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一个日本将军会相信中医、相信中国的一个江湖郎中,将自己的性命交给他。自己的军医、国医、西医都不信。这也就抗日神剧能编出这样的剧情了。编剧为了说服自己,还让一个日本人很郎中是老相识,你倒不如说男主治好了这个日本人的一家好几口人的疑难杂症,有事实依据在,将军还勉强相信。
而狙击手暗杀,闯入医院再行刺等都是十分抗日神剧。
为了撑时间硬塞入一条爱情线。
导演和编剧
一个日本将军会相信中医、相信中国的一个江湖郎中,将自己的性命交给他。自己的军医、国医、西医都不信。这也就抗日神剧能编出这样的剧情了。编剧为了说服自己,还让一个日本人很郎中是老相识,你倒不如说男主治好了这个日本人的一家好几口人的疑难杂症,有事实依据在,将军还勉强相信。
而狙击手暗杀,闯入医院再行刺等都是十分抗日神剧。
为了撑时间硬塞入一条爱情线。
导演和编剧10多年前在《少女穆然》中合作过,这么多年后还能合作,也是难得,猿粪?人情关系多点。
「我不能把湖水分开,但是我能把这里变成平原,让你走过去。」
在小说《平原上的摩西》尾声,模糊现实与神话意象的笔触,将一幕或无可挽回的东北残酷往事,推向一路通途的理想平原。
望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车,第
「我不能把湖水分开,但是我能把这里变成平原,让你走过去。」
在小说《平原上的摩西》尾声,模糊现实与神话意象的笔触,将一幕或无可挽回的东北残酷往事,推向一路通途的理想平原。
望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车,第一时间浮现笔者眼前的,正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。
不同的是,这份由逃离带出的“解脱”,无论从剧作理念还是背景现实上看,都无法称之为一种升华或一次解决。
影片开篇,已然似实而虚地点出主人公人生列车“变轨”的原因:即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他,却因被误认为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。
为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款,李大川开启了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件,为他重新燃起生活归轨的希望……
不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式,导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机,却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落。
这样的尝试是否为影片带来了成功呢?或许在评奖维度,它曾无限趋近。
在去年十月,《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终,该单元最高奖“新浪潮奖”,还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。
重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象,早在世纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材,未能登顶浪潮之巅可以想见。
而导演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式,也更让影片表意趋于陈旧与怪异。
片中,一句“他微信也不回”的台词,暴露着其时间背景至少在微信广泛普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工厂零件等桥段,早已不是近十年东北年轻一代所经受的痛苦。
被寄予厚望的演员任素汐,在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪,却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。
在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作,犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误。
同大批在外地发展的东北青年一样,导演李骥在执导这部处女作之前,已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。
即便将影片发生地点设立在老家齐齐哈尔,可他处处蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像,仍时刻显示着其对于东北在地青年一代生活状态的陌生。
在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中,将时间背景就放在1990年代的张猛已然放弃对苦楚锱铢必较的笔法,转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀,将一代人的东北回忆释放得轰轰烈烈。
