如果第一季以男主成功推翻学校来结尾,那本剧最多只值四星,但编剧神来之笔,通过埋下的许多暗线让剧在最后一集层层反转,最后给出的开放式结局让本剧拔高不少。
虽然披着超能力的外皮,但内核是对阶层和特权的探讨。比较合理的是将男主一行人设定为高一学生,因为他的认知还是比较单纯的,还停留在浅层的非
如果第一季以男主成功推翻学校来结尾,那本剧最多只值四星,但编剧神来之笔,通过埋下的许多暗线让剧在最后一集层层反转,最后给出的开放式结局让本剧拔高不少。
虽然披着超能力的外皮,但内核是对阶层和特权的探讨。比较合理的是将男主一行人设定为高一学生,因为他的认知还是比较单纯的,还停留在浅层的非黑即白,因为他作为分班制度的受害者经历过不公,所以想追求公平。
但高中生的思维是有局限性的,他仅仅能想到要揭露真相,却没有思考真相带了的后果和以及如何建立真正的公平。
某种意义上来说校长提出的很多观点是正确的,有天赋的人能够创造更多的价值,他们值得被培养被重用,分班制度是对人才的一种合理筛选。
他的错误不是观念而是行为,是为达目的不择手段,是身居上位者对普通人的践踏。校长已经跨越了人性,或许在他的眼里只有天赋者和他属于同一物种。
很喜欢在这个结局设计上编剧的传递的价值观,孤狼式反抗是很难起到效果的。纵使校长的行为恶劣,但是成年人运筹帷幄建立的制度,并不会简单的被一个高中生的个人英雄主义打败。男主或许会成功,但不是现在。他需要更成熟的思想,需要更专业的团队,他应该举起火把扬起旗帜,成为领头羊。
整体来说,本剧作为一个以超能力为切入点的群像剧,在有限的资金投入下,没有使用炫酷的特效,而是着墨于刻画人物,前几集以单元剧的方式每一集介绍一个“特长生”,并将主线埋入其中。倒叙和首尾呼应设计巧妙,观剧体验良好,在泰剧中是难得的佳作。
阿筱其实五官长得并不漂亮,但看到那生动的整张脸庞时,就完全不会这样想了。露着半个肩膀洗头那幕,看到她眼睛里的亮光,觉得一切都能说得通了。
藩国的世界看上去并不大,本来就是去掉四分之一后的日本国中的再两百多分之一。就几个世家,一些武士,一些商人。那座城池里,有一处神祀,一些水域,一些林子。山并不高,跑完也不见得体力有多不济,树倒是都很粗,可以藏人,可以建造。人字拖在那不大的石块拼接
阿筱其实五官长得并不漂亮,但看到那生动的整张脸庞时,就完全不会这样想了。露着半个肩膀洗头那幕,看到她眼睛里的亮光,觉得一切都能说得通了。
藩国的世界看上去并不大,本来就是去掉四分之一后的日本国中的再两百多分之一。就几个世家,一些武士,一些商人。那座城池里,有一处神祀,一些水域,一些林子。山并不高,跑完也不见得体力有多不济,树倒是都很粗,可以藏人,可以建造。人字拖在那不大的石块拼接的阶梯上跑,或者在微雨的竹林里行走,总会没多舒适的吧?
新兵卫和采女的性格不一样,所以,在走和留的选择上,只能不一样。当然还有家庭背景的因素。
阿筱当年的选择是恰当的,光看她那眼里的神采便知道。其实我在最后的场景里还想到了杨过,甚至想到了阿紫,当然指的是里美。
杨过为什么会不同守襄阳城?这和新兵卫为什么离开那个小藩国一个道理。他的性格便是如此,不是做不了大事,而是,所谓的“成就”或者说“成就感”,对于他来说,不是个什么问题,不是个人追求。至于他真正想要什么?不知道。
阿筱在世的时候,可以说是阿筱本身。但阿筱已经逝去了呢?不知道。
这背景音乐真是好听,我现在完全不用在手机里找,脑子里就自动循环播放着。印象真深刻。
阿筱的字很好看,那首我没记住的诗在纸上的排版很讲究。其实我也颇为奇怪,新兵卫要怎么的糊涂才能相信,阿筱说自己深深怀念着采女?两人既然那么深爱,如实告知了便是了,何必用个奇奇怪怪的借口呢?
