八星报喜还挺喜欢的,活脱花心的二哥,稳重有责任感,有点好面子和吹牛的大哥,腼腆害羞的小弟。
还有大哥喜欢的女朋友,二哥的固定女友,小弟心中的女神。
每一对都能引起会心一笑,暖暖的。
大哥一直单身,是没有遇到合适的,好不容易遇到,并且有了爱的火花,孩子爸却回来了。可能是为了孩子吧,双方都选择了压抑了自己的感情。
人生不一定只有爱情,还有亲情,相伴
八星报喜还挺喜欢的,活脱花心的二哥,稳重有责任感,有点好面子和吹牛的大哥,腼腆害羞的小弟。
还有大哥喜欢的女朋友,二哥的固定女友,小弟心中的女神。
每一对都能引起会心一笑,暖暖的。
大哥一直单身,是没有遇到合适的,好不容易遇到,并且有了爱的火花,孩子爸却回来了。可能是为了孩子吧,双方都选择了压抑了自己的感情。
人生不一定只有爱情,还有亲情,相伴。
本季主要为利姆鲁讨伐魔王克莱曼正式成为魔王的篇章。
整体观感还不错,但这一季比起第一季至少差了两个档次,整体风格严谨又不完全严谨,战力平衡已经崩坏,行为逻辑开始让人不解,制作组不知道观众想看什么,有很多槽点,没有想象中的好,也可能是期待导致失望吧,好感下降,跟隔壁re0或骨王相比较为逊色。
本季主要为利姆鲁讨伐魔王克莱曼正式成为魔王的篇章。
整体观感还不错,但这一季比起第一季至少差了两个档次,整体风格严谨又不完全严谨,战力平衡已经崩坏,行为逻辑开始让人不解,制作组不知道观众想看什么,有很多槽点,没有想象中的好,也可能是期待导致失望吧,好感下降,跟隔壁re0或骨王相比较为逊色。
两周前,我看到了英国某媒体发了一篇关于14只大象已经安全回家的帖子。大家都知道,此前某C媒体被驱逐出中国。这家媒体在新闻报道中对中国的态度是什么样的,就很显然了。但这次,似乎对中国保护大象的做法保持了客观公正的态度。
国外媒体一向是戴有色眼镜看中国,中国态度被置于世界的聚光灯下,全世界都在看着中国会做些什么。这一次,一群北上
两周前,我看到了英国某媒体发了一篇关于14只大象已经安全回家的帖子。大家都知道,此前某C媒体被驱逐出中国。这家媒体在新闻报道中对中国的态度是什么样的,就很显然了。但这次,似乎对中国保护大象的做法保持了客观公正的态度。
国外媒体一向是戴有色眼镜看中国,中国态度被置于世界的聚光灯下,全世界都在看着中国会做些什么。这一次,一群北上的大象,让中国在全世界面前展示了保护动物、尊重生命的态度。
如何能够将整个事件更好的传播,如何讲好“中国的故事”,如何留下一些痕迹。
《一路“象”北》上线,创作团队能够捕捉这次机会,去到一线,以纪录片的形式将故事呈现。以一个更专业、更真实、更深刻的视角去观察,去探寻。希望能够给世界展现一个积极正面的“中国形象”。
说到画面。氤氲着水汽的森林远景,黑暗中带着紧张感的人和车,还有像杉菜离开道明寺那天一样的大雨。都向我们传递着现场的氛围感。而且每一帧画面都很美,无论是森林、高山、村庄,都让我这个北方人第一次认认真真的饱览了一遍云南热带雨林的美景。专注、贴近、吸引,是我想给画面贴上的标签。
我很期待接下来的第二、三集。第一集的结尾,似乎要走向:云南历来保护大象的传统是如何发展的,当地人和象的关系到底是怎么样的,如何在保护大象的基础上与大象和平共处。似乎要从表象到根源,完整的向我们讲述这个故事。所以,我怀着这些疑问,希望能从接下来的两集中找到答案。
美景,萌蠢的大象,质朴的村民,都是我们可以好好了解云南的切入点。人、车、象都在一路向北,这是一次保护,也是一次追随。这个过程的开始,不管是否后知后觉,但总好过无人后知后觉。
最后再聊聊国外网友对这件事的评论。“我想还是有点人性的”,“我不敢相信中国没有采取更严厉的措施”,“这样做没有问题”。可以看出,网友在褒奖的同时也略带讽刺。尽管如此,中国保护动物的态度已经得到了国外媒体和网友的认可。《一路“象”北》团队能够敏锐的抓住机会,将“好事”放大,推波助澜,将积极影响再次带给全世界。是我作为一个在Instagram上深度冲浪的小小中国网民,非常开心和自豪的事情。于是我也在此新闻下面留下了自己的想法: In this world, every life deserves respect. Protecting the environment and caring for animals is the responsibility of every Chinese. That's how we are.
最后,我很喜欢纪录片,出于私心,祝愿此片能够被更多人看见。让大家不仅了解大象北移这件事,也能更了解纪录片这种影片形式。让更多的纪录片创作者,能够创作出更多更好的作品。所谓瞬息洪流,或被冲走,或被留下。
“如果生命没有某些无限的某些深刻的某些真实的,我就不会留恋。”
储杰,印证了 存在感(小未姑 柔合里郎),明星效应,职工带动(公告贴榜 wu-zhan\ 无人出面 有记录 坐在ban\gong-shi4)。多面 转换 feng'dong刺穿了 最端状态,社区 个人//苦寻 lan\图。三国 魏国 zendile,晋朝 地方 有勘时 风光不与四时同,南北朝 隋代 bao3的了yizhi/yishi\?ˇ。
储杰,印证了 存在感(小未姑 柔合里郎),明星效应,职工带动(公告贴榜 wu-zhan\ 无人出面 有记录 坐在ban\gong-shi4)。多面 转换 feng'dong刺穿了 最端状态,社区 个人//苦寻 lan\图。三国 魏国 zendile,晋朝 地方 有勘时 风光不与四时同,南北朝 隋代 bao3的了yizhi/yishi\?ˇ。
谁制裁谁,由谁来决定
法庭真的是探寻真相的地方吗?不是吗?
