知道程闻道是明德儿子，任何事都似乎不能动摇她复仇的决心，也未勾起她追寻个中真相的兴趣，哪怕一点心理挣扎都未有表现。她根本不在乎程闻道为了少林众生的顾虑，根本不在乎谁生谁死，只要明德死，她愿意付出任何自己的、别人的代价。

试问，这样一个智商零在线的女性角色，高剑雄、程闻道何以爱她爱得无法自拔？

剧情真的拖沓了，总是忍不住快进。

《龙虎武师》特色相当鲜明：充沛感怀的激情、密集化的信息、线性铺排的时序架构、薪火传承的主题。而这一切对准的是相当特殊的一个电影行当：龙虎武师。

“龙虎武师”这个职位取自粤剧，在粤剧中是指专门负责武戏的武师。在电影行当中，龙虎武师主要负责动作场面的替身工作以及茄哩啡角色的扮演。在一些重磅动作戏中，即便动作明星亲自上阵演出，也会有龙虎武师先上场测试一下难度系数。

大体来说香港动作片就等同于华语动作片，而香港动作片的源头是戏曲。所受影响的戏曲主要有两种，一是粤剧，二是京剧。粤剧可以理解，北方戏京剧缘何而来？纪录片中，唐季礼的说法是，因为抗战，京剧演员南迁。这只是原因之一。除此之外还有30年代国民政府禁止拍摄武侠片以及抗战之后的国共内战。

五、六十年代的香港武侠片，动作场面几乎照搬粤剧、京剧，照张彻的说法，“动作戏几乎同戏台上一样”。胡金铨导演的武侠片，动作场面极端酷似京戏。优点自不待言，缺点是，京戏所托的是抽象虚化空间，空间是依靠演员走位走出来的（如齐如山总结的“无声不歌，无动不舞”），电影乃实体空间，胡导演却依然让演员不停走位，于此产生的美学间隙，非常显眼。对香港动作片局面产生实质性改观的是七十年代横空出世的李小龙。其实战功夫让全球迷恋身体动作的影迷嗨出九重天。但不能忽略的是，李小龙动作戏中依然有一定戏曲、舞蹈元素。这一点在纪录片中有武师揭橥。

李小龙有著名的以一当十、遇佛杀佛的大杀阵场面，众多武行围绕其人挪步，这周璇对峙过程中有强烈的舞蹈式移动节奏，而李小龙标志性的喊声，表面作用是提升士气、战斗力，更重要的则是提示武行注意节奏。因为打斗过程中，有埋位的武行会紧张失控，忘了此刻自己是不是该出手。喊声犹如韵脚。

也就是在六十年代末、七十年代初，李小龙大火特火的年代，武行的需求量激增。不想没几年如日中天的李小龙猝世。这对龙虎武师造成近乎毁灭性打击。有武师在纪录片中回忆，74-76时段，香港动作片几乎停滞了。众多龙虎武师被迫转行，有技能的开出租，没有技能的甚至低贱至做搬运工。直到七十年代末刘家良、洪金宝的功夫片冒起，局面才得以挽回。

香港动作片的大爆发与香港电影的大爆发、作为现代城市的香港急速起飞是连为一体的。七十年代是香港经济实现奇迹式爆发的年代。义务制教育普及、地铁站建立、公屋计划实施、廉政公署成立，社会环境得以极大改善。这个年代的香港社会一方面具有极端的工具理性色彩，另一方面又有强烈的反智主义倾向。这个社会背景落实到香港动作片，展现出来的特色是，既有仿佛回到电影默片时代的天真烂漫感，又有穷尽一切身体暴虐可能的极限快感。

“七小福”的故事对熟悉香港动作片的影迷自不用多说。值得注意的是，京剧相比粤剧，对香港动作片现代化的贡献要大很多，“七小福”如果学的是粤剧，能不能有后来的成绩真不可保证。这里的重要原因是，北派戏曲的动作场面相比南派短打动作的稳重厚实，要大开大合很多，频率、幅度的变换更迅疾，动感更足，这体现在舞台上，视觉层面会非常悦目。

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前面拍的还挺好的，各种民俗什么的，很有诡异的氛围。就几个人的配音听起来很奇怪。

到了后半段全垮了，国产的通病就出现了，剧情开始俗套，男女主开始谈恋爱，，，，看鬼片为什么要整的这么言情啊我说。女二还是挺漂亮的，身世很惨，心狠手辣看得还蛮爽的，但是为了那个废物男主死真的没必要??????那男主拿着把qiang，就看着两个女人打架，中途还自己去帮女主挡刀??????真的很离谱。女主也是最俗套的那一类，，，

