《哥斯拉2》,爽爆了!
除了家庭戏减一星,其他各个层面都一本满足,让我对传奇影业的怪兽宇宙又多了一份期待!
虽然作为一部无脑商业片,《哥斯拉2》也有很多bug,例如山崩地裂中怎么也死不了的主角光环,其实这种bug就像丧尸片一样,明明是血肉之躯的丧尸,为什么那么牛逼?
别问,问就是剧情设定,只要你接受了这种智硬bug,看这种片子还是很爽的。
影
《哥斯拉2》,爽爆了!
除了家庭戏减一星,其他各个层面都一本满足,让我对传奇影业的怪兽宇宙又多了一份期待!
虽然作为一部无脑商业片,《哥斯拉2》也有很多bug,例如山崩地裂中怎么也死不了的主角光环,其实这种bug就像丧尸片一样,明明是血肉之躯的丧尸,为什么那么牛逼?
别问,问就是剧情设定,只要你接受了这种智硬bug,看这种片子还是很爽的。
影片的中心思想也似曾相识:反派灭霸化,消减世界人口恢复自然生态;主角“侏罗纪公园”化,释放怪兽与人类共存。
不过片中还是有理智角色存在的,听到这种谬论也会替观众骂一句“son of bitch”。
经过《金刚:骷髅岛》彩蛋铺垫,《哥斯拉2》一口气登场了17个怪兽,片子里有明显戏份的大概是五六个,堪称豪华阵容。每次怪兽登场的场景都非常震撼,尤其是那种庞然大物带来的压迫感,以及各种Jump scare,让我回想起小时候被特摄片怪兽支配的恐惧,简直刺激!
从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。”
从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。”
前面有一集是对受害者的采访,几乎是目前所有米兔举报案件的叙述方式,如果这样的采访会让人对单方面主观的叙述有所怀疑的话,这一集就把X侵犯的过程完整的呈现出来了。
先是通过半个小时的篇幅以男主米切的生日为切入点,渲染出了整个节目,甚至公司,都在以成功男性角色主导的男权控制的世界里。
他有家庭,有两个漂亮的孩子。这一切很美好不是吗?生日那天他不开心,妻子问他,
前面有一集是对受害者的采访,几乎是目前所有米兔举报案件的叙述方式,如果这样的采访会让人对单方面主观的叙述有所怀疑的话,这一集就把X侵犯的过程完整的呈现出来了。
先是通过半个小时的篇幅以男主米切的生日为切入点,渲染出了整个节目,甚至公司,都在以成功男性角色主导的男权控制的世界里。
他有家庭,有两个漂亮的孩子。这一切很美好不是吗?生日那天他不开心,妻子问他,是不是外遇又失败了?他说是。然后去了节目组给他办的生日聚会,妻子协助制片人把他骗到电视台。然后在整个生日趴体上,妻子被晾在台下,他没有在任何一个环节把妻子带在身边,感谢她。反而,他的搭档扮Alex演了他的妻子的角色。他们是荧幕夫妻,这似乎也说得过去。但是,注意,这个生日派对,是Alex策划的。从节目中的爆炸彩带的惊喜,到一整夜的生日派对。
也就是说,工作职能上和男性一样的合作拍档,承受同样的压力,工作之外,她要承担额外的职责,这个职责,天然是女人的,不是职场的。反过来,如果是Alex的生日,他会组织这样的生日派对和节目上的惊喜吗?不会。最大的可能也仅仅是安排女性员工来做这些事。Alex也会觉得正常,甚至感恩。毕竟他是男人。男人做的事情,是和同样的食物链顶端的电影导演一起喝酒喝到趴下,戏谑一下自己对婚内女性的不负责的态度,他们的解决方案是,“都会过去的。”总之,唏嘘或吹嘘男人的事情。
这些是X侵犯发生的大背景。
米娅和他分手,正是在车里他和妻子佩吉谈起的外遇对像。这烦扰到他。不过没事,分分钟把她调离职位。调到哪里去了呢 ?他的拍档Alex的团队。他凭什么?他是成功的男人,可以为所欲为。
Alex为什么要接受这样的安排?他和她一起度过工作带压力和新闻事件带来的难以消化的排解的郁积,喝酒,拥抱着相互支持。把米娅派到她团队里去的事情,却不屑于提起一句。
