年番72集看完了,整体还不错,细节有好有坏。1.不知道为什么之前很多评论在说脸部建模好,精细真实是不假,但是脸瘫永远面无表情也是真难受啊。2.四肢动作比较僵硬,国产3d动漫的通病,特别是人物不动时两个胳膊左右架着跟固定了似的。这也是我为什么不爱看国产3d动漫的原因。3.打斗场面做的挺好的,之前有人说有做的花里胡哨的是在专门炫技,可是有技术为啥不能炫出来呢?4.算不上缺点,感情戏本来算不上重点
年番72集看完了,整体还不错,细节有好有坏。1.不知道为什么之前很多评论在说脸部建模好,精细真实是不假,但是脸瘫永远面无表情也是真难受啊。2.四肢动作比较僵硬,国产3d动漫的通病,特别是人物不动时两个胳膊左右架着跟固定了似的。这也是我为什么不爱看国产3d动漫的原因。3.打斗场面做的挺好的,之前有人说有做的花里胡哨的是在专门炫技,可是有技术为啥不能炫出来呢?4.算不上缺点,感情戏本来算不上重点,但是做的还是稍显僵硬,尤其是搭配上僵硬的动作和面貌,有一些应该共情的地带很难带入进去。5.人物特征不明显,尤其是前面的部分人物经常换衣服,基本上就认不出来谁是谁了(人均陈师姐的梗不是白来的…),建议以后还是少换衣服吧…6.我没看过原著,所以并不知道改编了什么地方。但是就动漫的剧情来讲我觉得还是很上头的,这也是最大的优点。怎么说呢,期待下一季快点上吧。
-浅析《暖》的镜头语言
“哑巴能给的,我给不了,从这点来说,暖是幸运的。”其实暖一直是幸运的,但也是悲剧的。暖也是井河心中的一团火,星星火苗,到熊熊燃烧,最后熄灭释然。霍建起的《暖》正是以井河为视角,讲述他和暖的故事。没有惊心动魄的戏剧冲突,也没有异彩纷呈的视觉奇观,它所表达的是只一种感受,一种追问。影片用丰富的镜头语言为观众展现了别样的乡村爱情。
影片
-浅析《暖》的镜头语言
“哑巴能给的,我给不了,从这点来说,暖是幸运的。”其实暖一直是幸运的,但也是悲剧的。暖也是井河心中的一团火,星星火苗,到熊熊燃烧,最后熄灭释然。霍建起的《暖》正是以井河为视角,讲述他和暖的故事。没有惊心动魄的戏剧冲突,也没有异彩纷呈的视觉奇观,它所表达的是只一种感受,一种追问。影片用丰富的镜头语言为观众展现了别样的乡村爱情。
影片用不同的色彩区分时空交叉式的叙事手法,形象分明又富有含义。回忆的生活常常是暖色调,营造了唯美浪漫的生活环境,又将井河对暖的爱恋形象化。无论是打谷场上丰收的人群,快乐的秋千,还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光,都透出一种欢乐的希望之光。而现实却恰恰相反。现实的世界里,从前那个美丽的暖因为从秋千上摔了下来而变成一个不再怀抱希望的瘸子,她经历了两次没有结果的等待,只有接受残酷的现实,所以,她的世界是灰冷的,她的世界中,只有那永远也下不完的雨。——冷调和暖调的交替使用,很明显地将现实和回忆区分开来,也直接反映了人物的心情。
道具的使用具象化了人物内心,又具有隐喻象征的意味。片中最重要的道具秋千,秋千是井河回忆中最重要的东西,和暖在一起时,总和秋千有关。在公社场院上,那里有劳作的人群,那里有荡秋千的人群,当然最重要的是,那里有秋千,那是暖欢乐的开始,也是暖欢乐的终止。暖和井河一起荡秋千时,暖说看到了北京,天安门。这也交代了当时的暖,内心有理想,最想冲出乡村,走向城市。伞也是重要道具,在现实灰冷的色调中,这把伞的出现带来了一抹亮色,但也是突兀的,它代表了与这个山村不同的外来的东西。暖心里清楚已经不再需要这把伞,而对于暖的女儿来说,这把伞又是一种对新生活、新生物的希望与期待。鸭子时回忆时的重要道具哑巴总是赶着一群鸭子,这个安排也是很巧妙的。哑巴不会说话,鸭子的那种嘎嘎声虽然简单,却也让哑巴成了一个听得见角色,哑巴的心声犹如嘎嘎声一样简单——他就是喜欢暖,真心地喜欢,他不可能花言巧语,更不可能承诺什么,他有的只是他的真心。
