这个电影有两点让我心生敬畏:一是曾美慧孜为电影献身的精神,不逊张国荣和李康生,但她没遇到真正适合她的导演,陈果不是,王家卫也不是,大概蔡明亮或金基德是,而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香;二是电影里吃鳝鱼的情节,一个畸形“家庭”的欢乐,用导演的话说,“虽然物资不丰富,但这几个人觉得自己很开心,不对比也不知道别人比自己好多少”,当我们唾弃那些我们看不起的人的时候,我们有没有想过,你其实并不比你
这个电影有两点让我心生敬畏:一是曾美慧孜为电影献身的精神,不逊张国荣和李康生,但她没遇到真正适合她的导演,陈果不是,王家卫也不是,大概蔡明亮或金基德是,而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香;二是电影里吃鳝鱼的情节,一个畸形“家庭”的欢乐,用导演的话说,“虽然物资不丰富,但这几个人觉得自己很开心,不对比也不知道别人比自己好多少”,当我们唾弃那些我们看不起的人的时候,我们有没有想过,你其实并不比你唾弃的人好多少呢?
一个人能接纳的东西越多,他/她就越接近神性。仅从这点来讲,曾美慧孜就值得敬重。她演的这个角色,就像凯瑟琳·布雷亚《地狱解剖》里的女人,像今村昌平《鳗鱼》里的女人,像冢本晋也《六月之蛇》里的女人。而这一袭红色长袍,则让我想起《英雄》里的张曼玉,凄美悲壮。
这部预告甫一放出,就被别致的gentleman片头和两位女主的甜美互动吸引,以为自己只要专心为绝美爱情哭泣就可以。然而真正追起来,才发现窗口广阔风景,由此窥见当时英国贵族女性的地位、社会参与方式,双女主的情爱进展简直不断考验“与一位(有地位的/受人尊敬的)男子结婚究竟是不是个好选择”。
我愿意把这第一季的叙述分成两条主线,一条是贵族线,即围绕着“Gentleman Jack”An
这部预告甫一放出,就被别致的gentleman片头和两位女主的甜美互动吸引,以为自己只要专心为绝美爱情哭泣就可以。然而真正追起来,才发现窗口广阔风景,由此窥见当时英国贵族女性的地位、社会参与方式,双女主的情爱进展简直不断考验“与一位(有地位的/受人尊敬的)男子结婚究竟是不是个好选择”。
我愿意把这第一季的叙述分成两条主线,一条是贵族线,即围绕着“Gentleman Jack”Anne Lister回乡疗情伤,因钱爱上漂亮但精神脆弱的Ann Walker,同时和偷矿的Rawson兄弟斗智。另一条是平民线,即被酗酒佃农Sam虐待的一家,终于反抗反杀并在谎言中继续生活(这条线后来覆盖到了负责开矿事宜的Mr.Washington一家,因为儿子Thomas和其女儿结婚)。
Anne Lister的聪慧又前卫,同时相当自恋。去巴黎学了解剖又环游欧洲,一生一世一双人爱了就要去结婚(去教堂接受圣餐)就要住一起,家人接受了她的取向和多段罗曼史,何种角度看来都是十分独特(甚至奇特)的人生。对比回望整部剧中的其它女性,苦于婚姻环境和继承惯例,活得不甘不幸。
案例1是她的恋人Ann及其在远嫁Scotland的姐姐Elizabeth,因为父母和兄弟早亡获得继承权,未婚是有钱(Ann),但一结婚财产就算丈夫的了(Elizabeth)。Ann被猥琐家庭医生揩油,不能说;被病危的好友疯狂暗示去接盘自己的牧师小老公,这位伪君子也不负妻望地诱奸了她,并在妻子去世后立刻以此要挟结婚;在Crow Nest要被相亲,接去姐姐家养病,还要被爵士姐夫安排给他的穷亲戚(用来帮忙还债),姐姐各种敢怒不敢言,最后偷偷联合亲戚把妹妹送走。俩人分别时我感觉Elizabeth明显知道自己是被婚姻骗了,被骗走了财产,被骗生了孩子,被骗从此呆在家中。
案例2是她的妹妹Marian Lister,常年呆在Halifax稍显古董无趣,但是对姐姐从叔伯处获得继承权心有暗怨,会抱着“如果自己结婚,Anne的继承权就可以转移到自己丈夫身上”的心态跟粗鲁无知的new money约会。
案例3是她的前任,开头就是这位答应了某爵求婚令Anne心碎回乡,还希望婚后能和Anne保持关系,每次承诺都是“等自己丈夫死后就……”。得知其与Ms. Walker的纠葛,难忍嫉妒疯狂攻击。我十分同情这位骗婚lesbian的同夫。
