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主角住的破房子就是盗钥匙的办法里主角住的破房子
哈哈哈哈哈哈 大家快来找不同
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主角住的破房子就是盗钥匙的办法里主角住的破房子
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看完S2E7,意大利帮的大闺女硬是吧他爹坑的飞起,这老大做的太难了,自己身边的心腹都快被她女儿铲除干净了,搞得像她女儿想上位一样,硬是把他爹的左膀右臂给砍光了。大老黑这边的闺女也不是省油的灯,搞邪教搞上瘾了,戒完毒你就好好陪女儿,毒倒是戒了,脑袋又被洗了,天天想着里应外合,跟着X博士搞黑色纳粹的游戏。这两个爹真他妈的惨,能在一起合作也是被自己女儿坑的惺惺相
看完S2E7,意大利帮的大闺女硬是吧他爹坑的飞起,这老大做的太难了,自己身边的心腹都快被她女儿铲除干净了,搞得像她女儿想上位一样,硬是把他爹的左膀右臂给砍光了。大老黑这边的闺女也不是省油的灯,搞邪教搞上瘾了,戒完毒你就好好陪女儿,毒倒是戒了,脑袋又被洗了,天天想着里应外合,跟着X博士搞黑色纳粹的游戏。这两个爹真他妈的惨,能在一起合作也是被自己女儿坑的惺惺相惜,感觉他们私下都不聊毒品生意,都在互相诉苦怎么有这么坑的女儿。其实他们前几季互相帮派火拼都是想让对方吧自己的活宝女儿给带走算了,带走了就可以好好做生意赚钱了……
清晨,第一缕阳光照射在医院大楼。
只听一声怒吼——
把裤子脱下来!!!
清晨,第一缕阳光照射在医院大楼。
只听一声怒吼——
把裤子脱下来!!!
电影乍一开始,就看到女主角敢做敢当的一幕——往游泳池里倒入一桶疑似鲜血的液体。当然,像我这种较真派就会想,短短的时间里,她是如何弄到一桶血的呢?当然,也可以解释为一桶水里面拼入红色颜料,这就容易办到了。但这细节是整部电影技术层面的浓缩:有不错的意象,但也许经不起推敲。
整个故事,就是讲女初中生发现与造成母亲之死的少男提前出来了,去跟踪,试图复仇。
我觉得这部电影好,一
电影乍一开始,就看到女主角敢做敢当的一幕——往游泳池里倒入一桶疑似鲜血的液体。当然,像我这种较真派就会想,短短的时间里,她是如何弄到一桶血的呢?当然,也可以解释为一桶水里面拼入红色颜料,这就容易办到了。但这细节是整部电影技术层面的浓缩:有不错的意象,但也许经不起推敲。
整个故事,就是讲女初中生发现与造成母亲之死的少男提前出来了,去跟踪,试图复仇。
我觉得这部电影好,一个特点是它一直在吸引观众看下去,最大一个谜团是少男是如何造成女孩母亲去世的,我曾经猜测是交通事故,结果猜错了。(当然,为什么要把这一幕先藏起来,很大程度上是因为,如果把这个因果链上的最先一环告诉观众,我敢肯定,绝大多数中国观众都不可能同情少男。故事就没法讲下去了)
还有个谜团是冰箱里转发塑料瓶里的东西。电影里好几次出现,先是女主爸爸从车上下去,回来时抱着几瓶和几袋东西,再堆到仪表板上。接下来在家里,女主爸爸给水瓶做记号(好像是这样)。然后女主去冰箱拿水喝,打开一瓶喝了口不对劲,吐掉,把东西全倒掉,装了瓶自来水放回去。还有一幕是女主爸爸自己喝了口瓶子里的东西,发现被掉包了。
瓶子里到底是什么?观众也会一路猜测下去,到最后女主和父亲的一场戏中,观众才知道答案:原来是酒。紧接着,父亲的形象也更加圆满了。
父亲是摔跤运动员出身,留下一身伤痛,十多年喝酒或许也是为了疏解身躯疼痛。他转业后到体育局管档案,属于编制外人员,收入也就不高。眼看进不了编制内,才辞职转开运输车。
随着女儿向父亲说出内心话,我们得知这个父亲对妻子的身亡也负有一定责任,也许是这样他发誓说不再喝酒,于是才要把酒装进水瓶子里。
电影里有一个前后呼应的细节,开始女儿对父亲说,车子怎么这么脏,妈妈在的时候没这么脏过。到了片尾,父亲将汽车擦拭得干干净净。虽然有人也许觉得这种细节安排太显眼,但我觉得它是加分项。
再说片子不合理的地方。
看过电影后,就知道女孩母亲之死属于刑事罪,是要公诉的吧?那么嫌疑人是否年满14周岁的问题,是公安要调查,检察官要去厘清的。而且当年难道作为受害者的家属难道没有请求民事赔偿吗?从法律实务角度来说,讲不过去。
至于宽恕,确实获得别人的宽恕与宽恕别人都是很困难的。但从电影的故事中,我觉察到是否值得宽恕与讲故事的方式密切相关。同样的事件,选择不同的角度与叙述方式,完全能让受众得到截然不同的感受。
至于选择,片中的角色提到了一部关于做选择的波兰电影《机遇之歌》,抛出一个很值得讨论的命题。
假如一个人做出过一个错误的选择,他是终身要背负这个罪,还是仍然有机会解脱呢?
