近些年内娱已经不流行宫斗剧,就本人早年受宫斗剧的熏陶说说个人看法:
1. 世子并非被人所害,之前已经铺垫过一受伤就血流不止,明显血液病可能血友病。病情稍微稳定的时候就服用了大补的鲍鱼未必适合。如果真相如此的话,中殿无意中催化了世子的病发。中殿最后会不会自责的be不好说。
2. 从前五集
近些年内娱已经不流行宫斗剧,就本人早年受宫斗剧的熏陶说说个人看法:
1. 世子并非被人所害,之前已经铺垫过一受伤就血流不止,明显血液病可能血友病。病情稍微稳定的时候就服用了大补的鲍鱼未必适合。如果真相如此的话,中殿无意中催化了世子的病发。中殿最后会不会自责的be不好说。
2. 从前五集来看,最像王的人是宝芡君,任何事情都没有特别大的情绪波动看得透彻,有为君者资质,而且因为母亲和自身性格的关系,与嫡子们关系不错。男主角二王子资质也很高,但是没有交代为什么养在宫外,而且目前来看性格太冲啦,不适合作守业的君主。感觉和中殿也不是很亲近,到底发生什么不得而知,世子很喜欢这位弟弟。
3. 剧集对于李氏朝鲜的继承方式虚拟了,更像我国古代继承方式。李氏朝鲜,庶子越过嫡子继承王位概率不高,世子去世后也是元孙上位,更不能上位后给庶母大妃的位份,如果按照传统剧无法展开了,而剧中有“择贤”庶子可以上位。
4.大妃真的是腻害的上届宫斗冠军,但是那么聪明的大妃为什么要直接告诉原世子妃自己就是凶手呢,而且一直留着原世子妃,是有什么用意吗,编剧下了一盘大棋的感觉。
时间都知道下周二就要开播了,很是期待!昨天一口气看了漫画版,挺带感!电视剧情新颖,画面唯美,音乐抒情。唐嫣造型迷人,原音台词好评!此外,男女主感觉还挺有cp感的,身高很般配,而且感觉挺默契。其他配角实力也很强,戏外相处很融洽。如果编剧剪辑给力,相信这部剧一定能成功!另外,一部剧能不能爆,主题曲、插曲的作用不言而喻,朗朗上口、传唱度高才能对电视作品起到正面作用,而非演唱技艺的高超。所有这些,作
时间都知道下周二就要开播了,很是期待!昨天一口气看了漫画版,挺带感!电视剧情新颖,画面唯美,音乐抒情。唐嫣造型迷人,原音台词好评!此外,男女主感觉还挺有cp感的,身高很般配,而且感觉挺默契。其他配角实力也很强,戏外相处很融洽。如果编剧剪辑给力,相信这部剧一定能成功!另外,一部剧能不能爆,主题曲、插曲的作用不言而喻,朗朗上口、传唱度高才能对电视作品起到正面作用,而非演唱技艺的高超。所有这些,作为观众和粉丝,现在都不知道,只有时间知道,那就交给你了!