米切对Alex没有表现出任何尊重,包括去LA报道。他觉得她不必去。这是被团队允许,甚至鼓励的。因为民意调查的结果,Alex的支持程度下降。原因是因为她太成功了,太强势了。大众对她的预期是无害的邻家女孩。所以她的结局是出局。
整个社会对成功的男性的纵容,和对成功的女性排斥。而这一切看不见的手操纵的结果,给了男性为所欲为的权利,给了女性越来越小的生存空间。哪怕你是一个像《早间新闻》这样重量级的女主播。
这个电视剧,从第一集,Alex就咆哮式的发泄她的愤怒,看不少评论说不能与她共情。看到这集,是不是能与她共情了?米切的为所欲为的手,可以无所忌惮的伸向任何人。米娅调走,制片人奇普没给出任何态度,他听从米切的意志,把米娅强加给Alex的团队。奇普打电话给Alex,她刚刚与米切共渡了一些时光消解压力,拥抱,分开。她愤怒地在大街上到处走。
与此同时,米切在街上遇到了汉娜。他新的捕获目标。
汉娜是新人,独自一人在纽约打拼。她聪明,上进,能力强,对工作上心。初入职场,有很多要学习。抓住一切机会去实现价格,想象着自己像白纸一样,可以尽情的画上自己的色彩。你知道自己聪明能干上进,等待自己大展身手机会来临。然而,你如何会想到,当你成为一个老练的狩猎人的目标的时候,你所等待的机会是比你强大得多得多的人布下的陷阱。有人在伺机准备随时玷污那张你打算尽情用色彩渲染自己人生的白纸。你是不会知道的。因为你对这个世界太太太不了解了。
第一集的时候,米切一直为自己辩解说,我没有强奸任何人,没有使用暴力。每个人都是心甘情愿的。
是的,他给她解惑,安抚她的情绪,他请她到房间看所谓的乐子消遣。她太不解了,在报道随机枪杀案的现场,情绪压力都无法承受的时候,他给她看高尔夫球打到裤裆里的搞笑娱节目。她哭了。他安慰她。这不是她需要的。她需要离开。但他要给他一个拥抱。从一个拥抱开始,每一个接下来的每一个动作都超出想象。他还在表现温柔体贴,没有霸王硬上弓。
是的,什么时候应该停止呢?他称赞她工作做得好的时候?被他钦点去LA现场报道的时候?安抚她的情绪的时候?邀请她进入房间的时候?分别他给出拥抱的时候?都不能,如果一个新人这么做了,不止是失去机会,甚至是没有遵守基本的职场礼节,甚至,不是正常的人的礼节。这些或许应该是她在被有件件剥去衣服时在思考的,其实并不。一切发生的太快了,大脑一片空白,人也变成了一个任人摆布的尸体。
所以,你在按照,社会的,职场的,人的礼仪在做这些事情的时候,不知道什么时候已经滑到了再也没力气说不的境况。
她无法面对米切,于是一气跑到总裁办公室。还没等她说出口,总裁就对她说。你不必要说出来,你升职了。
她此时明白了这个世界是怎样运转的了。不管米切做出什么事,他都不会有事。而汉娜,能做的,只有接受这样的安排。
关于Alex,记得前面的剧情吗?她的家庭里所有的一切都以她为中心,恐怕她不曾为自己的女儿举办过那样的生日派对。她从家庭的责任把自己抽离出来,都让位于她的工作。她不惜妥协,适应,讨好男权,成为男权结构中的一部分。她不惜成为帮凶。而她连拍档的尊重都得不到。
Alex, 制片人奇普,总裁,以及员工。似乎每个人都有充分的理由为米切保守秘密,给他擦屁股,或者保持沉默,不知不觉中都成了帮凶。毕竟,除了良心,谁也不会惩罚他们。
看,这是我们生活的世界
第二季真的太扯了太扯了,直接不及格。
先来说说主线剧情,罗纳德这个人和斯嘉丽这一对变态好像打不死的小强,怎么都能被他们逃掉,好笑的是警长双胞胎神叨叨的哥哥碰到他们之后也变成了小强。罗纳德和斯嘉丽不止一次偷袭他,攻击他,居然都没能直接打死,这对变态杀了一堆人,还有必要下手这么留情的吗?到了第二季末,罗纳德居然说死就死了,让人觉
第二季真的太扯了太扯了,直接不及格。
先来说说主线剧情,罗纳德这个人和斯嘉丽这一对变态好像打不死的小强,怎么都能被他们逃掉,好笑的是警长双胞胎神叨叨的哥哥碰到他们之后也变成了小强。罗纳德和斯嘉丽不止一次偷袭他,攻击他,居然都没能直接打死,这对变态杀了一堆人,还有必要下手这么留情的吗?到了第二季末,罗纳德居然说死就死了,让人觉得莫名其妙,那他前面那么多次死里逃生是在水时长的吗?