你会给出怎样的答案?
探案和双重人格本来是可以好好结合的,如果仅限于查案,不必探究双重人格出现的原因。因为在查都议员的整个案子当中都没有涉及小时候的事,进行得也比较顺利,阻碍是都议员和金计植的操作,双重人格的存在催促柳秀悦深入探案。
双重人格存在也是很合
探案和双重人格本来是可以好好结合的,如果仅限于查案,不必探究双重人格出现的原因。因为在查都议员的整个案子当中都没有涉及小时候的事,进行得也比较顺利,阻碍是都议员和金计植的操作,双重人格的存在催促柳秀悦深入探案。
双重人格存在也是很合理的,它是两种念头,一种是权利的难以逾越,人的惰性以及怕事情闹大导致难以自保性命的不那么努力甚至有点懦弱的人格;二是正义的化身,非要搞个水落石出,不惧怕任何结果的正义人格。
本剧后半段为了探究双重人格出现的原因用极大的篇幅来说明双重人格出现的原因并调转枪头指向了小时候替自己杀父之人——郑允浩/申朱赫。把整个剧情的走向变得朴素迷离、复杂,也毫无精彩可言。
如此一来,在抓捕了金计植之后,没有追查杀害都仁范的安德烈和以龙社长为首的贩毒团伙,而开始了围绕少年保护所展开,后面的少女、高中生、少年时代的事逐渐远离了原先的贩毒团伙,而通过围绕少年保护所的牵扯找到贩毒的幕后团队,纯属是事倍功半了。这一切本就可以通过都议员和金计植身上寻找。
通过少年保护所的一些少年以及吸毒,一想要说明双重人格出现的原因,二是通过某个孩子吸毒以找到贩毒的根源,最终摧毁贩毒组织,绕这么大一个弯子只为了实现这两个目的。到头了,降低了本身线索的强度,也把剧情可看性严重降低。
从一个较为传统的角度入手的话,不去探究双重人格 的出现,继续追查都议员、金计植和安德烈、龙社长极其背后的故事,或者又增加更多幕后故事,增加追查的难度,使得越陷越深,警察甚至不敢卖命了,而这时双重人格之一K的催促促使柳秀悦继续查案,这么一来,烂尾,也许就能避免了。
看到很多人说,黑泽如此出色,却爱得如此卑微,我想可能是大家不约而同对应到现实中,见过太多TA那么普通,却那么自信的人,觉得黑泽这样谦卑非常难得。但其实黑泽并不卑微,或者说至少在他自己的意识里,自己并不卑微。我也一直贯彻一个想法,就是绝对不使用【卑微】这个词来形容这份感情,从一开始,到现在,一直是这样,这和我感受到的,这
看到很多人说,黑泽如此出色,却爱得如此卑微,我想可能是大家不约而同对应到现实中,见过太多TA那么普通,却那么自信的人,觉得黑泽这样谦卑非常难得。但其实黑泽并不卑微,或者说至少在他自己的意识里,自己并不卑微。我也一直贯彻一个想法,就是绝对不使用【卑微】这个词来形容这份感情,从一开始,到现在,一直是这样,这和我感受到的,这两个人对待爱情的品格有关系。
黑泽对于安达的小心翼翼其实是非常正常的一种思维,先不说他的感情属于性少数派,哪怕对方是异性,在展开正式的追求之前,保持谨慎,观察对方的意愿也是情理之中很正确的,这只能说明黑泽一贯的教养和处事原则就是这样。黑泽就算是普通家庭出身也应该是有着非常高的素养和自律的生活方式的人,加上他的职业是销售,读空气基本就是他的必修课,做到他这种程度的销售绝对是察言观色的达人级,所以这只是他在做自己认为正确和应当的事,绝对不是降低了自己尊严或勉强去配合迁就别人。比较好的证明就是,他一接收到安达【并不讨厌】【没有排斥】【不是嫌弃】的信号,就立刻做出了自己可以进一步的反应,如果真的卑微,就不会这样了。但安达接下来的回避,让他反思自己是不是搞错了信号,也许是自己热过头了?想多了?自作多情了?好的,立刻按下了暂停键,所以才会有包扎时,自厌自弃的一点心理,同事程度的关怀结束就立刻离开,这是因为黑泽又退回了正确的社交距离,谨守不给安达造成困扰的原则。
【我爱你,但与你无关】在明确双方相爱之前,不抱有对方必须回应自己的祈求,是对所爱之人和自己的最大尊重。无论我有多爱你,都不是你必须接受我的理由。我非常喜欢这一点,可以说这是黑泽打动我的最大原因。
我们感慨于黑泽高情商亚撒西的程度的时候,其实都忘了,这才是追求者应该有的姿态,但是因为太多人做不到这点,才让正确正常变成了难能可贵。太多自以为浪漫的偶像剧把【强人所难】的狂轰滥炸死缠烂打当做浪漫,把不顾及对方感受当做霸道,所以才让黑泽这份细水流长的体贴和尊重变成了白月光。
这份干净的爱恋,像枝头看着轻盈的雪团,柔软细洁,但其实也有重量。而安达不是冰冷坚硬的地面,他是一汪贮存了春日温度的水,接住落雪的时候,便能化雪成水,不分彼此。
