剧透不多,我说的全是动作。
下这部电影就是为了看博伊卡,冰人,蛇眼三位武术家对飙动作戏。原以为武术指导会是特种部队+血与骨+终极斗士3的水准。不得不说有点失望。
迈克尔加怀特感觉在终极斗士2之后就一路发福,拍人皮交易的时候就已经有点力不从心,不敢脱衣露肉了,这里穿着道服显得尤其臃肿,身手远远没有以前那么矫健了。雷帕克我还真不知道他除了特种部队以外还有哪些代表作,要不是
剧透不多,我说的全是动作。
下这部电影就是为了看博伊卡,冰人,蛇眼三位武术家对飙动作戏。原以为武术指导会是特种部队+血与骨+终极斗士3的水准。不得不说有点失望。
迈克尔加怀特感觉在终极斗士2之后就一路发福,拍人皮交易的时候就已经有点力不从心,不敢脱衣露肉了,这里穿着道服显得尤其臃肿,身手远远没有以前那么矫健了。雷帕克我还真不知道他除了特种部队以外还有哪些代表作,要不是看了演员表我真的没法想象这个看过就忘的雇佣兵和曾经那个武艺高强的蛇眼是同一个人。艾米约翰斯顿能看出来还是有功夫的,身材也很火辣,但是不知道为什么打戏总感觉更像是摆动作,缺乏速度感和打击感,而且刀法欠火候,看看叶问外传张天志里杨紫琼的打戏就能看出差距了。
最受不了的就是那个带着头盔耍中国武术的蒂姆曼了!为什么要摆那么多花里胡哨的动作啊!为什么要恶搞李小龙怪吼啊!难道被李小龙李连杰成龙影响的那一代外国人老了,他们现在终于不再迷信神秘的中国武术了?都开始嘲讽中国武术像跳舞了?
总算斯科特阿金斯还是和终极斗士3里一样能打,虽然好像没看到招牌式的那一脚,不过仍旧凌厉凶狠。终极斗士4里面的打戏为了增强拳拳到肉的打击感会故意快放,总算在这里没有快放,几段动作戏虽然不算惊艳,至少比较良心。
就我看过的动作片里,李连杰张晋等中国武术家除外,外国的动作演员,最喜欢的两位就是托尼贾和斯科特阿金斯。
我最期待的打戏莫过于让巅峰时的托尼贾和巅峰时的斯科特阿金斯打一架了,可惜托尼贾已经老了,再也没有冬荫功时技惊四座的表演了。
顺便说说另一个期待的人:拉蒂夫克劳德。腿功无敌的存在,你的造诣足够让你变成巴西战舞的代言人了,结果到现在为止真正展现技术的电影最多只有三部半。我们看跆拳道腿早就看厌了,什么时候再施展几次你的卡波耶拉啊,再不踢你就老了,踢不动了!
NHK 製作的這部《だから私は推しました》真不錯看,一共 8 話,每集大概 20 分鐘,把アイドル的ヲタ活演得淋漓盡致。劇中出現的術語,很多連我這個推し歴 8 年的古参都沒聽過。
本片是一部在地下偶像文化的基礎上,深入探討現代問題的優秀作品,犀利地切入了現代人通過獲得「讚」來滿足自己的生活方式。
NHK 製作的這部《だから私は推しました》真不錯看,一共 8 話,每集大概 20 分鐘,把アイドル的ヲタ活演得淋漓盡致。劇中出現的術語,很多連我這個推し歴 8 年的古参都沒聽過。
本片是一部在地下偶像文化的基礎上,深入探討現代問題的優秀作品,犀利地切入了現代人通過獲得「讚」來滿足自己的生活方式。
本来看完伪装者冲着靳东去的,没想到剧一开头就给我整懵了,直接和手撕鬼子有什么区别?真的垃圾,什么弓箭比枪还牛逼,几百号人打不过俩拿弓箭的?全家人都被屠杀了,徐二航都不敢放箭?自己被强了之后直接变成了疯狂的伊文?剧情真的脑残,蒋欣怎么能接这种脑残电视剧,我真的看在靳东的霸气上给这部剧两分,否则一份都不愿意给
本来看完伪装者冲着靳东去的,没想到剧一开头就给我整懵了,直接和手撕鬼子有什么区别?真的垃圾,什么弓箭比枪还牛逼,几百号人打不过俩拿弓箭的?全家人都被屠杀了,徐二航都不敢放箭?自己被强了之后直接变成了疯狂的伊文?剧情真的脑残,蒋欣怎么能接这种脑残电视剧,我真的看在靳东的霸气上给这部剧两分,否则一份都不愿意给
《吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪》追踪记录美国国家体操队队医拉里·纳萨尔(Larry Nassar)在长达数十年的时间内对女子体操运动员的大规模性侵案件。在这起轰动的极其恶劣的大规模性侵案件中,自2015年披露后,前后共有500多名幸存者指证纳萨尔,包括9名奥运选手,被性侵的年轻女运动员最小的年仅13岁。
