最近香港的电影都有股子戾气,而且都是这种毫无逻辑。一言不合就开干,然后整部戏的主演就变成了血浆。
更可悲的就是,这种拼狠耍横的电影,在观众看来依然像过家家一样的幼稚。我是看不出什么狠的,倒是一股子痴。跟香港早期的痴狂暴力片比都不在一个层次。少了市井气的香港电影,注定也走不出高大上,最后不伦不类。
最近香港的电影都有股子戾气,而且都是这种毫无逻辑。一言不合就开干,然后整部戏的主演就变成了血浆。
更可悲的就是,这种拼狠耍横的电影,在观众看来依然像过家家一样的幼稚。我是看不出什么狠的,倒是一股子痴。跟香港早期的痴狂暴力片比都不在一个层次。少了市井气的香港电影,注定也走不出高大上,最后不伦不类。
因为有一段打算写连载文,所以我把世面上的网络文学“大神”文都或多或少瞜了一遍,最后发现,看完后最能引起我共鸣的,猫腻数第一。
为什么?
因为猫腻的故事看似节奏缓慢,却能打动人心。
男生频道的网文作品,往往是分类很清晰的,武侠就是武侠,穿越就是穿越,科幻是科幻。主人公要在那个类型的既定方向上不断地升级,才能满足读者的阅读快感。
故事
因为有一段打算写连载文,所以我把世面上的网络文学“大神”文都或多或少瞜了一遍,最后发现,看完后最能引起我共鸣的,猫腻数第一。
为什么?
因为猫腻的故事看似节奏缓慢,却能打动人心。
男生频道的网文作品,往往是分类很清晰的,武侠就是武侠,穿越就是穿越,科幻是科幻。主人公要在那个类型的既定方向上不断地升级,才能满足读者的阅读快感。
故事节奏也都往往很快,几乎是前个章节杀个人,这个章节升个官,下个章节就得到一把绝世利刃。
但猫腻不是,他无论写什么,不管归到哪个频道,你看完都会觉得极难分类。他压根儿就不打算被分类,没打算按照“目标群体”的统一要求去写,却始终有一批铁杆粉丝愿意追随看他的故事。
很多小说都是完全以修炼升级为主线,以称霸天下为主旨,以争权夺位为追求,但在猫腻的作品里,无论是《庆余年》,是《将夜》,还是《间客》,主角给人的感觉,都是他们极不情愿地被卷入到了某场巨大阴谋和群雄逐鹿中,完全是被动的。好像全世界都亏欠他的,只好用这个故事给偿还他。
比如在《庆余年》里,范闲在并不知晓自己真实身世的情况下,被庆帝以手段带回京都,想以他为诱饵,搅动各方权谋势力。
甚至当范闲在鉴查院前看到了留有母亲叶轻眉所写文字的石碑,想让这个世界变得更美好,范闲却更想安稳度日。因为骨子里,他只想做个俗人,他并不是很想去改变世界。
范闲如此,宁缺如此,猫腻故事中的每一个男主角都是如此,他们身怀绝世武功,又得各路高人的真传,他们却什么都不想成就。
所以看猫腻的作品,常常会有这种感觉,前边是义正辞严的一场决战,然后男主角却不合时宜地说了个笑话,而且是笑点很低那种。
有人说,猫腻是“以爽文写情怀”。其实不如说是“写情感”。
因为相较于绝大部分网络文学作品,猫腻的原著故事节奏都相对缓慢,情节设置也不够特别的曲折反转跌宕起伏,但却始终在嬉笑怒骂和煞有介事之下,潜藏着一种吸引力,吸引读者和观众心甘情愿跟随他的故事节奏,走到尾声,与主人公一起或喜或悲。
那就是一种被克制的情感力量。
剧集《庆余年》的开场,就充满了这种情感联系。深沉冷静、但发现背篮里是“小姐”的孩子时就不由得激动的陈萍萍;功高盖世、惜字如金、对人不远不近不亲不疏、却始终暗中保护范闲的五竹;澹州府中看似对范闲冷漠、却处处在保护他周全的老夫人。
