每个时间都有自己的代码，就好像今天的代码也可以写为01/22/2017。只是，今天并没有什么值得拍成剧集的故事，但11/22/63却不同反响，那一天是肯尼迪遇刺的日子，所以这部剧集又叫做《拯救肯尼迪》。

简单说，这是一部时空穿越的片子：

主人公被说服通过一辆巴士餐厅的储物间（时光隧道）回到1960年，说服他的老人希望他能够去查清当年刺杀肯尼迪的真凶和真相，但是一再告诫他不要试图改变历史。主人公一开始觉得这事儿毫无意义，但拒绝老人后第二天老人辞世让他心怀歉疚，终于开始了这趟时光旅行。

故事的开始，并不新鲜，下面的演进初看上去也很套路。人总是受好奇心和欲望的驱使，不断向事情的边界冒险，再加上来自未来的信息优势，主人公的英雄情结不断膨胀，将老人的告诫抛诸脑后，不断在过去的时空里改变着他人的生活轨迹。

一开始，历史还用自己的方式来阻止他。每次他企图做些什么改变历史的事情时，就会发生一些莫名的事件——车祸啊生病啊之类的，直到他拯救了一对原本应该被丈夫家暴致死的母女，从此不再受到更有效的阻拦，但也正由此开始，拯救肯尼迪的行动变得更加坚决和势不可挡了。

其后的情节不必过多的剧透，作为电视剧，非常丰富的在主人公的时光旅行中讲述了美国60年代的社会现实和人性故事。当然，所有这些都指向一个悬案：历史真的可以改变吗，无论是个体人生，还是国家命运？

我一直在等待那个心中的结论：历史是不容改变的——这基本上是所有类似影视片的主题，我相信，这也是对目前的人类来说，最合适的信仰。

但他真的拯救了肯尼迪，肯尼迪夫妇真的躲过了暗杀者的第二次致命射击。Oh，shit。我差点就发出了这样慨叹——直到主人公决定回到巴士餐厅，并且再来一次时空旅行，因为他不仅要拯救肯尼迪，而且还要拯救自己恋人的生命，可当他回到2016年的时候，巴士餐厅已经不在，到处都是战争爆炸后的废墟。

他在路边遇到了正被几个混混打劫的流浪汉。那个流浪汉认出了他，把他带回到自己居住的地下。“我认得你，你就是当年救了我妈妈和妹妹的那个人，我知道你来自过去。”流浪汉就是他在1960年拯救过的那对母女家里的另一个小男孩，当时他让小男孩躲在房间里，但小男孩还是目睹了当时发生的一切。

流浪汉向主人公讲述了一个后者完全没有预料的新的历史：肯尼迪没有死，他连任了两届，他甚至还建立了肯尼迪难民营，后来发生的世界大战，毁了一切，他的妈妈和妹妹死于战乱，而他也只能生活在破烂肮脏的地下……面对现在的人生和世界，流浪汉再次提到童年记忆中暴力的父亲时，只含着泪轻声说道：他曾经是我的父亲。

其实，历史不容改变，通常还有另一层含义，是我们不曾多想的，那就是：历史不该被轻易改变——因为没有人能承担改变历史的后果，没有人能知道一切会变得更好还是更糟。每个人从现在的角度去想过去，都觉得如果时光倒流，只要不让那些令人难过或遗憾的事情发生，一切就会更好，但是，who knows。

这是一个主人公未能预见的2016，也不是他曾经生活的2016。在他生活的2016里，虽然也有很多不如意，但至少不是狼藉如废墟。而那个流浪汉，那个亲眼看到母亲和妹妹被父亲锤死而充满心理创伤的人，在主人公的2016里，是一个学校的助教，虽然不再有晋升的机会，但也不应该像老鼠一样生活在阴暗的地下，孤独恐惧……

主人公决定再次回到1960年。这一次他是去重置时间的。只要他重新回到过去，不去拯救什么肯尼迪，他就可以重新回到自己的2016，那些被他影响的人，也可以重新回到还不算太糟糕的2016。当然，他放弃了拯救肯尼迪，也同时要放弃拯救自己心爱的姑娘萨蒂。这一次，他只能默默注视她，生活在1960年代，他知道她生活隐藏的痛苦，但是他无能无力。

