开篇三下五除二就解决了的锦衣卫你说居然困了一个星期,城北第一拳去打一个学生、价值两亿的琉璃鸡缸杯雇佣一个上班玩王者荣耀的保安wdf、这都什么逻辑呀?导演咱这是一部荒谬的喜剧片吗?看着真的是打老壳啊!开始小孩穿牛仔衣我当时就懵逼了演着演着就过了这么多年我也是服了。后面的剧情越来越离谱,让我感到意外的是我竟然看完了,本片建议有大把时间的人去了解一下,毕竟不是每个人都像我这么闲。
开篇三下五除二就解决了的锦衣卫你说居然困了一个星期,城北第一拳去打一个学生、价值两亿的琉璃鸡缸杯雇佣一个上班玩王者荣耀的保安wdf、这都什么逻辑呀?导演咱这是一部荒谬的喜剧片吗?看着真的是打老壳啊!开始小孩穿牛仔衣我当时就懵逼了演着演着就过了这么多年我也是服了。后面的剧情越来越离谱,让我感到意外的是我竟然看完了,本片建议有大把时间的人去了解一下,毕竟不是每个人都像我这么闲。
一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。
一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这
一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。
一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这样那样的目光,男人内心的冲动有的化作轻薄的、诱人的、有魅力的、好吊钩勾住了好鱼饵的行为,博得了那个蠢蠢欲动的女人的身心,也有的男人因为怯懦、自卑,或是感受到自己内心的欲望与洁身自好的矛盾,总之他几乎什么也没有做,像路人或不存在的人那样在女人的生活周围消逝了……漂亮的女人也会试图去勾引一个路边看报纸的男子,那个男子留着精致的小胡子,戴着礼帽,皮肤白净,看上去富裕而高贵,站起来必定也是仪表堂堂……女人和他在一起,一见钟情,或一度春宵,两个人都会快乐……但那样的好运,正如我们读到过的大作家尤金奥尼尔被我背诵过我的话——
从来就没有人爱上他!都他妈的之做哥哥和朋友……
我就是那样一个人,背着奥尼尔和我自己写的箴言和安慰语,在孤独的房间里,在流动的房间里,在大街上,低着头走路。
而这一切,本身就是罪。
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。
契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人,他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后,从现代性的尾声回到了现代性的发生时刻,实际上是从种种相似中理解了不同时代中人类生活的“错位”。
故事的主要情节:导演的妻子是一名剧作家,两年前意外去世,丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时,导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏,最后那位青年男演员和其他人一起入选,导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。
他的女司机十几岁就出来打工,唯一的职业技能是驾驶,但是她的工作技艺精湛,让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展,尤其是导演和万尼亚舅舅饰演者在车内的一次长谈,女司机渐渐明白看似高高在上的导演实际的生活,在恰当的契机,也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事。
