电影我只看了一半，就忍不住来评论打星。其实故事本身很一般，但是这个节奏实在太过另类，舒缓到让人难以相信这是一部美国电影，情感表达也细腻到不像话，如果不是这些美国人脸孔反复提醒，观影过程绝对会以为这是一部中国家庭伦理片，它的气质在西片中过于特殊到让我不得不写个加长短评mark一下，整体氛围让我想起了前不久看过的国产片《八月》，简单说就是很喜欢。并非剧情，而是这个片子的味道。

片名改成“平原上的火焰”比原来的“平原上的摩西”没有什么不好，“火焰”是一个可以多层次展开解读的主题，也是人物精神状态和电影黑色特征的提示。首先是刑警庄树与青梅竹马的李斐的火焰之约，是一个没有完成的爱情故事的信号；其次，影片中两次谋杀，都是以点燃的汽油进行毁尸灭迹的。

水与火母题的二元对立，李斐后来认识的中医-吗啡贩子是在湖水中溺毙的。李斐的父亲后来则在澡堂打工，也是一个与水有关的场域。

影片由阎连科题词，双雪涛原作改编，反应了最近几年中国商业片/类型片和艺术品结合的尝试中比较成功的进展，最终把黑色电影、侦探悬疑题材的故事引导到东北下岗潮前后荒凉、衰落的后社会主义空间，从而在情节中加入沉重的社会问题。

气氛有1990年代末期的特征，老百元大钞，衰败、乌烟瘴气、脏脏的，人物活得压抑、野蛮又茫然，这体现出艺术作品中对几十年来资本主义野蛮成长、原始积累的重大经济社会变革，终于找到了一种可以被中产观众接受的再现方式。

人们没有表达的渠道，焦虑，李斐想到南方去但是无法出走，最终出走成功却成为终身残疾，人物的创伤成为从九十年代末至今的社会矛盾的隐喻，每个人都有压力，但是又无处释放，李斐的命运成为普通人命运的影射，我们不再在电影中看到跟“改革开放”的时代节拍共振的人物，而是看到了被“改开”和社会变革落下的人，李斐成绩不错，想去重点中学，结果稀里糊涂的就出了车祸，爸爸摆摊贩东西被打，后来又遇人不淑碰到一个对他进行PUA的中医，我们不讲那些伟光正的故事，讲的都是这种非常人性化、司空见惯到令人麻木的现实，关于人的理想如何在现实面前走样。并不是说所有的人都是一路重点中学读大学上去的，社会发展、改革、震荡的黑暗面，那些被历史巨轮碾压成齑粉的人，终于出现在舞台上。

有着动画片中的艺术品之称的黏土定格动画，是英国阿德曼动画工作室的擅长，这家堪称世界顶级的定格动画公司，曾制作过《小鸡快跑》、《小羊肖恩》等广受欢迎的动画精品，而即将在10月19日全国公映《无敌原始人》，也是一部深受广大黏土动画喜爱者期待的作品，并且还是多次获得奥斯卡金像奖的尼克·帕克，近十多年来再次作为导演的又一部力作。

影片讲述的故事并不复杂，人类史前时期的山丛中，居住着一群还过着石器时代生活的穴居人，而忽然有一天，来了一些已经进入青铜时代的人们占领了他们的家园，为了夺回家园，在“道格”的带领下，将通过一场足球比赛定出胜负，他们坚忍不拔的意志和百折不挠勇气，在轻松欢乐的气氛中，展开了一次“石器”与“青铜”间的时代碰撞。

英国是当代喜剧的重要发源地，他们特有的幽默方式充满了全片，对于史前人类的理解，也以一种脑洞大开的大胆解读等以呈现，甲壳虫可以用来剃胡须、毛毛虫可以拿来做球鞋等等史前人类的生活细节，令人爆笑之余感觉还算符合常理，而对于足球运动的那种热爱，也是在观影过程中感受颇深的，足球的起源与发展，竟然还可是像片中所表达那样，既神奇又简单。

作为一部黏土定格动画片，《无敌原始人》依然保持多年来阿曼德制作的独特气质，在使用传统而又独特制作方法的同时，也展现出优质的动画效果，尤其是在大量的运动场景中，动作画面的流畅度让人感到吃惊，简单生动的故事情节，配上片中风趣幽默的角色设定，也让这部极具传统风格的影片，显得富有相当的时尚性。有着一些默片风格的简单肢体语言，在丰富的色彩和细节中，看上去别有一番风趣。

含金量十足的幕后主创班底，是影片高质量的保障，星光灿烂的配音阵容，更是另一大看点，奥斯卡最佳男主角“小雀斑“埃迪·雷德梅恩为“英勇的道格”配音，“二丫“麦茜·威廉姆斯加盟，她为片中天才足球少女“古娜”献声，而“抖森”汤姆·希德勒斯顿，则配的是“青铜时代”部落贪财暴君鲁斯领主声音，就连导演尼克·帕克，也很难得的为片中那只可爱小野猪献上搞笑的配音。