春节在家无聊,和老妈一起追了一部剧《小娘惹》。这是一部翻拍剧,翻拍自08年新加坡版本的《小娘惹》,主要讲述了新加坡的娘惹文化。
春节在家无聊,和老妈一起追了一部剧《小娘惹》。这是一部翻拍剧,翻拍自08年新加坡版本的《小娘惹》,主要讲述了新加坡的娘惹文化。
01.不会翻车的动画
「轮回」是ACG作品中经久不衰的题材,被打乱的时间顺序往往能打破观众的惯性思维,使其主动思考剧情的走向。而越是复杂且符合逻辑的时间线,越是能考验作者对剧本和相关理论的把控能力,由此诞生的故事,自然是更具可读性。
01.不会翻车的动画
「轮回」是ACG作品中经久不衰的题材,被打乱的时间顺序往往能打破观众的惯性思维,使其主动思考剧情的走向。而越是复杂且符合逻辑的时间线,越是能考验作者对剧本和相关理论的把控能力,由此诞生的故事,自然是更具可读性。
本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题
本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题中可见一斑。全片情节的链接点,也是潜藏的主题,是“人情”。龙王想避免砍头,靠的是找天庭人曹官的“上司”李世民求情;李世民想还阳,靠的是自己下属认识的地府官员改阳寿;混子玄奘想被选上西天取经,靠的是跟身为宰相和皇帝心腹的魏征搞好关系。人情也会带来各种各样的麻烦,比如李世民就是因为没能达成对龙王的承诺而惹上了种种麻烦。从古代到现代,中国都是一个靠人情的社会,而不是一个凭实力,讲规则的社会,这正是导演借此神话故事想要作出的现实影射。在影片中最贴近现代的李世民在酒局上侃侃而谈的片段中,导演点明了主题——中国人正在所有的人有待于启蒙的状态。这个有待于启蒙,说的就是中国社会需要从“讲人情、攀关系”这一传统中走出来,实现文明上的现代化法制化。人情的东西太随意、太虚无缥缈,就像神和鬼一样,但这种东西又是现实存在、不容忽视的真实的东西,所以用虚幻的故事来表达也有一种荒诞的贴切,讽刺力度很强。通过这种背离现实的形式主义,影片用一种黑色而充满反讽的态度实现了对现实的揭露与反叛。而对于影片的黑白影调,我倾向于把它理解为,一种对现实的祭奠。一方面,影片讲的是过去的故事,黑白影调具有陈旧感;另一方面,“人情”本身就处于这个社会的灰色地带,它反映了现实的状况。但作者的内心深处是希望这一情况赶快过去,迎来现代化文明化的,所以用黑白影调的方式为这种人情社会做一个具有仪式感的祭奠,显出一种黑白色的缅怀。用充满意味的形式承载现实的荒诞,这就是电影艺术所具有的独特魅力。
女主这条线导演交代的不多,看了大家的评论,主要有两种观点:
一种是:录音机是裁缝装的,目的就是诱导黑帮;
一种是:录音机是女主协助FBI装的,老头发现之后,顺水推舟,录制假磁带;
我个人的理解,更偏向于第二种,她就是t
女主这条线导演交代的不多,看了大家的评论,主要有两种观点:
一种是:录音机是裁缝装的,目的就是诱导黑帮;
一种是:录音机是女主协助FBI装的,老头发现之后,顺水推舟,录制假磁带;
我个人的理解,更偏向于第二种,她就是the Rat,录音机是FBI的。原因有三:
一、从故事交代来看,那个年代磁带的录音和播放设备是相对稀缺的(弗朗西斯出去找了一圈,才在欠他人情的Hi-Fi店找到一台设备可以播放)(如果磁带很容易播放,那么黑帮早就听到里面的内容了,后续所有的剧情都不成立了)(老裁缝也不会傻到,如果录音很容易播放,他还录进去自己的声音)
