纵观当下国产剧里的爱情,除了常规的霸道总裁玛丽苏,就是一味地撒糖。
不知道从什么时候开始,观众开始迫不及待地想看主角撒糖。
恨不得上来就是各种壁咚、爱的魔力转圈圈、抱抱亲亲举高高。
全然不顾剧是否好看,只关心够不够甜,够不够宠。
但甜就是爱情里的全部了吗?
当我已经对国产剧的爱情戏失望的时候,它出现了——
纵观当下国产剧里的爱情,除了常规的霸道总裁玛丽苏,就是一味地撒糖。
不知道从什么时候开始,观众开始迫不及待地想看主角撒糖。
恨不得上来就是各种壁咚、爱的魔力转圈圈、抱抱亲亲举高高。
全然不顾剧是否好看,只关心够不够甜,够不够宠。
但甜就是爱情里的全部了吗?
当我已经对国产剧的爱情戏失望的时候,它出现了——
《鹤唳华亭》
看这个片子很偶然。西单图书大厦买其他碟片,《童梦奇缘》是赠品。扔在茶几上多日,今天拆开来看,没想到,会有意外收获:名字是俗了些,电影倒是催生了一些感动和思考。查此导演,陈德森,拍过《台北晚9朝5》。
前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》,谈到他的大历史观。朋友举了个例子,他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交,但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。(
看这个片子很偶然。西单图书大厦买其他碟片,《童梦奇缘》是赠品。扔在茶几上多日,今天拆开来看,没想到,会有意外收获:名字是俗了些,电影倒是催生了一些感动和思考。查此导演,陈德森,拍过《台北晚9朝5》。
前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》,谈到他的大历史观。朋友举了个例子,他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交,但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。(此君擅举柴米油盐之例将复杂的道理简单化,经常切中要害。)是为“蝴蝶效应”。
按照这一理论,我今晚看或不看《童梦奇缘》完全有可能导致两种不同的命运。如果没有看这个片子,我现在或许是在睡觉;看了这个片子,便有了这篇文章。现在还看不出我的人生会因为看了这个片子而有什么不同。但这个片子填补了我对生命的某种层面的认知,却是既成事实。
人生的道理,有的人到老就活明白了,有的人到死也没活明白:生命对于每个人都是平等的,这种平等不是时间分配上的均等,而是因果关系的等同。过慧易夭。迟开智,则晚成器。步子迈得太大容易扯着蛋,走得太快,往往错过了最美的风景。上帝赐给每个人两只苹果,一只好的,一只不好的。有的人先吃好的,只能剩下不好的;有的人先吃不好的,自然剩下好的。
小孩子希望尽快长大,大概是常有的事。记得我在十二岁的时候,有一次站在教室的窗户底下,对着窗外的操场作了一番思考。我希望,甚至是发愿自己赶紧长大。那时候就想,长大多好啊,可以做很多小孩子不能做也做不了的事情。这个印象特别深刻。
幸好我没遇到《童梦奇缘》里的时间老人,不然一天长十岁,我早已去世多年。《童梦奇缘》里的光仔就后悔了。但是冯小刚扮演的时间老人,他对认识到自身错误想要回到过去的光仔说:“生命是一个过程,可悲的是它不能够重来,可喜的是它也不需要重来。”
父辈与子辈不能相互理解,因为他们都只看到一面而看不到另一面,看到此时而看不到彼时。时间老人的催生药让光仔迅速长大,迅速长大的光仔也迅速理解了父亲。两父子实现了沟通,代价却是一方的迅速消亡。
