追完心宅猎人了，结局有点难受，编剧脑洞是真的大，但是确实也真的蛮好看的，原本以为自己看个民国悬疑恐怖推理片，结局36集才发现自己看的是个科幻片。刚开始看这剧一个是因为题材一个因为演员脸蛋的移情关系当代餐看来着，看到36集真的还是挺心疼江烁的，他很聪明很善良有点小聪明，偶尔还很皮，很有意思的一个人，虽然武力值不是特别高，但是保护自己够用了，碰上很多愿意帮助他的人对他很好这算他运气好，但是碰到六指也是他运气不好，最后的结局是整个世界只有秦医生和江烁自己是真实的人，其他人都是江烁潜意识里构造出来的世界，我看的36集全部都是秦医生为了治疗江烁进入了江烁的潜意识的梦境，第一次因为医生轻敌导致失败了，秦医生被江烁的次人格六指在梦境杀死，他把江烁主人格送出去了，江烁现实世界醒来了之后决定进入更深层的潜意识救秦医生，付出的代价是他完全失去记忆的情况下救同样失去记忆的秦医生，完全不知道自己深处梦境的江烁邂逅了自己的恋人，也和秦医生成为生死之交，虽然两个人都不记得自己在现实生活中的医患关系，但是还是成为了好朋友，最后回忆起一切的江烁对这个潜意识世界心软了，觉得都是活生生的人，他为了救大家，毁了自己的心锚，他在自己的心宅里自杀了，避免六指用自己的身体做清道夫。秦医生让在心宅中自杀的江烁坠入第三潜意识，因为他觉得最后还能抢救一下，回到现实生活中的秦医生说主人格次人格醒来的几率都是50%，但是看最后睁眼的江烁的眼神，回来现实世界的人格是次人格六指。江烁的主人格被困在幻境里。我是真的期待有第二季，最好原班人马吧，毕竟看顺眼了。不晓得看到次人格苏醒的秦医生作何感想，毕竟在梦境里一直是敌对关系，我很想看他的表情是什么模样，能不能分清楚醒来的是哪个。当然这剧也有缺点，男女主恋爱脑的时候仿佛换了一个人，我真的看的牙疼，特别想一人一个大耳刮子让他们两个清醒一点点，看看什么时候了，为了恋情的桥段，女主的武力值是不稳定的，明明自己一个人能搞定，可能又搞不定，让我有种按需分配女主武力值，这也太弹性了吧？这种时候只有男二认真搞事业，顺便当助攻，也是悲催。当然恋情很甜，但是希望一部良心剧最好润物细无声，不是恋爱脑智商0的这种的会更好，毕竟人设会崩。

2021.11.6

港剧真是我工作和学习路上绊脚石啊……昨天开了半天电视，煲到半夜，目前看了十集。故事架构还不错，选角在线（反正我喜欢），CP感强，真相层层递进，近在咫尺又迷雾重重…尽管剧名很“甜宠脑残”，剧情有些悬浮和逻辑漏洞，部分演技浮夸，爱情桥段还用彩虹泡泡滤镜营造傻甜氛围感，延续港剧一贯风格，以感情为主线的破案剧。但内核是严肃的，是正义与阴暗的较量，揭示人性复杂，有让人直面内心的反思～很好看～

2021.11.8补充：

演到Sam彻底变坏，阿瑾辞职并把她爸的怀疑对Sam和盘托出，我就觉得这剧要烂尾了。女主智商突然掉线，人性自省救赎不了，悲剧惩治罪恶…

团圆结局多好啊，无非就是改写下结尾，众人自首出狱后，女主们温情等待。

要么，男主坏就继续坏吧，女主至少得在发现男主前女友拥有绑匪车上同款钥匙包时就该有所怀疑吧，还有，Sam前女友说他变得进取，她无奈苦笑时都没觉得有任何不对劲吗？同僚告知她绑架现场可能有第三个人时，她都不警觉…？？我本来以为剧情会发展她如何半信半疑，深入敌后，一步步与Sam暗中较量亲手揭开真相呢，黄智雯绝对能驾驭这种角色啊……没曾想女主最后成了恋爱脑。气人。