案例4是她的流氓佃户Sam的妻子。自己随时随地被暴打,更逞论保护子女。因为丈夫几乎没有神志清醒的时刻,等同丧失了劳动力,不仅家庭生计都落在他们身上,还面临着全家因丈夫混账被Anne赶走的危机。就算儿子Thomas心一横杀了Sam喂猪后,面对季终来投奔Sam的兄弟,她也只能接受(和Mr.Washington关于Sam的去向没对上,也为这条线埋下了隐雷;同时我严重怀疑小老弟也是酗酒发疯派)。
如此,被骗财产、被强奸、被灌输结婚之必要,被无法开解的抑郁和神经衰弱折磨,现在热议的婚姻自由、继承权、家庭暴力(及反杀)、丧偶式育儿几百年前就劣迹斑斑了……女性有钱苦,没钱更苦,但都必须倚靠一门婚姻才能被习俗承认。但问题往往是,习俗看不见婚姻的内里,选一个糟糕生活伙伴(继承权易主等于牺牲自己,选择新的生活主导者)的可能结局这里全了。
还真是一部复古的反婚片啊~
本俗人对《黑名单里的秘密》这种恋爱喜剧真的毫无抵抗力,筱宝和舒克这一对实在是太可爱啦!足够真诚的感情,无论多笨拙都会闪闪发光的。立意最好的两篇个人认为是《城市诗人》和《午夜童话》,都讲述了大城市中小人物的喜怒哀乐。他们是面对琐碎生活活仍然心怀诗与远方、在千篇一律的日常中发现动人瞬间的钟阿姨,还有想通过自己的努力离这个城市再近一点的大白和春燕,他们足够平凡,但却绝不平庸。我想或许是他们对于生活
本俗人对《黑名单里的秘密》这种恋爱喜剧真的毫无抵抗力,筱宝和舒克这一对实在是太可爱啦!足够真诚的感情,无论多笨拙都会闪闪发光的。立意最好的两篇个人认为是《城市诗人》和《午夜童话》,都讲述了大城市中小人物的喜怒哀乐。他们是面对琐碎生活活仍然心怀诗与远方、在千篇一律的日常中发现动人瞬间的钟阿姨,还有想通过自己的努力离这个城市再近一点的大白和春燕,他们足够平凡,但却绝不平庸。我想或许是他们对于生活的热爱感染了我,谁能想到只有小学文凭、平时为了省钱买个水果都只能买快放坏苹果的钟点工阿姨竟然会在小屋里掌着台灯写诗呢,读诗会那场戏真的热泪盈眶了,我还有什么理由不热爱生活、不去发现生活中的美好之处呢?拍摄、台词最好的应当属《在别处》。双双出轨的爱情故事题材非常有争议,不认同剧中人物的做法,所以最后的结局已经算是最体面的了,就像台词里说的,有些美好只能放在别处,而有些美好可以长久拥有。或许让人念念不忘的并不是人与事情本身,而是那些擦肩而过的遗憾与叹息。《外婆与海》很好哭,不过有淡化小三的嫌疑所以多少有点别扭。喜欢外婆的那句话,没有人可以陪你一辈子,如果不是还有你我都活得够久了。我们终有一天要一个人面对一切,即使亲人不在身边了,曾经的温暖也永远不会褪去。最后表白梅编剧!一如既往的细腻真挚,够文艺但丝毫不矫情,姐你咋这么厉害呢!(顺便期待同窗3)个人观感排序:黑名单里的秘密>城市诗人>在别处>午夜童话>外婆与海>纸婚>人生无限公司>空巢青年
美术和摄影是不错的,经典西方视角下的迷幻东京。然而开场引人期待的视觉效果后面呈现的却是浅薄的人物塑造和缺乏剧作力的故事叙述。可以说是精心制作、拧巴而成的工业作品了。
看得出这不是一部以编导为核心的剧作。当然,如果是的话还是这个效果,那就更让人悲观了。
在这部剧中,日本除了美术元素以外,
美术和摄影是不错的,经典西方视角下的迷幻东京。然而开场引人期待的视觉效果后面呈现的却是浅薄的人物塑造和缺乏剧作力的故事叙述。可以说是精心制作、拧巴而成的工业作品了。
看得出这不是一部以编导为核心的剧作。当然,如果是的话还是这个效果,那就更让人悲观了。
在这部剧中,日本除了美术元素以外,是没有被看见的。西方观众若是妄图通过这部剧理解日本人是不可能的。当然,被吸引去日本旅游是可能的。
几乎所有日本角色都是西方主角的背景板。女副主编只在开局硬气了三分钟,后面就直接全方面蔫了。诺大的东京死气沉沉到仿佛唯独缺了这么一个初生牛犊不怕虎的西方热血青年来搅局、来打破、来改变。我只能说这个设定或者说视角真的是傲慢到轻佻。
剧中的几个西方人各个坦坦荡荡,日本人则各个畏畏缩缩或者猥猥琐琐。
黑社会除了排场大一些、扮扮凶狠外没有任何作为。相互之间的打斗看不到任何像是成年人的斗争。政客除了在宴会上打打酱油外没有任何戏份。两个头目一个因为在性方面不行而格外敏感易怒,而她的情妇只得和我们年轻高大健康的金发男主眉目传情,浅跳贴身热舞;一个成天压着嗓子说话装深沉,结果因为切葱小弟没把葱切好破防。至于年轻一代,上完床之后就逐渐“爹味”,关键时刻掉链子,毕竟是被森严等级制度规训的人,害得我们的女主还是得找我们无畏无惧的金发男主帮忙。