主创应该是顾及到但并未把BL的配比放到特别重的那一头。今天换对方如果是女性,黑泽的处理未必会有多大的改变,这是基于他对待爱情的态度。与其说他是因为孔雀属性所以能在六角 面前不避讳地拥抱,在办公室随意说出调情一样的话,实际上是他在爱情里,并不会把同性这个问题放在思考最前端,正如他意识到自己非常关注安达之后,好像也没有对自我认知产生很大的波动,一直接受女性告白的他,也并不是突然觉醒了自己的性向,而是那么自然的就接受了自己喜欢上了一个人这件事。但是只有一个情况是例外,那就是安达,黑泽是优先考虑安达的情绪时才会把同性这个条件拿出来。安达之于黑泽,确实是有点接近信仰一样的存在,但我也不觉得他这份爱是【献祭式】,如果真的把安达当作神圣不可侵犯的存在,那就不会产生欲望这种东西了,你默默奉献你的爱就好了,为什么要试图亲近,为什么渴望看到笑容,为什么有了一点盼头就想要更多,为什么还有世俗的欲望,当然因为黑泽他首先是个七情六欲身心健康的男人。
在我个人理解里,黑泽的爱是虔诚,安达的爱是纯粹,都是人类情感里最可贵的品格。他们俩谁也不卑微,黑泽的虔诚表现在,他永远希望安达得到最好的,但不是以降低自己评价的方式,只是对自己有着近乎苛刻的高标准,而安达追求的纯粹,表现在开始不满足于自己现有的状态、渴求自己的提升。安达虽然时常有自己为何这么差的想法但在30岁之前他从来也不觉得这样生活有什么不好,感受到了黑泽的爱以后,他产生了让自己脱离舒适圈,往更高的地方走走的想法,这个想法的主动力是源自内心的原生力量,但不可否认黑泽是个外因和诱因。魔法带来的副作用让安达对自己的评价低落到谷底,但这也不能称之为卑微,因为安达主观上拒绝这种情绪,在混乱中选择了暂时缩回壳里自我疗愈,但从前面的剧情不难想象,他一定能自我攻略再走出来。安达可能有过或者给人过有些自卑的印象,但他在和黑泽的这份感情里,从不卑微,也不会卑微。
引发这么多讨论,我总觉得是黑泽和安达的的情感品格太过高洁,所以显得和这个世界有些格格不入吧,但这是浊世的错,并不是这种品格的错。
最好的爱情模样,不是变成对方喜欢的样子,而是你还是你,我还是我,但你我又不是原本的你我,蜕变成了喜欢你的我,和喜欢我的你,并将这一点传达到彼此内心深处。情感萌芽的【 産声 】(OP)经历彼此走向对方的【摇摆】,走过这些,就是【good love】(ED)
在去年上映的动画电影《姜子牙》里,阐教教主元始天尊高高在上,掌控时局,借大义以为己谋,遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改;于全剧末,便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出,在《天云山传奇》的片尾,也是由更“正确”,代表着新时代党的前进方向的“第一书记”,来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似:表示惊惧,随后臣服。
在去年上映的动画电影《姜子牙》里,阐教教主元始天尊高高在上,掌控时局,借大义以为己谋,遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改;于全剧末,便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出,在《天云山传奇》的片尾,也是由更“正确”,代表着新时代党的前进方向的“第一书记”,来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似:表示惊惧,随后臣服。
《天云山传奇》上映五年后,另一部纪实政治电影《T省的84-85年》也被指出类似弊病。在“党大还是法大”、“法治”(rule by law,用法律来治理他人)还是“法制”(rule of law,建立法律制度)之间择后者站队,似乎实为80年代伤痕电影的一大主旋律。法律看似忽然得到了胜利,然究其背后推手,却总只是党内另一批政治力量在活动,是另一崭新政治路线在谋求“新的胜利”。于是许多人纷纷创制文艺作品,画出最好看的“新时代”脸谱,要在电影里把过去的丑恶一棍子击昏在地,继而两头都有了交代。
但谢晋不愿给出这个交代。
电影细节中,那隐隐约约对这一主旋律“胜利”叙事的不满,是可被窥见的。试举两例。吴遥也曾被打入牛棚,而这一幕直到影片将近结束,才通过宋薇的讲述,配以一个平行运动的中景镜头(而非以特写来凸显其落魄),来将此文革往事呈现。为什么要在临近片尾处再添波澜呢?汪曾祺回忆文革时为江青创作样板戏,反派人物,丑恶言语,是不必给他们留出人性空间的;要悔改,找党,找正面人物去。与之相反,谢晋不仅要给吴遥写清楚这一条人性中潜藏的悲剧来路,而且似乎更是想说:有了什么什么经历,这些通通不是你今后整人的借口。这一感慨,于经历年代末风波的北岛一代诗人眼中再度重来。