幸好他的无能无力。原以为电视剧在主人公重置时间后就会结局，但感谢作者还附赠了一个动人的爱情故事。回到2016后，主人公意外的再次见到已是耄耋之年的萨蒂，她不仅还活着，而且还活得很精彩——要知道在主人公拯救肯尼迪的那个1963年，萨蒂死在了和他一起改变历史的德州图书馆楼上。

虽然萨蒂的一生和主人公的一生几乎没有任何实际上的交集（除了重置时间时主人公和萨蒂在小镇咖啡馆见过一面以外），这多少会让那些爱情至上的观众们无限感伤，但是看着心爱的人好好的活在世上，度过属于她的一生，难道不是再好不过的事情吗？

“You shouldn't be here.” 这是电视剧中很常见的一句台词。我想，它蕴含了很多。每个人都有自己在时空里的坐标，每个人的坐标也都是其他人的相对坐标，时空就是由这些彼此联系又不断运动的坐标组成的，每一个特定的过去，都有一个对应的未来，但未来永远是未知的。

你不该出现在这里，那么你该出现在哪里——在你能感知的当下里。在时空哲学的终极问题上，东西方最后似乎都会走到相同的节点上。

重大革命历史题材剧《大浪淘沙》船行中程。

从5月11日开播以来，观众跟随着陈启航的镜头，见证了颇多的历史大事。自五四运动伊始，中共一大、国共第一次合作、北伐战争、“四一二”反革命政变、南昌起义、秋收暴动，到如今正在播出的反“围剿”战争，昔日志士仁人的欢喜与血泪，一桩桩、一件件展现在我们眼前。以独属于青年的平瞰姿态。

建党百年，相关影视作品层出不穷。从制作看，《大浪淘沙》似乎不占优势。

它是少有战争大场面的。仅有的数次爆炸戏，还满是纪录片粗颗粒的味道。它是少有大事件的，以今人视角转场，过往大书特书的一些重头戏一笔带过。

但正是这份少，才彰显《大浪淘沙》之趣。在剧中，南昌起义只有短短一个镜头，但起义之前的会开个不停。吵了吵，争了争，决策的过程就“活”了。

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＃9.12蒋能杰导演《矮婆》放映会成都站 作为蒋能杰拍摄的首部剧情长片，《矮婆》是青涩的，它身上仍然带有强烈的纪录片影子，长镜头的使用和调度偏向于纪实性而非情绪性，调度上也缺乏戏剧性，全片传递的情绪略显单薄与无力；但《矮婆》的青涩是可贵的，中国电影行业一直缺少真正反映农村生活的叙事电影，在《矮婆》之前的农村题材电影大多都将农村设作一个奇观化的背景以满足荧幕前观众的猎奇心理和怜悯心，或是讲述一个不管发生在哪儿都足够优秀的故事让观众声泪俱下。但农村文化置于中化文化到底有何意义？宗族血脉的观念在新时代背景下到底面临什么问题和挑战？农村和城市身份不断割裂，这些都是值得叙事电影去演绎和探讨的，这些是我认为剧情电影这一类型的影像的艺术价值。遗憾的是，这些问题目前只留存在少数纪录片导演的镜头中，剧情长片在这方面受限于资本投入和中国电影行业浅薄的认知，在这些方面鲜有导演敢去尝试。蒋能杰导演在拍摄《矮婆》时能冒着商业投入的损失，以亲切和客观的视角去直面这些问题，从社会意义上来看是可贵和勇敢的，对于上述问题的思考，也承载在《矮婆》的叙事之中。并且我认为在精英化大行其道的今天，中国需要更多的《矮婆》，用叙事唤观众们对农村文化本真的认识，对于故土的认识，让观众去审查自身所处的社会，脱离城市化产生的道德凝视，抹去符号化认知，不落入浮华、激进的漩涡之中。

作为一个看了女主好几年戏的观众，她一直带给我惊喜，有天赋和努力结合起来的结果是可怕的，这种天赋不是说她生来就会演戏，而是她善于钻研，懂得如何去学习模仿，并且这种认真的态度贯穿了她的工作生活，十年前演一个只有一点戏份的护士，施诗跑去卫生站观察了一周，看专业的护士是如何工作的。所以她会不会火是个未知数，但是演技好是肯定的。在时间倒数遇见你里，一人分饰两角感觉不到是一个人，林韦君有她以前的略微的乡土气，林淼就完全是一个职场女强人。