固定镜头加长镜头使影片更具写实性,每一个镜头都是一副栩栩如生的水墨画,长镜头的运用含蓄、内敛,不紧不慢、不慌不忙地展示着一个个人物的命运。那种情愫如小桥流水般缓缓而过,但平淡中孕育的力量却足以打动每一个人。此外,镜头下的山村有着油画般的质感:秀丽的远山,随风摆动的大草甸,斑驳墙壁的徽式建筑,狭窄悠长的雨巷,檐上的滴水,灶头的热气……加上舒缓深情的音乐,这一切都很好地配合了剧情的发展,为情节营造着气氛,将影片风格形象丰满。
鲜明的色彩丰富内容,道具的设置隐喻内心,长镜头的使用独具风格。一切都是那么真实,刺骨。暖在一次次等待中慢慢成长,她意识到真正爱她的人,她总是寄托他人,但始终没有上进心,这也是暖悲剧的根源。井河在最后的道别中释然,他终于放下内心的心坎,和她做最终的道别。
电影一开场陈小春的那首《乱世巨星》就超级带感,但仔细看片名会发现之前的几部古惑仔都叫古惑仔之、古惑仔2之、古惑仔3之,而到这系列第四部改成了97古惑仔、98古惑仔……果然回归后味道也变了一些。变化的集中体现还是在陈浩南身上,可能也体会到了老大的不容易,性格也变得优柔寡断起来,而害死大天二的间接凶手又是包皮,这也让兄弟情蒙上了一层阴影。
由于张耀扬的乌鸦在《人在江湖》中大放异彩,导
电影一开场陈小春的那首《乱世巨星》就超级带感,但仔细看片名会发现之前的几部古惑仔都叫古惑仔之、古惑仔2之、古惑仔3之,而到这系列第四部改成了97古惑仔、98古惑仔……果然回归后味道也变了一些。变化的集中体现还是在陈浩南身上,可能也体会到了老大的不容易,性格也变得优柔寡断起来,而害死大天二的间接凶手又是包皮,这也让兄弟情蒙上了一层阴影。
由于张耀扬的乌鸦在《人在江湖》中大放异彩,导演又拉回他继续扮演大boss,耀扬这回演耀扬还是少了些乌鸦的神韵,但依然是那个天生的反派。上部里任达华演的蒋天生被搞死,这部请来了万梓良饰演弟弟蒋天养,霸气丝毫不输任达华外还更懂运筹帷幄。李嘉欣是很美啦,但印象最深的还是陈浩南代课时怒怼不良学生。这部也是洪兴十三妹在系列中的首次亮相,还意外发现韩宾这个很有趣的角色。电影的最后自然还是兄弟齐心其利断金,但还是不能忍编剧就这么把大天二写死了,虽然我们都知道古惑仔里的角色死了都会“复活”,这不大b哥又来了。
太过美式自我英雄主义的片子!用药才能维持士兵的职责?不能申请正常退伍吗?所谓的为了养家钱接脏活,就不能好好的找份工作养家吗?拿了钱办不好事又良心发现?拿钱接脏活的时候的想啥了?你的家人是人,那些无辜警察和他们的家人都是牲口?那些在营地喝啤酒的人和他们的家人都是牲口?死活都无所谓的是吧?最后你是幸福了,你找到了自我正义了,那些人的家人呢?他们的幸福和正义呢?典型的美式正义!自我英雄主义,自我优
太过美式自我英雄主义的片子!用药才能维持士兵的职责?不能申请正常退伍吗?所谓的为了养家钱接脏活,就不能好好的找份工作养家吗?拿了钱办不好事又良心发现?拿钱接脏活的时候的想啥了?你的家人是人,那些无辜警察和他们的家人都是牲口?那些在营地喝啤酒的人和他们的家人都是牲口?死活都无所谓的是吧?最后你是幸福了,你找到了自我正义了,那些人的家人呢?他们的幸福和正义呢?典型的美式正义!自我英雄主义,自我优越感!看完直叫人反胃和厌恶!顺便提一下,剧情逻辑性极差!动作场面也一般般,总体来说一星都不值!