种种被克制的情感,因为每一个都处于权力的监控之下,处于危险的环伺之中,处于对未来的未知之中,只有把心中的情感压抑、克制,才能更好地爱护心中最重要之人。
这种情感基调,也贯穿了整个《庆余年》的剧情脉络。这不是一部关于仇杀的故事,也不是一部关于阴谋的故事,而是一部关于爱的故事。只是出于某些原因,他们每个人都爱得不太自然,爱得拐弯抹角,爱得若隐若现,爱得躲躲藏藏。
这是一种典型的“东方式情感”,隐忍、坚毅、含蓄的爱,几乎贯穿了猫腻所有的小说,也很好的体现在了剧版《庆余年》中。
所有的外壳,无论是《庆余年》中的权力角逐和阴谋谍战,还是《将夜》中的明暗之争、天下之变,还是《间客》的太空狂想,还是仗剑修仙的《大道朝天》,都仅仅是形式的外壳而已,潜藏其下最好看的部分,始终是猫腻笔下人物身上的细腻却又绵延不绝的情感涌动。
他不是为了炫技而故意编排复杂反转到眼花缭乱的情节,他也不是为了言情而故意制造各种生离死别来回煽情赚你眼泪,他更不是为了写东方故事而设计出九九八十一门层层升级跟俄罗斯套娃似的练功升级体系。
他写的都是普通人,虽然他们偶然间会了神功,偶然间遇了高人,偶然间深入到了天下权谋的中央,但他们骨子里还是普通人,向往普通人的日常生活,流淌着普通人的情感,会为普通人的悲喜而悲喜,最终也会做出普通人的选择。
所以,陈道明饰演的庆帝居然会让宫典去街边的摊子上给他叫一碗馄饨,搁下二两银子。
这是最典型的猫腻式细节,他们最最贪慕的始终是一碗放胡椒的鸡蛋面,是那样的悠闲生活。
他通过数十个人物和庞大的故事来讲述的,并不是庙堂江湖之间普遍的权力向往和仇杀阴谋,他真正想讲述的,是从上到下每个人那都渴望过平凡生活而不得的凡人之心。
如果把男频网络文学比喻为“超级英雄”的故事,那么猫腻的男主角其实骨子里都是“反超级英雄”的,他们都是张无忌,时时最想念的只是冰火岛和蝴蝶谷,并不是指挥六大派也不是当教主,他是道家的,是出世的,最终是内心的善良与正义感催使他加入了“江湖庙堂之间的权力游戏”,但事情办完又会立刻回归自我的,这才是真正的“东方故事”内核。
这就是使得《庆余年》有了“东方人文主义”的价值,即便它写了谍战,写了江湖,写了庙堂,写了角逐,但却又分分钟拉回日常,是庆帝的馄饨,是范闲的鸡腿姑娘,是食物里流露出的生活热爱,是遮掩不住的内心光明。
《庆余年》里所刻画的人物,背景体系或许不够复杂,功夫名称或许不够炫酷,但看完之后,你总是能立马记住这个人物喜好什么、厌恶什么,他最典型的特征是什么。
用“大道至简”来形容《庆余年》中的人物,并不为过。每个人都有极其鲜明的特色,五竹痴于武功,费介痴于用毒,太子痴于夺权,范思辙痴于理财,滕梓荆痴于侠义爱恨。
《庆余年》剧集的改编,基本上保留了原著中的精华。而相对于原著中范闲更为蔫儿坏和玩耍的性格,编剧大胆改编,让剧集中的范闲保留了玩世不恭的气质精髓,但同时言语行为上不再那么臭屁,略显心智,也更符合他在后续故事中的地位和身份。
在开心快乐中发现有时候你以为的不一定就是真的!有时候人们自己不一定了解自己,自己也不一定知道自己真正想要的,幸好他们没有错过彼此,最后花好月圆!