看到时光流逝的人才明白时间的重要,也才是睿智的。子曰:“逝者如斯夫,不舍昼夜!”光仔付出了一日十年的代价,悟出这个道理,却已是人之将死。对电影院门口等爱的女老师,他自语:“好像除了我之外,所有人都觉得自己有好多时间。”多么痛的领悟,正应了那句歌词,为什么“总是在失去以后才想再拥有,如果时光能够再倒流……”然而时光永远无法再倒流,除非真的存在“虫洞”,借助它来穿越时空。然而即使对科学满怀信心的人也知道,去往未来易,回到过去难。
人与人之间永远无法实现真正的沟通,除非他们互换角色。“少年不知双亲意,养儿方知父母恩”,这是延迟的角色互换,等到想要报恩时,只怕是“子欲养而亲不待”了。《童梦奇缘》里的父子实现沟通,靠的是时光穿梭,付出的是生命的代价。
阿根廷电影 英勇废材 能找到很多电影的影子,好莱坞和香港抢银行都拍烂了,就算是 三个老枪手 这样让老头去抢银行也还是这种套路。至多在 火锅英雄 里吃吃火锅讲讲重庆话。无他,被逼的。英勇废材 故事核也是如此,也没有好莱坞或者香港电影那样那抢出新奇的动作戏。加上南美电影特有的超级长前戏,核心节奏上其实没啥好看的。但架不住背景好看啊。头一次看描述阿根廷债务危机的电影,也头一次看不抢银行抢私人保险箱
阿根廷电影 英勇废材 能找到很多电影的影子,好莱坞和香港抢银行都拍烂了,就算是 三个老枪手 这样让老头去抢银行也还是这种套路。至多在 火锅英雄 里吃吃火锅讲讲重庆话。无他,被逼的。英勇废材 故事核也是如此,也没有好莱坞或者香港电影那样那抢出新奇的动作戏。加上南美电影特有的超级长前戏,核心节奏上其实没啥好看的。但架不住背景好看啊。头一次看描述阿根廷债务危机的电影,也头一次看不抢银行抢私人保险箱,而且那个保险箱埋在野地里的电影。没看过才好看,想来奥斯卡评委面对 英勇废材和 夺冠 这两部题材完全不同电影时会比较难选吧。估计都没见识过电影里的背景。至于喜剧标签,隔着文化,有点找不到笑点。算是个遗憾吧。
近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星
近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星 近2年看的新剧中最好的 5星
昨天晚上看完,直到现在劲儿都没有过去。太精彩了。很久没有在看电影的时候丧失时间观念了。到第二幕结束前我刻意数了下观众鼓掌次数,大大小小一共8次。从第二幕结尾开始我就忘记了数鼓掌,整个陷进了电影里。
一共有多少多元宇宙数都数不过来,千奇百怪天马行空,甚至还有二维动画宇宙。最可怕的是,在展现多元宇宙自带的纷杂之美
昨天晚上看完,直到现在劲儿都没有过去。太精彩了。很久没有在看电影的时候丧失时间观念了。到第二幕结束前我刻意数了下观众鼓掌次数,大大小小一共8次。从第二幕结尾开始我就忘记了数鼓掌,整个陷进了电影里。
一共有多少多元宇宙数都数不过来,千奇百怪天马行空,甚至还有二维动画宇宙。最可怕的是,在展现多元宇宙自带的纷杂之美之上,电影更进一步,带出了对混乱和意义的探讨,还有对爱,善良和勇敢的最高敬意。而且这些宏大的理念是实实在在地扎根在母女感情线和夫妻感情线上,同时轻轻点缀,用几个配角的戏份把亲情拓宽至博爱。正统的亚裔文化背景板,原汁原味的武打风,一流的服化道,行云流水的剪辑。异想天开,又乱而不散。啊,太爽了…
