纯纯的白描式电影,90%以上的还原历史,演员都找的是跟真实人物很像的,最像的是两位领导——神还原徐寅生 李富荣。马文革当的技术指导,把扮演他的许魏洲涂成了“包公”,突出一个黑。其他刘国梁的贼,孔令辉的帅,王涛的胖,丁松的“瞎”都很传神。人物名字也索性按真的来,梁超演的晓东教练就是李晓东,找胶水的飙教练对应的是黄飙,俞灏明演的削球手王遥对应的是王浩(不是后来的王皓,是当时的秘密武器王浩)。小彩
纯纯的白描式电影,90%以上的还原历史,演员都找的是跟真实人物很像的,最像的是两位领导——神还原徐寅生 李富荣。马文革当的技术指导,把扮演他的许魏洲涂成了“包公”,突出一个黑。其他刘国梁的贼,孔令辉的帅,王涛的胖,丁松的“瞎”都很传神。人物名字也索性按真的来,梁超演的晓东教练就是李晓东,找胶水的飙教练对应的是黄飙,俞灏明演的削球手王遥对应的是王浩(不是后来的王皓,是当时的秘密武器王浩)。小彩蛋也有不少,比如一个矮小梳小辫的女乒队员跟一个叫志刚的男乒队员搭讪,这明显指的就是邓亚萍和林志刚这对情侣,申雪赵宏博和他们的女儿赵雪儿也友情客串一小下,等等。瓦尔德内尔,佩尔森,卡尔松,赛弗。。。经历过那个时代的人对这些名字想必都记忆犹新。王涛95年世乒赛最后扔拍倒地那一下,是中国体育史上的名场面,经典性跟1964年第一颗原子弹爆炸成功后,那个激动得滑倒的小伙有一拼,电影里也如实还原了。总之,这是邓超俞白眉电影里故事讲得最好的一部,因为不用他们编剧,照着历史拍就完了。三个彩蛋:1. 片中人物姓名应该是想用真名来着,后来不知因为什么改了。孙俪在怒斥来调查的领导时,说你们上哪儿再找一个戴敏佳,口型很明显说的是蔡振华。2. 主角原型蔡振华,有个儿子叫蔡宜达,就是片中学说话很晚的那个小孩的原型。他现在当演员了,在本片中饰演丁松的原型,近视一千度的削球手龚枫。3. 如今因为一年一度喜剧大赛而大火的小婉管乐,拍本片时还不太出名,演了两个出场五秒钟的小角色,就是韩国啦啦队员。
花了两个礼拜的时间终于把这部五十集大长剧重温了一遍,小时候在电视上追看只有六七岁,当时就只单纯觉得蒋雯丽好看,也没怎么看懂剧情。
如果一定要给这个剧一个定位,我觉得简直是恐怖片,现实版恐怖片。从文丽这个女主角身上,能清晰看到一个建国初期刚刚有点自由进步思想的单纯女性,被中国传统式家庭pua的全过程,前后跨度长达五十年,巨细无
花了两个礼拜的时间终于把这部五十集大长剧重温了一遍,小时候在电视上追看只有六七岁,当时就只单纯觉得蒋雯丽好看,也没怎么看懂剧情。
如果一定要给这个剧一个定位,我觉得简直是恐怖片,现实版恐怖片。从文丽这个女主角身上,能清晰看到一个建国初期刚刚有点自由进步思想的单纯女性,被中国传统式家庭pua的全过程,前后跨度长达五十年,巨细无遗,简直是一部无可匹敌的长篇教科书。而且,它作为教科书的真正意义在于,其中的很多细节,很明显并非编剧有意为之,只是他凭借着生活经验组织剧情,自然地呈现出了这样的效果。
剧情首先从1956年开始,文丽是一个爱看苏联小说、追求文艺小资、刚刚接受了点新时代思想的新潮女性,而佟志是个有点邋遢、没什么兴趣爱好的普通工人,除了本身还有点做人的原则以外,可以说是要什么没什么。佟志对年轻漂亮的文丽老师百般追求,使用各种欺骗手段得手,包括但不限于谎称自己爱看苏联小说,装文艺范,假装戒烟,写了一辈子一条都没做到的保证书等等。其实是很多穷男人哄骗老婆的基本手段,毕竟要钱没钱,要房没房,文丽还是北京土著,下嫁给佟志,凭什么,不就是看上性格吗?命运也很巧,文丽也就偏偏遇见了佟志性格中的那一丁点正气,误以为自己捞到了宝,碰见了爱情,于是就嫁了。
一开始,俩人也没有太大的矛盾。佟志其实完全不是文丽想象中那种高尚男人,当着老婆的面装模作样,背后就和好基友大庄原形毕露,没一句像样的话。但是佟志也不是那种完全不负责任的男人,归根结底,他对自己还是有些要求的,至少对老婆保持一定程度的诚恳,他还是做得到的。所以他们基本上还是过着比较幸福的生活,文丽老师也度过了相对于她悲惨的后半生而言,她相对快乐的前半生。我们可以看到佟志确实是让着文丽的,迁就她的小脾气,听她的话,照顾她的身体,在她犯错的时候包容她,等等。
