南北题材是韩影里最特别的存在,大都讲述站在民族和各自国家的高度期待统一,最终却谱写一曲荡气回肠兄弟情的故事,比如《义兄弟》等,2018年8月上映的《工作》也不例外。
二战休战后,韩朝被美苏分三八线而治。1950年6月25日,朝鲜战争爆发,休战后,韩国的谍报机构“安全部”和朝鲜的谍报机构“保卫部”不断地向对方国家安插间谍,持续着一场没有硝烟的战争。
《工作》以1990年
南北题材是韩影里最特别的存在,大都讲述站在民族和各自国家的高度期待统一,最终却谱写一曲荡气回肠兄弟情的故事,比如《义兄弟》等,2018年8月上映的《工作》也不例外。
二战休战后,韩朝被美苏分三八线而治。1950年6月25日,朝鲜战争爆发,休战后,韩国的谍报机构“安全部”和朝鲜的谍报机构“保卫部”不断地向对方国家安插间谍,持续着一场没有硝烟的战争。
《工作》以1990年韩特工“黑金星”的真实故事改编,讲述以侦查朝核真相为主要目的的韩国安全部间谍代号“黑金星”的朴皙映在察觉到韩国和朝鲜领导层之间的隐秘交易后发生的故事。韩朝关系能够破冰,“黑金星”功不可没。电影中除了“黑金星”和个别人物可以对号入座外,大部分为了剧情而虚构或改写,包括他与李明云的兄弟情。所以这不是传记片,而是一部没有硝烟与战争场面的有些无味的谍战戏。
朴皙映,前韩国陆军少校,1992年1月,在安全部内部人员的提议下,从事特工工作,为洗白身份,每天喝酒,出入赌博场所,以做生意为名借遍朋友的钱,最终变为信用不良者,作为代号"黑金星"的特工开展工作。他是1992年最早得知朝鲜研制出两枚低级别核弹头的几个人之一。
李明云,金日成综合大学学习资本主义理论并灵活运用的优等毕业生,被朝鲜民主主义共和国委派任驻北京朝鲜对外经济委审议处处长,负责朝鲜全部的对外工作,以各种手段为金正日募集政治资金,是唯一能够接触到金正日的人物。他不轻易表露自己的情感,言语中具备说服威胁贿赂的能力,性格坚毅。
上世纪90年代中期,潜入到北京和丹东的很多韩安全部要员都惨遭不明原因绑架或杀害,安全部海外室室长崔学成要求“黑金星”必须从表情、衣着、行动上协调一致,成为一个彻彻底底的生意人,以确保自身安全。
朴皙映以“通过对外经济委员会,向朝鲜权利高层渗透,掌握核武器实体,确信制止朝鲜核开发是救助朝鲜半岛的唯一出路”为初心,利用援助25万美金成功解决张成泽弟弟张成勋制造地造假一案与李明云接触上,代表韩国与朝鲜开始了形单影只的战斗。
原本想利用广告生意走近朝鲜宁边核反应堆附近窃取数据,不成想架起了一座密切朝韩关系的桥梁,同时,韩朝两方政治人的丑恶嘴脸也让朴皙映看的一清二楚。朝鲜利用古董为金日成募集政治资金;韩国适逢大选,安全部要员人心惶惶,如果李会昌输金大中,那么他们的地位将不保,安全部也将变为国家情报院。为了执政党的权利和一己私利,议员们向金正日行贿让其在非军事区域武装示威,进行军事行动干预,阻挠金大中当选。而金正日也为自己是韩国历届大选的关键人物而自豪满满,韩国离了朝鲜不行!
是想做政治还是想“赚钱”?