我可能是一直在看场景,看屋顶上的落叶,看他们的扫帚,看衣服的图案,看扎头发用的白绳子的线头,当然,还有阿筱和里美弟弟的大光脑门,太大了以致于我一直觉得有戴个头套,并确实在脑子里想了这样留头发的细节。
手段太过于简单,情节上还是有不少不耐推理处的。总是忍不住地想,那个“协议书”的复制方式,如果会用中国古时揭画的方式,揭个三四张不是问题嘛,哪至于成这样,对吧?射杀采女时,火枪就忘记出现了?那时好像没开始下雨,即使下了、对开枪有影响了,弓箭手总不至于只那两个吧?上个树射很难么?
滤镜有点儿夸张,不知道他们的血浆是用什么配的,但在画面里总显出些让人出戏的橘色来,有点减弱了溅满全脸或半脸时的悲壮感。阿筱哥哥剖腹那时的颜色就比较对,让我一直担忧着榻榻米怎么洗,缝隙里怎么清,味道怎么去除等等。大概户外更需要风雨如晦来加重画面的协调感吧。
有些人天生就没多想掺和太多事,不是能力的问题,也不是机遇的问题,就是单纯地、主动权握在手里的,觉得没必要。天生的悲观者吧?
无论是阿筱还是里美,都没有化浓妆(浓的定义,我指的是遮盖住皮肤本身状态的那种),除了眉毛深点外,脸上的不均匀斑点都能瞧见。真实地很不错。
剑道的架势真漂亮,虽然我就只会一点点劈砍的动作,但好歹也摸过竹剑。片中的确是实打实的功夫,且得好久去练习。
雪中练剑的那张真适合当结尾,还有新兵卫和采女比试,山茶花随风由左向右翻滚的那幕。
山花野草真美啊,片尾那我看了许久,直到发现每一个的名字都是亲笔的签名,还让我细想起在日本个人印章更具有法律效应。
里美最后会怎么样呢?
“什么下流,这叫风流。”“我们今天不是来泡妞的。你看我杀气这么重,被你这么一逗,你说我多尴尬。”“自从1988年那场中日大赛,被我师傅打断了腿以后,就销声匿迹。”“退出江湖,自暴自弃,偷抢拐骗。”如此之多的经典台词皆出自这部电影,也许你没有看过并不知道我所言何物也无法体会这一点,我们当年看它之时,这些台词并不能称之为经典,也察觉不出这将成为经典。但若干年后,曾经的青葱少年已变成小盆友眼中的叔
“什么下流,这叫风流。”“我们今天不是来泡妞的。你看我杀气这么重,被你这么一逗,你说我多尴尬。”“自从1988年那场中日大赛,被我师傅打断了腿以后,就销声匿迹。”“退出江湖,自暴自弃,偷抢拐骗。”如此之多的经典台词皆出自这部电影,也许你没有看过并不知道我所言何物也无法体会这一点,我们当年看它之时,这些台词并不能称之为经典,也察觉不出这将成为经典。但若干年后,曾经的青葱少年已变成小盆友眼中的叔叔,蓦然回头再去用心品味它,带给我们的绝不单单只是搞笑欢乐、开怀一笑和无厘头的喜剧风格。它就是《破坏之王》。星爷一向擅长演绎小人物、塑造小角色,大概跟他的成名经历有关。多年的龙套生涯,一出道的艰难,以及同为无线班毕。但这些人生中真实的经历感悟都在他通过电影对小人物的塑造中,有所体现,星爷游刃有余,总能赋予他们难能可贵的闪光点,并使影片内涵颇深。10年前以为是恶搞经典的喜剧《大话西游》却在10年之后让我们明白了它在讲一段我们曾经无法理解的爱情。这也许就是星爷的电影无可抵挡的魅力所在。而那曾经也已变成了现在。如果懦夫一直是懦夫,那星爷也就不再是星爷了。行笔至此,久久不能平复。耳旁只想起那主题曲的乐调让我“情难自已”。
整个剧情很无聊
然后就是女拳师霍霍打拳
男人全部被打死
主角里一半白人女人一半黑人女人,黑人戏份还挺足
黄种人依旧没得任何戏份,像往常一样猥琐,或者是工具人。
如果未来电影市场就是这么个节奏我觉得真的没必要再拍了
正常智商的女生也不会喜欢这种电影,我建议以后这种电影直接就叫霍师傅续集就行了
反正就是打拳,拳师
整个剧情很无聊
然后就是女拳师霍霍打拳
男人全部被打死
主角里一半白人女人一半黑人女人,黑人戏份还挺足
黄种人依旧没得任何戏份,像往常一样猥琐,或者是工具人。
如果未来电影市场就是这么个节奏我觉得真的没必要再拍了
正常智商的女生也不会喜欢这种电影,我建议以后这种电影直接就叫霍师傅续集就行了
反正就是打拳,拳师,胡乱杀男人,完全没有任何剧情可言
很荣幸, 这部电影改编自我们学校的历史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我们学校有个小首映礼,教授还回答了一些电影中的细节和真实的故事. 趁着我还记得住,忍不住想分享一下.
