情怀剧高分合理,我想打高分的大多是大叔了,当年家里床头都挂着几幅剧照吧……
我以为又是剧情俗套动作,欣喜的是没有剧情,没有套路,你划我脸我杀你全家,就这么简单粗暴,杀人绝不拖泥带水,能用刀剑绝不用枪,对这就是蓝博!过瘾就好……
这部剧除了暴力复仇您注意到没有片中几个镜头吗?一蓝博打算去救养女,说到过一句话:报警管P用警察不能过界,那边警察什么也做不了;二是养女死在路上
情怀剧高分合理,我想打高分的大多是大叔了,当年家里床头都挂着几幅剧照吧……
我以为又是剧情俗套动作,欣喜的是没有剧情,没有套路,你划我脸我杀你全家,就这么简单粗暴,杀人绝不拖泥带水,能用刀剑绝不用枪,对这就是蓝博!过瘾就好……
这部剧除了暴力复仇您注意到没有片中几个镜头吗?一蓝博打算去救养女,说到过一句话:报警管P用警察不能过界,那边警察什么也做不了;二是养女死在路上车里,蓝博直接开车撞开美墨边界铁丝网回家;三蓝博二次杀入犯罪集团老巢后回程路上扔人头,美墨边境墙直入画面;四犯罪团伙一众人马开车带着家伙直奔美国内地来报仇……不觉得就是在讽刺特朗普的美墨边境墙计划根本就没卵用吗,还是得靠我蓝大爷!
终于可以来说说《谁先爱上他的》,一部让我期待已久的台湾同性题材电影。前天看完,没有失望。可以说,这是一部拓宽了华语同志片表达格局,切中这个领域真正痛点的电影。
甚至,它让我想到了《我不是药神》。两者的相似之处在于,都借了喜剧化的外壳,来讲一个无比沉重的故事,而且这故事触及到了某项严肃的社会问题。《我不是药神》关于高价药品,而《谁先爱上他的》讲了同妻困境。
巧的是,去年
终于可以来说说《谁先爱上他的》,一部让我期待已久的台湾同性题材电影。前天看完,没有失望。可以说,这是一部拓宽了华语同志片表达格局,切中这个领域真正痛点的电影。
甚至,它让我想到了《我不是药神》。两者的相似之处在于,都借了喜剧化的外壳,来讲一个无比沉重的故事,而且这故事触及到了某项严肃的社会问题。《我不是药神》关于高价药品,而《谁先爱上他的》讲了同妻困境。
巧的是,去年金马奖,这两部电影分别拿到了影帝影后大奖。看过电影你就会知道,谢盈萱的表演绝对实至名归。最近一整年,华语电影里再没有哪个女性角色能像她演的同妻刘三莲这样,如此真实,如此饱满。
为什么我要把一部同志片拔高到社会问题片的高度呢?
之前的华语同志片,基本上都是在讲两个人之间的爱情故事,比如《蓝宇》、《春光乍泄》、《美少年之恋》等等,和整个社会大环境没什么关系。
极少数电影,比如李安的《喜宴》,触及到了中国同性恋者所面对的独特文化传统:我们讲究“孝顺”和“传宗接代”的家族亲缘伦理机制。可《喜宴》里里外外都是轻喜剧的拍法,对于问题只是轻轻地抬起,轻轻地放下,最后又给了个非常理想化的结局——父母无奈接受了孩子的性取向。于是所有可能会沉重的内容,全部都跳过去了,甚至都没有出现同妻的形象,因为和男主结婚的女人一开始就知道他的性取向。
可事实是,中国现在至少有一千多万同妻。她们和丈夫结婚时,并不知道对方是同性恋。
再加上历史上曾经有过的同妻,那就更多了,根本无法计数。
如此大面积的婚姻悲剧,当然是一个严肃的社会问题。它所波及的范围之广,也许不亚于高价药品问题。一千万同妻身后,是一千万个家庭,是几千万人的生活状况。他们生活在日复一日的欺骗和压抑之中,找不到幸福的出口。
《谁先爱上他的》应该是第一部正面表现同妻处境,而且受到广泛关注的华语电影。前面讲过,虽然题材沉重,但这部电影有一层喜剧的外壳,它讲了一个很容易吸引眼球的故事,概括起来就是:小三和小王之间的撕逼大战。
一边是同妻,叫刘三莲;一边是同妻丈夫的男性情人,叫高裕杰。在他们俩看来,对方都是抢走自己爱人的第三者。只不过高裕杰是男的所以要多出一根,于是就从“小三”变成了“小王”。
而这场风暴的始作俑者宋正远,在故事的一开始就得癌症死去了,这时他的妻子发现保险金的受益人竟然不是自家母子俩,而是另一个男人,当然就气急败坏地去找那个男人讨说法,誓要夺回保险金。
小三和小王,可都不是什么好惹的人物。一个是嗓门高脾气暴得理不饶人的泼妇,一个是讲话刻薄犀利脸还很臭的基佬,几场吵架戏都精彩极了。这种不太体面的出场方式当然只是个障眼法,剧情通过不断闪回交待,慢慢就会让你知道,他们俩都是多么可怜可叹的人。
小王,高裕杰,爱上宋正远后没多久就被对方抛弃,因为他要回去做一个所谓的“正常人”,也就是娶妻生子。于是高裕杰只能眼睁睁在街边看着自己心爱的人和另一个女人举行婚礼,从此陷入漫长的思念和煎熬。
十几年后,宋正远得了癌症,知道自己时日无多,又想做回自己了,于是又去找高裕杰。高裕杰痴情不减,无怨无悔照顾他,陪伴他走完人生最后一程。
小三,刘三莲,和宋正远结婚后就把整副身心都奉献给家庭,结果却接连遭遇晴天霹雳:丈夫坦白自己是个同性恋——丈夫要搬出去和情人住到一起——丈夫得癌症死了——丈夫保险金的受益人是另一个男人。
哪个女人受得了这些?
刘三莲完全崩溃,要去找心理医生开解,她最执着于要弄清的一个问题就是:丈夫到底爱过自己没有。
这段戏是女主角谢盈萱的演技高光时刻,值得逐帧欣赏。就凭这场戏,金马奖就跑不掉了。
从以上介绍就可以清楚,为什么两个人都会认为对方才是那个第三者。因为他们都是受害者,都在受着命运的无情捉弄啊。
可是这桩悲剧的源头,暴风中心眼,也就是宋正远,他的心态和处境又是怎样的?很可惜,被电影模糊化处理了。因为一开始他就死了嘛,之后也只是出现在一些闪回镜头中,只有几段只言片语。
他为什么要离开高裕杰?他怎么追求的刘三莲?他婚后生活怎样?怎么对待妻子?怎么对待儿子?后来怎么决定向刘三莲坦白?这些问题,都没有得到明确交代,只能靠观众各自脑补。
这是我觉得这部电影最大的一个遗憾。因为如果要把问题讲清楚,告诉一般观众悲剧究竟为什么会发生,那么宋正远就必须得到正面表现。
我也理解导演和编剧为什么要这么处理剧情,因为宋正远是有明显道德污点的人,而电影的出发点是要让更多人接纳同性恋,怎么能让一个做错事的同性恋当主角呢?