在崔学成们的眼里,朝韩关系已冰冻40年,冰的厚度本来就厚,再厚一点也没有关系。
而朴皙映放下家人和生死,孤身一人履行着国家给的任务。在他心中,广告生意不单纯是钱的问题,是要以广告为契机,证明韩国和朝鲜有必要接触,有必要寻求改变。
朴皙映的真心,李明云真真切切感受到了,他不惜一切代价帮助朴皙映,对二人来说,政治和赚钱都与他们无关,他们在乎的是半岛局势稳定,民族能够统一。
十年后的北京,第一次由朝鲜女性为韩国企业广告做模特的发布会召开,李孝利和赵明爱代表韩朝双手握在一起,化解南北冰冻关系,成为历史性的突破。印有“浩然之气”的领带夹和高仿劳力士手表是朴皙映和李明云二人感情的见证。
其实,二刷时看到二人远远举起互赠的礼物示意时,我还是被感动了,实在不解一刷时在影院里诸多韩国人笑场的含义。
之后的五年,“黑金星”一直以对朝鲜事业家的身份活动,直至2010年5月,因涉嫌违反国家保安法上的所有罪名而被紧急逮捕,6年后出狱。2018年5月,朝鲜半岛时隔11年重开朝韩首脑会谈,迎来半岛局势新局面。
一己之力带动南北关系发展看起来是戏剧性的,但是历史总是由许多个偶然组成,权利的膨胀,政治的黑暗背后,总有牺牲自我为民众意愿而战斗的人,他们无疑是最该让人敬佩的。
除了黄政民饰演间谍黑金星、李圣旻饰演朝鲜高层李明云外,赵震雄饰演一手策划及指导对朝间谍战的韩国国家安全企划部海外室室长崔学成,朱智勋饰演朝鲜国家安全保卫部科长郑武泽,李圣旻和朱智勋表演尤为突出。
绝大多数打低分的人想必是因为对第一个故事失望,其实第一个故事并非没有亮点,尤其是林学庆的扮演者表现惊艳,但瑕疵也非常明显,第二个故事稍好,但在赋予保镖杀手人格魅力这点上导演却不够克制(我并非说导演不能赋予保镖杀手人格魅力),结局处对灭门案真凶身份的揭露缺乏说服力,此外保镖杀手在押送车上袭警越狱那一段实在是太戏剧化太好莱坞也太假,浓烈的个人英雄主义气息扑
绝大多数打低分的人想必是因为对第一个故事失望,其实第一个故事并非没有亮点,尤其是林学庆的扮演者表现惊艳,但瑕疵也非常明显,第二个故事稍好,但在赋予保镖杀手人格魅力这点上导演却不够克制(我并非说导演不能赋予保镖杀手人格魅力),结局处对灭门案真凶身份的揭露缺乏说服力,此外保镖杀手在押送车上袭警越狱那一段实在是太戏剧化太好莱坞也太假,浓烈的个人英雄主义气息扑鼻而来,整个故事从气质上更像是一个港产黑帮故事而非罪案故事,在看过前六集后,终于迎来让我眼前一亮的第三个故事《恶有引力》,这是三个故事中最棒的一个,其反映社会现实的深刻度以及对社会黑暗面的挖掘度远超前两个故事,对平庸之恶的刻画极其细腻、真切,从题材的角度也远比前两部要敏感(致敬湾湾的创作环境),编剧和导演的功力超越了前两个故事……
1月25日晚至1月26日凌晨,终于又看完了第四个故事, 第四个故事不愧为压轴重头戏,它和第三个故事一样非常棒,但比第三个故事更为黑暗沉重,但从故事的逻辑性和贴合人性的角度,我还是更爱第三个故事。