十年之后,这趟从东北开向幸福的列车,显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力。
【原载公众号《今日影评Mtalk》20200922】
《血之魅》故事本身更偏向于“猎奇”而非“推理”。不要问为何方木有这样的观察力和“想象力”,他天生如此,但是对喜爱严密逻辑论证的观众来说,看一个“神棍”断案恐怕很难忍受吧。
长久以来,我一直很期待荧幕上能出现现实题材的刑侦推理片。事实证明,可能由于一些不可名状的原因,这个愿望在很长一段时间内是无法实现的。当我看到开头的俯拍的无人机时,看到方木的“思维宫殿”像盒子般展开时,看到在摩天
《血之魅》故事本身更偏向于“猎奇”而非“推理”。不要问为何方木有这样的观察力和“想象力”,他天生如此,但是对喜爱严密逻辑论证的观众来说,看一个“神棍”断案恐怕很难忍受吧。
长久以来,我一直很期待荧幕上能出现现实题材的刑侦推理片。事实证明,可能由于一些不可名状的原因,这个愿望在很长一段时间内是无法实现的。当我看到开头的俯拍的无人机时,看到方木的“思维宫殿”像盒子般展开时,看到在摩天大楼顶端开舞会时,我心里有点失落,因为知道这部电影的走向终究是“魔幻”的。看一下近几年国产乃至世界热门电影的趋势,真实生活中的细节被慢慢磨去了。在一个模糊的空间里,历经远离现实的事情,这样的设定,倾向于把观众往塑造的人物上引,而非对环境的反思。我个人觉得是很遗憾的,原因太多,也不展开说了。
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回到电影本身,如何评判它好不好?每个人心里都有一杆秤。我想了很久,不谈学术上的各种标准,单纯感性地说,可以问自己一个问题——看完之后我还记住了什么?如果出门便忘,说明这片子烂得平庸。如果过一阵子还能想起一两个镜头,这片子还是有闪光点的。
一周前我看了点映,现在最先想起的镜头:一是邰伟在泥地里干架(就是拍出来实在看不清廖凡的脸ORZ),二是方木割破左臂在玻璃上划出一道血印。两个镜头都很显人物性格,前者凶猛而勇敢,后者机敏而自傲。这也是《心理罪》让我比较满意的地方,至少故事是完整的,行为动机也是可以理解的,双男主的性格相对而言也比较立体,尽管推理相当孱弱。
但是另一方面,缺点真是太突出了:
1. 双雄片是很难拍的。一方面二人要彼此对照,成为对方的镜子,并在破案的过程中一起成长。邰伟放下了内疚,方木放下了自恃,在一次次与对手的周旋中,回答了“我是谁”,并认清自己的“罪”。《心理罪》花了大量笔墨在男主上,而忽视了配角的呈现。本以为万茜会奉上非常精彩的表演,这不是万茜的原因,角色本身没有张力,真的太可惜了(不得不敬佩《绣春刀2》俩小时塑造十几个人物的能力)。其余的配角也都像纸一样空洞而平乏。
2. 无助于情节推进的废镜头不少,比如方木和女友在公路上滑滑板,后面已经有二人在学校的互动,其实可以拼一下,两段于剧情和人物塑造作用相似(当然你也可以硬说是有递进关系,女友的存在主要是为了高潮的爆发和带给方木的启发,爱情的美好在前面能尽量精简地表现出来就行了,个人感觉没有必要反复出现。)平台尬舞那段换一个环境可能更合适。不管多魔幻,我真的很难想象警察平常是在这种地方这样放松的。还有一个方木及其女友和邰伟相遇在充满帷幔的舞蹈房桥段,主要俩作用,一是老师把方木介绍给邰伟,二是表现方木与女主的相(gan)识(qing)。这个场景充满一种微妙的尴尬,老师角色存在的必要性比较弱,布置又是如此得不接地气。这个镜头就像是没有经过太多思考,为了承上启下的便利,把各种要素堆积在一起囫囵全拍了的结果。(具体情节可能有不对的地方...实在记不清了)
不论是网剧还是电影,《心理罪》系列都让我产生高考写命题作文的紧张感。一定要在片中出现“心理罪”三个字,不然就好像要离题了...拍片能拍得自如是一种境界,难啊。可能网剧的篇幅比较长,所以能够铺垫案件细节,详细描述人物的心路历程,电影版着实仓促,我不能说这片子烂,但也不能说好,就这么回事吧。
虽然只看了一集,但是明显感觉到编剧的蜜汁自信。
老版的侠客行 在原著上的的重要改编 大致有石中玉的戏份变多(原书只出现过几次) 叮当有洗白 贝海石变成大BOSS。除了剧的节奏有些慢,服化道较简陋,但演技 和武戏没得说(二十五集的武戏尤为精彩),OP ED(天仙子)堪称经典,至于特效,剧组比较穷没办法。但片头 记忆犹新。
而新侠客传应该是朝着魔改的方向去了,石中玉的大洗
虽然只看了一集,但是明显感觉到编剧的蜜汁自信。
老版的侠客行 在原著上的的重要改编 大致有石中玉的戏份变多(原书只出现过几次) 叮当有洗白 贝海石变成大BOSS。除了剧的节奏有些慢,服化道较简陋,但演技 和武戏没得说(二十五集的武戏尤为精彩),OP ED(天仙子)堪称经典,至于特效,剧组比较穷没办法。但片头 记忆犹新。
而新侠客传应该是朝着魔改的方向去了,石中玉的大洗白 从简介看的这版会是双猪脚,男女主我实在不认识,男主的造型和脸严重违和,叮当看着还不错,服化道到不算辣眼,武戏....现在已经没有以前那种感觉了。 如果大家喜欢看武侠剧 我推荐张新民的 连城诀和侠客行
相爱2真的不错,一开始很多说第二季不如第一季,其实两部没有多大关系,这部剧真的不错
男主民国扮相很招我喜欢,演技也挺自然的,张志刚先生真的很有民国风,我很喜欢的民国风,孙祺龙也很可爱,欠儿欠儿的??