但这个问题又是无可回避的,任何一个看过电影的观众,都绝不会忽略宋正远的存在。于是我看到大量网友依然作出类似这样的评价:宋正远是骗婚渣男,死不足惜,让他得癌症死去都是便宜他了。
这样的理解,也不能说有什么错,但还是太浅了。如果你看完电影依然仅仅只是谴责骗婚渣男让他们去死,那这个电影就很难说推动了什么社会进步。
就好像,如果你看完《我不是药神》,仅仅只是谴责药商谋求暴利抬高价格,那也是太浅了。
说到底,药商赚钱,是出于贪婪;同性恋骗婚,是出于懦弱。贪婪和懦弱,都是人性中很难根除的弱点。而我们更应该关注的是,这个社会的大环境,是在催逼助长这个弱点,还是化解压制这个弱点。
人性经不起太严峻的考验。都是普通人。是普通人,在高压之下就难免犯错。正确的做法是,先承认这个错误,再去探讨如何去解除那个高压。
所以我觉得不必太过顾及政治正确。同志片里的主要角色也可以犯错,重点是说清楚,他为什么会犯错。
中国男同性恋的困境就在于:要么找个女人结婚向父母行孝背负“骗婚渣男”的罪名,要么顶着压力做自己背负“不孝孽子”的罪名,反正不管怎么做都有错。虽然除此之外还有第三条道路:男同和女同之间的“形式婚姻”,但那也是超高难度的操作,而且还要面对生孩子的问题,稍有不慎就会影响孩子成长,于是第三项罪名“对孩子不负责任”又要戴到头上。
看起来就是无解的人生死结。
绝大多数同性恋最后都选了隐瞒性向结婚生子,这是否说明同性恋都是毫无道德底线的大骗子呢?可实际上,同性恋和异性恋的整体道德水准并没有区别,勇敢做自己的人在任何一个群体都是极少数。结婚生子的同性恋,压力在于时刻要伪装演戏;而做自己的同性恋,却要背负周围整个社会的异样眼光。演戏只要不出差错,还可以苟且偷生安安稳稳活下去,而对于大多数在乎外界眼光的中国人来说,周围只要有一个歧视的眼神,就会让他瞬间失去活下去的动力。
如果是你,你怎么选?
我的选择当然是做自己,我也挺瞧不起那些结婚生子的深柜同志的,每次遇到这种,我都忍不住想骂一骂他。可是要我说出“你该死”这种重话,我又说不出口。因为我知道他只是懦弱,他罪不至死啊。
就像电影里的宋正远,他是施害者,同时也是受害者,他一辈子都在压抑自己。骗妻子,也在骗自己。他对妻子是深怀愧疚的,虽然保险金受益人是高裕杰,但遗产还是留给了妻儿。
电影里有一处细节:宋正远生前看了一半的书,高裕杰一直按原样放在桌面上。那是一本什么书呢?仔细看镜头:
男主与女主的感情从来就只是一个推动器,而不是核心,这部已经很真实了,学生与家长为了成绩学校为了升学各种手段都展现了,每个人都曾来回挣扎过,然而很多人不允许女主挣扎,依我说最不真实的恰恰是女二,虽然也子这人很讨喜,但这角色绝对是虚浮的,世界上没有生而知之的人,也没有用一叶障目就知泰山的人,学神是对某些不费力气学习成绩还突出的人的一种称呼,也是某些人口里信誓旦
男主与女主的感情从来就只是一个推动器,而不是核心,这部已经很真实了,学生与家长为了成绩学校为了升学各种手段都展现了,每个人都曾来回挣扎过,然而很多人不允许女主挣扎,依我说最不真实的恰恰是女二,虽然也子这人很讨喜,但这角色绝对是虚浮的,世界上没有生而知之的人,也没有用一叶障目就知泰山的人,学神是对某些不费力气学习成绩还突出的人的一种称呼,也是某些人口里信誓旦旦存在的神话,但这个神话本身就是部分人用来逃避的借口,就和那些高考状元说自己经常打游戏一样可笑,另外女二一边助推男女主CP一边又不设防的做着女主的假想情敌可算是愚蠢至极。
男主本剧仍然稍显老气,但算是合格,真正体现了一个学霸的努力与自律,即使再喜欢,我也不会无脑的认同追随她的一切;
26集的全集最后一集估计没有了,今年二季度后传出全面收紧教育体裁剧,对青春校园剧有了明显的制约,高中校园不再允许大量的恋爱情节,以避免对中学生产生不正确的引导,部分六月与七月的青春剧有的收回重生编辑有的改了设定有的只能放仓库了,且看且珍惜吧
一个看不起新科技不爱接受新事物的老人,一辈子都沉浸在对花的研究中,直到网购的极速发展使他被迫关闭了种植园。妻子和女儿的嘲讽和冷漠使他越显单薄,之后的剧情看起来就像《绝命毒师》的老白一样与毒品挂上了钩,两个人的初衷都只是想用钱带给亲人们更好的生活,只不过厄尔没有像老白那么孤注一掷。这剧情真是慢啊!12次运毒旅程,能看到厄尔与家人之间的关系变化。从最先满脑子只想着花的盛放只有短短一天,所以要好好
一个看不起新科技不爱接受新事物的老人,一辈子都沉浸在对花的研究中,直到网购的极速发展使他被迫关闭了种植园。妻子和女儿的嘲讽和冷漠使他越显单薄,之后的剧情看起来就像《绝命毒师》的老白一样与毒品挂上了钩,两个人的初衷都只是想用钱带给亲人们更好的生活,只不过厄尔没有像老白那么孤注一掷。这剧情真是慢啊!12次运毒旅程,能看到厄尔与家人之间的关系变化。从最先满脑子只想着花的盛放只有短短一天,所以要好好对它们的那个花匠,到最后即使带着305公斤可卡因和送货迟到必死威胁,也要义无反顾回家陪伴将死的妻子度过最后时刻的那个白发苍苍的老人。当他把自己活了九十年才搞清楚的亲情至上的经验告诉刚刚遗忘了结婚纪念日的特别探员的时候,我们知道,他终于明白了自己亏欠于家人的不是名声,也不是钱,而是时间和陪伴。
3.5颗星
第二次世界大战期间,伦敦遭遇了德军飞机的密集轰炸,为保障孩子们的安全,许多伦敦家庭的小孩被送到英国乡间寄养——电影《夏日国度》的故事,就发生在这样的时代背景之下。英国电影中经常会间接提到这段故事——“纳尼亚”三部曲的开篇《狮子女巫魔衣橱》里,故事的开始就是孩子们避难来到乡间,开始了神奇的旅程。还有《帕丁顿熊》里面
3.5颗星
第二次世界大战期间,伦敦遭遇了德军飞机的密集轰炸,为保障孩子们的安全,许多伦敦家庭的小孩被送到英国乡间寄养——电影《夏日国度》的故事,就发生在这样的时代背景之下。英国电影中经常会间接提到这段故事——“纳尼亚”三部曲的开篇《狮子女巫魔衣橱》里,故事的开始就是孩子们避难来到乡间,开始了神奇的旅程。还有《帕丁顿熊》里面那只可可爱爱、拎着小箱子的熊,它最初的形象灵感,也来自于伦敦撤离的孩子们。灾难、探险、分离和爱交织在同一段历史之中,被迫逃难的孩子,意外地英伦乡间经历了不一样的童年时光。或许,这种历史背景在一定程度上决定了上述三个故事的共通点——有童话的温暖,也有现实的残酷。