文丽在这场婚姻大梦中的第一次梦碎,大概是佟志妈闯入他们生活中的那次。佟志妈是一个十分有意思的角色,从她出场到下线,她的主要作用就是敲打文丽,对她说各种阴阳怪气的话,无论佟志做了多么对不起文丽的事,无论文丽对她有多好,她永远只会挑文丽的不是,非常真实。而且她和佟志可以说是一脉相承,本身一穷二白,但硬气得很,第一次见到文丽,也没有什么别的原因,仅仅因为她是儿媳妇,就欺负她,给她吃糊饭,自己儿子就吃白米饭。她嫌弃文丽不会做家务,不会做饭,照顾不好自己的儿子,但文丽本身是有工作的人,又是下嫁。文丽挨了半集气以后,文丽妈出马,提醒婆婆“文丽的闺房都比和佟志的婚房大”,才让佟志妈挫了挫锐气,明白自己高攀的事实。
这个剧的细节非常有意思,不知道是不是制作组刻意为之,佟志结婚在保证书上写过尽量分担家务,但认真看剧的观众都会发现,佟志除了在前期文丽生孩子期间做过几顿饭之外,其他时候从来没做过饭。到了后半部分更离谱,佟志几乎什么都不会做了,文丽不在的时候,他和孩子只能吃泡面度日,甚至还要孩子给他做泡面。不做饭,别的家务更是一概不做,不管什么时候,永远是文丽洗衣拖地,佟志看报纸。不做家务,不管孩子,也不照顾老人,所有的事情都是文丽包办,而他还要在文丽已经如此忙碌的情况下,责怪文丽偏心儿子,忽视自己,一气之下跑到三线去,把整个家都甩给文丽一个人。
故事的转折也是从这里开始的,佟志遇上了他一生的“灵魂伴侣”李天骄,从此以后,文丽彻底从他对浪漫爱情的龌龊幻想中退场。李天骄和年轻时候的文丽非常相似,读书,听交响乐,傲气又任性。橄榄枝是佟志抛出去的,佟志第二次见面,就对李天骄甜言蜜语,聊得不亦乐乎,享受这种暧昧的快乐。享受了一段时间,文丽发现了,自然是不干的,于是闹到佟志单位要求他调职。从这里开始,佟志进行了他对文丽人生中的第一次冷暴力。佟志认为,即便全世界人,哪怕是他风流的好基友大庄,都觉得他和李天骄在打情骂俏,但他没有,他们就是纯粹的革命友谊。你一个女人,不好好在家做饭带孩子,凭什么来干涉我们的革命友谊?这次调职也使他错失了升职的机会,于是,他更有理由对文丽冷暴力了。毫不意外,他的母亲,文丽悉心照顾的婆婆也参与进来,对她进行言语上的敲打,时不时就会讽刺她小心眼、影响丈夫的事业、不是个贤内助等等。而文丽只能承受这一切,这时的她还保留着年轻时的刺头性格,懂得发脾气、反击、回娘家。一来二去的闹,又和好。之后的十几集,用极其长的篇幅叙述了文丽和佟志为李天骄事件的反复拉扯,看得人厌烦无比。
搞笑的是,在李天骄的事情上,佟志是全世界最聪明的男人。无论他怎样在嘴上爱这个女人,他从来没有想过要抛弃家庭,和她远走高飞。美其名曰“为家庭负责”,但其实明眼人都看得出来,佟志的一家老小全是文丽一个人在照顾。从李天骄事件开始,经过了十几年的拉扯,文丽已经年近五十,早就从那个追求文艺范的小资女性,成为了一个兢兢业业的老妈子。每天不是洗衣做饭,就是照顾孩子婆婆,阉割了自己年轻时代的所有兴趣爱好,被孩子嘲笑“不看小说”、“没有情调”。佟志如果离开文丽,就会失去这一切,他当然不会这么做。但这并不妨碍他和李天骄谈谈恋爱,玩玩暧昧,听听小曲,再美其名曰“我们是纯洁的革命友谊”。身边人都发现了这一切,反复阻止,而被生活重压的文丽,早就失去了斗争的力气,年轻时还能闹一下,现在头发都要白了,除了到母亲的灵位前哭泣,连皱一下眉头都做不到。因为家里一堆琐事,婆婆又重病在床。有人可能会好奇,为什么每一次婆婆发病,佟志都和李天骄在外面喝咖啡,那当然是因为家里有人照顾老人,佟志压根就没有下班后抓紧回家的打算啊!
大概在三十集左右,俩人的矛盾彻底爆发。文丽再也受不了佟志和李天骄的暧昧还有佟志回家后的冷暴力,执意和他离婚。文丽来到佟志的工厂看见他和李天骄嬉笑走过的画面,大概是我看过的本剧最令人心碎的镜头,那个只要不开心就会闹脾气的任性的小姑娘,现在也只能就这么看着丈夫出轨,然后除了回家对着母亲的灵位哭什么都不敢做。此时的文丽,大概是还有些锐气的,所以在婆婆去世以后,毅然决然地离开了佟志。但是佟志这个男人,既聪明又贱,他根本一分一秒都没想过失去文丽这个免费的保姆,所以他立刻挽留。吵架的时候,文丽问他哪做错了,他百般敷衍,很明显,他觉得自己没错,毕竟只是摸了手而已,连床都没上,怎么能算错了呢!