我好想知道在10集半后,冴和正树分手后,现实的结局是怎样的。这个剧的结局太糟糕了,感觉和之前都不是一个画风。男女主更多时候,对于对方不止象征着真正的爱情,而更多是真正的自由。就像其他剧评说的这不是一个不伦的故事,而是一个努力抛掉过往的故事。最让我震惊的是男主回家发现父母老了那节,真的太太太现实了。书我从日本直邮买回来了,这书不是小说,完全就是电视剧台词本,和剧集一模一样。没必要买各位!!!我
我好想知道在10集半后,冴和正树分手后,现实的结局是怎样的。这个剧的结局太糟糕了,感觉和之前都不是一个画风。男女主更多时候,对于对方不止象征着真正的爱情,而更多是真正的自由。就像其他剧评说的这不是一个不伦的故事,而是一个努力抛掉过往的故事。最让我震惊的是男主回家发现父母老了那节,真的太太太现实了。书我从日本直邮买回来了,这书不是小说,完全就是电视剧台词本,和剧集一模一样。没必要买各位!!!我当时买他只是为了看真正的结局是什么。(ps,这个故事讲了各种各样爱)。最后想说中岛的演技很牛!!!岛担狂喜!
一部可怜到连官微都没有的网剧但是超级的甜!超级的接地气!男主居然会烤猪皮吃脑花剥皮皮虾当然男主也能做马卡龙当总裁OMG!男主居然会剥虾还会吃脑花!看它!一定要看它!总之,凭借独特的魅力这部剧征服了我做为一个看过无数霸总剧的我第一次看到呆萌霸道总裁与网红的爱情故事男主是那种越看越好看的类型最近的单眼皮男生真是越来越帅了开头和我想的差不多看了8集男主终于告白了不知道后面会发生什么总之很期待
一部可怜到连官微都没有的网剧但是超级的甜!超级的接地气!男主居然会烤猪皮吃脑花剥皮皮虾当然男主也能做马卡龙当总裁OMG!男主居然会剥虾还会吃脑花!看它!一定要看它!总之,凭借独特的魅力这部剧征服了我做为一个看过无数霸总剧的我第一次看到呆萌霸道总裁与网红的爱情故事男主是那种越看越好看的类型最近的单眼皮男生真是越来越帅了开头和我想的差不多看了8集男主终于告白了不知道后面会发生什么总之很期待
这是片中新郎舅舅的祝酒辞很有意思的一段 摘录下来有个人修改
这是片中新郎舅舅的祝酒辞很有意思的一段 摘录下来有个人修改
就主题来说,关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末,可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好,可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。镜头,场景,音效,妆面,节奏都欠火候,比如那个保姆登场的姿态颇为诡异,结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了,不禁让人想问这
就主题来说,关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末,可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好,可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。镜头,场景,音效,妆面,节奏都欠火候,比如那个保姆登场的姿态颇为诡异,结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了,不禁让人想问这特么是来干吗的呀,跳脱极了。导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛???即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题,也不用这样为了悬疑而悬疑吧???好像是导演是个新人,也就可以理解了。演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面,毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影,是两个演员过往都没有涉猎过的题材,看之前还期待着演技突破的亮点,结果并没有。这部电影里,河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么,不得劲的赶脚。要知道他可是糙叔啊,《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊!!!金南佶的脸真是谜之好看立体,魅惑的很,可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他,毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。及格线都勉强的一部电影。挺好的主题可惜了。
看透人性 写尽人情 又对人间葆有温情 你要享受温情厚谊 就得懂得怎么在钢丝上走平衡了 所以说人情世故 做人处事是最大的学问 人生不是靠知识 艺术可以过活的 穷得叮当没饭吃的还知道人格气节 那些软骨头呢
这么聪明的孩子 怎么也会犯糊涂?那么噁心令人作呕的东西 所以我们平时学习更要在精细的处辩清楚 自己说服自己
看透人性 写尽人情 又对人间葆有温情 你要享受温情厚谊 就得懂得怎么在钢丝上走平衡了 所以说人情世故 做人处事是最大的学问 人生不是靠知识 艺术可以过活的 穷得叮当没饭吃的还知道人格气节 那些软骨头呢
这么聪明的孩子 怎么也会犯糊涂?那么噁心令人作呕的东西 所以我们平时学习更要在精细的处辩清楚 自己说服自己 这是在为危急时储备的能量 十年功夫毁于0.1秒的判断错误 犯糊涂是在拼0.01的侥幸 说她傻她也不傻 你不图利怎么会吃亏上当 老实巴交过日子的那是心平安喜乐 坦荡舒坦 走正道难 赖活那是提心吊胆 后悔纠缠 清楚自个的性子 自己会被自己纠缠死的 干事就要掂量掂量自己承担得起
结局仓促了点 所以你能挺过八年靠的是什么
忠厚老实 诗书传家?显然不是 那么做人 还要坚持什么?