还有就是新的毒贩线的剧情,任出场的时候,我以为是个假装逗比的厉害角色,后来发现她和她的杀手唐诺一样,纯纯逗比,还是一个不忘记呼吁男女平权的逗比。不一样的是唐诺在逗比之外还有一丝天真和弱鸡,没见他杀几个人,最后自己倒是经常被随随便便来的人制服,不禁让人怀疑,这就是毒贩御用的杀手水平吗?更别提这一家毒贩几乎没干什么正经事,老爸忙着和儿子女儿斗,儿子女儿忙着互相治疗童年心理创伤,儿子的保镖杀手死的随随便便,毒贩老大——也就是老爹,出门也不带枪,看起来也像是个不会用枪的弱鸡,被一个要给儿子报仇的爸爸轻而易举就制服了。这一切更让人质疑本片警察的智商和能力(后面再吐槽),难怪他们一家贩毒生意干啥啥不行,还不如搞房地产。
世界上还有比自以为是的小孩更烦人的东西吗?是的,比如,这样的小孩团伙,破坏力max,直接给这个第二季又扣一星。
再来说说主角团队,新来的那个法警,好渣一男的,又给变性人妹子亲亲录一张自己刻的光碟(光碟还是表白歌曲哦),同一时段还在和黑侦探妹子亲亲,难道变性人妹子这么艰难手术又和家人吵翻天又差点被变态杀手害死,最后只是为了认识这么一个又老又矮又丑的渣男吗?求求编剧别给人喂屎。
再来说白侦探珍妮,天啊,还有一星专门扣给她,做事风风火火不考虑后果,总是喜欢单枪匹马找上门(出风头),结果没见她干成几样事。就记得她总是穿着各色小皮衣,紧身牛仔裤,高跟皮靴,抓毒贩、抓杀手,跑得动吗?离谱至极,对任何人说话都是一仰脖子,一副“老娘很厉害哦”的样子,演技可以说在美剧里,除了《终局》俩女主之外我最get不到的就是她了。
总而言之,真的很烂的一部剧的第二季。甚至希望被砍了算了的程度。
网剧的拍摄手法咱就不计较了,多给国产一些机会嘛。但是拍得不如网剧的大电影,也真是对得起我们给你机会。导演家肯定钱不少,居然活生生扶起了啊斗,逻辑这一块,但凡是个正常人都会拍得比这好。
忍着绝对浮夸,是个人都能演出来的粗糙演技,咱们来说剧情吧。(最差的就是男主)
网剧的拍摄手法咱就不计较了,多给国产一些机会嘛。但是拍得不如网剧的大电影,也真是对得起我们给你机会。导演家肯定钱不少,居然活生生扶起了啊斗,逻辑这一块,但凡是个正常人都会拍得比这好。
忍着绝对浮夸,是个人都能演出来的粗糙演技,咱们来说剧情吧。(最差的就是男主)
男主挪用六百万公款(十五年监禁)与妻子去潜水并计划杀害妻子赚取五百万的保险费。
奇葩点1:下水前妻子居然说要个孩子,妻子与男主完全度蜜月,奔丧两种状态。
奇葩点2:男主杀妻的理由是因为爱她给他更好的生活。男主是做金融的,这想法真棒。
但凡稍稍有点人物性格都不会那么僵硬,
奇葩点3:男主说是爱而杀,前一秒还再为杀了妻子而伤感,第一个循环日又杀了一次。
奇葩点4:不带一点正常心理,正常人出去面对坐牢,再岛内循环不是美梦吗,第三个循环日要死要活,不顾一切想逃离。
你能看到这一点,恭喜你省钱了,打着恐怖片的标签和预告片,里面有一丝镜头,我跟你姓。
说爱情片哪更加是侮辱,杀了妻子三次,然后总共五天循环,大彻大悟,又和妻子深情相爱,然后解除循环,然后男主高兴得飞起。
丝毫逻辑没有,我很恶心那些不明缘由就敢不负责任乱下定论和谩骂的网络喷子,所以经过亲身体验,导演和编剧,你们去死吧,好吗!
一点内容也没有,更别说内涵了,这是我第一次写影评,第一次在网上骂人,第一次电影看不下去就想撤,都给你了,导演和编剧,你该死千万别拖着。
我给网友一个比喻,让我花一千块钱去看陈翔六点半一集五分钟的网剧,我都不愿意拿导演一万块钱去重温这部 深潜日 。完全是浪费生命!!!!!!!!!!!!!!!
我给分真的很松...我觉得有新颖的让我能记住的地方就够了。刚看完第一集,“说出名字就消失”的梗,但加入的新颖元素是消失的这些事物对生活有不同层级的影响,寸步不离一起生活的宠物和家人,失去就是失去了,不存在在记忆中,悲伤过一阵子也就没有其它;生活的闯入者mentor,是怀疑女友出轨的威胁性因素,也是主角所讨厌的外来者,但是让他消失之后,主角的生活翻天覆地变化,这个点让我想到,应该要尊重生活中萍
我给分真的很松...我觉得有新颖的让我能记住的地方就够了。刚看完第一集,“说出名字就消失”的梗,但加入的新颖元素是消失的这些事物对生活有不同层级的影响,寸步不离一起生活的宠物和家人,失去就是失去了,不存在在记忆中,悲伤过一阵子也就没有其它;生活的闯入者mentor,是怀疑女友出轨的威胁性因素,也是主角所讨厌的外来者,但是让他消失之后,主角的生活翻天覆地变化,这个点让我想到,应该要尊重生活中萍水相逢的那些人...那些上司、客户、看似无用的交际,其实也是生活中的一部分,可能不那么美好,但是甚或是生活这个主要框架的一部分。另一个新颖的点是,这个梗有一个回头自省的动作,男主发现自己这个能力之后,试图规避它,每一次上台他仍旧试图先说那个没人听的笑话,而不是一下子就沉醉在这个超能力之下。再进一步,他在聚光灯和对超能力的害怕之间来回拉扯的时候,他试图寻找新的代替方法:说以前说过的成功笑话、谈起以前已经消失过的人,但是,没有人笑!我觉得最恐怖的点在于这里......别人笑的根本不是男主的笑话技巧,而是被这个能力操控的。现在的舆论又有多少是不经意被操控的。男主的这个举动很细腻,我觉得编剧是用了心的,加了这么一个情节之后,这个超能力一下子就变得切肤可感了很多,而不再只是一个空泛的概念,它引导读者去想,如果我得到这个超能力,我会怎么做,怎么避免不好的事情。我觉得这是第一集,脑洞之上更优越的地方。
实在无剧可看,从移动盒子上随便找的一个,时间短20分钟一集!虽然粗糙且无脑(瞎子什么的),也还算认真搞笑,沈腾开头还客串,以为沈演的呢后面又没了他!故事段子什么的也还行!也有什么贾玲(虽然我不知道),偶尔新闻会提到,只知道是个女胖子!