西方人真的能看到东方吗?我想是可以的,虽然很难。但显然指的不是这部剧。日本的异域情调只是为主角们提供了一个表演的舞台。虽然这部剧在一些服化道上的安排还是比较用心的,但是想要刻画出更生动和深刻的异域文化和社会,显然不是光靠提升摄影技术能够做到的。
居然没有长评
最近连续看完了 斯特兰·斯卡斯加德 的各种电影,以瑞典和挪威的居多,英语的其次。
其实
居然没有长评
最近连续看完了 斯特兰·斯卡斯加德 的各种电影,以瑞典和挪威的居多,英语的其次。
其实,老头比他儿子帅太多了
这故事无关道德,只关于人如何面对自己的内心
就像最后飞机掠过的蓝天白云
关于自由与束缚,还有遗憾
人的遗憾太多,岁月绵长,遗憾堆如山,有时如同万卷藏书的书架,有时不过是海滩上的一粒沙子
只是为了填补长评的空缺而写
各各位,又有萌猫可以看了!为了藏耳朵带着有耳朵的毛线帽,是谁?是谁?是耳朵族!是阿淼啊!
各各位,又有萌猫可以看了!为了藏耳朵带着有耳朵的毛线帽,是谁?是谁?是耳朵族!是阿淼啊!
说起泰剧 我脑海里就浮现了三个人pong(演妒海,天使之争的那个)然后是马里奥 其次就是推哥,推哥第一次出现在我视野里来源于猎爱百计又称总裁和他的50亿小娇妻,颜值尤为天人,光靠这个男主 我就立马可以给这部剧满分满分!!!但是,这部剧有失泰剧以往的水准,情节拖沓停滞不前,第二集的玫瑰花之吻到第七集才出来,两个人暧昧来暧昧去我觉得第八集都到不了高潮,再加上女二尖叫鸡的吼叫,我……打扰了打扰了,
说起泰剧 我脑海里就浮现了三个人pong(演妒海,天使之争的那个)然后是马里奥 其次就是推哥,推哥第一次出现在我视野里来源于猎爱百计又称总裁和他的50亿小娇妻,颜值尤为天人,光靠这个男主 我就立马可以给这部剧满分满分!!!但是,这部剧有失泰剧以往的水准,情节拖沓停滞不前,第二集的玫瑰花之吻到第七集才出来,两个人暧昧来暧昧去我觉得第八集都到不了高潮,再加上女二尖叫鸡的吼叫,我……打扰了打扰了,虽说是三观不正的局,喜欢姑父然后勾搭自己父亲的事在现实看来确实不怎么风光,但别忘了,这可是泰剧,可惜被无良爱奇艺买了版权,我替只能啃生肉的我表示很遗憾。
这一集将Bill和Frank的故事拓展开来,很多细节其实是理解主角Joel后期心理变化的关键点。以下是我目前找到的,几个有对应关系的剧情点。
*下文将《最后生还者》游戏简称为“TLOU”(The Last Of Us)
这一集将Bill和Frank的故事拓展开来,很多细节其实是理解主角Joel后期心理变化的关键点。以下是我目前找到的,几个有对应关系的剧情点。 *下文将《最后生还者》游戏简称为“TLOU”(The Last Of Us) 一、音乐 (首发于《Vista看天下》) 近来国产电影出现了不少与女性议题相关的作品。春节档大热的《你好,李焕英》讲“母亲”,到了《我的姐姐》,戏名更是直接揭晓了主要角色的身份。不但两部戏中的女性都涉及了家庭内的两种“角色”,而且巧合的是,两部戏的编导也皆为女性。 (首发于《Vista看天下》) 近来国产电影出现了不少与女性议题相关的作品。春节档大热的《你好,李焕英》讲“母亲”,到了《我的姐姐》,戏名更是直接揭晓了主要角色的身份。不但两部戏中的女性都涉及了家庭内的两种“角色”,而且巧合的是,两部戏的编导也皆为女性。 相比《你好,李焕英》喜剧的类型包装,及主打母女情的戏剧定位,《我的姐姐》则很不一样。无论从电影故事本身,还是从戏中所折射的社会性议题来看,它都有一个非常清晰的“女性主义”定位。 戏中由张子枫饰演的姐姐安然,在电影一开场就遭遇了父母丧生的变故,遗留下一个自己并不熟稔的弟弟。大家庭中的亲戚要求姐姐抚养弟弟,但姐姐却希望能一个人去北京读书,整部戏的戏剧性便是从这“左右为难”的选择、及姐姐和弟弟的关系变化当中延伸开来。 电影中为“安然”这个角色设置了相当多当代社会典型的女性困境:伦理上,父母和大家庭抱有着根深蒂固“重男轻女”的观念,上一辈的姑妈就是在这样的大环境下长大,她牺牲了自己的人生去成就自己的弟弟,而这一代的“安然”则同样遭受着这种“男尊女卑”观念的压迫,无法自如地选择自己的命运;情感上,积弱的男友也没有能力为“安然”争取自主的空间,他总是轻易地向长辈和社会现实低头;职场上,“安然”则要面对有权阶级的压力,不能单纯凭借自己的能力获得应有的公允对待。 