我满心希望,文老师在此时能大彻大悟,看清佟志的本质,离开他,但我抬头看了看,此剧名叫“金婚”,那是必然不可能的。编剧的杀手锏,自然是病名为爱,佟志稍微使了点苦肉计,作践自己的身体入院,就逼得文丽回到了他身边。在后半部分,文丽对佟志的爱无处不在,即便是吵架的时候,都会关心他身体好不好、有没有受凉,佟志喜欢做生意,就花钱给他投资,佟志喜欢当官,就贿赂儿子去给他安排个职位,老的头发都白了,还打电话给佟志买保健品,担心他的高血压。而佟志,除了一点家务都不做之外,和文丽吵架,一句不让,做事的时候也一点不让,有时甚至恶言相向。他唯一一次关心文丽,就是文丽得了结肠癌,他终于放下身段,给文丽熬了一次小米粥,再挑挑捡捡,最多也就是最后一集,他和文丽吵架分居,听女儿讲了有老太太半夜独居突发心脏病死亡的事,担心文丽死了,于是主动和文丽和好。其他时候,真是再怎么捡,也捡不出多少来。整个后半生,全是文丽一个人的单向付出,佟志过去还给点情绪价值,后来,连情绪价值都不愿意给了。
难怪很多人都觉得,佟志比大庄烂多了。佟志和大庄,在做事上,其实没有多大区别,出轨,两个人都出;家务,两个人都不做。佟志唯一比大庄强的地方是,他对文丽的态度比大庄对庄嫂好,但是,他贱也就贱在这里。就因为这一点态度,他就觉得自己是绝世好男人,如果以庄为单位,佟志对文丽的好,只有1.05庄,但他认为自己比大庄优越的程度,却有105庄。正是因为如此,他对文丽的付出毫无感激,不对她说一句谢谢,次次吵架都恶言相向,还对她说“你以前总欺负我,我让着你,现在我要报复回来”。我也不知道编剧哪来的脸给佟志写这样的台词,是反讽吗?最后一集,办金婚典礼,文丽想穿婚纱,他想穿唐装,就他妈这么点b事,还和文丽争,各种恶言恶语都出来了,直到女儿说,妈可能癌症复发了,他才同意顺着文丽。说实话,我看见文丽穿着婚纱出现的时候,我眼泪都掉下来了,文老师,咱这一辈子辛辛苦苦的,到底为了啥啊?
总体而言,这部剧文丽的处境,真的非常有教育意义。和庄嫂不同,庄嫂是明晃晃的旧时代被压迫女性,童养媳出身,大庄也知道自己对庄嫂不好,知道自己是个贱人,所以对她满怀感激。佟志就不一样了,自己肮脏龌龊,还自命清高,觉得自己不错,实际上也就剩那层羊皮还没被扒掉了。但是这层羊皮,还是挺重要的,有了这层皮,剧里的人都劝文丽说,你看佟志不还是对你不错的吗?你看我们的男人都如何如何。实际上就是没有最烂,只有更烂,也能相互宽慰了。文丽听了,也觉得还行,还能忍一下,于是一年忍过一年,忍成了忍者,忍成了老妈子,磨平了所有棱角,阉割了所有个人爱好,然后还要看着丈夫听着别的女人喜欢的交响乐,假装大度,一步一步被pua成中国传统式贤妻良母。这个剧唯一爽的地方,大概就是结尾李天骄彻底把佟志忘了,说实话,这段爱情也是搞笑,你和一个小姑娘说两句话,听听音乐,就觉得是爱情了,李天骄这种独立女性,要是知道你在家天天不洗澡,邋里邋遢,成天说谎,也不做家务,让妻子给你当牛做马,还有个妈成天阴阳怪气,还不把你和你妈一起踹到太平洋,她会喜欢你?
看了两个礼拜这个剧,我真是看了一部长篇恐怖片一样那么恐怖,我的身心在这部剧中饱受折磨,它用五十集的时间告诉你,婚姻就是一罐点缀了几颗糖的屎,让你吃下去以后就着那几口糖味反复回味,闭上眼睛说这东西还不错啊,挺好吃的。期间有文丽和庄嫂更年期发脾气的剧情,这个剧情真的十分搞笑又写实,哪怕两人在更年期期间也是一直做家务伺候男人的,只不过以前的时候是闷不吭声地伺候男人,而更年期的时候懂得一边发脾气一边伺候男人了,还懂得发泄点不满。看到文丽一边发脾气一边道歉,庄嫂一边骂骂咧咧的一边给大庄做饭,我的脑子里就想到了这句“阁楼上的疯女人”,你们也终于懂得疯一把了,虽然好不容易发点疯,还都觉得是自己的错。太写实了,真的太写实了,为什么身边所有的中年妇女,几乎无一例外地像怨妇一样,唠唠叨叨说个不停,因为已经饱受欺凌,却还没资格发泄,只能以口头的方式发泄出来,还要被人嘲笑是怨妇。但凡家里的事情,孩子的事情,好的地方没人说是自己的功劳,坏的地方倒是会全被赖上,说白了,千百年来男人就是以这种方式逃避家庭责任的。文丽洗衣做饭带孩子,佟志只要偶尔陪孩子聊聊天,就算参与育儿了,说到底还是所有人都觉得,这都是女人的任务。
我是在爱奇艺看的这个剧,文丽的设定完全不是什么完美女主角,身上一堆毛病,虚荣小气任性等等,在弹幕对女性恶意如此大的情况下,都有这么多人指责佟志,同情文丽,文丽的处境到底有多惨?连直男癌遍布的弹幕区都能被人这么可怜,是肉眼可见的可怜。我也不知道编剧写这个剧本是反讽啊,还是根据生活经历写的,只能说,您真的很牛逼,这么惨的女主角,我很久没见过了。别的女人惨,是他们知道自己惨,而文丽的惨是她明明很惨,她还以为自己幸福。佟志对李天骄说的那句可笑的对不起,对文丽说一万次都不够。佟志的问题在于不知足,而文丽的问题在于太知足。这部剧可太写实了,这部剧就告诉全天下女性,为男人生儿育女,还不如养一条狗。而且这个剧里面的男人不爱女人,被迫和她结婚,就会留下两个孩子,而女人不爱男人,就拒绝同房守身如玉,编剧是故意的吗?