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全剧共有四个单元，风格迥异，各自以令人匪夷所思的火车出轨案外案、闻之丧胆的灭门血案、不寒而惭的校园凶杀案、与冤狱刑求案作为主题展开。 但四个单元的时空背景，都同样设定在2000年前后的台湾。 主创团队聪明且灵巧的以那段在经历了千禧年的动荡不安、九二一大地震、SARS疫情的冲击和伤痛的岁月，加上当时普遍低迷的大环境中，种种人事物的无奈、躁动的情绪，作为剧情的催化剂。 想必只要是对2000年前后印象深刻的观众，感触都会更加深刻。

《台湾犯罪故事》由Sixty Percent Productions（陆匠制作）、美国加州的Imagine Entertainment和台湾犊影制作跨国合作，再加上身兼好莱坞编剧与节目统筹（Showrunner）的Trey Callaway 担任剧本顾问，以美剧的「编剧室」概念建立工作系统，让四位编剧与剧本顾问，同时都能给予各单元编剧意见。 主创团队更为了自真实刑案中取材，大规模的深入研究了台湾过去2、30年的重大犯罪事件，在故事情节、人物建构方面下足功夫。 有了优秀的剧本加持，自然吸引到各方实力派演员加入，包括凤小岳、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏杰、李铭忠、陈以文、宋芸桦、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的华丽阵容一字排开，每一位演员都是一时之选。 在第一单元中《出轨》担任女主角的林予晞就在受访时表示，对戏充满了期待、兴奋之情。

1/4打头阵播出的《出轨》，是由金钟奖导演萧力修所执导，主要演员包括凤小岳、林予晞、薛仕凌和施柏宇。 故事从检察官与保险调查员一同勘查火车出轨案开始，随着他们逐渐趋近案情的真相，却没想到案中有案——驱使犯罪的动机，竟是始于人性对「爱」的需求。 主要演员演技精湛不在话下，特别是林予晞与凤小岳的上乘戏感以及绝佳默契，两人在戏中的互动之间，散发着几乎要溢出屏幕的化学作用，催化出一场场既压抑又奋不顾身的情感戏，是本剧最具话题性的亮点之一。

紧接而来的是1/11播出的《生死困局》，由《狂徒》导演洪子烜执导，主要演员有王柏杰、李铭忠等人，以一场令社会震惊、幸存者心痛的灭门血案为背景，深刻描绘执着于追寻真相而不择手段的记者，与罪刑定谳的凶手在狱中对质，一张一弛之间成就无比精彩的对手戏。 随着剧情推展，观众也将渐渐随着剧中人物一起挖开灭门血案背后的秘密，扑朔迷离的真相，是由多少血泪堆叠而成？

1/18播出的《恶有引力》描述发生在校园的凶杀案，由金钟奖最佳迷你影集导演范扬仲执导，金马影帝陈以文、宋芸桦分饰两角主演。 一位单纯又受学生欢迎的老师被发现陈尸校园，残忍的血案揭露出青少年在人格形塑过程中的关键转折——是什么让本该恣意挥洒青春欢笑的少年性格转变？ 而做为父亲的陈以文，该如何在众人的非议之中秉公处理，又该如何与少年曾经试着对抗的恶意素面相见？

压轴的《黑潮之下》，于1/25播出，这是编剧徐瑞良、梁舒婷继《谁是被害者》之后再度搭档，由主演傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙主演，挑战极具争议性的冤狱刑求主题。 故事从一场虐杀弃尸于军营的案件开始，为了打破军方保守作为、息事宁人的作为，剧中人物挑战权威，一步步揭开各种未审先判、虐待刑求的黑幕。 戏到痛处不由得让人绷紧了神经，观众也将感受到身历其境的巨大的压力与挑战。

【揭开恨的伤疤，是隐隐作痛的爱】

曾执导《麻醉风暴》的金钟奖导演萧力修这次操刀《出轨》，他在受访时指出：「希望观众体验到罪与爱的一线之隔; 生存的本身就是一场风险，对爱的需求也是。 也许我们不能原谅犯罪，但或许能用爱的角度，去直视犯罪真相背后的遗憾，带给每一个人，对当下家庭和社会的变动，另一种前进的想象。」 〈生死困局〉的导演洪子烜也认为：「希望观众可以看到主角如何从仇恨和愧疚中解脱，并选择放下及和解，在黑暗的故事中看见一丝温暖的情感。」