由此可以推断,这样的设备,只有FBI才有,那么女主协助FBI安装的可能性更大一些。
二、女主虽为里奇少爷的情人,但是在她之前跟老裁缝的交流,以及跟黑帮老大博伊尔先生的交流中,透露出两个信息:
女主并不想成为跟黑帮一样的人(对他们微笑,是传递一种信息,自己跟他们是同类,自己也并不好惹)只是为了融入、自保;
女主的父亲死前也是黑道,基本没有陪在她身边,女主是痛恨黑道的,所以她也很向往巴黎,而非芝加哥。
三、只有女主真的是告密者,下面两点才解释得通:
她有拉芳丹的电话号码;
她也有能力把磁带交给FBI。
~~~ ~~~ ~~~ ~~~ ~~~ ~~~
关于老裁缝的动机
他以前是不是Outfit成员,我持怀疑态度,以他的岁数,当年可能还没有outfit组织,即便有可能也还没扩展到欧洲;
但是他妻女死于黑帮报复,导致他痛恨黑帮,背井离乡,想靠手艺开启新生活,这是肯定的;
但是世事弄人,他选了个东部黑帮老窝——芝加哥,并且在博伊尔家族的威逼或其他手段之下,把他的裁缝铺变成了黑帮情报中转站。可以看出他的不愿意:对所有人都彬彬有礼、唯命是从,对黑帮的事务不闻不问(电影中他有多次询问黑帮的人:为什么要把这些事情告诉我?),试图从一个弱者的角度跟黑帮保持距离。
所以他前期应该一直是隐忍和妥协的状态,直到他发现女店员是一个告密者,还牵扯到了拉芳丹和FBI,于是他开始酝酿成为一个搅局者,营造一场乱斗、借刀杀人、保护女主,从而让她得以全身而退。如果不闻不问,任由事情发展,那他只能在黑帮的管制下继续经营裁缝铺,并且失去一个年轻、憧憬善良的雇员(或多或少也是把她当成了女儿)。
所以,他的动机于己,是摆脱黑帮,老老实实靠手艺过日子;于女主,是不忍心看她走向不归路。
在这个地处内蒙古自治区鄂尔多斯市某某旗某某镇的偏远地带,有个电影院真的不容易了。一部电影会员价40块钱,买了两张,最大的感觉是亏到家了,我都怀疑在这个翘班来看的四点场,还不如看大头儿子小头爸爸4呢!
从开始我就很奇怪,一个讲深情的电源竟然让张丹峰来演,太对不起题目了!里面无人机是真的很棒,中国也确实是无人机大国,但是无人机和
在这个地处内蒙古自治区鄂尔多斯市某某旗某某镇的偏远地带,有个电影院真的不容易了。一部电影会员价40块钱,买了两张,最大的感觉是亏到家了,我都怀疑在这个翘班来看的四点场,还不如看大头儿子小头爸爸4呢!
从开始我就很奇怪,一个讲深情的电源竟然让张丹峰来演,太对不起题目了!里面无人机是真的很棒,中国也确实是无人机大国,但是无人机和这部电影有什么联系呀?割裂在于,无人机带给我一种高科技的感觉,画面和人就给人5、6年前的感觉,很不搭调。
放到中间,我就更奇怪了。你说商战不是商战、恋爱不是恋爱、男女不是男女、渣男也没从良、渣女也不知道为啥看上老头,就谈爱情还是深爱?还有那个小女孩很没安全意识,怎么可以因为一个男的帮了你一下就上他的车呢,你报警不行吗?还有要是两个人合起伙来骗你,卖到山沟沟里可怎么办呀?(纯粹对女性自身安全的考虑,不上升)
直到最后,是我最无语的。你一个世界级的无人机大赛,能出那么多毛病,没有保安的吗?男主角的登场,简直是最玛丽苏的狗血登场了。一个世界级的大赛,两个人在上面互相表白,有常识吗?谁家的大赛敢这么干,就丢脸丢到姥姥家了!
说到最后,深圳和爱没有联系,你要说一线城市辛苦,我们扎根祖国荒漠的工作人员就不辛苦了,再说城市和爱有什么联系呀?不就是讨生活嘛!
这么些年了,我真没在豆瓣写过评论,真的是懒得,难得和男朋友看一场电影,我要对的起我的票钱,我要督促他也写一篇,不满意从我做起!
