在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下,探讨一点东西。也许不是什么新发现。
对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇,从第一集女主检测刑期为0时急中生智,指出自己的身份为“欺诈师”,面对武器时指向流氓,“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人,都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之
在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下,探讨一点东西。也许不是什么新发现。
对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇,从第一集女主检测刑期为0时急中生智,指出自己的身份为“欺诈师”,面对武器时指向流氓,“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人,都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之力斩下人头、几乎金手指般的黑客能力(怎么能那么容易就开那么多门啊!)、师从冥土追魂一样能使死者复生般的医术,类似社会刻板印象中的“恶人”。而女主被意外卷进此事,为活命,又或许因为父母不明不白地死亡而了无牵挂,积极地参与进炸毁新干线的犯罪行动中。在几次犯罪后,女主已切实地成为了“恶玉”。但她原本只是一个求生心切的一般人,也并未有她从前就是欺诈师的类似反转,直到最后一集的十二集,她才认同自己的欺诈师身份。
如果说杀人魔、医生、黑客、打架专家这四人代表了符合刻板印象的常规的恶人,身心合一,那女主、运输工、流氓则代表了不符合刻板印象的恶人——他们并没有作恶的恒心,时也命也,命运推着他们向前。女主顺应恶的行为,却在最后导向了善的结果——至少这两个孩子的生命不应该是为作为关东的容器诞生的,女主角成为了恶玉,却与另一位恶玉运输工共同行了唯一的善事,就是救出这两个永生的孩子。
非常规的恶人,身为恶玉而因善举被处刑死亡,与常规的恶人相对,身为恶玉却逍遥处刑科的法外。如果不是女主,医生与杀人魔恐怕仍逍遥法外,黑客若不是践行自己去往关东的信念,大概也不会落入处刑科之手。除了师匠对打架专家,处刑科在本篇中的战绩,印象深刻的只能是处决被认定为罪犯的民众了——正如篇中所言,处刑科接近罪犯,却区别于罪犯,看他们对民众的处决行为,处刑科是否也是某种恶玉呢?只不过处刑科听命、服务于威权,而恶玉要么听凭己心,要么为命运所逼,仅因为大众传媒的塑造,区划开两者的不同,而女主在十二集借黑客留下的程序所行之事,同样利用了大众媒体。本片大抵在嘲讽技术发达的社会中的威权,而关西人民本次受到的冲击与反抗,也许会成为反抗命运、击溃威权的火种,也许不会。
本篇的一个基本定义,即是对“恶玉”的定义,顺应本心是恶玉,反抗命运也是恶玉,臣服威权(命运)是处刑科。技术发达如关东也并未成为善的标杆,因此不能指望生产力发展就能摆脱威权的社会。当然,我们并不清楚关东内部的社会构造,不过就其与关西的关系与态度,内部也可见一斑。最后,反抗命运的人埋下了反抗的火种,反抗命运的人逃出了生天,去往四国。可能这才是全员恶玉的主旨,可惜,本片的叙事节奏安排不当,剧情转折不明不白,只能流于中下,可惜了作画和声优。
本来是因为类哥的人设和小高进了坑,现在看来,惜乎如此。
这个电影,从演员演技的方面来说,我是不太满意的,女主的演技略显生硬,无法让我真正的投入到她的感情之中,缺乏一定的共情。影片特效一般,也在情理之中,毕竟也是小成本制作。故事情节还算流畅,看点还是有的。