人们有时候会忽略掉自己身边最普通的人或者事物,总要经历过一些挫折以后才能看清自己的内心,要勇敢面对你的心,一切为时不晚!
在开心快乐中发现有时候你以为的不一定就是真的!有时候人们自己不一定了解自己,自己也不一定知道自己真正想要的,幸好他们没有错过彼此,最后花好月圆!
人们有时候会忽略掉自己身边最普通的人或者事物,总要经历过一些挫折以后才能看清自己的内心,要勇敢面对你的心,一切为时不晚!
看完整部电影,我印象最深刻的是:哇塞,男主好像宋小宝啊!先不说剧情,我一个看剧从来看不出穿帮的人居然看到穿帮镜头。追车那段,前面机关枪突突突的打,后面车上什么痕迹都没有,你要说车技好我就认了,但是后面打出了一排整齐的洞,下一秒就消失辽。
说说剧情,其实去泰国寻死,被误认为是FBI去抓大毒枭这个剧情我觉得也还是可以的,但是细节方面不是很好。浩哥不管什么情况下打出的子弹都能正中眉心,
看完整部电影,我印象最深刻的是:哇塞,男主好像宋小宝啊!先不说剧情,我一个看剧从来看不出穿帮的人居然看到穿帮镜头。追车那段,前面机关枪突突突的打,后面车上什么痕迹都没有,你要说车技好我就认了,但是后面打出了一排整齐的洞,下一秒就消失辽。
说说剧情,其实去泰国寻死,被误认为是FBI去抓大毒枭这个剧情我觉得也还是可以的,但是细节方面不是很好。浩哥不管什么情况下打出的子弹都能正中眉心,男主光环着实有点强大。还有受伤的真FBI的人走了之后也没想过去找当地警察去破案吗,就一直在街头游荡?最后吞察被抓之前问张浩“你又不是警察为什么这么拼命”这句台词和吞察对张浩竖起大拇指那一段感觉挺尴尬的。
从张浩这个任务身上能够看到大多数年轻人都面对的问题:理想与现实。坚持理想可能就会失去家庭,无法面对现实生活,选择面对现实生活心中的理想又一直在骚动。如何在理想与现实之间平衡或者做抉择,这是个问题。
关于喜剧部分,我觉得张浩在天台追毒枭二把手被炸的时候变成小黑人特别好笑。其他都还好,笑点不是特别密集,但是电影里的打戏感觉还是很精彩的。
我是降龙,身为罗汉,我知道自己不能有儿女私情。
佛祖让我转世下凡时,任务是救济世人普度众生。
于是我便是灵隐寺圣僧道济,虽然凡人们更喜欢叫我:济公活佛。
撒泼打滚发疯是我的常态,我每日都活得肆意,而且没有几个大妖怪是我的对手,小妖小鬼们就更不用说了,所以我在这人间完全就是横着走。
时间长了,我自己都以为自己无坚不摧。
所以那个姑娘一
我是降龙,身为罗汉,我知道自己不能有儿女私情。
佛祖让我转世下凡时,任务是救济世人普度众生。
于是我便是灵隐寺圣僧道济,虽然凡人们更喜欢叫我:济公活佛。
撒泼打滚发疯是我的常态,我每日都活得肆意,而且没有几个大妖怪是我的对手,小妖小鬼们就更不用说了,所以我在这人间完全就是横着走。
时间长了,我自己都以为自己无坚不摧。
所以那个姑娘一袭红装在我面前,她说:我是胭脂,你忘了吗?我是被你抛弃的妻子啊!
于是那些被我封印的所有记忆争先恐后的从我的脑海里挤出来,我们幼时的青梅竹马,一直到我们拜堂成亲,她盖着红盖头在新房里等我,我欢喜得不知道是先去陪酒还是先去新房找她。
可是,十七罗汉出现了!
没人能看见他们,没人能清楚我当时的心慌,我生来知道我有使命,可我从来没有想过他们会出现在我与胭脂的大喜之日!