总之比脑残剧强,那些个豆瓣评分1分2分34分的,这剧能值5分!
一个评论也没有看着可怜,我来评论加油吧!靠,字数不够加点符号!!!!!
实在无剧可看,从移动盒子上随便找的一个,时间短20分钟一集!虽然粗糙且无脑(瞎子什么的),也还算认真搞笑,沈腾开头还客串,以为沈演的呢后面又没了他!故事段子什么的也还行!也有什么贾玲(虽然我不知道),偶尔新闻会提到,只知道是个女胖子!
总之比脑残剧强,那些个豆瓣评分1分2分34分的,这剧能值5分!
一个评论也没有看着可怜,我来评论加油吧!靠,字数不够加点符号!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
动漫内容超级简单,就是公主为了能睡好觉,一直折腾折腾的故事,编剧的脑洞极大,明明是这么肤浅的剧情,硬生生凑够了12集,而且每集20多分钟,短小精悍的国产动画请学着点,如何优雅的拖时长。
这是部不带脑子看的番剧。
刚开始觉得还很有趣,公主很萌,魔王城的魔物也超级卡哇伊,虽然长得不咋美型,
动漫内容超级简单,就是公主为了能睡好觉,一直折腾折腾的故事,编剧的脑洞极大,明明是这么肤浅的剧情,硬生生凑够了12集,而且每集20多分钟,短小精悍的国产动画请学着点,如何优雅的拖时长。
这是部不带脑子看的番剧。
刚开始觉得还很有趣,公主很萌,魔王城的魔物也超级卡哇伊,虽然长得不咋美型,但是非常的不带智商而且很宠着公主。
后面编剧怕是找不到好的素材了,就开始重复梗,看的很无聊,而且公主的设定在一定程度上就是个熊孩子,为了自己睡觉安稳,不断的欺负里面的魔物,有些地方甚至看的很生气。
但是里面好多魔物都好可爱啊,恶魔熊还有小海豹,期待官方的周边,而且里面很多魔物都设定的很有意思,比如说正经却抵不住公主撒娇的二哈,口嫌体正直的魔王,都灰常可爱。
总而言之,打发时间而言是不错的选择,不要去深究剧情的深度。
感谢网络的发达我们可以看到世界各地的电影, 剧集, 我几乎不怎么看国产剧,而且看过之久满足了我的剧情欲再去回味的国产剧寥寥无几。 但是 特种兵之深入敌后(最后洪子杰被抓几集不太精彩 )还 感谢网络的发达我们可以看到世界各地的电影, 剧集, 我几乎不怎么看国产剧,而且看过之久满足了我的剧情欲再去回味的国产剧寥寥无几。 但是 特种兵之深入敌后(最后洪子杰被抓几集不太精彩 )还有暗算却好像不是国产剧, 看后我可以反复回味。 第一次我偶然看到正赶上他们渡江救爱德华 ,这是全剧中最惊险的片段,拍出了美国大片的感觉, 可能导演受国外军事题材的电影影响较深。之后就一发不可收拾 , 天天追剧。除了李宗翰, 张志坚我奇怪哪里跑出这帮我以前几乎没见过的演员, 个个都扮演栩栩如生, 角色和演员完美成一体。忒别是祁连城, 人物很立体,每个表情, 反应设计很棒很细腻到位 ,一开始我觉得这个角色很有趣, 有点孩子气, 有几个桥段很搞笑: 1:第四集完成任务来看胡蕊蕊装病说就是看了你以后心口就疼了, 2:胡蕊蕊为盘尼西林来找他, 他煞有介事地说最近胡医生老找他。 3:偷了盘尼西林后被罗宾和张志坚先后训斥和教育最后垂头伤气。 4;关禁闭后胡蕊蕊来送饭, 他强装很享受其实饱的难以下咽, 5:欲拒还迎地加入特战队对洪子杰说:你无情无义我救过你。 6; 喜娜想趴在他耳边告诉他胡蕊蕊的秘密, 他脸红了, 被喜娜奚落一番。 7:第32集读了胡蕊蕊的信知道了喜娜的心事后面对喜娜的尴尬不好意思,想拒绝又怕难为情的委婉两段呈现了成熟男人的一面。 我无意看了一下演职表, 祁连城竟然是编剧兼职导演 ,于是去查了一下羿坤 , 老实说除了最后的战士和老板, 别闹还可以看看,以前他拍的戏我都不是很喜欢看。其实那个时期间他要拍一些好的现代都市戏就很好, 是其颜值的一个高峰, 大概之前也是为这部戏做了积累。现在的照片呈现的中年颓废美很适合拍文艺片和悬疑剧,也想看他演绎一个可爱实际是个反派有血有肉的角色 可是感觉日本艺人比国内艺人幸福,不必去拍那些鸡飞狗跳无厘头的狗血剧,再优秀的演技观众也不买账。国内自进入21世纪国内就鲜少有有影响的文艺作品. 可见演员遇到好戏的重要性。演员是要遇到几部好戏能一直保持关注度才行。 许多人一瞥惊鸿后就杳无声息了,可以考虑多上上真人秀和访谈节目扩大知名度。 暗算,金婚,风筝,和平饭店里都涌现出了许多好演员, (我也是因为受到了暗算的影响, 可惜这二部剧都没有超越暗算, 如果我不是喜欢 柳云龙饰安在天 和黄依依,陈数演的太好了就是因为后来剧情不太好 ,看不下去 很多地方都是快进)。