除了克制地呈现性侵案件中受害者被撕裂的人生、曝光后社会舆论对受害者的荡妇羞
《吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪》追踪记录美国国家体操队队医拉里·纳萨尔(Larry Nassar)在长达数十年的时间内对女子体操运动员的大规模性侵案件。在这起轰动的极其恶劣的大规模性侵案件中,自2015年披露后,前后共有500多名幸存者指证纳萨尔,包括9名奥运选手,被性侵的年轻女运动员最小的年仅13岁。
除了克制地呈现性侵案件中受害者被撕裂的人生、曝光后社会舆论对受害者的荡妇羞辱、勇敢地站出来发声与控诉的幸存者们、持续追踪与报道的地方媒体,这部纪录片更为深刻的一点,体现在用长镜头去追问,为什么队医纳萨尔能够在长达数十年的时间内肆无忌惮地将其恶魔之手伸向年轻的女子体操运动员?又是怎样的体系与结构饲养、包庇、纵容着纳萨尔这人面兽心的禽兽,这种制度性、结构化的恶又是如何被历史地建构起来的?从而将嵌入历史性制度结构之下的个体性悲剧很好地叙述出来,并直叩更为深层、普遍、根本性的社会问题——人的物化:国家话语、权力结构与资本对个体生命的操纵,对人性尊严的蹂躏与撕扯。
在回溯美国体操运动发展的历史长镜头里,浮现出两个重要的改造美国体操训练制度的因素。其一是冷战意识形态下长期弥留的角逐世界霸权的国家话语,其二是职业体育的商品化与市场化,体操这一体育竞技项目成为资本市场的营销品牌。两者合力重塑美国体操训练制度,女子体操运动员日益幼龄化(年龄越小的身体更柔软,更易于训练,更为服从管教,成为共识),体操训练营的管理制度更为严苛。实际上,在女子体操运动的训练与竞赛中,女子体操运动员的身体与人格已被规训为赢得体育竞赛的人体武器,成为美国竞争世界霸权的荣誉性象征,物化为市场品牌下的标准化的商品。
而正是在这过程中,医生纳萨尔出现了,他假装站在年幼的女子体操运动员的一边,诙谐、幽默、温柔,带着糖果,靠近女子体操运动员,用其所谓的“治愈圣手”为她们进行身体检查。而就这样,在日复一日的训练营的常规体检与医疗中,甚而在其录制的医疗视频下,当着体操运动员的家长的面,纳萨尔将他的手插入这些年幼的女孩的阴道里,然后用其专业术语来描述讲解治疗过程,性侵害就这样公然地发生着,且日常地反复、操练着。
从规训的身体到被肆意蹂躏的身体,这个过程是如何自然地发生的, 纪录片中女运动员詹妮弗·塞舍尔在回忆1996年奥运比赛克里·斯特鲁格受伤后坚持再跳、为国夺冠的那个时刻,描述道,“第一条她摔倒了,她显然非常痛苦,一瘸一拐地走回跑道的另一端。我们后来知道,她一直是带着严重的伤病在比赛。跳两次,取最高分。美国队需要她再跳一次。她跳了,单腿落地,她真的就是爬下了垫子,她是爬回来的.....贝拉一把把她抱起来,每个人都在为她欢呼,觉得她是英雄,而我心里在想,‘这有什么好庆祝的?’别装得她好像可以选择一样!她没有办法,只能去跳。我们这个国家热爱胜者,我们是一个讲究竞争的国家,我们觉得自己在各方面都是世界第一,是吧?但我们居然会为了取胜而牺牲我们的年轻人,这让我有点恶心。我们永远不会承认事实如此。在其他运动中,运动员是成年人,他们可以理性地选择自己想要的东西。在体操领域,我认为并非如此。这些孩子十岁就去国家训练中心,他们受到多年的虐待,所以即使到了....艰苦训练和儿童虐待之间的界限变得很模糊。所以,当真正明显的虐待、性虐待发生时,你已经不相信自己了。因为当你觉得自己很饿、脚踝很痛,觉得自己很努力的时候,他们却吼你,告诉你,你很懒,你很胖,你的脚踝没问题。所以,当一个男人问都不问你就把没戴手套的手伸入你的阴道时,我只能想象你的感觉是,‘他是伟大的医生,我在这里很幸运,所以我不会说什么。’”