“宋薇怎么没有来?”这是冯晴岚病卧榻中、弥留之际的虚弱疑问。在剧本设计上,这使本已合拢的故事线,像沥洗白菜一样忽地被拿出水,洒落晶莹莹的大片水花;宋薇一来,便是用“总结思想”的几串草绳胡乱困扎,拍完了,白菜垒垛,拿去卖了,那样便不好看。即使是“反思三部曲”中的这样一部《天云山传奇》,谢晋仍不愿意将自己的反思草草售出。他再也不讲罗群今后的事情,不再讨论罗群会不会成为第二个吴遥;回头自宋薇处起笔,速写了小学儿童们手中的鲜花,感叹“失去的,永远是失去了”,复展开新时代建设的腔调熟悉的蓝图画卷。
宋薇走后怎样?这似乎才是谢晋借晴岚之口抛出的问题。在这个意义上,《天云山传奇》才得以被称作谢晋的“个人电影”。这些思想上的张力,与人物台词的反日常化结合起来,体现了作者在表达上的“失语”:他笔下的人物,再也不能用他们的语言来叙述未来了。谢晋期待着新语言的来临,正如晴岚临终之际,期待着故人的到来。
哥哥所唱,最喜欢的应是《侬本多情》。源自他主演同名电视剧的主题曲。前二天花了一晚上把这套片子看完,短短9集,合了张爱玲《第一炉香》和《心经》二个短篇改编而成。84年的剧集,自是老旧却毫不失色。同出演的还有年轻英气的商天娥和梅开二度前的关菊英,配角都不乏仍努力博出头的吴君如、吴家丽等一众后期花旦。哥哥演的是张爱玲笔下著名的花花公子乔琪乔改编而来的人物詹时雨。张的旧香港,无疑是靡靡而无情的。在那
哥哥所唱,最喜欢的应是《侬本多情》。源自他主演同名电视剧的主题曲。前二天花了一晚上把这套片子看完,短短9集,合了张爱玲《第一炉香》和《心经》二个短篇改编而成。84年的剧集,自是老旧却毫不失色。同出演的还有年轻英气的商天娥和梅开二度前的关菊英,配角都不乏仍努力博出头的吴君如、吴家丽等一众后期花旦。哥哥演的是张爱玲笔下著名的花花公子乔琪乔改编而来的人物詹时雨。张的旧香港,无疑是靡靡而无情的。在那时个蒙眼遮耳以抵辛酸的混血之地,正如《第一炉香》中对混血择偶的描述“中国人不行,受外国式教育,和纯粹中国人搅不来。外国人也不行,白种人种族观念极深,即使本人肯了,社会也不答应。”。这种看似五光十色,实则封闭的境地,无疑陷入的是身不由己的尴尬。乔琪乔就是个混血,一个豪门中不得宠的十三少爷。而哥哥演的詹时雨,隐去了混血的身份,化成了外在与内心的反向双面。一个早于《阿飞正传》六年,比阿飞更无情的玩弄女性,内心却比阿飞更需要爱的保护,以玩世不恭掩藏脆弱厌世之心的公子哥。84年,刚凭Monica拿了第一个金曲奖,过了二年才接到英雄本色的哥哥,在这部电视剧中,却已然挥洒自如光芒四射。他在调情时即绅士又浪子的一言一笑,相信是没有任何女人可以抵挡的,而一转身就毫不留情的将之抛弃,因为他从未动情。但在新婚时对他唯一爱着的妻子莫笑侬微颤地说道,“若你现在不走,我要你此生此世都别扔下我。”时孩子般无助的眼神,让人不由心生叹息。饰演莫笑侬的商天娥有着上佳的表演,虽然很多人议责她不漂亮,但我觉得她实在太适合这个从学生到高级交际花,因愤恨而不折手段最后自杀的人物。她与哥哥这对机锋相较,即爱且恨的夫妻之间的对手戏层层剥开两人的内心。张爱玲笔下的香港道是有情却无情,而他们两却看似无情仍有情。在最后炮火轰炸下的香港,哥哥抱着服毒将死的妻子,脸上有着浓的化不开的深情,安然的等待着或许死亡的来临。这是一个浑然天成的角色,不做他人想。对于哥哥,对于今天的观者,有一段戏未免看着有些触目惊心的伤怀。哥哥饰演的詹时雨对妻子坦诚“我没有精神病,我不是疯子,我患的是忧郁症。...我当时对什么都没有兴趣,我厌世,我恨我自己...我曾尝试过毁灭自己。”那时的哥哥怎曾想到,19年后此番话成了现实。在26年后的今天,我写着这段话怀念那个毁灭了自己的人。那一刻,我觉得哥哥和詹时雨已搅浑不清了,仿佛看到了哥哥的死前独白。虽然已经过了7年,却比之前更加欣赏他。《常在心头》也成了听得最多的几张唱片之一,袁咏仪的口白加上哥哥的低吟浅唱,[悲]、[欢]、[离]、[合]就这样一遍遍循环着。我庆幸,能在舞台下感受过他惊人的气场和魅力,而他逝去后还留有那么多优秀的作品陪伴在身。就像今年香港人评出的最爱香港的理由第一位,是“有张国荣”一样,很美好。据说人身上的细胞,每七年就会全部换新过一轮。我身上的新细胞仍在听着《常在心头》,而哥哥又去了哪里重生呢...