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如同洪尚秀之前的许多电影那样,我们很难轻易地断言这是一部关于什么主题的影片。例如,我们并未得到充足的提示来供我们解释诗人的死亡,甚至无法确信是自然死亡还是自杀(两者间存在着巨大差别)。影片倒数第二个特写画面,摄影机对准诗人的脸,他双目紧闭,镜头逐渐推近,像是要进入他的意识深处,而死亡在此处则像是入睡那般沉静。我们意识到在影片中出现的诸多关于“入睡”的镜头,通常是作为在不同人
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如同洪尚秀之前的许多电影那样,我们很难轻易地断言这是一部关于什么主题的影片。例如,我们并未得到充足的提示来供我们解释诗人的死亡,甚至无法确信是自然死亡还是自杀(两者间存在着巨大差别)。影片倒数第二个特写画面,摄影机对准诗人的脸,他双目紧闭,镜头逐渐推近,像是要进入他的意识深处,而死亡在此处则像是入睡那般沉静。我们意识到在影片中出现的诸多关于“入睡”的镜头,通常是作为在不同人物及空间调度的过程中被安置。人物由于沉睡而错失时机进而错过对方,这尤其投射在诗人与儿子们的关系中,暗示着一种断裂。关键在于,它指向了什么问题?我们在此缺乏的是导演对死亡(这影片中唯一可称为事件)的观念。 导演仅仅将死亡展现出来,却没有给出充足的理由让我们对其进行心理或现实层面的解释。
2.
但是,在这种观念的丧失下,我们同时获得的是一种感受。不是关于死亡的感受,而是关于“不再”活着这一状态的感受。前者关乎于一种事实,后者关乎于对一种事实的转折与丧失。影片中那个没有露面的旅店老板曾因对诗人的尊敬而心动,但从某一时刻起,心却不再跳动。从诗人的口中我们可以推断出旅店老板心意转变的可能性原因,但那种程度的猜测并不构成令人信服的因果关联。换句话说,我们得出的仅仅是心不再跳动了这一事实,如同诗人的死亡,意味着对拥有状态的丧失,一个突如其来的转折,尽管这暗示了某种意义上的断裂,但我们对其中原因并不知晓。另一处关于这点的说明源自诗人自己的表述。他声称自己近来经常做噩梦,并伴随着强烈的死亡预感,尽管没有任何可见的关于健康危机的征兆。对照影片的结尾,死亡仅能被看作是对诗人这段表述的证实,而这段表述是作为诗人死亡的证据而存在。也就是说,在整部影片中,我们无法推断出事件的事实,我们得到的是事件的形式(桑塔格) ——一个无需推断的、自足的证明,以及关于这证明的感受。后者,意味着直至影片结束,基于我们见证了诗人从预感到应证这一过程不容置疑的确立,并且没有给出任何的说明及立场。
3.
因此,它是形式,而非观点。观点往往被引向对现实的批判,而洪尚秀影片中的视角往往却在批判与接受之间摇摆,因此观点是模糊的。那些被错误地认为是现实主义的背景,其实是由形式的元素所构成。一个道具、一段对白、一个场景、一段关系、甚至一个行为、一个手势 —— 由拍摄过程中产生(甚至偶然产生)的碎片经由导演刻意或随机的一系列设计被呈现出重复、对称、倒置、镶嵌、省略等关系,使得电影具有了形式的一致性。也就是说,一系列看似具备客观与现实性的拍摄并没有引向真正的现实性,因为这里的现实元素并不具备实质性内容:我们看到的事件是结构化下的精心设计,而不是事件事实的因果关系,因此它是一种展示,而非推理。
4.
“当我有一个想法时,它必须以一种忠实于我感知生活方式的形式出现。”(洪尚秀)。这里强调的是一种强调意外和直觉的拍摄方法,它表明了对现实强烈的开放性态度,是电影制作人与刻板印象作斗争的手段。因此,想法不同于观念,后者,容易陷入某种陈词滥调,它导致影片成为对陈词滥调或思想反射的形象之重建(Romain Lefebvre)。影片结尾,镜头逐渐推进诗人的面部,紧接着是画面的淡出,同时与影片最后一个镜头重叠 —— 两个相互握着手的女人,在床上闭眼抽泣着。也许她们是为各自的痛苦而悲伤,也许是做了伤心的梦,甚至可以解读为:随着被推近的镜头我们逐渐进入诗人的内心世界,那里两个天使因悲悯众生而落泪。但没有证据表明她们因诗人之死而哭泣。这里我们看到的是蒙太奇理论最基础且直接的运用:通过对两个非连续性镜头的并置,情感被激发出来。我们无须将情绪置入叙事,情绪独立且并行于形式,因此它是一种感受,而非观念。
5.