主要就是解密太早了，大BOSS什么的身份暴露太早了，从女主杀人被发现开始，这剧就没有一点恐怖氛围了。因为全是人。。。

我看了觉得这电影还行，至于别人说什么极差、垃圾，也貌似有人家的道理。每个人都有自己的看法嘛，不需要强制人家和你一样。

但是某些人，看那种不需要脑子的电影看多了吗，剧情铺垫都看不懂，还说某些铺垫没用，然后洋洋洒洒一大段，还有上百人点赞，真是瞒不过你们这些懂行的。

ˉˉˉˉˉˉˉˉ割一刀ˉˉˉˉˉˉˉˉ

我觉得人物形象竖立的很清晰，每个人对d品的态度，都是逐步变化推进的。

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这番更新到第九集，这番的热度也很高，但这番却存在着诸多的问题，很多人把《孤独摇滚》这部作品和《轻音少女》放在一起做对比，我希望这些人别整这些恶心人的操作，还什么“你的下一部kon，何必是kon”。《孤独摇滚》本质上与《鬼灭之刃》并没有什么区别，庸俗不堪的作品碰上了好的动画制作公司，但《鬼灭之刃》除了话痨、剧情庸俗、靠死人吸引眼球以外并没有其他问题，而《孤独摇滚》呢？首先的问题就是女主后藤一里。我认为作者貌似对社恐有些误解，并不是所有的社恐都会像女主这样动不动就产生自我厌恶，更不是精神状态不稳定和行为怪异的人。《孤独摇滚》在开播前我就看了漫画，因为有人安利说《孤独摇滚》原作素质跟《街角魔族》和《摇曳露营》一样，但我看到漫画第十话我就看不下去了，但我秉着就只看个十话是无法让我正确认识这部作品的好坏，所以我看到了第四十一话，但事实证明，有些漫画它只需要看到第十话就能够批判好坏。本作最大的特点就是对社恐的刻画，实际上，就原作漫画第十话来看，它是一部还算不错的作品，女主虽然动不动就贬低自我、自我厌恶，但我其实还都能接受，而且随着剧情的发展，女主自我厌恶的次数不是很频繁，因为她已经从社恐升级为了癔病。结合女主后藤一里的种种表现来看，她这不是社恐，而是癔病。当后藤一里陷入自己的“世界”（幻想）时就会对他人的声音没有任何反应，这显然就是癔病的发病反应。癔病的发病反应除了木僵、聋、哑、退化如幼稚行为、痴呆外，严重点就是无意识，也就是丧失意识。比如动画第九集，喜多、凉、虹夏带着后藤一里去海边游玩，后藤一里对于自己是如何来到海边的过程是无意识的，是的，无 意 识 ！我滴个乖乖。关于社恐的刻画《new game》里的泷本日富美都比后藤一里强。写到这，有些人就会说“这只是一部动画，你这么较真干嘛”，然后阿虚警告。但是我要告诉你，对于任何题材的作品就是要抱着较真的态度，如果日本出现赤裸裸为战败洗地的动画，你对此感到不满，为此较真，那也会有人跟你说“只是动画，何必较真”。我对于奇幻、科幻、魔幻题材的作品从来就不会较真，因为这些作品的世界观和设定都是虚构，我不会和你较真高达的存在是否合理，因为高达是虚构的。但社恐不是，社恐是真实存在的，即使是基于现实的存在，那么就有必要较真，因为我就是一个社恐，这种将社恐往癔病的方向刻画的作品我实在忍不了了。你说作者这样做是为了让剧情有趣，我想问，这TM很有趣吗？像女主这样聋、哑、痴呆、木僵、退化和无意识的社恐很有趣？那些说“女主好像我，我也是这样的社恐”的人，你们没事吧？说《孤独摇滚》的剧情我是感受不到哪里有趣，但也没有到非常无趣的地步，在我看来，《孤独摇滚》其实不像《轻音少女》，虽然两者都是搞乐队的，但我觉得《孤独摇滚》在关于乐队演出的细节上比《轻音少女》好太多，准确来说是更贴合现实，像唯这样有绝对音感、花了不到半年时间就基本学会吉他的天才在现实中是少之又少的存在，但《轻音少女》的人物魅力是强于《孤独摇滚》的。《轻音少女》里的每一个人，都很个性鲜明，如同活生生的人。所以轻音都过去了这么多年，仍然是我心目中的神作。而《孤独摇滚》呢？作者把女主画成癔病这一点我就不再谈了，虹夏、凉跟喜多基本上都是按照芳文社经典的人物套路去塑造人物。有点意识过剩的虹夏、外向型的现充喜多、脑回路清奇的凉。她们都对癔病女主关爱有加，懂得包容并接纳可怜的癔病女主，像她们这样的好人，在现实中是很难得的存在。尤其是喜多，在漫画后面的剧情中，喜多有时能知道癔病女主脑海里在想些什么东西，或者是躲在什么地方自闭，给女主加油打气，一起努力。像喜多这样的外向型的美女如此关怀患病女主，这不是爱是什么？总之这一对我嗑了！抛开人物塑造的短板和缺陷不谈的话，《孤独摇滚》在对乐队的刻画是认真的，在这一点上我能感受到作者对摇滚乐队的热情，而且动画的制作非常出色。至于《孤独摇滚》是不是“作者给制作组磕头”系列，我觉得是。我在另一个平台也发了关于《孤独摇滚》的评论，只不过比较温和一点。