《夏日国度》的女主角爱丽丝是位致力于用科学解释民俗传说的女作家,她性格“孤僻”,离群索居。小镇的孩子们背地里叫她“女巫”,而她也不吝对熊孩子们恶语相向。直到有一天,一个从伦敦遣散而来的小男孩弗兰克被领到爱丽丝门前,她将不得不暂时照看他。爱丽丝并不知道,她和弗兰克之间有着更深的渊源,她更不会料想,弗兰克德到来,将永远改变她的人生……
《夏日国度》是部让人很难评价的电影,造成这个困境的原因就明明白白地列在它的豆瓣标签上:“剧情、同性、战争”。影片在叙事中力图兼顾三个主题,它们的并存和交织使得影片有了较大的可被解读的空间,也构成了整个故事最大的悬念;但同时,这又使得影片在一定程度上丧失了重点,让人觉得它似乎在很多处轻轻触动了你的心房,但却始终没能完成最终、最有力的一击。
爱丽丝和弗兰克的故事线非常完整,两人感情的冲突和发展得到了很好的展现,这一方面是因为影片选取了很多生活化又跟两位主角人生密切相关的情节来体现她们关系的变化,另一方面要仰赖饰演女主的演员杰玛·阿特登、小演员卢卡斯·邦德以及配角汤姆·康特奈老爷子的精湛表演。他们的演绎自然而真挚,这在很大程度增加了影片的可信度和“动人度”。此外,影片的画面也功不可没。主要取景地东萨塞克斯的“七姐妹”白垩断崖是英国最美海岸之一,风景如画的海岸,安静舒适的小屋,还有宁静的小镇为爱丽丝和弗兰克的故事搭建了真实又带着童话色彩的场景,使得两人的所有互动都像加了滤镜一样可爱动人。
不过,爱丽丝和弗兰克的故事线太过完整也成了影片的一个问题——他们两人的互动就足够体现战争的残酷和爱的可贵,而弗兰克是爱丽丝爱人之子这个设定反而显得有些刻意。此外,影片最后同性爱情线的大团圆结局使得弗兰克的父亲格外像个工具人——这甚至在一定程度上影响了观众的最终观感。毕竟,我可是真心实意地为两个妹子的爱情不能圆满而遗憾了的,也真情实感地为战死的英雄们难过了的,编剧最后让两个妹子和弗兰克成了吉祥幸福的一家,这实在是让我觉得弗兰克的飞行员爸爸格外悲催——他给妹子提供了一波精子,然后还以一己之死促成了妹子们爱情的圆满,这也太工具人了啊。
我想,如果一定要给《夏日国度》来一句定语,我会把它可以当作一部拿来告别夏日居家观影生活的影片:它足够清新、温柔,也算得上有趣,适合在秋意初现的夜晚在家捧着一杯热茶欣赏。但同时,它并不宏大,也不太激荡人心,这让人想起今秋已经回归的大荧幕,以及院线电影能带来的强大冲击,不禁免感到格外欣喜呢。
开心麻花以舞台剧起家,目前在全国都常驻的有话剧表演,可以说是国内喜剧话剧的一家独大。最近几年开心麻花也开始涉猎电影行业,《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《西虹市首富》也让他们在喜剧电影方面小有成就。
但是最近开心麻花的风评一直不太好,常远的《温暖的抱抱》、黄才
开心麻花以舞台剧起家,目前在全国都常驻的有话剧表演,可以说是国内喜剧话剧的一家独大。最近几年开心麻花也开始涉猎电影行业,《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《西虹市首富》也让他们在喜剧电影方面小有成就。
但是最近开心麻花的风评一直不太好,常远的《温暖的抱抱》、黄才伦的《日不落酒店》、艾伦的《遇见喵星人》,都让观众冠以烂片的称号,所以看到《李茂扮太子》的阵容的时候,我心里也会担心是个大烂片。
沈腾自从春晚小品《扶不扶》饰演了郝建之后就火起来了,在喜剧方面风评一直不错,甚至现在还有一个新名词叫“含腾量”,即电影里面沈腾戏份的含量,如果电影请了沈腾又只是小客串,大伙都会十分不满。而这部《李茂扮太子》的含腾量=0,更让人担忧。
《李茂扮太子》不是开心麻花出品的,这里我是以一种宽泛的分类把这类电影统称为“开心麻花味的电影”,或者说这一批剧组的人的电影,所以才顺带谈谈开心麻花。
又是爱情片也是服了,现在的电视剧剧情都是为了爱情服务的,不知道导演编剧是不是春药吃多了。《百灵潭》拍爱情片就是女主动不动就摔到男人的怀里,《千古绝尘》拍爱情片就是男女主动不动就吸在一起,名义上是拯救世界,实际上全是谈恋爱。不是在谈恋爱就是在谈恋爱的路上,这些电视剧有啥可以看的,根本没有一点故事性,现在的动漫都被这些人带坏了。
又是爱情片也是服了,现在的电视剧剧情都是为了爱情服务的,不知道导演编剧是不是春药吃多了。《百灵潭》拍爱情片就是女主动不动就摔到男人的怀里,《千古绝尘》拍爱情片就是男女主动不动就吸在一起,名义上是拯救世界,实际上全是谈恋爱。不是在谈恋爱就是在谈恋爱的路上,这些电视剧有啥可以看的,根本没有一点故事性,现在的动漫都被这些人带坏了。
改编不是乱编,这剧讲的是啥,编剧,导演和演员那都是人才,小学生都写不出这么烂的剧情,真的就是为了谈恋爱而谈恋爱,剧情都很不合理,真的是离谱啦,拍好一个电视剧会死吗。不想拍电视剧就别拍,拍来侮染观众的眼睛有意思吗。能把这个剧看完的人也是很厉害,还有那个观音的造型简直没法说啦,那能叫观音。按照编剧,导演和演员这种搞法,以后的电视剧简直没法看,国产古装剧这是要毁灭的节奏呀!
现在的编剧,导演和演员超级喜欢拍言情剧,拍又拍不明白,总之就是往剧情里面加工业糖精,管他剧情合不合理。天天拍言情剧,拍出来的玩意简直没法看。也不知道主角团究竟想干嘛,2021年的烂片简直就是在扎堆,而且我去看了一下几乎全是言情剧。不是不喜欢看言情剧,而是现在的言情剧简直就是垃圾的集合体,多看一秒都想吐。现在的观众已经特别仁慈啦!就算再烂的电视剧大多数观众都是给两星,三星。编剧,导演和演员你们自己说你们对得起观众吗?你们简直不把观众当人看,也不需要编剧,导演和演员多牛逼厉害,也不求演员服装有多厉害,就一个最基本的把剧情写好不过分吧!但是现在的电视剧的剧情简直跟狗屎一样,简直无法直视。
《千古玦尘 》 拍爱情片就是男女主动不动就吸在一起,名义上是拯救世界,实际上全是谈恋爱。不是在谈恋爱就是在谈恋爱的路上,这真的是一部仙侠剧,难道谈恋爱是靠磁铁。
《遇龙》也是拍爱情片,整个剧情都不知道在干吗。还有《百灵潭》简直没法看,完全不知道男女主都在干嘛,整个剧女主不是摔倒在男主的身上就是摔倒男二身上。难道谈个恋爱就是摔来摔去,你这是小脑发育不全还是在练习摔跤呢?