实话说,影片最后我还是蛮感动的。男主等了女主整整十年,十年换一场黄粱,到底值不值?我想对于他来说,应该还是值得的。(没有剧透吧)
这个电影告诉我们,追求所谓的长生不老,是
这个电影,从演员演技的方面来说,我是不太满意的,女主的演技略显生硬,无法让我真正的投入到她的感情之中,缺乏一定的共情。影片特效一般,也在情理之中,毕竟也是小成本制作。故事情节还算流畅,看点还是有的。
实话说,影片最后我还是蛮感动的。男主等了女主整整十年,十年换一场黄粱,到底值不值?我想对于他来说,应该还是值得的。(没有剧透吧)
这个电影告诉我们,追求所谓的长生不老,是没有任何结果的。蓬莱仙岛五百年一沉浮,若想长生,便须永远留于此处。何不在有限的生命中多做些有意义的事呢。
第十二季的法师是Missy之后的还是之前的?博士怎么不像十二任那样对法师抱有期待了?看完最后一集突然觉得小十一被坑了。其实十三姨演得还行,但三个同伴除了爷爷像个样子,有着老者沉着感,剩下两个没什么特点和区别,完全可以互相替代。新版DW的同伴中,我看完整季还记不住全名的就他们三个。永恒之子应该是法师才对,毕竟法师才是那个不需任何帮助,天天起死回生永恒幻想打败博士的孩子。
第十二季的法师是Missy之后的还是之前的?博士怎么不像十二任那样对法师抱有期待了?看完最后一集突然觉得小十一被坑了。其实十三姨演得还行,但三个同伴除了爷爷像个样子,有着老者沉着感,剩下两个没什么特点和区别,完全可以互相替代。新版DW的同伴中,我看完整季还记不住全名的就他们三个。永恒之子应该是法师才对,毕竟法师才是那个不需任何帮助,天天起死回生永恒幻想打败博士的孩子。
Imitation 模仿
第八篇 晨星
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Imitation 模仿
第八篇 晨星
挂羊头卖狗肉的典型,开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店,但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。
东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器,只追求高产,早期的“社会派”味道早已荡然无存,这部作品更可怕的是没一个人物有魅力,只是鸡精颗粒。为了追求鸡汤味,各种不合逻辑的诡异设定,小日向文世出场就给酒店“定价”,从结婚以后就再未住过这么好
挂羊头卖狗肉的典型,开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店,但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。
东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器,只追求高产,早期的“社会派”味道早已荡然无存,这部作品更可怕的是没一个人物有魅力,只是鸡精颗粒。为了追求鸡汤味,各种不合逻辑的诡异设定,小日向文世出场就给酒店“定价”,从结婚以后就再未住过这么好的酒店,而单元剧中长泽雅美高考住这么高级的酒店却毕业后在前台工作,生濑胜久一生潦倒朝不保夕为何最终离开东京要到这家酒店挥霍?“建酒店大业”一个个大咖轮番登场,耀目归耀目,不仅观感间离,甚至就等着松隆子再度登场以至黑BOSS道出真相,结尾还是no zuo no die,人死于话多。
但木村五个房间找雅美为何不看监控人进的哪屋,也是忒不动脑子。铃木雅之也平庸,之前【本能寺酒店】已经让人生厌,【假面酒店】更惨,结尾彩蛋雷到令人发指。拜托木村大神走下神坛,像山田孝之好好学习另辟蹊径吧,再组CP演爱情戏真的需要谨慎,已经快堕落成古天乐了。一批日剧导演拍电影都非常尴尬,电视剧倚借好剧本和演员魅力尚且勉为支撑,拍上电影时,几乎没一场戏是拍出彩的。深川荣洋也是。