是他们让降龙归体!是他们让我成功悟道!是他们让我知道了我入世的任务!
只因为我是降龙罗汉。
所以我对世间万物皆可有情,唯独不能有儿女私情!
我封印我所有的记忆,我遵循任务出家去普度众生。
我怕被天道察觉我的私心,我不敢留只字片语,不想去写休书,因为这样她便是我李修缘拜过堂的妻!
她会是是我入世唯一的羁绊!
我坚信我种下的因,定能结出我想要的果!
可是。
胭脂入了魔。
作者:金鱼塘。
里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。
里面的最老的女老师获得了
里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。
里面的最老的女老师获得了艾美奖最佳女配角,女主获得了最佳编剧,女主也是制作人,编剧,showrunner
有“宪法之父”之称的印度首位法律部长比姆·安贝德卡尔曾说:“只要有一个人没有实现社会自由,法律提供的自由对他而言就是无效的。”
印度种姓制度由来已久,在那片土地上,人的社会地位与他们的财富无关,姓氏决定了他们的一生。
有“宪法之父”之称的印度首位法律部长比姆·安贝德卡尔曾说:“只要有一个人没有实现社会自由,法律提供的自由对他而言就是无效的。”
印度种姓制度由来已久,在那片土地上,人的社会地位与他们的财富无关,姓氏决定了他们的一生。
尽管印度早在70多年前(1947)就颁布律法废除了这一制度,但种姓观念早已深入人心,由此带来的社会性问题层出不穷。
电影《杰依·比姆》这部根植于上世纪90年代的电影,反映的就是这样一件由种姓歧视延续而来的司法和警务系统丑闻。
疫情在家,怀旧一下。小学初中的时候,特别喜欢吴奇隆,真的太帅了,当时还是看dvd的年代,把能找到的他的电影都拿来看了。这部电影情节人物都忘得差不多了,但是片尾曲印象深刻,记得当时看碟的时候,还反复退回播放来着。后来有了网络,找到了片尾曲,吴奇隆的《英雄》。
给我一个寂寞能停泊的地方一个人喝醉爱我恨我随风飘流给我一个悲伤能借放的港口夜里有灯火勇敢脆弱明天再说沈默的伤口为谁承诺身不
疫情在家,怀旧一下。小学初中的时候,特别喜欢吴奇隆,真的太帅了,当时还是看dvd的年代,把能找到的他的电影都拿来看了。这部电影情节人物都忘得差不多了,但是片尾曲印象深刻,记得当时看碟的时候,还反复退回播放来着。后来有了网络,找到了片尾曲,吴奇隆的《英雄》。
给我一个寂寞能停泊的地方一个人喝醉爱我恨我随风飘流给我一个悲伤能借放的港口夜里有灯火勇敢脆弱明天再说沈默的伤口为谁承诺身不由自的梦
今天突然又听到这首歌,就找电影来看看。
电影是感觉比较典型的监狱片,而且好像集合了好多电影的元素,比如监狱里有一个身在监狱但是还能控制整个毒品市场的老大;有一个喜欢听音乐的变态典狱长;有打手狱警;有打黑拳的吴奇隆,有犯错的经常金城武,有生意人整天想着出去结果被老婆和律师骗了的吴孟达,有和妹妹失散酗酒的胖子。
其实整个电影的节奏、情节,要是不考虑太多,相信电影的设定的话,还是可以的,比现在很多莫名其妙的电影好多了。很多细节也挺动人的, 比如那个酗酒的胖子。回归现实生活,和妹妹团聚,但是实际上受到歧视,酒瘾控制不住,最后还是杀了欺负他的人并且自杀了。(是不是觉得很熟悉?整个电影都是有点这种感觉,肖申克的救赎、监狱风云等等。)
