猝不及防的跑出的票房黑马 谁也没想到，2019年刚过两个月，韩国便诞生了现象级的卖座电影。 《极限职业》（又译《炸鸡刑警》），一部喜剧警匪电影，连续打破记录，在韩国本土动员了超1600万观众走入影院，成为韩国影史第二，仅次于1700万观影人次的历史巨作《鸣梁海战》。 票房...  (展开)

我高中的时候，有二个老师对我影响至深。
有一位语文老师说起雷雨，他问我们，周朴园是坏人吗？我们说是，他问我们，周朴园虚伪吗？我们说是。他说，他或者坏，或者虚伪，但是，他心里一定是喜欢过侍萍的，这位老师的话，在我心里打开了一扇窗一样，在我们整个中学的生活中，没有一个成年人和我们提起爱情，我们学过生理卫生，我们偷偷看了不少的琼瑶小说，武侠小说，但是没有一个人向我们提出一个问题，一个无耻的人，也许也有过爱情。于是我后来确实试着去想象过周朴园的爱情，也许他真的喜欢过侍萍，不然不会把她的画像放在家里，不会这样对待那个非婚生子，不会和她有两个孩子，不会恋恋不忘。
我们有一位历史老师，在某一天上课的时候，突然也问我们，你们说慈禧是什么样的人？
我们都以为她是坏人，是卖国的，软弱无能的，欺软怕硬的。
我们老师说，中国在那个时候挣扎过没有？挣扎过的，清政府有一段时间承认了义和团的地位，但是随着义和团地位的攀升，利用义和团将外侵者赶了出去的想法也就变成了打压义和园，统治阶级这个时候的矛盾思想，也就随着他们不断在调整间中暴露无疑，如果我没记错的话，曾经有一个复选题里面提问过，下面哪些组织的政治纲领中没有提出反清复明（那题里面应该是没有义和团）。
那么，那位历史老师给我们提出的历史观是，慈禧这个人物能够改变中国命运吗？她选择打，选择迎击能够改变中国命运吗？我们历史老师说，不能。
这两位老师并没有对我有什么看重的地方，只是，我很感谢他们提了教科书上，甚至教科大纲上都没有人需要他们提出的问题，他们给出的答案都颇为有争议性，他们也没有让我们去认为他们的答案是对的，只是告诉我，这个世界上，原来很多事情，是可以有多解的。
我感谢他们没有把我变成不动脑子的学生，也没有变成尽信书的一个人。
我很庆幸，因为我后来觉得，其实这一点是多么难能可贵……
很早的时候就听过这个片子，我知道是狄龙和姜大卫从朋友变成非朋友的一部片子。但是这部片子却因为太多关于这两人的传闻，而让我以为是一部武打加言情的故事。
而事实却是李翰祥在审视清朝末年我们的政府的系列之一。
故事发行的那一年，是我出生的那一年，１９７５年。这部剧集在国内以什么途径进来，又以什么途径传播，我肯定是不知道的，只知道当时被中国高层领导人看了、称赞了，也促成了后来李翰祥在大陆拍《火烧园明园》和《垂帘听政》。
如果我没记错的话，那是梁家辉第一次演戏，就表现了惊人的才华，而刘晓庆在演完了这两部片子，就宣称自己是慈禧专业户，那时的宣传不如现在，我是从来没有看过有什么这两片子的影评，只能从后来刘晓庆想找李翰祥来拍《阿房宫》看得出来刘晓庆对李翰祥的信服。
而李翰祥，大概也就这么完整地述说了，清朝末年的这一切。
这一切我们在历史书上已经学过，在文学作品中也已经看过。
放在影片里没有一个战争场面，宫殿里还是宫殿里的样子，富丽堂皇，女人男人穿着齐整的衣衫，但是历害的也就是在这里，能在这没有风，没有浪，没有血，没有雨的地方，让人活活地领略了一场战争，在主战派和主降派之间，在奴才和主子之间，在选择站着和跪着之间，在选择自己那么一点点，和国家那么多之间……

因为之前看过姜大卫演过的另一部武打动作片《螳螂》，才能看到姜大卫在跳跃这两个人物之间的起伏转折，《螳螂》里面姜大卫是有些阴毒之气的，而在这里面，却是少见的纯朴。据说大导演一高兴，给他加了三场戏，这也是造成了那两个好朋友的关系开始分崩。但是未必是因为姜大卫的演技，我更愿意相信，也许是因为导演在拍片的时候，不象人们从争权之式来理解这一切，，慈禧说，我不想打仗，我不要打仗，我要安安平平地过，我是为你们所有人着想。
而演寇连才的姜大卫是从一个非王官贵族的下层人的身份来参与了这一切，他本来是慈禧派去到光绪身边监视他的太监，心直口快，却又天真，他说他明白人要有天理，这个角色实在是很讨好，他几次冒着危险坦言站出来说话。到了临死前，他才只有十八岁，流着眼泪，他说，“忠臣不怕死，怕死不忠臣。”他递给慈禧的折子里错误多了，但话语是如此简单，他跪着把折子背着从头到尾，他说，这些话都是从他心里挖出来的。在这个时候，这个人物把他的命运和全中国的命运通通联系起来了，把他和所有的普通人的想法通通联系在一起了，打，我们不怕，死我们不怕，我们也不恨你，我们只希望你们能好好地一起努力，说是难关也好，说是灾劫也好，一起过，只是不要屈辱地活着。
相比之下，狄龙演的光绪是软弱的，不讨好的，这未必是演员的什么错，狄龙已经演得很超乎我的想象了。在姜大卫的性格里，可能注定了，要比狄龙有更多元化的性格层面，所以更容易演什么象什么，可是狄龙却是在挑战他自己的性格，去演本来不属于他的东西。
越是他后来看重这场得失，却能知道他是多么骄傲的一个人，也越是因为他的骄傲，越能体会出，他在演这样一个懦弱的皇帝所尽的力。
慈禧六十大寿的那一天，却知道了洋人都打到天津来了，打不过洋人，慈禧就已经决定签订了屈辱的“马关条约”，主战派翁同龢和恭亲王执意要见皇上，而皇上却被慈禧命令在床上装病，什么也不能说，而狄龙在床上不停翻滚，说一句，起来半个身子，起来大半个身子，完全站起来，只是到了最后，他也什么都没有留住，他亲近的人，一个也没有．
恭亲王斥责慈禧，要将先帝遗诏拿出，可是年迈的亲王，却象风中就要被吹灭的蜡烛，他安慰着光绪，你不要怕，有我呢，一切有我呢，他一口气喘不过来，眼看就不行了，于是李连英说，不能失了体统，还是请亲王回去躺着吧。光绪死死地握着恭亲王的手，不放。李莲英说，怎么，你怕这是你们的最后一面了吗？于是一个少数不多的外景，风雨交加的夜晚，一个年迈的老人就这样被抬出了宫里，那是一幕很惨的景象，因为有心无力，谁来，谁又能，挽救这个时候的中国呢？
历史走到这一步，都不是一天，一个人带来的，也不是一天，一个人能改变的……
哪怕是行到至今，我们又哪里敢说，我们期待一个人，期待一天，能给我们能解放思想的民主和自由呢？
在这个时候，慈禧虽然有一百个挣扎，但是她仍然还是选择保全了她自己的位子。慈禧的演员是卢燕。事实上，我对她最后假哭的几场戏都有点争议，自然是不知道当时真实的情况会是怎么样，但是慈禧会是一个在臣下面前假哭期待他们理解的女人吗？
只是年代太过久远，我们所受的教育已经不同，似乎真的没有办法知道，在几千里君臣礼仪束缚下的这些人，到底是在怎么样想，又会做什么了。
珍妃是台湾演员萧瑶，据说她是新人，扮演皇后的也曾经是影后的凌波，不过，在这里面，这两个都是花瓶：Ｐ
而萧瑶所演的珍妃，与光绪一样无能懦弱，还更是一个妇道人家，也让我失望了一下，只是转而又想到了，如果她真的坚贞不屈，也要上书进言，那么，她的死期大概会提前很多。。。