黎耀祥的经典角色那么多,我一直记得这个不那么耀眼、不那么出众的祁逸升。祁逸升在他的演艺生涯里也许是太平凡的角色了,但我时常想起这个爱好摄影的小巴司机,想起他克制又温和的笑容。
(一)祁逸升亲情向
单身爸爸的人设在tvb剧里是常见的。比如《拳王》里郑嘉颖,《猫屎妈妈》黄宗泽演的提子包,《爱我请留言》里面黄浩然的波鞋爸爸,都是很讨喜的角色
黎耀祥的经典角色那么多,我一直记得这个不那么耀眼、不那么出众的祁逸升。祁逸升在他的演艺生涯里也许是太平凡的角色了,但我时常想起这个爱好摄影的小巴司机,想起他克制又温和的笑容。
(一)祁逸升亲情向
单身爸爸的人设在tvb剧里是常见的。比如《拳王》里郑嘉颖,《猫屎妈妈》黄宗泽演的提子包,《爱我请留言》里面黄浩然的波鞋爸爸,都是很讨喜的角色。但是黎耀祥的祁逸升依然让我眼前一亮。他独自扶养患有食物敏感症的儿子,剧情的一开头,超市里的意外过敏,祁逸升非常紧张,可以想象到他时刻处于小心谨慎状态的压力。但是在平时生活中,他处处都是细心和耐心,是温和与平和,给予儿子一个全无压力的家庭环境。由此可以想象祁逸升在无形之处非常努力和成功地做了自我调适。
妻子抛下家庭远走,甚至连儿子都不是亲生的,祁逸升从来没有任何怨恨。他爱儿子,儿子对他的爱也治愈了他。他对待妻子的妹妹MK也从无迁怒,一直是温暖可靠的大哥一样。以至于在剧中我很担心唐诗咏演的MK会不会爱上这位前姐夫。
(二) 祁逸升爱情向
祁逸升和Anson之间似有若无的一份情愫,动人。从老板与司机、上司与下属,变成朋友。也许有那么一些片刻,超出朋友,但最终是坦然告别又重新遇见的朋友。在朋友的起点,重新出发。两个人驾车远行是剧中的最后一幕,我只想祝福。
受限于身份的差别,祁逸升始终保持着距离。不是矫情,在整个剧情的处境中,他的克制是合理的,甚至是作为私人司机的他所必须具备的。也是这份控制的理性让我觉得难得。我心中最美好的一幕是Anson在车里睡着了,而祁逸升在车外轻轻靠着看着天空。这种无声的陪伴,发乎情止乎礼的心情,真的很美。
也会联想到刘醒和九姑娘之间无言的爱。想说的太多。在这里只是再赞一下黎耀祥的演技,对于含蓄却丰富的感情,他真的善于诠释。
读过他写的《戏剧浮生》,是踏踏实实有见地的优秀演员,回看他演过的角色,越发佩服。但最喜欢的还是他出演充满生活感的小人物。
为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!
为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!为什么没有负五星!!
最近看了风云,蜀山传,本以为那是仙侠的巅峰,没想到更早之前就有这么优秀的仙幻电影,电影充分的展现了修仙正邪之间的斗法,人界与仙的关系,世间正义在人心,情节丰满,人物饱满鲜明,比现在很多披着修真玄幻的皮实际确连正宗武侠片都不算的言情剧,看了此片的饱满更让我感到现在几年流行的仙幻剧的单薄和苍白。本片可以说从某种程度还原了现在网文神仙修真斗法,除去当时年代的特效没现在的好,但这也是本片一大亮点,用
最近看了风云,蜀山传,本以为那是仙侠的巅峰,没想到更早之前就有这么优秀的仙幻电影,电影充分的展现了修仙正邪之间的斗法,人界与仙的关系,世间正义在人心,情节丰满,人物饱满鲜明,比现在很多披着修真玄幻的皮实际确连正宗武侠片都不算的言情剧,看了此片的饱满更让我感到现在几年流行的仙幻剧的单薄和苍白。本片可以说从某种程度还原了现在网文神仙修真斗法,除去当时年代的特效没现在的好,但这也是本片一大亮点,用30多年前的特效水平展现了现在科技特效根本无力发挥的效果,特效可以说用的好,很多地方展现的特效让我觉得刚刚好,神仙斗法就应该这样,不像现在各种特效苍白无力,本来只想给四星都,因本片最大失败就是超人的配音,可能当时考虑影片的受众的接受度为了更容易让观众接受,太阳能源的说辞也是为了让人容易接受,可中国本来就有仙人吸日月天地精华之说,如果能把这些改成中国本土的修仙文化将是一部纯修真玄幻的经典,其余还有布景,群演,飞空,对波等不够尽如人意,但那是30多年前的片子,这些缺点即使现在的仙侠玄幻都可以看到,这些缺陷难道30年过去了都没有改善进步吗?总之瑕不掩瑜,即使现在也很少有拍的这么带劲的仙幻