我一直都有一个奇思妙想,要是让动物当一次间谍会是怎样的古怪剧情呢? 可当我长大以后,认为这简直是天方夜谭,最多在电影中演演罢了。直到它们付诸实践了全过程??????在2017年,英国人约翰?唐纳突发奇想,让人制造了一批模仿动物或自然事物且仿真度极高的摄像机,并带领一系列拍摄人员远赴非洲,北美,澳大利亚甚至南极等地,用这些高仿相机拍下了一部经典巨作—《荒野间谍》。而那些相机则直
我一直都有一个奇思妙想,要是让动物当一次间谍会是怎样的古怪剧情呢? 可当我长大以后,认为这简直是天方夜谭,最多在电影中演演罢了。直到它们付诸实践了全过程??????在2017年,英国人约翰?唐纳突发奇想,让人制造了一批模仿动物或自然事物且仿真度极高的摄像机,并带领一系列拍摄人员远赴非洲,北美,澳大利亚甚至南极等地,用这些高仿相机拍下了一部经典巨作—《荒野间谍》。而那些相机则直接潜入所拍的动物群体中,成为了名副其实的间谍。在这部纪录片中,我看到了那些家喻户晓的动物不为人知的一面:凶残丑陋的鳄鱼竟然能和娇柔可爱的水鸟打成一片, 成为邻居;黑猩猩虽然是动物,但在他们的群体里却有着严格又不可逾越的社会等级界限 ,一旦逾越便会受到严厉的惩罚;海獭虽然是有些落后的鼬科动物,但却像灵长类动物一样聪明,知道用石头砸击贝壳来吃里面的肉。而这些动物最不可思议的就是他们竟然有人类的一面:他们有着像人类一样伟大的母爱;有牺牲精神,愿意为保护自己的群体而付出生命;不管是不是同一物种?都能建立起深厚的友谊,互相帮助;当然,有时也会目中无人、狂妄自大,这也必然导致了自己的失败。这部纪录片淋漓尽致的体现出了动物们奇葩、惊奇、不为人知的一面,同时也引起了我深深地反思:我们人类自认为对这个世界了如指掌,可事实证明,我们连日日夜夜陪伴我们的动物都不了解,又怎能说掌握整个世界呢?还有,在片里,人们普遍都不太重视的动物们的生存环境却引起了我的注意:阿德利企鹅所处的南极大陆上的冰雪,不正在一点点的消融吗?海獭所处的太平洋,不也正是在一点点的上升海平面,即将淹没沿海城市吗?这些不都是人类破坏生态亲手造成的吗?来吧!迷途知返还为时不晚。 只要所有人一起努力,一起恢复,一起创造,我们就能让地球重返青春,重展风貌!别把地球毁在自己手里,除非你想毁了自己的话!
从预告看出这部情节平缓。是把播放器缩小在屏幕一角,边写论文边瞥眼看完的。
无非是个少年成长,朋友家长的故事。
可这个节奏真是拿捏得好。到气口该文艺该粗口该煽情,该露出两排牙大笑,一步步都踩在情节里该有的地方。有来有回,就把一个“和解——成长”的故事又美美讲了一遍。
从预告看出这部情节平缓。是把播放器缩小在屏幕一角,边写论文边瞥眼看完的。
无非是个少年成长,朋友家长的故事。
可这个节奏真是拿捏得好。到气口该文艺该粗口该煽情,该露出两排牙大笑,一步步都踩在情节里该有的地方。有来有回,就把一个“和解——成长”的故事又美美讲了一遍。
青春片还得看美国。
英国电影的含蓄细腻不属于少年,中年人才演得出味道(《唐顿庄园》出新预告了,老戏骨们很风采)。东亚怪物屋,中日韩小孩子一路做题到少年。2022年了,拍青春片还离不开教室黑板,不然就是叛逆后伤痛,社群性格建立要早于个体性格的健全。
美国的青春片里,少年们大多才开始思考别人的事,重新审视父母,交朋友,处爱情;在开放的心态里建构自己的社会性格,不大容易跟自己较劲,影片里常常一派自由天性。有一种,想把自己吸附在周围一切上面共同生长的蓬勃之力。