犯罪粗暴的扑面而来，我们有没有足够的智慧与勇气，去观察与理解背后的原因？ 那或许是曾经受过的伤，也有可能是说不出口的苦。 观众将在这四个单元的旅程中，感受到爱与恨的一体两面，善与恶的相辅相生——毕竟任何人都可能犯罪，而那些铸下大错的人们，或许只是在错误的时间，出现在错误的地方，也或许只是在某个迷惘的当下，少了让他改变决定的一点点好运。

尽管何咏芳的黄蓉和女娲都可以竞争历代最好看。但是她真正的颜值巅峰大部分人并没有看过。这些年网上把一些图发出来惊艳了很多人。这个角色是金超群主演的《天师钟馗》新加坡版最后一个单元《六月雪》的女角色慕容雪。不过实际看过这个剧的人还是有限。前段也补了一下这个单元，来说说。

这个单元是两条线，一条是窦娥伸冤。另一条就是她相关的。慕容雪剧中原本和包大人，我是说钟馗是一对。以前表面是唱戏的，实际是李建成的杀手要杀尉迟敬德。被钟馗发现后，尉迟敬德饶恕了她，慕容雪感动放弃。但是身边监视她的人易容成钟馗杀了她。之后慕容雪一直在误会要杀钟馗，还利用窦娥降雪作妖。后来还被暗恋她的反派天竺僧利用练出个能封印的骰子。要动手之前得知了真相，原本和钟馗合号。结果却被天竺僧误封进骰子。天竺僧和钟馗合力把她救出后再打架，最后她给钟馗挡刀，和天竺僧同归了。

这个单元不少演员都很脸熟，窦娥的演员傅娟是何家劲版书剑的香香公主。杀害慕容雪的人是塞外奇侠的楚昭南，害死窦娥的反派东门笑就是东游记的穿山甲谢韶光。

我看下来对这个角色并不是很喜欢，因为她在剧中绝大多数时候都是纯粹因为误会而报复，乃至利用窦娥迁怒他人。单纯因为不明真相而闹事就显得这个角色的力道很弱。真要刻画好，大可以围绕之前对于李建成的忠心以及道义的矛盾纠结，和钟馗闹翻也可以是因为这个原因。如此巅峰的扮相就给了这么个设定上有点垮的角色略可惜。CP的包大人虽然名气够大，演的也不错，就是外形差了点。而天竺僧还不如包大人呢

当然颜值扮相上她非常非常惊艳，除了角色需要比较凌厉之外，直接套进演小龙女都非常符合，真的有那种五官清丽，气质脱俗的仙女感。

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开始是冲着李栋旭去看的，前面看着还是觉得不错的，差不多到中后部分就有点看不进去了，勉勉强强看完了结局。后面情节有点拖沓，说实话后面感觉有点烂尾，不是很好看。女主感觉真的还不错，以前没见过，演技还行吧。男主感觉有点变老了，没有鬼怪里面帅了，个人感觉哈，还是真的不错的。打发时间看看还可以，剧质量一般。

哈哈，我先来，我先来，“你这种年纪的人恋爱是不是像老房子着火一样一发不可收拾”，后面的人排好队哦。老阿姨已经远离校园了，校园爱情是再也体会不到了，看到校园爱情总会让我怀念，幸亏这个电视剧是一个职场的剧，在看的时候里面很多的职场技巧也都可以学到，最重要的是我想看甜甜的恋爱，让我在枯燥的工作中，得到一点点的安慰，要不然我都快找不到奋斗下去的欲望了。现在我每天回家第一件事情就是看刘特和蒋梦婕他们甜甜的爱情，嘴角都可以不自觉的上扬了。而且自从看红楼梦就爱上了蒋梦婕，现在她带着自己的新作品来，必须的支持，她的演技真的是在线的，演什么样的角色就可以像什么样子的角色，一点都不会让人出现出戏的现象，爱了爱了。

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南通州，北通州，南北通州通南北

这句家喻户晓的俗语正是在描述运河对我们生活的影响。

治水也是从古至今中华大地上华夏儿女所面对的生计大事，如果没有运河，苏、湖熟也不可能济天下足。可当下我们却将运河的重要性忘记了，正是这样的优秀影视作品的出现才能让人民群众重拾对这一重要性的认识。希望大家能够静下心来认真的体会这一现实主义的鸿篇巨制，了解运河历史，学习运河文化。

KILLING EVE.