过去赖以生存的谷物，如今只用“碳水”二字轻巧概括。麦、稻、谷、黍、豆…不再分门别类，好似不再被百分百地重视。但是这些谷物在烹饪制作中所花费的时间与心力，所包含的期待与温暖，在咀嚼中所拥有的满足感，是无与伦比的。

看了六集，见识也涨了一点点。比如说茭白是禾本科我是没有想到的，但是一说起，我觉得它的形状真的有点像大米pppppplus

娘娘滩上的这一段故事也挺好的，食物就是食物，只需要用来串联人物与描述，不需要深挖背后故事。因为人类关注文艺，有时候是希望在虚拟中建立轻松的世界。

黄河岸边的千穗谷，可能不卖这百八十块，对生活也没有影响。但是三分地的千穗谷，一年一度的“欢喜团”，不知道又会给多少人带来“记忆中的味道”？

还有，我真的很好奇：板栗炖鸡里的板栗，怎么剥得那么干净平整的？？？

另外，我看纪录片，记不住正儿八经的知识溯源，看过即忘，最多只是偶尔被美丽的画面和有力的文案敲击一下心灵。而这些让我短暂喜爱的文案，一个星期或者一个月后，将会被新的文字覆盖。所以为了证明我真的看过这部纪录片，浅记一下。

《麦浪涌万年》

谷物带给人们安定、平和、丰足和温暖的暗示

一张面皮

包裹世间万物

将迥异的味道

收藏进相似的皮囊

也牵连起遥遥相望的历史

人生海海，麦浪翻滚

《稻香阡陌里》

鲜香在米粒间穿梭

编织出春夏之交的丰饶姿色

农耕民族的节日

都是从地里长出来的

以米之名

旧识与新友

人们总能在熟悉的谷物里

找到新鲜的味觉

大米的前世今生

在大锅里娓娓道来

一年四季

苏州人都沉溺在稻米、猪油和糖的世界里

仿佛时光不曾经过

人们才愿意在斗转星移中

守护最初的味道

一粒稻米

带我们见证时间的更替

与味道的轮回

一粒稻谷中

有四季风土

大地轮回

也看得见穹顶星空下的我们

《黍粟本嘉禾》

丰收，是最好的下酒菜

李来凤独自生活在这里

陪伴她的

是一只叫浪浪的狗

和一只叫小花的猫

白云苍狗

黄河南岸早已今非昔比

还好全家都在

糜子也在

春种一粒粟，秋收万千风味。

小小的籽粒，果人腹，安人心。

无论兴衰沉浮，沧海桑田。

谷物在哪里，家就在哪里

《薯芋新天地》

大地铺展开巨大的桌布

辛劳与奖赏

都在这张无边无际的餐桌上

用沉默的心情带来可靠的温暖

不断在新天地里安身立命

这是地下的谷物

也是那些生生不息的人们

《百谷皆风味》

丰盛的菜码给冷面加冕

粑粑的苦

裹着蜂蜜的甜

一如辛劳的耕作与丰厚的收获

甘苦相伴

葵花油清澈内敛

有暗香浮动

适合烘云托月

屋内飘着葵花仁的香

窗外洒满圆月清辉

自给自足的生活

没有惊天动地

但充满希望

高粱秸秆染上艳丽的色彩

串联起欢喜和团圆

神的乳汁和泪水混合在一起

最终变成了这里的盐沼池

天地不舍万物

谷物和人一起成长

共同繁衍

平常的种子

历经万年岁月

养育了全人类

创造出非凡的奇迹

和人世间的

万千风味