原来某影后的佳作是抄前辈的 咱还真是读书少 总以为是原创 其实前人都把道理摸索明白了 学不变的 但在高光处有自己的发挥 那就是自个的了
去年下半年啥时候看的忘了,突然想起来就标记一下。没有从头开始看,但是应该是从个位数的地方开始看,也许第四集还是多少吧。本来这种反应国家大时代变迁的央视剧真不是我的菜的,但是意外地很喜欢,可能因为我期望度低,所以反而包容度高吧。这部剧我愣是没看出主演是乔振宇,我对他的印象还停留在雪花女神龙一类的古装男神形象上,人家都转型了也当爹了气质完全不一样了。扯远了。剧的题材内容我挺喜欢的,从大格局的角度
去年下半年啥时候看的忘了,突然想起来就标记一下。没有从头开始看,但是应该是从个位数的地方开始看,也许第四集还是多少吧。本来这种反应国家大时代变迁的央视剧真不是我的菜的,但是意外地很喜欢,可能因为我期望度低,所以反而包容度高吧。这部剧我愣是没看出主演是乔振宇,我对他的印象还停留在雪花女神龙一类的古装男神形象上,人家都转型了也当爹了气质完全不一样了。扯远了。剧的题材内容我挺喜欢的,从大格局的角度看到很多东西。男一的长远眼光和格局是我很欣赏的,男二和男一的神仙友情也是我羡慕的,男三的思想转变(从一味地小商贩盗版到后面格局提升)也是提升我观感支撑我看到结尾的。袁姗姗的扮相是好看的,整体还过得去,反正比我想的好,所以虽然服装上不“年代”,但是哎呀,主要看的反正也不是这个,好看的话也可以接受,我可不是苛刻的强迫症患者。最后也是最重要的,三个人的感情很好没有狗血互相残害的剧情,一直互相扶持,这是我最感动的,所以结局那会我好像哭了,羡慕不来的友情,而且是物质上精神上都能互相帮助那种。周所长和王勇原来都又让我非常讨厌的点,但是后面人物的变化也让我觉得还是立起来的合理的。周所长让王勇接班还有之前豁出去押股权什么的让我觉得他很勇敢,人格难得的上升了一下。
里面东北男的嫖娼强奸,女的三陪小姐,还得强调“东北人”,强烈的歧视,胡编烂糟,污蔑东北人的形象,这样的烂剧广电总局怎么会让播呢?从小听中央人民广播电台的广播剧长大的,真心每个都是好故事,看了这部剧,毁童年,毁三观,第一个故事被害因为“玩弄几十个女性”被杀,第二个因为被上司玩弄被杀,被杀前还跟凶手做爱,第三个故事上司非礼全公司女下属,对女下属“为所欲为”,第四个故事卖淫女…导演什么人啊!满脑子
里面东北男的嫖娼强奸,女的三陪小姐,还得强调“东北人”,强烈的歧视,胡编烂糟,污蔑东北人的形象,这样的烂剧广电总局怎么会让播呢?从小听中央人民广播电台的广播剧长大的,真心每个都是好故事,看了这部剧,毁童年,毁三观,第一个故事被害因为“玩弄几十个女性”被杀,第二个因为被上司玩弄被杀,被杀前还跟凶手做爱,第三个故事上司非礼全公司女下属,对女下属“为所欲为”,第四个故事卖淫女…导演什么人啊!满脑子都是男女那点事,而且在导演的世界观中男女就没有正常的关系,说明内心深处最想去犯罪的…
现场没谈,首先是因为这个话题说起来我一人可能要说半小时。其次,是因为现场的气氛,这个等会说。
这个片的叙事结构有种即兴音乐,或者如导演本人所说“聊天”,“絮叨”似的特征:通过在既往叙述之内寻找下一个“根音”来发展出新的“和弦”。它不显得杂乱,因为每个小章节主题性都很强,但以这种无中心的方式不断延展,却很难记住有多少个章节。整个片子绵密,扎实,很容易就发现导演关注些什么问题,但这些