乍看下来整部戏其实有着非常浓厚的社会写实意味,而“安然”这个角色的内里确实也隐藏着某种女性的反抗性与自主性。只不过,这一切似乎都只是这部电影在女性议题上面的包装,整部戏的价值核心其实仍旧是相当之保守和陈旧的;或者应该这么说,从确定了整部电影的主线关系是一对“姐弟”开始,整部戏就注定了内核一定是“保守”的。 为什么这么说呢? 因为戏剧发展的需要注定了这份“保守”。这对姐弟关系在原本的戏剧设置中是不熟悉的、冲突的。弟弟一开始总是处处与姐姐作对,而戏剧在慢慢的积累和发展后势必要带来变化,二人的相互理解和彼此之间产生的依赖、关怀是必然的。所以在故事的最后,姐姐选择没有签领养协议而是带走了弟弟,这其实是一个相当正常稳妥的戏剧发展逻辑,也本该是一个十分温情的结局。 而吊诡之处却恰恰出现在了这个结局上。皆因电影在之前陈设了相当多的女性困境,而这些困境多数是归咎于人伦环境的压力;但这个结尾的处理,却令姐姐陷入了新一轮人伦情感的束缚之中,再一次用亲情绑架了姐姐的个人选择,这似乎也预示了她最终走向的,将是和她姑妈完全相同的命运。 这部戏的编导曾经阐述这个结局其实是具开放性的,安然仍是有强烈的自主性格,她绝不会重蹈上一代女性的厄运。但问题是,安然这个角色如此年轻(大学刚毕业),要完全独立生活已不容易,何况是要再养育一个弟弟;而安然希望去北京上学,在地理位置上天然也已经设置了另一道障碍;而安然的整个家族中,在剧情中也已经交代了在现实层面,确实无其他人可以真正照顾好弟弟。电影并没有交代安然在带走弟弟之后可能面对的更大困境,而编导完全不理角色的现实处境,轻而易举地形容她会“走上不一样的路”,这其实是一种自欺欺人、相当不负责任的说法;而这个所谓的开放式结局,只是给人物制造了更大的困境,也并没有留下任何可以供她喘息的出口。 另一方面,这部电影中对于人伦情感的善意描述,也注定了这部电影内核“保守”的必然性。电影一开端,似乎安然身边的许多人都不是正面角色:遵从传统伦理约束,懦弱的姑妈;成天游手好闲的舅舅;撞死安然父母,有酗酒嫌疑的钟勇;在医院中仗着家庭背景颐指气使的女医生;还有一开场已经死去,十分“重男轻女”的安然父母。但在戏剧的发展中,这些人物都会慢慢显现出善良、温情的一面,颠覆观众对他们的既定印象。这些设计在塑造人物上当然是有效的,能令到人物立体,我当然更不会怀疑这份善意的真心。 只不过,这种写法令这部戏又一次产生了吊诡的分裂。因为戏剧中所阐释的那份女性困境恰好就是被各类人伦情感所绑架;但在电影中,曾经令女性陷入困境中的每种情感却几乎都是善意的——没有一个人是坏人。就算是出现在医院之中,最坏的那个要逼迫老婆生男孩的男人,谁又能知道他在家中是否也是一个慈父或孝子呢?所以电影中的设计几乎让我们原谅了所有人,但原谅之后呢?既然没有人有错,亲情又是温暖的,那女性们能怎么办呢?她们能选择的似乎只能是再一次为了各类情感,而陷入自我牺牲的桎梏之中。就像安然在听完姑妈的陈述之后,下一场戏就是去寺庙给全家人点了许愿灯,戏剧中透露出的那种用人伦情感覆盖掉自我的意识形态其实是非常清楚无疑的。 是故这部电影又呈现出了国产电影中常见的单纯“煽情卖惨”的局面。之所以说它是“卖惨”,是因为这些惨是没有控诉对象的:身边的人没有错,问题的制造者(父母)一早已经死亡,大环境更没有错(不能拍或不能说),每个人物并不知道自己为什么会这么惨,也不知该向谁申诉,一切就像是一场不可控的“天灾”,最后只能自影自怜大哭一场了事。而戏中每逢女性角色遭遇困境,便配以大段大段的煽情音乐制造悲情,那份催泪的商业目的也已异常明确。而我怀疑的只是,戏中这样单纯展现女性困境除了一顿猛烈煽情让观众哭一把之外,真的有什么意义吗?如果困境只是单纯被展示就已经足够的话,那我们经常在社会新闻中看到的那些女性遭遇,哪个不比戏中这些煽情情节来得更深刻、更值得反思呢? 但是话又说回来,这本就是一部商业电影,煽情并非什么原罪。说到底,电影之所以呈现出如此分裂、自相矛盾的迹象,一切源头还是剧作的问题。 剧作在阐述女性议题之余,又想主打“姐弟情”的人伦温情,想面面俱到两边讨好的结果,就是在戏剧上顾此失彼和产生了议题上的自我矛盾。