看过为数不多的小说,一直觉得徐娇和青春小说,特别是RXM系列的书模特别像,但看过她的一些图,又有种二次元的感觉!言归正传,看名字我是当鬼片看的,一直在徐娇饰演的角色的角度看待着整个世界以及周围所有的人,以至于我把宅子当成了鬼宅,里面的人都没安好心,病得一塌糊涂的奶奶都能吓到我!直到影片的最后,我才知道原来又是精神病!我以一个精神病的视角看完了整部电影,自己吓自己 吓个半死!
看过为数不多的小说,一直觉得徐娇和青春小说,特别是RXM系列的书模特别像,但看过她的一些图,又有种二次元的感觉!言归正传,看名字我是当鬼片看的,一直在徐娇饰演的角色的角度看待着整个世界以及周围所有的人,以至于我把宅子当成了鬼宅,里面的人都没安好心,病得一塌糊涂的奶奶都能吓到我!直到影片的最后,我才知道原来又是精神病!我以一个精神病的视角看完了整部电影,自己吓自己 吓个半死!
《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废,怕事,作为一个职业杀手连枪都不敢拿,俨然一个被生活磨平棱角,平庸,没有什么能耐的失败者。
很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族,而同为《夜访吸血鬼》里的贵族,隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。<
《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废,怕事,作为一个职业杀手连枪都不敢拿,俨然一个被生活磨平棱角,平庸,没有什么能耐的失败者。
很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族,而同为《夜访吸血鬼》里的贵族,隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。
这部剧主题是讲女性的独立抗争,看似都是些生活的琐事,但是无论是阿嫲,陈妈妈还是女主,还有洪育萱,每个时代,每个身份的女性都在承受着男性没有的社会、家庭压力,她们都在尝试如何回应与消解这些矛盾。看似无关的时间线片段,其实都在呼应这个主题。
做家庭主妇,是阿嫲和陈妈妈那个年代无法改变的选择,没有读书,全部人生都与家庭、老公和子女
这部剧主题是讲女性的独立抗争,看似都是些生活的琐事,但是无论是阿嫲,陈妈妈还是女主,还有洪育萱,每个时代,每个身份的女性都在承受着男性没有的社会、家庭压力,她们都在尝试如何回应与消解这些矛盾。看似无关的时间线片段,其实都在呼应这个主题。
做家庭主妇,是阿嫲和陈妈妈那个年代无法改变的选择,没有读书,全部人生都与家庭、老公和子女捆绑在一起,想过不同的人生,却挣脱不开。
所以阿嫲才会突然想搬出去一个人住,想吃奶油蛋糕和干干的番茄炒蛋就吃,不用再顾及他人的意见,但她最后还是跟阿公回了家,因为她说:结婚之后,我还有第二个家吗?
陈妈妈在看见老公“外遇”之后手足无措,老公一直是爱她的,这时她感觉一辈子的信念都要坍塌了,自己省吃俭用省下来的三十万,要立即、马上,报复性地全部花光,上演离家出走戏码,却分分钟要发推特等老公回赞,在陈嘉玲的帮助下,她才慢慢找回女性的自尊心,就算回家了也绝不耳根子软让三分。
这些都是年长一辈的女性用自己的方式,在他们那个年代做出的最大抗争,即使是不完全抗争,但也尽了最大努力。
洪育萱虽然是陈嘉玲的同龄人,但在家庭教育的错误引导下,即使有学识和见识,却早早嫁人,从未接触过社会,现在即使遭受到家暴,但由于无法适应社会,做不到经济独立,很难走出婚姻的阴影。
反观陈嘉玲,她在40岁之前一直都在身体力行地贯彻女独主义:单身,女白领,一个人在台北打工,掰掉快结婚但自己觉得不合适的多金妈宝男友,回到自己家乡,买屋改造成自己喜欢的样子,做事情自己任性决定,从来不跟另一半商量,被男友凶也要不输气势地吼回去……
