第一是选角，大腕是肯定不行了，新人和老东西们价格差不多的话，老东西还有可能叫一些情怀党来，那男主就这么定一下吧，女主的话没办法，只能用新人了，顺便叫几个老面孔撑一撑配角，海报和预告片给他们拉到最大，顺便安排两句预告片能装杯的台词，先把人都给我骗进来。剩下的角色我一会看看剧情再删除。

第二就是场景了，多用点CG就行了，主要场地还是找个山洞或者影棚，现在科技这么发达，不用搞那么多爆破啦，弄一点彩色的动感光波和威亚配合就行了。什么？只有两种颜色？那算了，就倚天剑?屠龙刀吧，别的给电风扇吹一点灰就行了。

第三就是剧情了，先把主要剧情挑一下，决战六大派、武当传功和大都跳楼事件肯定得有，其他的我想想，少林三渡这个得加钱，杨逍和殷天正说好了只有一场打戏的，还得加另外三个和尚的特效，还得加少林寺，算了，直接砍了。那BOSS定谁呢？定周芷若？也行，但是她还得有新戏，有了，定唯一指定带恶人，成昆。那么成昆就不能太老了，好，那你就是谢逊的师兄了。张翠山剧情太占用时间了，古天乐说了只能来两个半天，那就加快速度吧，一场坐船，一场被打死就可以了。武当七侠也没必要太多，直接找几个群演得了。嗯，张无忌也太特么老了，小孩也丑，别墨迹了，直接30岁重开吧。好的，那我现在捋一捋剧情啊，谢逊张翠山殷素素和张无忌住在一起，张无忌15岁了决定回中原，回去爹就被逼死，自己也挨了玄冥神掌，然后张三丰直接传九阳神功，这样蝴蝶谷也不用拍了。很好，现在可以回去发育了，诶不对，周芷若呢？这个得碰一下！有了，就让周芷若当纪晓芙的女儿，然后灭绝杀了她妈，这样汉水剧情就通了。不对不对，张无忌都有神功了，也不用常遇春还坐船干啥，噢对，那就让他妈晚点死，假装在武当闯祸挨揍了，一起回冰火岛，okok，太完美了，15岁父母为了让他长长见识，就回中原一起死了，半个月之后他一个人乘坐乌篷船回北极，在盲人义父的教导之下，制作了大量的棉衣棉被，噢不对，发现了隐藏在经文里的九阳神功，之后整整学习了十六年，31岁回中原复仇！可惜可惜，男主角是70后，最多只能演30岁，不然就可以学习六年20岁回中原复仇了，不过无伤大雅嘛，回来就可以直接进光明顶剧情了，太省钱了，我真的天才。呃，杨不悔都没了的话就干脆也别要殷离了，直接进小昭剧情吧，这俩人不认识？好说，救她一命不就得了嘛。

光明顶真的是要的人好多，六大派我的天，不管了先把魔教砍了，三散人不如0散人，只上双王加左使就行了，然后上点群演装五行旗。成昆偷袭要有的，算了，直接让玄冥二老来偷吧，三打二纯碾压就完事了。嗯，鹰王打斗这块，还是得回来打，多个场地也不好布置嘛，就在山洞里打，怕什么，李连杰不也打过嘛？也别什么内功外公了，动作指导不要钱？直接给丫捅了完事了。噢对，得找个借口给张无忌送进去地道，行，学大挪移吧，学完了加一个能治病的buff，后面就更好演了。齐活！出山打怪，龙爪手打得不错，下一个，用人当兵器！cnmd不愧是魔教教主，够狠！下一个，呃，别下了，差不多得了，收工收工！什么？丢了个挨三掌的剧情？有了，让小昭挨！你想想这个画面，张无忌一边在舔赵敏的脚，配一点快乐的音乐，画面一转，小昭在挨打吐血，两边交替着放，是不是完美！啥？演员不愿意舔脚？那得了，随便比划两下吧，什么？小昭都挨完打了，行了行了剪进去吧，以后我也能用到。