这部女孩与马头琴的故事,深深的感动了我。蒙古女孩阿茹娜为了完成对男友生前的承诺她回国成立了站立式演奏马头琴的组合“东方神骏“。历经坎坷,最后终于站在了央视大赛金奖的领奖台上,让大家都看到了马头琴的魅力。
这个片子成本不高,制作也不算精良 这部女孩与马头琴的故事,深深的感动了我。蒙古女孩阿茹娜为了完成对男友生前的承诺她回国成立了站立式演奏马头琴的组合“东方神骏“。历经坎坷,最后终于站在了央视大赛金奖的领奖台上,让大家都看到了马头琴的魅力。 这个片子成本不高,制作也不算精良。但他是一个好故事,在这种环境中导演还能坚持本心做自己想做的作品只有两个可能,不是疯了心,就是不差钱。希望这个导演可以再接再力,后边的片子我会支持。在这个浮躁的电影市场中,为数不多真实的作品。
从最开始两个人儿童时期的遇见和陪伴,到青年时期的相爱与烦恼,对现在的迷惘和对未来的更加迷惘,是否为了未来或者说是金钱放弃爱情和自我,最终却还是现在了金钱,殊不知这确是葬送了两个人一辈子的幸福,中间逐步穿插中年时期端午两人生活,夹带着父母面对生活的情感对子女的教育的影响,总体是一种悲伤和执着的调调,也显示出了传统概念的中国式家庭对于人的感情和人生的见解,总体是值得推荐的一部电影,会对自己的爱情
从最开始两个人儿童时期的遇见和陪伴,到青年时期的相爱与烦恼,对现在的迷惘和对未来的更加迷惘,是否为了未来或者说是金钱放弃爱情和自我,最终却还是现在了金钱,殊不知这确是葬送了两个人一辈子的幸福,中间逐步穿插中年时期端午两人生活,夹带着父母面对生活的情感对子女的教育的影响,总体是一种悲伤和执着的调调,也显示出了传统概念的中国式家庭对于人的感情和人生的见解,总体是值得推荐的一部电影,会对自己的爱情观和人生观有一定反思。
《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念:不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中,家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”:家人之间的羁绊不一定是血缘,情感才是更深的羁绊——“有血缘的,不一定能成为家人;但是互相珍惜,彼此爱护的人,一定可以。” <
《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念:不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中,家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”:家人之间的羁绊不一定是血缘,情感才是更深的羁绊——“有血缘的,不一定能成为家人;但是互相珍惜,彼此爱护的人,一定可以。”
剧集的开篇始于1999年。小面馆的老板李海潮是个鳏夫,一年前丧妻。他独自一人照顾女儿李尖尖,靠一身本事把这个家维持得井井有条。相亲对象贺梅和他一样,一人抚养孩子贺子秋,但她却自顾不暇、心力不足。
“上马龙,下马虎,马蹄声起,驰骋无敌”。一部《烈火战马》看得人壮怀激烈。向来以打戏闻名的吴樾,此番自导自演,很好完成了这部接地气、扬正气、聚人气的作品。一波三折的剧情转折中,一幕幕感人至深的热血厮杀,一段段愿意为国捐躯的感人情节,足够令观者热血澎湃。
“上马龙,下马虎,马蹄声起,驰骋无敌”。一部《烈火战马》看得人壮怀激烈。向来以打戏闻名的吴樾,此番自导自演,很好完成了这部接地气、扬正气、聚人气的作品。一波三折的剧情转折中,一幕幕感人至深的热血厮杀,一段段愿意为国捐躯的感人情节,足够令观者热血澎湃。