滨囗龙介电影中作为“导演”、也是主人公的家福,正在执导契诃夫的名戏《万尼亚舅舅》,这是他的代表作。在整部影片中,滨囗以一种现代的科学语言来推进情节,同时兼有俳句和歌式的抒情,尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作,有精妙的把握,在这部戏的排练过程中,家福甚至使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似,造成了和契诃夫原作神似的效果。此外,内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任可能性的探讨,也成为现实中戏剧工作者们自身的困境。
影片致力于呈现一—至少是按照戏剧导演家福的理解和意图一一那些扮演契诃夫剧中人物的演员是如何在代入剧中情节时,渐渐被契诃夫语言中的世界所吸附、引导、吞噬或改变。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡,到福楼拜的《包法利夫人》,作家们已经意识到,现实生活中的很多困境,来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此,不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。
家福意识到了这种可能性,他在影片中被赋予和万尼亚舅舅一样的软弱性,他无法直视自己内心的黑暗、爱妻的背叛与死亡,但是这个视而不见反而被妻子用一个象征性的故事讲述出来。通过冈田将生讲述的同一个故事(加上另一个版本的结尾),家福确认了后者和自己妻子的关系,同时也明白,自己为了“爱”而作出的掩饰,其实亦被妻子发现。在冈田因为犯罪被抓走后,家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了,否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在这个角色身上,家福最初体验到了对冈田进行惩罚的“快乐”,但是剧本对饰演者的“吞噬”最终也不得不在他身上复现。
当然,滨口龙介无意于制造一个关于出轨、背叛与信任之可能性的家庭情节剧,尽管在表层和主线上,这是不可或缺的一条阐释路径。
故事设定了家福和妻子婚后几年最初的幸福生活,以及随着爱女的离世而带来的家庭危机。这个危机不单单是关于婚姻的困境,这个“夭折”的婴儿在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现,毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。
戏剧的搬演地是在广岛,一座被二战摧毁的城市。故事中不断漂浮的自我、他者,我们对自己的责任、我们对他人的责任,“爱”的限度在何处,我们应该如何“赎罪”,很显然地也是一个“民族寓言”文本,关于日本是否应该承担战争责任,如何承担战争责任,日本作为战胜国如何又称为战败国,日本普通人如何既是刽子手又是被害者。类似的设计,也存在于别的地方,比如影片中不同的“语言”:日语、英语、韩语、手语,契诃夫戏剧的“沉默”语言,构成了世界性的“语言”对话——其实也是不可能的对话,如此多的语言,需要通过翻译、字幕或表情被理解,被误读。
文本的多重性容纳了多种解读,使这部影片尽管长度达三小时,但是绝非简单的情节剧。
故事也涉及了一条与主人公家福平行的线索——尽管相对较弱——女司机这个唯一的“讲述者”和见证人,讲述了她自己的身世。她的故事的前因后果,我们只能通过她自己的讲述才能知道,即使在最后,她跟导演一起回到自己的故乡,看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址,什么也无法说明,同时,路程中出现了消音的一刻,意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。