另外，男主坏得也可惜，本质挺善良。怎么就一时没经受“一无所有”的威胁刺激下，冲动杀人了，一无所有不应该在内心演练过很多次了么，而曾经不也总在灵魂拷问自己，放不下过错么。再说年少犯的错，成年后弥补和直面承担也很正常。大不了从头来过，虽然很难，但是坦荡和勇敢。用犯罪掩盖犯罪，最终仅剩的美好会全军覆没无一幸免。

这部剧真是演示了什么叫一步错，步步错，最后满盘皆输。人啊，还得对自己道德标准要求高一些，违法是不可触碰的红线。犯错不可怕，及时纠错吧。有人说，成年人试错成本很大，那就规范好自己的行为，心胸开阔一些。遭遇不公或委屈可以回击，但一定要用正当合法的方式。良性竞争，和谐社会。

目前还有两集没看，勉强看完吧。

【详细】

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很喜欢这部剧里的女性群像，每个女孩子都是独立的个体，她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。

CASSIE：她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友，但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的，就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后，她不是像大部分女孩子那样惊慌失措，而是幻象男友会同意自己把孩子生下来，做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸爸和无数个不负责任的男友，可是她是一个负责任的女孩。可惜渣男们是不会懂得她的，被无数任渣男们偷拍和明着拍性视频，还被上传到网上。她看着视频哭，有一瞬间觉得世界都灰暗了，可是她还是坚强地走了出来。她安慰自己说，这是每个女孩子都会经历的，以此来忽视男生对她的荡妇羞辱。她依然自信开朗，穿性感的衣服展示自己的完美身材，依然勇敢地去爱和被爱。但那些伤痛其实一直都在，她只是让自己不去想而已。

她躺在医院的手术台上做人流的时候，脑子里想的是她小时候成为一个滑冰运动员的梦想，那个被她爸爸最后扼杀的梦想。男人们说喜欢她，喜欢的都只是她的脸和身材，从来没有人问过她的心里到底在想什么，也没有人愿意听。而她却相当长的一段时间里也真的没有再表达自己，呈现出来的是一个头脑简单、无趣愚笨，只有外表好看的女孩。可是她不是。最后一集里，她决定要至少三年不交男友了。保持单身，大概会让她倾听自己的声音，不再是一味给予爱的角色，而是学会更加爱自己，追求自己的梦想。

MADDY：她表现出来的样子自信又强势。被nate打了很多次，但她并不会因此对nate唯唯诺诺，该怼该呛的时候还是精准毒舌。她也很聪明，会在nate面前装作娇小依人，在性交中装作享受他的性能力，其实这都只不过是为了利用nate男人的自尊心，来得到自己想要的礼物。而且，她从来不会被nate的花言巧语骗过一点点。但她却无法不爱nate。“最让人痛苦的是，即使自己被这样残暴地对待，却还是爱他”。

cassie和maddy其实都是那种因为长得很漂亮又开朗，所以很受人欢迎的女生。但或许也因此，她们受男权的压迫也深。因为她们是成长在被男人夸赞中长大的，仿佛自己的价值就是被男人喜欢和喜欢男人，从而逐渐迷失了自己。不知道第二季maddy能不能脱离nate的迫害。（不过我感觉maddy和nate感情上的复杂远超于此，那种吵起架来你死我活，和好速度却飞快并且立马进入另一个甜蜜的高峰期的关系，我不太能理解）

KATE：是把胖女孩的自信与自卑融合在一起的人。因为胖，在现实生活中被人无视甚至是鄙视，她选择在网上成为女王，从同人文大大到porn queen。也因为美国不能body shame的政治正确，让她有了可以保护自己的手段。甚至之后她不再害怕展现自己的肉，大码女孩也可以穿低胸短裙和性感短裤，自信起来就是最美的！

同时，她在破处之后频繁与男性性交，但与jules为了受虐而性交不同，她乐于看到男性在自己良好的性能力下达到高潮的丑态。即她并没有达到高潮，而是以极为冷静的态度审视高潮中的男性难以自持的丑态。这也像是对男权的一种反抗，因为她的身材在生活中是被男性审视和鄙视的对象，而在性交中，男性幻象的男女关系的理想状态是注视的男人与被注视的女人、支配快乐的男人与被快乐支配的女人，而KATE在实践中将此反了过来。

不过对身材的自卑还是无法轻易跨过的坎，她用刻薄和轻佻来保护自己，她无法相信会有一个男生真的爱自己。但被maddy骂了之后，最后她还是勇敢地向小奶狗表白了，这一对真的太美好了～～～