两个女主也很可爱,演技挺自然的,紫仪真的很漂亮啊。
何老师的客串也很好,一直是平和的何老师这次客串反派角色也没有出戏啊,挺惊喜的。
总之,这部剧真
相爱2真的不错,一开始很多说第二季不如第一季,其实两部没有多大关系,这部剧真的不错
男主民国扮相很招我喜欢,演技也挺自然的,张志刚先生真的很有民国风,我很喜欢的民国风,孙祺龙也很可爱,欠儿欠儿的??
两个女主也很可爱,演技挺自然的,紫仪真的很漂亮啊。
何老师的客串也很好,一直是平和的何老师这次客串反派角色也没有出戏啊,挺惊喜的。
总之,这部剧真的不错,值得看一看
这是一个蛮荒血腥的年代,这是一片没有信仰没有规则的土地。"这里是蝗虫、蜥蜴和蛇的天堂""是刀枪的血腥世界""这是一块无神之地"
这是一个蛮荒血腥的年代,这是一片没有信仰没有规则的土地。"这里是蝗虫、蜥蜴和蛇的天堂""是刀枪的血腥世界""这是一块无神之地"
《拜托了,姐姐2》这部电影真的绝了,不是我说,是真的很好看,这个第二季比第一季有过之而无不及,真的听怀疑人生的,怎么会有这么好看的影视节目?这导演到底是什么神仙人物啊,还有这些主角,演技也是真的绝绝子,完全没有一种演出来的感觉,简直让人看了不由得眼前一亮,真的非常吸引读者的观看兴趣,后边的内容转折起伏较大,说实话我就爱看这种的影视作品!电影不仅摆脱了空间的限制,而且摆脱了时间的限制,这也许就
《拜托了,姐姐2》这部电影真的绝了,不是我说,是真的很好看,这个第二季比第一季有过之而无不及,真的听怀疑人生的,怎么会有这么好看的影视节目?这导演到底是什么神仙人物啊,还有这些主角,演技也是真的绝绝子,完全没有一种演出来的感觉,简直让人看了不由得眼前一亮,真的非常吸引读者的观看兴趣,后边的内容转折起伏较大,说实话我就爱看这种的影视作品!电影不仅摆脱了空间的限制,而且摆脱了时间的限制,这也许就是我喜欢看电影的主要原因,家人们真的很好看!
在国产影视剧难出精品的现实下,我认为悬疑惊悚刑侦院线电影《梦境之源》是2018年我看过的的一部良心好电影。为什么这么说呢?可以从以下几方面来阐述:
首先,该片获得成功剧本功不可灭,剧情比较有创意,很接地气。梦,人人都会做,而编剧利用梦境做文章,由梦境引发的一系列剧情着实让我们眼前一亮。李昂在噩梦中进入一个死亡迷宫然后坠入深渊拉开故事的序幕。接下来他从梦中
在国产影视剧难出精品的现实下,我认为悬疑惊悚刑侦院线电影《梦境之源》是2018年我看过的的一部良心好电影。为什么这么说呢?可以从以下几方面来阐述:
首先,该片获得成功剧本功不可灭,剧情比较有创意,很接地气。梦,人人都会做,而编剧利用梦境做文章,由梦境引发的一系列剧情着实让我们眼前一亮。李昂在噩梦中进入一个死亡迷宫然后坠入深渊拉开故事的序幕。接下来他从梦中惊醒,发现原来是一场噩梦,观众也长长松了一口气。然而,这只是噩梦的开始,在他似梦非梦的生活中,他真正经历了非正常死亡。而在他临死前经历了一系列恐惧导致他的精神出现严重问题,他无法工作,只能靠打游戏才能平稳情志、苟且偷生。这时,他的女朋友受不了他和他分手。他的心理压力更大,不得不寻求心理医生曹井润的催眠治疗。几天后,他在睡梦中被电话惊醒,他接到前女友被杀的噩耗,而此时,来不及悲痛的他却杀害,而“杀害”他的竟然是参与破案的神探徐朗(化身电工,后面会交待,徐朗只是被李昂臆想成真凶),这是第一个大反转。随着剧情的推进,在编剧巧妙的编排下,观众被似是而非的剧情所吸引,也进入梦境,现实和梦境彼此重叠,分不清什么是现实什么是梦境,这就是本剧的高明之处。因为本片16号才公映,我不能剧透太多。观看整部片子我始终处于高度紧张之中,我被紧张而紧凑的剧情深深吸引。