【补在前面】这电影引起很多争议性的讨论,挺好,大家去影院观看并讨论其实已经很有意义。我得为这篇破文说明几个问题,或者说在跟豆友来回讨论的时候思考比较多的几个点。说【市场】的从三个角度来讲:1、许多人感动于导演为这部片子坚持了八年。但是大部分人都能在自己的工作领域内坚持小半辈子,这句话让人感动的真正原因应该是:在市场不看好的情况下,面临赔死的风险导演为了自己的艺术追求坚持了八年,没有完全妥协于
【补在前面】这电影引起很多争议性的讨论,挺好,大家去影院观看并讨论其实已经很有意义。我得为这篇破文说明几个问题,或者说在跟豆友来回讨论的时候思考比较多的几个点。说【市场】的从三个角度来讲:1、许多人感动于导演为这部片子坚持了八年。但是大部分人都能在自己的工作领域内坚持小半辈子,这句话让人感动的真正原因应该是:在市场不看好的情况下,面临赔死的风险导演为了自己的艺术追求坚持了八年,没有完全妥协于市场。所以问题来了,你一边感动于导演的不妥协和坚持,一边感叹市场害了你并劝小辈们屈服于市场(乃至一篇破评论都忍不下)——这内心得多纠结。典型当婊子还想立牌坊并且对世人宣称生活不易。仿佛世上有什么事情是容易的一样。2、市场的局限谁都知道,电影从诞生到现在每一个导演都一定会在市场需要跟自己的艺术追求之间找一个平衡点。这时候就会引申出一个底线的问题,“电影”的艺术底线在哪里,对市场妥协的底线在哪里?3、评论跟市场在一个健康的状态下是如何发生关系并互相影响的的?两者的独立性的界限在哪里?这仨问题没有思考过就别来侃大山。说【态度】的:1、影评,不是人评,所有抛开电影说别的的都是耍流氓。2、豆瓣影评不必是专业影评,写下来的是我的偏好和风格,没有非得让你看。你不喜欢这文章,就说文章垃圾;那我不喜欢你,我可不可以说你是垃圾?(这句话抄袭自豆友)这样一来每个人都是别人的垃圾,世界变成垃圾场。配乐何勇《垃圾场》。3、文风刻薄并不是态度刻薄。很多人所谓的“态度”只是修辞上的情绪而已,没有看到真正的判断。4、评论预设的对象首先是所评论之物,而不是观众。所以不要把自己代入觉得伤害了你,生活这么累,管什么别人的态度。5、说装逼的,并不觉得作者厉害的是脑子有病,谁特么想让你觉得厉害了。有本事你也装逼,大家逼上见功夫。爱聊聊,不聊滚才是正道。【评分】豆瓣的评分并不是分值,它官方的解释是两颗星代表较差,三颗星代表还行,四颗星代表推荐。所以两颗星除了我觉得它较差之外不代表别的什么。看评论会发现一个问题,反对这篇文章的人,尤其是喷子们特别爱抱团,版聊。自己思考过的人大部分都不会抱团,这个其实蛮有意思。在大多数喜欢电影的人眼里,这部电影并不值得这么多的讨论,所以不回了。正文很多偏颇的地方也不改了。不过心情不好的时候会蹦出来骂一骂傻逼,那就不是评论的事儿了。————————————————————正文很久前看到预告片室友劝我不要去看,预告片就这么烂就不要再去被虐了。巧的是微信发我二十块红包,这样去看一场就18块就够了。可事实证明这18块不如买肉吃。坐下来,我们来谈谈国产动画的一些小问题。【国产动画的希望】1.技术这几天铺天盖地的“纯净水”出现在所有能看到的社交媒体上,聚焦在一点:《大圣归来》技术过关,是国产动画的希望“国产动画的希望”这个提法三不五时会出现以下,似乎表明大家都很关注国产动画电影的现状,并且对现状很失望。这句话的前缀总会加上一句“技术”,仿佛所有技术过关的动画都能成为国产动画的新希望。《魁拔》的技术当然不过关,当年号称国产动画的希望被破灭了。