所以,如果大家因为前面的故事而弃剧,就太遗憾了。当然,在这第四个故事《黑潮之下》中,我还是可以窥见编剧和导演的善良,那个坚守正义不惜“背叛”父亲的女军官、心中有挣扎但最后一刻还是吐露了“张明成并未被尸检”的真相的法医,以及最终宁可牺牲自己生命也要换取救赎的混黑道的哥哥……这些人物都是这个黑暗故事里的一丝微光,这丝微光也让身为观众的我们不至于在这深不见底黑暗世界里彻底窒息,然而,我也知道, 这些人物在更多时候不过是一种理想化的寄托(我并非说现实世界完全没有),而这点微光更有可能也是来自编剧和导演的善意,只是在真实的世界里,这丝摇曳的微光或许已在寒冽的现实中早早凐灭,然而,如果现实已然寒彻骨,那又何必非要拒绝影视作品带给我们的一丝暖意呢?与乐观主义无关,在真实的世界里,身为平凡的大多数,我们却依旧愿意相信光的存在,它在我的心底,也在你的心底,哪怕它常常是摇曳的微弱的零星的,哪怕在多数时候我们甚至觉察不到它的存在……
来看老王的新剧。粉嫩的中二时期老王简直就是行走的笑料制造机。每次看到骑着粉色机车一身骚粉的老王,就笑得停不下来了。成熟后的mint也是帅出新高度。
but,两个女主的人设太毁三观啊。
一个左顾右盼自恋成瘾吃着碗里看着锅里的姐姐。
一个追星脑残啥事不干就会翘起二郎腿乱指挥的妹妹。
姐姐四年前因为现在还没播到的不知名原因抛弃前男友mint回曼谷。四
来看老王的新剧。粉嫩的中二时期老王简直就是行走的笑料制造机。每次看到骑着粉色机车一身骚粉的老王,就笑得停不下来了。成熟后的mint也是帅出新高度。
but,两个女主的人设太毁三观啊。
一个左顾右盼自恋成瘾吃着碗里看着锅里的姐姐。
一个追星脑残啥事不干就会翘起二郎腿乱指挥的妹妹。
姐姐四年前因为现在还没播到的不知名原因抛弃前男友mint回曼谷。四年后野鸡变凤凰 太妹变网红,避水灾到乡下的外婆家又重遇前男友,彼时姐姐已经有了一个据说有钱又帅的现男友。一边对前男友旧情难忘,勾勾搭搭牵扯不清,给现男友头上种出一片青青草原。一边对着现男友叽叽歪歪甜甜腻腻,又看着前男友死鸭子嘴硬表现出不在乎却又得意的觉得前男友爱她如初。简直一个精分。这就是女主一号。
妹妹典型的没有公主命,却是公主病。对着因为外婆资助而能继续学业的波章小哥哥指手画脚,把人家当佣人用。人家种花她当着秋千指挥,人家忙活整理救灾物资她忙着拍照发ig。明明是个乡村style的小丫头,偏偏硬凹大城市大小姐的气派。又是一个精分。此乃女主二号。
男主人设再可爱吸引人,奈何眼瞎对上这么个女主,分分钟劝退啊。
我喜歡拍攝手法
寧靜之美
造詣頗高
人物塑造不算高
曲折離奇
個人傾向主義
離婚的女人 新歡舊愛?
失憶的中年男子
疲憊的少女
懦弱的詩人?
肆無忌憚的父親?
健忘的店員
唯一可圈可點的就是
電信拍出了 寧靜的美麗
當然不算高
我喜歡拍攝手法
寧靜之美
造詣頗高
人物塑造不算高
曲折離奇
個人傾向主義
離婚的女人 新歡舊愛?
失憶的中年男子
疲憊的少女
懦弱的詩人?
肆無忌憚的父親?
健忘的店員
唯一可圈可點的就是
電信拍出了 寧靜的美麗
當然不算高級
好我這口
一部個人主義的電影
比如姜文的太陽照常升起
導演沒想著讓你看明白
透過影片了解韓國文化還是不錯的
最后一集最后一幕,Adam穿着崭新熨贴的白衬衣,眼睛里也有了光彩,虽然毒舌仍在,但看着不再是前面六集丧到不行的模样。
这一幕之前,是Adam脱掉衣服跳进湖里,想必到最后一幕时,Adam也已经把自己的精神清洗了一遍,he survived.
同样在这一幕,Adam
最后一集最后一幕,Adam穿着崭新熨贴的白衬衣,眼睛里也有了光彩,虽然毒舌仍在,但看着不再是前面六集丧到不行的模样。
这一幕之前,是Adam脱掉衣服跳进湖里,想必到最后一幕时,Adam也已经把自己的精神清洗了一遍,he survived.