很酷,对不对?大多数爽剧的女主角都可以演成这样,甚至更狗血,更戳中女独主义者的G点,但是这部剧NB之处就是我偏不这样编,陈嘉玲的思想是从什么时候开始发生转变的呢,她自己可能不知道,但是作为看了阿嫲、陈妈妈及陈嘉玲小时候那么多家庭生活片段的观众来说,这些转变其实都是迟早的事,因为亲情和爱情其实都长在了她的骨子里,只是暂时还没意识到,她开始反省自己的任性,开始正式自己的内心,兜兜转转,原来困住阿嫲和陈妈妈一辈子的才是她最在意的事情:那就是家人和爱人。
你看,女性独立从来不是不婚主义,不是工作狂,不是傲娇到容不下任何男性的顶撞,而是经济独立,认清自己要的是什么后,有能力与行动力去追求它,即使它看起来并不是那么酷,那么先锋,那么独立特行。
这也就是仗着你家家室显赫,能近距离接触政要。拍的什么啊,有些问题民主制度最终解决不了。这一点大家都知道。已成共识。只是现在有一个通病,就是纪录片就毫不关心影片的节奏。让人看得昏昏欲睡。好东西好题材都拍完蛋了。纪录片就只管记录是吗?那叫跟拍录影带多好呢。题材其实可以拍的很惊心动魄,只可惜。。。。
再说回民主制度,说这个就容易打起来。人这个群体很难说,经过这次瘟
这也就是仗着你家家室显赫,能近距离接触政要。拍的什么啊,有些问题民主制度最终解决不了。这一点大家都知道。已成共识。只是现在有一个通病,就是纪录片就毫不关心影片的节奏。让人看得昏昏欲睡。好东西好题材都拍完蛋了。纪录片就只管记录是吗?那叫跟拍录影带多好呢。题材其实可以拍的很惊心动魄,只可惜。。。。
再说回民主制度,说这个就容易打起来。人这个群体很难说,经过这次瘟疫。彻底让世人看到了所谓西方先进社会,民主制度的弊端。以美国为例,他的优越是建立在祸害别人的基础上。发动战争,为德州的军工寡头找买卖。损透了。经济上自己做炸弹,搞金融危机,然后转嫁到全世界为他买单。索罗斯这个损B,做空这个,做空那个。祸害别人20-30年国力都恢复不起来。怎么会有人崇拜这帮损逼,真是不理解。中国如果搞民主政治这一套,结果明摆着,就是台湾。狗拉不是。干啥啥不行,吃啥啥不剩。这种民主制度可能有他的优点,但是缺点绝对也是大大的。我们也有我们的缺点,这是正常的。谁都不是完美的,也不存在完美的制度。因为人类本身并不完美。
是李建设自己弄坏的刹车。原因:1,拖拉机下面的空间狭小,根本不是办事的地方。2,把拖拉机停在个有坡度的地方,显然是经过选择的,而且刹车不是没踩住,是李建设下去后弄坏的。3,李建设在拖拉机下面刻上结婚证,他们死在车下,也算是个仪式,脱了裤子就是要告诉别人,他们是一对。4,赵凤霞很可能事先不知道,但是在车底下知道李建设的想法后也极有可能没反对。
是李建设自己弄坏的刹车。原因:1,拖拉机下面的空间狭小,根本不是办事的地方。2,把拖拉机停在个有坡度的地方,显然是经过选择的,而且刹车不是没踩住,是李建设下去后弄坏的。3,李建设在拖拉机下面刻上结婚证,他们死在车下,也算是个仪式,脱了裤子就是要告诉别人,他们是一对。4,赵凤霞很可能事先不知道,但是在车底下知道李建设的想法后也极有可能没反对。
马福礼只是他们自杀过程中的工具人,结果为了自己名誉,毁了李建设的良苦用心。
这片子的各种表现技巧无非是导演对自己才能的自我炫耀,或者是把舞台剧搬上大荧幕后的尴尬,严重影响观影。片子本质上也就是说了说,大家对待感情和感情的后果都是如何选择和处理的,这片子也没那么深刻,没必要过多的解读~
很喜欢这种展示事件操作和推进过程的影片。这些受害者在站出来揭发神父恶行的过程中,有外在的阻力,有内心的挣扎,有再见到神父时的仇恨,有受害者见面时的互相慰藉,有母亲的支持,也有伴侣的理解,这些都被细致的展现出来了。
很神奇的是,这些受害者都正常长大了,虽然有着很深层的内心阴影,但至少他们turn out to be ok,而不是像在其他关于性侵的影片中那样一辈子被毁了抬不起头。我觉
很喜欢这种展示事件操作和推进过程的影片。这些受害者在站出来揭发神父恶行的过程中,有外在的阻力,有内心的挣扎,有再见到神父时的仇恨,有受害者见面时的互相慰藉,有母亲的支持,也有伴侣的理解,这些都被细致的展现出来了。