如果弟弟单纯做副线,主线集中讲姐姐和姑妈的关系,戏剧上的变化替换成两代女性从矛盾到最终完成和解,想必在温情之余也会更加扣紧“女性”这个母题,不会陷入如今这般难以自圆其说的境地之中;又或者专注做“姐弟”关系,刻画好家庭关系之中的普世情感,不必非添加如此多女性议题,电影也会变得完整和纯粹许多。 而现在的剧作为了同时兼备人伦温情与女性主义,却令两个方向都失去了力量。女性主义变成了纯粹的话题式展示自不必说,另一边厢的“姐弟情”也处理得相当仓促。诸多观众反映弟弟的变化速度和成熟度太不合理,恰恰就是因为没有足够的戏剧篇幅去铺陈二人的关系转变。弟弟不是不可以成熟,只是戏剧上用了太多篇幅去刻画另一个主题,没有好好在二人关系上细心做铺垫,也没有好好刻画弟弟的性格轨迹,于是弟弟突然变得对姐姐充满情感,甚至于非常主动地打电话给领养人求领养,在戏剧上其实都欠缺了一些说服力。 剧作的这些问题当然也反映了电影本身贪婪的诉求。这部电影显然希望在商业元素上能够大小通吃:既想吃女性议题的红利,又想用人伦煽情来打动更多观众。但归根到底的问题是,究竟女性的困境、女性的自主是不是编导最想说的话?是不是她们最想表达,希望让观者关切到的地方?而现在电影出现了这些自我矛盾的问题,但票房成功,是不是编导就非常轻易地乐见其成? 这其实无关这部戏究竟是女性编导还是男性编导。无论编导是女性还是男性,如果他/她们的电影最后变得只剩下商业性的话,那对中国电影而言一定不会是一件好事。 6.26更新 本来这篇主要吐槽感情线写得不行的问题。但是老看见说作者就是编剧,写了两年剧本这种话,我就忍不住感到迷惑,首先这编剧看着就不止原作者一个,谁晓得谁写了什么?怎么能因为有原作者参与就搞得好像每句话都是她写的一样,一旦跟原著有出入,演员粉就说啥,这是作者自己编剧的,作者在填坑,不是魔改??我看那天作者转发个拉郎产出的时候你们可骂得厉害哈,怎么转 6.26更新 本来这篇主要吐槽感情线写得不行的问题。但是老看见说作者就是编剧,写了两年剧本这种话,我就忍不住感到迷惑,首先这编剧看着就不止原作者一个,谁晓得谁写了什么?怎么能因为有原作者参与就搞得好像每句话都是她写的一样,一旦跟原著有出入,演员粉就说啥,这是作者自己编剧的,作者在填坑,不是魔改??我看那天作者转发个拉郎产出的时候你们可骂得厉害哈,怎么转头又把人扯出来背锅啊??既然作者写啥都可以,那干嘛骂人家拆官配?更何况还没拆呢。 到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了......到目前为止,最让人满意的就是 D 到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了......到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了......到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了......到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了......到目前为止,最让人满意的就是 David Tennant,形象太深入人心了,实际上演员更换到老头子就很不爽了,结果来了一个女博士,搞得连和维多利亚女王不得不说的故事都没法进行了...... 话说有个发明家,发明了一种功能非常优秀的假肢。 正常人都露出了欣慰的笑容,想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。 发明家也露出了猥琐的笑容,想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。 —— 一个逼真的虚拟世界,本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。而发明者却暴殄天物,用来圆“家暴男”的梦?一星都不想给。 话说有个发明家,发明了一种功能非常优秀的假肢。 正常人都露出了欣慰的笑容,想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。 发明家也露出了猥琐的笑容,想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。 —— 一个逼真的虚拟世界,本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。