其次,不得不说,该片的拍摄、制作都极其用心,可见柳珂导演是非常用心地做一部电影,因每个细节、每个情节、每个反转都合乎逻辑且制作精巧,演员的表演也可圈可点,特别是男女主角陈志朋、颜丹晨的演技都是在线的,加上方中信的加盟,为该片增色不小。
再次,本片很巧妙地营造出悬疑惊悚片该有惊悚、紧凑、惊心动魄、疑云重重的效果。让我的小心脏多次都悬着,其音效运用得也比较成功,营造出一种紧张、惊悚的气氛,剧情一波三折,扑朔迷离,我感到恐慌却欲罢不能。梦境之源到底是什么呢?一种神秘的力量拉着我想跟着片中人物去探索,随着剧情的不断深入,发现一切都没有那么简单,又经过几次反转,让我们不知不觉中被卷入黑色的璇涡之中,我们似乎也进入了梦境,分不清身处何方,心归何处。影片到最后,真凶浮出水面,让我们意想不到,也因此诠释了什么是梦境之源。
综上所述,我认为本片还是值得一看的好片!我是编剧吴艺伟,感谢大家关注本贴,也欢迎一起探讨!
《万福玛丽亚》以其冷静克制的风格呈现、内核却是世界性苦难的问题、与金基德残酷外部世界《撒玛利亚的女孩》相比较、影片中的美丽女主角表现出来的沉稳、独立、隐忍、富有同情心等美好品格隐喻着宗教类型的化身,但现实中用身体去贩毒携带出境,用青春的生命去铤而走险,内心萌芽实施的这种恶的走向,人性总是充满着矛盾,电影也真切地表达了这种双重性。第三世界国家向往的"美国梦",往往就是一场豪赌,生命的赌注新
《万福玛丽亚》以其冷静克制的风格呈现、内核却是世界性苦难的问题、与金基德残酷外部世界《撒玛利亚的女孩》相比较、影片中的美丽女主角表现出来的沉稳、独立、隐忍、富有同情心等美好品格隐喻着宗教类型的化身,但现实中用身体去贩毒携带出境,用青春的生命去铤而走险,内心萌芽实施的这种恶的走向,人性总是充满着矛盾,电影也真切地表达了这种双重性。第三世界国家向往的"美国梦",往往就是一场豪赌,生命的赌注新闻报道中整船、整车厢、偷渡窒息死亡的案例世界为之震惊,但还是有人不断地叩响达闯这道鬼门关,《万福玛丽亚》中也是用这样的主题揭露这种丑恶的交易,影片没有用太多残酷的画面来表达,而是通过玛丽亚的经历和内心变化来影射。导演乔舒亚.马斯顿以拍摄美剧作品而著称:《新闻编辑室》、《扪心问诊》第一季、《柏林情报站》第一季、《傲骨贤妻》第五季、《六尺之下》第五季等都让人津津乐道,电影《骨肉之躯》、《万福玛丽亚》也是他的代表作品。
片名如果直译的话叫做"恩典满溢的玛丽亚",译为《万福玛丽亚》很贴切了一点也没问题,宗教完美化身的玛丽亚与影片中玛丽亚的运气与善良有着点滴相伴,罪孽中的悔意和怀孕检查中对新生命的希望喜悦,在返回故乡机场的入口处毅然地回头留下来,《万福玛丽亚》导演应该也是在祝福剧中人物和现实世界类似的人物,隐隐感动的同情心,饰演玛丽亚的卡塔琳娜.莫雷诺演技自然有深度、同样也楚楚动人。
《杉杉来了》是顾漫三部曲中的一部,也算是霸道总裁和傻白甜平凡姑娘的故事。
其实这部剧是顾漫三部曲被改编成电视剧的第一部,也算是三部曲中改编之前最不受认可的,拒传说连顾漫本人都不认可。但是不可否认,这是顾漫三部曲中还原度最高的一部。
现在看来,这部电视剧会成功也并非偶然。首先饰演薛杉杉的赵丽颖在外形上就十分酷似原著中的薛杉杉,在看小说
《杉杉来了》是顾漫三部曲中的一部,也算是霸道总裁和傻白甜平凡姑娘的故事。
其实这部剧是顾漫三部曲被改编成电视剧的第一部,也算是三部曲中改编之前最不受认可的,拒传说连顾漫本人都不认可。但是不可否认,这是顾漫三部曲中还原度最高的一部。