而家福的故事,则有足够多的旁观者和证人。把女司机和家福平行起来,也有另一层深意,通过女司机的坚韧和言说所带来的和解,是故事走向“救赎”的必不可少的环节,也构成了普通人生活的“共通性”。它传达了朴素的道理:我们要有希望,要在“窥探”别人的内心之前,先用这同样锐利的目光来检视自己。换言之,受害者也要意识到,自己同时是成为“加害”的发出者和承担者。女司机本身又是劳工阶层的代表,她像说哑语的索菲亚一样,被赋予救赎的希望,来自“非语言”世界——故事中她们都是沉默的倾听者。
影片中存在着多重的窥探:第一层,家福对妻子私人生活和偷情的窥探。第二层,妻子对家福明知道自己偷情但是却装作毫无反应的过程的窥探;第三层,冈田将生(万尼亚舅舅饰演者)对家福的窥探——他来参与演出某种意义上就是为了了解家福和音;第四层,在家福和冈田将生在就把聊天时的不知名的拍摄者。
尽管我们始终不知道偷偷拍照的人是谁,他为什么这么做,但我们可以假定:他是知道二人与音关系的旁观者;他是现代社会随处可见的拍摄陌生人生活的人——导演借此控诉了影像的暴力;他是知道冈田将生作为偷情者的看客;或者说,他是对明星导演感兴趣的某个戏谜……
德善的奶奶去世,德善爸爸姑姑们为奶奶守丧的时候依然有说有笑的,一点也没看出难过来,明明德善爸爸就是很孝顺的人啊。
当德善的大伯回来的时候,德善爸爸跟姑姑们抱着大伯哭的一塌糊涂 压抑许久的感情终于得到释放,他们只是在等可以依靠的大哥回来。
看到这的时候整个人都泪崩了,当身边的人去世的时候,一滴眼泪都没流,甚至不觉得难过。但是之后你的生活中到处都有他的影子,你总是感觉他还
德善的奶奶去世,德善爸爸姑姑们为奶奶守丧的时候依然有说有笑的,一点也没看出难过来,明明德善爸爸就是很孝顺的人啊。
当德善的大伯回来的时候,德善爸爸跟姑姑们抱着大伯哭的一塌糊涂 压抑许久的感情终于得到释放,他们只是在等可以依靠的大哥回来。
看到这的时候整个人都泪崩了,当身边的人去世的时候,一滴眼泪都没流,甚至不觉得难过。但是之后你的生活中到处都有他的影子,你总是感觉他还在,但确实就是不在了,那个时候真的是最难过的时候。
我覺得《俠女》做得特別好,打鬥不花哨,像野蠻的搏擊一樣,我指的是現場感,打鬥當然還是很好看的。畫質陳舊,但呈現出的畫面帶給我的感覺,就覺得非常山水寫意畫的感覺,靈靈的,空氣中的水分很高。 单从剧情来说,胡导要整合的元素有很多,侠义、爱情、忠君、正邪、历史、佛禅等等,诸多东方元素的整合应该是其得奖的要义,而除了影片前一部分较为连贯,结尾处的佛禅部分有些突兀和生硬,整体来说,还是有相当的水准
我覺得《俠女》做得特別好,打鬥不花哨,像野蠻的搏擊一樣,我指的是現場感,打鬥當然還是很好看的。畫質陳舊,但呈現出的畫面帶給我的感覺,就覺得非常山水寫意畫的感覺,靈靈的,空氣中的水分很高。 单从剧情来说,胡导要整合的元素有很多,侠义、爱情、忠君、正邪、历史、佛禅等等,诸多东方元素的整合应该是其得奖的要义,而除了影片前一部分较为连贯,结尾处的佛禅部分有些突兀和生硬,整体来说,还是有相当的水准的,包括布景如竹林的打斗、多种机关及人偶的运用,镜头如中远距离及背光剪影负片的运用,而很多后来的如李安、徐克、张艺谋的武侠电影的部分场景都可以从中认祖归宗。但是比较薄弱的就是情节的合理性以及多种的穿帮镜头,剧本显得比较仓促而使其对细节显得粗枝大叶经不起仔细推敲,而穿帮镜头的众多可谓瞠目也反映了剪接上的粗心。
人阳光的一面很可爱,但阴暗的一面却十分有深度,所以喜欢阴郁一些的电影的人可能更多。相比看搞笑电影时的一笑了之,这类电影免不了会带来思考。《你本应离开》也就是一都悬疑片、惊悚片,完全可以轻松点儿看,不必想的太多。可是但凡电影都具有一定的商业性,不拍出点世间情怀来,不夹带点思想和文化,就别指望有观众去电影院。一家人表面平和,背后却隐藏着深深的危机和纠结。并不是老少配夫妻距离太远,男