十几年前,周防正行忧心忡忡地拍摄了[即使这样也不是我做的];而今, 法庭真的是探寻真相的地方吗?不是吗? 十几年前,周防正行忧心忡忡地拍摄了[即使这样也不是我做的];而今,是枝裕和将自己对此凝练深邃的思考放进了[第三度嫌疑人]里。 所以,最好从一开始,就不要把它放在悬疑/推理片的体系里去对比。 一个曾经两度杀人的男人,在法庭上面临审判: 律师只想着怎样减轻刑罚,检察官巴不得赶紧对其定罪,法官只想着怎样在规定时间内审完案件。 这不是理所当然吗?已然成为常识一般。 因为看了好多 B站岳云鹏的拉郎,里面好多这部电影的镜头。今天闲着没事就看一看。我觉得还不错啊,设定也算可以,虽然我觉得剧情略显拖沓,但是我能理解要表达的意思。这就是一个校园时期在同学怂恿下勇敢表白被拒,被同学嘲笑,最后毕业证拿不到只好当护工的屌丝,因缘际会获得了“财富”这个可以达到好多目的的东西。本来在记忆的最深处尘封着的屈辱,突然有一天获得了可以翻盘的机会,当然要试试了。本来是有目的的“复 因为看了好多 B站岳云鹏的拉郎,里面好多这部电影的镜头。今天闲着没事就看一看。我觉得还不错啊,设定也算可以,虽然我觉得剧情略显拖沓,但是我能理解要表达的意思。这就是一个校园时期在同学怂恿下勇敢表白被拒,被同学嘲笑,最后毕业证拿不到只好当护工的屌丝,因缘际会获得了“财富”这个可以达到好多目的的东西。本来在记忆的最深处尘封着的屈辱,突然有一天获得了可以翻盘的机会,当然要试试了。本来是有目的的“复仇”,后来却都动了真情。却又被揭穿这一切都是设计好的……绝望之下说出伤敌一千自损八百的话。十年前你拒绝了我,现在我要拒绝你。(心在滴血的说出这句话)小岳岳的演技并不尴尬。甚至他和袁姗姗丢手绢手机同框那里,我甚至被岳云鹏的那个笑给迷到了。虽然不至于是让人夸出花来的电影但也能看的下去啊,不知道为什么评论区这么大的恶意,竟然才3点几分。其他都不说,我觉得岳云鹏在这部电影里的演技是过关的。当然医院那位老爷子演技最好。在我心里排序的话就是老爷子>岳云鹏>袁姗姗>公司老总>二位公司员工>演员明星>袁姗姗的闺蜜夫妇。总的来说,这算是一部喜剧爱情片,虽然也有悲伤但被岳云鹏来演绎,这种悲伤就淡了很多。不是什么有深度的大片儿,大喜大悲通通没有。但我觉得这是一部合格的爆米花电影。闲着没事乐一乐,挺好的。 是粉丝也看不下去,什么杰宝烂人设?垃圾!跳着看到20集不敢看下去了,怕脱粉,还有靳燃这个妆容是怎么回事?嘴巴干得都起皮了化妆师也舍不得给抹点唇膏吗?真的求求了窦骁可不可以不要演这些一言难尽的现代剧了?没有一部拿的出手,虽然说演员也是要恰饭的但也不浪费自己这么好条件。感觉他在砸自己招牌。 是粉丝也看不下去,什么杰宝烂人设?垃圾!跳着看到20集不敢看下去了,怕脱粉,还有靳燃这个妆容是怎么回事?嘴巴干得都起皮了化妆师也舍不得给抹点唇膏吗?真的求求了窦骁可不可以不要演这些一言难尽的现代剧了?没有一部拿的出手,虽然说演员也是要恰饭的但也不浪费自己这么好条件。感觉他在砸自己招牌。 军师联盟里见证了这个编剧-掠水惊鸿折脚雁宫斗式智斗:开局司马斗杨修:翻盘计是靠杨修在刑场说漏嘴。噗嗤。无大局无逻辑:说漏嘴后,杨修、荀彧、司马懿,就地在开放式、有群众围观的刑场爆料国家机密。这是怎样魔幻的一个场景。在军师联盟里,我只看到了编剧她努力找梗的卖腐。有粉丝会说:看她用了多少典故,多精致,多用心。然而这就像选了半天钢笔选了半天字体,然后在1+1=后面填了一个5。没有卵用的炫技,只是愚 军师联盟里见证了这个编剧-掠水惊鸿折脚雁宫斗式智斗:开局司马斗杨修:翻盘计是靠杨修在刑场说漏嘴。噗嗤。无大局无逻辑:说漏嘴后,杨修、荀彧、司马懿,就地在开放式、有群众围观的刑场爆料国家机密。这是怎样魔幻的一个场景。在军师联盟里,我只看到了编剧她努力找梗的卖腐。有粉丝会说:看她用了多少典故,多精致,多用心。然而这就像选了半天钢笔选了半天字体,然后在1+1=后面填了一个5。没有卵用的炫技,只是愚蠢。曾经有位大神说,炫技有4种层次,其中一种便是这样:基本功奇差,还想着秀,最后只能贻笑大方。回来说三国机密。首先她得感谢亲王,亲王的原著很大的补充了她逻辑的不足,不至于再写出像军师联盟里的宫斗三国、魔幻三国。其次比起上作,她非但没有进步,还退步了。也许是军师联盟里卖腐尝到甜头,三国机密里开始无止无尽的硬核卖腐。司马懿识破尸体不是杨平那段,完全可以仿原著的推论来写:杨平向往救世学医而懒剑术,右手虎口有薄茧,不是他。司马懿的机警以及对杨平的了解都能表现出来。能有各种各样的表现方式,而编剧跛脚雁非要卖腐一句:他的身子我看过。我不知道其他腐女怎么想,反正我是快吐了。再有,也许是军师联盟里演员演技都不错,她人设样板还表现的不明显。到了这个剧,简直……阳光猛烈,万物显形邪魅狷狂霸道总裁逼王之王司马懿仁中仁之无解仁林妙可式刘平我跳我就跳脸上写“同(司)行(马)全靠我衬托”吸粉助力杨修人设硬的可以叫“钢板戏”了最后,希望贵编剧从文学水平开始脚踏实地,少“炫技”,如果只想着带私货,只想着找找梗卖腐,永远不会有进步。附上一些截图,来自微博: 这是一篇开展“自我批评”后,进行反思和总结的文章,源于我对《金刚川》获得诸多批评谩骂的反应及思考。 首先必须承认, 这是一篇开展“自我批评”后,进行反思和总结的文章,源于我对《金刚川》获得诸多批评谩骂的反应及思考。 首先必须承认,我对国产电影是有私心的、是会偏袒的,假如两部同等质量的影片放在面前,我会对外国片给出相对更客观的评价,而对国产片给予更多好评——因为中文是我的母语,而现在的华语电影比较孱弱,只要不是太烂的片子,我都会下意识地去包容和鼓励。 所以,我给了问题多多的《金刚川》总体积极的评价,甚至于前几天,我对那些铺天盖地恶评是有些不忿的……可现在,我想通了。 4月1日,正好来看哥哥的电影《缘份》 那年的哥哥,张曼玉和梅艳芳面容还透露着稚气 影片还是非常的轻松有趣的 乍一看 有些情节真的无厘头得有些低幼 4月1日,正好来看哥哥的电影《缘份》 那年的哥哥,张曼玉和梅艳芳面容还透露着稚气 影片还是非常的轻松有趣的 乍一看 有些情节真的无厘头得有些低幼 可谓是想一出是一出 一边笑,一边内心略微吐槽“这怎么可能呢” 但是,有意思的是,注意看海报 中文名:缘份 日文名:君が好きだから 英文名:Behind the yellow line 头两个不说,意思显而易见 可英文名却让我突然Get到了另一种思路 有缘遇见虽是缘份 但持续遇见和在一起 就不能仅仅Behind the YellowLine了 需要和安妮一样 坚持不懈,用心思、用财力、用物力 才能有那么多的‘缘份’去持续‘遇见’ 以前看这部的时候和现在看的感想真的非常不同 原来可能觉得,曼玉优柔多愁惹人怜爱 现在这把年纪,更喜欢梅姐洒脱的态度 我热烈,我追,我亦不后悔 缘份,的确就只是那么一回事 一味的追求缘份,其实就是想在舒适圈里打转罢了 影片中,最后曼玉跑了回来 其实算是代表她踏过了那条黄线 踏过了她的情感舒适圈 让安妮给他们创造了最后相遇的缘份 这是导演给了我们一个好结局,一个HE 电影是童话,但现实嘛…… 所以这部电影虽名为缘份 但抛去这被包装过度的爱情 可能更多想说的都是“缘份”背后的心酸无奈罢了 瓦舍三部曲,分别是以女子相扑为核心点的古装竞技剧《素舞姬》,以古彩戏法为核心点的古装悬疑剧《彩门令》,以傀儡戏为核心点的古装无限流悬疑剧《玉姬书》。