尼玛电影一开始，jay就头部中枪，我靠，头部中枪，弹头还留在脑里面。居然没死，尼玛还能说话那么清楚、思维那么清楚啊！！！！！！！！说话那么清楚、思维那么清楚也就算了，尼玛还活蹦乱跳啊！！！！！！！！尼玛还会捉贼啊！！！！！！尼玛手臂中几枪居然还能开枪啊！！！！！！！！居然没流什么血哇！！！！！绝对开挂啊！！！！！！！！！！
   霆锋开挂也很厉害啊！！！！！用电点不晕就算了，和他老爸6楼跳下来没死啊！！！！！尼玛霆锋当时还重伤啊！！！！！！！！！！！！尼玛和jay开车从2楼冲下去没死啊！！！！没死就算了，人家阿汤哥从那么高开车下来都没事，尼玛车头都扁了，2兄弟一点事都没有啊！！！！金钟罩啊！！！！尼玛一堆天然气之类的瓶子在身边爆炸，尼玛一点事都没有啊！！！！尼玛对面的人被微波炉吓了一下就起不来啦！！！！！尼玛火车旁警察看着霆锋消失啊！！！！尼玛一个变异病毒那么快就研制出来哇！！！！！尼玛霆锋腹部中了1枪，第二天活蹦乱跳啊！！！！！！！！
我都不想再说了，编剧你能再脑残一点么？？？？？？？？？？？
导演你是不是玩游戏玩多了总开挂啊！！！！！！！！

这么多高评价和奖项，让我好奇一个犯罪片，有什么地方这么好。看过之后，我觉得一般。
    这就是一个极端的案件，犯罪分子和被害人在现实社会中都很极端，不具有普遍性，我觉得这犯罪的背后也没什么普世价值，值得过多关注。
    一个猎奇的案件背后，强行的加重深度，强行的寻找城市特点。我不了解香港，难道香港是这样的，生活如此沉重？让人性格如此扭曲？这个居然有普遍性？
    不过，片子演得不错，演员演技很好，看得挺紧张，挺压抑的。

    有几个人能在四十多岁、有家有业的不惑之年，听从内心的呼唤去追寻年轻时的梦想？
  男主角去做了。
  是的他去做了，虽然没什么轰轰烈烈。他拥有一栋房子，一家公司，一个更年期的妻子和一个青春期的女儿，在小地方过着普通人的生活。某一天参加老同学的聚会，在当年伙伴们的起哄下跳上台唱了几句，年轻时的梦便在沉睡和压抑二十多年后苏醒了。一群人到中年、各有失意老男人组成的乐队由此诞生。
  有蓝颜知己般的女人因为音乐爱上了他，他婉言拒绝了。妻子每每与他争执、反对他抛弃事业去乐队，他们和平分手了。女儿的男友是个从小爱弹吉他的好小伙子，他推荐他加入了他们的乐队。他一手拉扯大的房地产公司终于初成气候、一步步走向繁盛时，他退出了。
  这个平凡的中年男人只是喜欢音乐而已。他的地产公司私人办公室的墙上，永远挂着一把霓虹灯组成的形状幼稚的吉他。他们的小乐队不可能成名，也不需要成名。他需要的只是在深夜的昏黄灯光下为女儿谱写歌曲，和在午后的暖阳中为老母亲温柔弹唱。

  人生足够短暂，却总是不断有人来告诉你该做什么。你该好好读书，该上名牌大学，该找份体面工作，该兢兢业业诚惶诚恐，该节衣缩食买车买房，该谈恋爱该相亲，该结婚该叉叉一个小孩出来，该送孩子学书法学钢琴去，该退休在家全心带孙子……终于有一天，你该死了。
    想想宇宙之浩渺虚空，时间之永恒无尽，会觉得我们每一个人的存在，不过是一粒沙，每一个人的一生，不过是一瞬间。百年之后，你永远不会醒来。是——永，远。等地球都消亡了，宇宙还是在巨大的永恒的虚无中继续存在，你也不会醒来。每当想到这些，总是感到害怕得不能自已，似乎那个知道自己必将消亡从此灰飞烟灭万劫不复的灵魂也跟着惊恐得簌簌发抖。
    六七十年的人生已然如昙花开放般短暂。如果再减去50岁以后的垃圾时光和20岁以前无法自控按部就班的生活，我们还头脑清醒、身体清醒，还真正能够按照自己想法动手去做点什么的时光，至多不过二三十年。
    二三十年。然后，从几万亿年的沉寂中开始，结束后又是几万亿年的漆黑，空白，永恒的灭亡。
    那么我们还有什么理由不忠于自己内心的声音去生活？有什么理由，不在这瞬间的生命中按照自己的想法，自由地呼吸，思考，选择？