同样在这一幕,Adam再一次“意外”帮助一名车里的产妇接生,但这一次,也是全剧中唯一一次,他的衣服没被弄脏,没有沾上任何不可名状的东西(相比之前的血迹、呕吐物、精液、灰尘等等)。我想这也暗示着,Adam之后不会像以前那样,轻易深陷环境的淤泥,轻易被周遭污染,甚至被吞噬。
所以,虽然最后一集看得我哭到不行,但我还是被这样的结局轻轻抚慰住了。
然而冷静下来后,我又开始反思自己的“被抚慰”,甚至开始警惕,这样的抚慰来得太容易了,就像Shruti哀悼仪式上那棵弱小的橡树,被随意栽下,日后不久就会被随意践踏。
本篇影评,我试着从Adam和Shruti两个人,慢慢道来我这份矛盾的观后感。
有人觉得本剧主cp结局be了,因为Adam最后还是当回了医生。
但我想说,Adam让人讨厌并不是因为他是医生,而仅仅因为他是Adam,所以,我相信Adam和Harry一定会复合(能不能走到最后另说)。
因为Harry爱的,就是作为Adam的Adam,如果不是,那么在Adam当医生这两年里,二人早分手八百次了。
这也是为什么最后一集当Adam兴冲冲地对Harry说自己打算不再做医生了,进而希望二人再尝试一次的时候,Harry反而拒绝了:I don't think it was that simple
是的,如果轻易归咎到医生这个职业上,Adam其实还是在逃避自己的性格缺陷,Tracy曾一针见血:如果你恨身边的每一个人,也许你只是恨你自己(if you go round life hating everybody you meet, maybe you hate yourself)
Adam是一个无法与自己和平相处的人,他无法诚实地、安然地面对自己,因此也无法坦诚地、友善地面对他人。他自命不凡,居高临下,以为自己最聪明,以为自己能解决大部分问题(if not all),以为自己很擅长工作……
这也是我很佩服编剧的一点,TA要写的并不是一个“和普通人不一样”的主角,TA要写的,就是一个和我们所有人都一样的人,会玩忽职守,会自高自大,会对下属不耐烦,会对上司阿谀奉承,会冷嘲热讽,会懦弱无能,不会做手术就是不会做手术,没有爽文反转,也没有什么天赋异禀。
因此只看第一集的话会很容易弃剧,我看到有一条只给了一星的短评写道:在手术室接电话?雷死我了。
哈哈不妨对此深究一下。我们习惯了主角是不一样的,或神神叨叨,或不按常理出牌,在这样的先入为主下,无法接受“在手术室接电话”的背后,其实是对编剧的不满,觉得编剧为了塑造“不一样的”主角人设什么剧情都写得出来。
但编剧写这样的剧情,并不是为了写出Adam的不一样,编剧的本意是想说,对,Adam就是这么一个烂透了的人。
你觉得雷就对了。但不是编剧雷,是Adam雷。
而身为医生,只不过是把这种性格缺陷放大了。Harry完全知道这一点,所以他会对Adam说:being a doctor is who you are,扪心自问,你真的想放弃吗?
Adam沉默了:I don't think I can
接着Harry抱住他,轻声说了两遍:it's ok
呜呜呜呜呜呜呜呜呜还会有比Harry更好的男朋友吗?不会了,Adam你这个烂人真是走运。
Shruti真的。
这个人物是全剧最沉痛的、最让人意难平的人物。
第六集是Shruti大放异彩的一集,她彻底成长为一个能准确判断、果断行动、拥有丰富临床经验的成熟医生,甚至主角Adam在这一集都只能在她后面打下手,两个人的权力关系瞬间倒置。
但即便如此,这些所谓的“成长”依然没能挽回Shruti。
而我们之所以能把第六集发生的种种,理解为“成长”,是因为我们还属于“正常人”,我们作出的反应是主流价值下的反应。
但Shruti,她早就异化了。
这种异化早有端倪。还记得那对不幸胎死腹中的黑人夫妇吗,Shruti对他们的安慰是:你们其实不需要把它看成是一个生命,它只是a bunch of cells
早在这个时候,Shruti就无法正常感知生命了。深陷在畸形的NHS下,自身也被压抑到心理扭曲,于是只能用更扭曲的方式拯救(解脱)自己。
但Shruti的异化源于何处?