首先这部电影但凡涉及到无线电台的对白时,百分百都是有记录下来原话,真实性可想而知.
阿姆斯特朗最后登上月球,独自对着月球坑发呆是真实发生的,教授说,这一段还有
很荣幸, 这部电影改编自我们学校的历史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我们学校有个小首映礼,教授还回答了一些电影中的细节和真实的故事. 趁着我还记得住,忍不住想分享一下.
首先这部电影但凡涉及到无线电台的对白时,百分百都是有记录下来原话,真实性可想而知.
阿姆斯特朗最后登上月球,独自对着月球坑发呆是真实发生的,教授说,这一段还有医学记录,说当时一度测量到阿姆斯特朗的心跳达180每分钟. 然而没人知道是为什么.
在面对月球坑时,阿姆斯特朗把他逝去的女儿的手链留在了那里, 这是一个表达人物情感的细节, 而事实上,他扔没扔,甚至扔了什么, 都是一个谜. 我们教授说, 他找到过NASA的人询问登月宇航员的物品单,对了,每个宇航员带了什么东西上月球都要像过关一样申报.另外两个宇航员都有一个明确的单, 唯独阿姆斯特朗的找不到了.于是教授亲自去采访了阿姆斯特朗, 阿姆斯特朗否认自己带了东西.但是我们教授的态度是,阿姆斯特朗是个很实诚的人,但那一次他撒谎了, 因此教授推断,他应该带上了一个他自己特别珍贵,却不想让任何人知道的东西. 由于阿姆斯特朗对 他的小女儿感情特殊,如同电影里一样,他老婆,他同事都从未听他提起过. 甚至很多他同事根本不知道他曾经有一个女儿. 因而编剧在创作了这一个桥段.
电影结尾,高斯林给了女主一个吻, 在玻璃上.非常隐晦,既不想点破他们后来离婚的事,也不想加入太多感情.现实却很搞笑,他妻子见到从月球回来的阿姆斯特朗的第一句话原话是:
OK, NOW WHAT?
导演达米恩在不仅照剧本拍了很多素材,还让演员们自由发挥在家里的很多桥段,因为毕竟家里的事,除了通过阿姆斯特朗的儿子透露出来的家庭对话之外,大部分对白都是编出来的.在阿姆斯特朗收拾行李时,妻子在书房里发脾气让他给两个儿子道别的那一段纯属演员自由发挥. 也出于想拿奥斯卡奖的缘故, 这一段放进了电影里.
当问及到我们教授对这个故事的剧本贡献有多少时候, 教授说远没有他希望的多. 刚开始接触剧组的时候, 编剧乔西辛格,也就是凭<聚焦>获得过奥斯卡最佳原创剧本的编剧给我们教授发了双行距的16页纸的剧本,让他提意见. 我们教授实诚的回了他一份单行距的70页纸的修改意见...于是乎编剧超过三个月没再理我们教授.我们教授一脸委屈的说,后来再也不敢随便瞎说修改意见了,单纯做一个顾问,告诉他们哪些细节对哪些细节错.