目前《素舞姬》早已收官,《彩门令》尚未定档,《玉姬书》正在热播。话说,最近关于无限流,也就是时间循环的剧集有点多啊!无论时装剧,还是古装剧,让我有点应接不暇的感觉。该剧还是部 瓦舍三部曲,分别是以女子相扑为核心点的古装竞技剧《素舞姬》,以古彩戏法为核心点的古装悬疑剧《彩门令》,以傀儡戏为核心点的古装无限流悬疑剧《玉姬书》。目前《素舞姬》早已收官,《彩门令》尚未定档,《玉姬书》正在热播。话说,最近关于无限流,也就是时间循环的剧集有点多啊!无论时装剧,还是古装剧,让我有点应接不暇的感觉。该剧还是部穿书剧,男主救女主是主线。 我推测任嘉伦的演技进化,大概是三条线狄仁杰-大唐-天乩是一条线秋蝉-锦衣是一条线不说再见-暮白首-蓝焰突击是一条线2020年的两只动物以来,是以上三条线的综合,表演风格已经趋于成熟以上三条线中,第一条是基本无技巧,纯靠体验,个人认为天乩虽然也不乏可圈可点之处,但是在人物塑造上,有些抓不住重心,人物显得有点飘,基本上就是当前市场上比较平均的人物塑造水平。大唐的人物之所以成功,是得益于角色和他本 我推测任嘉伦的演技进化,大概是三条线狄仁杰-大唐-天乩是一条线秋蝉-锦衣是一条线不说再见-暮白首-蓝焰突击是一条线2020年的两只动物以来,是以上三条线的综合,表演风格已经趋于成熟以上三条线中,第一条是基本无技巧,纯靠体验,个人认为天乩虽然也不乏可圈可点之处,但是在人物塑造上,有些抓不住重心,人物显得有点飘,基本上就是当前市场上比较平均的人物塑造水平。大唐的人物之所以成功,是得益于角色和他本人的贴合和人物特质本身的现实感,而在仙侠剧中,这种优势就不具备了,他或许也是感受到了瓶颈,所以开始明显的转向。第二条线则不必说,大家都能看出两部剧的表演存在一定的同质化。这个时期方法的痕迹很明显,我个人其实很喜欢这种表演方式,但我一直对这两部剧的表演评价不甚高,大概是因为我觉得其中少了他本人的表演风格中最动人的部分,痕迹重不重反而并不是最重要的。方法的探索自然是必要的,但如果只停留在这个层次,大概也会泯然众人。所幸他并未满足于此。第三条线应该是最出乎大部分人意料的。暮白首可以说让广大观众大跌眼镜,这是他开辟新路的决心,但转向如此彻底,大概是从不说再见就已经开始了,等它播出就可以验证表演风格更接近锦衣还是暮白首,我猜是后者。其实这条路线的重心并不是喜剧,而是生活化,三部剧各有其侧重,核心都归于生活。暮白首的问题是,在一部依旧没有逃脱古偶窠臼的古装剧里追求喜剧演法和生活化,要考虑观众的接受度。虽然这种风格在从前的港片中常见,但并不是当前大陆市场的主流。不过,无论这三部剧本身的探索是否成功,其成果已经反映在动物剧里,是绝对值得肯定的。从这个角度来说,蓝焰突击应该也会是一部完成度较高的作品。第三条线的探索是在他最沉寂的18年后半-19年,如今反观,正是这个时期拉开了他和普通演员的差距。很显然他从未放弃过对表演风格的思考,在这个名利场中浮沉,能够有这样平稳的心态,勤恳演戏的同时,一直在思考,在转变,在提升,哪怕看不到希望,看不到成果,我扪心自问,也不能宠辱不惊至此。尤其,他的每一步探索都看不到市场的反馈,所以这个过程是非常孤独的。用手机把监视器画面全部录下来,恐怕也并不只是因为令人无奈的剪辑,而是自我反思的方式。在演员这条路上,他远比大多数人所想的要有热情,有天赋,有思想,否则不能支撑这种孤独的探索。看完动物剧,我可以彻底理解他在锦衣宣传时的无奈。大家所赞美的已经是17年的他,如今的他早已告别那个状态很久了。所以他反复强调,今天的他很大程度上不会再选择这种表演方式。20年的动物剧让我对他当前的水平有了重新的认识。这部剧的表演即便也离完美有一定的距离,但最令人欣喜的地方在于,他的表演风格开始固定,这表明上述探索的过程已经基本完成。在一部最容易模式化的大众认为的“霸道总裁”剧里,他没有套现成的模板,彻底放弃了秋蝉锦衣式的套路,回归到了自然派的风格,这自然是得益于第三条线的积累。而方法派的积累则反映在面部、肢体、节奏控制等细节上,虽然大唐时的他在这些方面已经不乏精彩的表现,但如今显然又不是大唐时的境界了。而正如微博剧评所评价的,他的面部肌肉控制已经相当优秀,在同龄演员中,他的眼神和面部肌肉的配合,始终如一的自觉,稳定的输出,都是独树一帜的。以上两点结合,才造就了我总结的他的表演所兼具的清新自然的风格和精致的细节。肢体和节奏感在此不多说,重点说一下台词。个人的看剧体验中,一直非常重视台词,我也必须说台词依旧是他目前表演中唯一的短板,这一点毋庸讳言,当然对照组是他其他方面的能力。他的声线虽然经常被说不适合唱歌,不适合说台词,但听了这一段时间以后,我还是挺喜欢的。有特色,有辨识度也有可开发的空间,在我看来并不是那种“无法拯救”的声线,虽然在爆发力上可能会吃亏一点,但经过继续开发,在声音条件上达到七八十分应当不是难事。从最近各种场合的“声音演出”来看,我确实也能明显感觉到进步和开发,所以这方面值得继续期待。(乐若的广告一开始点开不太相信是他自己,这确实是真实反应)而台词的节奏方面,其实从大唐时期就不错,只是大唐的台词需要爆发力的场合比较多,这一点大概也是非科班共同的弱点,显得稳定性较差,这一点在动物剧里,我可以给八十分。而大家诟病的气声,前后对比的话,确实可以视为他对人物的特殊设计,恰当与否可以商榷,作为观众的话,我确实也不是很喜欢这种设计。当然我也注意到,这可能也是他说台词的一种习惯,动物中后期已经克服得比较好,一生一世的片花里,仿佛痕迹已经不明显。我始终认为,台词方面,适当的批评是必要的,这也是演员需要获取的观众与市场的反馈。同时我的观点是,几乎没有一个演员可以做到十全十美,比起千篇一律的配音,我更愿意听演员本人不完美的原音。当然,那些说他不会说普通话的评论,建议各位潜在观众和任国超本人直接忽略。事实也证明,在动物剧中,任嘉伦的原声对于人物塑造的完整性绝对起到了锦上添花的效果。