我也没什么想说的了,我太难过了,我就想说文老师你海报上摘花下来的那一幕可真漂亮,你喜欢看小说听音乐看电影,喜欢跳舞喜欢交际,你是个有品味有情调有魅力的好女人,你本来就应该一辈子都那么漂亮的。即便度过了庸碌的大半生,我还是感觉你很可爱,大结局从那片树林里走出去你应该就不久于人世了吧。看着这五十年落幕我真的百感交集,落的实在是太随便了,虽然人生的落幕大部分时候本来也就是这么随便。你这个老太婆已经不会生气了,那就让我替你生气吧,你年轻时扎着两个麻花辫不讲道理的样子真的很可爱,你但凡后半辈子别那么讲道理,也不会被人欺负那么惨。
最后,傻逼佟志!
对于一个笑点高的人,还是时不时被逗笑了,特别是4396,那段真的好笑。看过一些网大,真的是看了几分钟就看不下去,唯独这部剧,出品算是很精良了。另外,这部剧并不是只打着宠物的旗号却无宠物的内容,金毛犬在全片贯穿而且演技真的惊赞!另外一个还需点赞的是几个反派的演技,王胖子的眼神,还有在片头几个眼色的转换,非常精准到位;另一大反派 周诚 的演技也是很在线,演的其实不是坏人,而是个傻傻很可爱的坏人。
对于一个笑点高的人,还是时不时被逗笑了,特别是4396,那段真的好笑。看过一些网大,真的是看了几分钟就看不下去,唯独这部剧,出品算是很精良了。另外,这部剧并不是只打着宠物的旗号却无宠物的内容,金毛犬在全片贯穿而且演技真的惊赞!另外一个还需点赞的是几个反派的演技,王胖子的眼神,还有在片头几个眼色的转换,非常精准到位;另一大反派 周诚 的演技也是很在线,演的其实不是坏人,而是个傻傻很可爱的坏人。细节到位:有一幕是女主扔了个球,此时是外人内狗的男主爬去接了球而不是端坐在沙发上的金毛犬。镜头运筹好看,好些个画面真的拍得很唯美。剪接只有一两幕觉得有点突然但总体非常流畅。故事剧情也是比较饱满的,但稍微有些拖沓,如果后面的部分能和片头10分钟那样子的紧凑,整部片子会增色不少。简而言之,在网大里,这部 我的主人是条狗 是部好片子,狗狗和反派演技加分加分!!给狗狗加肉骨头!
我最喜欢的是齐娜,这期内容里面齐娜镜头好少,还有片名不是叫精灵梦叶罗丽吗,是不是主角罗丽的镜头也太少了?你们这个动画片剧集内容也太水了吧,我从第一部追到现在,每部都是这样,开头总是这么一大堆自我介绍然后前景回顾,就这样占了内容三分之一了,一集本来就没多少…还有上一季不是女王都拿灵犀阁没有办法,颜爵不是什么都能画吗?怎么灵犀阁就被女王给毁了?
我最喜欢的是齐娜,这期内容里面齐娜镜头好少,还有片名不是叫精灵梦叶罗丽吗,是不是主角罗丽的镜头也太少了?你们这个动画片剧集内容也太水了吧,我从第一部追到现在,每部都是这样,开头总是这么一大堆自我介绍然后前景回顾,就这样占了内容三分之一了,一集本来就没多少…还有上一季不是女王都拿灵犀阁没有办法,颜爵不是什么都能画吗?怎么灵犀阁就被女王给毁了?
《黄土高天》拍摄制作大气,重现改革初期‘十一’届三中全会和‘实践讨论’,为了生活,为了改变当时农村窘境,一部分农民兄弟率先投入改革的初潮。看得人怪激动的,看了一遍不够,夜里爬起来又看了一遍。”
“实事求是”丰源大队 开启改革新时代
党的十一届三中全会重新明确了“实事求是”的思想路线,开启了改革开放历史新时期。剧中,丰源大队为维护自己“红旗大队”
《黄土高天》拍摄制作大气,重现改革初期‘十一’届三中全会和‘实践讨论’,为了生活,为了改变当时农村窘境,一部分农民兄弟率先投入改革的初潮。看得人怪激动的,看了一遍不够,夜里爬起来又看了一遍。”
“实事求是”丰源大队 开启改革新时代
党的十一届三中全会重新明确了“实事求是”的思想路线,开启了改革开放历史新时期。剧中,丰源大队为维护自己“红旗大队”称号借战备粮“迎接”上级检查团,县委甘书记(黄品沅饰)严肃批评并传达了“不管什么原因,何时何地,我们共产党必须坚持实事求是,必须把群众的利益放在第一位”的发展思想。甘书记的话敲醒了丰源大队、鼓舞了秦学安,同时也拉开了丰源大队改革开放的历史篇章。网友纷纷为甘书记点赞:“满满正能量的甘书记:作为一名共产党员,时刻要谨记服务好人民群众,实事求是,任何时候要把人民群众的利益放在第一位置。”
中国的对内改革首先从农村开始,《黄土高天》正是抓住了这个契点,从改革的源头讲述改革这一伟大历程,高度契合党的十九大关于三农问题的精神要旨。该剧主题之宏大、年代跨度大、事件体量大、现实意义重大,突破了中国农村电视剧的固有模式。总编剧张强为本剧定位:“彰显中国改革四十年的农村史诗剧”,正是怀着这样的创作雄心,《黄土高天》剧组转战陕西、安徽大小十三处取景,搭建场景500余处,还原了一个“真实”的丰源,上演了一场真改革、真农民的历史盛宴。
“救苦帮扶”秦学安 牢记改革新思想