技术与动画之间关系密切,但这个技术是指3D技术吗?近年来我们看到的优秀动画片来数一数,《海洋之歌》、《辉夜姬物语》、《起风了》、《无敌破坏王》、《疯狂原始人》、《冰雪奇缘》、《卑鄙的我》等等吧。前面三部与3D无关,后面几部是3D大片,但如果把3D换成2D,他们还是不是不一部优秀的动画电影呢,当然是。这个问题换到国产动画上是一样的,3D效果拿掉,《魁拔》是不是一部优秀动画电影呢,勉强算。《大圣归来》呢?这时就会发现,原来《大圣归来》是一部视觉刺激的工业垃圾。而且它的3D并不出色,只能是勉强达到标准水平。这是第一个3D的问题。第二个问题是,3D效果应该怎样配合电影。上面提到的最依赖效果的应该算《冰雪奇缘》,它的3D出现在所有场景的层次感上,并不只是纵深感;也出现在魔法上。《大圣归来》的3D效果是轰炸式的,各种追逐打斗和魔法,而在场景上,它比较多的是纵深,很少有镜头来表现层次。这种纵深感其实无需3D来呈现,电影的本质就是二维平面的三维效果。这就展现出一个问题,导演的思维是把3D拿来拿来当噱头用的,并不是服务于电影来用的。可以说整部电影是为了服务3D效果的。这难道不是本末倒置?换句话说,《小时代》如果全换成3D,3000D,它依然是部烂片。2.希望那话说回来,国产动画的希望在哪里呢?这可以写个论文了。我毕业论文写的是《魁拔》,是理论批判型的文章,表达了很多对它的不满。但平心而论,《魁拔》不失为一部较好的国产动画。对它有很多恨铁不成钢的意思在。我觉得起码要从两个方面来看动画,一个是故事,一个是制作。拿《魁拔》为例来讲故事,魁拔的故事非常宏大,非常复杂。这是它引以为豪的,某种程度上也是它的败笔。但当它做到第三部《海问香》的时候,它故事框架已经完全构建起来了,看起来已不费力,开始走向好的方向。可惜没钱了,玩完了。反观《大圣归来》,是毫无故事可言的,不顾一切的各种追逐打斗来体现3D。这在下面【导演的恶趣味】里一定要骂一骂。从制作的层面来讲,上面说了好多3D跟动画好不好关系不大。好莱坞的动画当然需要场面和一个严谨俗套的故事。而动画电影的另外一个世界当然要算日本。我们来看《辉夜姬物语》。《辉》故事也并不复杂,延续了日本动画一贯的风格,它的画风却是有意思的。日本动画有它自己的传承,从手冢治虫到今天一直在延续,而《辉》向日本传统的浮世绘借鉴了许多,同时整部影片有种水墨感。这是它的传统,也是它的特色。一派清新。但水墨这个东西不应该是中国的吗?【本土传统】上世纪上海美术电影制片厂凭借着水墨动画为中国动画打出了大好江山,在国际上水准也遥遥领先。而后影响手冢治虫,才有了如今的日本动画。固然,水墨可能不适合如今的时代,制作也费力气。但是《辉夜姬物语》就是对国产动画赤裸裸的一巴掌。它不用毛笔墨水就表现了了水墨的质感和精髓。我们的动画导演们却还在模仿日本模仿好莱坞,对自己的动画传统视而不见。水墨的意义是代表了我们的美学观念,代表了一种有别于西方的散点透视。胡金铨在这方面做的努力也后继无人。这本是一种很高级的审美,表现在电影上完全可以是另一种美学。这难道不应该是最本土的希望所在吗?抛去制作风格上的“本土”,我们本土文化里应该出现什么样的妖怪,什么样的动画形象呢?答案尽在《大鱼·海棠》。现在还不敢说它究竟是怎样一部动画。但凭着它的十分钟的预告片,我们看到了建筑是用心画出来的“土楼”,机关是桥边的石狮子,妖怪是《山海经》里的怪鱼。这些都是本土动画令人欣喜的元素。这么有意思的事情为什么没有人拍呢?为什么拍孙悟空就一定要日系,一定要迎合西方的想象呢?