抱歉,国庆期间实在没多少空余时间,导致第七集的文章一拖再拖,现在干脆7、8两集一起写了。
这两集可谓高潮连连,最后的收尾也相当令人满意。多数观众最在意的,应该是风暴的大起大落、纽曼议员身上的惊天秘密等等,可对我来说,触动最多的却是 抱歉,国庆期间实在没多少空余时间,导致第七集的文章一拖再拖,现在干脆7、8两集一起写了。 这两集可谓高潮连连,最后的收尾也相当令人满意。多数观众最在意的,应该是风暴的大起大落、纽曼议员身上的惊天秘密等等,可对我来说,触动最多的却是布切尔满是哀伤的救赎——正因为《黑袍纠察队》是一部没有完全正面角色的作品,这些人性上的光芒才更让人动容。 本剧在E7开头继续用现实代入虚幻:一个极度崇拜风暴、具有保守主义倾向的内向年轻人,被困在充满恐惧和仇恨的信息茧房里,天天被各种同质化新闻轰炸,变得越来越极端…… 我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的 我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏,就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻,所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事(因为福康安)。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过,所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部,通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化,以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中,也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法,首先这肯定不是一个先进的题材,渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想,就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样,指望的总是一个极具偶然性的好人的出现,但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶,那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的,所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤,而是剧情的发展和人物的互动,主题完全成了一种摆设,如果没有精彩的剧情做支撑,这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚(一)》还不脱这种“清官剧”的影子,第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照,为整部剧提供了一个正义对抗邪恶,清官战胜贪官的背景;第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采;大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的,是一个可以忽略的套路和摆设,完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素,比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织;和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友,甚至两人在燕城大牢关于何者为人,人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点,这种指望清官救民,清官战胜贪官的主题其实毫无意义,作为娱乐性的电视剧,不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题,以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说,第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”,就连皇帝都称他为“先生”,后来就叫“老纪”了(不记得是哪一部了,和珅还叫过“老纪,晓岚,岚岚……”),对和珅的称呼是“和大人”(杜小月叫过“和胖子”),第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”;还有对和珅的态度上,第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官,到了第四部基本上也是朋友的相处模式了,虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口,但杜小月却坦言不舍得让和珅死;还有皇帝态度的变化,第一部他看起来还像是像半点正经事的样子,查燕城、云州的贪污案,查甘肃的监粮案,也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆,但到了第四部,皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了,查案成了推动串联情节的次要因素,纪晓岚和和珅做事也是越来越出格,但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构,重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中,彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧,没有主题只有情节,而情节则是无意义的,只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品,还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋,还存在着一些道德问题,那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式,第四部逻辑性下降,严肃主题退出,所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界,游戏解构了一切,于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友,从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便,从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖,从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声,所有的意义均被解构,搞笑的形式就是其内容,其内容就是搞笑的形式,摆脱了“清官剧”主题的束缚,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》完成了一个飞跃。当然了,是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的,我是个人受《不可儿戏》的影响,越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止,让我来发一下花痴,谈一谈我认为为什么武力值担当(芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的)+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气(打架、进谏的时候)+温柔(对待cp四姑娘)+蠢萌(听计划的时候,一惊一乍的时候,这个好像很常态),咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的,但我们再结合福康安的身份设定,这三个特点就变得比较难操作了。第一,福康安的霸气远胜主角,剧中他又只是和珅的一个忠实手下,甚至在纪晓岚(官职低于和珅)面前都是自称“下官”的,将主位让给纪晓岚的(仔细看了下福康安官服的补子,感觉像是豹子吧,应该是三品武官,剧中和珅纪晓岚都是一品文官),正式场合见到和珅他还都是行礼的,所以无论怎么厉害,他都只能算是和珅的属下,但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人,对团宠杜小月也丝毫不买账,乾隆对他的评价是“性格刚烈,不受人威胁”,但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的,对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色,更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的,而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度,反而是和珅要让他三分,如果他长期留在和珅身边,必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力,可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则,他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题,我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜,我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌,这可以说是小帅哥的主要特点了,小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年,弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划,即便和珅给他掰开了揉碎了讲,他还是一脸懵,但和珅除了对福康安,再没有这样对待其他任何人了,相反他一向说得很含糊,叫人自己领会,领会不出来拉倒,绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释;而且和珅对其他属下强调的都是“你是你,我是我”,努力把自己摘干净,必要的时候都要落井下石、杀人灭口,但和珅不可能这样对待福康安,一向都是“咱们”的计划,大清朝谁敢欺骗你我啊,反而是福康安动不动就把和珅给卖了,和珅倒好像还挺愿意为他背锅(第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方,而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅,所以这活儿可能不能让福康安干了),就是福康安办事不力,和珅也会说不怪你(要是换了其他人和珅早火了),试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安,以他的智商早不知道死了多少回了,所以福康安的蠢萌,让和珅违反了第四部的游戏规则,打破第四部和珅行事的套路,自然也会第四部的喜剧效果。