而发明者却暴殄天物,用来圆“家暴男”的梦?一星都不想给。 丁海寅一直不需要太多台词,他的眼睛已经会说话了。金智秀居然是第一次演戏,比国内好多年轻演员强多了,她能不能多演点啊??好想看??姜清雅的角色好带感,比女主小白兔人设好太多了。原来刘仁娜不一定是甜妹~当看到安企部长自己的儿子去世,女儿被挟持为人质的时候,就明白这部剧的内核在讽刺什么,批判什么。我喜欢韩剧的一点就是它总是可以把严肃的议题和总是被人瞧不起的爱情故事融合在 丁海寅一直不需要太多台词,他的眼睛已经会说话了。金智秀居然是第一次演戏,比国内好多年轻演员强多了,她能不能多演点啊??好想看??姜清雅的角色好带感,比女主小白兔人设好太多了。原来刘仁娜不一定是甜妹~当看到安企部长自己的儿子去世,女儿被挟持为人质的时候,就明白这部剧的内核在讽刺什么,批判什么。我喜欢韩剧的一点就是它总是可以把严肃的议题和总是被人瞧不起的爱情故事融合在一起,为什么不能相信战火中的爱情,为什么不能相信反派有的时候也会怜悯人质也会想家。影视作品当然应该有权利保留它的想象空间,让向往爱情的继续做爱情的梦,让想看国族叙事的人继续做英雄梦,让想看悬疑的动动脑筋,看到第六集的时候真的爱上了。 缺点也很明显,后半程节奏太慢,有些镜头时间太长了,而且每次要紧关头偏要放男女主感情戏,搞得我cp都磕不去。人们算来算去终究算不过人心,算不到人与人的感情和突如其来的意外。里面有背叛,有爱情,有战友情,有友情,已经很丰富了。这部剧真的最大的缺点就是剪辑时的节奏和剧情编排顺序上了,但有的时候也怀疑,是不是受现在很多商业电影,国产影视剧影响,多余的镜头(空镜,长久反映人物情绪的特写)一下都不想看,才会耐不下性子慢慢欣赏一部剧。 才看完电影也确实没想到豆瓣上评价这么低…至于吗,一两颗星的??这不就是一个超级应景的万圣节奇幻魔法电影吗?为啥要用革命史剧的眼光去要求呢?如果你是一个很追求质感的人,那你就不适合看这种奇幻电影,你觉得这个幼稚的话,那胡桃夹子更不用看了… 说面向十岁以下儿童观看的???excuse me?你确定不会吓到她们?? 言归正传,是一步很应景的万圣节电影,有魔幻有惊悚,只是惊悚 才看完电影也确实没想到豆瓣上评价这么低…至于吗,一两颗星的??这不就是一个超级应景的万圣节奇幻魔法电影吗?为啥要用革命史剧的眼光去要求呢?如果你是一个很追求质感的人,那你就不适合看这种奇幻电影,你觉得这个幼稚的话,那胡桃夹子更不用看了… 说面向十岁以下儿童观看的???excuse me?你确定不会吓到她们?? 言归正传,是一步很应景的万圣节电影,有魔幻有惊悚,只是惊悚得太一惊一乍了头痛。但是整体还是不错了,算是给11月的魔幻大战开了一个好头~ 如果你对这部电影要求很高,要拍出哈利波特的质感,那就可以放弃了 一开始我就以为是一步傻白甜的巫师成长记,结果还是很有反转的,至少电影院的人还是被吓了一跳。不至于一两颗星,但是完全可以值得11月的魔幻剧~ 不评价演技,没啥好评价的,奇幻剧就这样,没有什么浮夸不浮夸。 个人比较推荐~ 只是记得不要被里面的一惊一乍吓到14953
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不去计较画质,剪切,镜头。。。
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先说《苹果
先说《苹果》一片的指向。这部片子,从导演李玉来讲,指向的是中国第六代导演的作品系统。李玉出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者,是如今的论述中被归入“第六代”这个范畴的导演之一。作品的风格和主题更接近于第六代早期的作品,明显地我们可以由镜头风格联想到娄烨的《苏州河》,而故事更接近于王超的《安阳婴儿》。同样是对社会底层和边缘人的关注和叙述,李玉在故事的叙述做的更好,戏剧性的构建和悬念的设置上都已经明显强于第六代早期的作品。而从故事自身来说,我以为,这部影片指向的是同样具有纪录片导演背景的波兰大师基斯洛夫斯基,以及比利时著名导演达内兄弟。这样一个牵涉到道德困境的故事,颇有《十诫》中典型戏剧结构回声的味道;而情节上的安排,不能不让人联想到2005年摘取金棕榈大奖的《孩子》。至于视听风格,除了《苏州河》,更多地也是采取达内式的手持摄影方式,开头对背影的长跟拍还有些《大象》的味道。在这些指向中,李玉导演的诉求其实已经被确立,这是一部面向欧洲艺术电影节的,带有纪实风格和“道德焦虑”电影风格的第六代电影。