这种力量贯穿在很多美式青春片里,就让人非常着迷。近几年的就包括不限于《告别高中的夏天》《爱你西蒙》《伯德小姐》《高材生》《真心半解》《成长边缘》还有今年的《悸动》以及这部。
勇敢、洒脱、真挚、不拘小节。
近几天我在和学生对比“青春”和“红尘”这两个词的来源和意蕴。年少青春,滚滚红尘,远不是一眼就能望得断的。
在青春这样的阶段,原生家庭、友人和爱人的牵绊,以至于隐藏在尘世间尚未展露的,正慢慢渐渐落在肩上;也是在青春这样的阶段,少年拥有着勇敢、洒脱、真挚、不拘小节的力量,一入红尘却也没多少杂念,还用不着去负担什么、看破什么。希望这种力量永远不会离之而去。
导演塞德里克·克拉皮斯以法国南部的乡村美景和酿酒为主题,从大儿子的逃离到寻找自我后的家庭回归,从亲情的破碎到修复,从酒庄即将解体到保留,内核丰满,酒香飘飘。克拉皮斯采用了与日本家庭片相似的风格,委婉而淡雅,配以动人的音乐,有着独特的法国风情。而本片最大的亮点,就是在乡村特有的情怀中,达到了人与人的和解,这已然成了法国影片的标志部分。
导演塞德里克·克拉皮斯以法国南部的乡村美景和酿酒为主题,从大儿子的逃离到寻找自我后的家庭回归,从亲情的破碎到修复,从酒庄即将解体到保留,内核丰满,酒香飘飘。克拉皮斯采用了与日本家庭片相似的风格,委婉而淡雅,配以动人的音乐,有着独特的法国风情。而本片最大的亮点,就是在乡村特有的情怀中,达到了人与人的和解,这已然成了法国影片的标志部分。
恕我直言,这一部真的??。。。
先讲人物,首先是这一季里我唯一觉得人设不崩的一个,副总指挥。全程智商在线,冷静,果断,顾家,会搞一点权术,所以一定要让他儿子死了就很让人不舒服。
然后女主,典型的shabi白左,除了表我也没有别的形容词来形容她,毫不犹豫的要求别人放弃自己的一切去帮她,为了自己的理想不惜放弃别人的生命,哪怕为了帮她死了她也只要说一句sorry就可以当作没
恕我直言,这一部真的??。。。
先讲人物,首先是这一季里我唯一觉得人设不崩的一个,副总指挥。全程智商在线,冷静,果断,顾家,会搞一点权术,所以一定要让他儿子死了就很让人不舒服。
然后女主,典型的shabi白左,除了表我也没有别的形容词来形容她,毫不犹豫的要求别人放弃自己的一切去帮她,为了自己的理想不惜放弃别人的生命,哪怕为了帮她死了她也只要说一句sorry就可以当作没发生了,那句话怎么说的来着,在最后一个印度人战死之前英国决不投降?然而搞笑的是每次她要别人帮她的时候,只要说
-你要帮我。
-不行。
-没有你我完不成。
-好的。
就总能找到死心塌地的赣卵给她赴汤蹈火。。喵喵喵?什么几把玩意,轮子好好学学人家这脑是怎么洗的吧。。。从第二季开始女主的情感经历就突然丰富起来,就一边爱着原配一边毫不愧疚地情人上床,第三季也继承了这一设定,她不在乎别人的感受,只想着不能让自己拯救世界的目标失败了,不然她自己心里会不舒服。最后女主靠意念就能穿越,彻底标志着部剧从科幻故事变成了玄幻故事。
接着弗兰克,首先他复活是没有逻辑的,你安啦 胡啊克吧完了了还能就半边脸烧伤加上走路有点瘸?然后复活完了就感觉自由了?这又是什么逻辑。。一季结束给人的感觉就是,哦,他还能复活,哦,他又死了。
再讲情人,死太早有点不记得他叫什么。。他爸叛国被毙了,结果他还能官复原职,特么纳粹高层的脑子里在想什么啊,猪都知道他肯定要去打击报复,结果不把他关起来还接着给他派任务,赣卵希姆莱就不怕哪天被他杀了,毕竟就是他希姆莱让他毙了他爸啊。。。情人的剧情我是没怎么看懂,最后死的也莫名其妙,女主第二季杀过人之后就突然伸手敏捷了?