很神奇的是,这些受害者都正常长大了,虽然有着很深层的内心阴影,但至少他们turn out to be ok,而不是像在其他关于性侵的影片中那样一辈子被毁了抬不起头。我觉得这要归功于两点,一是父母的重视和理解,二是在一个性开放的国家,娈童行为带来的生理伤害居多,羞耻感相对于亚洲文化来说更少一些。
看完这部影片,才理解me too运动的意义,一定需要有人第一个站出来,受害者的抱团非常关键,因为他们本来就是孤独且弱势的。星星之火慢慢燎原,看着一个人点亮另一个人、一个人拯救另一个人,这种勇气和力量的传递是本片最动人的部分。
不知为何,感觉法国人对待任何人事都有一种既认真又潇洒的态度,每个人都拥有完整的人格和自己独立的逻辑体系,做对自己负责的决定,对自己真诚。另外,对我们隐晦的东亚文化来说,法国人亲友间的坦诚也是让人羡慕的亲密关系相处模式吧。
看影片之前不理解片名的含义,看完才知道原来是一语双关,“grace à Dieu(感谢上帝)”本代表“heureusement(幸运地)”,而在这些受害者身上却成了malheureusement(不幸)的同义词,实为讽刺。
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可陈,缺少了基本的生活的感觉,演戏用力且不自然,尤其是李昂,严重出戏,客观讲不适合这个角色,演技水平也有待商榷
缺点2
成片来看,此类影片比较适合曹保平,忻钰坤导演来导,呈现出来绝非如此,镜头和叙事结构上该片导演差了许多
1.5给故事编剧,1.5给费云帆
值得一看的电影,内核就是包装精美的龙王赘婿型网络小说。中年憋屈男主过着千篇一律的乏味生活,直到一天偶遇混混,路见不平。谁知打了小的,来了老的。然而看似废柴的男主竟是退役龙王特种兵!美国中产老白男痛扁俄罗斯黑帮!开邻居豪车,烧美金名画!和你的兄弟父亲一起打俄国鬼子!经典美国爽文!不看不是美国人!4星好评MAGA魂!
值得一看的电影,内核就是包装精美的龙王赘婿型网络小说。中年憋屈男主过着千篇一律的乏味生活,直到一天偶遇混混,路见不平。谁知打了小的,来了老的。然而看似废柴的男主竟是退役龙王特种兵!美国中产老白男痛扁俄罗斯黑帮!开邻居豪车,烧美金名画!和你的兄弟父亲一起打俄国鬼子!经典美国爽文!不看不是美国人!4星好评MAGA魂!
什么是纯爱电影呢?
校园,青春,逆光,少年气,抓不住的美好……但最重要的是,“纯爱”往往描写的是爱情的萌芽,而不是爱情的生长。
本周上映的这部《念念手纪》就是典型的日系纯爱电影。
虽然它的另一个译名,看起来并不怎么纯爱
什么是纯爱电影呢?
校园,青春,逆光,少年气,抓不住的美好……但最重要的是,“纯爱”往往描写的是爱情的萌芽,而不是爱情的生长。
本周上映的这部《念念手纪》就是典型的日系纯爱电影。
虽然它的另一个译名,看起来并不怎么纯爱
关于给妹妹买鞋的这个细节就很到位,两位主人公各自的身世刻画的也很朴实生动,电影比较慢热,逻辑自洽。是很有诚意的一部电影,虽然是励志类型的但看完有种蛮温暖的感觉,就是翻译的有点捞 杜马有点给我翻滚吧阿信那种感觉,两位主人公彼此接纳互相磨合的过程也不像有些电影显得矫情,总之这是一部值得一看的电影,配乐也很有感觉
关于给妹妹买鞋的这个细节就很到位,两位主人公各自的身世刻画的也很朴实生动,电影比较慢热,逻辑自洽。是很有诚意的一部电影,虽然是励志类型的但看完有种蛮温暖的感觉,就是翻译的有点捞 杜马有点给我翻滚吧阿信那种感觉,两位主人公彼此接纳互相磨合的过程也不像有些电影显得矫情,总之这是一部值得一看的电影,配乐也很有感觉
几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从
几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从人和物的摩擦中退出了,它满足于物的换喻,这一换喻不自发于世界,只是一封对意淫的邀请信。对于这一类电影,人必须成为某种人以外的存在,故事才得以开始,不然电影就完全丢失了赖以生存的语法。