现在看来,这部电视剧会成功也并非偶然。首先饰演薛杉杉的赵丽颖在外形上就十分酷似原著中的薛杉杉,在看小说的时候,薛杉杉在我脑海里的形象就是圆圆的脸蛋,萌萌哒。其次,赵丽颖饰演的薛杉杉充满了灵气,而且整个人物性格的塑造也显得十分的自然。最后,薛杉杉是看起来像个傻白甜,实则是个努力上进的平凡女孩。
另外就是张翰所饰演的封腾还是有原著中封腾气质的六分的,其他的配角也是选得不错的。
当然里面有些梗还是挺令人无语的,第一就是那个鱼塘梗,第二就是女配万年不死心梗。除此之外,其他的都还挺好的,没有车祸,没有失忆。
总之,谢谢《杉杉来了》还了我一个《杉杉来吃》的想象。
本来没抱希望,结果两人出奇的有cp感,“我就是因为你的微笑喜欢上你”喜欢如此简单,生活也如此简单,那些闲言碎语也如此简单。或许很多人觉得是be,认为是被现实打倒,可是我确认为虽然身处孤儿院,残疾,孤独。但是她们都有希望,画画,复健,照片。短暂的分开是对彼此的好,而她们终将像在片段中想象的那一段,在墓前又手牵着手获得自由。
本来没抱希望,结果两人出奇的有cp感,“我就是因为你的微笑喜欢上你”喜欢如此简单,生活也如此简单,那些闲言碎语也如此简单。或许很多人觉得是be,认为是被现实打倒,可是我确认为虽然身处孤儿院,残疾,孤独。但是她们都有希望,画画,复健,照片。短暂的分开是对彼此的好,而她们终将像在片段中想象的那一段,在墓前又手牵着手获得自由。
个人觉得还哦哦可吧!泰国的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部泰国电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
个人觉得还哦哦可吧!泰国的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部泰国电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
陈凯歌,应该是第一个被粗暴认定为“过时了”的中国电影导演。如今,这份名单,又加上了吴宇森等一些人的名字。
尽管网民痛批《长城》等电影,但矛头对准的,更多是某位大小姐,而不是张艺谋。自下而上逆袭的聪明人冯小刚,突然变成了责任与良心担当。在票房为王的魔幻年代,第五代的尴尬,第六代的踯躅,本身早不是新鲜事情。
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
陈凯歌,应该是第一个被粗暴认定为“过时了”的中国电影导演。如今,这份名单,又加上了吴宇森等一些人的名字。
尽管网民痛批《长城》等电影,但矛头对准的,更多是某位大小姐,而不是张艺谋。自下而上逆袭的聪明人冯小刚,突然变成了责任与良心担当。在票房为王的魔幻年代,第五代的尴尬,第六代的踯躅,本身早不是新鲜事情。
神奇的是,这十余年,陈凯歌依然在拍电影,创作欲望从未消减。
《妖猫传》以玄猫讲奇幻,以诗歌诉衷肠,假借方术之士的幻术,披露天子帝王的权术。一层层进入到迷宫洞穴地下城,电影匣子里,安放的居然是一个被歪曲,掩盖和涂抹的生命悲剧和历史假象。
我喜欢《妖猫传》。
有无来由的喜欢,电影的卡司。
双子星配置的黄轩和染谷将太,一动一静。经得起摄像机特写注视的张榕容,马嵬坡段落,几乎不设台词。张榕容完好地藏收着眼神里的忧伤,颦笑中的哀怨。吃瓜围观打酱油的阿部宽、松坂庆子,鹤立鸡群。还有像老一辈审美但至关重要的白鹤少年刘昊然和欧豪,甚至是吟诗落泪的辛柏青,相比诗人,他更像一个酒鬼。但酒鬼怎么了,醉汉怎么了,猥琐大叔怎么了,一定要焚香沐浴,抚琴赏菊才写诗嘛。总之,角色上的构建平衡,一扫之前陈凯歌作品人设的失误和荒唐,也去掉了表演上的拿腔捏调和阴阳怪气。