人阳光的一面很可爱,但阴暗的一面却十分有深度,所以喜欢阴郁一些的电影的人可能更多。相比看搞笑电影时的一笑了之,这类电影免不了会带来思考。《你本应离开》也就是一都悬疑片、惊悚片,完全可以轻松点儿看,不必想的太多。可是但凡电影都具有一定的商业性,不拍出点世间情怀来,不夹带点思想和文化,就别指望有观众去电影院。一家人表面平和,背后却隐藏着深深的危机和纠结。并不是老少配夫妻距离太远,男的深沉、多虑,总是心思重重,而女的总是在看手机,显得心不在焉,这些并不是问题的根本;也不是当演员的妻子外面线索很多,甚至有了相好的,一家人外出度假时他们还联系不断,但爱就是这么怪,没有什么不该发生的事;……这个男人到底是什么人?这些梦境都说明了什么?电影开始时总是把悬念筑得高高的,也总是到了最后才把迷底揭开。看思想性强的电影惯了,总是喜欢思考,这里就算是思考悬疑故事的特点和结构吧。电影总是很自然地表现出其背景文化色彩。关于梦的解析,是对人昼间思虑的一种发泄。所以,把内心想的表达出来很重要,情感真实是通向内心平静的唯一道路,疑惑、多虑往往使人不受控制。关于罪恶,犯了罪之后就已经被打入地狱了,即便是躲避了世间的法律,但留存世上的只是躯体,那个在地狱的魔鬼会把你带走的,因为你本该去那里。
一个人的名字意味着一个人我们一生当中遇到的名字很有限,有时候也会出现重复名字的人,我们也会觉得很惊讶,也会对比两个名字一样的人的差别,比如说王家欣、张志明……而有时候就是这些名字里的其中一个,一度在我们心里独一无二、成为一场暗恋、一次追逐。1992年,坪洲少年俊贤邂逅了清纯的戏院女售票员阿欣,对她一见钟情,俊贤因为看色情电影睡着,被锁在电影院里,他隔着卷闸门弹吉他唱歌给阿欣听,第一次有人那么
一个人的名字意味着一个人我们一生当中遇到的名字很有限,有时候也会出现重复名字的人,我们也会觉得很惊讶,也会对比两个名字一样的人的差别,比如说王家欣、张志明……而有时候就是这些名字里的其中一个,一度在我们心里独一无二、成为一场暗恋、一次追逐。1992年,坪洲少年俊贤邂逅了清纯的戏院女售票员阿欣,对她一见钟情,俊贤因为看色情电影睡着,被锁在电影院里,他隔着卷闸门弹吉他唱歌给阿欣听,第一次有人那么喜欢他的歌。第二天当他回到戏院寻找时,发现她已离去,在那个只有call机,连手提电话都未普及的前互联网年代,要找一个只有一面之缘的人,谈何容易。俊贤只能凭阿欣名牌上的全名“王家欣”这一个线索,开始寻找她。当时,要找人靠的是那本厚厚的电话簿,通过打遍电话簿中姓王的登记人,来寻找目标人物。当然,还有一招就是打电话到电台节目寻人。在过程中,一个又一个“王家欣”现身,当中有富家女、假扮洋人的结他手……这些人遍布香港各区、各行各业,有男有女,有老有少,俊贤通过这个奇怪的联系,与他们成为朋友……众里寻他千百度,一个多小时的电影,大部分都是在寻找王家欣这个女生,但是中间发生的故事却逐渐清晰起来,其实,我们最后找到的,只是更清楚的自己而已。《大话西游》里,至尊宝在找寻白晶晶的过程中,紫霞出现了,至尊宝为了能拿到月光宝盒想尽一切办法欺骗紫霞,最后紫霞给了至尊宝一滴眼泪。当然,你永远不能忘却那个白晶晶,因为她是你最初对爱的一种冲动和启蒙,没了她你也不会对爱有了那么坚定的信念,甚至没了这份执着也不会吸引到她驻足来留意到你,有时候就是这样。总有一个白衣飘飘的干净女孩出现男生某个阶段的梦里,她出现,然后你一见钟情,念念不忘。你想尽一切办法,却囿于各种原因导致你和她的距离始终不得拉近,你朝思暮想却又沉浸在这份有点近似幻想的过程中,你以为,这就是你心中爱情的模样。往往,另一个亲和的女生出现了,她参与了你的世界,与你成为无话不谈的密友,你将内心的心肺都掏给她看,大大咧咧心无旁骛,这世间哪这么容易亲密而纯洁的异性友谊,这时你就会发现自己内心的微妙变化,然而另一方面,你却又仍然纠结在那个你无法触及的她,你觉得爱情应该是纯净和坚持,在没有一个答案之前你不愿意那会成为一种遗憾。因为年轻,因为幼稚,所以押注于爱情,一往无前,以至于你看不到身后另外一个人的眼神。影片开头俊贤问阿欣公交车迟迟不来,还会接着等公交吗,阿欣说会啊,万一我刚走它就来了岂不是很可惜,何况,等等有时候也不是坏事,可以看看周围的风景,看看周围的人,这都很有趣。一语成谶,我想许多人青春的时候也有过在路上偶遇一个王家欣。