说这些是为了进一步分析《苹果》一片。在上一段的论述中,我们可以清晰地为《苹果》找到一个进入的途径。正如我们不能把《三峡好人》当成一部现实主义影片来看一样,我们显然需要把《苹果》纳入道德焦虑电影的范畴来进行阅读。对比故事相似的《安阳婴儿》和《孩子》,甚至《十诫》之二,《苹果》设置的道德困境更加强烈。一个产生于“通奸/强奸”的孩子,却在两个家庭之间构成了微妙关系的张力支点。而在孩子和金钱的博弈之中,两个家庭,两对男女各自的选择却成为了整部片子最迷人的段落。一个初看简单的故事开始变的缠绕和复杂,而李玉导演却在106分钟内浓缩了二十集电视剧的内容。看着是一个反映底层生活的东西,说回来却是在性、爱、婚姻、家庭、金钱和传统观念等等层面上的一个深刻的追问和质询。说到这里,故事便不是那么简单了。
而另一个层面的叙述则是城市。关于北京的叙述。影片煞费苦心地展示着各个角度的北京,开头还比较游离,而在影片过半的时候,特别是刘苹果十月怀胎的那一段插曲中,北京的形象才整个建立起来,在这一点上说,Lost in Beijing这个题目还是恰当的;然而在我看来,这样一个故事并非一个北京故事,换句话说,北京这个意象,对于这个故事只是一个风格要素,这样一个故事并非只在北京这个空间才能成立,所以基斯洛夫斯基在《十诫》中刻意地把空间限定在一个住宅区之内。而对于《苹果》来说,或许香港老板和外来打工仔这种同时在高层和底层的人口流动在北京这个空间更为常见,影片对于北京的城市叙述也确实很完整,然而对这部片子来说,意义值得探究,在我看来这便是有点生拼硬凑的嫌疑,或许是苛求,然而我始终觉得,片名叫《苹果》要好过《迷失北京》。
影片的视听语言风格十分的强烈。中景运动镜头,手持摄影,离达内兄弟近一点,包括在用摇镜头代替反打的处理上都很相似;标志性的处理则在于飘忽的焦点,熟悉了好莱坞精致稳定镜头的观众必然会看得很痛苦。然而或许生活就是这样,我总是说好莱坞那些是梦境,而Dogma95那种粗砺的不打光的影像才是现实。可是谁又能正视并喜爱这种现实呢?《苹果》的命运便是这样,不得不拿情色说事,虽然其中的情色段落并非完全必要,属于那种没有了不算少,有了则增光添彩的那种,然而改来改去改掉50多处不由得让我们感叹,现在这个时代想说点东西,还要让观众来看,真的是太难了。
表演上几位演员都很精彩,通常应当用非职业演员的这类题材,这次用了明星,也是为此后这类题材的影片提供了一种相当好的思路。先前看到柏林电影节的报道说“范冰冰余男争影后”还以为是媒体的自恋,看了片子却觉得,若非刘苹果这个角色的戏份不足,范冰冰单凭表演还是颇有一争柏林影后的实力。比起《导火线》,范冰冰简直不是一个人……总之瞬间对她的好感倍增。最后说两句剧作。小妹这个人物,根本没有展开,出现和消失的都莫名其妙,本来是可以再行交织的线索,却没有好好利用,当然我们可以认为,生活就是这个样子的,有些人忽然出现忽然消失,然后再忽然出现。作为辅线,确实应该再加强一点。就剧作来看,刘苹果怀孕之前的段落,略有一点长,而孩子生下之后的段落,则稍嫌有点短。不过这些都已经无所谓了。李玉拍出了如此有力量的一部片子,已经足以让我向她致敬了。回到题目,《苹果》对我所联想到的那些作品做出了一个美丽的回声。他们说,不幸的人们都是相似的,因为这个世界有太多的欲望和软弱;他们说,不幸的人们都是相似的,因为他们败给欲望之后会软弱也会坚强。
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花落去
邓超饰演的书生在剧中先后与郑爽、孙
邓超饰演的书生在剧中先后与郑爽、孙俪饰演的两位仙女产生了感情,但比较明确的感情线一直是他爱上了孙俪而非郑爽;在第一次逃出画壁时,郑爽问他“如果我跟你走,你是否会一生对我好”,他下意识地从对方拉着自己的手中挣脱了出来。但在脱身之后,他却又在看到郑爽身陷烈焰地狱时返回画中相救,并在几次面对真正爱恋的孙俪时表现出对郑爽的关注和挂念。