武当山大战开始吧，什么？甄子丹又耍大牌？不想被偷袭？行吧，再换个人，换个亲孙子，这样能偷中了吧，这个b，以前演关云长就说自己没看过三国，这次演张三丰还没看过倚天屠龙记？没看过书还没看过李连杰吗？是不是龙虎武师啊！什么？还要加文戏？那个谁，把那个九阴真经默写一段给他念念。行了，经典大战速战速决，诶，那个阿猫阿狗叫啥来着，什么什么剑神的，是不是玉面剑神啊，我记得有个玉面来着，就这个吧，再编个东瀛名。你说啥？玉面孟尝是宋青书的外号，艹，算了，就这样吧。

好，收尾，张无忌拿出来屠龙刀对抗倚天剑，收工！太完美了，谢逊就这么一个儿子，当然要给他屠龙刀了，屠龙刀大战倚天剑，真的霸气！历代倚天屠龙记谁敢这么拍！什么？倚天剑和屠龙刀对着砍会爆出来武穆遗书？弱智！有没有看新修版啊！早就不是这样了！

行了行了，直接进第二部。这个第二部我早就计划好了，随便拍都OK的，当年拍完了魔教教主我就想好了，首先赵敏一代枭雄，肯定要很聪明的，其次周芷若一定要坏的有血有肉有理有据，第三就是小昭哇咔咔，这三个人，对你好的是背后阴谋，对你坏的反而是一片冰心，这才有意思嘛。

跳楼救人这个剧情直接拍就行，又不难，也不用真烧，然后直接把玄冥二老弄死，把成昆扶上位，把赵敏赶走。赶紧给我进冰火岛剧情，三美同舟，完美，太完美了，就是他妈的这几个人不如当年张敏邱淑贞他们那么美，也没办法了。上圣火令，上谢逊挨打，上张无忌愤怒，上小昭背叛，上张无忌痛苦，上小昭牺牲，上张无忌悲伤，上喝酒，上张无忌快乐，ctmd这群拍TVB的，不知道电影屏幕会怼脸拍嘛？这张无忌演的什么玩意，算了算了，没钱请更贵的了。直接给我快进到床戏，好，周芷若复仇动机圆满了。

回光明顶！咋回？你说nm呢，打一行字幕不就回去了吗？谢逊？谢逊也打一行字幕抓回去！等等等等，别抓少林寺啊，少林寺剧情我砍了，直接给我抓回峨眉山，谁抓？字幕抓！nmd你们真是一群猪脑壳，看电影，电影懂不？难道还真有人会九阴白骨爪？

行了，赵敏婚闹也结束了，直接破解阴谋吧，然后周芷若出来当boss，打一顿！诶不对，谁是boss来着，成昆，对，成昆给我进去把周芷若杀了，你不懂了吧，周芷若没有内力，打不过成昆的，这就是我们专业编剧的严谨性！现在成昆有屠龙刀倚天剑，还有金刚不坏体神功，已经是全剧无敌了，怎么打？哈哈，给我大声读片名！圣火令出来！四大法王给我合体！怎么样，小昭不能来，紫衫龙王可以吧？哪个倚天屠龙记圆过你们这个梦？这就是专业粉丝的素养！

以圣火令的火功破金，火克金！这就叫五行！不会摆火？烧烤没吃过吗？把圣火令给我做一个烧烤架的特效，然后张无忌做个大棚电风扇的特效，风遁配合火遁，一击必杀！什么？没钱做爆破了，加个火焰特效不就行了吗，那个成昆给我演个被火烧死！哎我cnmd，你抽搐什么呢啊，唉算了算了，就这样吧。大结局给我拍成周芷若临死前原谅张无忌，然后把张无忌托付给赵敏。完美完美，基本上都拍出来了吧？倚天屠龙记的剧情？那我经费就这么多啊，我们港片就这样的呀，小成本大魅力嘛！