最近一期《人物》做了一次长泽雅美的专访,头图用的是留着短发的麻酱仰着头笑的涂鸦。这个造型,也是她在去年春日剧《行骗天下》里的标配。为什么说是标配,因为在这部剧里麻酱尝试了各种造型,实力诠释什么叫做“能驾驭任何画风
最近一期《人物》做了一次长泽雅美的专访,头图用的是留着短发的麻酱仰着头笑的涂鸦。这个造型,也是她在去年春日剧《行骗天下》里的标配。为什么说是标配,因为在这部剧里麻酱尝试了各种造型,实力诠释什么叫做“能驾驭任何画风
布里格勒和女主查理还有马尔科姆在车里的对话有点看不懂,只说合同什么的,女主提到还是喜欢马尔科姆小时候,就是说她们是认识的,女主的存在是没人知道(后来警长才查到女主过来的),那为什么马尔科姆去女主查理房间要拿枪,马尔科姆是保护女主还是帮女主找用冰弹杀了女主父亲的凶手报仇的,如果是帮女主的,为什么女主要自己单独行动找凶手?凶手是故意留下线索让女主找到自己的,目的是杀女主,因为这是合同的第二部分,
布里格勒和女主查理还有马尔科姆在车里的对话有点看不懂,只说合同什么的,女主提到还是喜欢马尔科姆小时候,就是说她们是认识的,女主的存在是没人知道(后来警长才查到女主过来的),那为什么马尔科姆去女主查理房间要拿枪,马尔科姆是保护女主还是帮女主找用冰弹杀了女主父亲的凶手报仇的,如果是帮女主的,为什么女主要自己单独行动找凶手?凶手是故意留下线索让女主找到自己的,目的是杀女主,因为这是合同的第二部分,但后来凶手把枪弹夹弹出看来是没打算杀女主的。最后把了手机号码给女主,感觉还可以有第二部,因为雇凶手的人还不知道是谁?
由于什么原因,我近期观看了这部电影,从剧本来看,时间跨度很长,仔细的刻画了一家三代,生活在深圳的时光。时代的变化深深的影响着他们的命运。但我更感动的是那个时代都有那些不“本分”的年轻人,正是他们的不走父辈们安排好的路,要自己出去闯,才会让我们的社会一点点进步。当然,电影算是艺术,总是有好的结局。他们也都是挣出了自己的一番事业。
由于什么原因,我近期观看了这部电影,从剧本来看,时间跨度很长,仔细的刻画了一家三代,生活在深圳的时光。时代的变化深深的影响着他们的命运。但我更感动的是那个时代都有那些不“本分”的年轻人,正是他们的不走父辈们安排好的路,要自己出去闯,才会让我们的社会一点点进步。当然,电影算是艺术,总是有好的结局。他们也都是挣出了自己的一番事业。
但是第一批吃螃蟹的人,哪有都成功的。想想自己的人生轨迹,也算是老老实实走父母期望的路,一路走来,也算顺利,我也羡慕那些有梦想,有闯劲的人,但是,性格还是决定命运的。
也许这种有闯劲的性格也是会遗传的吧,总归是哪些少数人才具有的。我们都是平凡也平庸的人吧。
现在,我也是有孩子的人了,我看着她,却只想着她们健康快乐的成长,也许我又变成了我父母那样的人。
人呐,总是这样一轮一轮的循环着。
说说演员,主要的男女主角,都是演技不错的。尤其是演老爷子的,真的挺好的。有这样的丈夫,公公,爷爷,真的是很幸福。
女主前期很俏皮,后期转化的有点快。还是很不错。只是不明白为啥一定要让孙子找个外国女朋友?与国际接轨?
有点让我眼前一亮的,是后面,儿子拍一个摔倒的运动员引发的讨论,虽然是老梗,但是,我觉得一个城市只有经济基础稳固了,才有可能让所有老百姓关注精神和其他。