    Flying by，我们都是低空掠过的匆匆过客，也许是因了这名字才会在飞机上放这部电影的吧。不过中文译名“心之自由”，倒真是直接道破主题的译法。电影情节波澜不惊，穿插着若干好听的随性吉他弹唱歌曲，平淡得甚至有些乏善可陈，就如同生活中那些让我困惑让我感到孤独和另类的细碎点滴。但看完时我却发自内心有些感动。用了二十多年，我才明白自由是奢侈品，才明白一个人需要多大的勇气、流多少汗水和泪水，才能不失去自我、不失去梦想，向着自由的方向、努力作为自己而活着。
    所以男主角让我感动和共鸣。他是一个普通人，但他为了内心真爱、为了梦想，一件一件丢掉物质、感情、舆论的种种羁绊，沉默又坚定地向着自由迈步走去。
  我想也许向我大力招安的主流人生终有一日会胜利，十年后我围着一个小孩子操持得像个保姆，并且为车标上有个BMW脸上露着令人作呕的一丝优越神色。我想也许我最终会走远，远得忘了自己当初为什么开始。如果真的那一天到来，我恳请上天让我死。但在那之前我不会放弃。
  自由，此生唯一所望。

     日军在白刃战前先把子弹退掉然后拼刺刀，是一个怪异而引人注目的战术。说起来这是其步兵条令的规定，在热兵器时代，这一规定因为看起来迂腐而令人困惑。然而，它决不是“死要面子活受罪”，也不全是捍卫“武士道的尊严”，而是日本军队根据实战检验做出的结论，这和日军的兵器，作战特点是相吻合的。

   　日军在白刃战前退出子弹，是指双方开始班以上规模近距离格斗的时候，而不是只要一准备肉搏，冲锋的时候就退掉子弹，那纯粹是自杀行为。
　　
　　　　当时各国军队在冲锋的时候不但不能退出子弹，而且整个过程中要全力射击，尽量压制对方火力。比如军事作品《亮剑》中，就有这样一段真实的描写：随着最后一批手榴弹的脱手，伏在坡下的突击队一跃而起，疾跑中20挺轻机枪同时开火，组成密集的火网，日军工事在密集的弹雨下被打得烟尘四起。在爆炸后残存的日军士兵又恢复了强悍的本色，他们嚎叫着还击，面无惧色。八路军突击队员们不断倒下，后面的候补射手又迅速补上，双方杀红了眼，有些日军士兵杀得性起，竟毫无遮拦地端着刺刀从工事中跳出来迎着弹雨进行反冲锋，但顷刻间被打成蜂窝状，短短30米冲击距离，李云龙的第一突击队的机枪手们全部阵亡，无一生还……