记得小时候出新剧了就会凑几块钱买一个光碟看新剧,而且特别喜欢看,但是现在的电视剧就是求我看我都不想看,看这玩意简直是一种折磨。我以为是自己不喜欢看电视剧,找了几个老片子看了一下,除了不清晰看着不习惯以外那还是非常不错的。但是现在的电视剧呢,就一个字可以形容,那就是“烂”,而且烂的很有特点。现在的电视剧真正做到了“去其精华,自创糟粕”,以前看电视剧那是娱乐,现在看电视剧那是一种折磨,无论是剧情服化道还是演技那都是一种敷衍。感觉现在的导演和编剧都是小学生毕业的,那小学生都写不出这种剧情。
一定要安利下这部刚出的日本电影,看的人少评分又不怎么高,实在不忍心让它就此埋没。
看简介男主中年后辞掉东京高薪工作回老家做长途大巴司机巴拉巴拉……以为是《岁月的童话》或《哪啊哪啊神去村》那样的温暖电影,谁知电影的气氛却与《入殓师》和《海边的曼彻斯特》一般,如凌冽冬日中明亮却无力的日光,题材近乎是枝裕和《步履不停》、《比海更深》这类,但该温情时温情的点又完全不同。后来才知道导演是杨
一定要安利下这部刚出的日本电影,看的人少评分又不怎么高,实在不忍心让它就此埋没。
看简介男主中年后辞掉东京高薪工作回老家做长途大巴司机巴拉巴拉……以为是《岁月的童话》或《哪啊哪啊神去村》那样的温暖电影,谁知电影的气氛却与《入殓师》和《海边的曼彻斯特》一般,如凌冽冬日中明亮却无力的日光,题材近乎是枝裕和《步履不停》、《比海更深》这类,但该温情时温情的点又完全不同。后来才知道导演是杨德昌《一一》的副导演,如同是枝裕和是侯孝贤的小迷弟,本片导演也是杨德昌的小迷弟。于是才觉得这片子相比于像是枝裕和的片还是更像《一一》。虽说无法跟《一一》的结构庄严、举重若轻相比,但是7.5的评分还是实在太低了,至少应该打到8.0以上才正常。(个人觉得此片略高于是枝裕和平均水平)
另外,很多人觉得电影太长太沉闷,我倒是完全不觉得,算是我最近在好几部看不进去的电影中唯一一口气看了一半的,属于很适合冬天看,又不会觉很累的那种。(再说,156分钟对一个基本合格的影迷算得了什么)柴犬、海鸥、远处的雪山、家有枇杷树,枇杷叶做茶,无法阻止新的主人砍掉枇杷树于是做成了筷子留念……这些都是令人觉得温暖的地方。
电影里印象最深的台词(虽然那句“父亲是风扇的扇骨”更点题)
女:“你为什么不再婚?”男:“你为什么再婚。”女:“你就(不)会回答我的问题吗”……“我太寂寞了,我觉得我一个人应付不来”……“那么你为什么不再婚呢”男:“因为我不寂寞。”女:“原来是这样啊。”
所以就多给半颗星提高下评分吧。
有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了?
那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来
有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了?
那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来?!未来高大上的机器人啊!!!没有反重力飞行装置???不能射个什么射线???
机器人啊!!!机器啊!!!被捅穿后不是应该短路吗!!!!!短路啊!回光返照样是怎么回事?!
吐槽一下大师兄,反派发型真的吃藕得可以,拒绝和他同一发型!里面有说他是被外星人脑电波附体了,那各种外星人的身体素质怎么回事?!最后还快变成外星人了?!脑电波影响身体形态?!最后被大炮弄死简直不是个事儿!!!外星人的身体素质哪去了?!一炮弹就翘了是多没用?之前的牛逼哄哄去哪了?!强行变弱啊~特效怎么说,感觉渣渣,有那么多炮火可以浪费的?!最后全是炮弹没有子弹啊!!!远看的城墙的特效,渣得不要不要的,就是一张图啊!没有一点立体感!!!无聊。
武打片啊,打架方面还是挺美的,实用性不大吧。看看还行。
总之,题材不错,剧情无聊,结局……我猜,那女的喜欢的陈虎就是她的后代吧……呵呵呵呵
客观说,特效还是比较用心,但故事网大水平。
开场反派就出动找梵天神奇碎片,我就被这里吸引的,男主则能看到这一切。接着就不行了,男主看到漂亮小姐姐就一见钟情,然后就追小姐姐,一直到完就像爱情片。女主也是夸张,男主一追就沦陷了,富豪千金就这样被孤儿院小子一下抱走,感情的进展比幼儿园过家家随意。然后就反派聚集梵天神奇的碎片,男女主角则阻止,一点意外没有,而该死的死光光,中间正反两派斗几
客观说,特效还是比较用心,但故事网大水平。
开场反派就出动找梵天神奇碎片,我就被这里吸引的,男主则能看到这一切。接着就不行了,男主看到漂亮小姐姐就一见钟情,然后就追小姐姐,一直到完就像爱情片。女主也是夸张,男主一追就沦陷了,富豪千金就这样被孤儿院小子一下抱走,感情的进展比幼儿园过家家随意。然后就反派聚集梵天神奇的碎片,男女主角则阻止,一点意外没有,而该死的死光光,中间正反两派斗几个回合就完了。
故事完全就是网大的套路。至少感情网大还知道有个发展过程,而这个电影给人的感觉就是男女主角死也要在一起,他们在一起是不需要理由的,只要导演安排的都是合理的。
整个故事不是为了讲梵天神奇,而是男女主角谈恋爱,所有的灾难都是为了表现他俩爱得深沉,爱得死去活来。本来以为是个神话,看完神器不过是谈情说爱的载体。
整体给二星鼓励,给后期的。导演和编剧完全不行,菜鸟水平。故事没有讲好,严格来说离题了。明上男女主角重情重义,实际他俩根本不在意别人感受,以自我为中心,用奔跑和泪水来表达完全没有感情的感情,显得极其空洞和虚无。而男女主角的过渡表达,并没有塑造得有血有肉,相反使得其他角色几乎没有塑造而缺少灵魂,整个电影像游戏一样升级打怪。
无聊的可以看看,如果像我一样想看看印度的神话传说根本没有。
这个游戏专为现实世界的失败家庭、不幸家庭打造,尤其是遭遇婚姻危机、意外丧儿、失业潦倒等逆境的男性,让这些被生活“忽视”的男性在游戏中重新掌控命运话语权。
Jack以为让老婆沉浸于游戏是在帮助她从生活的困顿中彻底解脱,是出于对妻子强烈的爱,实则只是在满足自己对事业有成的中产家庭“秩序”的臆想,以征服妻子为乐。在现实世界里,Ja
这个游戏专为现实世界的失败家庭、不幸家庭打造,尤其是遭遇婚姻危机、意外丧儿、失业潦倒等逆境的男性,让这些被生活“忽视”的男性在游戏中重新掌控命运话语权。