敏感早熟的男孩发现了父亲对新来老师的特殊情感,焦虑不安的他寻求邻居爷爷的帮助,无法从孙子病逝中解脱的老人把自己的思念之情寄托在男孩的身上,一心扑在工作想要得奖的母亲发现丈夫出轨时在夜色中唱起了梁祝,升职失败的父亲一边吸烟一边痛苦的依靠在妻子的身上
绍兴在导演的镜头里真的很美,但更为美丽的是那些犹如发生在我们身上的事情,它们焦虑,痛苦,失望,难耐,它的平静,祥和,生机
敏感早熟的男孩发现了父亲对新来老师的特殊情感,焦虑不安的他寻求邻居爷爷的帮助,无法从孙子病逝中解脱的老人把自己的思念之情寄托在男孩的身上,一心扑在工作想要得奖的母亲发现丈夫出轨时在夜色中唱起了梁祝,升职失败的父亲一边吸烟一边痛苦的依靠在妻子的身上
绍兴在导演的镜头里真的很美,但更为美丽的是那些犹如发生在我们身上的事情,它们焦虑,痛苦,失望,难耐,它的平静,祥和,生机和希望。生活从来不公平,不对等,但你总能和它达成一致,从而和自己和解。
再一次感叹一下演员谭卓的演技,镜头不多,印象最深刻。
作为一部在年末音番和1月开播的冬季日剧(我一直不明白这个时间点为什么叫“冬季”……)之间日本正月串场子的特别篇,可以说表现十分优秀了。
因为SP嘛,都是这种电影不满电视剧嫌短的时长,好几个故事串起来的确节奏很奇怪,而且故事和故事的水平也有差别,但总体上还是过得去的。我最喜欢小林子和三浦翔平这两个,女学员的故事都有点莫名其妙。
演员阵容很强,小林子又惨兮兮的;大岛优子短
作为一部在年末音番和1月开播的冬季日剧(我一直不明白这个时间点为什么叫“冬季”……)之间日本正月串场子的特别篇,可以说表现十分优秀了。
因为SP嘛,都是这种电影不满电视剧嫌短的时长,好几个故事串起来的确节奏很奇怪,而且故事和故事的水平也有差别,但总体上还是过得去的。我最喜欢小林子和三浦翔平这两个,女学员的故事都有点莫名其妙。
演员阵容很强,小林子又惨兮兮的;大岛优子短发好看,演技也很好,很到位地表现出来了这个角色适合警察工作的特质;三浦翔平好像壮了很多,虽然还是娃娃脸但是比以前显得成熟了(毕竟已婚男士);西畑弟弟的出场蛮给我惊喜的,演个斯文小混蛋还挺带感的,期待未来有更大发挥呀少年;胖妹好像瘦了点,但是还是讨喜,尤其做旅馆老板娘的时候穿和服好温柔;小日向叔还是一脸深不可测的老好人,最后穿正装制服帅一脸……
以及其他角色,不逐一说了,整体上选角是到位、和角色贴合的。
下面重点来了:
木村拓哉的造型也太帅了吧!!!!!这什么冷峻警校教员的神仙禁欲系!!!!
银发不显老,在他头上整齐地端着,背过人站着的时候可以看到一些黑色。我觉得比《东京大饭店》的造型好看,精干的造型明显掩盖了中年人本身的松弛。大神腰身也太好了,穿制服简直了。J家步走得销魂,女演员在他身后小步跟着也很可爱
而且演得也好,从一出场就是不怒自威的气场。台词说得稳重而有味道,爆发场面张弛到位不浮夸,基本是就是高声呵斥一声就能彻底击破对方,之后很快收回到冷峻模式。是理智的严厉,而不是情绪崩掉的愤怒。
最后和每个学员的那个场景超打动我。教员其实什么都知道,虽然平时教学时一直黑脸,但他给每个人最后送出的都是鼓励和支持。
总之,这种神仙男人可以变无数花样来吹,做演员营业到位,是杰尼斯的天花板之一了。
当大部分人都是看战狼2或者三生三世的时候,我选择了一部BBC的纪录片《地球:神奇的一天》,我觉得能够在喧嚣的生活中安安静静的看一部纪录片是个不错的选择。画面?配乐,震撼人心!斑马的故事展现了母爱的力量;企鹅告诉我们生活很艰辛但很快乐;树懒告诉我们再懒的人有了一个目标也会奋斗,即使不一定成功;蜥蜴宝宝告诉我们能够成长到成年是多么的不容易;蜂鸟告诉我们危险的时候机遇也许马上就来了;浮生一日,蜉蝣
当大部分人都是看战狼2或者三生三世的时候,我选择了一部BBC的纪录片《地球:神奇的一天》,我觉得能够在喧嚣的生活中安安静静的看一部纪录片是个不错的选择。画面?配乐,震撼人心!斑马的故事展现了母爱的力量;企鹅告诉我们生活很艰辛但很快乐;树懒告诉我们再懒的人有了一个目标也会奋斗,即使不一定成功;蜥蜴宝宝告诉我们能够成长到成年是多么的不容易;蜂鸟告诉我们危险的时候机遇也许马上就来了;浮生一日,蜉蝣一世,蜉蝣告诉我们存在即合理,即使很短暂......总之,我觉得这片子不仅呼吁我们保护环境,珍惜地球,同时也很励志,不管今天发生了什么,明天太阳依然照常升起,明亮耀眼,我们应该期待着每一天的到来!当然也有些槽点,比如成龙大哥普通话已经进步很大很大了,但毕竟不是专业配音演员,有点出戏;二是夜晚的戏份偏少可能黑夜不好取景所致;三是捕猎者捕食失败率太高,可能为了宣扬正能量吧,稍微有点不真实。最后提示一下尽量看晚点的场次,避开孩子们,这么一部需要安静的影片孩子多了太吵了[调皮]