觉得不好？没事啦，倚天屠龙记这个IP是我答应微博粉丝的，我个人的基本盘还是廉政公署啦，追龙三包你满意！

喜欢阿敏，玲姐，爱姐，也喜欢少杰，生哥，刘浩云……最喜欢的可能是艾达，性情中人。争取该得的，不贪念多余的。而剧里每个人都在力所能及的范围内去理解他人。是我很喜欢的地方。

每个人都在成长吧，阿敏虽然大大咧咧，开朗活泼，但当遇到旧病复发时，一样会和彭翠茜耍小孩脾气，想让阿杰忘记自己，还想像小孩写错字而用橡皮檫擦掉痕迹一样擦掉回忆。这根本不可能啊。而在很多时候，我会像初期的彭翠茜，自己生闷气根本不能让人明白，执于偏执的愚蠢。任何东西的形成都要一段时间，人的性格一旦形成也要花很长时间去改变。重要的是，你肯花时间，并一直坚持改正错误，不再陷入重复的自责与苛责中。

在张少杰身上，会看到社会经验浅薄，处处碰壁的不解，以及认识到现状之后能够摆正心态，真正去做自己喜欢的事和事业。这个剧，能看到科波菲尔的影子，张少杰的童年记忆也并不好，也没有多富庶的家庭背景，也没有很温情的家庭温暖。但他能够找到自己喜欢的东西，并一直到大没有被现实改变。

爱姐，年轻时候也会凭着性子做事，但阿敏回到她身边，她在慢慢变得豁达，大度。阿杰准备向阿敏求婚，征询她意见，并苦称自己有很多缺点，比如人际关系不好，爱姐却说:“不去怕马屁，但也要能理解他人的感受，学会礼貌，客气一点。”

爱姐去到哪里都会有街坊问好。这就是爱姐的智慧。能理解他人，在力所能及的范围内帮助真正需要帮助的人。

喜欢陈坤和薛凯琪的相识相知相爱，互动很自然，也很有趣。

还有很多……

作者：csh

本文首发于《幕味儿》

拉斯·冯·提尔是电影节的常客，也是影迷们心目中的异类。他的每一次出现，几乎必将伴随着一个大新闻。

有时候，这个大新闻不仅仅只是关乎他的电影，也可能包括他那不同寻常的举动。2011年，拉斯·冯·提尔因其关于纳粹与犹太人的不当言论，而遭到了戛纳的长期“封杀”。

然而，在时隔七年之后，他又带着自己的新作《此房是我造》回到了戛纳。无论是他重返戛纳本身，还是他这部不负众望的新作，都在电影界刮起了一阵旋风。何谓“不负众望”？这当然是指，《此房是我造》依然继承了着冯·提尔式的超重口味，甚至更胜一筹。

但是，如果仅仅是重口味，那么这也不过只是一部B级片罢了。拉斯·冯·提尔之所以能够位列艺术电影大师之林，就是因为他将这些“反人类”的内容，框在复杂而精巧的结构之中，并通过这样的作品，来体认这个星球上最深重的罪孽。

这篇文章将分析这部影片独特的叙事结构。事实上，《此房是我造》的形式，是与内容密不可分的。从某种程度上来说，这部影片的形式甚至决定了它的高度。

在这部影片中，拉斯·冯·提尔采取了一种复合式的叙事结构。同时，它的两个组成部分，都几乎是曝露在外的。

首先，我们从《此房是我造》的片名中，就可以找到这一结构的第一个组成部分。《此房是我造》的英文原名是“The House That Jack Built”，意为“杰克所造的房子”。它来源于一首英国民谣《这是杰克造的那所房子》（This Is the House That Jack Built）。