个人非常喜欢这部电影, 毕竟,爱乐之城忠实粉丝.加上母校光环. 作为传记电影来说, 把很多桥段设计成第一人称视角的方法非常讨好,让我们有一种过山车似的体验,体验到宇航员的伟大探险精神. 而且这真的是一部细节堆积的电影,导演把每一场景都精心设计一番, 让我们时而感受到太空的浪漫,时而感受到太空的幽静与窒息的恐惧,时而还能感受到人类伟大的使命感. 总之达米恩绝对是一个全面发展的导演, 我甚至看到了一点诺兰和雷德利斯科特的影子(关于宇宙的部分,经常想到星际穿越的对接场景,有一段有异形的诡秘感)
优点:刻画了在吕不韦当政下,秦国王族内部的深厚矛盾。还有部分贵族和庶民截然不同的生活,部分贵族鄙视平民成风。(剧中的成蟜就有很明显这种倾向)出现了秦王政时期众多的将军,比较热血。音乐也不错。场景宏大,出现了昌文君这个很少出现的丞相。
缺点:该剧无视了商君的变法改革(秦王政宽恕所有谋反的人,包括成蟜),也无视了秦国军队其实是
优点:刻画了在吕不韦当政下,秦国王族内部的深厚矛盾。还有部分贵族和庶民截然不同的生活,部分贵族鄙视平民成风。(剧中的成蟜就有很明显这种倾向)出现了秦王政时期众多的将军,比较热血。音乐也不错。场景宏大,出现了昌文君这个很少出现的丞相。
缺点:该剧无视了商君的变法改革(秦王政宽恕所有谋反的人,包括成蟜),也无视了秦国军队其实是一介将军无法私人调动的(剧中王齮私自调动秦军围住咸阳宫,占领昌文君的封地)。剧中人物打扮过分忠实于漫画人设,缺乏历史真实。将部分将领变性。山之民原型是巴蜀?很多地方过分夸张了个人的战斗力。成蟜的人设过分像路易十五(大骂一介平民怎么能和高贵的他说话,底下打成一片,他在王座上笑着看戏)。
期待第二部的吕不韦、昌平君、李斯、蔡泽、其余六国的国王,还有赵姬。
劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的,可大众的回报呢,就是验证了片名。劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的,可大众的回报呢,就是验证了片名。劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本
劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的,可大众的回报呢,就是验证了片名。劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的,可大众的回报呢,就是验证了片名。劳苦大众的命也是命,这命也是有尊严的,不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的,可大众的回报呢,就是验证了片名。
据说是改编自伊坂幸太郎的同名小说。没读过原著,但冲着伊坂的名头还是很有兴趣。不过后来又听说电影的故事跟原著已经没什么关系了。这种事并不新鲜,之前宁浩的《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的《乡村教师》,其实故事也毫无关系,原著是太空歌剧和乡土小说的结合,电影则完全是土味朋克。要是不提改编的事,评分还能高上一些。
说回本片,主人公名叫
据说是改编自伊坂幸太郎的同名小说。没读过原著,但冲着伊坂的名头还是很有兴趣。不过后来又听说电影的故事跟原著已经没什么关系了。这种事并不新鲜,之前宁浩的《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的《乡村教师》,其实故事也毫无关系,原著是太空歌剧和乡土小说的结合,电影则完全是土味朋克。要是不提改编的事,评分还能高上一些。
说回本片,主人公名叫阳光——从这个名字就知道跟原著没什么关系了。她开了一家帮人寻找丢失宠物的事务所。一天,晓雪上门请求帮忙寻找宠物娜娜。娜娜是一只雌性老虎,被人抓走要配成药酒。阳光和晓雪携手开始惊险的救虎之旅。
能看出导演有想表达的东西,比如老虎其实是女性力量的隐喻,故事的内核是girls help girls,她们要从男性那里夺回被剥夺的女性的力量和尊严。可是导演没有处理好自我表达与商业叙事之间的关系。商业电影首先要做到叙事流畅,逻辑自洽,表达要往后放一放,最好是融入叙事之中。本片在商业叙事上是不合格的。而且主要人物缺少内在逻辑,不能成立。毕竟,一个人物成立与否,不能光靠旁白解释,得靠人物自身的行为和选择。配角们则完全是NPC,跟着主角瞎跑,适时触发事件而已。
微信公众号:小盆哟「littlebasinyo」
先说总体观感,差,很差,非常差。我对这部剧的期待是很高的,而且我不认为对自己喜欢的演员所参演的电视剧有着高要求和高期待有什么问题。
喜欢励志剧,国内好的励志剧真的太少了,特别是这种三观正直面选秀和娱乐圈的题材,还是不错的。可惜拍得有点保守,毕竟主演男团的全是新人,演技麻当然有点嫩,但不影响观看,就这点挺佩服投资方和导演的勇气。另外,喜欢这剧的另一个原因是这剧取景和拍摄比较真实、自然,让人觉得舒服,不是那种只追求唯美的偶像剧。我最讨厌看那种花园永远开得灿烂的假花花草草,主角们的皮肤永远水嫩白暂,
喜欢励志剧,国内好的励志剧真的太少了,特别是这种三观正直面选秀和娱乐圈的题材,还是不错的。可惜拍得有点保守,毕竟主演男团的全是新人,演技麻当然有点嫩,但不影响观看,就这点挺佩服投资方和导演的勇气。另外,喜欢这剧的另一个原因是这剧取景和拍摄比较真实、自然,让人觉得舒服,不是那种只追求唯美的偶像剧。我最讨厌看那种花园永远开得灿烂的假花花草草,主角们的皮肤永远水嫩白暂,每个场景光线都那么充足,充足得如在棚内拍摄一样的剧。
CCTV6电影频道正在国内首播2020年9月10日至12月9日在国内影院进行公开放映的我们中国进口哥伦比亚优秀故事片获得国家电影局下发的前年允许在国内影院公开放映我国进口国外优秀或者获奖的故事片、卡通动画电影审查公映许可证唯一国家级编号是电审进字【2020】第035号同时在国内影院银幕上特别标注通过我国审查中文译制片名《未知嫌疑人》前年在国内少数影院公映过
CCTV6电影频道正在国内首播2020年9月10日至12月9日在国内影院进行公开放映的我们中国进口哥伦比亚优秀故事片获得国家电影局下发的前年允许在国内影院公开放映我国进口国外优秀或者获奖的故事片、卡通动画电影审查公映许可证唯一国家级编号是电审进字【2020】第035号同时在国内影院银幕上特别标注通过我国审查中文译制片名《未知嫌疑人》前年在国内少数影院公映过的国语影院中文译制版,同时在国内影院银幕上特别标注哥伦比亚出品电影公司全名哥伦比亚光辉电影公司出品,本片是由中国电影集团公司进口的,原版西班牙语配中文字幕、国语影院中文译制版是由中国电影集团公司下属中国电影股份有限公司译制的,国内数字母版是由中影基地加工完成的,国内影院数字拷贝是由中国电影股份有限公司发行的!