当然,能被“迎合”所满足的想象也称不上有见地的想象。有很多人谈《大圣归来》是本土动画的希望。他们大概想表达的是国内能做出与国外一样的动画,而不是“本土”。《大圣归来》里有多少元素是本土的呢?怕是比《魁拔》还要少。人物形象是木偶动画的元素,木偶的动作相对僵硬也不需要复杂多变的表情,这样既可以规避我们画师水平的低下也可以创造出一个“特色”,但很遗憾《大圣》的形象并不够特色。孙悟空的红头发一定是买的七龙珠的假发;猪八戒耍武功是活脱脱的《功夫熊猫》;山神难道不是宠物小精灵里的大岩石嘛;山妖跟蹦蹦跳跳的土地爷像是从《百鬼夜行图》里走出来的;莫名其妙的那条闹场龙不是《千与千寻》的小白龙嘛;而最令我诧异的是【【【最后的大BOSS是无脸男】】】,而他人的造型与变身后的造型都是长大版的无脸男,还擅长用各种龟派气功。我了个草!看到《大圣归来》里的千寻代表队的出场让我莫名激动,不由得期待续集,童年的小画书终于重见天日,《孙悟空大战葫芦娃》,《孙悟空大战皮卡丘》、《孙悟空大战黑猫警长》都不再是梦。按理说,这些东西大部分还是来源自我国,可是这些妖怪的形象设计却是日本人来做并且杀出一条市场的血路。我们当然可以借鉴,但照抄就不要脸了。前几年在人人不知道哪个美院的孩子画了一套《山海经妖怪集》还有《西游记妖怪集》,很棒。所以说,不是么有人才,而是有钱的看不到人才。对动画电影来说,世界观的构建尤其重要。以《西游》为题材有个很完善的世界观,但同时也会对创新有一定牵制。《大圣归来》显然是要创新的,但它的世界观却并不完整。举个小例子,地理构建上这部片子漏洞百出。长安城在哪里,大海在哪里,悬空寺在哪里,五指山在哪里,悬崖们都在哪里?这些地方江流儿可以仅凭脚力不费多大功夫就走到,那么导演对于《大圣》的地理世界是怎样搭建的呢?西天到底有多远呢?这可以无伤大雅,也可以是致命伤,都可以规避。但通过这一部作品还远远看不出这个系列的世界观。【导演的恶趣味】导演对喜剧的理解是什么呢?连棍棒都谈不上。漫长的山妖小孩追逐赛里,二十年前成龙就亲身示范过的场景一一闪过,我都快看哭了,时光时光你慢点走。这是典型的棍棒喜剧的套路。在这部追逐赛里,不完全统计,江流儿背着小姑娘摔下了8次悬崖,撞碎了7块大石头,被扔来扔去了数十个回合,连皮都没有划破。它们在山里走着走着就发现了猪八戒,于是开始了各种人物的花样挖鼻孔大赛,导演意犹未尽,在孙悟空挖猪八戒鼻孔的时候竟然把镜头放在了猪八戒的鼻子里,天了噜!第一次见挖鼻孔挖高潮的导演也算开了眼。这是细节上的恶趣味。这些恶趣味是靠着“追逐”“惊险”“卖丑”来制造喜剧效果,这在美学上归到“滑稽”与“丑”上,我们无法说它是一种高级的喜剧形态。人物呢,江流儿是少年版《大话西游》的唠叨唐僧;如果没有江流儿,孙悟空就只知道在森林里散步;猪八戒就只知道在森林里的破庙里cos弥勒佛吃果子;山妖就只能在山外的世界找到一个小女孩。也就是所有的人物都没有目的性,行尸走肉一样打石头,打山妖,看大龙嬉水,打无脸男,跳悬崖。江流儿要保护这个小女孩,在他的角度是合理的,在妖怪的角度或可斟酌,城里只剩下着一个小女孩了嘛,费劲巴舍的去追,不过这是小事儿。孙悟空出来后想摆脱江流儿,并没有像传统的西游记那样有“报恩”的想法,也就是他跟江流儿上路是没有目的性的,这很多人说到过,场面上只有再加一两组江流儿始终会出现在他身边的镜头就可以了,这也带来节奏的小问题。孙悟空摆脱不了他,只好上路。这儿一般会有两种处理方法。一是在路上两人很欢乐,孙悟空不知不觉喜欢跟他在一起了;一是孙悟空有机会离开,他自己想了想却没有这样做。