最后,回过头来再看纪录片的中文译名——“吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪”,便觉得这个译名不甚准确。其实,倒不如将其英文名"Athlete A"直译为“运动员甲”,更为达意。“运动员甲”是纳萨尔医生所肆意侵犯的数百具身体中的一副肉身,是美国体操协会内部邮件中对举报者的代号,是其致力打造的市场品牌下的一件标准化商品,是国家权力宏大话语下世界霸权荣誉竞争的一项武器。正因如此,最终纳萨尔被判以两个60年的有期徒刑并非案件的结点,而是起点。实际上,政治、资本与权力下对人的物化这一根本性问题会呈现出诸多社会面向,比如性侵与家暴案件、冒名顶替文凭的案件中、人体器官买卖等等。而我们需要清楚地认识到,要保护个体生命、捍卫人性尊严,守住文明社会的底线——把人当人,我们要与之对抗、时刻抱有警惕的是什么。
最后摘录几段:
洁米·丹泽谢尔:“拉里,你看到了我们教练和国家队人员对我们身体上、心理上和情绪上的虐待,你假装站在我这一边,说他们都是魔鬼。但你不但没有保护孩子们,将你看到的虐待行为进行举报,反而利用自己的职权,同样进行操纵和虐待,你知道我当时很无助。我今天在这里,与其他这些女性一起,我们不是受害者,而是幸存者。要当面告诉你,你操纵的日子已经结束了,我们现在可以发声了,我们现在有力量了。”
玛吉·尼克尔斯:“美国体操协会和美国奥委会没有为我和我的队友及朋友们提供安全的训练环境,我们每次到国家队训练营,都会受到拉里·纳萨尔的蹂躏,训练营每个月都在卡罗利训练营举行。在此之前,都称我为运动员甲,美国体操协会、美国奥委会以及密歇根州立大学都是如此。我想要每个人知道,他没有对运动员甲施暴,他是对玛吉·尼克尔斯施暴。”
瑞秋·丹霍兰德:“我们的司法体系有两个主要目的,追求正义以及保护无辜者。如果不能对拉里判处认罪协议允许的最高刑罚,则这两个目的都无法实现。所以,我要问,用最严厉的法律去传达这样一个信息,要保护其他无辜的孩子免受性侵所带来的击碎灵魂的毁坏,这一点要放在何种优先程度?我向您报告,这些孩子值得用一切去保护,值得法律用尽一切办法予以保护,值得判处最高刑罚。”
“大家没有意识到的一点是,对于几乎所有这些女孩来说,那是她们第一次性经验,当你夺走别人去爱和表达爱的能力,将它夺走或伤害,这会深远地影响她们的心灵。说到底,他其实就是做了这样的事。他把她们的心灵偷走了一块,她们现在挣扎着要拿回来。要是管事的人做好他们应做的,她们中的多数人根本不应该遇见拉里·纳萨尔。这里面缺少的一块,就是这些失职的人承担责任,这些人应该保护运动员,保护这些女性,这些姑娘,缺少的这一块现在还没实现。”
我很喜欢「故事」,听别人的故事、演别人的故事、写别人的故事?? 这些都是我从香港演艺学院毕业后一直很努力做的事。忽然一天,我脑海里浮现一个意念:如果有机会,我会怎样编写自己的故事? 就是十年前忽然浮现的这一个念头,让我开始执笔编写一个关于我与自己失明父母之间的故事。
我很喜欢「故事」,听别人的故事、演别人的故事、写别人的故事?? 这些都是我从香港演艺学院毕业后一直很努力做的事。忽然一天,我脑海里浮现一个意念:如果有机会,我会怎样编写自己的故事? 就是十年前忽然浮现的这一个念头,让我开始执笔编写一个关于我与自己失明父母之间的故事。
李子衿
今天,推荐一部关于中国人文地理的纪录片,比起目前满屏的综艺有价值的多。
一直以为,藏地密码里的爬雪山,过冥河这些在现实中都是不存在的,都是极度夸张的事情,直到看了极致中国,让我想要重温这些故事情节,原来生活中确实有真正的勇者。
李子衿
今天,推荐一部关于中国人文地理的纪录片,比起目前满屏的综艺有价值的多。
一直以为,藏地密码里的爬雪山,过冥河这些在现实中都是不存在的,都是极度夸张的事情,直到看了极致中国,让我想要重温这些故事情节,原来生活中确实有真正的勇者。
有一僧,时间远,无人记之名,故记曰无名。无名少年便悟大道,后出山门,于乱世中度亡灵,积大德。某日,于山林中遇一女鬼,生前死于异乡,怨念极深,无名度之不得,女鬼念及家乡,希望能够再看家乡一眼。无名不忍,将之藏于自己的爱琴“早月”之中以避阳光,带之去其家乡。然早月为灵木所制,女鬼遇之,又日日听无名诵经,竟与之渐渐融合。无名奏琴,琴便化为女身起舞,自在逍遥。