所以当你在未来的哪天忽然跟你的另一半聊起曾经的情感时,当你想起这么一个人、甚至在街头遇到的时候,你会发自内心的微笑,但也只是朝她的背影微微点头,然后坦然释怀的目送她又一次离开,她曾给你期许和动力,但是却没有出现在你的明天里。寂静的海岛,复古的村屋,单纯的乡民,纯洁的男女,简单的剧情,没有纸醉金迷,堕胎撕逼,没有生离死别。电影中也的确不乏俗套的剧情发展以及各种巧合,甚至会让你觉得这些发展很幼稚,然而最奇妙的地方是:你对这些幼稚却会有片刻莫名的感动——不只是来自一些青春的共鸣,还是源自你内心依旧纯真的那一点地方。三星的电影,四星的青春。毕竟,我也曾遇到过王家欣。wang ka yan
说实话,我是真没想到国产电影能做的这么差,完全毫无逻辑可言。第一点,人偶那关,主角莫名其妙的说我早该想到这些人偶是有线牵着的,???在说这句话之前一点铺垫都没有,你好歹也来个主角抬头仰望或看到那线反光啥的啊,直接突然蹦出这句话。
还有后面主角莫名其妙的就到了机关城中心,在之前人偶那关主角说机关城
说实话,我是真没想到国产电影能做的这么差,完全毫无逻辑可言。第一点,人偶那关,主角莫名其妙的说我早该想到这些人偶是有线牵着的,???在说这句话之前一点铺垫都没有,你好歹也来个主角抬头仰望或看到那线反光啥的啊,直接突然蹦出这句话。
还有后面主角莫名其妙的就到了机关城中心,在之前人偶那关主角说机关城是绕着中心旋转的然后放了机关城的一点动画,随后直接画面一转,显示主角来到机关城中心点。我tm??????
其他的比如主角身边的人来历什么的就不说的
总之就是非常非常烂的一部电影毫无情节可言,简直就是在侮辱观众的智商。连最基本的故事推进发展逻辑都没有。
今天,参加了《一个人的课堂》观影会,观看了影片。
导演在影片结束后,介绍了这部电影的拍摄缘起,以及曲折诞生的历史。真的不容易,用了十几年时间,只为拍摄一部注定不卖座题材的电影,没有情怀和信仰的人,是绝对做不下来的。
但,导演唯独缺了才华。可惜了一个好的素材。
首先,我怀疑剧本的创作,完全是看了两天《感动中国》,然后坐在家中想象出来的。山村、孤寡老人、交通不
今天,参加了《一个人的课堂》观影会,观看了影片。
导演在影片结束后,介绍了这部电影的拍摄缘起,以及曲折诞生的历史。真的不容易,用了十几年时间,只为拍摄一部注定不卖座题材的电影,没有情怀和信仰的人,是绝对做不下来的。
但,导演唯独缺了才华。可惜了一个好的素材。
首先,我怀疑剧本的创作,完全是看了两天《感动中国》,然后坐在家中想象出来的。山村、孤寡老人、交通不便、代课教师、清退政策,所有能与留守儿童扯上边的话题,一股脑地往上堆,完全不考虑细节的真实性。比如,片中宋老师的学生高兴,生意做大了,回乡请宋去当会计。试问,除非这个老师能力出众,大隐于市,否则哪个老板会专门请自己老师出山做会计?而宋老师居然以不会数钱,怕数少了为由拒绝高兴。宋老师再怎么没见过世面,不至于无知到连会计是干什么的都不知道吧!
这部戏与现实最大的出入,便在于人物的心态。现实中,很多边远地区的“一个人的课堂”,老师、家长都盼着教育局撤销教学点,设立中心校。孩子在这样的课堂中,且不说无法得到较好的教育,就连基本的课程都无法开齐。07年,我曾跟着大学老师下乡调研,跑了很多“一个人的课堂”。与那些老师交流发现,他们的教学水平确实非常有限。年轻人还能教点数学英语,年纪大的能做的只是看看孩子了。无论老师还是家长,毫不避讳地说,三年级以后,学生基本上都转走了,学生总数也越来越少。我说,你伤心吗?她说,不伤心,咱们水平不行,硬把人家留下来,不要耽误人家娃娃嘛。
豆瓣的影评中,有一个写得很中肯,“宋老师只是习惯了这样的生活,并不是真的只为了孩子”。
其次,人物脸谱化。宋老师就是高大全的形象,我们除了听到他面对刘主任的两句牢骚,几乎看不到他内心的矛盾冲突,尤其是面对家人抱怨时。师范大学生就是反面典型,连说话都要设计成娘娘腔。
请问,师范大学生胡老师离开有错吗?年轻人要在社会上立足,要成家立业,在那样的学校,如何实现?导演,以及其他指责胡老师的人,请不要用道德绑架别人,想想如果是你,愿意吗?