Jack以为让老婆沉浸于游戏是在帮助她从生活的困顿中彻底解脱,是出于对妻子强烈的爱,实则只是在满足自己对事业有成的中产家庭“秩序”的臆想,以征服妻子为乐。在现实世界里,Jack是个不折不扣的败类。
游戏创始人Frank就是个妄想改变男女平等中产秩序的egoist,最后被意外觉醒的老婆在游戏里捅死了。
金星有句话说得好:“女人要做一棵树,不要做攀附于树的藤蔓。”再艰难的坎,也要自己挺过去,不要把命运的决定权交给其他人,即便是与你同床共枕的男人。
很久以前开化油器的车,冬天总要先热车一段时间,我妈妈很不解:电影里总是一上车就走了,为啥你要搞那么久?我回答:电影里拍发动汽车镜头的,都会爆炸……。
所以,最后女主的便宜男友独自去发动车子,可想而知了。
第二季远比第一季精彩,这是非常难得的,环环相套,反转不断,
很久以前开化油器的车,冬天总要先热车一段时间,我妈妈很不解:电影里总是一上车就走了,为啥你要搞那么久?我回答:电影里拍发动汽车镜头的,都会爆炸……。
所以,最后女主的便宜男友独自去发动车子,可想而知了。
第二季远比第一季精彩,这是非常难得的,环环相套,反转不断,既有谍战片的刺激,也有深刻的人文反思。
伊朗,本来是个上层社会非常西化的国家,毕竟是雅利安人的国家嘛,但基层却还是保守宗教的势力强大,于是教士利用这种城乡差异夺权成功,却成为新的特权阶层。
本来,当革命的激情退去,伊朗也能慢慢走上改革开放的道路,也签了伊核协议,但美国却不答应,怎么能没有敌人呢?于是又逼伊朗回到老路上了。
伊朗的异议份子,出发点也许是好的,但也是犯了图样图森破的毛病,以为搞个颜色革命就能加入西方快乐大家庭了。
古人云:固国不以山川之险,威天下不以兵革之利。中国的传统智慧看起来都有点平庸保守,但确实是唯一至今屹立不摇文明的生存智慧。以色列国小民寡,却多积怨,少布恩德,其能长久乎?中国做为大国强国,却到处援助,基本上是人不犯我,我不犯人,人若犯我,我也先忍一忍……
第一季很讨厌女主,但这季女主倒是挺有侠女风范,言必信,行必果,虽千万人吾往矣的精神还是很让人激赏的。
整个故事都是围绕着比尔博·巴金斯这位霍比特人展开了充满传奇色彩的冒险之旅的,为了夺回被可怕的喷火巨龙“史矛革”彻底摧毁并占领的孤山矮人王国,他即将付诸的是一场潜伏着难以置信的巨大危机的诉求。随着好朋友“灰袍巫师”甘道夫的突然造访,比尔博发现自己竟然成了一个由13个矮人组成的探险队的一员,在极具神秘色彩的战士橡木盾之子索林的带领下,他们马上要进入的是一片可怕的荒蛮之地,同时还得穿越一系列极度凶
整个故事都是围绕着比尔博·巴金斯这位霍比特人展开了充满传奇色彩的冒险之旅的,为了夺回被可怕的喷火巨龙“史矛革”彻底摧毁并占领的孤山矮人王国,他即将付诸的是一场潜伏着难以置信的巨大危机的诉求。随着好朋友“灰袍巫师”甘道夫的突然造访,比尔博发现自己竟然成了一个由13个矮人组成的探险队的一员,在极具神秘色彩的战士橡木盾之子索林的带领下,他们马上要进入的是一片可怕的荒蛮之地,同时还得穿越一系列极度凶险且难以预知的地界,里面充斥着邪恶又堕落的地精哥布林和凶残的半兽人,还有力量恐怖,无法抵抗的亡灵巫师。由于他们的目的地在遥远的东方,是孤山的一片未经开垦的无主之地,所以他们不得不面对的第一个考验,就是如何从地精的隧道中逃脱出来——正是在这里,比尔博遇到了足以改变他一生的关键人物咕噜姆。不得不独自一人与咕噜姆结伴而行,沿着地下河一路深入,本性谦逊有礼的比尔博在这个过程中寻找到的不仅仅是深层的真诚与勇气,就连他自己都感到万分地惊讶,因为他竟然得到了咕噜姆视若生命的“宝贝”,甚至还掌握了它的使用方式——这样一个看似简单且不足为奇的金戒指,却以比尔博尚未了解的方式,决定了整个中土世界的命运。影片虽然和《指环王》一脉相承,但还是给人带来极大享受。《霍比特人:意外之旅》的3D制作效果,给予观众非同一般的奇幻感受。在精灵王国瑞文戴尔的那一段戏,原本《指环王》系列已经让观众恨不得生活在这个如诗如画的精灵世界里,而这部影片把瑞文戴尔的美妙风光在3D技术里变得更加美轮美奂,再加上导演的精湛场面调度能力更是让人流连忘返;
看过《痛苦与荣耀》已经好些天了,我试图写下些什么,却擦擦写写无法成文。一想到它呀,那种感觉好比胸口中了枪,牵扯着心脏的神经让人痛到泪流。每每忆起,感觉自己也跟着阿莫多瓦一起老了,任凭时间如流沙般在故人的指缝间流逝。
我对阿莫多瓦的爱,情不知所起,却一往情深。或许是从《欲望法则》开始吧,我被阿莫多瓦电影画面中的浓烈的色彩深深吸引,那是多么馥郁而醇厚的背景,仿佛毕加索的版画,彰显着西
看过《痛苦与荣耀》已经好些天了,我试图写下些什么,却擦擦写写无法成文。一想到它呀,那种感觉好比胸口中了枪,牵扯着心脏的神经让人痛到泪流。每每忆起,感觉自己也跟着阿莫多瓦一起老了,任凭时间如流沙般在故人的指缝间流逝。
我对阿莫多瓦的爱,情不知所起,却一往情深。或许是从《欲望法则》开始吧,我被阿莫多瓦电影画面中的浓烈的色彩深深吸引,那是多么馥郁而醇厚的背景,仿佛毕加索的版画,彰显着西班牙的奔放与自由。而在这片自由的背景之上,更让人震惊的是电影的内容。《欲望法则》里两个男人阳刚的狂放的爱被阿莫多瓦毫无保留地呈现出来,那对于年轻、炙热的肉体的痴迷一幕幕,仿佛冲刷着我年轻的心,毕竟这部电影和我和出生年份一样。那是1987年,班德拉斯对爱人说,“我怀疑,你是否还能找到这样的爱,像我对你这样纯洁的爱。”自此以后,阿莫多瓦成为我最爱的同志导演,他涉及同性题材的创作,比欧容早了十余年。他是现代的赖纳·维尔纳·法斯宾德和德雷克·贾曼,甚至已有超过他们的成就。
从第四季入坑,返回第一季老老实实一集一集追到第七集,用时三个多月。
有烧脑,有错愕,有懵逼,跟着各种时间线绕着跑,跳着跑,只有第七集是让人放松的,穿插着喜剧色彩,真的让人有点点欣慰有点点泪目,可能真的是收尾集,给老粉们一点点甜。
弹幕各种声音都有,有说凑剧情,有
从第四季入坑,返回第一季老老实实一集一集追到第七集,用时三个多月。
有烧脑,有错愕,有懵逼,跟着各种时间线绕着跑,跳着跑,只有第七集是让人放松的,穿插着喜剧色彩,真的让人有点点欣慰有点点泪目,可能真的是收尾集,给老粉们一点点甜。