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有一僧,时间远,无人记之名,故记曰无名。无名少年便悟大道,后出山门,于乱世中度亡灵,积大德。某日,于山林中遇一女鬼,生前死于异乡,怨念极深,无名度之不得,女鬼念及家乡,希望能够再看家乡一眼。无名不忍,将之藏于自己的爱琴“早月”之中以避阳光,带之去其家乡。然早月为灵木所制,女鬼遇之,又日日听无名诵经,竟与之渐渐融合。无名奏琴,琴便化为女身起舞,自在逍遥。
三星半。
爱情很温柔,情怀值得守旧。每一个人,都值得幸福,都有权被爱。
珍视生命中的每一点温暖与爱,在还被爱时,用力拥抱!最真实的幸福,在最日常的每一碟菜里。最持久的扶持,在彼此信任和理解的基础之上。我害怕幸福稍纵即逝,所以,庆幸命运让我及时遇见了你。
或许,不是完美的才叫爱情。爱情,是我们共同跨过不完美的岁月与艰难的坎,仍紧紧牵着彼此的手。爱情,是兜兜转
三星半。
爱情很温柔,情怀值得守旧。每一个人,都值得幸福,都有权被爱。
珍视生命中的每一点温暖与爱,在还被爱时,用力拥抱!最真实的幸福,在最日常的每一碟菜里。最持久的扶持,在彼此信任和理解的基础之上。我害怕幸福稍纵即逝,所以,庆幸命运让我及时遇见了你。
或许,不是完美的才叫爱情。爱情,是我们共同跨过不完美的岁月与艰难的坎,仍紧紧牵着彼此的手。爱情,是兜兜转转的错过与分手,而我始终放不下爱你。爱情,是害怕不能让你拥有和享受你想要的一切,而我宁愿放手。
我们都在失落的城中寻觅一个彼此的温柔。只要最终是你,而你愿意爱我,我愿意冰封千年,一直等下去,只为等你,只为守候??。
《不可抗拒》的导演和编剧是乔恩·斯图尔特(Jon Stewart),乔恩?斯图尔特是美国政治讽刺家, 电视主持人, 喜剧演员和作家,于1999年1月11日至2015年8月6日主持政治新闻娱乐节目《每日秀》,在政治上影响了一代人。他退出节目后,撰写了《不可抗拒》的剧本,并邀请他节目中的老朋友史蒂夫· 《不可抗拒》的导演和编剧是乔恩·斯图尔特(Jon Stewart),乔恩?斯图尔特是美国政治讽刺家, 电视主持人, 喜剧演员和作家,于1999年1月11日至2015年8月6日主持政治新闻娱乐节目《每日秀》,在政治上影响了一代人。他退出节目后,撰写了《不可抗拒》的剧本,并邀请他节目中的老朋友史蒂夫·卡瑞尔来扮演剧中的加里.齐默。 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 男神老了 但品质未变。90后,知道木村拓哉、江口洋介吗? 上古烛龙 ,震撼来袭 !由彭禺厶、杜奕衡、何宜蓉、洪天照共同出演的冒险动作巨制电影《沙海烛龙》今日正式上线爱奇艺。 上古烛龙 ,震撼来袭 !由彭禺厶、杜奕衡、何宜蓉、洪天照共同出演的冒险动作巨制电影《沙海烛龙》今日正式上线爱奇艺。 剧本问题多多! 虬髯客人设问题,智商是硬伤,不仅笨,还固执,不听劝!爱情不专一,喜欢把爱情,亲情混为一谈,没有大局观,处事一塌糊涂!单独拉出来,没有众人帮,连刘雄都斗不过! 李湘儿强行洗白问题,就为了一直坑主角! 程咬金人设问题,开始怀疑兰陵,恨不得每天砍十次,最后知道李湘儿杀了自己妻儿,竟然不去砍死李湘儿!从来没有给兰陵道过歉,就凭以前那样对待兰陵,跪下 剧本问题多多! 虬髯客人设问题,智商是硬伤,不仅笨,还固执,不听劝!爱情不专一,喜欢把爱情,亲情混为一谈,没有大局观,处事一塌糊涂!单独拉出来,没有众人帮,连刘雄都斗不过! 李湘儿强行洗白问题,就为了一直坑主角! 程咬金人设问题,开始怀疑兰陵,恨不得每天砍十次,最后知道李湘儿杀了自己妻儿,竟然不去砍死李湘儿!从来没有给兰陵道过歉,就凭以前那样对待兰陵,跪下磕一千个响头都嫌少! 程咬金母亲人设,好家伙,冤枉兰陵公主的时候,求这个,求那个给她儿媳妇,孙子报仇,当得知真相了,竟然没镜头,也不要求程咬金去报仇了! 全剧来看,虽然李密很坏,非常坏,但并不可恨! 