1. season2可以强烈地感受到剧组对Villanelle这个人物更加精心的描绘，尤其是在服饰上，相比较第一季的‘时尚博主’的品味同时能衬托出人物在特定时刻的精神状态和性情癖好，尤其是season1‘面见心理评估时的粉色蓬蓬裙’和‘被逼无奈三人组合去杀eve原上司弗兰克的穿着’。

而season2有几套服装确实非常的fashion,但fashion的感觉超越了人物的性情和境况状态，有一种服饰装扮fashion的无差别，没有高调的fashion和低调？实用的fashion的结合

2. Senaon2的主线剧情进展得很慢，到结束都只是杀了Aaron Peel，关于’The twelve’没有任何进展。

在十二门徒充当VE背景板的情况下，这条支线圆得还算可以。

3. 另一条关于两女主之间的‘感情线’是第二季探索的重点，两人之间不只是‘爱情’，她们对彼此的痴迷和执着远胜于爱情，（最后一集，连旁人的康斯坦丁和卡罗琳都对两人对对方毫无依据可言的信任和期待感到匪夷所思，WHAT IS IT ABOUT HER?康斯坦丁混合着荒谬得难以置信和悲伤哀悼般的湿润目光完全诠释了eve和villanelle之间说不清道不明的吸引力有多深，就有多让人难以理解）

4. 结局我还是很满意的，两人最后的场面完全符合各自的设定。

在第一季eve捅了villanelle之后，各自没有交流下便匆忙分开，相互很长一段时间被分开没有接触交流，先是各自发酵，各自混乱，各自产生了一些‘想法’碰面之后‘关乎自身，关乎对方’的交流，量不多，也不深入。

eve不知道villanelle被捅之后，一，执着地半残半伤赶去伦敦想见她，二，有人从中作梗让v以为e有了新‘感兴趣的人’，三，v给eve写了对普通人来说缺乏情趣但对一个由psycopath来演绎的直白笨拙又有些让人哭笑不得的‘明信片’，四，给eve准备了杀戮盛宴，却没有把eve盼来（被阻拦），五，v因此失控差点在大庭广众之下杀人，嗑药，五， v哭了，哭了之后又笑了，她最缺失最令人恐惧的‘无感’有一点点破冰，虽然不知道这瞬间的感觉对v来说能记得多久（eve如果知道这些的话，她心中天平里的筹码应该又要重新调整了吧）

5. 两人在结尾的一幕，都是在各自发酵和见面后双方发酵以及各种不完全交流和不完全了解下为对方飞蛾扑火，疯狂奔赴后基于自己最基本，最深根的人格的非常清醒的行为。

（各自发酵的影响远大于见面后的发酵，个人感觉她们的各自发酵产生的‘想法’对她们的行为的影响要大，都有一种‘自己以为的对自己有了一种新的认知，或是觉得自己不一样了，自己变了很多，但其实可能并不是’也不能说不是，应该说不够）

6. Eve.eve,eve.....villanelle虽然直接抓住了大部分人的视线，因为她这个人物是那么的耀眼，她是一座活火山。

但这部剧看下来让我连猜测都很难的就是eve，eve的感情，她的情绪都是那么的静止，沉默。她表现出来的只是她内心真正感觉的冰山一角。

7. 第二季一开始前四集就大量直白地描绘了v是怎样一种状态，好像‘对eve爱的死去活来’，那观众自然会被带入这种情绪，以至于让两人见面从eve家里出来后的那种‘冷淡’的相处感到不适，而会觉得eve很‘渣’的感觉。

但是要知道前面所展现的关于v的一切eve都是不知道的，eve的感受完全是不一样的，就像剧里诠释的，eve是很‘矜持’的。

她能在捅了v之后，v朝她开了枪逃走后，不知道v是抱着要怎么样她的想法还自信十足地雇佣v来杀她而只是为了见她，这里，已经是她（或她们之间心灵感应一般）与众不同的地方了。

这得是一种怎样自信，狂妄的，认定v是不会杀她的，其中又包含了多少每每捕捉到v的讯息而见不到她的难以抑制的饥渴

8. eve的情绪一直是悄然缠绵在看不见的地方翻滚着，一直到结尾都维持在一层薄膜下波动着而没有突破。

而villanelle的情绪一直都是海浪拍打着礁石，不仅对她自己极富侵略性，连对着eve也是极富侵略性。

（第二季最有趣的地方就是挖掘这两个特殊的人的各自的情感和自我认知，以及与对方。想必到第二季结束都没有一个人能确切地去描述两个人的思想是怎么样的，尤其是eve。实在是太有意思了）