洪尚秀通过影片传达出一种疑惑的态度:一方面,影片中充斥着不同的文本,它们相互关联;而另一方面,我们从中却难以找到可称之为思想的东西。《江边旅馆》中,男性世界与女性世界仅存在着表象的联系,不如说,是分离的。相对于诗人表现出的对女人的兴趣,两个儿子则对她们漠不关心,彷佛她们并不存在一样。他们被女性观察并评论著,但本身却对此一无所知。正如金敏喜对其女伴质问道:“要到签名又怎么样呢?” ,我们也可以问:“从车中拿到了手套又能怎样呢?” 这种无效性暴露出两性间的沟通困境。餐厅的那场戏中,诗人在披露出与前妻以及情人的过往关系后,进行了一段颇具说服力的辩白,但随即插入进的两位女性的对话,则如同古希腊戏剧中的歌队那样,诉说着男人的失败。“我们都太自以为中心了。” 在对男性话语进行解构的同时,女性也是无力的,这里并不存在拯救与和解,宽恕被看作是一种无奈,一种接受。一切都将以其原本的样貌被呈现,如同被决定好的那样,没有人能够作出改变。因此,关乎于行动的思考是无效的,它只能在一种反复的过程中确认自身,因此,我们又被迫回归到了影片的形式层面,一种夹杂了重复性的自足与循环:行为的意义仅仅在于确认自身,而其中缺乏任何可以引发行动的被称为思想性的东西。
6.
影片中景秀被拿手套一事的反应没有任何暗示,这意味着导演对此处的设计仅仅是形式的,而并非实质的。表层的联系是无效的,它仅作为形式元素而存在,并不能更深一步揭示人物的内在关系,更确切地说,这种关联的实质正是没有关联。从这个角度出发,得以解释洪尚秀影片中某些存在的元素为何没有被发展为强有力的暗示,最终却变成省略 —— 这里,并非是无意义,而是意义的缺席占据了结构中的位置。它们的区别在于,对无意义的感知一定是徒劳的且荒谬的,它是一种虚假,我们难以从不存在当中获得感受,因为这种感受包含着欺骗和虚妄。而意义的缺席则在于它印证了其反面。在《江边旅馆》中,死亡是无意义,因为它无法唤起我们的感受。唤起我们情感的是缺席,它体现为一种离开,意味着断裂。它意味着对曾经的存在之物在当下永久的丧失以及我们对其无可奈何的接受。
7.
诗人作为父亲,也是语言的使用者,而语言创造秩序。父亲身为命名者,通过命名这一象征的手段,将意义赋予儿子们。儿子则是被压抑的,这也许可以解释为何竝秀在面对旅店服务员索要签名时所表现出的那种焦躁与不耐烦。某种程度上,这种抗拒同时暗示了他的厌女症倾向 —— 从那一段在餐厅的对话文本中,我们意识到了一种源于俄狄浦斯情结的挫败(当他哥哥提到他的恋母时,他愤怒的否认证实了这一点),它导致的是对女性的不信任与自身身份的迷失。这一切都源自于父亲早年的抛弃,意味着拒绝对其进行阉割,从而使他无法进入成人的世界。“你是你母亲的儿子”——诗人的这句话通过对其与母亲关系的肯定,进而从父亲的关系中否定了他。竝秀对父亲的呼唤与寻找揭露了他无法进入阉割焦虑的境遇,正如片中女伴所声称的那样,他无法找到定位。我们无法将儿子们看作为被阉割物的形象而出现,因此他们的角色与片中的女性缺乏关联。而诗人则是菲勒斯(象征阴茎),只有他被允许与女性产生交集。
8.
在拉康的精神分析理论中,父亲象征力量的能指就是“父亲之名”。其中“父亲”是作为对母亲与孩子之间自然的紧密联系或乱伦倾向的一种制约力量而存在的。即使生理意义上的父亲真的去世了,他在家庭关系与社会关系中的作用依然能由替代父亲作用的能指来担当。这个能指体现了父亲的象征力量,它可以是一个人、一个组织、一个名称、一个形象。因此,影片中作为另一个重要文本的那首诗,其中所描述的组织可看作是父权的象征。诗中雪的意象暗示着死亡 (雪與美、壯麗等詞語在影片文本中多次結合,而其本身的白色又有純潔之意。“讓我們乾淨地死吧。”—— 這是源自《劇場前》的台詞);诗人曾两次关注于需要被浇水的植物,则将一种死亡的危机与植物的不可移动性置入诗歌当中 —— 无法动弹的人们,在黑暗中长大的男孩。男孩无法离开那个地方,他只能停留在那里。这仿佛披露了诗人内心当中的矛盾意识:一方面他声称自己不能因为愧疚就与某人生活在一起,另一方面,也许他的确为他曾经所做之事感到愧疚。一个抛妻弃子的人却被情人所抛弃。一个离开的人,同时也是被留下的人,无论如何选择,终将还是要“独自一人身处于那无望与孤寂之处”。
9.