比如源于她和顾问医生Miss Houghton的那番餐桌谈话,后者的直言不讳和冷酷无情,彻底浇灭了Shruti心底的希望,这些希望甚至还没来得及长出形状。
但还可以追溯得更远一点,因为如果只停留在这里的话,我们还是容易把它归结为工作环境的恶劣,那为什么Adam没有自杀?为什么Tracy没有自杀?
Adam当然没有自杀,因为他有一个愿意理解自己包容自己的男朋友,因为他更有一个良好的英国中产阶级家庭的主流出身背景。
对比一下Adam和Shruti两个人居住的公寓,看到后者的时候,我忍不住就要落泪。
一张木板床,一张薄床单,床对面就是灶台,从来没有使用过,冰箱空荡荡,只有一盒过期的牛奶,厕所呢,一个杯子一根牙刷,我甚至没看到任何护肤品。
Shruti就是一个底层因素集合体的化身。
也许会有人说,Shruti至少上了大学,踏入了代表精英阶层的医生一职。但不妨把自己代入Shruti,当你以为自己找到了一条摆脱底层的路,却发现它背后的机制依然畸形残酷,依然牢不可破,这样的打击,往往更甚。
Shruti死于机制的恶,不仅仅是NHS的恶,也是阶层机制的恶,是移民机制,是性别机制的恶。
然而更可怕的是,我们并不是不知道,相反,每个看完本剧的观众都能get到“Shruti死于机制的恶”这句话,但然后呢?
就像Shruti在医院的哀悼仪式,我本以为编剧会在这场戏上安排各种泪点,但实际上这个仪式充满陈词滥调,充满敷衍了事,甚至人们流的眼泪,也只是例行公事。
当Adam鼓起勇气问Miss Houghton,我们是不是应该有个调查之类的东西。
Miss Houghton一如既往不屑一顾的样子,那你应该去政府部门工作。
Adam立马怯懦了,what do we do now, then?
well, we all toddle off back to work, don't we?
这就是Shruti的然后。
可悲吗?可悲。真实吗?真实。
但,就这样吗?
这就是我为什么会警惕自己被结局“抚慰”了的原因——因为这种“抚慰”,来自个人精神的刷新,而不是来自机制的变革。
这一个Adam改变了,但下一个Shruti呢?
我不得不承认,这个电视剧其实最后也自我放弃了,停留在新自由主义的解决方案上。本剧前面铺垫的对环境机制的批判精神,最后也不过沦为了大众文化的消费品。
未经她人苦,莫劝她人善。
女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无
未经她人苦,莫劝她人善。
女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无不及)。
既然如此,与其营造一个平权的桃花源世界,还不如简单对调:在一个男性从属的世界里,让他们体会女性在社会生活中面临的种种限制和尴尬:男性没有思想没有创造力,他们是软弱的多愁善感的,他们在公共生活中是需要女性保护的否则会被性侵,女性都是正确的而男性做什么都是错的... 他们才能感受到,平权是多么基本的要求。当权力失衡,而自己处在附属品的一侧时,他们会有多么愤怒又无助,哪怕自己什么都没有做,但却在社会生活中,因为性别受到不公平的对待,而且没有向上或者改变的任何可能性。最绝望的,不过是没有希望。
同时,深深感受性别并不仅是一个生理概念,更多是一个社会概念。
在镜像世界里,女性依然可以生孩子--母职和生育能力没有关系!!!她们可以孕期出轨,因为荷尔蒙无处发泄,正如现实世界里的孕期出轨男;男孩子从小被培养跳芭蕾舞,在学校里被爱慕的女孩子xx而不敢反抗,因为他们生来就是弱者。在他们还没有性别意识的时候,社会已经帮他们做好了选择。一切都与生理结构无关。
决定哪一方处于从属地位,仅仅是看谁已经是强者。强者越来越强,他们圈住社会资源,建立符合自己的社会规则,压迫对方,剥夺对方的资源,把她们囚禁在一个个家庭中,让她们依附于自己生活。只要对方有一点点反抗意识,就强行扼杀。这样千百年以来,强者的统治就会得到不断巩固,就连弱者,也完全被奴化,并不知道自己应得的权利。
所以说啊,女性想要做什么,都只是男权社会限制了我们,与我们的生理结构无关。女性荷尔蒙,到底是让我们更软弱所以不能适应公共社会,还是只是合理化女性出轨的借口,只是取决于谁是强者,谁来解释它。
光看一些水评的标题都觉得够无语的
还什么有钱生父和宠溺养父你选哪个?