综上所述,在第一部相对严肃、丰富的剧情中,和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候,福康安这个人还可以存在,但到了第四部,情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中,剧情的重复取代了剧情的丰富,符号化的人物(搞笑的符号)取代了复杂的人设,这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞,也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子,更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪,福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子,和珅也不可能让福康安亏本……于是,我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证,福康安到新疆种树以后,必须得有一个人取代他的位置,长期跟和珅一起合谋,而这个取代他位置的人就是和珅的管家,刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作,福康安刚一下线,刘全就有了名字和大段的台词,并长期跟在和珅身边打下手,而刘全可以怂,可以贪和珅给他办事的银子,和珅也可以嫌他笨,嫌他办事不利,两人的相处模式完全转变,也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中,不得不说难度是很大的,尽管我很喜欢福康安,宁愿他后来被整的很惨(反正喜剧里面也不会有多惨)也不希望他下线,但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样,招呼都不打就下线了,我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题,《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧,而我一直偏爱没有现实指向,没有严肃主题,甚至没有意义,以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧,而在国内这样的喜剧并不多,受到的评价也并不太高(参见对《不可儿戏》的接受),《铁齿铜牙纪晓岚(四)》可以说在这方面做了一个很好的尝试,但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然,有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材,并做出了一个进步性、创新性的尝试。 说一句题外话,小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头,很多年以后其他什么都不记得了,连福康安到底是干什么的都没啥印象了,就对那个镜头印象深刻! 漫画和剧简直是两条平行线,剧里的清水和漫画中的小火花完全不能比,每当在b站看见那些翻来覆去那几个片段的cut就觉得剧粉真的好可怜,在垃圾堆里找糖吃?? 第一集节奏非常之慢,但没想到相比于345集已经是高铁对比大巴的速度了。放着犬饲&铃木两个大美人不好好编节奏,除了他俩的脸说实话感情线是完全没有,契了个 漫画和剧简直是两条平行线,剧里的清水和漫画中的小火花完全不能比,每当在b站看见那些翻来覆去那几个片段的cut就觉得剧粉真的好可怜,在垃圾堆里找糖吃?? 第一集节奏非常之慢,但没想到相比于345集已经是高铁对比大巴的速度了。放着犬饲&铃木两个大美人不好好编节奏,除了他俩的脸说实话感情线是完全没有,契了个什么约剧粉也是完全不知道???♀? 这样抠糖的日子什么时候能过去 刑侦拍不好拍纯爱还不行吗 纯爱拍不好拍拍肉体戏不行吗! 我前後看了兩次(第二次看比較有感覺)。這部劇我衝阿蘇來看的,結果發現男主竟是黎耀祥啊!(對不起雯女)這部劇滿足我的中偶病。 —————— 首先說一下男主司機,雖說是窮人,年輕時是個在英國是個小流氓。但是他整潔愛乾淨,喜歡攝影,是個懂生活的人。有兒子之後,他可以和一群大媽聊上小學的事,有著爸的身也有媽的心。而且他也孝順,顧家,是個滿分的大叔。他其實是先喜歡Anson,可 我前後看了兩次(第二次看比較有感覺)。這部劇我衝阿蘇來看的,結果發現男主竟是黎耀祥啊!(對不起雯女)這部劇滿足我的中偶病。 —————— 首先說一下男主司機,雖說是窮人,年輕時是個在英國是個小流氓。但是他整潔愛乾淨,喜歡攝影,是個懂生活的人。有兒子之後,他可以和一群大媽聊上小學的事,有著爸的身也有媽的心。而且他也孝順,顧家,是個滿分的大叔。他其實是先喜歡Anson,可是他知道她有個男朋友才把這份情感收在心裡。這部劇不浮誇,不造作,祥哥演出了最真實的祈逸昇。 CEO女主Anson的部分,她是個有教養且懂事的女孩,為什麼我說一個三十幾歲的女人比作女孩呢?她是個CEO,但是其實她的心住著一個女孩,她性格獨立,但是她的駕駛技術超爛。她性格堅強,但是她希望能夠像小女孩一樣得到爸爸的疼愛。她為了公司,為了父親,寧願犧牲掉自己的愛情。 —————— 女主本來要去機場挽回前男友,但是她一直在繞道,還去買蛋糕。男主作為他的司機,說「路是自己的,車由我來駕,但路終究是你來選擇。」女主聽了後,決定放棄這段愛情。而這個時候,男主是默默陪在她身邊的人。 這部劇強調「陪伴」。沒有轟烈的愛情,沒有浮誇的言語,只有默默陪伴。他們對彼此都有感覺,只是沒有表達。到最後的最後,他們還是把這份情感收在心裡,把這段超越友誼的感情埋在土壤裡,等雨水降落慢慢開出嫩苗來。 