现场没谈,首先是因为这个话题说起来我一人可能要说半小时。其次,是因为现场的气氛,这个等会说。
这个片的叙事结构有种即兴音乐,或者如导演本人所说“聊天”,“絮叨”似的特征:通过在既往叙述之内寻找下一个“根音”来发展出新的“和弦”。它不显得杂乱,因为每个小章节主题性都很强,但以这种无中心的方式不断延展,却很难记住有多少个章节。整个片子绵密,扎实,很容易就发现导演关注些什么问题,但这些问题显然被访者也同样关心。
因此这不仅是即兴,还是对位的。表述不同,理解不同,但平等且有呼应。这个呼应建基在一个基本事实上:大家都是人。看完片后几乎所有人都陷入一种既伤感又兴奋的双重情绪中,兴奋是因为看到了“杀马特曾经是这样一个自己打开了新世界大门的社会存在”,是一个尝试自我解放并且令其他寻求解放的人也能受到鼓舞和找到共鸣的存在;伤感是因为在我们对他们几乎一无所知的状态下,我们和他们就已经失去了它。
我们谈杀马特而不谈片子,有一种道德上的强迫感:必须得说它,因为除了说它之外我们几乎已经什么也不能为他们做了;其次也确实受到了一种根源感的感召,就像50年代英国青年听到布鲁斯唱片一样,“原来还有这么大一个全新的世界我们一无所知!”在这个基础上我们可以做点什么吗?--我们,而不是他们。
我们当然不可能是杀马特,因为我们没那么单纯也没那么贫瘠了,然而文化和生活应该如何连接在一起?在社群中如何不让专业主义,消费主义,孤独感和虚荣心抽空掉本有的意义?这是我们可以向杀马特学习的。
我想重点在于,我们和杀马特的文化,本质上都是广义的反击文化counter culture。不要想把它做得多么完美,因为它是剑和盾而不是玩物,它是向外寻求的也是对外抵抗的,所以它才能使人充实成自己,并且给人安慰。至少我们可以更简单直接一点,更无知一点,并且,不要带着那种刻意的攻击性:就去拥抱你所爱的,那些在你面前退缩的人,不要去管他们。
无论是名为《等待放晴的日子》的原著小说,还是这部叫做《你永远比那些家伙年轻》的电影,都有着非常动听的名字。
就好像在街道的转角处看到一张心仪的海报,我无法控制地驻足,内心因其激荡起涟漪。冥冥之中就意识到,这会成为我平平无奇人生中的情感依靠。
我们的很多情感,似乎
无论是名为《等待放晴的日子》的原著小说,还是这部叫做《你永远比那些家伙年轻》的电影,都有着非常动听的名字。
就好像在街道的转角处看到一张心仪的海报,我无法控制地驻足,内心因其激荡起涟漪。冥冥之中就意识到,这会成为我平平无奇人生中的情感依靠。
我们的很多情感,似乎都起源于不甘心。
日本人那种弯弯绕绕的,克己复礼的社会氛围,将这份不甘心烘托得更明显。
因为不甘心,所以很多行为都可以得到解释,无论是在躁狂中爆发的,或是在焦虑中灭亡的。
在众人面前指责出轨男友,叫嚷着要当众割腕的女生。选择撞上摩托车离开的穗峰,为了完成穗峰去世前的嘱托,从阳台跳进翔吾家的崛贝。
他们让我想起爸爸。他讨厌与人交际,在我念初中时,因为把所有的钥匙都忘在家里,所以完全没办法发动汽车。最终选择去敲楼下那户人家的门。那个下午,爸爸没有穿戴任何保护设备,直接从四楼的阳台,以一种攀岩新手的胆量爬进家里。