弹幕各种声音都有,有说凑剧情,有的说最后一集比较水,我倒觉得换了风格,很是新颖。有悬疑,有惊悚,有恐怖,有烧脑,有推理,有泪目,有纠结,也有燃爆时刻,也该有点被high到的情节和泪点了。
不知道以后还有没有脑力二刷,但如果有再刷的长剧情,绝对还是神盾局。
还是最敬爱的库森,骑士梅姨,不断成长的震波女,最佳最虐科学组,二队长麦克和YOYO,真的没想到YOYO也会是一直到最后的人,中间遇见了那么多那么多曾经最重要的人又失去,没想到走到最后的人是YOYO。或许,麦克队长成长的过程中也需要肩膀吧。
也怪我知识点覆盖率太低,本剧除综合剧情外,还结合历史、政治、国际、时事、传记类人物、科技、星际、物理、化学、人文、音乐、服装等等等等各个领域知识,除了单纯看剧外,应该还能引起各个领域的人士产生共鸣吧。
感觉大脑不够用的时候,不止一点点。
假如你有机会观看1954年华纳公司出品的电影《一个明星的诞生》(A Star is Born)的话,也许你会在影片进行到40分钟左右时感到困惑,正常的画面不见了,取而代之的是几张泛黄的照片,但问题是,声音还是对的,看到某网站上有网友评价说这是好莱坞早期的实验手法,其实并非如此。那,这一切到底是怎么一回事?从181到154《一个明星的诞生》起源于1930年代初,制片人大卫·塞尔兹尼克(《乱世佳
假如你有机会观看1954年华纳公司出品的电影《一个明星的诞生》(A Star is Born)的话,也许你会在影片进行到40分钟左右时感到困惑,正常的画面不见了,取而代之的是几张泛黄的照片,但问题是,声音还是对的,看到某网站上有网友评价说这是好莱坞早期的实验手法,其实并非如此。那,这一切到底是怎么一回事?从181到154《一个明星的诞生》起源于1930年代初,制片人大卫·塞尔兹尼克(《乱世佳人》)想要拍摄一部关于好莱坞幕后故事的严肃的剧情片,影片由珍妮特·盖纳(《日出》)和弗雷德里克·马区(《化身博士》)主演,讲述了一个女演员和酗酒的过气明星之间的爱情故事。影片上映之后非常卖座,还获得了奥斯卡最佳原创剧本和特别荣誉奖(摄影师)。1942年12月28日,朱迪·嘉伦(《绿野仙踪》)与弗雷德里克·马区合作演出了广播剧版的《一个明星的诞生》,朱迪·嘉伦非常喜欢这个故事,好几次跟米高梅公司提议重拍,但均未被采纳。1950年代初,朱迪·嘉伦因为酗酒、滥用药物、精神崩溃等问题而息影四年,与丈夫文森特·明内利(《一个美国人在巴黎》)离婚、米高梅公司开除了她之后,朱迪·嘉伦与Sid Luft结了婚。Sid Luft很快与华纳公司签订了合约,要朱迪·嘉伦为华纳公司主演3部影片。1953年初,双方达成协议,重拍1937年版《一个明星的诞生》。影片由乔治·库克执导(被誉为“最懂得女人戏的导演”,曾以《窈窕淑女》获奥斯卡最佳导演)、作曲家Harold Arlen和填词人Ira Gershwin为影片撰写了多首插曲,与原作不同的是,这个翻拍版是剧情+歌舞的类型,这是库克第一次执导歌舞片,这也是他的第一部特艺彩色宽银幕电影。影片的男主角原定为加里·格兰特(《西北偏北》),但此时他忙着跟妻子外出旅行,因此他推掉了片约(他同时还推掉了《罗马假日》和《龙凤配》),库克又提议让亨弗莱·鲍嘉(《北非谍影》)和弗兰克·辛纳屈(《十一罗汉》)扮演男主角,但都华纳公司的老板杰克·华纳否定了,最终,詹姆斯·梅森(《一树梨花压海棠》)获得了这个角色。影片的成本预计200万美元,但由于朱迪·嘉伦的不稳定情绪、乔治·库克的完美主义以及CinemaScope宽银幕技术的问题(杰克·华纳在影片开拍一个月之后宣布影片要采用CinemaScope宽银幕格式来拍,因此前一个月的胶片全部作废),影片原定三个月的拍摄期被延长到了七个月,而成本也飙升到了500万美元。1954年9月29日,《一个明星的诞生》举行了盛大的首映式,影片受到了影评人一致好评,但影院经理却抱怨影片太长了,希望能够从首映版的181分钟版减到154分钟,这样他们可以从一天放映三场扩展到五场。杰克·华纳听取了影院经理的意见,在未通知乔治·库克的情况下,让人把影片剪到154分钟。库克听到这个消息之后也无可奈何,从此,三小时的原装《一个明星的诞生》不复存在。哪些被剪掉了《一个明星的诞生》被剪成154分钟版本之后,反而票房不佳。朱迪·嘉伦在1955年3月29日那天生下了她的第三个孩子。而第二天即3月30日就是奥斯卡颁奖典礼,换言之她根本不可能出席。此时媒体一致认为她会获奖,因为她已获得了金球奖最佳女主角奖,所以电视台派了一个直播小分队守在医院,以便等宣布获奖那一刹那直接拍摄朱迪·嘉伦在医院庆祝的画面。但当颁奖人念出了“影后是格蕾丝·凯利”之后,直播小组立刻连招呼也不打地就默默地撤了。这次颁奖给朱迪·嘉伦巨大的打击,此后7年她没有拍过一部电影,进入1960年代之后,她也只主演了三部电影,为一部电影配音,1969年6月22日,朱迪·嘉伦在英国去世,年仅47岁。1971年,一个名叫Ronald Haver的人,改变了《一个明星的诞生》的命运。他在美国电影学院做了一个乔治·库克电影回顾展,询问库克是否能有机会看到完整版的《一个明星的诞生》,库克双手一摊说:我没有自己所有执导电影的拷贝,我只保留了全部剧本和剧照。Ronald Haver请求美国电影学院向华纳公司借一个181分钟完整版《一个明星的诞生》,但得到的答复是:我们只有154分钟的版本。1973年,Ronald Haver转到了洛杉矶美术馆工作,他又想要放映《一个明星的诞生》,于是问库克借来了剧本和剧照,制作了一本小册子,显示哪些段落遭到了删节。影片最重要的删节是在开场40分钟之后,在删节版中,男主角听到了女主角歌声之后,劝她退出乐队并保证能给她争取试镜的机会。女主角决定跟着男主角走,淡出。随后就是淡入:她在准备她的试镜。而在完整版中,诺曼提出建议后到试镜前,有9场戏被全部剪掉。其中包括:女主角第二天跟乐队告别,男主角忘记了她旅馆的名字和电话,两人重逢,淡出。另外被剪掉的还有男主角开车载着女主角去参加首映式等。乔治·库克看到这本小册子的时候只是说了一句:做得挺漂亮的。显然他是不想面对这个他电影生涯中重大的失落,他也没有出席当晚的放映。但小册子引起了华纳公司的兴趣,华纳公司的Rudi Fehr率领着一帮人在片库里翻箱倒柜了好一阵,但什么也没找到。