在电影资料史上，对这部电影的评价似乎都停在了搭出了完美的内景，在东南亚以奢华的风格引起了轰动，还有演员的成功的表演上，只是在看待这场历史，大概大家真的都准备留给史学家说吧，所以才这么含蓄。

贴首歌：
勇敢的中国人
词:黄霑
曲:顾嘉煇
唱:汪明荃

令我锦绣故乡色变，令我娇美翠湖含恨；
望向中国国土此际浩气在腾，誓要将我苦难化为悲愤。

做个勇敢中国人，热血决抛抵抗敌人；
我万众一心，哪惧怕艰辛，冲开黑暗。

作个勇敢中国人，热血灌醒中国魂；
我万众一心，哪惧怕牺牲，冲开黑暗。

因为电视剧，期待这部电影可以说已经很久，自知道后就盼着上映，上映后却又不想一个人看，自开始恋情以来，一个人去电影院看电影的日子，实在不想再有。却是一直没有合适的时间，假期过后，才终于有机会和她一起去看，果然很喜欢，四段感情，四种爱情的状态，看完后让人对爱情和婚姻又有了更明确的看法，到底是更坚定。趁着还记得剧情，大体说些自己的感受。

整部电影围绕四对恋人展开，和《北京爱情故事》的风格一样，与电视剧同名的电影，都不会是电视剧的缩减版，必是会有不同的感觉，也是意料之中。高圆圆作为原电视剧唯一出场的女主，饰演了一个受过伤但依然渴望感情的婚纱店店长的角色，叶雯雯，很知性，具备极好的气质，却是剩女一枚，心系于丧偶的萌大叔陈震轩，一直没有突破，殊不知大叔也喜欢着自己，两个害羞的人就这样维持着友情般的关系而不说破，若非电影的主题，恐怕又会是有情人不能在一起的遗憾。此是为1号情侣，主题为“暗恋”。

接着是2号。让本就很漂亮的郭碧婷来扮演极具文艺气质的大提琴女文艺，实在是个够文艺的设定。故事也发生在极具浪漫艺术气息的意大利，体贴有趣的兼职导游卢卡，一段放松身心的旅程，这一对的故事于我本身也是感受最深的，之后详说，主题为“真爱”。

再说3号。郑恺和陈意涵，这俩本就是蛮逗的角色，扮演这对让人哭笑不得的萌萌哒的小情侣，再合适不过。一个恐婚，一个逼婚，欢喜冤家的小矛盾下，是两颗各自尚不成熟的心，所幸后来终于有了醒悟，修成正果。主题为“责任”。

最后是4号。刘涛与王自健，一个全民公认的居家好媳妇，一个搞笑的相声演员，这俩凑一起，竟也还是对有趣的故事。女强人田海心，酒店烤鸭大厨曹大鹏，两个本不相干的人，私下里竟是夫妻，面对如此强势的老婆，大鹏自然也就成了真正的软耳根，结果因为怀孕没说的事，引起了夫妻间的一场战争以致离婚，最后因为双方父母的无意插足而给了两人反省的时间，又离婚后再婚，曲曲折折，也终于明白爱的意义。是让自己看得感触的一对，主题为“相伴”。


四对恋人，四个主题，围绕着“咱们结婚吧”展开，便也构成了整部电影。这里不再流水式的详述剧情，而是简单讲讲因了故事而对爱情这个核心主题的体会，亦算自己对爱情的一点解读。爱情的第一种常见状态，就是“暗恋”，天底下多少爱情，因为一场持久的暗恋，而让两个本可以走到一起的人各自成为最熟悉的陌生人，诚然，无果而深沉的暗恋永远是感人的，那种默默看着喜欢的人幸福自己就幸福的感觉，凄美得让人心痛。怕的，就是互相喜欢而不说破，以为对方只把自己当作亲近的人，便也同样地对待对方，终究化作一场互不知晓的遗憾，这样的错过，到底是太过残酷。印象最深的，是雯雯顾作坚强的笑着说要给大叔的“女朋友”把关，却在转身过后，一脸失落的面容，那是多少暗恋者，共鸣的心酸。爱情的开始，最怕的，就是猜，猜那个人是不是喜欢自己，猜自己是不是自作多情。不告白，不甘心，告白了，又怕连朋友也做不成，那样的犹豫不决与甜蜜纠结，大多是一个人的冷暖自知，只有经历过的人会懂，在爱情的所有状态里，暗恋，无疑是最辛苦的事。所幸，电影是美好的，叶雯雯没有因为旧情回到前男友身边，萌大叔的手作日记，也终于被她看到，终成眷属，大叔的日记，那一段段简单的话，看到泪目，一个男人，要有多深沉，多疼爱，才能把一个单身女人，默默地放在心里那么久，兴许，他害怕，自己丧过偶又带着孩子的身份会让她有负担，这样亲人般的照顾她，为她默默付出，或许让他觉得更好。其实，缺乏的只是勇气，当终于感受到对方同样的心意，当她终于看到他为她写的那些话，大叔羞涩的内心，也终于鼓起勇气对她告白，Happy End。那段婚纱店告白的情节，也实在是好喜欢，所有的一切，都是他为她制造的惊喜，爱真的需要勇气，如果真的想和那个人走下去，那，爱就一定要说出来，如果你无法判断，你喜欢的人是否刚好也喜欢你，那告白，就是认定感情最好的方式。若两颗心足够强大，告白不成也依旧可以做朋友，若不能，只说明对方完全不是适合自己的人，所谓友谊，也只是一场经不得考验的虚幻，切不要因为这些而失去爱的勇气，走下去的前提，是在一起。