为了谢欣颖看的,还是更喜欢1006的房客的剧情,在那部剧,女主不会那么委屈,这部剧,女主最后居然还能原谅男主和闺蜜,就冲男主那句:我只相信自己眼睛看到的,完全不信女主 ,从这句开始就很反感男主了,女主和男二在一起就好了。感觉男二很帅的,又暖,男主机车,一开始还不相信女主,真心心疼女主这个角色,谢欣欣的演技贼好,大爱谢欣颖,表白谢欣颖,女主长相很好看,这剧后面霸凌女
为了谢欣颖看的,还是更喜欢1006的房客的剧情,在那部剧,女主不会那么委屈,这部剧,女主最后居然还能原谅男主和闺蜜,就冲男主那句:我只相信自己眼睛看到的,完全不信女主 ,从这句开始就很反感男主了,女主和男二在一起就好了。感觉男二很帅的,又暖,男主机车,一开始还不相信女主,真心心疼女主这个角色,谢欣欣的演技贼好,大爱谢欣颖,表白谢欣颖,女主长相很好看,这剧后面霸凌女主的事,我是非常反感的,干嘛那么虐女主,正常吗 自己朋友被霸凌了,自己一点都不知道,剧情是真毁三观,十三年前男主和女主两个闺蜜选择不相信女主,而是相信另一个污蔑女主的狗男人,也是真毁三观,面对三十年后失忆的女主,女主闺蜜还可以那么冷漠也是绝了。只能说我会为了谢欣颖坚持看完的,评分也都是为了谢欣颖。
粗略看一下简介 和法国电影《后来》的背景似乎是一样的,看到生死却无能为力,尽力想去挽救自己爱的人却只能眼睁睁的看着她消失,事与愿违成为这部电影的核心思想,我本不愿意接纳这种类型的电影,抑或是说不愿意接受这种无能为力的事情发生在自己的周围,但是却完完整整的把它看完了。这部电影在我高一的时候给我很沉重的影响,以至于我完全不想回头再去看一遍。今天看到类似的话题,先马着,希望过了8年,又能有新的不同
粗略看一下简介 和法国电影《后来》的背景似乎是一样的,看到生死却无能为力,尽力想去挽救自己爱的人却只能眼睁睁的看着她消失,事与愿违成为这部电影的核心思想,我本不愿意接纳这种类型的电影,抑或是说不愿意接受这种无能为力的事情发生在自己的周围,但是却完完整整的把它看完了。这部电影在我高一的时候给我很沉重的影响,以至于我完全不想回头再去看一遍。今天看到类似的话题,先马着,希望过了8年,又能有新的不同的感受。
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最近看了《玛丽雪莱》,是Elle2017年的新片,一直都比较期待,不仅仅是因为Elle出演,也因为玛丽雪莱这个人,是我很喜欢的作家。她的《科学怪人》是我特崇拜的科幻小说,原本以为她的角色会是其中的某位女性或者那位自述者,结果她是站在怪人的角度写的。从被爱人捧在手心到同时被妹妹和雪莱冷漠
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最近看了《玛丽雪莱》,是Elle2017年的新片,一直都比较期待,不仅仅是因为Elle出演,也因为玛丽雪莱这个人,是我很喜欢的作家。她的《科学怪人》是我特崇拜的科幻小说,原本以为她的角色会是其中的某位女性或者那位自述者,结果她是站在怪人的角度写的。从被爱人捧在手心到同时被妹妹和雪莱冷漠,孤独给予了她成长的空间,而自立让她能够从生活的感悟中提取出科学怪人的时间,她将雷电化作自己的内心,在电闪雷鸣中举办了一场属于她自己的最为孤独的盛宴。我的poor的理解能力让我最开始读完小说的时候觉得她就是一个科幻鬼才,现在才发现她其实是一位伟大的艺术家,孤独填充在了书中的字里行间,渴望被爱,被抚摸,但却被冷漠对待的无奈与悲愤我却并没有读出来。看完这部电影后我觉得我必须得再把《科学怪人》细读一遍。
这部电影大概讲述了玛丽遇到雪莱的那几年,最初因为后妈的冷嘲热讽与家庭的封建思想带上继妹妹与雪莱私奔的是她,与雪莱一起倡导自由恋爱的是她,因雪莱的负债累累雨夜逃债而令自己第一个孩子夭折的是她,自己的妹妹略显淫荡与雪莱搞暧昧的人是她,对科学永远求知若渴并得到写作灵感的人是她,看到自己的爱人因前妻自杀而颓废不堪因而强迫自己从失去孩子的痛苦中挣扎着振作起来的人是她,被爱人冷落后毅然写下第一本科幻巨著的是她......玛丽雪莱可以说是独立坚强女性的代表,是那个传统封建年代为数不多的为自己而奋力抗争的女性之一。她在看到雪莱的第一眼就陷入爱河,可以说是有点不理性地与之私奔,在茫茫的爱河与现实生活中慢慢理性独立,在丧子之痛与颓废丈夫之间冷静下来,拒绝了雪莱多位好友的示好,她的忠贞让同样倡导恋爱“自由”(实则为新鲜感)的雪莱皤然醒悟,守护了属于他们自己的爱情与不可思议的人生。
Elle虽然年轻了点儿,但表演还是很到位的,不能说是完美,毕竟童星转型需要一个过程。颜值就不用我多说了,永远的小仙女Elle,可是雪莱的颜值就有点一言难尽...总的来说我还是很喜欢这部电影的,有空的话可以去找来看看。我还买了一本雪莱的双语对照版的诗集,想看看当时的年代与雪莱先进的思想碰撞出的火花究竟有多奇妙。玛丽的其他书我也想看看,伟大的女性!