對於音樂的追求是狂熱不羈的,好的音樂是可以影響這個人的靈魂,讓他可以得到片刻的救贖,有音樂就不會有世界日,迎著冷眼與嘲笑,從未放棄心中的理想,這是對Beyond四子最真實的寫照,這種精神激勵著一代又一代的音樂人, 影片中在向人們講述著如何堅持自己內心想要的東西,哪怕是再苦再累,作為一個十年的駒迷來說,這無疑是最好的詮釋,經典永遠不會過時,不會隨著歲月的變遷被埋沒,反而會更加的香 對於音樂的追求是狂熱不羈的,好的音樂是可以影響這個人的靈魂,讓他可以得到片刻的救贖,有音樂就不會有世界日,迎著冷眼與嘲笑,從未放棄心中的理想,這是對Beyond四子最真實的寫照,這種精神激勵著一代又一代的音樂人, 影片中在向人們講述著如何堅持自己內心想要的東西,哪怕是再苦再累,作為一個十年的駒迷來說,這無疑是最好的詮釋,經典永遠不會過時,不會隨著歲月的變遷被埋沒,反而會更加的香醇,直到現在每當我聽到他的歌曲依然能夠讓人熱血沸騰,表達內心的歡喜有很多種,而我只想默默的聽著他的歌曲,任由優美的旋律在我的血液裏徜徉、流淌,即使很久不聽他的歌曲他在我的心中的地位也不可撼動,非其他可比,是否真的就像喜歡一個女孩子一樣,哪怕她只是茫茫人海中的一個背影,也令我無比的陶醉,深陷其中久久不能自拔,即使歲月更迭物換星移,保持一個原本的初心吧,加油,我的摯友們。 懷中憂愁思君歸, 念力憤擊天無道。 黃業雖落潤大地, 家國和平永傳唱。 駒馬征程傲群雄; 他的一生其實是比較短暫的,但影響確實是深遠而偉大的,毫不誇張的說,他的音樂對於香港樂壇來說是一個檢驗,更是一次考驗,很大程度上改善了音樂環境,在那物欲橫流的社會,香港沒有音樂人只有娛樂圈,沒有幾個人能夠真正的去做音樂,用音樂去打動和抨擊人的心靈,因此也曾被譽為香港殿堂級樂隊,音樂有時候不僅僅是音樂,而是一種態度、思想,它存在於生活的各個方面,對於一個酷愛音樂的人來說,你會發現它的詞、曲都是原創的,渾然天成的,很少去描寫愛情,在一個領域內專心的做下去,也許就是一生。為了自己的音樂夢也付出了很多,愛情甚至包括自己的生命,一顆明亮的隕星從此遺落在富士山上,永遠地定格在1993年6月30日,經典的音樂旋律似乎永遠在我的耳邊縈繞,愛好和平(Amani)倡導平等對待(光辉歲月-曼德拉)都是具有划時代的意義,在追尋音樂的路上從未走遠,我也希望就這樣一直下去,它永遠活在我的心中,這部影片也是他參選為數不多的經典,經典之處不在於電影拍的有多好,而是對於理想的堅持,最後用他的歌曲致敬吧。 在蒼茫無情的大地上,我是真的愛你,你像阿拉伯跳舞女郎一樣對我不理不睬,在已經過去的那段光輝歲月裏,充滿了我對你的回憶,再見理想般的祈禱,漫漫人生路誰伴我闖蕩。海闊天空任我展翅飛翔,不再猶豫地向前衝,萬裏長城就在眼前,跨過一個個困難就是人生新的成長。 黃家駒乃至beyond也許只是音樂道路上的一個點,還有很多這樣的人,共同組成了這條路,試想一下如果沒有音樂,沒有那些優美的旋律,這個世界將會是什麼樣子的呢,這無疑是可怕的、冰冷、沒有感情,紐帶割裂的,我希望更多對於beyond的發燒友能夠參與進來說出自己對於黃家駒不一樣的故事體會也算是以此來慰籍他吧! b站的法医纪录片《超时空鉴定》很不错,建议所有的刑侦题材创作者都去观摩交流学习。每集以古代典籍记录的真实案件为背景,还原了古代断案经过,古代的法医依据是源自宋慈编写的《洗冤集录》,而这部纪录片的旁白也是《大宋提刑官》宋慈的扮演者何冰。在还原古代断案之后,再以现在法医和刑侦的角度为切入点,模拟现代破案和法医鉴定的过程,直观感受古今法医学的进步。比如说,第一案,丈夫提两具尸体的头颅去自首,自称把 b站的法医纪录片《超时空鉴定》很不错,建议所有的刑侦题材创作者都去观摩交流学习。每集以古代典籍记录的真实案件为背景,还原了古代断案经过,古代的法医依据是源自宋慈编写的《洗冤集录》,而这部纪录片的旁白也是《大宋提刑官》宋慈的扮演者何冰。在还原古代断案之后,再以现在法医和刑侦的角度为切入点,模拟现代破案和法医鉴定的过程,直观感受古今法医学的进步。比如说,第一案,丈夫提两具尸体的头颅去自首,自称把妻子和堂兄捉奸,气急败坏失手将二人打死,现砍下头颅前来公堂报案,因为按照当时律令,丈夫捉奸而杀人是不犯法的,所以是自首,也是自辩。但是当时受理案件的官员,通过头颅切口形状不一,对丈夫的证言起疑,通过层层查验,证实是丈夫伙同其父为争财产先杀死堂兄,再趁着妻子熟睡,将其头颅砍下,伪造一出捉奸杀人的戏码。古代验尸主要是通过观察尸体表象变化进行推断。放在现代,首先去勘验现场的人员就可以推翻丈夫的证词,比如,活人和死人被砍下头颅时,血液的喷溅状态不同,搬动尸体伪造现场时滴下的血液也可以指明搬动轨迹。通过尸体解剖,病理分析,还可以得出更具体翔实的结论,这些有确实科学依据的结论,也在不断补充出完整的证据链。当然也可见古代律法之局限,比如第四案,发现一具怀有身孕的女尸陈尸荒野,该女的丈夫说是该女子产前发疯,自己跑到山上早产难产而死,该女子的父亲称自己的女儿向自己哭诉,其丈夫婆婆要贱卖自己,怀疑是夫家害死的女儿。经查验,女子确实是被其丈夫打死,一尸两命,丈夫和婆婆再将女子抛尸。但是双方各执一词,女子的父亲坚称是女儿夫家逼良为娼不成愤恨杀人,而女子丈夫则说是女子与母亲起争执,以下犯上。在当时(明成化)律法,如果儿媳对公婆无礼,而遭到虐待或者被杀,凶手都是无罪的。所以这个杀害女子的丈夫杀人是无罪但抛尸辱尸有罪,杖责六十,收监一年多,而女子的父亲因为诬告,要判杖责九十,收监两年半。虽然这件案子最后被大理寺卿驳回,因为大理寺也觉得其夫家存在为自己脱罪的嫌疑,但杀人犯确实不必偿命就是了。很多人一天幻想着回到封建社会当贵妇,幻想着当大娘子要打小老婆们的巴掌,幻想着当姨太太享受荣华富贵,这就是封建社会女人们的归宿,想虐待你想杀你都有无数条合情合理。那么男子们又能好到哪去,第三案,一员外家中家丁上吊自杀,死因确实是自缢,但是动机并非是主人家所说的负债不堪偿还自尽,而是他的妻子被主人家的公子霸占毁尸灭迹,他申冤无门走投无路,只得以自缢设法引来官府查明真相,就算如此,也无法断定就是员外一家杀害了他的妻子,他同样是自杀,那员外一家有需要承担什么责任?继续逍遥法外继续欺男霸女罢了。都以为回到封建社会,就可以享受特权,特权只是金字塔上的1%在享受而已,剩下的人在特权面前谁还不是贱命一条。司法进步的每一步之下都是累累血痕,其进步的原因,不是坐享其者空谈而来的,是那些无数含冤受屈者用枉死之身撞出的血路。归根到底还是那句话:法律为什么有尊严,是因为有人用生命捍卫正义疆土。当然就连这点尊严,也要没有了。大步向前