因为大部分坏事都是李湘儿做的,李湘儿才是真正的恶人! 李世民人设虚伪,明明知道一直刘文静搞事,每次都默认他去搞事,其实就是默许了他的做法! 长孙无垢是唯一的小清新,小可爱,令人赏心悦目的半大孩子! 一妹张出尘人设很好,智商在线,侠骨柔情,确实完美! 兰陵公主人设聪明,机智,人物性格饱满,经历阅历丰富,有血有肉,完美主角和演绎! 兰陵座下四大高手,柏丽思忠诚护主,令人感动!无名道人不离不弃,始终跟随公主,令人尊敬!魔力也忠诚,唯一潇湘剑客背叛! 秦琼戏份偏少,被弱化! 李湘儿去刺杀陈美娘,虬髯客怀疑兰陵就有问题,毕竟李湘儿消失了那么久,都不怀疑她!后来她师傅,哑头陀明显有问题,竟然一点不怀疑,难不成就因为兰陵聪明,你就怀疑?李湘儿怎么解释,虬髯客都深信不疑!兰陵无论怎么解释,虬髯客都是不信!双标的过份! 统计李湘儿要杀兰陵公主的次数,全剧的至少有11次:1、越王府刺杀陈美娘,诬陷兰陵,她想杀兰陵,令虬髯客怀疑;2、哑头陀坠崖时,湘儿想杀哑头陀和兰陵;3、哑头陀坠崖后,湘儿假借虬髯客和程咬金之手,杀兰陵;4、哑头陀坠崖后,湘儿想亲自杀兰陵;5、上瓦岗寨,自残受重伤,报有奸细,间接冤枉兰陵;6、瓦岗寨,湘儿自己毒自己,冤枉兰陵下毒,假借程咬金之手,杀兰陵;7、瓦岗寨湘儿杀白牡丹,自残重伤,躲在佛像后,装可怜,冤枉兰陵,让瓦岗寨群情激昂,假借群雄之手杀兰陵;8、阻止虬髯客下山救兰陵,间接杀兰陵;9、地下城,故意装害怕,被后欲杀兰陵;10、地下城,上山采药,设计陷阱杀兰陵;11、地下城亲自下毒,杀兰陵。 虬髯客,你说自己深爱着兰陵公主,你不反思一下,不应该替兰陵报仇吗?最后你反而去救兰陵的仇人,你说你爱兰陵,鬼才信你! 中原逐鹿的关键时刻,虬髯客为了一个李湘儿,放弃开进潼关的机会,编剧你咋想的,会有这么笨的人吗? 这可是战场,兵马一动,随时死人,怎么可能为了救区区一个人,置数万将士生命于不顾! 再者,虬髯客不是师从昆仑奴吗,难道不学兵法? 有十万大军,派三万入城,剩余兵力布防外围,编剧你是不是觉得观众都没带过军队,当观众都是傻子吗? 首先从结构上来说,这是一部很明朗、简洁的影片,一点也不烧脑,本我(反角)、自我(主角)、超我(智者)三者的关系也很明确:主角在智者的引导下,战胜反角,顶替智者。 从主题上来讲,这是一部反应时代矛盾的影片,老一辈的价值观念和新生代价值观念的碰撞,但绝不是要分出孰是孰非,只是成长的环境和社会背景不同使然。 在影 首先从结构上来说,这是一部很明朗、简洁的影片,一点也不烧脑,本我(反角)、自我(主角)、超我(智者)三者的关系也很明确:主角在智者的引导下,战胜反角,顶替智者。 从主题上来讲,这是一部反应时代矛盾的影片,老一辈的价值观念和新生代价值观念的碰撞,但绝不是要分出孰是孰非,只是成长的环境和社会背景不同使然。 在影片开头已经直言“学校是个糟糕的地方,一点乐趣也没有,还不如玩扑克”,这是亚历克斯的心声,也是新生代青年的呐喊。学校已经由过去的传道受业解惑,变成按部就班的流水线。这跟亚历克斯老爸的观念正好相反:读高等学府,毕业后找一份事闲、钱少、位低但稳定的工作,这就是人生。作为耶鲁大学高材生的亚历克斯明显不甘于这样,这个时期的他要的是乐趣,而且他渴望击败对手获得心理上的优越感以及金钱满足,所以流连于赌桌。从心理角度来讲,亚历克斯是在释放本我的原始能量。 这部电影,我最欣赏的不是它的动作戏,当然这部电影动作戏拍的处理的也是非常好的:约旦街头火拼,卫生中心历险,街头及火车站激战,轮船拼枪这些动作场面都很令我难忘。我最欣赏的是这部电影的情感处理,它不像美国大片一样,一场一场轰轰烈烈的大战后结束电影。主角万飞是位国际刑警,履行着警察的使命:铲除罪恶。一次偶然的机会,他见到了自己的亲哥万阳,那时的他是个罪犯,干着不法勾当赚钱,是个与警察对立的身份。但 这部电影,我最欣赏的不是它的动作戏,当然这部电影动作戏拍的处理的也是非常好的:约旦街头火拼,卫生中心历险,街头及火车站激战,轮船拼枪这些动作场面都很令我难忘。我最欣赏的是这部电影的情感处理,它不像美国大片一样,一场一场轰轰烈烈的大战后结束电影。