这其实是一种因保护欲而产生的感情,即所谓因怜生爱。邓超在剧中几次说“我害了她,所以要回来救她”,就是一种因愧疚产生责任、因负责而产生类似爱恋感情的过程。电影中,这种感情被非常清晰地与爱情区别开来,邓超在几次面对郑爽的表白时都很明确地拒绝给出承诺。但在生活里,这种感情未必如此清晰,甚至很多身在局中的男子也未必分得清自己到底是怜还是爱,到底是履行责任(很多时候是强加给自己的),还是真正出于爱的本能所做出的举动。
邓超对孙俪产生的感情,最开始其实也是出于这种怜惜(如果排除一见钟情的可能性的话)。孙俪作为仙女领班,受到全体仙女的孤立,她对镜倾诉矛盾心情被邓超听到,随后对她产生好感。之所以对孙俪可以由怜惜进化到爱情,是因为选择这种已经有心理阴影的女性来爱更符合一种潜意识:很多男人在选择爱恋对象时,如果容貌等条件相似时,会默认选择那个难度比较高的,而并非一张白纸的小萝莉如郑爽;萝莉控用来体现审美,却并非用来表现实力。
影片中对导致邓超陷入郑爽、孙俪两难境地的责任感也有一处细节刻画:当需要杀掉定海兽以到达七重天时,他选择放走而非杀掉神兽,因为“不能因为拯救一个生命牺牲另一个生命”。BTW,定海兽的特效制作是本片为数不多的特效亮点,它面对手持大刀的邓超时的眼神惊恐、哀怨和无辜俱备。实际上美国电影中一个很有特色的特效制作就是各类生物的眼神,而中国电影此前对这种题材的表现通常都木讷如玻璃球。
除邓超的感情线之外,影片最大的亮点就是两位女性郑爽和谢楠的表演。
郑爽的出场平淡无奇,但被邓超等人从七重天救回后,突然演技大爆发。此前,她能够隐隐感觉邓超爱的并非自己,但在脱险又看到邓超为自己所做的长画后,仍然忍不住直接询问对方是否对自己已生情愫。在再次得到否定的回答后,小姑娘樱唇颤动,泫然欲泣,但当着很多人的面又必须考虑邓超的感受,不敢真的哭出来,那一刻的表情数变,将一个少女从懵懂无知到初晓“苦恋”滋味的过程刻画得丝丝入扣,影院中一片叹息声是对她的最大肯定。
影片结束后,友人说郑爽虽然清纯脱俗,但仍然无法与当年周迅演的小太平公主相比。这么一说起来,郑爽在上述感情戏中的表现到的确有几分周迅的当年的感觉,不过周迅的风格中总是带着一种天不怕地不怕的无邪,郑爽则更多地表现为一种与人无害的善良,例如“她从不说谎”。
郑爽的表演得一个“纯”字,谢楠的表演则深得“灵”字三昧。翠竹这个角色,在电影中本来其实是个完全可以忽略的配角,不过是邓超留在画壁仙境的一个幌子。但谢楠用自己的表演争得了空间。新婚之夜第二天,她去叫小书童伺候“相公”,那段改口的过程令人捧腹,她调皮戏弄书童的表演灵气乍现;后来与邓超玩大被游戏时发现游戏该结束时,尴尬地放开被子又来一声“耶……”,虽然现代感过强,但并不觉得突兀。尽管不了解拍摄过程,但感觉谢楠的几场亮点戏都像是现场所加而不是剧本原有,如果这样,那她在跨界电影方面更有前景了。
说完感情和表演,最后说一下画壁仙境这个设定本身。仙境的统治者姑姑因为感情受伤,所以不许仙女们爱上男人。通观全片,姑姑对仙女们的感情应该与倩女幽魂中姥姥对女鬼们的控制不同,是真正把她们当自己的晚辈和子女(当然教育方式极为蛮横)。她不许仙女们恋爱但给她们提供了优渥的生活条件,实际上是一种共产主义生活的映射:我可以给你们我认为好的生活,禁绝我认为你们还是“不要有为好”的东西。
最为戏剧性的是,当姑姑悟到自己的错误,随曾志伟离开时,却又画蛇添足地把仙境交给孙俪管理而不是解散;深受管制之苦的孙俪也甘之如饴,不但因此放弃了跟爱人团聚的机会,还延续了点名、下跪、集体回答等老三样仪式,只不过问题从我今天漂亮吗换成了你们今天开心吗——这其实是一个更令人毛骨悚然的问题。
姑姑创造了画壁仙境的共产主义生活方式,这种方式又塑造了自己的继承人孙俪,让她在“改良”之后,继续把传统发扬光大。这种深入骨髓的“系统”之威力,可能才是画壁中最为深刻的设定。
当然,要说设定,也挺勉强,因为从公映前后的主创访谈来看,没有人谈到过这点,以我的理解力,甚至连暗示都没有。画壁之中这个可怕的“仙境”设定,是否会像大话西游那样在多年后成为反复咀嚼的经典桥段,就纯看运气了。
(10月2日增加:一位朋友在新浪微博问画壁的出品人王长田,为什么将情节设计为让孙俪接替姑姑而不是解散仙境,他回答:你要往朝代更替的方向想。这样说来,这种设定是有意为之而非撞大运了。)5116
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