JULES：是一个能够勇敢特立独行的女孩，trans的身份和喜欢日本动漫的爱好，无疑是美国青少年里非主流中的非主流。小时候因为性别认知是女生被妈妈骗到精神病院里关着，长大后还是能选择成为一个美丽的女孩，真的很勇敢。但是她的自残倾向从那时起到现在似乎一直存在。在精神病院里是用易拉罐割血管，长大后是通过随意的性关系受虐。或许正是因为习惯于随意的不健康的不用负责任的性关系，所以无法认真地对待rue真诚的爱，无法开始一段稳定和坚固的恋爱关系。

还有一个很特别的点是jules对女性气质的追求。为了让自己成为一个彻底的完全的女人，jules说自己是在渐进的不断努力的上一个档次的。她也把和男人发生性关系当作了拥有女性气质的关键一环，或许可以理解为通过被插入和成为性的客体，从而被女性化。这其实也是男权社会下的潜意识，之后anna也有告诉jules，不必靠男性来体现自己的女性化。同时，这种潜意识让她没有想过自己会喜欢女生，以至于也无法马上接受rue的爱。

RUE：rue和lexi是我认为剧里最酷的两个女孩子，她们是最能抛开社会的束缚和制约的人，是最多地思考自己的人，尤其是lexi。rue因为天生的心理问题，所以从小都是无法与自己和解的状态。再加上爸爸的离世，更加给了她很大的打击。rue对毒品的依赖，之后转为对jules的依赖，都是无法与自己独处的表现。rue一独处就躁郁症和抑郁症发作，她最需要学会的是独立地解决自己的心理问题。

LEXI：我专门写过一篇剧评了，这里就不多说了～(￣▽￣～)~

《爱丽丝和市长》是市长与幕僚的一段工作交往，是法国政府运行的一个集中表现，是政治家矛盾、孤困状态的一个具体写照，也是政治与文化、与哲学的一个碰撞。西方都是这种小政府，市长根本就没有多大的权力，但从城市发展战略到具体繁琐的小事都要管。投身政治的抱负、左派的民众情怀，可能已经被繁杂的政府事务、政坛上所面临的道德丧失，折磨得相当悲凉和疲劳。做为左派市长，他仍怀有革新与进步的爱好。脑子里思想性的东西在工作中被掏空，想从知识文化特别是哲学层面上加以补充，于是雇了位文学和哲学背景强的年青女幕僚。这也是老少配的一出戏，女幕僚每天提供的笔记，还真激发了老政治家的工作激情。知识本身不是力量，知识提升了人的智慧，智慧产生力量。政坛从某种程度上挺染缸的，进步只存在于从A点到B点的过程之中，但政坛中更多的是重重矛盾和艰险，利用与被利用，甚至是背离。难怪电影里那位从事老印刷产业的认为，政府工作很容易变得愚蠢和平庸，他们关心的只是自己的政治生涯，没有其它东西。政治太讲求斗争，太讲求交易与妥协了，其实人生哲学远不止这些。从哲学上看，这位市长确实面对着一面似乎难以跨越的墙。高处不胜寒，也不胜空虚和无聊，所以从电影结局看，市长的决定表明他有敬畏感，懂得人生中的以退为进。

Ali Wong在脫口秀裡說，種族研究，就是學習怎麼把錯都怪到白人身上。

雖然是笑話，但就可以理解為什麼Miles，白人主角，帶金牙、紋身，還一直希望別人叫他nigger。种族问题誕生的政治正確，反而導致另一種逆向歧視。

一個白人和一個黑人坐在一輛藏滿槍枝的車廂裡，並且這輛車下一秒還即將成為Uber去接客。白人說勁喔，拿起一只槍。黑人說喔喔喔，快放下。两人下車，唱起黑泡，喔，原来是好朋友啊。诶？你们俩黑白人设怎么有点颠倒的哦。

這是故事開始，已经充分展示了多年不懈重视种族问题的成果，白人和黑人，可以平起平坐做好朋友了。但然後呢？政治正確帶來的只是大群體之间的穩定，但我們只要在生活，心就會不平靜的。所以盲點求解的是，從大种族问题放低到個人身份認同，也可以从个人成长的角度来解读。我一路看一路点头，觉得他对种族歧视的对抗，也完全符合女权对男权的对抗，也符合理想主义对世俗的对抗。