主角万飞是位国际刑警,履行着警察的使命:铲除罪恶。一次偶然的机会,他见到了自己的亲哥万阳,那时的他是个罪犯,干着不法勾当赚钱,是个与警察对立的身份。但这个罪犯不太冷,他爱着家人,爱着父亲女儿,他的心中也有一份深隐的正义。万飞万阳起初存在着争执与不理解,毕竟一个黑子一个白子。万飞同情万阳,可他是警察,万阳是罪犯啊!当时的他,很纠结,选择亲情还是正义,可在发现警察中的“黑子”,亲眼目睹那个深爱着自己和兄弟万阳的父亲的死亡,回忆起爱人被黑警察(也是最终反派)王尚恩枪杀时,他醒悟了许多。他选择了亲情,但同时也维持着心中那份原始的正义,最后,万飞与哥哥万阳联手,打破了一场危机,拯救了亲情。 两兄弟交心、联手的过程中,他们找回了兄弟情,一个找回了父爱,一个找回了母爱,他们都因此而感动,互相关爱着,激励着。其实这里导演挑选演员挑的很到位,周董从小和母亲生活,离开了父亲。谢霆锋十几岁时父母也离异,跟随父亲生活,离开了母亲。 “如果这世上只有一种永远,他们,就是我的永远。” 亲情,是这个世界上最美好,最重要的东西,万飞一家人一起吃饭、万阳把溺水的万飞拉起来的画面,真的很感人。亲情与正义绝不是矛盾的,但在世上,没有绝对的正义,只有绝对的、最原始最美好的亲情。 今天,无意间又听了一遍罗布的op《hands》,突然间想要对这部作品说些什么。 可以这么说,我现在看着当年罗布正在播出的时候那些评价我已经快要忘记我那时偏听偏信之下对罗布产生过多大的恶感,我甚至都写记不得当初我对我们亲戚家小孩说出的那些充满对罗布、对整个奥系列的失望的话语。直到因为意外我真正接触到了罗布,我才开始慢慢地喜欢这 今天,无意间又听了一遍罗布的op《hands》,突然间想要对这部作品说些什么。 可以这么说,我现在看着当年罗布正在播出的时候那些评价我已经快要忘记我那时偏听偏信之下对罗布产生过多大的恶感,我甚至都写记不得当初我对我们亲戚家小孩说出的那些充满对罗布、对整个奥系列的失望的话语。直到因为意外我真正接触到了罗布,我才开始慢慢地喜欢这个毫无疑问的奥系列异色作。这部作品不同于之前乃至之后的所有奥特曼,这次人间体只是两个来自凌香市普通的一家——凑家里普通的两兄弟,他们因意外得到了来自O50的光芒(额,这算不算剧透啊),变成拥有巨大力量的光之巨人——罗索和布鲁,在与怪兽的战斗中逐渐得到了成长。 罗布整体可以分为两个篇章——爱染诚篇和美剑篇。第一篇章主要塑造了爱染诚——或者说切雷萨这个反派,他在无意之间看到了欧布战斗的身姿之后变成了欧布的小迷弟,为了接近自己的偶像,他来到地球,附身在爱染诚身上开始了在地球上的活动并希望能在这一过程中成为自己心目中伟大的英雄。但就在这个过程中,凑家兄弟得到了力量,变成了奥特曼。然而,他却觉得凑家兄弟过于幼稚,觉得他们配不上奥特曼的力量。终于,借助回旋闪光的力量,他成为了超级黑之王欧布(创子你这啥翻译啊),他开始借助这一力量做英雄,然而这一切却都只是做秀。他似乎并不明白英雄除了展示在他人面前的光辉,还有着只有自己知晓的苦痛。而相比之下,凑家兄弟对于英雄的理解简直薄纱切雷萨。可以说,爱染诚这个可悲、却又不可恨的反派,以及凑家兄弟的觉悟就是第一篇章最大的看点。 当然,这里我本来也想说说第二篇章的事,但考虑到篇幅有限,以及这一篇章的主要人物美剑个人感觉没塑造好没啥说头,我也就不多说什么了。总之,罗布并不是烂作,因为它至少讲了,而且也努力去讲好一个故事。而在现在的业界,这已经可以算作很了不起了。 结局是他杀死了自己的妈妈吗? 但是一开始这个影子还跟他有互动,我以为影子其实是他想象出来的朋友。最后拿的是光弹枪,应该不是射死他妈妈了吧?不过有看到说她妈妈的病是怕光的,所以还是打死的他妈妈。 生活总是很操蛋,不幸的人总是更不幸。那些网友一味怂恿,动动手指就以为给对方做了多大贡献。说是掏心掏肺的好兄弟,其实就是耍人玩,拿别人当枪使。唉,悲惨世界,悲戚生活。 结局是他杀死了自己的妈妈吗? 但是一开始这个影子还跟他有互动,我以为影子其实是他想象出来的朋友。最后拿的是光弹枪,应该不是射死他妈妈了吧?不过有看到说她妈妈的病是怕光的,所以还是打死的他妈妈。 生活总是很操蛋,不幸的人总是更不幸。那些网友一味怂恿,动动手指就以为给对方做了多大贡献。说是掏心掏肺的好兄弟,其实就是耍人玩,拿别人当枪使。唉,悲惨世界,悲戚生活。第一个碰撞点:人生在于什么?平淡无奇or乐趣