如果不能遗忘那就丢东西吧…在这个过程中我挖掘了自己的强大。
断舍离原本只是一个快要被喊烂的口号,《时光机2019》让我有了全新的认识,原来还可以这样断这样舍这样离,有过程分步骤,有人物内心的挣扎,有单眼皮女主加持,高级感充斥。
她不能直接丢弃,我能。本以为是我的
如果不能遗忘那就丢东西吧…在这个过程中我挖掘了自己的强大。
断舍离原本只是一个快要被喊烂的口号,《时光机2019》让我有了全新的认识,原来还可以这样断这样舍这样离,有过程分步骤,有人物内心的挣扎,有单眼皮女主加持,高级感充斥。
她不能直接丢弃,我能。本以为是我的境界高于她,错了,她才是对自我人生的颠覆性设计,通盘考虑了全局,亲情友情爱情捋顺了,在自己的天地经营爱好,搞事业,这是彻头彻尾的大女人。内心要多稳多有力量,多没有杂念,才能替妈妈做主,丢掉承载母亲一生所爱、一家四口的过去的甜蜜和幸福的父亲的旧钢琴;不用寒暄不问现状,擅自跑到前男友家归还旧物,做了前任爱吃的饭和现任一起吃,这就算了,还提出要见前任妈妈,人家是给你写过卡片,虽然但是…都过去了呀姐妹儿…
甚至偷师学艺,拍走自己想要的东西,这个我顶你。姐妹儿
观影中我也经历了不一样的心路历程,从不理解、讨厌到佩服。我做不到:没有的东西,多此一举,有用的东西,我厚着脸皮用,有价值的,我更舍不得,我可以做到不带任何感情色彩,纯粹用物质和价值衡量了,但我做不到女主的大局观和圆满。
断舍离—-删掉承载回忆的东西真得有用。至于心里的残星点点也许只能交给时间。
刘亦菲,李现都是清清爽爽的模样,大理的文艺感给加上,剧情铺设的也是刘亦菲演的女主旅途中的美好,现在城市环境又十分内卷内耗,向往诗与远方的中青年不在少数,这两年国家也对乡村振兴比较重视,预感伴随这部剧播完,乡村旅游会火一波。至于会不会有更多人真正回归桃花源记生活,要看接下来大环境的风云变幻了。
刘亦菲,李现都是清清爽爽的模样,大理的文艺感给加上,剧情铺设的也是刘亦菲演的女主旅途中的美好,现在城市环境又十分内卷内耗,向往诗与远方的中青年不在少数,这两年国家也对乡村振兴比较重视,预感伴随这部剧播完,乡村旅游会火一波。至于会不会有更多人真正回归桃花源记生活,要看接下来大环境的风云变幻了。
女主尬穿地心的演技和男主自始至终的扑克脸让我在豆瓣翻了一个小时日剧列表也要找到它来打个差评(太久远 片名和演员名都忘了),开始小奶狗年下人设还行,但演技以及后面的剧情都是什么玩意儿??当年就不该看了yxh前几集对古川的剪辑来看全剧,建议这部剧还是活在jpg和gif中吧。从未见过如此古怪的女主形象,跟动画片成活人了似的。
女主尬穿地心的演技和男主自始至终的扑克脸让我在豆瓣翻了一个小时日剧列表也要找到它来打个差评(太久远 片名和演员名都忘了),开始小奶狗年下人设还行,但演技以及后面的剧情都是什么玩意儿??当年就不该看了yxh前几集对古川的剪辑来看全剧,建议这部剧还是活在jpg和gif中吧。从未见过如此古怪的女主形象,跟动画片成活人了似的。
每個人活在虛浮不定的幸福之中,譬如《親愛的房客》裡那張分明人人燦笑,卻猶如遺照一般的照片。
每個人活在虛浮不定的幸福之中,譬如《親愛的房客》裡那張分明人人燦笑,卻猶如遺照一般的照片。
贝特朗·波尼洛的电影总是带着一种简单与复杂并行的张力。青春片、惊悚片、剧情片、政治片,它们同时是很多东西。阶级、种族、后殖民、社会与青春、对法国身份的质询是枝蔓中的主干。他从不给你看一棵树,而是通过叶片、枝条、树干的某个瞬间来揭示树的全貌。一个角色的行动就是这个角色的全部,在具体而微的行动中,情感和意义自现。
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贝特朗·波尼洛的电影总是带着一种简单与复杂并行的张力。青春片、惊悚片、剧情片、政治片,它们同时是很多东西。阶级、种族、后殖民、社会与青春、对法国身份的质询是枝蔓中的主干。他从不给你看一棵树,而是通过叶片、枝条、树干的某个瞬间来揭示树的全貌。一个角色的行动就是这个角色的全部,在具体而微的行动中,情感和意义自现。
前半段是一群巴黎青年周密部署的恐怖行动,人物不具姓名,因为他们只是整体的一环。波尼洛用作曲家的敏锐来剪辑和调度。每个角色的情感与意图在一连串的闪回中浮现。有时只闪回几分钟甚至几秒钟,以呼应其他角色的作为,重新锚定一个时刻,在动态中揭示个体行为与整体行动的关联。后半段是藏身奢侈品商场等待迟迟不来的猎杀。到处是设计师品牌,恐怖分子徜徉其间,玩玩具、试装、化妆、泡澡、上床、卡拉OK。电视前一秒用来娱乐,将现实挡在外面,下一秒用来看新闻,现实被重新引入,而最后也正是这电视向他们宣布了死讯。波尼洛故意隐瞒信息,但又给出恰到好处的信息,这让观影变成巧妙的游戏。《夜行盛宴》让人同时想起布列松的《很可能是魔鬼》和罗梅罗的《活死人黎明》,多么牛逼的事。
拒绝就人物动机给出清晰的解释,波尼洛似乎要与其他政治电影划清界限。然而他又在人物含蓄跳跃的对话中给出了答案。其中一个恐怖分子讲述自己的一篇政论文时说,社会的崩坏总是紧接暴力的重建,然后是文艺复兴。如果这是政治电影,它讲的是回避的政治。青年说什么不重要,重要的是所有人务必听到青年的声音。