替人搬屋是全程推进故事的動作，當然首先這代表了他們並不高的身份地位，其次也是他倆見世界的方式，一種似公路片的比喻。沿著旅途出现的問題，總好讓人覺得是路的錯，而其後才發現是人的錯。

进一个人的屋子，与在马路上遇见这个人的差别在于，屋子是一个人生活方式、阶级地位、人际关系的展览厅。从高级画廊到路边去世老人的破房子到养生派对别墅，Colin和Miles面见各种各种的生活，每间屋都有和他说话。

画廊老板是知识分子式说教，那个场景尤其讽刺有趣。老板说“你们望着彼此，一定可以感受到彼此的爱的。”两人望向彼此。“可千万别往性的成分上想啊。”“你一说就有了。”可真像读书时候的我，书说，要有爱，我说好的。生活中却是一切fucked up后，我一拍脑袋才想，刚刚本应该有爱？可有谁一边生活一边能被上帝划重点？这段是过分乐观的自由意志论。

继而又见那间留了帆船的屋，雇主一个轻佻的电话后离开联系上屋内的遗照就可联想到屋主是个多么孤独的老人，Colin的笑话里带点心酸“这对夫妻要是知道了自己一辈子留下的东西都会被一个黑鬼扔掉，心里可不知道怎么想啊。”镜头慢慢离开那堆在屋子中心的物品，变成虚无的调子，人生不过如此，他开始想的是还有什么值得抗争？

至于那个养生派对，又满是平庸的味道。Miles的困扰不在于经济，不在于婚姻，他恐惧平庸和趋同，所以总误把冲动当激情。他崩溃在见到了别人纹了和自己一样的纹身，见到了自己连外卖都不可控制，见到了努力抵抗但依然和别人没什么不同的自己，所以开枪了。

Colin最大的命题但也是我不太喜欢处理方法的部分，是不停出现在面前的被打死黑人的场景。Miles显然不能理解朋友的这种恐惧。Colin喝蔬菜汁的乖乖，是为了竭力反抗历史累积的偏见，更要抵抗偏见传输给自己的愤怒。

影片很有洞察力地阐述了偏见和恐惧带来的一种很少提及的危害。那就是偏见带来的恐惧不仅影响人的心情和状态，更会影响人的行为，并且往往会印证偏见的合理性，继而恶性循环。想起另一个笑话，老爸老妈浪漫史里的巴尼的哥哥在婚姻中从不在下班后把时间花在陪伴侣上，而是只爱一个人疯狂泡健身房，理由是，我害怕你万一哪天不要我了，而我身材又走样了，就没有人要我了。于是很快，他的伴侣也真的就不要他了。他说，你看，被我猜到了。

全片最高超的布局，在于把Colin入狱的原因，放在了影片的后半段揭开，并且借了一个旁观者的嘴，用看似出于逗趣的考虑讲述出来。和一开始就讲明一个罪犯的前世今生的区别是，现在的安排使得观众对Colin不因过往事件而有预判，对Colin来说，那个事件是他一直不能告诉我们的一个秘密。

他希望对你说，如果你了解现在的我，你会原谅以前的我。如果我不告诉你以前的我，我是不是就可以假装现在的我从没犯过错？

当然不可以，和管理员的对话让Colin找到答案。Colin问“为何总有这么多规则，连多三分钟的自由我都不能拥有？”管理员回答“你之所以在这里，是因为你曾经打破了规则的底线，而我现在看管你，只不过是要你证明，你有重新获得自由的资格和能力。”

只要相信着世上没有绝对的恶人，我们就总能找到一种方式来理解他人，也能找到一种方式来放过自己。但理解不代表认同，放过不代表改变，想要结束兜圈，就得重看过去，找出问题，承担属于自己的责任，宽恕包容他们的过错。但什么是自己的责任，什么是他们的过错，这是盲点，我们时而怪自己太多，时而怪别人太多，最直白的台词已经说了，盲点是无法克服的，唯一的办法是提醒自己习惯它的存在。

虽然这些点题的句式和一些完全为放大视听而存在的处理使得影片应该难逃被诟病过于规整，但我已经被整体精致的写作收买，确定这是编剧睁大眼睛观看生活的结晶。