好的部分有很多,在此就不夸了,以示督促,希望能尽快看到任国超的古装原声剧。动物剧让人惊喜的另一点是,进入2020年以后,他开始越来越乐于分享他在剧本选择、角色塑造上的心得。他对顾川的设计,应该超越了很多非常熟悉他的粉丝的认识。我对演员能力的判断,更多取决于这些用脑的部分而不是技术层面。而这种能力其实并不取决于学历、文学修养等等,而更多与天赋、灵气和生活经验有关。当然也很显然,国超各方面的修养并不差,但他最大的宝库显然是生活本身。只有一直在思考的演员,才让人觉得有期待感。最后说一下我这个观众的心路历程。由于与本人的专业方向相关,从大唐荣耀开播就知道了这部剧以及任嘉伦本人,但当时一直对这部剧嗤之以鼻。疫情期间跟随母上看了些锦衣,始终觉得有些过誉。现在来看,不是国超的问题,主要是本人对剧的审美和大部分观众不同。于是抱着极为苛刻的眼光看了大唐,不得不承认,放下专业的立场,忽略略水的剧情,这部剧整体尤其是男主角色的完成度是相当高的,无论是设定还是完成度,在我这里都是近年来古偶top,当然也是出于我本身的特殊情结。只能说,任嘉伦确实让人真香。这一年多来,断断续续关注,秋蝉和暮白首由于种种原因,剧的完成度都不高,我也没有看完,但我也一直在期待他2020年以后的原声演出。两只动物虽然不是完美的剧,但全方位展现了他目前的能力,尤其听他谈角色谈剧本,更是惊喜。或许我现在是粉丝,但本人作为粉丝,向来比一般观众苛刻数倍。以上的评论仅代表个人观点,但自认完全客观,虽然并没有表演领域的专业背景,但对自己的审美极其自信,这个评论区确实是有点看不下去,所以贡献观剧史上第一篇长评给国超,本来只想仅自己可见的。 今晚看了央6的 浓情酒庄 ????,嗯觉得应景,对,突然就觉得,互相牵绊着真好,尽管有争吵。酒庄,房子,地皮,财产,这些都承载了亲情爱情还有友情,他们原本想卖掉这些,这样就可以避免高额的遗产税。但卖掉这些真的很难,就像谁说的,亲情就像我们割舍不掉的尾巴。让十年前离家出走,十年后又回来,他说自己已经看过世界,但他现在需要回来印象深刻的是他们(三兄妹)的父亲去世,参加 今晚看了央6的 浓情酒庄 ????,嗯觉得应景,对,突然就觉得,互相牵绊着真好,尽管有争吵。酒庄,房子,地皮,财产,这些都承载了亲情爱情还有友情,他们原本想卖掉这些,这样就可以避免高额的遗产税。但卖掉这些真的很难,就像谁说的,亲情就像我们割舍不掉的尾巴。让十年前离家出走,十年后又回来,他说自己已经看过世界,但他现在需要回来印象深刻的是他们(三兄妹)的父亲去世,参加完葬礼,他们和老友在阳台品尝父亲生前酿的葡萄酒,以及他们爷爷酿的,妹妹尝了一口说:爷爷酿的酒更浪漫,是的,他是个理想主义的人。酒里藏着人,藏着人生影片还没完,但我猜他们应该不会卖掉这片土地,因为他们还在乎。朱丽叶品着自己的酒,不接受她的哥哥和弟弟的反驳,“这酒就像你,平静的”,“但也有股冲劲”,“对,敏感脆弱复杂的”,“这酒就像朱丽叶”最后让还是走了去了澳洲,但这里依然是家,有家人。我猜的没错,父亲留下的葡萄酒庄没有卖掉。嗯,下次看原声可能好点,晚安 + 很快到了冬季,让站在光秃秃的葡萄园里,一边收着被大火烧过的枝干放进铁皮桶里,一边想:法国的冬天很漫长,而我们似乎永远都在这里劳作,当你觉得它是属于你的,同时你也属于它之前读 巨婴国,武志红就说生命的意义在于链接,尤其是和家人。所以常会听到:不幸的人长大在治愈童年,而幸运的人一直被童年治愈。以前我不懂(小时候和爸爸关系超级好,长大以后慢慢疏远甚至不说话),一心想着去远方,逃离这个家逃离他。但现在心上总会有所惦念,想回家回到父亲身边。想帮他,他一心想做点事,唉 其实也是帮自己,这也是我这几年一直吵吵要走却未走的原因。其实我心里一直都爱他,这种爱就像他给我的一样深沉含蓄,那能说放就放呢。闺蜜也说,我一直觉得你不会走,就算走了也会回来,因为你割舍不了是啊,时间没有流逝,千百万年依然年轻,而我们在长大,父母在老去 Brazilian filmmaker Kleber Mendon?a Filho’s third feature, sharing both director and writer’s credits with his production designer Juliano Dornelles, BACURAU, which means “nightjar” in English, is Brazilian filmmaker Kleber Mendon?a Filho’s third feature, sharing both director and writer’s credits with his production designer Juliano Dornelles, BACURAU, which means “nightjar” in English, is the name of a remote village in Brazil’s backcountry, where our nominal protagonist Teresa (Colen) returns to attend her 94-year-old grandmother’s funeral, who is the matriarch of the place, yet the villagers start to realize something uncanny is underfoot: the bullet holes on the truck which transports water for their daily use, a saucer-shaped drone materializes out of nowhere, the advent of two shady cross-country motorcyclists (Teles and Saboia), and most bizarrely, the village completely vanishes from all the digital maps. After two villagers are shot point-blank when they discover the family of a nearby farm has been ruthlessly slaughtered, the bizarre lay of the land begins to clarify itself: a team of American mercenary gunslingers, led by