第一个碰撞点:人生在于什么?平淡无奇or乐趣
今天在柜子里翻了出来,依稀还记得当时的心情,就借了这个题目,用如今成长了的心境,来看张爱玲怎样凭借冗长的文字,繁杂的情节,编织这样一个传奇绮丽的故事,并且,为这样的一个传奇故事以及所有错过或者并没有错过的缘分留下只言片语。
今天在柜子里翻了出来,依稀还记得当时的心情,就借了这个题目,用如今成长了的心境,来看张爱玲怎样凭借冗长的文字,繁杂的情节,编织这样一个传奇绮丽的故事,并且,为这样的一个传奇故事以及所有错过或者并没有错过的缘分留下只言片语。
故事讲来话太长了,都不好长话短说,又不好铺排陈述。所以只好说核心,顾曼桢和沈世钧相爱,曼桢的姐姐因为生不了孩子,设计让自己的丈夫——曼桢的姐夫强奸了曼桢,曼桢生下了孩子,终于逃了出去,一切也都物是人非。这样讲故事实在是对小说的亵渎,所以故事如果没有读过,一定要去细细品味。
但难忘的是最后一幕,十几年后曼桢与世钧相遇,意外地,充满惊讶。她等了他十几年,你看,他们都已不再年轻。曼桢在被姐姐囚禁的岁月里,靠的就是能有一天与世钧相逢,把自己的一切遭遇说与他听,当她生下孩子从医院逃出去后,毫不犹豫要做的事就是要找世钧,她的世钧。可是一切都没能如愿,阴差阳错,时光磨得人心变冷了,世钧结了婚,有了自己的孩子,她也为了孩子嫁了人。十几年就过去了,人生不觉似水流长。一切似乎都平静了,可是他们却相遇了。当初两人都在寻找对方,不停地找,急急地找,然后错过,再错过。真的找不见了,找不到了,也就这样吧,一辈子都不相逢也就这样过去了。然而,还是见到了,在以前同事的家里。曼桢正与同事的母亲谈天,世钧进来了,那么突然,那么意外,措手不及地相遇,措手不及的痛。阳光这时透过竹帘筛进来,金黄的,满地金黄的圆晕,旧时的斜阳,连带同事母亲脸上和蔼的笑容都带有梦的色彩,他和她都不相信。
后来,她对他说了以前所遭遇的一切,他也对她说着,他如何的上了她姐姐的当。一生,一辈子,就在苦苦的等待中过完了,换来的只不过是一生无奈的叹息,当然,他们各自心中也夹杂着一种凄凉的满足,原来当时都是被逼的,他们是相爱的。旧时的故事,似曾相识,毕竟十几年的光景,轻轻一晃,有这样的意外,斜阳下的两个人想必都会有种快乐的眩晕吧。可是,毕竟,回不去了。
忽然想起《金枝玉孽》里的一出戏,孔武在救安茜出宫的途中,向安茜表白自己的心意,安茜借着满天四起烟花的响声掩饰自己内心的情感,具体情节忘得差不多了,但看那一场戏时就会莫名的感动,小儿女情长在那样的场景里却显得那么真实感人。
再美的爱情都经不住时间的煎熬。把甜美的思念变成苦涩,当记忆发了霉,变了质,再让它出现,早已混浊不堪了。爱情,它有时比甘蔗甜,有时比黄连苦,可是都敌不过一碗忘情水,或者,一碗孟婆汤,想来,这水中汤中的原料就是——时间。
1. 只有两种男人不自慰,没手或者没JJ
2. 不要为了一点困难就哭,因为明天也是一样的困难
3. ”我和XX是在恋爱,和XX只是交往而已“
”你觉得恋爱是什么?“
"就是每次见
1. 只有两种男人不自慰,没手或者没JJ
2. 不要为了一点困难就哭,因为明天也是一样的困难
3. ”我和XX是在恋爱,和XX只是交往而已“
”你觉得恋爱是什么?“
"就是每次见面都要做”
“那交往是什么?”
“想做到时候才见面”
“那爱情呢?”
“就是一天能做六七次”
4. ”难道我们的青春就只有喝酒、上学和恋爱吗?我看过很多电影的,青 春电影里的话我们现在应该去自杀了。我们去自杀吧?”
“我明天就发工资了”
”那还是别自杀了“
”那我们做爱吧“
” 你就是等着这一句呢吧”
公孫:這撫孤捨命,何難何易?
程嬰:自然是捨命容易,撫孤難哪。
 
公孫:這撫孤捨命,何難何易?