在《郊区的鸟》中,“人成为了一种时间载体”(TWY),信号塔成为某种代替“树木”的可攀爬物,隧道代替了“洞穴”,地铁代替了“渊薮”,墙壁代替了“迷宫间的屏障”,作为“壁画”的黑鸟代替了“蓝鸟”,郊区代替了“森林”。一旦我们停止接受一系列换喻,停止满足于对赝品的想象,电影的魅力便不再存在。可是,换喻的动力是什么呢?不正是对物象在现实中的失望吗?电影对人和物提前下了一劳永逸的死刑判决,便飞进了自身轻盈的,逃匿的幻想中,没有挣扎,没有反击的尝试,更没有搏斗留于身心的愤怒和伤痕。
《郊区的鸟》之所以可以如梦似幻的轻盈,是因为它一开始就放弃反抗,无声地承认了溃败,就像夏昊悄声无息地长成一个干枯的大人。它拿走了“人”及其作为主体在世间复杂的官能性,却没有偿还给我们重量相当的东西。它屈从于后现代主义在幻觉中重塑旧日所恋的虚无教条,背后暗藏则是一种致命的犬儒主义:它公开承认,自己对世界的本来面目已经不抱有希望,而且行动是徒劳的。
相对于此,我们在《神圣车行》中见证一种近乎疯狂的自反性:德尼拉旺在用力地展示后现代碎片的同时,用行动向我们揭示这一切是多么荒谬;而Agent Cooper在《双峰第三季》的大团圆结局之后,和Diane独自踏上高速公路的旅程时,我们清晰地看到林奇是以怎样自发的专注、挣扎、和荒谬感在面对着虚无。即便我们走进阿彼察邦或者黑泽清的电影,“不可知”的存在也是原生且炙热的,而不是某种二元论下的逃逸,或者失不可得的远望。但《郊区的鸟》从一开始便远离了这一切,躲进了一个上帝视角的棉球里,以冷冷的距离感审视着世界,满足于和它的幽灵嬉戏,却忘记了“神秘”不藏在假想和现实若隐若现的重合里,而就在自然之中。
动人心魄的铁匠妻一把辛酸泪~~含辛茹苦、忍辱负重、平凡而伟大的腊月,坚毅刚强执着的铁匠~~
重温多部都市题材后,第一次看了这部农村题材的1980年代影片。应该是得益于原著小说的精彩吧,经王馥荔、侯冠群、宋春丽的倾情演绎,呈现了浓郁的北方山村风情和诚挚的情感~~
問世間、情是何物,直教生死相許?天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑!歡樂趣,離別苦,就中更有癡兒女。君應有語:渺萬
动人心魄的铁匠妻一把辛酸泪~~含辛茹苦、忍辱负重、平凡而伟大的腊月,坚毅刚强执着的铁匠~~
重温多部都市题材后,第一次看了这部农村题材的1980年代影片。应该是得益于原著小说的精彩吧,经王馥荔、侯冠群、宋春丽的倾情演绎,呈现了浓郁的北方山村风情和诚挚的情感~~
問世間、情是何物,直教生死相許?天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑!歡樂趣,離別苦,就中更有癡兒女。君應有語:渺萬里層雲,千山暮雪,隻影向誰去?
王馥荔浑身都是农村姑娘、嫂子、大婶的戏~~宋春丽的小寡妇角色美丽气质~~张铁匠完美构建了中国铁匠的标杆形象~~~
还有关贵敏的独唱~~
都在评什么搞笑啊、段子啊,多少跑偏了,这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡,打四星是完全够格的:风格轻松,笑点不断,浮夸之中细思可以“极恐”,全是赤露露的现实丑陋,回味十足。
论“金玉其外败絮其中”的表达,《假期历险记》(1983)还早于大卫·林奇《蓝
都在评什么搞笑啊、段子啊,多少跑偏了,这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡,打四星是完全够格的:风格轻松,笑点不断,浮夸之中细思可以“极恐”,全是赤露露的现实丑陋,回味十足。
论“金玉其外败絮其中”的表达,《假期历险记》(1983)还早于大卫·林奇《蓝丝绒》,都是美国美好生活、繁华都市画面之下遍地污浊,前者让人开怀一笑、坦然直面,后者给人惊悚蓝瘦、膈应神经。当然,本片也不是超脱神作,而是秉承了那个时代直面现实的潮流,延续了新好莱坞电影风格。讽刺喜剧有历史的。