战争是残酷的，日军对这一点的认识和其他国家军队并无区别。事实上太平洋战争中，无论塞班还是冲绳，日军发动步兵冲击的时候，都是一边射击一边前进，并且把轻机枪手放在一线，以增强压制火力(因为一线日军一直没有装备冲锋枪)。
　　
　　　　这倒不太用担心误伤自己人。二战中，步兵冲击的散兵线即便以所谓“密集队形”发动攻击，其队形也远比冷兵器时代松散，士兵前后重叠的概率不高。真正采用那种传统意义的密集队形，冲击的效果往往很糟。比如瓜达尔卡纳尔日军对“血岭”的密集队形冲击，中国军队在忻口会战中对1002高地的强袭，过于密集的队形，造成己方后方人员的武器无法使用，而对方的武器命中率则大大提高，徒然增加自己的伤亡。
　　
　　　　根据日军自己的统计，在白刃战开始以后，保留步枪子弹造成的损失比收获更大。明令白刃战开始后子弹退膛，正是依据这个判断。究其原因，我想主要有以下两个：
　　
　　　　第一，日军使用的步兵轻武器性能限制。
　　
　　　　日军的制式轻武器，最典型的就是三八式步枪。它继承了其前辈村田式步枪的特点，那就是弹丸初速高、瞄准基线长、枪身长。这样的特点使三八式步枪射程远，打得准，也适合白刃战，不但日军喜欢用，中国军队缴获后也喜欢用，战前还从日本进口过一批。但是它也有缺点，因为弹丸初速高、质量好，因此命中之后往往易于贯通，创口光滑，一打两个眼，对周边组织破坏不大，在杀伤力上不如中国的中正式步枪。白刃战中，这个缺点更为突出，因为白刃战中双方人员往往互相重叠，使用三八式步枪，贯通后经常杀伤自己人。而且，由于贯通后弹丸速度降低，二次击中后弹丸会形成翻滚、变形，造成的创伤更为严重，而仅受贯通伤的对手未必当场失去战斗力，仍然能够反击！在二战中国战场，因为装备和训练的优势，日军人员损失与中国军队相比，达到1：4甚至1：6的水平，而且日军处于人员劣势。因此，使用三八式步枪在肉搏战中开枪射击，因为误伤造成己方大量减员，显然是赔本的事情。
第二，日军对白刃战的战术认识。
　　
　　　　白刃战中，日军标准的刺杀准备姿势为一手握前护木，一手握枪托前段弯曲部，枪托稍下垂在支撑腿侧面，半斜向面对对手，刺刀尖略与眉平。这样，枪从斜上方到斜下方，正好护住颈、胸、腹要害，而刺刀一甩就可以突刺。问题是如果摆一下这个姿势，就会发现原来这样一比划，枪口根本就不是朝向对方，而是朝向斜上方的天空。因此，格斗起来，射击的机会很难比突刺的机会更多。而如果作射击准备，手指必须放在扳机上，这就造成了两个严重问题，一，只要双方武器一相交磕碰，就会走火；二，手指不能全力握枪，影响了持枪姿态，拼杀中使不上全力。另外，三八式步枪太长，转动枪口瞄准对方的力距也长，如果对方不是出现在正前方，转动枪口的时间太长，可能枪口还未到位，自己已经被刺倒，这时候使用枪托进行打击无疑是更为方便的作战方法。可见，日军白刃战中能够有效射击的机会很少，保留枪膛中的子弹，取得战果的机会微乎其微，反而影响了肉搏动作的质量。
　　
　　　　这才是日军在白刃战前枪弹退膛的真正原因。
　　
　　　　无独有偶，发现在白刃战中射击得不偿失的并不是日本一家，中国军队也发现了这一问题。中国军队没有白刃战必须退掉子弹的条令，但是西北军部队广泛在白刃战中使用砍刀，实际上也是主动放弃了射击的战术。因为不可能一手挥大刀，一手拿一支步枪射击。当然这也是因为西北军出身的部队刀法独到，是当时唯一在白刃战中可以占到日军上风的中国部队。其他部队，包括八路军，刺杀技术与训练在二战前期都远不如日军。因此即便容易误伤自己人，也要保留格斗中开枪的战术，以达到“几条命换他一条命也够本"的目的。这里面，中国军队的枪支质量较差，弹丸初速低，近距离击中后往往留在对方体内，杀伤力反而更大也是一个原因。顺便说一下，西北军的刀法脱胎自军阀混战时期的李景林部，独成一家，专破日式白刃战拼刺术。具体的刀法其实只一招，出刀的时候刀身下垂刀口朝自己，一刀撩起来，刀背磕开步枪，同时刀锋向前画弧，正好砍对方脑袋。其威力在于挥刀的同时荡开对方武器，因为和劈砍是一个动作，对手来不及回防就中招了。日本人怕大刀队，并不是一般的宣传，而是确有其事。