不只是记录的纪录片——《棒!少年》以及其他纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题,它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力。——美国《电影术语汇编》《棒!少年》无疑是一
不只是记录的纪录片——《棒!少年》以及其他纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题,它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力。——美国《电影术语汇编》《棒!少年》无疑是一部从拍摄、制作到发行都很成熟的纪录片,虽然它并没有真正的高潮(比如强棒之队拼搏夺冠之类),但这并不影响它很强的观赏性、很高的完成度和相当的吸引力。导演许慧晶有想法也有耐心,如果把他在《一席》的演讲和片子结合起来看,就会有更为完整的视角。制作人其一为前国家棒球队队长,其二为芒果台著名主持人,这似乎也是该片能够蹿红的加持因素。有两点最为抓人,其一是队员皆是留守儿童或孤儿,其二是期许中的为国争光(片中并未实在表现这点)。留守儿童是当下的一个痛点,很多作品都在试图表现(包括《归途列车》等),《棒少年》有些许涉及,但也只是点到为止,除几个主角外,其他孩子的过往观众无从知晓。并且,对于在城市长大备受呵护的孩子而言,河北涞源和宁夏西海固实在太遥远了,他们也完全无法体会小双父亲去世母亲出走、家里只有一个亲人(二伯)的痛楚,也不会知道在苦甲天下的西海固,能离开土地到北京的一支棒球队打球的意义,所以马虎回去时已经面临被淘汰的命运,但他在当地孩子和老师眼里,也是幸运儿和可能的成功者。所以,在我看来,《棒!少年》的最大意义,或许是探索了什么样的纪录片,在当下还能吸引观众走进影院(看到很多父母带着孩子去看,想来多为励志。由此也想到如果董路把《足球小将》拍片,可能也会很有市场。)毕竟有不少好看的纪录片,囿于各种因素,只在小范围流转,对大众而言,就像没有出现过一样。之前有幸在影院看到《四个春天》《归途列车》这样的时代记录。如果说《四》是关于家庭温情的礼赞,那么《归》就是家庭焦虑的放大。两部片子都有意无意带出或被关注或被遮盖的话题:父母与孩子的关系,家庭对孩子的影响,家庭的核心所在,家庭成员的相处方式,到底该怎样爱你的家人等等。《四》带我们思考人与自然的亲近,该如何稍许靠近诗意,怎样平衡和有意义地过完一生,《归》更多放在留守儿童、分离导致的亲情疏离以及青春期的叛逆,也绕不开国家之宏大主题与小家个人挣扎之对比。《四》的高潮是姐姐去世,年迈的父母苦痛又隐忍的表情,《归》则是家庭矛盾爆发,父女间罕见的暴力相向,不管柔软还是粗砺,幕幕扎心。《四》中的孩子们何其幸运,如我们一代,父母不曾远行,没有成为留守儿童,在完整的关爱中度过童年和少年,而在《归》中,留守儿童就如一道疤痕,无声却深刻影响几代人的成长、心理,以及他们对整个世界的看法。《棒!少年》或许无意中接过这一主题,棒球少年们是不幸又幸运的,他们有了一个精神之家,生活之所,和为之努力的方向,但更多的成千万的儿童,他们将走向何方,不能不说是一个值得关注又沉重的话题。再回到纪录片话题本身,有人称上世纪九十年代以来的纪录片为“新纪录运动”,作为非专业研究者,虽只零星看过几部,但它们于时代风貌的留存和史学社会学价值,已然称得上”了不起“。《流浪北京》作为新纪录的开端,记录了可能是最早的北漂生活。《阴阳》则是体制内拍摄者能达到的一座高峰,坊间口口相传。陈晓卿推出午夜《见证》,成为央视前所未有的题材拓展。首届记录映像展出现的《老头》《江湖》(拍摄民间大棚演出群体)《北京弹匠》(湖南来京弹棉花的)《铁路沿线》(流浪儿)《群众演员》《纸飞机》《盒子》等等,被称为“构成了独立纪录片的浪漫主义时期”。王兵在国际上拿奖的《铁西区》,至今位列20年20大影片。而徐童的贡献,在于通过“游民三部曲”对“游民社会”的呈现,在我看来,《算命》属于十年一遇的难得之作。还有,反映福建某县高中生活的《高三》,反映城市打工人的《父亲》,藏区日常的《藏区一年》,东北鄂伦春族萨满的《最后的山神》,上海老式弄堂的《德兴坊》,湘西船工的《茅岩河船夫》等等,它们虽都构不成新闻事件,但却是纪录片的经典选题。但我们真的还不够,我们虽然有了《舌尖上》系列,有了《人生一串》,有了《人间世》,但作为更能吸引人更可能独到的叙事化题材,我们还没有《人生果实》,没有《小森林》(权当纪录片),没有《滑板少年》和《追梦者》,也没有《海豚湾》,其他的,更不用拿来说了。上世纪四十年代,荷兰人伊文思拍了《四万万中国》,七十年代,意大利人安东尼奥尼拍了《中国》,不管后来它们有怎样的历史际遇,而今都已成为不朽的时代记录。在如今飞速变化的时代,当然可能也理应期待更多新的记录,新的影像,于今于后,都是善莫大焉。千阳记于北京西山