最后聊聊配角,副总指挥的小弟,麻蛋他死了的时候就跟看权游萝卜死了一样的感受。。副总指挥老婆,因为儿子死了就去酗酒,自暴自弃,问题是你不知道你还有两个女儿吗,还想跟心理医生哈搞八搞,求求编剧别瞎jb编了。。剩下的,倒爷,gay,西方记者??,情人的情人,记得好像是叫妮可还不是什么,还有什么贸易大臣,城户检察官,还有那个实际是城户检察官内鬼的美国二鬼子,几乎都没有什么亮点,关于他们的内容太多的故弄玄虚,看完体验很差。
第三季给我的感觉是没有亮点,甚至只要看个剧情简介就不用看剧了。按照迪克的小说里的设定,德国是一个科技max的国家,本子是还多少有一点人性化的国家,然而这个设定并没有体现出来,只是通过德国人有氢弹日本人没有来表现科技差距,除此以外看不出还有什么不同。第二个,在小说里有一个贯穿始终的东西叫易经,然而剧里给了几个片段让人摸不着头脑,放出来的意义是什么?像原作致敬吗?只会让人觉得是邯郸学步。这一季相比于前两季降低了一点东西的重要性,比如在小说里至关重要的录像带,在第三季就没人提了。又提高了一些东西的重要性比如突然冒出来的穿梭机,可以看出编剧是想要突破原著小说的框架重新搞点新的出来,但是没有铺垫,显得非常生硬。而最让我感觉恶心的是,全剧充斥着政治正确,强行凑出来一对gay,一对姬,调个十来分钟的情结果就成了,也不管剧情需不需要,反正就凑是出来了。。自由恋爱自由恋爱。。。。
给分四分给的是设定依然算是独有的,多少还比较新鲜,当作口水剧看也还算合格,但是豆瓣评分给到接近9分我是不能理解的,就这剧情也能有8分多?是不是只要追求下所谓自由的剧都能给高分啊?
左的可怕
胡司令和王司令的演员还不错啊,尤其是王胖子,看白夜追凶的时候就觉的里面的那个胖子可以演王胖子,现在果然演了,我感觉这是目前外形和气质最合适的王胖子,精绝古城里的王胖子太瘦首先外形就不合格,而且也太弱智了,龙岭迷窟里的李大嘴虽然外形还算合适,但是完全没有变现出王胖子的狠劲儿,只剩下贫嘴了。
杨参谋外形还不错,不过存在感不强,中规中矩吧,大金牙太假了,明叔
胡司令和王司令的演员还不错啊,尤其是王胖子,看白夜追凶的时候就觉的里面的那个胖子可以演王胖子,现在果然演了,我感觉这是目前外形和气质最合适的王胖子,精绝古城里的王胖子太瘦首先外形就不合格,而且也太弱智了,龙岭迷窟里的李大嘴虽然外形还算合适,但是完全没有变现出王胖子的狠劲儿,只剩下贫嘴了。
杨参谋外形还不错,不过存在感不强,中规中矩吧,大金牙太假了,明叔也不行,书里明叔是香港人,怎么也得找个说广普的演员来演呀,这个明叔演大金牙我觉得挺合适的。
特效就那样吧,看之前也没要求太高,成本摆在那。剧情就太对不起观众了,咱就不能老老实实按书里写的演吗,为什么非要改编,就像龙岭迷窟,本来全书最吸引人的悬魂梯,三个人的恐怖经历硬是被改成了一大群人闲逛就把迷魂梯破解了,一点惊悚感和神秘感都没了。昆仑神宫里原本最精彩的几个情节竟然全被改沒了,我真是佩服的五体投地,编剧是脑子进水了吗,还是你觉的你写的比原著好?虽然一部电影的时间演一部书时间很紧张,但是也不能把精髓全砍掉吧。
本来两星,冲着这王胖子给四星拉拉人气
看完纪录片《新三峡》我感触很深,以前只是知道有这么个名字,具体是怎么回事完全不了解,国之重器的三峡大坝,是世界上最大的水利工程。它的建造凝聚了几代国人的努力与付出,是我国劳动人民智慧的结晶,它平息了长江千年水患,在防洪、发电、航运中起着重要作用,也带动了周边旅游业的发展,这一力作还牺牲不少有志者的生命。我终于也算是圆梦三峡了,这部纪录片带我走进三峡,全完是一种身临
看完纪录片《新三峡》我感触很深,以前只是知道有这么个名字,具体是怎么回事完全不了解,国之重器的三峡大坝,是世界上最大的水利工程。它的建造凝聚了几代国人的努力与付出,是我国劳动人民智慧的结晶,它平息了长江千年水患,在防洪、发电、航运中起着重要作用,也带动了周边旅游业的发展,这一力作还牺牲不少有志者的生命。我终于也算是圆梦三峡了,这部纪录片带我走进三峡,全完是一种身临其境的感觉,原来三峡用血肉之躯谱写这么多的诗篇,值得二刷《新三峡》纪录片!