在片中那一段“鲁斯领主”在浴缸中享受着“小野猪”按摩的爆笑片段，更显出导演和“抖森”间配合天衣无缝般的默契，据说在配音时为了达到更好的声音效果，抖森一直让导演在背后不停猛捶自己，而导演也是不留余力一拳、一拳地在他背部打下去，才有了片中让人听着能够笑喷的奇特“颤音”。

《无敌原始人》是一部老少皆宜的合家欢动画佳品，感受到黏土动画艺术的同时，又不乏一些对与现代流行文化的解构与反思，尤其是片中的“部落英雄”道格身上，所表现出的那种坚韧不屈的勇气，也是鼓励着每个大、小朋友的一股正能量，可以说是在十月份的后半个电影档期中，不二之选的亲自佳作，感受在英式幽默调侃下，史前人类“石器”与“青铜”的欢乐激情的时代对拼。

终于略煎熬的看完了新版阴阳魔界的最后一集，这一集，编剧借着角色之口说出了一些自己的创作谈，其实挺有趣的。

这一集，是个剧中剧，剧里的女主角，就是这一季新阴阳魔界的编剧，其中她说道，阴阳魔界为什么迷人，区别于单纯的campfire story（露营鬼故事？），就是它更适合成年人，有自己的内涵，女主角也谈到，要用各种隐喻来扩充故事内涵，结尾还提到，比如故事结尾要反转，故事人物要有童年创伤等。

从这些信息侧面能感受出来，新阴阳魔界的创作思路，也基本上是工业化模式化的，一个鬼故事/科幻故事，加上刻意扩充的种族/政治隐喻，加上一定的反转和主要人物的心理塑造，就成了一集各方面皆完整的电视剧了。

这个第十集，看得我很反感。

老版本的阴阳魔界，其实算是这种怪谈故事的鼻祖之一了，它其实很开阔，科幻，鬼故事，如同现代版本的聊斋志异，并且，它的特色，一方面是开脑洞，一方面，是把故事和背后的成人内涵结合的特别自然。比如怀念青春的老去的女演员，最后凄美的进入了电影屏幕之中，比如被流放外星的孤独之人，爱上仿真机器人最后临走又面临着要不要摧毁她，比如重组家庭出现了安娜贝尔式的鬼娃娃，等等等等，这些故事，都很自然，引人入胜。后来的世界奇妙物语，等等佳作，也都有类似的特点，就是天马行空，不被所谓的“成人隐喻”所制约，从而没有沦为工具式的价值输出电视剧。

到了这部新阴阳魔界，天啊，基本上看得我尴尬且尿急。

它不是没有好看一些的集数的。

比如第一集，探讨脱口秀演员对事业和身边之人乃至自我的反思。

第二集，一个乘客在飞机上找到一个预言了飞机会爆炸的录音带，是那种时空因果宿命论式的故事，让人觉得很好奇结局。男主角是我最喜欢的《公园与游憩》里的演员所以加分。

第四集，有种X档案的神秘感，结合了都市传说，讲述一个可以穿梭时空的观测者来到小镇但其实是为了分化分类统治地球的故事。

第六集，讲述火星小队起飞前，得知地球毁灭，他们想要继续完成任务，但怀疑自己的飞行是一次模拟飞行的故事，到了结尾，亦幻亦真。

第九集，讲述手枪有灵魂的故事，不新鲜，但也算拍的比较完整。

那么，糟糕的有哪些集呢。

第三集，黑人母亲和儿子可以用录像机返回过去，但每一次总会被白人警察拦住找事杀害儿子，最后他们终于最后一次重返时空，战胜了白人老警察。我的妈，一个好好的时空反转题材，能拍出一个这么粗糙、生硬、莫名其妙的故事。很多人说，这是一个很好的种族议题，很有建设意义。可问题是，这个故事首先都不成立，又怎么能升华它要传达的主题呢？

第五集，找个小孩当总统，又是一个很浅显的成人童话，经不起推敲。其实这种类型，黑镜就做得好多了，至少能在看的时候让人信服，从而感受到背后的隐喻、讽刺的力量。

第七集，找了我最喜欢的招魂女主的妹妹，演美恐的小女巫和鬼修女里面的小修女的萌妹子，演了一个天降陨石，只会让男人变神经的故事。这个故事本身不难看，但还是拍的显得无趣，最后幸免的就是女人，和gay，不知道怎么吐槽。

第八集，这个很明显，又是在硬凑种族议题，出身“完美"的白人妻子，被抓起来，因为她其实是来自另一个平行宇宙的，也不算这个宇宙的原住民，但这个故事，拍的不像第三集黑人议题那么生硬，不算差，但总觉得黑镜之类的，会做得更好。