什么白眼狼能说出来这p话啊?
首先,养父养了二十多年了,全心全意对你们母女俩,连你妈怀你的时候都是他照顾的,你那生父除了贡献了个小蝌蚪,还干嘛了啊?这边知道他是亲生父亲,那边就
光看一些水评的标题都觉得够无语的
还什么有钱生父和宠溺养父你选哪个?
什么白眼狼能说出来这p话啊?
首先,养父养了二十多年了,全心全意对你们母女俩,连你妈怀你的时候都是他照顾的,你那生父除了贡献了个小蝌蚪,还干嘛了啊?这边知道他是亲生父亲,那边就开始畅享自己的富二代生活了,当着养父的面说什么两个爸爸不犯法,一个正的一个副的,不是白眼狼是什么啊?
其次,养父虽然没有亲父亲有钱,但是开着面馆收入还是不错的,不缺你吃不缺你穿,还没毕业随手就能转出去六千块钱也可见零花钱并不少,怎么就能那么憧憬成为富二代呢?
传递的什么价值观我就纳了闷了,我猜后来发展方向可能是两个爸爸共存了,对养父太不公平了,看不下去了
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姥姥被柯雷拿钱收买了
对着王大山说的那番话只能用三个字形容——白眼狼
一家子人没一个对得起王大山的
先说演员吧,胡定欣每次和黎耀祥搭档,都有一段夫妻情缘,然而最后都不得善终,这次虽然是终老,却也是残缺,毕竟,还是太监嘛,也算是遗憾了,看来两人都是有缘无分啊。胡定欣的演技嘛,唉,TVB花旦都走光了,她确实已经是翘楚了,毕竟也是顶了个视后的光环,是有加成的,瞪大眼,一副恶婆娘的样子,额,其实她想演女强人的...和《鬼同你OT》除了造型不同,也就没什么区别了。《鬼同你OT》拿了视后,也是个轮回,
先说演员吧,胡定欣每次和黎耀祥搭档,都有一段夫妻情缘,然而最后都不得善终,这次虽然是终老,却也是残缺,毕竟,还是太监嘛,也算是遗憾了,看来两人都是有缘无分啊。胡定欣的演技嘛,唉,TVB花旦都走光了,她确实已经是翘楚了,毕竟也是顶了个视后的光环,是有加成的,瞪大眼,一副恶婆娘的样子,额,其实她想演女强人的...和《鬼同你OT》除了造型不同,也就没什么区别了。《鬼同你OT》拿了视后,也是个轮回,《巨轮》一开始明显是要捧钟嘉欣拿视后的,结果田蕊妮抓住机会逆袭了,《鬼同你OT》胡定欣逆袭田蕊妮,过多两年,又该换另一个小花逆袭了,毕竟胡定欣已经35+。其他的女演员都差不多的水平发挥,演技本来就不多,发挥成这样就差不多了,TVB喜剧,角色本身的定位已经够饱满了,他们跟剧本演,不会有惊喜,也不会有失落。黎耀祥、陈国邦、曹永廉,都是几十年的老戏骨了,他们印证了,在TVB,老戏骨的作用就是,保证整部戏的下限还是hold得住的,黎耀祥的喜剧能力在当年《西游记》已经印证过了,这种浮夸的戏,基本上就是顺手拈来了,不过也没有突破,角色本身如此,谁演也差不多,但黎耀祥演,注定了也差不了。这部戏,虽然号称视帝视后的联手之作,但就是一部看演员你知道你不会失望,看剧情你知道不会喜欢的作品。不过还好,有唐诗咏,我是脑残粉,她在,就好了。