如果说暗恋是爱情萌动的开始，那责任，就是爱情开始后保持稳固的根基。这世上有多少年轻男女，如凌霄和顾小蕾，任性而放纵的去爱，以为青春可以尽情的消耗，以为爱就是两个人黏黏的在一起，以为相爱就是滚床单，荷尔蒙是最高吸引力。却总有一方要先清醒，于是有了顾小蕾的逼婚，却是实在太没诚意，父母都找人假装，自然是让凌霄火上浇油，选择离开。我想，凌霄一开始是不懂爱情的，他的性格，如同飞翔在蓝天的客机，始终向往着自由，害怕被束缚，又哪里真正想过对小蕾的责任和照顾。而那场险些的空难，终于让他在面临生死的选择，明白了要的是什么，也明白了应有责任，爱一个人，不是只和她甜蜜浪漫，而是要去保护她、疼她、顾及她的感受、给她安全感，一个姑娘，愿意选择跟你一辈子，那需要的是多大的勇气和决心，作为男人，又怎么能只顾自己所谓的自由，而弃对方于不顾。所幸终于反省，那个奔去机场找她的情节，太狗血，却还是那样叫人感动，而飞机上他对她的那段告白，更让自己坚定对和爱的人走下去的心，“现在我终于明白，真正的勇气，就是这样牵着你的手，走完我的余生”，爱不仅仅是甜蜜浪漫，更是责任，对爱的人负责，是每个需要走向婚姻的情侣需要具备的心态，无论未来的路会有多艰难，选择了那个人一起走下去，就意味着一种责任。这一点，是所有人，尤其是男人，必然要去认真面对的。因为，爱不仅是浪漫，更是承担。

当爱情因告白而开始，因责任而走向婚姻，那对于余生，走下去，最重要的，莫过于就是相处。之前看到豆瓣里的一篇影评，说这四个故事，只有刘涛这一对是最接地气的，也是最真实的，其余的三段爱情，都难免可能经不起柴米油盐的考验，只有真正成了夫妻，还能走的完一辈子，那才是对爱情最好的解读。很是认可。脱离了日常生活和平淡的爱情，终归是有那么些浪漫主义成分的，真实的生活中，田海心和曹大鹏的故事，才是我们最可能遇到的。当两个人因为生活逐渐褪去了昔日的甜蜜，经得起外在的考验，才可能真正的一起生活下去。对于婚姻，很多人会恐惧，大抵源于日常的琐碎会让爱情变得不再那么美好，但这不是主因，爱情时间久了自然会变成亲情，生活本来也就是日常，真正容易造成危机的，就是外在的诱惑。电影里的故事，就是典型。事业和爱情，一直是生活中最容易面对的难题，当恋人终于变成夫妻，即便当初可以牺牲一些，结婚后，爱情的地位往往就会为事业让步，事实上，因为要建立一个家，努力工作，这本身无可厚非，但我们需要明白两个人走到一起为的是什么，是为了拥有一个真正的家，那个家，不是物质意义的金钱构筑，而是一个温暖的存在。于是，怕老婆的曹大鹏，在知晓妻子居然为了高职而准备打掉孩子时，赌气地硬气了一回，我们可以说他是冲动，却也体现了一个人原则上的不可触犯，大鹏是知道家的意义的，虽然那样的话有些自私，心里依旧是渴望家的完整，孩子，毕竟是两个人爱的结晶和体现，又怎么能因为事业而轻易就扼杀和放弃。而最后那段离婚后再度复婚的温情告白，同样是对婚姻生活的解读，两个人生活到一起，保持爱的完整和各自独立外，沟通很重要，再就是，婚姻不是爱的结束，更该是爱的开始，结婚了，并不意味着就此拥有对方，更重要的是珍惜，是疼爱，是理解，如大鹏说的“上一次因为我爱你，所以我就拼了命的娶了你，现在我发现我错了，这样做不够，应该是我娶了你，所以才要更拼命的爱你”，最后两句话，是自己很认可的对婚姻态度的解读，因为娶了你，才要更拼命爱你。相爱容易，相守难，在一起了，就要好好走下去。

三段情侣的故事，刚好无意中道出了从相恋到相守的三个阶段，而一直留着第二对没说，是因为那是最让自己感同身受的一对，故而放到最后。爱情的状态可以有很多种，爱情的结果也可以有很多种，但爱情里，最重要且最理想的是什么，我想，就是在对方面前能真正轻松的做自己。没有压力，没有束缚，全然的放松，只有两个人彼此相依的温暖。正如现在的我和她。我们并不是很相像的人，性格和思想，都有着差异，但只有和她在一起，自己才会觉得很轻松很轻松，也正因为这样的感觉，才让自己不曾因为一些表面上的不同而想要放弃，因为明白，内心深处，我们对未来的追求是一致的，这比什么都来得重要。电影的开始，只觉得文艺和卢卡，又是那种邂逅过后明白什么是想要的爱情的故事，这类看得多了，虽是喜欢，亦不是太有感，但卢卡在夜里对文艺的那些话，就完完全全说到自己心里，以致成了自己最喜欢的一个故事。他说“一天当中，最美好的时刻，就是和喜欢的人在一起”，还有她问他，“你为什么老看着我”，他回答“美好的事物都值得多看两眼”，这两个片段，无疑是我对她的感觉，最好的诠释。我不敢说我知道什么是真爱，但我清楚，当你和那个人在一起满满地全是美好，且完全没有负担和顾虑的时候，那样的感觉，即便还不算真爱，也已经是接近真爱了。另一个感触的点，就是卢卡带她来到小城中央与街头艺人们一起合奏的情节，他告诉她，什么是真正的艺术，真正的音乐，他带领她打开了自己的内心，接受真实的自己，接受真正喜欢的东西，他为她开启一扇门，让她感受新的世界。而这，同样是我希望为她做的。性格和思维的差异，恰好造就了我们彼此的互补，对方的世界里，有太多未知和美好等着我们去体验，那是之前未曾接触的世界，却也是我们隐藏着的另一面，接纳了，便是完整。自己多元化的生活态度，于她的理性冷静是有益的，她于我也如是，这是我爱她的原因，有时候，两个人在一起，不一定是同质才适合，彼此让对方更完整，或许更易去创造一种新的生活，现在的她也许还不能太理解这种感情，但我相信，只要有坚定的心并努力去爱，结果终究会是好的。一份爱，等了那么久，执手白头，自然也是内心最期望的念想。咱们结婚吧，这五个字，也希望未来的某一天，可以让我说给她听。



断断续续在电脑前码字几个小时，对四个爱情故事的理解，到底算基本说清了自己的感受，这部电影，确实让我们很满意，相信在她那里，定也有她自己的感受和体会。最后，说两个让我特感动的片段，一是大叔的日记，二是大鹏的信。这里就不再剧透，好男人的标准，理应如此，立志做好男人的，自己可以去学学。有时候对自己挺无奈，本想默默做些什么然后再去感动她，却到底是这般孩子心性，忍不住要说出来，或许，还不够成熟吧！但，爱情也不一定要人多成熟，其实，只要在相处的过程中，懂得责任、懂得守护，便已是一种成熟的爱，情话不用说太多，让对方幸福，愿意陪伴对方走一辈子，就是对爱最好的承诺。无论世界如何变幻，请让我们一如既往相信爱情，愿天下有情人终成眷属，在有足够的能力和责任步入婚姻殿堂的那一天，当问起那句“你愿意吗”时，能够很肯定地对对方说一句“Yes，I do”，我想，那就是爱情故事里，最幸福的事了。