这首民谣的前三句为：“这是杰克造的那所房子；这是放在杰克造的那所房子里的麦芽；这是吃掉放在杰克造的那所房子里的麦芽的老鼠……”依此类推。

这首民谣通过套层结构的从句，将不同的信息组合在一起。其实它所讲的并不是杰克的房子的故事，而是这些不同元素之间的关系。

但是，在第三句中，“老鼠”的元素与“杰克”的元素之间的联结，已经非常脆弱了。随着从句不断叠加，新元素与老元素之间的联结，将变得越来越薄弱。

拉斯·冯·提尔在他的长片处女作《犯罪元素》中，就已经用到了这首民谣。而在《此房是我造》这部以此为名的影片中，他更是直接采用了这首民谣的叙事方法。

杰克有一个一直萦绕在他心头的目标——造房子。他用我们看来非常牵强的方式：教堂建筑与艺术的材料，将建筑与杀人联系在一起。而后，他又通过“诗歌”、“政治”等借口，开展他的残酷屠杀。

这些借口，与不同元素之间的连接，随着影片的发展，就变得像那首民谣中的从句引导词“that”那样，变得越来越脆弱、没有意义。我们知道杰克想要造一座房子，但我们并不知晓这一目标的来龙去脉。我们看到他不断地杀人，但我们也不知道他是如何遇上、选中这些受害者的。

从某种程度上来看，《此房是我造》继承了这首传统民谣的手法，但是，这部影片看起来并不像民谣那样简易、散乱。这是因为，他还从另一个地方偷了师：毫无疑问，那就是但丁的《神曲》。

无论是从始至终与杰克对话的“维吉”（在《神曲》中，维吉尔正是但丁的引路人），还是戏仿欧仁·德拉克罗瓦的名作《但丁的渡舟》的油画般的镜头，都对这部经典作品进行了明确的指涉。

《神曲》的叙事结构有两个比较明显的特点。其一就是元叙事。除了《神曲》故事的主线之外，还穿插着许多大大小小的其他故事，每个故事都包含着它们自己特定的文本系统。

而在《此房是我造》中，我们同样看到了大量的元叙事、元影像。我们可以看到拉斯·冯·提尔其他影片的重返，可以看到著名巴赫演奏家格伦·古尔德弹奏钢琴的影像，可以看到对威廉·布莱克的诗歌《老虎》与《羔羊》的重新解读。

《神曲》的第二个特点，是时间结构与空间结构的交错。我们看到但丁游历三界的时间主线，被划分明确的空间场景所斩断。这些不同的空间是彼此独立的，我们甚至可以在某个空间中，看到不同时间线索的并置。

虽然电影与文学不同，本身就自然而然地携带着这种叙事效果。但在《此房是我造》末尾的地狱段落中，我们看到杰克在相同的银幕空间中，凝望着他童年记忆中的刈麦场景，这直接回应了《神曲》中的时空效果。

《神曲》叙事结构的这些特征，在原作中同化了刹那与永恒，使人类不同的历史与文化共存。但在《此房是我造》中，由于民谣结构的存在，它们反而加深了我们的绝望感。

如果说，拉斯·冯·提尔在民谣结构中，安放的是实质性元素的话，那么他利用《神曲》结构中安放的就是类似于联结物、从句引导词的元素。

如此说来可能有些抽象，我们可以回过头来，继续分析我们在阐述民谣形式时提到的例子。随着影片的发展，所谓艺术与谋杀之间的关系，显得越来越薄弱，但他仍旧采用着《神曲》式的元叙事，将那些外在于影片的元素，一股脑地插入其中。

于是，原本只是显得有些稀薄、无意义的联结，忽然显得荒诞、可笑起来。拉斯·冯·提尔用黑色幽默的方式，将稀松平常的英国民谣，与贡献卓著的文学经典融合在一起。

其中最令人惊异的一点在于，如果我们要用“荒诞可笑”来描述这两者中的一种，大多数人无疑会选择前者。而在《此房是我造》中，《神曲》的结构特征，反而是创造荒诞效果的部分。

在他那些象征意味浓厚的重口味段落中，“建房子”或许已经成为宗教、政治、战争、艺术乃至人类人道主义目标的隐喻。

但是，《此房是我造》最为“重口味”的，或许是他这种颠覆经典的叙事结构。它暗示着人类将永远迂回、永远离题；永远隔着一层玻璃，无法接触眼前的彼岸；永远会在通往希望的陡崖上坠落，堕入最深的地狱。