Michael (Kier), is going to annihilate the entire village for pecuniary gain (one can fairly guesstimate who is their funder), and the whole village rises to the occasion collectively and valiantly, a climatic, Tarantino-esque pitched battle will settle the score once and for all, Manichaean and stirring like a vintage oater/slasher, and heads will definitely roll. Awarded with Cannes’ Jury Prize, BACURAU assertively establishes Mendon?a Filho’s move into the magic realism with vim and vigor (an idiom rooted profoundly in South America’s cinema soil): a clamorous funeral ritual where no tears is shed, in lieu there are pensive looks, exclamation and spiritual celebration; absurd encounter between villagers and two outsiders with tension sizzling underneath the casual pleasantries; and the virile braggadocio embodied by Lunga (Pereira, a queer actor who is famous for his cross-dressing flamboyance), the tribal warrior vowing for retaliation to the American intruders. While the interrelationship among those mercenaries borders on clichés of vulgarity, ethnocentric swagger and disturbing racism (one of them confesses that he balks at the idea of initiating a killing spree stateside, and is very grateful to the opportunity of unleashing his trigger-happy monomania onto another continent/race), one can clearly read Mendon?a Filho and Dornelles’ grievance towards Brazil’s current despondent political climate (the virulent influence of USA) and the country’s own troubled post-colonial identity, where repressed anger and poetic justice make the fur fly in its gory but cathartic showdown, precipitated by a nude couple’s composed self-defense, elated by the throbbing electronic backbeat from its composers, but also muddled by Michael’s own equivocal, self-defeating caprice (and a blink-you-will-miss-it apparition). Among the vast and capable cast, Mendon?a Filho and Dornelles venerably put two cinema icons in the foreground, veteran Udo Kier pointedly underlines an arresting madness in his mad-keen glare whereas a cantankerous S?nia Braga runs away with the undiminished strength and steely resolution residing inside an old guard. BACURAU might not possess the slow-burning dramaturgy and reflective sensibility which grace Mendon?a Filho’s AQUARIUS (2016), but as a genre-bending anomaly, it is an enterprising doozy highlights an emboldened Mendon?a Filho’s gutsy exploration out of his own comfort zone. referential entries: Kleber Mendon?a Filho’s AQUARIUS (2016, 8.3/10); Gastón Duprat and Mariano Cohn’s THE DISTINGUISHED CITIZEN (2016, 7.9/10); Joaquim Pedro de Andrade’s MACUNAIMA (1969, 6.6/10). 乘风篇,我在电影院是真真切切的被感动哭了,以下转自b站看到的来自昵称“这个艾迪有点帅”,给那些说乘风强行煽情不切实际的评论看看 《乘风》篇章,父子俩均为历史真实人物,关于这个篇章的问题,编剧在自己微博科普如下:【cp】《乘风》之外的故事 1 、吴京扮演的马仁兴和 乘风篇,我在电影院是真真切切的被感动哭了,以下转自b站看到的来自昵称“这个艾迪有点帅”,给那些说乘风强行煽情不切实际的评论看看 《乘风》篇章,父子俩均为历史真实人物,关于这个篇章的问题,编剧在自己微博科普如下:【cp】《乘风》之外的故事 1 、吴京扮演的马仁兴和吴磊扮演的马乘风是历史上真实存在的父子。 