说剧情吧,这剧情简直就是TVB的标准作业流程,女强人必定要配一个弱势男,冤家之后相爱,有个私生子要分身家,几个好兄弟要反目成仇,男女主角都要互相把爱情退给其他人,嗯,上述剧情喜剧化,就是公公出宫了。整部剧,除了平俗化之外,我觉得,更像是制作方,对现代社会表面女权化的表达。女性当家话事,并不罕见了,但这都只是表面,生个儿子,依旧是家庭的当头大事,这种表面女权,内里却渴望男权的畸形,在这部剧里,用太监引了出来。渴望生儿子的金家招了三个太监女婿,真是WTF...太监不能人道,但他们都是爱情的胜利者,都是要女方倒追,还不介意他们缺陷,最后他们还扭转乾坤拯救世界,额,拯救金家村。总觉得编剧是在现代弱势男人呐喊的样子...
其实这片子最大的意义在于,反映出TVB如今的顽疾,固守自封,把自己封锁在这种纯娱乐剧上,反映现实题材的剧一点都没有,仅仅把自己封闭在太平盛世的美梦里,新电视牌已经发出了,网台全世界都是,新媒体已经不是冲击了,是已经打赢了,现在TVB不是保持第一,而是要拯救自己了,这种看着好笑,一天就被忘记的剧,还有什么意义?
从一个不幸的车祸开始,与你开始了联系。我哥在这场车祸中去世,父母把哥的心脏捐给了你们家,也因为这样我希望与你做朋友,我想把你当作我哥的影子。所以我想尽所有的办法和你做朋友,我的想法当时是太过自私,原谅我当时的心情,我太想他了。到了后来我发现了真相,了解我哥的心脏在你弟的身上,我一时不知道如何面对你,你看出了我的心事,你主动与我解开我的心结,让我们的关系从新开始,我
从一个不幸的车祸开始,与你开始了联系。我哥在这场车祸中去世,父母把哥的心脏捐给了你们家,也因为这样我希望与你做朋友,我想把你当作我哥的影子。所以我想尽所有的办法和你做朋友,我的想法当时是太过自私,原谅我当时的心情,我太想他了。到了后来我发现了真相,了解我哥的心脏在你弟的身上,我一时不知道如何面对你,你看出了我的心事,你主动与我解开我的心结,让我们的关系从新开始,我不在是因为你是我哥心脏的受益人而关心你,我开始发现我对你的关心并不来至心脏。我开始知道我是因为我喜欢你,所以对你特殊了。确定后我是开心与喜悦的。
到了高三,我开始努力学习,我想考上京大,我也希望你可以成为我的校友,我在那节停电的晚自习和你发出了邀请。我很开心。次天,你同意了。你说你想回到计算机省队,通过比赛的金牌得到京大的录取。我全力支持你,你从那开始不仅要兼顾白天的课程,晚上还要努力追上计算机掉下的课程。你的休息严重不白天的时间,你经常打瞌睡。我努力让他们不打扰你,而你落下的课我给你补。你终于准备好了,去找到原来的省队老师,向他说明要求,他出了一道题考验你,可惜的是老师以题做错,拒绝了你。但你并没有放弃。反而你更加努力。实话说我挺欣赏你这一点的。
我们东门口小分队,陪你再一次去找老师,你单独进入去找老师,我们则在门口等待。老师没打算与你商讨这件事,但幸好我们在外面“堵着”门,老师看着没办法只好再来考验你。最后你果然没让我失望。你成功回到省队。你可要感谢我!
没过多久,你果然拿到金牌。我当时想我也要更加油了!我们一定要一起上京大!