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下岗,媳妇出国打工,正经活儿挣钱少还找不着,生计、脸面所迫,当了站街女。
这个情节有点操蛋,所谓为了脸面,逻辑是,自己主动要出来淘金,家里还为此拉了饥荒,就只许成功不许失败,她是家里的希望了,不拿钱回家实在没脸。
儿子上学、改善住房、发展家业,确实需要钱,但女主的选择,除了因为性格略硬
下岗,媳妇出国打工,正经活儿挣钱少还找不着,生计、脸面所迫,当了站街女。
这个情节有点操蛋,所谓为了脸面,逻辑是,自己主动要出来淘金,家里还为此拉了饥荒,就只许成功不许失败,她是家里的希望了,不拿钱回家实在没脸。
儿子上学、改善住房、发展家业,确实需要钱,但女主的选择,除了因为性格略硬之外,还体现了婚姻的属性。
婚姻至少有经济和情感两维属性,为了政治更正确心理更舒适或其他原因,当代社会更强调后者,但前者其实更是底色,尤其是贫贱夫妻,经济水平越低,婚姻的经济属性越凸显(可能经济水平高到一定程度,经济属性会再度凸显,形成微笑曲线,也有可能,此处不赘)。
后半段,情节就更操蛋了(操蛋的意思是,又真实又来气,上同)。
媳妇的事情败露,老公挂不住了,喝酒撒气离家出走,这时候媳妇又要进一步委屈自己,上赶着请求老公原谅。
捋一下,媳妇为家里生计,出国打工,被迫站街,忍辱负重往家里寄钱,老公知道之后,更正确的做法,不应该是含泪下跪来检讨自己的无能、继而想办法抚平媳妇遭受的创伤么?
来气归来气,很遗憾,从情节设计的角度反而是合理的。
因为现实,就是这样。
《包宝宝》作为一部中国风的动画短片,所具备含带的人物造型、美术设计、思维构建都是十分具有中国特色的设定。
首先从声音方面分析,整部影片视觉化的动作呈现和剪辑点完全契合音乐节奏,人物动作幅度和音乐起伏大小完全一致。例如影片开头迪士尼的logo出现时,流星划过时与古筝乐配合的相得益彰,仿佛是流星划过拨动的古筝。片中妈妈为了保护包宝宝进行铲球时,音乐由本来欢快的长笛声
《包宝宝》作为一部中国风的动画短片,所具备含带的人物造型、美术设计、思维构建都是十分具有中国特色的设定。
首先从声音方面分析,整部影片视觉化的动作呈现和剪辑点完全契合音乐节奏,人物动作幅度和音乐起伏大小完全一致。例如影片开头迪士尼的logo出现时,流星划过时与古筝乐配合的相得益彰,仿佛是流星划过拨动的古筝。片中妈妈为了保护包宝宝进行铲球时,音乐由本来欢快的长笛声在铲球的一瞬间变为拨动古筝的声音。在影片结尾,包宝宝准备离家的时和妈妈进行争吵时,音乐由幽缓的钢琴声变为急促的风笛声,并且音乐随着两人的拉扯越发激烈,到妈妈吃下包宝宝时戛然而止。片中配乐演奏多为中国古典乐器,以二胡、长笛做底层基调,古筝、风笛等作为叙事转折点。在所有包宝宝企图挣脱妈妈的束缚时,配乐都会发生变化,也传达出传统中国家庭在孩子成长时的思想观念就是待在家人身边是最安全的,外面的事物都很危险,家长以为给予孩子最好的爱护,实则是过分保护对成长的束缚。