当时的吴奇隆真实太帅了,我特别喜欢他的眼睛,有种无辜和纯洁的感觉。而且他的打戏真的干净利落、观赏性强。但是戏里面他老婆是翁虹、儿子是郝劭文,有点哈哈哈。
金城武那个时候好像还没割双眼皮?但是也是大帅哥,他身材比较好,气场真的挺强的。他演的角色是警察世家,本身也很优秀,但是被线人坑,在一次行动中,破坏了其他部门的布置,并且杀了一个卧底。
然后,我要说一下,那个黑老大,真的是太帅、气场太强了。其实那个演员我一直挺喜欢的, 楼学贤 ,演过挺多戏,吴京那部《水浒后传》里面,他演的金国的三皇子,我当时特别喜欢。之前一直以为他是大陆人呢,想不到是台湾人。
两个人穿好多Dior、Acne studios、Jw Anderson~服化道好在线~baby这次基本裸色口红也选的很对!熟悉的街道、写字楼、咖啡店和面馆~看的很开心~终于有代入感的国产甜剧啦~两只演得也意外自然耶!不小心点入的路人,意外的收获耶,完全迷住!还有这次的ost也好完整,27首一半人声一半伴奏,大面是英文歌,对于我这个ost强迫症,真是国产剧之
两个人穿好多Dior、Acne studios、Jw Anderson~服化道好在线~baby这次基本裸色口红也选的很对!熟悉的街道、写字楼、咖啡店和面馆~看的很开心~终于有代入感的国产甜剧啦~两只演得也意外自然耶!不小心点入的路人,意外的收获耶,完全迷住!还有这次的ost也好完整,27首一半人声一半伴奏,大面是英文歌,对于我这个ost强迫症,真是国产剧之光!不晓得是不是太低调了,竟然没有火,有点替大家不甘心呢!!!
前期开得太低,疫情原因视觉上的影响就不说了,剧情上前期王剑谜语人看的脑袋疼,还有一些比较掉智商的转折,中期贤人死亡小高潮后回归还搁那别扭谜语人就受不了弃了。前一阵看到网上评论后期口碑回升,昨天一天二倍速补到了46,又看了不少分析,今天47完结,综合给70分吧,佳作可看。
其实全篇看下来故事线和世界观并不复杂,设定上时间跨度很
前期开得太低,疫情原因视觉上的影响就不说了,剧情上前期王剑谜语人看的脑袋疼,还有一些比较掉智商的转折,中期贤人死亡小高潮后回归还搁那别扭谜语人就受不了弃了。前一阵看到网上评论后期口碑回升,昨天一天二倍速补到了46,又看了不少分析,今天47完结,综合给70分吧,佳作可看。
其实全篇看下来故事线和世界观并不复杂,设定上时间跨度很大但是关键事件发生的并不多,所以我觉得前中期推进的这么别扭可能是在强行水剧情(也不排除疫情原因影响了拍摄),中期后剧情展开了,再加上几位导演编剧还有演员们的出色发挥确实观感up了很多(除了水怪(诸田敏导演)34、35整的那两集活属实是给爷看乐了)。
后期回升的点我觉得主要是在角色的塑造上,这次的角色虽然数量多但是每个人都得到了恰当的描写。主角团这边女主前期吵闹夸张的表演在中后期有所收敛观感好上不少;二、三骑伦太郎和贤人比较中规中矩不多说了;“最强育儿王”大剑叔的个人短篇漫画和大秦寺“音↗枪↗剑↗锡↗音↗”的成功造梗足以证明观众对角色的喜爱;尤里在中期一度有盖过伦太郎“僭越”成二骑的趋势;份量相对较轻的神代兄妹也通过强设定和颜值(主要是这个)获得了观众的好感,成为了大家(我)的老婆和大舅哥;比较没存在感的莲也在42、43集和天灾出现了剧情爆点,充分发挥了角色的潜力,给《Saber》这碗拉面加上了红姜,滋味丰富了起来;最最工具人的索菲亚也在番外小动画里有有趣的描写,决战时期更是成功变!身!