9. Villanelle.oh，oh,oh.....v也是有一套独属于她psycopath的独特认知的。她之前哭过又笑的体会应该是她确信自己‘love eve’和接下来一连串行为的准则。

可是‘爱’对于一个有着七情六欲的正常人来说都是难以确切用精准的话语来定义的东西，更何况是情感缺失的villanelle呢？

而eve显然是在最后v暴露了在用‘生命演戏策划’引导eve改变的事情的一瞬间彻底意识到了这一点。所以eve拒绝了，如果她不拒绝，她就会是下一个Anna，下一个娜塔莉。

10. eve能面对v令人心动的一连三次‘情真意切’的挽留还能说‘NO!’，正是她SPECIAL的地方，她是真正地know villanelle,better than she knows herself（剧里是v这么说的，但我这里表达的是eve对v）,eve同时也非常了解自己。

EVE真的非常特别，没有被这些混杂在一起的情绪和糟糕的处境冲昏头脑，她看得非常明白，有勇气，有担当。

11. 当v说‘i love you.’被拒绝后，继续‘i do.’被拒后，继续‘i do.’ eve为什么会哭，她应该是希望v真的就像她自己说的那样爱她，可是在v自己都不知道的情况下，eve明白她只是觉得自己爱她，这也不是v的错，因为她能感知的确实不多，在之前参加完互助会的时候，eve问她‘你不知道自己讲的话是不是真心的？’v回答她‘不太清楚’。而这里真正恐怖的是v已经一口咬定自己爱eve了，然而她对情感的感知显然还没有到这个地步

12. 当v说‘thought you were special’然后eve掉下眼泪默默承认‘I’m sorry to disappoint’的时候，这份对爱着的psycopath的爱是多么包容而伟大（至少到目前，v确实还不行）

13. 结局，villanelle给我的感觉，她真的是 an actual assassin,an ACTUAL PSYCOPATH（货真价实的杀手，货真价实的psycopath）（网友有用‘职业变脸’来形容，真的非常贴切还有喜剧效果）

而eve,我感觉看到结尾不觉的她是反社会或者隐藏的精神变态，因为她还是知道杀人等等的一些事情是不对的，不道德的，她知道什么是应该不应该，做了出格的事她也是很有知觉，她的情感和认知非常的健全完善，感受也非常的丰富，她是一个普通人，她什么都普通，唯一不普通的是她太聪明了，这种‘聪明’不是一般所指的单纯智力上的聪明，她非常的理智，非常非常的理智，她的思想极其清晰，她能在不动声色中洞察一个人的心思，能看清本质的东西，所以她的老公都会说她是个freak.她看得太明白，言行举止都显得怪异，因为别的没有看到这一层境界的人是没有这样的想法的，而你的想法在他们看来就是出格。

她在第一季的时候说v‘比我们任何人都聪明，她值得去杀那些人’知道杀人是不对的，但是在自己清醒理性到极致的时候，知道是一回事，可是还有一种‘按道理来说’。“确实，她这么厉害，想干什么都行啊，直到有人能逮住她，让她停手。”抛开道德伦理束缚确实是没问题的。

14. 像eve这样的人，不出意外（比如遇见了v）就会这样每天都感到无聊地朝九晚五和大家一样过，只是别人没有觉得任何的不适，但eve却是‘参与着却同时冷眼旁观’的态度，至于遇到了意外（喏，这就遇到v了

15. 然后再来说说卡罗琳，她真是在这一季显示出了强大的控制力。三翻四次地联合康斯坦丁和雷蒙德充当eve和viallanelle之间相见的搅屎棍，就是要让她们各自将情绪发酵到极致，这样在两人见面之后才能维持短暂的‘你指挥我，我乖乖听你话’的局面，然后能将责任推脱的一干二净还能将麻烦的信息巨头Aaron peel清理掉（这里感觉MI6与十二门徒联手了，因为这个信息巨头别说是对MI6是威胁，连对十二门徒也是吧，卡罗琳还能命令雷蒙德什么时候杀v）