　　
　　　　值得一提的是中国军队和日军交战中表明，如果双方都使用轻武器，受过良好训练的中国军队并不亚于日军。比如众所周知的四行仓库之战，日军久攻不克，并不是谢晋元团长有三头六臂，比别人更为善战，而是因为四行仓库三面临租界，日军不能使用重型武器。这种情况下，双方的战斗力几乎没有差别，日军在侵华战争中的优势，主要在重武器。
　　
　　　　美军在太平洋战争中也发现同样问题。美军的冲锋枪枪身较短，白刃战拼刺刀吃亏，最初近战中往往用长点射弥补其不足。日军实施夜袭等行动时，多为奇袭，使美军来不及用密集弹幕将日军切断于战线之前。一旦进入混战，没有经验的士兵用冲锋枪扫射造成的己方伤亡往往比敌人造成的还大。在贝蒂欧，美军指挥官肖普上校曾经威胁如果有士兵再乱开枪，就把他的枪扔到海里，而且从此再不发一颗子弹。
　　
　　　　美军通过总结，认为白刃战中最好的方法是用手枪对抗日军的刺刀。
美军在实战中证明手枪在白刃战中作用最好。它的长度短，可以轻易转向任何一方射击，射击姿势也可以五花八门，装药少，即便近距离击中第一个对手后也不易贯穿击伤后面的自己人，而威力范围远超过刺刀。至于装弹，如果弹仓子弹都打光，还有刺刀逼过来，那就只能认命了。不过，美军制式手枪填弹七发，等于有连发七刀的能力。而一次白刃战中很少有人能有机会连发七刀，这个概率太低了。
　　
　　　　大概唯一略显不重视白刃战问题的就是德国人了，这和它的战术运用和装备有关。德军进攻特别重视装甲部队的快速突击，防御重视工事和装甲部队的配合，近战的机会不是没有，却多发生在狭窄的工事、建筑里，比如斯大林格勒会战。这时，德军多用爆破、扫射来清除敌人，比用刺刀的机会多得多。这样，就被德国人总结出了“冲锋枪加手榴弹打近战金不换”的真理。其实，德国人不是不能白刃战，他们更擅长在狭小空间用匕首、工兵铲等武器解决问题，《拯救大兵瑞恩》里面就有这样一个镜头。
　　
　　　　至于八路军，拼刺刀开枪就纯属一种有预谋的标准战术了。当双方队列接近，准备肉搏，即将接触而还未接触时，八路军会突然来一次齐射然后再投入白刃战。由于这次齐射距离近(约在10米之内)，目标密集 (对方也在准备肉搏)，且日军初期全无防备，非常有杀伤力。而且，还可以起到鼓舞己方斗志，震慑敌军，扰乱敌人队型的作用。
　　
　　　　白刃战中，八路军战士还常在双方对定之前，抢先朝对方大腿开一枪。这样做的好处是：由于距离差一点，敌方的刺刀还无法攻击；子弹穿过对方大腿，就钻入地里了，不必担心误伤。最重要的是拼刺刀属于需要全身配合的高难"运动"，如果日本兵大腿中上一枪，步伐不灵，那基本上只能任人宰割了。
　　
　　　　而且八路会利用鬼子退子弹时暴露出的破绽。
　　
　　　　什么破绽呢？要知道三八大盖其实是一种最不适合拼刺刀退子弹条令的步枪。中国士兵用的中正式(国民党军)、八一式(共产党军) 步枪的弹舱底盖是可以打开的。需要时，打开底盖，就可以一次退光所有子弹。而日本的三八大盖的弹舱底盖是固定的，想退子弹，只能反复推拉枪栓，将子弹一发一发的退出来——这要是直拉式枪机，可能还快点，可三八大盖用的还偏偏是回转式枪机…… 于是，往往子弹退到一半，八路的刺刀或者鬼头刀就已经招呼上来了。
　　
　　　　白刃战，随着军事技术的进一步发展已经逐渐退出今天的战场。
　　
　　　　值得一提的是今天的日本自卫队，还有白刃战训练的课程，在日本有的时候可以看到，问题是这种训练已经活像慢镜头表演。练习的时候放音乐，日本自卫队员举着枪在头上像舞蹈一样比划。大概他们也明白，自己使用这种武器的概率很低很低吧。