可这就是影片想要表述的观点吗?不是的。女人的那句“我们都太自以为中心了”,无时无刻不再提醒我们,让我们意识到陷入伤感情绪的危机。正如我们无法否认某些情感的真实性一样,源自他者视角的评论,也让任何一种单一的情绪难以衍生观念。这里透露出语言与影像的辩证关系。诗人的离去代表着语言/权力的丧失,与此对应的是纯然的影像——女人沉默的哭泣。影像(而不是思想)在语言缺失时达到情绪的峰值。
10.
影片中有三次声音与画面分离的段落。前两次发生在诗人与儿子们的对话过程中,呈现的是诗人独自在室外行走或停留的影像。第三次则是在诗人念诗过程中出现的影像,对应于诗歌的内容,是一名男孩以及夜色下虚焦的加油站。我们从对话中获取信息,我们从影像上获得感知。联系前两个段落,第三处的男孩可以看作是诗人情感的投射。有趣的是,虽然影像从诗歌内容那里获得确认,但念诗这一行为隶属于诗人与女人的现实空间,因此,作为声音出现的诗歌,在影片中难以获得其形式的自足性。反倒是那段影像,仿佛一个刺点(罗兰.巴特),从叙事的平面中突破出来。我们不知道为何是这座加油站,我们不知道为何是这个男孩 —— 画面中空间与人物都是具体的,而不是抽象的。这种具体,使得影像在影片的整体形式中散发出一种神秘色彩,在保留了诗歌中暧昧性的同时并形成了独立于诗歌的空间。它抛出了一个难以解答又无需解答的问题,如同《夜晚独自在海边》中的黑衣人,如同《草叶集》中那个反复上下楼梯的女人。它意味着一种形式上(而非实质上)的敞开。
11.
在象征意义上,诗人作为影片中唯一的父亲,联系着女性与儿子这两个世界,他是作为中介的存在。当诗人不再开口,这两个世界便永远地失去了关联;他的缺失,在影片最终的两个镜头间形成中转:位于画面中央的是他的面部特写,两个儿子位居两边;下一镜头中,两个女人之间的,是相握的手,它象征着连结。因为父亲拒绝对儿子进行阉割 (见段落7),因此他的离去,使得片中的其它男性终将是儿子,他们幼稚,无法成人。而女人只能通过同性进行自我确认,她们永远地丧失了男性。
12.
因此我们便能够理解相当一部分的两性困境,这在洪尚秀以往影片中十分常见。类似于竝秀的角色们往往都具备电影导演的身份,这使得影片有着强烈的自反性。人们从《江边旅馆》中发掘出以往洪式影片中所没有出现过的元素,例如父亲作为主要角色的出现,例如对死亡的直接展现 (抛开其处女作《猪堕井的那天》不谈)。本质上,这些元素给了我们一个提示,让我们得以解释那些男性之所以是其所是的原因。诗人死亡的全部意义在于,当他不再说话,伴随父权话语的丧失的,是男性与女性世界的断裂;在象征层面上,则意味着拥有导演身份的年轻男子永远丧失了替代其父亲掌握权力的机会。因此他们莽撞、神经质、对女性追逐的同时却又难以得到,这导致了他们对女性产生了既厌恶又尊敬的混合情绪;他们总是个别的、少数的,经常与环境和周围人群格格不入,显得不解风情。《江边旅馆》让我们意识到,在洪尚秀先前的影片中,父亲往往通过一个不可见的、缺席的形象占据着位置 (例如在 《剧场前》第一段中,男主角父亲的缺失) ,而并非不存在。
13.
至此,我们意识到影片的两个维度,这两个维度均围绕缺失这一概念。对影片的形式而言,意义的缺失可以被看作是某种经过设计的想法,通过省略和留白等极简处理,进而摆脱陈词滥调与观念僵死的投射,使得电影在形式上获得敞开。对影片的意义而言,它并不竭力于思想的投射,透过对于影片症候式的分析,我们得到了关于“缺失”的意义。
14.
第三个维度则要更为浅显一些。关于这部“江边旅馆”,为何不能被看作是关乎乡愁主题的政治隐喻?汉江(韩国境内)与图们江(朝鲜境内)的对比勾勒出两块不同的政治地域空间;景秀的名字暗含首尔之意,竝秀的名中则有着与兄弟肩并肩之意思;旅店内枕套上印有的Hotel Heimat(德文,意为故乡)可看作为双关语,影射到诗人所说的上天以及人间两个意识的关系。因此,诗人的离开与停留便具有了一种政治维度的映射,它反映出一种事实,那就是无论选择离开还是被抛弃,分裂这一事实作为现实已无法避免。诗人在拒绝乡愁的同时依然渴望回归,这种矛盾的态度与朝鲜半岛政治层面的分裂和对其进行统一的愿景形成呼应。这种回归的愿景并非基于从属关系,所以我们不能将其看作是简单的乡愁。上天在影片中作为一个超我的存在而出现,影射到政治上,困境则表明了一种超越国家层面之回归的匮乏:分裂就意味着缺失。
15.