16. 第二季对于两个如此特殊的人的情感和认知的挖掘和表达实在是让我毛骨悚然，除了编剧当然少不了两位主角精湛的演技，真的是每一个神情，举止都充斥着大量可以挖掘的东西，而有一些甚至都难以定义，能将人物塑造到这种程度实在是让人佩服

17. 感觉第三季应该会走主线，让两个人之间混沌的局面各自再发酵，还是希望她们俩能突破这道坎最后在一起的，两个如此特别的人，连着之间的感情都是如此特殊，比任何的爱情都要有情趣，有羁绊，别人都无法理解，还能让彼此都刻骨铭心，希望是推动着双方走向彼此而不是走向毁灭

作为一个土生土长的山东人，非常开心能看到这样一部代表山东人情怀的美食纪录片。很多美食瞬间勾起了我的记忆，这是一部有温度的纪录片，也是一个能打开味蕾的纪录片，很多美食看着看着就饿了，隔着屏幕都闻到香味了。山东味道，与我而言也是家的味道，这部纪录片拍的有水准也有特色，有认同感，欢迎四海朋友来山东，品尝我的家乡美食。

更新：E18以后的剧情好潦草，可演员好认真真就是又敷衍又真诚的剧

差口气，明明男二角色形象就是搞事业的无情疯P，可非要他也喜欢上女主，再来个至死守护的兄弟情义，还有终身不可得父子亲情，垮掉，直接垮掉！！！

还有散了吧，女主捅男二一刀的剧情并没有，这个镜头被删了，估计是剧情编剧圆不回来了??

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补充2——

又确认一遍，预告里真的有女主用刀捅男二的剧情！！

而且貌似还是趁你病要你命的节奏，先用混江龙伤害值拉满，再补刀

编剧姐姐，你是我唯一的姐！

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五星好评!能坑一个是一个。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

第11届两岸电影展带来的台湾最新影片，去年金马奖上最受瞩目台湾电影之一，由编剧导演集一身的崔永徽导演的《只有大海知道》，5月30日在北京百老汇电影中心加演了一场，上座率约7成。在小编看来，这是一部台湾兰屿岛留守儿童的故事，里面穿插着隔代扶养，城市的人把自己放逐到孤岛找回自己，岛上的人到了城市迷失自我，还有在地文化的寻找和对人的滋养。影片质朴清新，颜色明亮柔和，干干净净的人和环境，看得到底感受得明白，情绪在一呼一吸的节奏里荡漾，不悲不喜的体验人与人彼此的影响和自身的领悟，自自然然水到渠成。由小见大，从生活细节入手，一点一点中在海洋的环绕里展开情感脉络，故事情节前后呼应，配合角色心理历程，角色在经历中的心境不动声色转变，静静演绎着悲欢离合，张力在人心共鸣，且是回荡不止。小男生在兰屿岛上跟着奶奶生活，思念在高雄打工的爸爸时，会不想吃家里做的芋头和新鲜鱼，而是去外面吃面和汉堡，试图在心里拉进和爸爸的距离；当他慢慢理解到爸爸对故乡的离弃和被生活的不如意折磨得对自己和奶奶的爱越来越少时，他会主动跟奶奶提出要吃传统食品芋头。最感人的是他到了城市表演节目，独自去找爸爸时，爸爸冷漠地为了工作把他遗弃在街头，他独自在夜色里跳进海里，镜头一转出现的是：幻想中他们父子在阳光下，兰屿岛清澈的海水里嬉戏画面。这是一个悲伤的镜头，充满父子温情的画面背后是小男孩完成了对父亲在身边渴望的终结，他把眼泪在海里流尽，一瞬间成熟。小男孩和理解他的老师在计程车里看着窗外的城市说：'高雄的路好多啊，不像兰屿就一条路。'老师回答他，也像是回答自己：'走一条路比较好。'看到这里，小编很感慨，每一种感情都有自身的来处和归途，没有其他的情感可以替代，没有就是没有了，追不回的。生而为人大概只有接受，自己去封存已经枯竭的感情，好好对待能把握的，能争取的感情，让自己舒服些，把日子养起来，未来有点温度有些支撑，有爱自己的人，有自己爱的人相伴。有人形容，台湾是一个曾经被遗弃，而他们不断在探索自己文化认同的地方，出产的电影多多少少带有一些对过去的凝视和对未来的困惑以及选择。电影里透出明亮人间烟火里的脉脉温情，让人莫名安静。

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