      其实在一开始的时候，我对这部电影还有导演是有好感的。凭什么？凭带点迷幻色的镜头，导演色感很好，用绿蓝红三原色混搭了一副好不重口味电影。
   全妹话不多，多了怕露陷啊，非母语演出，每一到全妹说话的点我把音箱开个老大，恨不得耳根子贴上去。幸好全妹英文不错，寥寥数语还是能把气氛撑起，耳朵还是让她得过且过了。。。整部电影全妹一直在用眼神说话，用眼神动刀。。。 故事开头，甚至是通过看海报时就对电影浮想联翩，情节、打斗怎么拍我都快替导演想好了，以为动辄要上映一出吸血鬼世纪恋，类型：动作、爱情，看了后半部分原来我还漏了一个，伦理。
   切手切脚也好，砍头也好，把人劈成半也好，每当看见特技处理的血喷我只想笑，终于我也能文人骚客一下了，不由得大叹：大珠小珠落玉盘！相信几个来回的打斗你终于也想起某个人吧，如果你崇尚暴力美学，如果你还看点电影，昆汀你想起没？
   是从YOU NEVER CAN TELL响起的那一刻，晃过一群美国少年扭腰摇头摆手的镜头，我直犯恶心。我说导演你是个昆汀迷吧，怎么把低俗小说那段经典扭扭舞拿到这来了。短短数秒，对电影的好感直线下降，乌玛的屁股扭能和你那群高尚美国少年的屁股比么？
   再来又是比讲故事能力吧，后劲实在是不足，昆汀却是能这样把你托至情节高处，再让你重重摔下。结尾了，实在有些地方牵强，模仿昆汀还有待提升

由杨亚洲执导，蒋雯丽、李小冉、郭晓东、刘天佐、齐溪、韩青等领衔主演的都市家庭情感剧《嘿，孩子》正在浙江卫视热播，由于剧作涉及到当下家庭生活中最敏感的问题，因而在播出的同时其中所传递出来的不同生育观念也引起观众的激烈思想碰撞。在这其中，由蒋雯丽所饰演的大姐方韵尤其引人注目，她不顾一切的求子态度让中、青两代观众陷入分裂之中，也着实反应出当下不同年龄段的观众各不相同的生育观念。
作为三姐弟中的老大，方韵可以说和父亲保持高度一致的生育观念，为了摆脱失独的痛苦，她费劲心思只为重新生育一个孩子。剧中的方韵几乎把一切都抛弃掉只为能有个孩子，她甚至希望能够借卵生子来完成自己无法完成的任务。对于方韵的这种求子若渴的态度，中年观众特别是为生育所困惑的那一代人多数表示理解，也相当认同这种观念；但是对于年轻观众来说，这种近乎歇斯底里的求子态度很难让人认同，也无法理解她的生育观念，方韵的求子态度掀起了两代观众的口水大战。
毫无疑问当下我们仍然处在社会转型时期，在过去的三四十年中国人经历了一次次的思想冲击。然而，只有涉及到具体而实在的社会问题时我们才发现这些实实在在的思想变革，以及它们在不同代人之间的意义。围绕方韵的艰难求子历程，中、青两代人之间的争议恰恰折射出两种不同的生育观念，进而延伸至不同的生存观念。
对于中国的传统思想而言，个体存在的最大根基即是家庭，在儒家文化中，家族血缘成为最重要的文化因素，所谓“不孝有三，无后为大”，生育是一个人对家族应尽的义务，同时个体的全部价值也是在家族血缘链条上占据一个显著的位置。在这样的思想文化氛围下，生孩子是一种天然的责任，也是个体确认自己生命价值的主要标准，就如当下许多农村老人宁可忍受儿媳妇的各种挑刺也要拼命带孩子一样，因为代代延续是他们思想深处的魂，《嘿，孩子》中方大同（白志迪饰演）宁可卖房子也要支持儿子生孙子是同样的道理，在他看来断子绝孙是不可忍受的事情。
作为40岁左右的70后们，方韵的思想虽然没有像老父亲那样迫切，但却仍然把生育看成是完满人生的重要组成模块，因而当得知自己卵巢衰竭之后，她的整个世界都崩溃了。现实中的同龄人也几乎都能理解方韵的心境，对于这一代人来说最大的尴尬就是，他们虽然也赶上了最近三十年的社会大变革，但他们思想的形成期却仍然是传统占上风的时代，再加上他们与上一辈人的密切关系，因而他们很难摆脱传统的影响。
对当下更年轻的观众来说，这种观众是难以理解的，因为他们思想成熟的90甚至00年代正是新思想兴盛的时期，传统的血缘观念在新的文化冲击下开始瓦解，在大的都市中，丁克、不婚等人群的出现已经获得社会的认同或者宽容，因而他们很难理解把自己的生存价值建立在下一代上面的做法，因为这既是对自己的不公平，也是对下一代人的不公平。
《嘿，孩子》中方韵和妹妹方向（齐溪饰演）之间的年龄差距正好是一代人的差距，也是现实世界里中、青两代人的代表。与方韵不顾一切地求子不同，方向却立下丁克的念头，这种观念上的差异正显示出不同的价值准则：在方韵的眼里，生命的完满需要通过血缘延续这种方式进行；而方向代表的年轻一代则认为生命自身就可以树立起价值坐标，无须通过下一代来补充自己的人生价值。


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作者：铁任，自媒体人，如需原创文章转载请一定注明出处，个人微信：renleyuan1841