这两种方法都要有一个必要场面,就是孙悟空发现离不开他。这样才会产生人物关系的转折。电影的处理是猴子听到江流儿要想佛祖求情受到震动,思路上挺好,但画面跟细节上是不够的。对上级的“求情”也不应该是一个叛逆的猴子的痛点,这又涉及到人物性格的问题。配乐也有意思,有各种各样的戏曲音乐。【功夫八戒出场时一段鼓点快板的节奏,八戒跟着走台步。】这个段落标出来是因为从没有这么傻的导演。早在上世纪20年代,蒙太奇学派就提出过声音跟画面应该是相互配合的蒙太奇式的关系,而不是解释说明的关系。田晓鹏不知道。当戏曲音乐出场时,银幕上人物一定不是跟着节奏在舞台上转起来。《少女哪吒》用的那么刻意了竟然还败给了《大圣》的蠢。还有一组打斗过程中,好好地音乐跟着,孙悟空忽然翻了个跟斗,音乐就变成了京剧。孙悟空要变身的时候,音乐变成了《大话西游》孙悟空出场的经典音乐《小刀会序曲》。通观整部影片,配乐是分裂散乱的。汪峰的配乐被人诟病很多,那一段画面很美,也是必要的过渡场面,歌词却太抢戏。“恶趣味”如果广泛一点的话,还应该加上剧情。江流儿父母被山妖弄死这一段落毫无意义,这段展现出的山妖不爱吃人,不爱抓人,就爱看江流儿。白龙出场毫无意义,吓唬了一下孙悟空,吃了一个小山妖。就灰走了。猪八戒也没有意义,吃了好多果子,挨了几下打。唯一一次出手没碰到人家就变成小乳猪惹。江流儿师傅没有意义,师傅起初比江流儿啰嗦,后来我们才发现我们被骗了。电影里到底什么是有意义的必要场面呢?问倒我了。综上,我们可以看出一个导演的自我修养。这个世界上,有很多人尤其是搞影视的人,要点碧莲是一件比长生不老都难的事情。面对这么一个东拼西凑毫无剧情毫无人物毫无新意的,技术刚刚及格的作品,竟然有那么多“纯净水”号召大家去看。可见,列宁同志把电影艺术作为意识形态宣传武器的论点是完全正确的。在这部电影的影响下,就真有那么多人不要碧莲的号召大家买票去看。回头该玩命玩命。好了,我不吐槽了。我真的是怀着满满的好心去看这部电影的。奈何明月照沟渠。向这部电影以及推荐这部电影的人致以我最诚挚的鄙视,并友尽。PS:这篇写的最乱,竟然有这么多人看,豆瓣本来给匿了又放出来,也是醉。里面有一些偏颇武断的地方,不过大差不差。对我来说,这一百多年来所有的中外电影都是在同一坐标系中的。不能因为他是国产,或者是什么刚果产,就对他放松要求。现在都在讲跟国际接轨,评价体系应该首先一视同仁。也只有这样才能看到它跟其他优秀的电影相比差在哪里,好在哪里。作为电影,我并不觉得它比《魁拔》好。硬要说优点的话,也是有的。江流儿跟孙悟空这对人物关系是最大的亮点,也搭建的蛮有意思,按照导演以后几集的思路来看江流儿还会经历一个叛逆期,那时候就可以用理论来解读了。但在这部电影里,最大的缺点我上面也没写,是节奏的问题。大多数人都感觉到了。有很多人从剧作的角度来写它的节奏,有人用“金羊毛”来套,都写挺好。大家怎么来理解“诚意”呢,细节上的尽善尽美是诚意,内容上的尽善尽美是诚意,有没有充满诚意的到处模仿这一说呢?电影作品的诚意跟这个导演努力了十年二十年三个月有必然联系吗?法斯宾德一年好几部电影,少年时代拍了十来年,谁没有诚意呢?对了,说到龙,有点儿小悲哀。很多人说千与千寻的龙本来也是抄袭中国的龙,说去看故宫的九龙壁。跟九龙壁也没啥关系,我们国产的龙的形象从来没有像过九龙壁,也没有像过千寻的小白龙。《大圣》也未必抄袭小白龙。只是龙的形象设计应该是个很狭窄的面向,在设计的时候很难规避开既有的形象的影响,所以我们才说万氏兄弟的《大闹天宫》到现在依然优秀。小白龙打出了自己的知名度,代表了一种设计风格,再类似这个风格的看着都能想到小白龙。这就是日本电影文化的成功呗,能怪谁呢。文化上成熟的晚只能陷入被动的境地,要么你另辟蹊径。要么你赋予它一种完全不同的性格,让它丰满到足以抗衡其他的龙形象。