相比之下,2015年新版《假期历险记》沦为了三俗小品,没有你们说的更大胆更进步,怂怂地避开尖锐讽刺,靠三俗梗和卖惨制造尬笑(不乏刻意做作、尬出天际),有些靠特殊性的意外,比如廉价酒店、失恋虐狗、机械故障等,总之不再展出社会结构性矛盾。致敬的桥段模仿拙劣,放旧版的主题歌,让旧版主演客串,大力卖情怀,挽回不了颓势。
这系列最差劲的还是本作的续篇《欧洲假期》(1985),灵气和趣味全无,对德国有褒有贬,英吹、辱法、黑意。不讽刺冇关系,不搞笑、枯燥乏味就没劲了。
下面简单分析一下1983年旧版《假期历险记》里的各阶层及人物。
低层、下层
穷人区:旅行车下错高速,就在摩天的拱门、大厦附近的黑人贫穷街区,一边问路一边车毂盖就被麻利偷走了好换点钱,街区暴力违法泛滥,自成一套管理体系,法治真空,“体面人”们连经过都不想经过。贫富悬殊,社会分裂。
荒漠区: “修理工”虽然帮了克拉克家,抢救修理了废车,但也敲诈勒索掉全部钱财,犯罪人自己就是警长。监管不佳,基层失范。
表亲农家:一家子儿女满堂,但是小女孩吸食high药,小男孩沉迷色情杂志,教育缺位;全家没生计,靠老人和婴儿获取穷人补助维持(至今符合美国穷人现实);唯一男丁即父亲越战从部队退役后,一直没能取得理想职业,充满无奈……看起来个性扭曲的奇葩家庭,诞生寄存在或许更为扭曲的社会。
中产阶级
服务业:一开场,供车商的忽悠是“梦开始的地方”,碾压粉碎旧车着象征高效的浪费力,成功推销滑稽破车象征着消费主义下让人们购买了大量并不需要、并不合适的商品。有钱人是重点忽悠对象。
其中有一个酒吧,迎宾员角色扮演衣鞋随意、漫不经心,吧员态度冷漠,真枪模拟射击,压低成本、贪图牟利、服务粗劣,想必全球观众都能会心一笑。
关于服务业的吐槽很多,包括对银行业。
邻居:富有种族歧视和族群偏见,提醒警惕印第安人,后来恰恰是印第安人救了克拉克家人。
女主艾伦:核心价值观,人美三观正,但是她始终依附、讨好于克拉克,地位从属,承担建言和吐槽功能。(坐等女拳出击?本片做女性主义评论也是合适的)
男主克拉克:核心推动力,出现中年危机的大叔,看似能把控全局,办事也很卖力,但失误频频。B站弹幕不断吐槽他怎么拿的驾照、怎么做上本职工作……灵魂拷问。迈入中产,过上光鲜的生活,并一定能力很高、道德素质多好,并不比片中出现的黑人、印第安人更聪明,可能只是条件机遇更好。
必须一提的是,恶犬该不该死也许还有争议,姨妈的死亡是不必要的悲剧。但是,克拉克和儿女极度嫌弃,人死了就当成物件,作为行李绑在车顶上挨雨淋,丢弃在亲戚家后院椅子上,也不留字条,扬长而去……用极致的喜剧表现出资本异化泯灭善心,把人彻底物化,对至亲以外应有的情感淡漠、消解,既“骇人听闻”又“过于真实”,哭笑不得,发人深省。
富豪阶级
着墨不多,只涉及到一个资本家即沃利乐园的沃利老板。
克拉克不顾一切,发疯似要前往的目的地是一个乐园,用娱乐逃避一切现实不满和矛盾的“世外桃源”。然而短暂的欢乐或许只是一种麻醉剂,所有问题解决了吗?也许解决了一个合家融洽问题,即在两个星期的旅途中,家庭四人增进了感情(实际也有可能激化冲突)。
从实际的角度说,制造欢乐功德无量,从文人批判的角度说,沃利老板是现实麻醉剂和阶级矛盾稀泥的制造者。
其他元素
谜一样的法拉利女郎:多次贯穿的人物,观众对其知之甚少,只知道是一个强大的诱惑,让中年的克拉克神魂颠倒。这是意象,是符号,寓意在消费社会充斥在大众媒体、街头巷尾的性感女郎美色图像,纯粹的感官刺激,物化女色诱惑,无处不在地吸引眼球,总之消费至上,不在乎有什么节操。
总是散落的行李:象征一般家庭的梦想或者理想,打包整整齐齐,很丰满,但轻而易举被现实打散遗失。低矮的车库就是上升的天花板限制,途中颠簸(震落女士箱)是社会不稳定,听闻姨妈过世而冲出路边行李掉落,是心绪和理想被掉落与打碎……
也可以说,我在过度解读,掉行李不过是前后呼应的笑料罢了。但是2015年新版也过度解读(要求符合主题和风格)看看?“舔菊花”?锤子哥的6块腹肌?他的大雕?
最后,旧版片尾歌Dancin' Across the USA超好听。