Ronald Haver向华纳公司提出是否可以让他自己来找,但华纳拒绝了他的请求。没过多久,Ronald Haver接到了华纳公司剪辑师Dave Strohmaier的电话,对方说曾见过181分钟版的混音录音带,但没有找到底片。被发现了1981年11月,Ronald Haver在美国电影艺术与科学学院主持了一场向填词人Ira Gershwin的致敬放映会,其中播放了朱迪·嘉伦演唱的《一个明星的诞生》里的插曲“The Man That Got Away”。Ronald Haver特别强调,在目前的删节版中,Ira Gershwin的两首歌曲都被删除了。放映会之后,美国电影艺术与科学学院主席Fay Kanin对Ronald Haver说:我是库克的老朋友了,假如《一个明星的诞生》有完整版的话就好了。Fay Kanin也是美国电影学院影片保存委员会的成员,《一个明星的诞生》看来是一个极佳的、显示老电影保存重要性的例子,Fay Kanin亲自致电华纳公司总裁Robert Daly,为Ronald Haver争取到了一个可以进入华纳任何片库的许可。1982年春,寻宝行动开始了。Ronald Haver来到了华纳片库,但一无所获,随后他返回洛杉矶特艺公司总部,作业单上显示,特艺公司曾冲印过150个四轨立体声完整版拷贝以做首轮放映之用。由于后来影片进行过剪辑,因此,标号为3A和3B的两个胶片盒被缩编成一个新的胶片盒,编号为3AB,而4A、5A、6B、9A、9B的胶片盒也显示被动过剪刀,这些剪下来的胶片,被装在10个胶片盒里,送返华纳公司。第二轮放映时又冲印了150个拷贝,但这些都已经是短版了。现在的问题是,要搞清楚那150个首轮拷贝的去向。Ronald Haver查阅了现存在加州大学和华纳公司的内部材料,以及保存在普林斯顿大学的华纳公司的发行记录,发现1954年华纳剪辑部向各地发行商发出过统一的通知,内容是请发行商对影片按照指示做相应的剪辑,然后把剪下来的胶片退还给华纳公司。若这些素材不在华纳的话,那等于它们就真的不存在了。Ronald Haver在华纳后制部经理Fred Talmage的帮助下,又开始了漫长的寻找。他们先去了音效部的仓库,也就是此前剪辑师Dave Strohmaier说找到录音带的地方,在这个有四分之一英亩大的地下仓库里,经过耐心的寻找,终于发现了传说中的《一个明星的诞生》的混录音轨录音带,录音带一共有23盒,打开其中一盒,上面赫然写着:3A!放到机器上一听,正是女主角与乐队告别那场戏。永远找不到了找到了完整版音轨,只赢得了这场战役的一半胜利,接下来需要做的是找到与之相配的画面。Fred Talmage介绍了在华纳公司仓库工作了三十年的Don Adler,Ronald Haver问起从特艺公司送回来的胶片盒如何处理,Don Adler回答说:在那个时候,废弃胶片的保存期一般是半年,然后就扔了。当然,也许有人保存了这些东西,但希望不大。根据Don Adler的库存清单,找到了一些被列到“杂项”里的《一个明星的诞生》的胶片盒,一共20盒,这些胶片盒都没有特艺公司的规范标注和胶片编号,Ronald Haver打开了其中一个名为7A的胶片盒,拿出35毫米胶片在灯光下看了起来,发现这就是男女主角庆祝试映会成功后的片段,Ronald Haver高兴地哼起了影片的插曲“Here's What I'm Here For”。但经过两天的细致检查,这20盒胶片中只有这盒是有删减片段的,其他的都不是。Ronald Haver询问还有什么地方可以找的?Don Adler说:你不如去素材仓库找吧。好莱坞每个大公司都有这样的素材仓库。当剪辑师把影片剪辑完成之后,多余的素材就被储存起来,以备将来别的影片之用。在华纳公司的素材仓库里,这些素材可以根据分类来查询,比如“公寓房间”、“汽车”、“洛杉矶外观”等。Ronald Haver找到了一个归类在“公共汽车”的胶片盒,打开一看,居然就是女主角与乐队告别的场面。《一个明星的诞生》被分了近200个类别、总计150个胶片盒,每个胶片盒内除了卷得紧紧的胶片之外,还有一张纸,上有胶片内容的说明。编号为90的胶片盒的说明是:朱迪·嘉伦演唱“Lose That Long Face”,这其中包含了所有的弃用镜头。Ronald Haver耗费了21天时间,仔细检查了这150个胶片盒,这些胶片中保存的大部分为长镜头和中景镜头,重要的特写镜头等都找不到。最后的希望是在拷贝储藏室,Ronald Haver在120号储藏室找到了两个三英尺高的大盒子,上面并没有特艺公司的任何标记,其中一个打开之后,出现的是1954年拍摄的西部片《The Bounty Hunter》,另一个箱子则从未有人打开过,Ronald Haver打开了它,里面露出了银色的胶片盒,上面还有特艺公司的蓝色商标,这个胶片盒的侧面写着:《一个明星的诞生》R12A,到货日期是1954年 10月4日。Ronald Haver立刻检查了所有胶片,由于太过激动,他的手电筒掉在地上摔坏了。他仔细检查了这套胶片,希望能找到3A和3B,但这套胶片只有3AB,这还是那套删节的版本,Ronald Haver垂头丧气地坐在了地上好一会儿,现在的情况是这样的:1、3A和3B是永远也找不到了2、有20分钟的删除片段找回来了,可用3、181分钟完整版单声道音轨找回来,可用4、154分钟立体声音轨,可用5、特艺公司这个保存质量良好的154分钟拷贝,可用没有人比Ronald Haver更爱电影Ronald Haver决定在目前这个情况下对《一个明星的诞生》进行修复,根据原始剧本可以将删减段落按照原始意图逐一加入画面,找不到的画面只能用剧照来替代,剧照在电影中使用是很多的,比如《虎豹小霸王》和《愤怒的公牛》,但从未用在一部修复版电影中。特效专家Robert Swarthe对Ronald Haver说,在影片中加入剧照的方法是可行的,但这个做法很昂贵,需要大约25000美元。若有人出这一笔钱,就可以做。Fay Kanin首先征得了乔治·库克的同意,然后向华纳的Robert Daly要钱。Robert Daly对此有兴趣,但不敢轻易做决定。他批准了5000美元的预算来做一个试验品。