1942年大扫荡,身为交通参谋的马乘风在突围中壮烈牺牲。至今潴龙河畔仍有骑兵团八烈士墓。 马乘风是唯一留下姓名的烈士。 2、原本剧本最后还有一行字幕: “一九四七年六月二十三日,马仁兴牺牲于四平攻坚战。一九四八年,四平市四道街改名仁兴街道。” 马仁兴将军是四战四平我军牺牲的最高将领。 四平的观众对仁兴街道应该很熟悉。但不是每个人都知道这街道名的来历。 3、马仁兴出生于1904年,河北邢台平乡人。 马乘风是他的长子。 剧本中提到的马乘风的母亲名叫东大爱。 马乘风的弟弟妹妹目前都健在。 希望这个历史真实可以略微抚慰那些为了这个故事感伤的观众们。 4、冀中骑兵团是反扫荡时唯一受命在包围圈里厮杀的部队。1200人最终只剩下300人。 5、马乘风不断提到的“卜参谋长”名叫卜云龙,河南沈丘人,建国后曾做过军委马政局副局长,96年去世。 6、李光洁扮演的政委汪乃荣,魏晨扮演的神枪手参谋黄锐,余皑磊扮演的副团长宋辅廷等人都是历史真实。张恒瑞扮演的巨人八路军士兵吕布也有真实原型。由于长度原因,他们的戏都有删减。很遗憾。 电影中每一个人名地名都不是杜撰。 牺牲的大春子丈夫所隶属的23团是最惨烈的。从团长谭斌到普通士兵全部阵亡。 7、我们有幸看过四十年代苏联摄影师拍摄的我军骑兵团冲锋的画面,从战场到战术到武器,和目前电影中呈现的重合度高达百分之八十。 冥冥之中,莫非天意。 8、骑兵团属于枪骑兵。 突袭的时候战术思想主要是以速度换空间。 这种战法除了第一排,后排是绝对不能使用枪械的。会误伤战友。 连人带马,血肉之躯,冲进敌营。 战争之残酷,实在非和平年代人可以想象。 9、骑兵突袭战术中更管用的不是枪,是战刀。 电影中复刻的是新四军名将彭雪枫发明的刀。 名叫——雪枫刀。 10、马乘风毕业于抗大,而八路军各部通讯员的技术都统一学自延安的中央军委通信学校。仔细看的话,这个标记出现在马乘风的书包上。 对我个人有一点特殊的意义:中央军委通信学校就是我的母校西安电子科技大学的前身。 从瑞金到延安再到西柏坡,我的母校培养出的无数通讯员为革命成功做出了不可磨灭的贡献 11、电影中提到的日军利用我军发报机定位地点的事是历史上真实发生过的事,就发生在冀中大扫荡中,而八路军在最危急的时刻以通讯员发报吸引大股日军在聂帅回忆录上也有记载。 12、八路军借助特殊低凹地形以步枪打落敌机是历史真实。前几天抗日专家萨苏先生替我们印证了这点。其实我们在翻阅史料时看过很多萨苏先生的作品。感谢。致敬。 13、搜集史料时我们找到了两个故事。一大一小,都非常震撼,非常感动。 囿于篇幅,最终选择了体量小的这个。 希望在不远的未来,原班人马,有机会把那部长篇拍出来。 相信大家会喜欢。 14、这个故事最早版本叫《骑兵团》。 某天梦中竟遇见了这些戎马一生的英雄们。猛地惊醒,忽然觉得这个故事就应该叫做那两个字: 乘风。 不解释。 15、马仁兴…… 马乘风…… 这完全历史真实的姓名,竟然已经暗喻了这对英雄父子了不起的人生。 冥冥之中,莫非天意。 我理解不了,怎么会有种神经质的感觉呢,信仰搞成了迷信,迷信搞成了神经质,动作设计不怎么好看,不过也算是唯一可看的亮点了,否则还能有啥 不可能有编剧和导演对刺青的变态嗜好吧,刺青的警察,召唤神龙拯救自己的警察,别逗了。打发时间都会觉得自己精神有问题,故事不行,动作不行,电影结尾是个啥,你到底讲个啥,完全是被预告片坑过来的 我理解不了,怎么会有种神经质的感觉呢,信仰搞成了迷信,迷信搞成了神经质,动作设计不怎么好看,不过也算是唯一可看的亮点了,否则还能有啥 不可能有编剧和导演对刺青的变态嗜好吧,刺青的警察,召唤神龙拯救自己的警察,别逗了。打发时间都会觉得自己精神有问题,故事不行,动作不行,电影结尾是个啥,你到底讲个啥,完全是被预告片坑过来的 认真讲,我的确是抱着期待看的,毕竟《一生有你》这首歌在我心中的地位,至今不可替代。这一首属于80后的刚性记忆。电影是制作的经费有限吧应该,剧本内容单薄,演员演技堪忧,画面质感尤其尬得我凉飕飕的,没有一个节点是卡在我心上,没有一段台词是击中我的,我频频出戏,真的有点难受,蛮可惜的。我猜卢庚戌卢庚戌 的初衷不是想这样的吧?他应该不知道,呈现出来这样的效果:硬演,硬尬,硬拉青春情怀,硬错过,硬跨 认真讲,我的确是抱着期待看的,毕竟《一生有你》这首歌在我心中的地位,至今不可替代。这一首属于80后的刚性记忆。电影是制作的经费有限吧应该,剧本内容单薄,演员演技堪忧,画面质感尤其尬得我凉飕飕的,没有一个节点是卡在我心上,没有一段台词是击中我的,我频频出戏,真的有点难受,蛮可惜的。我猜卢庚戌卢庚戌 的初衷不是想这样的吧?他应该不知道,呈现出来这样的效果:硬演,硬尬,硬拉青春情怀,硬错过,硬跨时代,硬插叙…硬下雪!!!…百分之九十不知道是这个效果。我满腹狐疑:男主大学的时候那么高,后来缩掉了?女主大学的时候不怎么高,后来长高了?男主就因为失恋一辈子这样草草了事,畏缩在酒吧里了既然已经结婚生子,家庭责任感也不会让他如此潦倒吧?毕竟是清华大学的学生呢?高晓松 大学的时候形象那么矮、那么瘦、那么猥琐?我有种错觉这难道是温柔唯美版本的《小时代》?@郭敬明我完全是冲着结尾的这首歌《一生有你》,多少人曾爱慕你年轻的容颜,可知谁愿承受岁月无情的变迁,多少人曾在你生命中来了又还,可知一生有你我都陪在你身边…强行给了豆瓣两星。电影结束了,这首歌仍然无限循环在我的脑海里,绕梁不绝,属于那个年代的记忆和美好随着歌声,零散地穿梭着闪现眼前。闭上眼,轻盈地小步伐,风亲吻着脸颊,光穿过树荫格外柔和,肆意地去闻,甜甜的空气,甜甜花香??,还有大把时光等着我去矫揉造作,还有无限未知的世界等着我去探索,还有还有,还有那些暧昧的人,还有无所畏惧的瞬间……让这无悔的青春在记忆里永生吧!还是非常感谢卢庚戌 的,让我又美翻了一段回忆。致敬无怨无悔的青春和唯美的错过!谁制裁谁,由谁来决定
只有将自己流放大海
哪儿都是飘零
不是吗
故事中总有一人代表隐晦的公道和正义 总有一人最正直也最干脆利落的交付真心 “我对你们都是真心 我对这座岛是真心 我对这个女人 也是真心 ”可是女人经不起输 最危急时刻 也只能隐藏自己的真心 将自己交付 将自己妥贴收好 等一切尘埃落定 不会有人再来了 不会有人再来把你带走
和自己如
只有将自己流放大海
哪儿都是飘零
不是吗