从第三个维度中我们可以推导出影片的深层意义,也就是将男女两性间的断裂与朝鲜半岛政治上的分裂进行类比,而父亲的离去则暗指了某种超越政治层面的统一之根基的缺失。它可能意味着民族 —— 朝鲜族受外来文化影响较大,其民族性往往体现在针对外来族群的斗争中,内部却缺乏更为深刻的文化认同;它可能意味着信仰 —— 南北政府不同的国家意识形态;它可能意味着历史 —— 呼应片中父亲离去的是长达半个世纪的分裂,期间并不共享同一历史。洪尚秀的影片关注于日常,但并非不具备政治性。《江边旅馆》中的政治性隐喻并非以话题的方式被揭露,而是在一种看似若无其事的态度中,被政治性自身的缺席而暴露出来。
16.
对于洪尚秀影片讨论的困境在於它們太過輕易地被看作是导演对自身处境真实的反馈,而这又让人们难以排除对其道德层面的批判。但这一切都是不那么重要的,电影之所以被看作是艺术,意味着首先,它是作为一门形式被接受的。洪尚秀影片内所反射的现实是其获取形式与灵感的来源与方式,而并非目的。这体现了一种颇具作者风格的拍摄方法,但同时,这种过于直接的自身影射,也指明了一种境遇,也许如同片中金敏喜所说的那样,暗示着某种难以回避的自以为中心的状态。
二零二零年二月十二日 於深圳
太好看了 小时候印象里有黄包车的印象 长大了一看30多年前的经典 仿佛就再昨天 泪奔的结局 全程剧情和演技都在线喜欢刘松仁 剧情逻辑契合 比起现在的泡沫剧好看多了
可惜很少有人去看这么老的电视剧
80后小时候回忆
太好看了 小时候印象里有黄包车的印象 长大了一看30多年前的经典 仿佛就再昨天 泪奔的结局 全程剧情和演技都在线喜欢刘松仁 剧情逻辑契合 比起现在的泡沫剧好看多了
可惜很少有人去看这么老的电视剧
80后小时候回忆
太好看了 小时候印象里有黄包车的印象 长大了一看30多年前的经典 仿佛就再昨天 泪奔的结局 全程剧情和演技都在线喜欢刘松仁 剧情逻辑契合 比起现在的泡沫剧好看多了
女主和衣服都太好看了
但是剧情真的很脆啊,感觉冲突很弱很弱,人物形象都不怎么出彩,配角根本没有存在感,甚至设置女主的朋友和她男朋友完全没有什么用啊
女主的全部挫折,朋友和她冷战,学车没过,喜欢的男生是gay……就没了啊,虽然也不能说不严重,但是实在是电影里就轻描淡写不能共情
<女主和衣服都太好看了
但是剧情真的很脆啊,感觉冲突很弱很弱,人物形象都不怎么出彩,配角根本没有存在感,甚至设置女主的朋友和她男朋友完全没有什么用啊
女主的全部挫折,朋友和她冷战,学车没过,喜欢的男生是gay……就没了啊,虽然也不能说不严重,但是实在是电影里就轻描淡写不能共情
还有女主喜欢的gay,爱上他的部分完全莫名其妙……好像只是为了展示一个大小姐会如何吸引男生来设置这个情节的
很多部分一笔带过,笑点完全是为了有笑点而设置,女主的好朋友开车那段有什么意义呢?纵观整部电影唯一前后呼应的就是两个老师的婚礼了。而且老师tla的部分怎么说呢,有点冗长了
所有的小细节全都是为了突出女主的形象,但是这样一个完美的人设根本不需要这么多刻画来证明啊……导致除了女主所有人(女主爸爸还可以,是比较出彩的)的形象都非常扁平。女主确实很可爱,但是一点黑暗面也没有,而且挫折也没多少的完美人设作为主角的电影就是不好看啊……
我认为没有贱女孩好看,评分虚高了,这种小妞电影(不含贬义我就喜欢小妞电影)好看的也就7.5左右吧……7.7真的太高
谁还记得《南北少林》?小时候特别爱看的一部电影。里面那首黄霑词曲、吕方唱的歌,我非常喜欢。此情此景,令人怀旧,送给你,一起回到那个单纯、美好的年代:小河小河,在我心飘过,把悠悠的心事,翻成缕缕春波。而河上的我,心随着水飘过,把重重的心事,转成千千漩涡... 谁还记得《南北少林》?小时候特别爱看的一部电影。里面那首黄霑词曲、吕方唱的歌,我非常喜欢。此情此景,令人怀旧,送给你,一起回到那个单纯、
谁还记得《南北少林》?小时候特别爱看的一部电影。里面那首黄霑词曲、吕方唱的歌,我非常喜欢。此情此景,令人怀旧,送给你,一起回到那个单纯、美好的年代:小河小河,在我心飘过,把悠悠的心事,翻成缕缕春波。而河上的我,心随着水飘过,把重重的心事,转成千千漩涡... 谁还记得《南北少林》?小时候特别爱看的一部电影。里面那首黄霑词曲、吕方唱的歌,我非常喜欢。此情此景,令人怀旧,送给你,一起回到那个单纯、美好的年代:小河小河,在我心飘过,把悠悠的心事,翻成缕缕春波。而河上的我,心随着水飘过,把重重的心事,转成千千漩涡...
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