程嬰:自然是捨命容易,撫孤難哪。
公孫:著哇!愚兄已是風燭殘年,倒不如你將捨命之事讓與愚兄了吧。
田沁鑫版話劇《趙氏孤兒》中,韓厥得知程嬰救孤真相后說完下面這句話,然後自刎:
韓厥:在這濁亂的世上,得見一真正的信義君子,韓厥無愧在這亂世行走一遭。
每次演到這裡,眼淚都會忍不住流出來。這是這個故事中幾個角色所表現出來的,古代中國人對友誼、對正義的態度,也是他們把忠義和誠信放在生命之上的高貴精神。
但是陳凱歌完全沒有理解這點。在他的電影裏面,
1、 生性雲淡風輕的草澤醫生程婴被塑造成了猥瑣維諾的市井之徒,救孤的義舉成了被动的行为。
2、 仙風道骨的老人公孫杵臼在陳片中和程嬰年齡相仿,說話比屠岸賈還霸道,卻自不量力。原本爲了成就大義,自己去送死,被改成了武功不敵,被劍刺穿。
3、 原本程嬰和公孫二人協力策劃救孤被徹底刪除,整個過程變成了二人素不相識,無奈之中,手足無措,不得不將孤兒救下。
4、 無論京劇、話劇中,韓厥都是一個戲極少,但極其光芒四射的動人角色,尤其是田版話劇的大力渲染。但陳凱歌將此角從死改活,而且莫名其妙地在影片後半段反復出現,擔負搞笑的責任。原劇中,韓厥寧可死,也要成就程嬰救孤。而鬧太套版韓厥則說“我不是不想放你走,我放了你,我就活不了”。二者的精神境界相差是多么的大啊。
5、 原劇中程嬰頂著“出賣”公孫杵臼,害得趙氏孤兒被殺的罪名,生活在世人唾駡之中,爲了趙武能順利成長,不得已投靠屠岸賈。而陳片中,換嬰之後,程嬰立刻去屠岸家做了門生。編導對這個決定沒有做任何解釋,顯得非常莫名其妙。但是,卻反復渲染了莊姬托孤時,叮囑程嬰“將來不要告訴他父母是誰,也不要告訴他仇人是誰,讓他過老百姓的日子”。那麼,程嬰顯然是沒有遵照莊姬的囑託,讓趙武遠離仇恨,而是選擇了進一步接近仇人,似乎是在策劃一場長遠的復仇。這個程嬰不僅沒有誠信,他的內心世界時多么可怕。
6、 陳凱歌直接從王雁為馬連良寫的劇本中照搬了程嬰用畫記述往事這一橋段。京劇中趙武是從畫中瞭解的事實真相,但電影中這畫到了後來就忽然消失了,電腦動畫動半天,一點作用都沒起,實在不知道陳凱歌的腦子是怎麼長的。
當然有些失敗並非陳凱歌直接導致,跟演員表演功力、文化水平有限有關,譬如:
1、 葛優在片中氣質猥瑣、目光遲滯,加上一如既往刻意放平語調的臺詞,容易讓你想到葛優以往的很多角色,尤其是《夜宴》,但惟獨不像程嬰。
2、 王學圻完全沒有演出屠岸賈的乖戾和陰險,臺詞念得毫無力度,除去服裝和髮套,和他以往的任何一個角色都能連貫起來,怎麼看怎麼像共黨幹部。
3、 鬧太套就不談了,丫本來就是一諧星,在悶劇中負責搞笑。和程嬰開會時那輕佻曖昧的小眼神,真讓人好奇開完會後,丫是不是直接上了程大夫的床。
4、 范冰冰版莊姬的體質太驚人了,臨盆前還能筆挺挺站在顛簸的木輪馬車上遊行,臨盆後立即行動自如不說,還能奔跑。這哪裡是羸弱的貴族?大破天門的穆桂英未必有這個體力。
5、 陳凱歌大概對學舞蹈的小男孩情有獨鍾,上次選了學跳舞的小梅蘭芳,還好那孩子身體條件不好,舞蹈特徵看不太出來。這次的趙武小腦袋、長脖子,走路八字外開,一看就是扶著把杆長大的,讓人直接懷疑這孩子跟屠岸賈學的根本不是劍術,而是芭蕾。陳凱歌難道想借此表現屠岸賈的陰毒?
6、 張豐毅完全不會演戲,只會甕聲甕氣使勁裝、裝、裝。
全片的臺詞真他媽比口水還水,毫無文采,毫無氣質,看片時,俺就不停對自己說: “這編劇可以去死了”,那幾次關於敵人和仇人的對白,顯然是想玩點兒深刻,但無奈腦力有限,實際效果只能是又生硬,又雷人。真不是俺嘴毒咒人,後來看字幕方知編劇是陳凱歌本人,那麼顯然丫死不足惜。
該劇的服裝設計基本上可以去死。程嬰的服裝顯然是抄襲田沁鑫話劇,其他角色服裝的材質幾乎全部抄襲三宅一生副品牌Pleats Please。最搞笑的是屠岸賈的某幾套行頭的色彩居然還是五彩漸變,且不去討論春秋戰國時代有沒有這樣的紡織及染色技術,滿身皺褶的五彩衣服從視覺角度來說,也著實缺少些美感。
化妝造型也可以去死了。十五年過去,葛優的外形從四十多一下子變成了八十多,這個暫且寬容地理解為忍辱負重,容易蒼老,那麼十五年後,鬧太套和王學圻的外形一丁點兒變化都沒有,是不是春秋戰國時代已經有了肉毒桿菌,抑或La Mer?
……
美工、攝影啥的都極不講究,俺也懶得挨著罵了。
《趙氏孤兒》應該是非常容易拍的題材,那麼好的故事基礎,還有那麼多個近乎完善的舞台劇版本可以借鑒。可以說基本上不需要多少大腦都能把這個故事拍得能看。但陳凱歌還是再一次用實際行動證明了,大腦這種東西跟丫沒什麽關係。