故事中总有一人代表隐晦的公道和正义 总有一人最正直也最干脆利落的交付真心 “我对你们都是真心 我对这座岛是真心 我对这个女人 也是真心 ”可是女人经不起输 最危急时刻 也只能隐藏自己的真心 将自己交付 将自己妥贴收好 等一切尘埃落定 不会有人再来了 不会有人再来把你带走
和自己如何交战 恨自己如何便输的一败涂地 最终又是如何在分崩离析时刻拥抱一句脆弱的情话 轻触经过年岁的伤疤
最难守 最难守的不过人心片刻
拿什么真心交换真心 哪有什么你情我就愿
光影交叠 独上小阁楼 月也朦胧 人也朦胧
总是一人独自挨过冷雨风吹 唯有她 可以一手推开生离死别 依然言辞锵然 眉目绝桀 “官宦之家要有骨气” 所以之后便历历是此等骨气 一个一个推拒 一个一个赌局 一个一个 在她的操弄下 家散尽 人凋亡 甚至在未深入迷局我便想 不如妹妹易嫁 花姿月影 去勾搭了那乐师 来叫姐姐死心 也浇熄心上那层新灰 免得招致大雨倾落的夜晚 再有一场迷离欲醉的亲近 便是俩人花漾年纪 舞尽芳华 管他在谁心上 又种下了芽
只为芙蕖一场沉醉 只为红绡一曲忘归 只为伊人轻罗小扇偶回眸 都不过为尽兴芳菲
海上的烟火 还未喝彩尽呢 生出一场无端大火 小楼烧了 只有她 还流落在原地 身后的落花流水各有自归路
狠心之人 最终也是回归对自己的狠心
爱情有什么好 一瞬便踽踽老态 本来不过一场儿戏 偏偏有人愿意将自己放逐入这无崖之海 只为那契合的靡靡之音 但愿你不再记念 便不会伤的如此透彻
沿水而居的人们 听着一个将长袍踩脏的瞎子说书
才懂得所谓爱情 根本就是掠耳即过 甚至不及他拄杖转身后 甩起捣衣棒 笃笃落落就捣散了灯火的雏形 云烟散尽
为了爱的赌注 都是独自漂零
“我们本来就都是孤魂野鬼呀。”
因为是原著党,必然对作品有着极为苛刻的要求,
因为是原著党,必然对作品有着极为苛刻的要求,而通常这些批判带有点无理取闹。电影偏离改编太多,名曰不尊重原著;电影生搬硬套,谓之缺乏创新。即使深陷如此一个两难的境地,近年来仍有越来越多的热销作品从书本走向了荧幕,我们在消费它们的同时总忘不了吐上几口唾沫,利用网络这个匿名平台无所顾忌地感性宣泄。
再回到《许三观》这部电影本身,首先我非常不能理解的是中国的小说竟然要把版权卖给韩国,果然天底下什么都是韩国人的?国籍的转换,意味着架空了社会背景和历史事件,拍得再好充其量展现了人性的沉浮,无法升华特定时期的艰难困苦,即许三观是当时千千万万中国人的缩影。如此诟病是无论如何也无法弥补的,为了观影的心理平衡,我们姑且跳出余华设置好的一切,去体味一番严肃文学的喜剧粉饰。
影片一开始是循着原著摸索前进的,我能强烈感受到文字和图像两种元素的碰撞和冲击,以及最后达到的高度统一。记忆犹新的片段是许三观一行三人喝水憋尿去卖血,天真烂漫地以为血的浓度被稀释,自己可以赚到一点。这幕看得人发笑,却也心疼。然后是饥荒年代,家里揭不开锅,许三观便躺在床上给儿子们做起了大肉包子,口述详尽的制作工序,听得大家哈喇子满嘴流。是的,咽下口水就能尝到大肉包的味道,岂是生活在当今时代的我们能有所共鸣的?当然还有一些细节无法还原,例如卖血后的黄酒加炒猪肝标配被替换成了浊米酒加猪血肠,于国人而言生疏了几分。“拍一下桌子”和“黄酒温一温”的刻画不复存在,于是小市民装阔佬的形象干瘪了,如同卖完血的肉体,缺失了血液滋养的活灵活现。许玉兰的人设也不再是会骂街的泼妇,太过温文尔雅,结尾卖肾的神来一笔让我始料未及。许三观年迈时还想卖血却没人要的场景是小说中的一幕高潮,这里没能表现出来略感惋惜,毕竟导演只截取了书中的前半部分。
不得不提一下豪华的演员阵容,河正宇自导自演,眼神里都是戏;女主河智苑有点眼熟,原来我看过她演的《傻瓜》。要是顺应剧情的发展,他们凑一对姓氏也不必担忧了。饰演一乐的小演员很抢戏,颜值颇高,非常看好他日后的表现。尹恩惠在里面客串了一把,真正的女神敢于自黑,这造型给跪。据说导演本来暂定是姜文,可惜特色国情下太多无奈无从言说。
最后送上里面我很喜欢的一句话——以后你长大了,不期望你会为我和妈妈做点什么,我和妈妈快要老死的时候,念在把你养大的情分上,心酸涌上心头,流几滴眼泪,我们就知足了……
如果是我,我会怎么选择,不知道·····
或许旧梦不须记,只记起你。
如果是我,我会怎么选择,不知道·····
或许旧梦不须记,只记起你。
电台中清甜的女声伴随着机械的巨大轰鸣,尘封的历史抖落了满身的黄土,重见天日的第一缕阳光刺眼。『解语花』的故事由倒叙开始。
电台中清甜的女声伴随着机械的巨大轰鸣,尘封的历史抖落了满身的黄土,重见天日的第一缕阳光刺眼。『解语花』的故事由倒叙开始。
朝鲜京城,花重券番。长镜头掠过盈盈花间,拂去胭脂红粉,一座白墙围住娉娉豆蔻。那日,某个欠债的脚夫将自己的女儿抛下在庭院中,素律透过澡房的木栅依稀可辨她哀戚的眉眼。多年以后,孑然一身的素律再次回想起那时的初遇,似乎两人的命数早已在那时被写好:妍熙孤独地伏在众人脚边,生活的重锤接连向她落下,抗争却无果;而自己就在围栏筑起的阴影之后,自由或自我,一生难再得。
转眼桃李年华,成年人的世界由不得两小心无猜,券番中的女孩要由木匣中的一柄纸伞定了前程。迥异的命运在声画中对比交叉:高等的妓生将被唤作「解语花」,低等的妓生只能以身体求得「男人心」。那日艳阳芳菲,有人哭便有人笑,然而故事几番辗转之后,身份的高低其实并无二致,纸伞的颜色终究毫无分别,「解语花」自电影中初出现便是谎言:如花美眷再知人心,也不过是被挑选把玩的一张相片,被印上画册的一页薄纸,被闲置在玻璃橱窗内的一件可购商货。
纵使花能解语,奈何人心善变。
素律从来都不是该手握红伞的人,金允宇的一句盟约便剥夺了她成为「解语花」的资格。她看向这个男人的眼眸始终星海深邃,桃花面容只因他的回望而格外绯红,迟早要为了他将自己和盘托出。素律当时不懂允宇那一具「不羁放纵的自由的灵魂」,男人在盟誓之前便预支了爱情的风险;她只知道他回到自己的身边便是幸运,愿意为自己反抗父母之言便是好事。首先表露爱慕的那一方,常常夸大了被爱慕者的意义,言重了自身爱慕的分量。他停留,并不代表他是归人。
素律是允宇欣赏的「桃花」,妍熙是意外破土的「荆棘花」,同为一种相思,却是两处闲愁。面对素律滂沱大雨中的悲唱,金允宇也是曾经赌咒发誓过「从未对别人有过半分私心」的,然而感情的分岔却正出现在那个雨天。自诩「新新人类」的允宇对两个女孩都言及过自己创作歌曲的信念:素律自幼长在券番深闺,正歌是她的学习、生活、日常与前程,她对允宇的认同来自对其人的爱慕,素律数次向允宇要求的不过是「想唱你创作的歌」;妍熙出身市井,素律的收留终究只是短暂荫庇,券番之外仍有她的过往和牵挂,「传承正统」并非她愿,去平民中唱歌令她神往,到外面的世界施展才是她扭转命运的阀门。允宇与素律雨中相拥,妍熙的雨伞却曾举过他的头顶,一起淋雨固然可贵,持伞同依何不更好。有些爱情,被说出来的瞬间已是谎言。