 以前我是不敢看着类型的片子，我心脏不太好受不了这么刺激的东西。可现在我觉得鬼片也不是那么吓人的东西，打比方刚看过的《诡丝》，看完后顿时觉得有种看完感情文艺片的感动，母子之情牵动着那条神秘的丝，鬼的存在竟然可以是因为爱.原本以为是位毒辣的狠心的亲手掐死自己孩子的母亲却是为了减轻孩子在世上的痛苦而狠心将孩子杀死的可怜人，孩子在死前对母亲说着谢谢，死在象征母子之间的花朵丛中，母亲边失声痛哭边安葬自己的孩子。孩子死后不愿消失的原因竟是为了维系母亲的生命。破了的玻璃窗，下雨天，孩子的自言自语确是在和母亲对话。我在想这不是文艺片是什么？张震作为一名警员是剧中参与调查却唯一没有死的人，他的母亲承受着病痛的折磨，他困惑着母亲的生命究竟是该终止还是维系的好。
江口洋介作为科学小组组长邀请这位懂唇语的能干的年轻干探调查能持久不消失的亡魂的死因。张震由最初的拒绝到最终的接受也暗示着他对于生死观的全新领悟，他接受母亲的生命终止比维系的要好，至少母亲不会那么痛苦的吊着药水也不会再在病发的时候烫伤了手。我想如果生是一种痛苦的时候何不寻求另一种生存状态？这不是不珍视生命而是让自己过得更轻松一些。江口洋介扮演的角色是一位渴望死去的科学实验者，借助调查鬼魂的死因让自己也变成一个永不消逝的亡灵，不生不老不病不死，不用为了工作而奔波不用交付高额的房租不用看老板的脸色。然而随着真相一步步揭开之际，他误以为找到了不灭之法，他误以为孩子是带着对于母亲的恨而存留在世上，于是他杀死了自己的老板使自己带着恨意死去。他是可怜而现实的角色，高压社会中的投降者。
张震是我一直很喜欢的一位演员，他略带台腔的国语及他的外形给人一种放荡不羁的感觉，像是一个夜行者穿梭在这城市，有又寂寞又美好的感觉。日本鬼片素来有吓死人不偿命的恐怖程度，与日本片不同，这条以爱为主线的故事让人们感受到了一个不同的影像。张震和戏中扮演张震女友的林嘉欣是主角中的幸存。林嘉欣一直在等张震，即使这个等待是漫长的，她知道张震懂唇语于是在离开他母亲病房前对他说她喜欢他并且愿意一直等着他。张震了解这一切却身不由己。他在危急时刻宁愿以身犯险救出她却不愿和她在一起，他不是不爱她而是怕自己给不了自己所爱的人幸福，他觉得连自己的安全都保障不了怎么保护自己的爱人，这是一种暧昧且痛苦的感觉。我很欣赏俩人微妙的感情线，导演处理得很好，淡淡的却很清晰。林嘉欣对张震的信任也只是因为一句话，不需要原因。我觉得世上能拥有这样的感情的人已经很少见了，即使没有海誓山盟轰轰烈烈也如此震撼人心。“你是不是恨我？”张震母亲的魂魄在听完这句话后消失，留下的是张震的思考，或许是以前太过于专注自己的工作不曾关心过母亲。
看完这部片子却意外的有种想哭的冲动，《诡丝》借助灵异的事物阐述人生道理人物情感，不得不说确实是一部好片子，只不过至于它是鬼片还是其它类型的片子，只能观者自知。

男人是個神奇噠物種。
他們可以高興時互相稱兄道弟大口吃肉大口喝酒。
他們也可以轉念就互相追殺拼噠妳死我活。
最神奇噠是他們在互相追殺後還可以繼續做朋友冰釋前嫌。
美國有很多士兵在戰爭後選擇自殺。
原因是受不暸死在自己手裏噠生命像鬼一樣在道德上Hunting他們。
戰爭總有起因。
可當戰爭持續很久以後人們往往忘記暸戰爭噠起因。
打著打著就忘記暸這一切都是為暸甚麼。
本來是個人之間噠矛盾。
最後變成民族之間噠矛盾。
隨著時間噠推移。
交戰過噠雙方應該都互相道歉握手言和然後共濟未來。
所以。
日本和中國就是兩個不懂人事兒噠混小子。
妳不道歉我就永遠辱駡妳這個民族。
妳辱駡我噠民族我就永不道歉。
一點兒紳士風度都沒有。
別忘記戰爭早就結束暸。
家裏還有妻兒等著妳。

凌晨看完睡了一觉也冷静些了，一些碎碎念。 姐姐的表情真的好恐怖……最后妈妈披下头发的样子真美……艾玛渐变的发色真酷……雷的造型让我想起妖尾的格雷…… 首先我要说，我佩服他们仨，佩服所有发现真相并逃跑的人。他们有勇有谋，有毅力有决心，我真心为此而感动。但倘若我...  (展开)

   多元化地展现文化、历史、种族与和平的复杂主题，写实主义风格与浪漫主义情调融为一体的伟大史诗，世界电影史上一部永垂不朽的西部传奇。
                                      ——《与狼共舞》的影评

      电影《与狼共舞》一直被认为是一部经典之作，在这部影片中可以见到广阔荒凉而野性大气的美国西部景色、成百上千只疯狂奔跑的水牛，勇猛无畏的印第安战士，以及在所有西部片中无一例外的——爱情故事。
但《与狼共舞》与其他西部片的不同之处在于它“多元化地展现了文化、历史、种族与和平的复杂主题”。当我们以人类学的视角审视这部影片，亦当有所获益。本文将试图以人类学和社会学的视角尝试解读这部影片，而既然是一部影片，也就不必生拉硬拽的将其全部纳入学术范围内。

                              狼
    狼是贯穿于影片始终的角色，影片大概是想借助狼与主人公最终建立了超乎物种界限的信任关系这一事实来反衬现代社会人与人之间的不信任，敌视和杀戮。影片中，主人公邓巴是在营地附近发现了狼，而我们可以很明显的看到，由于某些影片未交代但我们大致可以想到的原因，即这匹狼饿极了没有食物，才跑到人类的营地附近觅食（否则就是没有原因，总不可能这匹狼太孤独了跑来和邓巴交流下感情吧？）。而邓巴同学在营地也是百无聊赖，“抱着试试的态度”产生了和狼交往的想法。在影片后来的发展中，导演也显然有意把狼描述成了狗，无比忠诚、誓死跟随，这明显又是一种误导。值得注意的是，狼作为一种野性极强的动物，第一，其极其饥饿的情况下，跑去人类营地只会拼死攻击人类以获取食物，而非摇尾乞怜。第二，我们没理由相信，人与狼之间的信任和忠诚通过如此简单的互动便可以达到。
所以，我认为“与狼共舞”基本上是导演讲故事的工具，虽然表面上看是起到了很好的效果（实际上，就在这部影片里，人与狼之间的信任与人与人之间的不信任没有可比性，因为，一、在人和狼之间在精神上（邓巴同学对狼）和物质上（狼对邓巴）是相互依赖的，而影片中邓巴同学与其他白人人之间则不存在直接、强烈的依赖关系。二、实际上前者关系的形成是极个别的狼与极个别的人在双方极个别的境况下偶然缔结的、独立于双方生存必然之外的，而人类社会的关系则是相对同质化且固定），我们也没必要太过关注。

                            礼物
    礼物在这部影片中起到了极其重要的作用。互赠礼物成为了邓巴同学和苏族人初步接触阶段增进双边互信、建立持久合作的仪式上的重要保证。在一本论述亚马逊森林中某部落的生活的一本人类书著作里（忘了叫什么名字了），有叙述说，在某个部落散乱聚集区域里里，互赠礼物甚至是他们部落之间互动的极少的几种形式之一，由此可见此仪式的重要性。其实互赠礼物一直是人类社会中各成员和组织相互表达善意、增进互动以维持长期的和平、合作的重要形式。这一点在影片中表达的淋漓尽致。