有审慎的喜欢。
它的冒险,是对唐朝和长安,人与城市的双重想象。它的架构,是多个电影时空的组合:从日本到中国,自盛唐入中唐,从过去到现在,还有杨贵妃代表的月亮,以及被她所吸引的群星闪耀。“大唐有你,才是真的了不起。”
故事里追踪查案不带停,设局解谜连环套。电影外是奇幻片加历史剧的尝试。
不要低看这件貌似华美的类型外衣——陈凯歌在这一类型上遭遇过重大挫败,几乎被认定演艺事业终结,人设无法翻身。
有说不清的疑惑未决。
如果《梅兰芳》是只能拍半部好片,《赵氏孤儿》打折成了三分之一,《道士下山》索性选择人生放弃。再有那部努力追赶时代,探讨年轻世代社会话题的《搜索》,陈凯歌予我的印象,竟至于有些晚来迟暮的悲凉。此番再战,《妖猫传》或有不完美之处,但华章佳句不断(开篇的邪气鬼魅,酒宴狂舞,空海迷之微笑,唐玄宗与安禄山击鼓,玄猫悔悟道别),野心和力道,同样惊人。可以想见,依然会有好事者,再用语不惊人死不休的颠倒挤兑,去调侃这部严肃到不能再严肃的电影,但此极,绝非彼极。
也有被正正打中的触动。
我们喜欢《芳华》的独舞,是因为面对创伤和历史的晦暝,除了追随女主角出去的电影镜头,那个场景是没有观众的——也不可能有观众(那个老医生不仅无名无姓而且无医可靠)。失语,沉默,孤独,精神错乱,如此悲痛,引人哀鸣又无法代为感同身受,是必然会被遗忘的个人惨剧。渺小,脆弱的人,被投入历史的汤汤大河流,连扑通一声都不会有。
《妖猫传》围绕日本人(中国人?)津津乐道的杨贵妃死亡之谜,在正史咬野史的狭缝里,加入了一个玄猫(妖猫)的非人类视角,令这个生物充当一个代替观众存在和说话的角色。它就是那个追随着杨贵妃的全知之眼。除了万千宠爱,除了被赐一死,杨贵妃到底是怎么想的。临死前,还发生过怎样的离奇故事。
这千错万错,都被写成了一个女人的错。
这是杨贵妃的芳华,唯有一死。断了腿的玄猫,不止一伤。
玄猫的戾气、精分和怨念,包括与白居易和空海和尚的约定,催《长恨歌》手稿。其实就是关于四个字:不要忘记。
这是一趟凶险但曼妙的追忆,也是一次对人性和大爱的反思,更是陈凯歌不离不弃又有点迂腐的真善美。在烟消人散的历史团雾中,《妖猫传》通过不多的台词,摄魂的镜头,再次描绘杨贵妃作为大唐化身又长恨此身的动人形象。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
如果从寻找同类开始,《妖猫传》会让我想起中日蜜月期拍摄的《敦煌》,制片方搭了一座雄伟的城池,电影里同有一个散发致命吸引力的女人。格局场面宏大,参佛修禅苦行,文人气质浓厚。
至于较近的,《妖猫传》会有点靠近徐克的《狄仁杰》系列,只不过在奇观上有所节制,也略去了动作武打,最后倾情去赞美风华绝代的杨贵妃。
落脚之处,还是在一个“情”上。炽热的情,占有的爱,恋慕的眼神,孤守的青灯,鬼迷心窍的三十年梦,心向往之的异国他乡。
经历《刺客聂隐娘》的高度还原和保持距离的历史观察,《妖猫传》不假思索,一蹴而就,直接进入繁荣兴盛到无法想象的长安城。
电影前半截,完全处在呼吸不正常的紧张氛围当中,空海几乎连一顿热饭都没有吃上,就被白居易带去破案办事,打卡了一个又一个的地方。
悬疑,惊悚。它们是秦昊脸上写的不羁放纵,张雨绮唐款身材的情欲流转。诡秘玄猫带出来的,是一个关乎阴谋的阴森故事。作为障眼法的幻术,极大消解了陈凯歌面对架空世界的原由解释。