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事(Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting,1997),第十七章、人物,人物維:
「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員,會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此,我舉雙手贊成,但我會問:「維」,到底是什麼,怎樣才
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事(Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting,1997),第十七章、人物,人物維:
「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員,會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此,我舉雙手贊成,但我會問:「維」,到底是什麼,怎樣才能創造出一個維?姑且還不論「三維」,演員一聽到這問題,就會支支吾吾,叨叨一些關於排演的過程,然後溜之大吉。
……維不是用一些怪癖的性情來裝點主人翁,這並不能展現其性格的真相而引出觀眾的移情心理;相反的,荒誕不經的癖好可能會將人物內心關閉,而使觀眾敬而遠之。……比如馬克白,就是一個性格獲得充分展現與發展的人物,其精采的表現在他一方面具有野心、一方面又負疚之間的矛盾;他的激情、他的複雜性和他的詩歌正是來源於這一個深刻的內在矛盾。
維,就是矛盾:無論表現在單就深層性格之內而言(如負疚的野心),或是在人物塑造和性格關係之間(如魅力四射的小偷);把一個人通篇塑造成好人,在某個場景中安排他去踢一隻貓,並不能增添這個人物的「維」。試看哈姆雷特,他是有史以來用文字寫出的最複雜的人物,他不僅是三維,而是十維、十二維,甚至數不清的的維:他既有信仰的表現,又有瀆神的特質;對奧莉雅來說,起初他充滿愛心,溫柔體貼,然後又鐵石心腸,甚至有虐待之嫌;他既果敢又怯懦;時而冷靜謹慎,時而衝動莽撞,根本不知道誰藏身布幕後卻可以一刀刺死;哈姆雷特既無情又深情、孤傲又自憐、機智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂,他是純真的世俗者,世俗中的純真人,他是一個活生生的矛盾體,幾乎包容了我們所想像的所有人性特質。
……從本質上而言,是主人公創造了其他人物,其他人物之所以能在故事中出現,首先是因為他們與主人公的關係,以及他們每一人在幫助刻畫主人公複雜的性格維度方面起的作用。
2、舊愛回來後(Les Fantomes d'Isma?l,2017)原名伊斯梅爾的幽魂,側重刻畫男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心,將故事人物關係(岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……,他作為一個編劇筆下所創造的文學角色,以及他未出世的孩子)整理出行星圖系,從譜系中再分析所有相對應的矛盾性格,我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個繪畫透視法分析的場景,與其這麼看待,還不如說這場景展現了男主角內在性格多重的維度(圖1)。
3、一開始我們以為失蹤的是外交官(主角的弟弟),後來我們得知這不過只是劇本的創作的情節,來自於劇作家的一段記憶(主角的妻子),可是,當我們仔細審視,才真正發現消失的那個人正是主角自己,他不但從電影劇組中消失,自我精神也陷入迷茫之中。這裡,我們也看到一個創作者是如何創造的,一如羅曼波蘭斯基在真實遊戲(D'après une histoire vraie,2017)中的情節。