                            服饰
    服饰是一个民族重要的外在标志。《与狼共舞》为我们提供了以下几个镜头：一、苏族部落的巫师见到赤身裸体的邓巴吓得落荒而逃，并百思不得其解看到“一个全身赤裸的白人”究竟是什么样的征兆；二、当邓巴身着苏族人的服饰回到营地之后，被白人士兵未加区别的射击，而军官也揪着邓巴的衣服说“看来你归顺印第安人了”。这些都意味着，服饰不仅仅具有保暖和遮羞的作用，它更大的作用是符号意义上的，不论是未开化的原始部落还是文明的现代社会，服饰都是个体归属某一个群体的最直接、最外在的标志。但是，外在的一般都不是本质的，一个民族最为本质的属性应该是语言和社会规范。如果一个民族独有的语言和社会规范消失了，那么即使有大量后代繁衍，我们也可以认为这个民族消失了。

                             语言
     语言是一个民族最为本质也最为外显的标志。语言对于一个民族的重要性在文化人类中已多有论述。语言独有的识别性特征使邓巴在习得苏族语言后融入这个族群具有了初步的可能性，也提供了一个必不可少的工具（在影片中，使用相同的苏族语言至少起到了这样几个功能：一、增进苏族人对邓巴同学的认同感，这是邓巴融入苏族部落的第一步；二提高了沟通的效率，如果沟通长期维持在一个较低的效率的话，由于人的耐性有限等等原因，群体成员将有可能固化邓巴是外族人的印象；三、为邓巴脱离白人社会提供了现实可能性；四、强化了邓巴对自己作为苏族部落一员的认同，这从邓巴被军官拷打时用苏族语言回应的场景中可以看出来）。

                      苏族部落的组织形式
     很明显这是一个典型的原始部落。在苏族群体中，族长由年老男性担任，并享有绝对的权威（影片中族长多次平息了族人的争吵，并做出各项重大决定）；同时巫师被认为具有先知的能力，能获得神祗的启示，因而巫师事实上成为了部落内仅次于族长的权威（决定“挥拳而立”服丧的时间长短）。青壮年男性担任了狩猎和保卫部落所有人安全的责任而勇猛无比、义无反顾；女性负责日常生产、照顾幼儿。
    苏族部落存在以下的特点：A、群体成员有限；死亡率较高；B、食物来源严重依赖季节、且相对不充裕；B、时刻面对强有力的外族的入侵。第一个特点导致苏族部落老年男性较少，加之其生存经验较为丰富，因而易于树立权威；B、C则导致了合作的必要。加之A点，合作则进一步导致了那种令邓巴同学温暖的氛围。
       我这样分析的目的是，原始部落社会之所以是这种形式自有其原因，或者说是因为特定的环境因素、历史因素导致了必然有此种类型的社会形成。而一定的社会组织形式一旦固定，就将具有独特的风俗、传统和道德规范。明白了这一点，我们就不会强求现代社会具有原始社会人与人之间的信任、温暖关系，正如我们不会要求原始社会具有高度发达的社会组织、政治组织或者科技文明一样。简单说就是不同的原因导致了不同的社会，而不同的社会必将具有不同的特点，同时社会成员之间也必将具有不同的互动形式和关系。
    但是，原始社会人与人之间那种和善的、相互信任的互动形式至少为我们提供了一种几乎是“理想”的、至少符合大多数人想象和期望的样板，而所有积极地试图向那种温暖人心的社会靠近的努力都是有其正面价值而值得肯定和赞扬的。

《漫画威龙之大话特务》，这名字绝对是香港的译法，人家韩片的英文名就是《hitman》，但这个港译倒也不算离谱，这部片在完全是在致敬90年代《逃学威龙》那一票电影，但是时代不同了，这种插科打诨式闹剧，自以为有了漫画元素就可以让剧情夸张，让角色白痴的片子，已经不合时宜...  (展开)

20171121库兹韦尔在《奇点临近》预测，2045年，机器变得比人更聪明，而这个时间点，就是所谓的奇点。特斯拉汽车的推动者马斯克则认为，机器消灭人类的理由，将在于机器会把人类视为感染地球的转移性癌症。 换句话说，机器与人类理解地球的方式不同，前者是回到原点的理性选择，...  (展开)

看着看着就睡着了，我从来都没有睡着过，这是第一次，这部简直就是在讲老公出轨，女儿早婚，找小三就去寻宝好了，这是什么剧情，太狗血了。为什么掌门发现七宝被偷了之后什么反应都没有啊，呆呆的站在床头，真是太奇葩了。每一次那些人哭的时候我们总是在笑。当我实在忍不住说了一句好呕以后，前面的童鞋都笑了，嚯嚯嚯。。。。。

       好多网友都不看好这个片子，尤其是对张子枫的角色。我没经历过婚姻还，但是我觉得演员们表演得很到位，感觉很真实。想必骂顾乐这个觉得的是不是也物质女呢？

有一种狠，可以跨越肉体...

    当女主角一次一次被腹中的胎儿操控，去杀死当年抛弃她丈夫的仇人，一张懦弱可怜的脸后，有颗嗜血的心。故事的剧情没有太大的波澜，人物上没有转折。只是这次的女主脚不是以一个强势复仇者的心态出现，她也会犹豫，也会怀疑，也会恻隐。除了杀死第一个光头佬外，其它的人，在嗜杀时都有自己的心理冲击。但是她摆脱不了胎儿对这个是世界的憎恨，即使在有些时候她已经释怀，但是最终还是举起了刀，刺向对方的咽喉。与普通的恐怖题材不同，这部电影中有两个耐人寻味的亮点。第一女主脚杀人后出奇的冷静，特别是杀光头佬后哄他妈妈睡觉的剧情，让我们觉得和她懦弱极端的对应的是她嗜血后的冷静。第二，真正的恐怖元素，那个胎儿，从没有出现过，只是声音，当主体犹豫的时候胎儿鉴定的恨也是恐怖片中不太常见的手法。

  此恨绵绵~未有绝期 冤冤相报 就此了断~

身体不适，去不了电影院，在家嗑着鸡腿看ppstream。挑中本片的原因八爷还在其次，主要是喜欢迅哥儿。所以看完之后很自然的账也要赖在迅哥儿头上。我说大家也算一场同乡，我求你以后接戏的时候先看看剧本好吧！

这位编剧大人实在是~~~实在只能让我想以前无聊时在晋江上看到的某些不入流的文章。
正所谓没有知识也要有常识，没有常识你也要看电视。不会说诗话也要说好话，不懂说好话至少你得会说人话吧。这全篇的台词念出来倒没有底下给的英文字幕来得文法正确，精到顺畅。而且一部电影能五不搭八的突然在结尾处横空剪出一段来实在有创意。这ms小学没有毕业的水平怎么能当上编剧的……我都不敢去猜，一猜肯定得心理阴暗了。