以团队合为表现中心的,人物设定基本是差不多的,有动作主打负责耍帅,有技术指导负责装B,有领队负责活稀泥。第一集,不会扔炸弹入河吗?为什么要脑残一样的跳下去???台词挺中二却莫名的看了下来,什么“为了这个国家的未来”啊,“为了改变这个国家”啊之类的,越来越尴尬,可是继续看下来的时候,我的三观居然变了,社会不公,正是因为看不到是有多不公,所以,安慰着自己安贫乐道,坚信一份努力一份回报,相信未来会
以团队合为表现中心的,人物设定基本是差不多的,有动作主打负责耍帅,有技术指导负责装B,有领队负责活稀泥。第一集,不会扔炸弹入河吗?为什么要脑残一样的跳下去???台词挺中二却莫名的看了下来,什么“为了这个国家的未来”啊,“为了改变这个国家”啊之类的,越来越尴尬,可是继续看下来的时候,我的三观居然变了,社会不公,正是因为看不到是有多不公,所以,安慰着自己安贫乐道,坚信一份努力一份回报,相信未来会更好,只要我努力就一定会买得起自己喜欢的东西,过上幸福的生活,然而,并不会的。不过动作戏真是怪尴尬的,一起甩甩棍,一起丢眼镜,还tm排了个队形?!你们咋不去拍mv呢?成员最合的集体黑化,让我想起一句话来:“武装夺取政权”。
A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, h
A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, he is merely a sensitive, handsome boy), not to mention that his family name “bijoux” doesn’t help to generate much masculinity in him.
Director Anne Fontaine nails the toxic milieu where Marvin grows up, a blue-collar family rigged up by Dany and Odile Bijoux (Gadebois and Salée), both married before, their union is a rambunctious skein of bickering, cussing and negligence where physical violence can crop up at the drop of a hat. Marvin stands out like a sore thumb both in the school and at home, only through the perspicacity of the new school principal Ms. Clément (Mouchet, a patiently saintly figure whose decorous appearance we cannot get enough of), he finds his bent for acting when he joins an improv student group.
Alternating to and fro from Marvin the teenager to Marvin the adult (Oldfield), whose pursuance of an acting vocation comes across with a minted sugar daddy Roland (Berling), a gay author Abel Pinto (Macaigne) and the world-renown French actress Isabelle Huppert herself, who will vouchsafe him her appearance in his breakthrough fringe theatrical work, extracted from his own wretched childhood with high fidelity, REINVENTING MARVIN freewheels with a discursive rhythm that doesn’t necessarily pinpoints the two narrative’s interrelations, and as brilliant as a young Porier maxes out Marvin’s striking presence of mind with precocious introspection, a beady-eyed Oldfield errs on the side of Marvin’s pensiveness, nigh on a faintly repulsing air of narcissism.
When Marvin Bijoux finally morphs into Martin Clément, a quite banal name he chooses to sever the tie with his piteous past, Fontaine unleashes her quarter in concocting excuses for Martin’s parents, while Odile obliviously pleads that the household has always been a happy one and they are not homophobic (does she forget the verbal abuse happening right under their grotty roof? or in her senses, that doesn’t count for homophobia?), Dany, remarried after he and Odile finally fed up with each other, rekindles an amicable relationship with Martin and accepts his sexuality, but ostensibly after he finds out that at least one of his children has done something extraordinary enough to be printed on the newspaper, one can only assume that Fontaine knows humanity all too well, but in afterthought, a reconciliation built chiefly upon fulfilled vanity doesn’t taste good. Although Fontaine’s work is, as one might suspect, high on Gallic sophistication quotient, cunningly insinuating the hypocrisy of a peckerwood family after portraying its existence as a hellhole is just too mean-spirited to meet substantive pats on its back.
referential entries: Anne Fontaine’s COCO BEFORE CHANEL (2009, 4.8/10); Robin Campillo’s BPM (BEATS PER MINUTE) (2017, 8.1/10); Alain Guiraudie’s STAY VERTICAL (2016, 7.4/10).