主角托马老师实在是得单独表扬,经历了去年飞电u咩人和今年隔壁棚斯麦路斯麦路的痛苦折磨之后,托马老师不磨磨唧唧,说到能做到,给观众带来的安全感是后期口碑回升的一个关键。这就要说一说托马老师“约定”这个口头禅,虽然都是立人设的罐头标签,但相比“u咩(梦想)”要清晰具体、可实现得多,剧情中也就更容易安排出现的场景和时机,没有像“斯麦路斯麦路(smile)”一样总是莫名其妙出现让人摸不着头脑。
反派这边拉结尔、兹欧斯中规中矩,真(歪)理圣主0洗白一黑到底,贡献了许多表情包,被编剧借以对“家族承继”开了一把玩笑(可能是我过度解读),非常有意思。最让我个人感到喜悦的是斯特利乌斯后期成为真boss的动机非常充分,是[正常人类]能够理解和接受的动机,并且由于这个动机涉及严肃的宿命论的探讨,就让整个故事超越了单纯的“打败大魔王拯救全世界”的少年番套路,是saber这次“书籍、故事、知识”的选题发展延伸到对“存在”的讨论所体现出来的优越性,让我这个老年人也看的津津有味,而最后托马老师对于终极问题给出来的答案也让我满意,“我不是什么英雄,只是个写小说的”这种“人民”的话语甚至让我从这种乌托邦式的个人英雄主义叙事里感受到了一丝“接地气”的亲切感,可以说编剧是写出了观众想看的东西,并以之为体充分表达了自己的深层次思考,是商业形式和哲学命题的一次不错的结合。
最后夸奖一下剧集中后期导演们(除了水怪)的发挥,中后期几场重要的戏,镜头语言、剪辑节奏、BGM以及打戏的编排都展现出了高水准,史诗感十足,特别是上文提到的42、43莲的个人回,44决战前夜,以及随后的45、46主角团艰难的战斗(剧组应该是特意加强了神代兄妹战斗的惨烈程度,来猛药补强角色塑造,我就是先看了这一段才回来补全剧的)。最后47集平稳落地,其中剧组征集来的“人们喜爱的故事”那一段虽不似当年迪迦“成为光”那么猛但也足使猛男落泪,心中呼喊世界和平。(关于剧集拍摄的技术分析,推荐B站up主[惊涛-joker],讲解的十分通俗细致。)
至此,Saber主线顺利完结,还有一个承上启下的联动特别篇不做正论。一年里Saber马里亚纳海沟开局,走时在特摄剧里谈不上富士山顶也算有个七八合目,可喜可贺,可喜可贺。朋友们万一想补,前三十集推荐1.5到2倍速速推(笑),后面可以放心食用(?>?<)☆
决定看这部剧呢,是因为里面有陈冠希。最后却发现被骗了,陈冠希让范冰冰给掐死了。。。。。
我只看了有陈冠希的部分,我觉得这一部分还是挺棒的,陈冠希死了,我还一直期待着他复活,可惜并没有复活呀。所以我就弃剧了。
我看的这一部分,我觉得还是挺不错的,他们去调查红花盗,整个过程有悬念,有反转,节奏也好,当时看的时候,还感慨比现在
决定看这部剧呢,是因为里面有陈冠希。最后却发现被骗了,陈冠希让范冰冰给掐死了。。。。。
我只看了有陈冠希的部分,我觉得这一部分还是挺棒的,陈冠希死了,我还一直期待着他复活,可惜并没有复活呀。所以我就弃剧了。
我看的这一部分,我觉得还是挺不错的,他们去调查红花盗,整个过程有悬念,有反转,节奏也好,当时看的时候,还感慨比现在的好多剧强太多了,结果男一号死了,唉真是悲伤啊!??
虽然有些演员的演技比较尬,但整体还是不错的呀。一个个的线索,线索又都断了,还要把它们串起来,看的还真是过瘾啊!