人的内心情感应该是很复杂的,既有崇高的一面,也有卑劣的一面。面对人生的职业规划,宋老师和胡老师的心理活动是不一样的。但我们在影片中看到,宋老师好像只会为学生、学校担心,完全不理会家人的生活状态,哪怕起码的同情都没有——譬如宋老师接女儿电话的情节,那是导演在搞笑吗?胡老师倒是有内心戏,但只是在宿舍的几个镜头,一带而过,然后突兀地,胡老师就走了。他想到了什么,究竟是什么促使他离开,没有具体交代,只是宋老师念了信中一句“工作和理想环境有差距”,没了。
第三,演员演技真的很尴尬。无论是孙海英的故作木讷,还是其他配角的僵硬表演,让人分分钟出戏。尤其宋老师夫人,那一口地道的京腔,让人恍若置身皇城根下。导演解释说,除了孙海英,其余都是群演。导演,你没说实话!明明和其奶奶的扮演者,都是拍过很多电影电视剧的演员。
其实代课教师、留守儿童的话题并不新鲜。十几年前,张艺谋就拍过《一个都不能少》。片中魏敏芝的表演,毫无表演痕迹,完全本色出演。至今仍记得她初进城,在熙熙攘攘的街道上,好奇惶恐的神情。
老谋子的电影,让我明白,主旋律电影也是可以讲故事的。
导演,与其花十年找投资,不如花五年去实地走访,去潜心打磨,去用更高的标准拍摄,哪怕是一部公益片,一部注定不叫座的电影。
人,除了情怀、信仰,还要有才华。
答:没有人,这就对了。
体育竞赛中的输赢格外能激起肾上腺激素,但是人生不只一场比赛,而是一场马拉松。获胜是一种很好的体验,但是失败也能教会人很多,为什么反复练习就是不成功,我们到底是谁?想要什么?某种意义上,赢或输是每个人自己的事,但是我们之所以渴望成功、害怕失败多多少少又是受到环境的影响,满足观众廉价的成功幻想。去他们的
答:没有人,这就对了。
体育竞赛中的输赢格外能激起肾上腺激素,但是人生不只一场比赛,而是一场马拉松。获胜是一种很好的体验,但是失败也能教会人很多,为什么反复练习就是不成功,我们到底是谁?想要什么?某种意义上,赢或输是每个人自己的事,但是我们之所以渴望成功、害怕失败多多少少又是受到环境的影响,满足观众廉价的成功幻想。去他们的社会期待,输的是我们,又不是观众。
不要迎合社会期待,不要幻想成为社会楷模,just be yourself,just be happy!