故事前半段还算尚可,美工与音乐别致出彩,故事铺垫做得细致;在高潮点后的对抗和结局部分,氛围却急转直下,角色单薄、叙事零散,仅有韩孝珠的反派演技来添色。素律亲手裁去如瀑的长发,依附日本警务司长,「解语花」原来并不需要解读人心,只需言听计从。自由与自我,被埋葬在真相浮出的那夜凉薄中,从此她便是花瓶中的一缕香,从券番的矮墙被移到殖民者的暗室。她从来都不懂得人生信条,不理解民族大义,「再过两年你便能成为我的新娘」因为这句话活着罢了。
彻底粉碎了素律对妍熙感情的,不是金允宇的冷漠疏远,不是两张机票的爱情夙愿,而是妍熙在素律面前流露出的幸福与希望。素律曾经也是这样沉沦在对金允宇的等待中,可她等来的却是背叛:她想要唱允宇的歌,想要获得称赞,想要成为朝鲜之心,想要和他一起过新的生活,这一切她毫无保留得告白给了允宇,他却硬生生将实现梦想的机会交予妍熙。她用尽了力气失掉了自己,也得不到妍熙不费吹灰之力的任何。她站在妍熙面前已是疮痍遍身,而这个“唯一的朋友”却从未曾发现。
素律在最后问妍熙「你什么都没做,那我为什么会一无所有呢?你,允宇,唱歌」,妍熙是在第一位的。真正使她失去方向的,不是允宇的变化,而是妍熙从券番离开。后来她在楼上的窗台前偷看妍熙,用自己的手拂过妍熙的身影,素律最想要抓住的,或许还是那个在券番后院唱歌洗衣的女孩。
直到金允宇为妍熙殉情之后,他才留给素律一张信笺以示感情的交代,他说他不爱她,他承认自己的誓言是谎言,他果然做到了一生不羁自由,从未将她的眼泪落在心头。他说「你失去了我,希望你不要失去自我」,她的警务司长走了,她的券番被烧毁了,所有关于她的证明和记忆都随着时代的洪流一同被吞没。那日以后,她便不再是郑素律,而是代替徐妍熙活在世上。
春去桃花败,被尊称为「妍熙老师」的素律徐步走到公园的长椅旁,她想起那个在电台工作的年轻男孩,听懂了那首「爱情 谎言」中的故事与痛楚,权当是为他们三人的爱恨做最后的谢幕。这一次,不在券番里也不在深闱中,她自由地就着长椅躺下,在温和的暖阳与浅绿的青草中阖眼睡去,放开一生的痴缠,卸下心头的罪负。将长久以来的相思放入转动的碟片,任由唱针拨动,尽随歌声散去。
正德皇帝是全书中硕果仅存的诙谐角色,总是上演一些虽荒唐却也没造成多大后果的逗逼事,引得杨凌无力吐槽,给书友在残酷的官场争斗中难得缓一缓劲儿。
那个坐在马上感觉自己“王霸之气”弥漫的臭皮匠,那个“语不雷人死不休”纠结于杨凌和自己谁是正牌小舅子的考据狂,那个没半点正行、朝臣股肱们摇头叹息却可以在白登山
正德皇帝是全书中硕果仅存的诙谐角色,总是上演一些虽荒唐却也没造成多大后果的逗逼事,引得杨凌无力吐槽,给书友在残酷的官场争斗中难得缓一缓劲儿。
那个坐在马上感觉自己“王霸之气”弥漫的臭皮匠,那个“语不雷人死不休”纠结于杨凌和自己谁是正牌小舅子的考据狂,那个没半点正行、朝臣股肱们摇头叹息却可以在白登山上冷静若定的纨绔子,那个待人至诚、不忍杀戮、无条件信任却又嫉恶如仇、摩拳擦掌、不计后果大打出手的真汉子,那个给干儿子起名叫“杨大人”也在寒水里为战士们扶桥的没正行儿,那个与宁王对骂出口成脏书记官都不敢记录的小混混,那个现身酒楼止息谣言却又写下“到此一游”的纯二逼,那个爱妻如命、拉得下架子、没半点皇帝相、与士卒同吃同喝同劳动、乐此不疲的操蛋皇帝,那个看似玩世不恭实则玲珑剔透、演技好到爆、一种大臣被玩弄于股掌之间、身体也好到爆的五好青年……
先破而后立,不破而不立,杨凌是老奸巨猾,书中的正德皇帝简直大智慧呀。
岂是尔等小鲜肉能驾驭滴!?
在困境中,退一步海阔天空,生活于是向人们展示其另一面。
在困境中,退一步海阔天空,生活于是向人们展示其另一面。
以市场需求、时代需求而言,“动画片是给
以市场需求、时代需求而言,“动画片是给小孩子看的”这种思想观点已经逐渐成为过去式,不过持有这种观点的还是大有人在,动画创作者也在其内,正是有了“动画片给小孩子看”这种观点在前,才有小孩子比较好糊弄的思维在后,所以制作似乎也变得随便。退一万步说,制作一部针对儿童群体的低幼动画片本身也并无过错,但是 低俗≠低幼,制作方是否老虎老鼠傻傻分不清楚?还是心知肚明,以儿童受众为名掩盖平庸低俗之实?也许儿童无法分辨,但是有父母把着关,毕竟掏钱买票的是父母,特别是80后父母,他们大多是看着优秀外国动画长大的,有充足的观影分辨力去判断一部动画的好坏。
回到这部动画本身来说,如当下多数低成本国产动画同样诟病,角色形象无特色,表现力差,动作僵硬,特效落后,台词低幼,剧情连套路都没套好。这些已经说了太多,但有些制片方就是听不进去,不知到底是缺钱还是缺本事,还是缺良心。既无金刚钻,那就少揽瓷器活,如真有心在这片领域深耕,那就练好你的金刚钻,别急着把东西搬上大屏幕。动画作为一门独特的影视艺术,其驾驭力不易于真人电影。
预告片里面有句台词“你们已经过时了”,恰巧这是观众想对这部动画说的,因为从制作水平来看,连20年前的同类题材《玩具总动员》都比不上。放眼美国迪士尼、皮克斯、梦工厂,这些经验丰富,实力雄厚的动画巧匠,如今也在时代的浪潮中不断审视自身,谋求发展和自我突破。国内动画公司如不及时反省,与时俱进,生产再多低质量作品始终也是过眼云烟,成为历史车轮碾压下的蝼蚁。
如题,就有这么一种人,他们认为国外的shi都是香的,反观国产再好的东西都能挑出骨头来。国外也有烂片,只是他们的烂片也能做出真实感,关于这点我的确佩服,就好比《狂怒》,虽然我觉得这电影拍得好,尤其是与虎式对战那段,竟然会如此用心。但好仅限于前半段,他后半段就是shi,我不信德军会傻到从白天打到晚上都还在乱跑,我不信德军这么大一支部队会连铁拳都没有。但依然有很多人为这段开脱,各种奇葩的解释,有的人说不要在意这段,不会影响整部电影的观感,还有的人说这就是个人英雄主义的电影,认真就不好了。竟然是这样那为什么还要在意《我的战争》中的密集冲锋呢?为什么还要在意国产片中的红色英雄主义呢?真心希望人们不要跟风评论,不要鸡蛋里挑骨头,说国产片永远做不到看了能让人害怕战争的电影,那相对来讲美国就做到了吗?我觉得世界上所有电影中能让人看了觉得战争恶心的电影也就只有俄罗斯的《炼狱》,但这部电影的结局呢?刚上映就遭全面封杀,这样的电影就真的好吗?真实,什么是真实,普通5.56或者7.62打在脑袋上直接掀掉至少3分之1的天灵盖,打在胳膊上手没掉下来算运气好。大部分人都无法接受这种东西的,导演自然也不敢冒险,跟何况还有审核,不要总想着搞个大新闻啊。
以上是我个人看法,如果有不对的地方,欢迎大家来纠正,但我不欢迎喷子