能够肯定的一点是，这位编剧同学是布袋戏的fan，而且跟《叶问》和《霍元甲》的编剧们大概没事会出来喝个小酒剥个花生米什么的。但大家以前考试作弊也晓得要故意抄错几题，你们也不要搞得好像几位宗师抹了把脸改了个名字坐了时光穿越机又跑出来玩的好吧。又是被逼无奈，又是报仇雪恨，又是打擂台……
王家卫先生，我现在也只能希望侬有点创意了，我实在不忍心看梁影帝也去上演这种祥林嫂故事。

作为女生，我承认能把一个天下无敌的男人拴在裤腰带上，每天让他用什么什么神功给自己捉捉蝴蝶啊，赶赶小蛇啊，抱起来转圈圈啊，感觉是很爽的。
不过一个宗师是这样还叫做“个性”，两个宗师是这样还能推说“如有雷同实属巧合”，一堆宗师都这样，就难怪我们以前被叫做“东亚病夫”了，敢情不病不痛能打的都通过老婆孩子热炕头去领略武学之最高境界去了（远目ing）
踢那块牌子是其次的，冲去把人家老婆杀了孩子拐了热炕头砸了，宗师们自然就雄起了~~~这什么逻辑啊，这什么形象啊，这还有没有点武学之“更高更快更强”的追求啊，这还有没有民族气节和精神啊。据说这片送去了柏林电影节，俺滴个娘啊

另外，想跟编剧同学说下，“五毒神功”跟“葵花宝典”应该还是有所区别的。“妹控”虽然是最近的萌要素，但是跟“变态”也还是应该有所区别的。凡事都要讲求个度啊，一个练葵花宝典还妹控到变态嫌疑的，就算他再怎么个唇红齿白，也完全的不萌好吧。

相比赵文卓和周迅两位男女主角好比中学生排舞台剧彩排似地干念台词，本片的亮点全在配角身上。八爷不愧是八爷，面子真大，除了能出动杨紫琼来打这种其实完全不需要出动她的酱油，居然还有佟掌柜的，冯导，刘家辉来莫名其妙地串场。我猜人家大概是来探班的，八爷叫到，顺便客串一下吧。影片的后半段我的主要乐趣就集中在仿佛看TVB古早老片在里面找刘青云陶大宇张卫健的酱油角色的“寻宝”心情了。

不过可惜的是终归没找到刘畊宏君~~~我一位萌真人的腐女朋友坚称周董与刘肌肉焦不离孟孟不离焦很有问题很有jq，然则一来我不喜欢搞真人配对，二来这攻受组合实在口味重到我吃不消，所以坚决屏蔽掉这种想法。可是刘兄居然在这种面目无法被寻到的前提下仍然“友情客串”~~~难道伊跟周董真当是买冰淇淋送调羹的关系灭？

说到周董，其实除了觉得他长得不好看之外（有谁敢在我这儿说他长得像我家姜大卫蜀黍的报上名来，废话不说，我们约时间单挑！不带这么埋汰人的！），个人于他本来是半点嫌隙都莫有的。一来是不太听他的歌，二来是基本上就没看过他演的电影，三来是韩国男演员比他丑的多了去了，演戏这种事还是不应该以貌取人。不过当周董以一身布袋戏的装扮囧囧有神地做出很屌的pose还一副自我感觉演得很好的样子，实在把我雷翻在地半天爬不起来~~~不过半天之后，等到我爬起来，倒是谢谢周董，因为，他·是·本·剧·最·大·的·笑·点！好歹这出戏还可以笑个两下，周董功不可没啊（不过我实在不懂周董的心态啊，在先天条件明明很不足的情况下居然如此地热衷于演电影难道是他以为自己长得很帅演戏很好吗？这脑补的功能也着实太强大了吧）。

至于在苏宗师精分的幻想中为何武神是个长得如同韩国人身材也不甚高大表情超屌到不知所谓口音奇特且穿着如同布袋戏的家伙么，有鉴于编剧一开始就摆出天马行空“某乃黄玉郎传人”的姿态，倒是搞得我不太好意思去追究了。

最后一句给安志杰同学：要用这么奇异的声音讲如此低智的台词，实在辛苦乃鸟。那件一体式调整型内衣倒是很漂亮的，作为本剧对侬如此没有天良的摧残的补偿，我强烈建议你带回去。

PS：全部的星星都是给武打设计的

【秘密森林】男女主真的不像人吗？

秘密森林完结后我最想探讨的评价之一就是有人说男女主不像人类。
关于以上的评价，我并不否定编剧的理想化。但是要说男女主多么不像人，请允许我说写心里话。

关于不像人这个说法的由来，我总结了一下主要集中在两个方面：‘
1. 韩汝珍没有缺点
2. 黄始木无欲无求

先说韩汝珍。

首先我要说明的是，韩汝珍是个什么样的人？
——一个彻头彻尾的理想主义者。
什么是理想主义者？——做事是为理想，而非好处。

相信不少观众是看到汝珍和黄检对峙时说出：“我不妥协”的时候才彻底肯定她理想主义者属性的，毕竟之前她显示出了足够的干练和成熟。而我却是从故事一开头就认出来了。

第一集，金胖子企图支开汝珍便欺骗她说老奶奶醒了，汝珍立刻放弃去检察院追本该有自己功劳的案子，毫不犹豫去了医院。这时候我就知道了汝珍的行事风格——不是优先考虑结果，而是跟着内心。而这内心又是什么呢？很快，在葬礼上出现的汝珍告诉了我答案，这内心就是简单地出于对弱者的关心。

理想主义者的两大特点：“做事凭心，”“本能地心里会放着别人的事”，这两点通通在汝珍身上体现了——而这恰恰是韩汝珍不完美的开始。
”
做事凭心意味着什么？意味着有时候仅凭个人的价值观来判断事物，并希望别人也以同样的标准来判断。（因为这类人往往认为自己的价值观是对大家都好的而非为了征服欲）。

心里总是放着别人的事又会如何？时间长了会容易陷入其中，被其困扰。

正是基于这两点，故事从一开始就暗示了汝珍不会是一个能够保持冷静深思熟虑的人，更不是一个“好相处”的人。

果然，到了小朴事件上，汝珍不负我望的掉了链子WW，她陷入其中失去了冷静。汝真仅凭着一腔愤懑就去找组织要说法的时候我内心是偷笑的。这个笑不是嘲笑，而是因为我看到了一个理想主义者的缺点而感到共鸣。这让我回想起了当初去劳动仲裁帮同事要说法结果被耍的无力吐槽的自己。如果黄检没有去阻止，那么汝珍的下场可想而知。那时候就不会有人说这个人物没有缺点了，取而代之的是“不知道天高地厚”，甚至是“猪队友”。

而汝珍不好相处这个特点其实也非常明显，平时不招惹她自然甜姐姐一枚，但是一触及她在意的事可是分分钟不让着你啊~你看她把瞪瞪，大小姐，胖渣给损的~放在现实中这就一个看你三观不正直喷的人啊~只是因为汝真每次怼的都是“坏人”，所以观众们没有在意反而觉得有趣。但是看到汝真狂怼我们尹科长的时候，很多观众坐不住了，甚至大骂“圣母婊”。