对《斗鱼》第一部没什么兴趣，纯粹因为有小猪参演而关注了下这部剧集，然后看剧情介绍很喜欢阿烈这个角色，便去找来看了。

拖着进度条看完第一集，然后直接跳去看最后一集，以此来决定要不要看中间部分。

通常的电视剧开头和结尾都是最精彩的，这一部开头很一般，但结局很精彩。

最后一集，完整地看下来，虽仅只一集却完完全全契合了主题曲《灰色空间》。黑与白之间，灰色的空间，又是个无间道的故事。

介绍中讲这部剧是填补第一部中那四年的空白，但在我看来，这部剧就是讲阿烈的。

于皓和小燕子之间的关系在这一部中没有还原如初，小燕子的秘密自始至终也没有让于皓知道，因为这些都是在第一部中单子出狱之后才得到解决的（没看过第一部，看了分集介绍）。所以在这一部中，其实于皓和小燕子之间始终处于一种半架空的状态，没有开始，也没有结束。

唯有阿烈，从出现到消逝，贯穿始终，因此很显然的，他才是这一部戏的主角。

同斗鱼1如出一辙的是充满现实主义的结局，阿烈中枪死去的那一段反复看了多次，前两次都流下了眼泪。

决定把其余18集看完。

PS：

喜欢上《灰色空间》这首歌～

PS2：

写这篇评论的时候因为是续集而以为阿烈是配角，才写下了这样的标题。后来得知罗志祥因此片曾获金钟奖最佳男主角提名，才恍然原本这部剧的主角就是阿烈啊~ ^^

这篇影评可能有剧透 看高赞短评长评在意淫这是在讲“生命”、“道德”、“人性”、“科技和数据”，真是看的我脑溢血。是的，它是讲了人性，还讲了人和机器人关系，但注意这不是重点，就好像小六子剖腹掏出两碗粉，重点要体现的不是小六子这人血气方刚，而是黄老爷的手段和当时的社会现状，不然电...  (展开)

这篇影评可能有剧透 今天观看了这部电影，老爸当家2。本片是上周四于澳洲上映，比北美晚了差不多半个月，简直坑。 这部电影是传统的圣诞合家欢电影套路。别看是喜剧，没有大场面制作，但在澳洲影院的排片量丝毫不少于正在热映的大片正义联盟与东方快车谋杀案，而且超过了上映有一段时间的竖锯与雷...  (展开)

 这部片十年前上高中时在录像厅看过一遍，印象挺深刻，今次再看依然好玩有趣。那个时代的香港电影那份洒脱随意的娱乐精神今时今日已是令人艳羡而又无缘得见的念想。

     影片拍摄于1992年，是成立于1991年的UFO（电影人制作公司）的早期作品，出品人曾志伟、监制陈可辛、导演柯受良，编剧是日后UFO的主力干将阮世生。影片初一看似乎只是当时正流行的“冤家搭档片”模式，两个傻气可笑的死党热衷于互相斗嘴，误打误撞惹出笑料百出的闹剧，亚飞与亚基就是如此两个黑社会小混混，他们的闹剧则是跟一个大佬死一个大佬，直至搞成江湖中人见人怕无人敢收的“飞基双煞”，片中笑料密集而痴狂，看似漫画卡通却又自然机巧，最难的是口味正常，梁朝伟和张学友的搞笑演出更是可观。比那些搞笑嘲闹更能让人回味的是片中某些段落已有的些许异样的文艺气息，主要集中在情感这条线上。比如截图中三人共眠一床的场景，暧昧又颇为温暖；对梁朝伟与袁咏仪饰演的“坡妹”（来自新加坡的性工作者）之间爱情的处理也全然不落俗套，颇为清新逸然。此片虽然还看不到UFO后来的鲜明风格，但在部分细节上已初有感觉。（UFO风格到底是怎么样的，这对现在的我还是个只能意会、无法言传的感觉，看的不少，但还说不清楚。大部分人提起来就是两个词：低成本文艺片、中产喜剧，但要细述起来，显然远为复杂。作为九十年代香港最重要的电影公司，除了路人皆知的《甜蜜蜜》、《金枝玉叶》之外，还有《流氓医生》、《抢钱夫妻》、《每天爱你八小时》等多部佳作，它所形成的制片、导演、编剧集体，比银河映像更早。但UFO在内地名头并不响亮，很大程度上是因为他们制作的影片绝少武侠、功夫、警匪等香港特色类型。）