曾几何时,主角身着宇航服的太空科幻片固定在每年第三季度上映,这几乎要成为一个传统了。接连两年缺席之后,今年宇航员主角终于回归。不过这一次不是科幻片,而是以真实历史为依托的人物传记片。
曾几何时,主角身着宇航服的太空科幻片固定在每年第三季度上映,这几乎要成为一个传统了。接连两年缺席之后,今年宇航员主角终于回归。不过这一次不是科幻片,而是以真实历史为依托的人物传记片。
又回去看了两遍剧,分析了一下莱恩对德美的感情(这里只是我个人的一点理解)
1、首先,从一开始莱恩不和别人握手,还有对突然冒出来的女性朋友的拥抱冷漠拒绝可以看出莱恩是比较抗拒和他人进行身体接触的即使是身边比较亲密的人。可是在医院还有游乐场被德美拉手的时候他没有推开,甚至过后还有一点回味,说明莱恩是不排斥和德美身体接触的,还有在假扮德美男朋友拍照时主动揽住德美的腰的时候也能看出来,嘴
又回去看了两遍剧,分析了一下莱恩对德美的感情(这里只是我个人的一点理解)
1、首先,从一开始莱恩不和别人握手,还有对突然冒出来的女性朋友的拥抱冷漠拒绝可以看出莱恩是比较抗拒和他人进行身体接触的即使是身边比较亲密的人。可是在医院还有游乐场被德美拉手的时候他没有推开,甚至过后还有一点回味,说明莱恩是不排斥和德美身体接触的,还有在假扮德美男朋友拍照时主动揽住德美的腰的时候也能看出来,嘴上说着拒绝但身体还是很诚实的;
2、看到德美被鸡蛋砸和被前馆长掌掴的时候对她产生了同情和愧疚感,在美术馆和德美谈心的时候莱恩向德美说出自己的身世,从德美的一番话中得到情感上的安慰,这时候精神上上莱恩已经逐渐对德美放下防备;
这里想说一下,莱恩虽然表面看上去一副挑剔又拒人于千里之外的样子,但却不是一个冷漠的人,从他在误解德美朋友是les后主动和她换房、把外套给衣服弄湿的德美就能看出来。还有在他做错事能及时主动地向对方道歉即便是对比自己地位低的人,这里能看出莱恩不是一个恃才傲物的人,现实中天才多少都有些自负,而对于身处高位手握权力的人来说自我反思就更为困难了,往往遇到错误想到的不是去反思而是去掩盖。在崇尚尊卑等级制度的韩国莱恩的行为更显得尤为可贵;
3、在莱恩得知德美不是les之后,俩人在浴室脱丝巾的那段暧昧的气息已经弥漫在空气里了。我觉得睡觉前德美向莱恩解释对摄影师照片的理解这段推动了俩人感情,一直以来莱恩都是孤独的,当他听到德美的解释以后发现眼前的这个女人可能能够理解自己,莱恩望着德美的眼神有爱慕也有欣赏。
4、在知道德美就是时吾路之后躲在门口偷偷观察还故意发短信逗德美,这行为明显是暗恋中的小男生嘛。醉酒后的暧昧举动,醒酒后的莱恩第一时间是去答题成为时吾路个站的会员,说明莱恩已经完全喜欢上德美了,喜欢一个人不就是会不自觉的关注她,想知道她在干嘛,喜欢什么,关于她的所有事情都会好奇不是吗
看完了七八集表示被编剧喂了一嘴假糖?_?如果前六集是男女主角感情萌芽的暧昧阶段,七八集就是各自确认了自己对对方的心意,俩人正式进入相互暗恋状态。
第七集天台假kiss被发现,莱恩第一次拜见岳父岳母大人。这里先说说第六集末尾的吻,被编剧摆了一道,本以为俩人进度会突飞猛进更上一层楼,结果…这里说莱恩只是为了做给金孝珍看才搞一个假动作我是不信的,我更愿意相信是莱恩听到德美道歉怕德美和他划清界限才顺势为之,这个假动作把德美和观众的心都撩乱了。