听说黄天崎、朱丽岚演的就追了一下~04年的黄天崎演技还是在线的(话说,他怎么长的这么快?),剧本身制作也比较OK,看的人很舒服,再加上剧情也是挺有意思的,可以说比较超出预期吧,说多了怕剧透但绝对值得一看。打工人的快乐就是有事没事磕磕糖,广大人民群众喜闻乐见的替嫁撒糖桥段,虽然本人已经阅网剧小说无数,但是它节奏把握的不错,剧情也是拿捏有度,不会让人觉得腻,身为一个轻喜剧节奏轻松愉快下饭简直一绝
听说黄天崎、朱丽岚演的就追了一下~04年的黄天崎演技还是在线的(话说,他怎么长的这么快?),剧本身制作也比较OK,看的人很舒服,再加上剧情也是挺有意思的,可以说比较超出预期吧,说多了怕剧透但绝对值得一看。打工人的快乐就是有事没事磕磕糖,广大人民群众喜闻乐见的替嫁撒糖桥段,虽然本人已经阅网剧小说无数,但是它节奏把握的不错,剧情也是拿捏有度,不会让人觉得腻,身为一个轻喜剧节奏轻松愉快下饭简直一绝,然后穿插带有一点悬念,让人有一直看下去得欲望。
我是因为,想看一起同过窗来的路小舟导演的作品来的。
男主演是我一直看大碗的喜剧,一直期待看到一部他作为主演的电影。没有惊喜到,不过不太出戏
演员里给我惊喜的是阿伟,他得绝症的那场戏算是里面演的好,感人的片段了。
女主演
我是因为,想看一起同过窗来的路小舟导演的作品来的。
男主演是我一直看大碗的喜剧,一直期待看到一部他作为主演的电影。没有惊喜到,不过不太出戏
演员里给我惊喜的是阿伟,他得绝症的那场戏算是里面演的好,感人的片段了。
女主演的演技还有待提升。
比较喜欢的的拍摄画面是阿伟死之前和男主在四下无人的街道,醉酒的场景。
没有快进的看完了。
这个剧本创意是应该有段时间了,见面数字这个点子,我记得在几年前在微博上看到过。
男主因为改变不了命运,所以决定放弃努力,这个点立不住。
最主要的角色没有立主,是一个很大的问题。
其次不知道是不是因为男导演的缘故,对女主角的刻画太潦草,就像一个工具人。
女主知道自己喜欢的男生去约,内心是不是难过,完全没有表现。(如果是因为演员演不出来就当我没说)
为什么他俩不在一起?
男主喜欢女主吗?
女主喜欢男主吗?
他们知不知道对方喜欢自己?
还有两个人想不想在一起?
如果这些有答案了,那么他俩最开始一场戏在夜宵的时候,应该有暧昧,有试探,演员也应该更细一些,更有化学反应。
剧本交代了两个人是大学同学,那么他们两个人是什么专业?
女主的公司究竟是干什么的?
男二为什么喜欢女主?
导致我在看男女主在摩托车上那一段我就很迷惑。
他俩都抱成那样了,是什么情况。
没有两个人感情升温的铺垫。
人物单调刻板,内在逻辑有问题,剧本简单,没有深挖,创意不够。
本来写之前想夸一夸的,因为我是有滤镜,但是想到后来又忍不住说一些自己觉得的不合理。
最后看到女主的数字不断上升的时候还是有感动的。
反正我看这个电影笑了,也感动了。
我知道想拍出一部电影,和最后拍出的一个电影,免不了有不尽如人意的地方。
真的热爱电影的话,就努力拍下去吧。
我是一个比较念旧的人,每次身边有朋友要走,都会觉得很舍不得,想在最后的时间里多做一些事情。
但人生就是不断的遇见,离别,错过。其实不用那么纠结。
有些人没留下,只是,不应该留下而已,不必执着。
“只要有想念之人,就不是孤身一人。”
真的好想和我喜欢的朋友就一直在一起,我不想认识新的朋友了。连你们我都照顾不过来了,不过好像当初还是你们照顾我多一些。我很想你们,我知道你们也是。虽然我们都在不同的地方,努力工作,为了自己想要的未来,但是我真的好孤单,真的很孤单。