看到许多人这种反应我真觉得好笑。——做人还真逃不了双标啊！韩汝真从头至尾都是那个韩汝真，她会怼人是因为她有自己坚守的原则不容置喙，难道这个原则会因为对方是好人或者坏人随意变动吗？怼了无所谓的人叫有原则，怼了你们同情的人就叫圣母？换了你们是小朴，老奶奶，金佳英妈妈，会希望警察因为凶手值得同情就对凶手杀人表示接受吗？（不过看到很多人骂汝珍的时候我也放了另一种心，这就证明了汝珍果然不好相处啊哈哈~）

讲真，如果韩汝珍到最后都没有表示出不同于尹科长的立场我反而会很失望——因为这个角色失去魅力了。从一开始就秉持着远高于一般人的正义信念的执法者，那种不偏不倚，正是我心所向。可是假如到头来这么用心塑造的执法者角色却也是个随大溜的普通百姓的觉悟，我真心觉得怨不得人家看不起警察——你们自己对法治都没坚守的信念啊？

好了，一个冲动不计后果，不好相处的人是不是有点不完美？别急，其实还可以更不完美的。WW

单凭着“我是对的所以你们该听我说”这单纯的想法就到处说教可谓是韩汝珍的另一个缺点。整部片子被她说教的“好人”仔细看看也不少啊~辣椒酱，张建，黄检等等。如果代入自己，想想自己身边总有个教育自己做人的人烦不烦？我真不是黑汝真，我是心疼她老干这种傻事啊~总是把别人理想化，不仅别人，自己更累啊~

最后，再说汝真最要命一个缺点：容易陷入自我批评。说难听点，矫情。木珍电话这段最明显。明明是凶手的错，汝珍因为太挂心这件事自责到一人在家哭，还说什么“该死的我”。这点我必须说，不理解汝珍这种人的朋友真的会觉得她矫情死了。而这就是她这种人难以规避的一个性格弱点：总是让自己困扰于一个情景中然后奢求它有好结果，否则就出不来。这也符合汝珍一贯的思维方式，是这种思维让她一直不懈努力帮助别人，只是这回是这种思维的副作用发作了。所以这时候同小朴事件一样，黄检再一次帮汝珍“解了套”。

到这里细心的人不难看出，汝珍前后两次因为自身性格原因陷入困境的时候，都是黄检的出现才让事情不至于往更坏了发展。那么黄检对于汝珍来说，又是一个什么样的存在呢？这就不得不说到，黄始木究竟是不是一个无欲无求的无敌金刚呢？

同样的从故事开始屡的话，黄始木可从一开始就不是“无欲”了啊。从去见老朴开始，他就带着个人目的了。如果真是无欲无求，根本就是混吃等死，不可能去见一个“麻烦”。所以我从那时候就好奇，男主究竟想要什么呢？正是由于这种好奇心，我开始仔细观察黄始木的各种倾向。初步了解到他是工作狂之后我开始寻找工作狂的成因——要么是真空虚，要么是真爱本职工作。

生理上的问题只能解释他的不通人情，不能解释他做事的动机。像黄检这样做事深思熟虑的人，如果要知道黄检到底想要什么，就得先知道这个职业对他而言意味着什么。

如果从最早的金正本的回忆来看，黄检从小就是一个不会随波逐流的人，也不是心怀恶念的人。就像永长官说的，人的本质是不会变的。即使做了手术让情感表达受阻，也未曾改变黄始木善良正直的本质。而随着阅历增长，黄始木经历了自身和时代的阴影，从和汝真、次长的对话中我们得知，这个人深知现实的无奈，但即使如此他还是去见了朴武成。从这时开始我就确定黄始木不是空虚，他对检察官这个职业是“因欲而择”，只是不知道其强烈程度和高低贵贱。（看到此处我不禁担心黄检不会是只喜欢查案的闷蛋吧WW）

然而黄检随之而来的一系列行为让我细丝极喜。除了认真查案，黄检对自己认可的同僚低眉顺眼，对瞧不起的人用行动藐视，和自己不服的人暗中较劲，老早就买了属于自己的房子，希望家人平安，有了同伴窃喜，对于自己的变化暗搓搓地在意；这一切都让我看到这是一个想要的还挺多的小伙子。

而在这一切之上的，黄始木最想要的是什么呢？
“我为什么追着次长不放呢？”—当黄检问出这句话的时候，我终于有了线索：次长身上有种东西，要么是他在抵制的东西，要么就是他寻求的东西。

然而带着这个疑问来到大结局的我简直哭到心痛。太意外，又太应该，原来黄检和次长最想要的是同一样东西——正义，他们是真的相信，那是一个检察官永远的暗恋。这追求何等高贵，高贵到它存在即成永恒；这追求何等强烈，强烈到生命都愿为它献祭。

无欲则刚不是没有欲求，而是世上任何欲望都不及“不欲”这一欲望。对黄始木来说，“非正义的世界”就是他最大的“不欲”，更是他最刻骨的“欲望”。
对正义的暗恋是黄始木最高的欲望，正因如此，一个有欲望的人怎么会没有实在的痛楚。他并不是无敌的。说他孤僻他是介意的，被人当做怪胎他是介意的，周围少有人能跟进他的理想他也是愤懑的。当黄始木问“为什么觉得我什么都不懂”的时候，当特检组解散他毫无策略地冲出去找总长的时候，到了最后关头面对姜部长的犹豫他万般失落的时候，难道看不出他在害怕吗？汝珍也是一样，当同事都不在是她想象中善良的时候，当她一腔热血换来的却是冰冷的指责的时候，当她看见自己引以为豪的事业如此不堪的时候，看不到她在痛吗？然而汝珍的性格导致她只能比别人痛的更多。很多人只看到汝珍这个坚强的女生一次次站出来，却忘了她一次次红透的眼眶，忘了她也需要被人安慰。

只是因为他们没有因私废公，没干蠢事，没把所有委屈都说出来就觉得他们完美无敌没有恐惧没有愁肠了吗？
——当你坠落悬崖时如果有一只手拉住你，不要只记得那只手的有力和勇敢，更要记得那只手曾经颤抖。

到这里可以解释我之前的疑问，黄检对于汝珍来说既是战友，又是修正者。同为理想主义者，他们志向相同，而相对于汝珍黄检更冷静，更现实。只有黄检这样的人才是汝珍这种感性理想主义者的永夜之月。

人的追求不同，有人经历了极端的考验，他们相信自己，同时对世间疾苦感同身受，他们的归宿感在为理想抗争的人生里，他们是文明进步的道标。对理想来说，时点很重要，要改变时代真的需要天时地利人和，社会也需要一个成熟的过程。我始终怀着对这些理想主义者最深最高的敬意，希望一个成熟文明的社会给予他们更多的理解和土壤。

如果人们只看结果，那么理想主义者便是世上最不完美。如果人们只看初心，世上又有什么比他们更完美。