Ronald Haver就率领着动画师Lisze Bechtold Blyth、剪辑师Craig Holt等人开始工作。5周之后,成品完工。Fay Kanin安排了一次试映,非常遗憾的是,乔治·库克在试映会前一天去世(1983年1月24日),没有机会看到这个成品。Robert Daly看过了试片之后非常满意,通过了修复全部影片的预算。1983年7月7日,美国电影艺术与科学学院与华纳公司联合放映了《一个明星的诞生》的修复版,这个修复版为176分钟,其中彻底遗失的片段用剧照来替代,总长11分钟。距离影片首映的完整版,已经过去三十年了。而那个命中注定要来拯救完整版的Ronald Haver,也完成了他人生中最重要的事。Ronald Haver出生于1939年1月14日,从小就是一个超级影迷,1988年,他出版了《一个明星的诞生:1954版电影的制作内幕和1983修复版》一书。这本书详细记录了他寻找《一个明星的诞生》胶片的传奇经历。1993年,Ronald Haver去世。假如你是一个碟迷,那你可以在《北非谍影》的蓝光或DVD中的花絮《你必须记得它:向<北非谍影>致敬》、《乱世佳人》的蓝光或DVD中的花絮《制造传奇》中看到他的身影。6k修复2000年9月19日,华纳公司根据1983年修复版,推出了《一个明星的诞生》的DVD。这个DVD正片为不可变形宽屏格式,配置了全新混录的5.1杜比音轨,花絮包括首映式画面、"The Man That Got Away"的另一个版本以及试映片段以及1937年原装版和1976年翻拍版的预告片。2010年6月22日,华纳公司推出了《一个明星的诞生》的蓝光版。这套蓝光版最大的特色在于,正片全部使用了6K扫描的方式进行了全新的修复,这也是华纳第一部6K高分辨率修复的电影。华纳旗下的MPI公司担任修复工作,画面比例恢复到原始的2.55:1宽银幕格式,混录了全新的dts 5.1音轨。花絮方面,除了40页的画册之外,还有一张单独的D5碟,收录的与2000版差不多的相关花絮:Ronald Haver没有机会看到他的心血被制作成高清蓝光,若你看完了这则故事,被那些热爱电影的人的所作所为感动了的话,那就请去购买《一个明星的诞生》的蓝光,用实际行动来支持老电影的修复。更重要的是,这则故事告诉了我们:电影是脆弱的,有些东西失去了,就永远也找不回来了,对于那些沉默在库房里的中国电影而言,更是如此。全图版请参见:http://blog.sina.com.cn/s/blog_53867c1d0100koj8.html
看完印度有嘻哈乱想,原来我也可以是个说唱没有主题自由创作,纯属乱编瞎讲。我说中国目前没有嘻哈,很多人不懂汉字韵律,写出的东西就像个屁。听过大概几首,后悔自己为什么要听这个,浪费时间污染耳朵。王小波你没有读过,现代汉字你不懂创作,不懂请教让我教你,反正你也不会好过。只能学亦凡这个面又细又长,这个碗又大又宽,也就只能这样。实在写不出好词,我攻击你可谓无敌,中国典故不知,网上流行语大多认识写出来的
看完印度有嘻哈乱想,原来我也可以是个说唱没有主题自由创作,纯属乱编瞎讲。我说中国目前没有嘻哈,很多人不懂汉字韵律,写出的东西就像个屁。听过大概几首,后悔自己为什么要听这个,浪费时间污染耳朵。王小波你没有读过,现代汉字你不懂创作,不懂请教让我教你,反正你也不会好过。只能学亦凡这个面又细又长,这个碗又大又宽,也就只能这样。实在写不出好词,我攻击你可谓无敌,中国典故不知,网上流行语大多认识写出来的不过文字乱炖,丝毫没有任何意思。也不知道你要表达什么秘密,嘻哈表达情绪。你却表现一脸无知。该学学圣人孔子,说话骂人不带脏字,朽木不可雕也,粪土之墙不可污也。论骂街祖宗我认德纲,如今却也关闭微博评论,成为上等人一字千金,轻易不再表达自己曹德旺说自己下等人讲话任性,说话直来直去没有遮掩,其实他真话不全说,假话全不说他精得很的勒,不信你看看美国工厂,真实记录获得大奖。看完纪录片我几天没睡,搞得失眠胡思乱想,原来我也可以是个说唱。
体力劳动者幸运又不幸。
他们可以从体力劳动中得到心灵的放松,灵魂的解脱,但是体力劳动在社会上基本上属于底层人民的代言词。收入低 耗时久。
手工制作枯燥又辛苦,机器大时代的到来,真的好吗。
一百年很长吗?对个体来说,一百年很长,所以更要敬畏那些大于一百年的存在。
纪录片中描绘的各类手艺人的生活,虽有酸甜也有苦辣,但这也只是他们真实生活的冰山一角。
体力劳动者幸运又不幸。
他们可以从体力劳动中得到心灵的放松,灵魂的解脱,但是体力劳动在社会上基本上属于底层人民的代言词。收入低 耗时久。
手工制作枯燥又辛苦,机器大时代的到来,真的好吗。
一百年很长吗?对个体来说,一百年很长,所以更要敬畏那些大于一百年的存在。
纪录片中描绘的各类手艺人的生活,虽有酸甜也有苦辣,但这也只是他们真实生活的冰山一角。
广东的黄忠坚出镜率很高,是我印象最深的。他很乐观,我很羡慕的是,他有梦想。他想要学功夫学舞狮,去自己的村里开办武堂。对有梦想的人来说,生活一定处处充满着希望。
他的师傅,不论言谈还是举止,就是让人感觉是个儒雅的师傅,叶问那种。这就是习武之人的道。有着极其正义端正的三观。
绍兴的黄酒酿造师,脾气臭做事精,酿了一辈子酒,容不得别人插手,容不得半点差错。倒是让我想到我外公。
苏州的制琴师,个头小小一直面带微笑,孙女能够学琴是他最大的幸福。
新疆的制作马鞍的一家人。很憧憬游牧人和马之间的关系,他们给马取名字,和他成为家人,什么时候我们全社会和狗的关系也可以这样就好了。还有游牧人的简单朴素,他们虽然生活条件艰苦,在世界飞速运转日新月异的时候,他们仿佛还停留在上个世纪没有
任何进展。但他们的内心也保留着我们上个世纪人类之间的真诚、朴素。捐肾是件大事,但他就因为他是我手足、他还年轻,愿意担起这个风险。他可是家里的顶梁柱啊。
还有制作印章的老爷爷,居住简陋的环境,吃着寡淡的食物,还好他没有对生活失去希望,还会常出去走走和旧识忆忆往昔。
相比较他们新竹的一家人,幸福快乐美满,但其中也有很多的艰辛,是对家族传统卤肉手艺的继承。
还有搭棚师,还有采松人,还有更多更多没有拍摄到的手工艺人们。我们平时在生活中看到了太多的成品,都没有见识到他们从无到有的变化过程。感谢纪录片让我们涨了见识,但是,片中的白发苍苍,也都预示着传统手工业的断崖式的落幕....