《这个不可以报销》好好看啊,因为豆瓣上一句台词截图去看的,没想到全程没有加速跳着就看完了,才十集太短了??日本这种职业剧拍的都好热血啊,我永远为穿着和服看烟火大会的小情侣心动[单身狗] 很喜欢女主对待生活和工作的态度,穿插的一点点感情线也很甜。这些看似平凡的职业能被拍的这么有趣生活化真的太厉害啦
《这个不可以报销》好好看啊,因为豆瓣上一句台词截图去看的,没想到全程没有加速跳着就看完了,才十集太短了??日本这种职业剧拍的都好热血啊,我永远为穿着和服看烟火大会的小情侣心动[单身狗] 很喜欢女主对待生活和工作的态度,穿插的一点点感情线也很甜。这些看似平凡的职业能被拍的这么有趣生活化真的太厉害啦
热带雨林里看似充满生存需要的一切条件:丰富的水汽和阳光,植物们卷的程度却不比996的社畜们好多少:
技能差的必将遭到淘汰,生存的王者长成参天巨树或是如菌类将整个网络铺满地下。云淡风轻的背后是不言而喻的强者生存;
营养丰富
热带雨林里看似充满生存需要的一切条件:丰富的水汽和阳光,植物们卷的程度却不比996的社畜们好多少:
技能差的必将遭到淘汰,生存的王者长成参天巨树或是如菌类将整个网络铺满地下。云淡风轻的背后是不言而喻的强者生存;
营养丰富的池塘湖泊更是水生植物的修罗场:看着亚马孙王莲一步一步将自己的势力半径扩张到整个水域,仿佛人类世界铁马金戈踏平一切的重演;
本以为自然法则就是赤裸裸的弱肉强食,但转眼到了条件艰苦的荒漠,胡杨却在广袤沙丘上让人肃然起敬。他们共生共存,根系交织,一旦其中一棵得到水分滋润,一整片胡杨林就一起得到供养;
是的,黑塞说的没错:树木就是言辞恳切的传教士。
他们虽然站在那一动不动,只静静看着我们相互厮杀又相互和好;纷争不断却又抱团取暖。在岁月的无数轮回中,他们早就知道这最初的法则和那最终的结果。
??看完就是这个表情,不知道是不是我打开的方式不对。
一个丢孩子的故事延伸出好多条线,自杀的出版商是个什么样的象征性存在?那个酒馆是希望不灭爱即永恒的存在?感觉比看个悬疑片还要烧脑,都要怀疑自己智商了。
自然会有人拿来跟《亲爱的》相比,虽然文化背景不同,但那种痛总一样吧?真没什么特别出彩的地方,豆瓣评分6.9,只能说算客气的了。
??看完就是这个表情,不知道是不是我打开的方式不对。
一个丢孩子的故事延伸出好多条线,自杀的出版商是个什么样的象征性存在?那个酒馆是希望不灭爱即永恒的存在?感觉比看个悬疑片还要烧脑,都要怀疑自己智商了。
自然会有人拿来跟《亲爱的》相比,虽然文化背景不同,但那种痛总一样吧?真没什么特别出彩的地方,豆瓣评分6.9,只能说算客气的了。
昨天晚上在家,因为过端午节难得回来,晚上陪父母一起看电视,因为是网络电视,可以安装爱奇艺奇异果APP,在电视上就可以看了,当时我对郑爽路人好感,我陪我妈妈看这部剧,我妈妈说唉里面好多东西她都玩过,现在已经不复存在了,“买断工龄”“黑白电视机”“传呼机”“小卖部的电话亭”“房屋的连带感”“老式纸币”......我妈妈一边看一边和我聊着她的青葱岁月...时间真的是一场美丽的轮回...一切都是那么
昨天晚上在家,因为过端午节难得回来,晚上陪父母一起看电视,因为是网络电视,可以安装爱奇艺奇异果APP,在电视上就可以看了,当时我对郑爽路人好感,我陪我妈妈看这部剧,我妈妈说唉里面好多东西她都玩过,现在已经不复存在了,“买断工龄”“黑白电视机”“传呼机”“小卖部的电话亭”“房屋的连带感”“老式纸币”......我妈妈一边看一边和我聊着她的青葱岁月...时间真的是一场美丽的轮回...一切都是那么美好,我妈妈说着说着眼角泛起泪光,或许这部剧让唤起了我妈妈的芳华岁月,郑爽在里面我没想到演的很不错,还在大学和长弓就恋爱,木子好可爱呆萌,关键木子的声音好好听,木子的形象很温文儒雅,诠释的很好!郑爽饰演的木子真的让我有些吃惊,郑爽的演技在小花里面挺好的,哪有网络通稿说的那么不好啊!
真的很好看,我现在也迷上了这部剧,男主罗晋很帅,演技也不错啊!