后半段,玄幻,奇情,飞禽走兽,凶猛地涌来。观众不断做吃惊状,如第一次进城逛游乐场和马戏团的乡下人,又终于追上了两个主角的脚步。原来是他们的身心,也都松弛放慢了下来。你可以感受到,极乐之宴的回忆大幕开启后,诗人与僧人的心灵震撼。之前风评不佳的几部陈凯歌作品,总是在强叙事中,无法平衡段落与段落的优劣,前后衔接容易有差池。这一次的《妖猫传》,则处理得不错。
“一个人在长安生活,一定很寂寞吧。”
空海问候着留在大唐生活的日本仆妇。她独自一人,守着遣唐使阿部仲麻吕的墓,还有一本等待访客的回忆录。
这句典型的日本电影风格台词,借助空海的乡音(必须说配音也带味),同样勾动了后面才要出场的杨贵妃。她高高在上,永远被包围,拥有唐玄宗对她的爱,诗人对她的讴歌,还有国民对她的追捧,但是,在长安生活的她,又何尝不是寂寞的。
这种寂寞,是大而化之的生之孤独,也是她身世结局的凄凉,还有对时势命运的无可奈何。与寂寞相对的,是信任与承诺。后世人提起杨贵妃,都是如白居易一样双眼发亮,心生向往,恨不能一睹风采,与盛唐和李白,同一时代。同样的,白龙与杨贵妃,无非一面之缘,一场欢宴上的游戏来往。然而,他却要守护那个真相,陪伴那个全天下最寂寞的人。
吃人眼睛的玄猫,迷弟表情的阿部仲麻吕,天性纯真眉目少年的白龙,还有杨贵妃的眼神光。《妖猫传》一直围绕着看待真相与历史的眼睛说事。看不到的,被欺诈的,还有见不得人的。与其说,陈凯歌是在歌颂美,不如说是吐露对大唐兴衰的惋惜,对历史谎言的警惕。这才是他的个人诉求。
《妖猫传》是一部关于极致的电影。美的极致,黑暗丑陋阴谋的极致,李家王朝到了盛唐的极致。如士大夫精神,愿意舍身为杨贵妃讨说法的小白龙。再有丹龙与空海的论法,不可言说。
酒放豪肠,七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
刚去世的,一心拥抱古老中国的余光中,有这么一首《寻李白》。
诗人美名,流传千古,诗篇又引领我们,去感受大唐:人们的喜怒哀乐,那个年代的开放,包容,自信和歌舞升平。
如果诗人瓜分走了一半盛唐,另一半是谁呢?今人会戏说,后来是被东瀛人偷去,现在还留着,变了模样。但在《妖猫传》,这一半,是属于杨玉环杨贵妃无疑。并且,当醉酒的李白遇上了极艳的杨贵妃,他愿意把他到手的那一半,全部交给杨贵妃。
真善美是一个危险的主题,陈凯歌不可能不知道。一再重蹈这样的主题,或许可以说是老艺术家的真心,也可以就当他真的过时了。
抱着拍第二部肯定是烂片的心态去看,整体感觉比想象中的好一点点,片头就是女主开挂似的从精神病院杀了出来,顺便给自己找了个丢失儿童的身份,这操作猛如虎。
一通什么操作后来到了美国一户有钱人家当女儿,也是同样的爱上男主人的剧情,不过有些逆转的发展就是哥哥其实早就失手杀了妹妹,妈妈也早就埋葬了女儿尸体,女主的出现本身
抱着拍第二部肯定是烂片的心态去看,整体感觉比想象中的好一点点,片头就是女主开挂似的从精神病院杀了出来,顺便给自己找了个丢失儿童的身份,这操作猛如虎。
一通什么操作后来到了美国一户有钱人家当女儿,也是同样的爱上男主人的剧情,不过有些逆转的发展就是哥哥其实早就失手杀了妹妹,妈妈也早就埋葬了女儿尸体,女主的出现本身就是错误,女主开始被威胁和针对。
最后诡异的团灭很匪夷所思。
在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。
在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。