好像只有在电影里由角色光环加持才能够得手的动作,居然真的活生生地做到了。那些与死亡和受伤擦线的动作,居然真的有惊无险地完成了。
而支撑着人做出不合常理的行为的,想必就是那份不甘心。
啊,就算是在遗书中那样了无牵挂的穗峰,也依旧真挚地挂念着的翔吾。如果不见上翔吾一面,真的好不甘心。如果翔吾被关在堆满垃圾的家里,而近在咫尺的自己却没有将他救出来,真的好不甘心。不顾一切地攀出阳台的崛贝,应该是这样想的吧。
而爸爸在从四楼的阳台徒手攀进我们家的时候,手抓着栏杆挂在半空中摇晃的时候。支撑着他完成这一系列宏大的动作的,是否就是,如果拿不到落在家里的车钥匙,女儿就会在校门口望眼欲穿地等上不知道多少个钟头。想到女儿在汽车尾气中寂寞的身影,真的好不甘心。是否是这样的念头,给了爸爸挑战当一次人生主角的勇气呢?
很多时候我们都会怀疑,真的有人在牵挂着我吗?这部影片好像就在对这个问题,用全身的力气来作出肯定回答。「要是当时我在场就好了,就能帮到你了。」崛贝和猪乃木都在听完对方伤疤背后的故事后都这样说道。当我为你受到的一切伤害而感到愤懑不平,是我的大脑在向我传递着我喜欢你的讯息。
由猪乃木上色的穗峰绘成的翔吾画像,在调查问卷上「你认为的成功人生是怎样的」那一栏写下:被漂亮温柔的儿媳妇照顾的猪乃木。说着即使猪乃木会变得不喜欢自己,也会一直一直将她放在心上的崛贝。被锁在垃圾堆般的家里,饥饿到打瞌睡的翔吾。今年应该已经17岁了,也已经失踪17年的小明。对只在新闻中看到过,却再也无法忘怀的小明说出,我会去找你,我会永远记得你,那些伤害你的人都会老去、衰弱,所以请不要放弃,你永远比那些家伙年轻的崛贝。
我们那葡萄串般复杂又简单的人生,每一粒都是一颗不甘的心,晶莹剔透,一眼就能看出其中的心思与欲求。所以在不甘心的时候就去尽管做吧,那些终究会枯萎,凋零的不甘,是人类的心给予它们养分与活力。
我们只需要知道,天总会放晴,我们永远比那些家伙年轻。
最近民国奇幻有点火,前有《司藤》,后有《十二谭》。不同于《司藤》的精彩人设和口碑,《十二谭》播出当晚,微博上讨论最多的,是它的五毛特效。
最近民国奇幻有点火,前有《司藤》,后有《十二谭》。不同于《司藤》的精彩人设和口碑,《十二谭》播出当晚,微博上讨论最多的,是它的五毛特效。
都他妈是托吧,俗套剧情+垃圾演技,竟然这么多人高潮了,弄潮儿们高潮点这么低,都肾虚了吧。看蓝正龙那咧着傻嘴的二憨表情还有娘们儿的台湾腔,真是醉了。外加毫无说服力的台词……,唯一可取之处就是取景不错,有那么点节奏感,直接切入主题倒也是够爽快,没有那么多叽叽歪歪的话外音。服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服
都他妈是托吧,俗套剧情+垃圾演技,竟然这么多人高潮了,弄潮儿们高潮点这么低,都肾虚了吧。看蓝正龙那咧着傻嘴的二憨表情还有娘们儿的台湾腔,真是醉了。外加毫无说服力的台词……,唯一可取之处就是取景不错,有那么点节奏感,直接切入主题倒也是够爽快,没有那么多叽叽歪歪的话外音。服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服