第十集，好了，这一集，我觉得编剧基本已经疯了。开始乱编，一边用剧中剧的形式分享自己编不出来剧本的心路历程，一边不断致敬老版，最后把老版男主持人抓来客串一番，就没了，天知道剧中的女猪脚到底发生了啥，为啥被黑影追，为啥黑影是老版主持人，为啥她要被抓走，一切，莫名其妙。

吐槽完毕，我只想说，老版的阴阳魔界，两千年的重启版本，其实也有不少种族、人种、社会上的议题，但是因为它们的内容很丰富，天马行空，也有很多气氛为主，或是是开脑洞的故事，所以很大限度上，让剧集丰富有趣，到这一版重启版，每一集都十分冗长，四十分钟，而近半数剧集，都很明显，是观念先行，先想好一个有争议点的题材，然后再套进一个科幻故事的结构之中，不顾逻辑，不刻画细节，看起来就像是很多为了输出价值观或是为了刻意卖弄隐喻而做出来的莫名其妙产品，总之十分让人失望。是个人都同意，那些价值观值得讨论，很多议题值得反思，可是，这些粗糙生硬的剧本，直接断送了大家想要参与的热情。

说实话，我还宁愿看一些单纯的鬼故事、科幻故事，哪怕是有一些新鲜的奇思妙想，也算没有浪费时间。

谁能告诉我第一个故事任为自杀的原因或目的是什么？第二个故事直接让一校车可爱儿童死掉，这编剧心理有多阴暗？反正第二季不管是编剧还抑或背后写手，都让人觉得很不舒服，darker是专门惩治那些逃避法律制裁的该死之人的，懦弱老师该死吗？一个儿时饱受摧残的多重人格者该死吗？感谢剧组第46集把警界耻辱南大碎尸案拿出来，但就冲专案组法医梁音对碎尸肉片的轻薄、尹剑对照片、尸体的恐惧，还有音乐、动机、人的年龄、类型的揣测，只能说明南大碎尸案依旧会是警方的耻辱！十日破案只能是意淫！！我不明白，在一个繁华都市杀害一个人再切成一片片，有那么从容的场所吗？警方为什么下那么大功夫纠结凶手会是个什么样的人？然后按照人的分类来排查人？连每个学生都查可笑不？为什么不排查所有可能场所？你管他可能是什么医生、屠夫？你管他什么动机？中国凶杀案最惨的最恐怖的莫过于南大碎尸案，而这个案件似乎就是为了证明警察的无能而存在！成为警界耻辱！

最后一集纯属画蛇添足且严重不合逻辑，我对国内影视界的智商十分着急，就像上戏一个女老师说过高智商不适合当演员。一个有名导演拍女生组合换衣服就能威胁这帮女孩？导致女孩杀死导演？我教你们，随便他泄露照片，换装有什么见不得人？就是脱光了换装也没什么，反而一个名人偷拍女孩会身败名裂！

片子拍了犯罪但是没有悬疑，从题材上就是难商业化的，甚至可以说是犯罪文艺片。

青少年心智认知不健全（阶级差距认知差距），自以为，以为自己什么都懂（其实自己接触圈子很小稍微一些些道理也是书里看到的），义气至上，一时的情绪看得很重冲动，有自己的是非观（自我意识觉醒，心里有热血），按当时自己的标尺感觉做事不计后果（不是按利益来做事）（和他交朋友对你有什么好处吗）。有福同享有难同当，一人做事一人当，以为自己担得起后果其实做事之前没瞻前顾后或者没想过后果或者自己预估的后果和实际不一样。

殷若昕想要表达的主题是什么，黎菲和张辰浩这样两个不同出身、不同环境成长的两个青少年依旧能够因为彼此的共性而成为朋友；殷若昕把西西弗的石头在影片里变成了具象的石头。作为张辰浩的好朋友，黎菲帮他扔掉了犯罪的那块石头，从此也留下了自己心里的那块石头。

“扔石头”是全篇能量最强的戏份之一。为了帮自己的好朋友，黎菲破坏了犯罪现场，对于一个从小被家庭保护得很好的好学生来说，这是她能做的全部，甚至已经有些超出了那个“全部”。但是扔石头这个高潮来得太晚 ，拖了整片的叙事节奏会有一种前面在慢放后面又快进的感觉。

青少年犯罪，张辰浩的悲剧是注定的吗？那个环境里长出来的张辰浩只能那样吗？其实感觉前期张辰浩订的形象刻意美化了，为了凸显悲剧性，这种美化让整个故事在变得更不可信，可惜可惜！影片内核表达模糊，可惜可惜！演员之间没有互相拉扯的气场，即使单人表演得好未有额外加成，可惜可惜！