     影片的副标题即是：错在黑社会的日子，片中对黑社会大哥的讥笑、对兄弟义气的嘲讽以及对江湖英雄片的揶揄，在我的印象中都是香港电影里最早的，它比《一个字头的诞生》早4年，比《旺角揸FIT人》同样早4年，比《江湖告急》要早上8年。同样的入骨，更加的酣畅。亚基看着《英雄本色》、《跛豪》、《我在黑社会的日子》、《教父三》等一堆的电影海报感叹：“为什么那些英雄片的大哥都那么威猛，而我们跟的大哥，不是混蛋就是混球，还都是短命种哩。”，阿飞教训他道：“去。目前的英雄片都是黑社会公司拍的嘛！当然拍的要多威风便多威风啦。不然怎会收得到那么多兄弟。”

     彼时的梁朝伟正是风华正茂的年月，那种混合着活泼机智的帅气远较日后王家卫电影中沉默阴郁的男人更为迷人，综观整个香港电影史，恐怕也只有张国荣与他有着同量的魅力。而饰演亚基的张学友那时候演出的基本上都是如此的憨傻的小弟形象，比如同年的另一部与周星驰合作同样由柯受良导演的电影《咖喱辣椒》。（本片中张学友泡妞时还带着袁咏仪在影院观看了此片，放的是周星驰扮成盲人在街头大呼救命却被人避之不及的段落，观众笑声一片）。彼时的袁咏仪还只是初登大银幕，戏份不多而且纯属花瓶一类，远没有日后的角色里强劲光彩的个性，但本片还是为她拿下了金像奖最佳新演员，有趣的是，袁咏仪日后与UFO合作的两部《金枝玉叶》里的那种性别错乱，在本片中已初见端倪。（袁咏仪饰演的“坡妹”最初是个女同志。）

        这是我小学的时候，唯一一次假期里自己花钱去看的电影，算起来，那年我8岁。
        我不大敢跟妈妈要什么东西，因为知道家里并不富裕。虚荣心快要胀裂的时候，羞耻感会把这个心里的气球吹得格外鼓胀。我在心里的天平上总要称量一番，天平的一头是我的难堪，一头是我的虚荣。
        而这一次，我从没想过要看电视上最近总是出现的这个古代小男孩儿，而妈妈大概是从电视上知道了这是个许多明星参与的难得的好动画片。妈妈的大手特地牵了我，去电影院，还叫上了亚慧。记得是把学校暑假发的电影票都用上了，好像还补了差价，然后看着我们进场了，妈妈就走了，只说：”妈妈不看“。我和小朋友们戴着肯德基送的夜光手表坐在黑漆漆的影院里实验自己手表的魔力。当孙悟空出现的时候，我惊讶这个取经回来的悟空扎着个小发髻，披着个大道袍，简直是个孙老太婆啊！而当张信哲唱起”爱就一个字“，我觉得这歌应该是写给恋人的，而在这里却好像硬要献给妈妈，于是在黑暗中不好意思起来。
       最后电影散场，外面的阳光明晃晃。妈妈已经在电影院门口等我了，问我：”好看吗？“我的回答应该是蹦跳的脚步，飞扬的小辫，笑着的脸，和一声清脆的”好看！“
       而家里单薄的圆饭桌上，等待我的是白米饭上浮起的香甜的热气。

这篇剧评可能有剧透 回来看到剧评到了第一，不胜惶恐。然后认真看了一下评论，首先谢谢点有用的朋友，再说一些我的想法。 我看到有人在讨论猫腻的书是否是好书，当然我们要承认一千个读者就有一千个哈姆雷特，可是审美观念，总是要有一个标准，文艺工作者不能指鹿为马，观众更不能。在市场经济下，...  (展开)

与其说这是一部真实的纪录片，倒不如说这是一部关于人类乌托邦式的纪录片。 太空探索技术公司的logo好似特步，但尾巴却好似一条长长的流星。说其这是一部描绘马斯克个人理想的电影，倒不如说是描绘一群人追逐理想的电影。 太空飞行商业化这个看似与中国社会格格不入的想法，如...  (展开)