这是近期看的最轻松的纪录片，很喜欢其中的纪实片段和细节，所以想把它们记录下来。

一

和侯孝贤在片场讨论时，骑着机车停路边的女生看了几眼后认出了侯孝贤，问他在拍什么，侯孝贤很耐心地解释为了纪念一个法国影展60周年拍一个电影院的短片。女生说，很少有人来这边拍，我很感动。两人握手交谈的状态很像街坊邻居。

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这部电视剧主创没有什么大明星，在当时播出的时候，最让大众熟知的演员可能是蒋式集团的老板吧，我虽然叫不上名字但感觉看了他很多的电视剧。

辛芷蕾还是让我惊喜的，整部剧撑起来了。因为我们是老乡，看她演戏总会把她带入我身边的东北女孩子。明月身上的独立、倔强、狠劲儿、懂事…我在辛芷蕾身上都看到了。高中时期，辛芷蕾就像个高中生，没有违和，很棒。在明月刚刚辍学，为了卖衣服突然打扮得成熟，看着就是小孩子“将头发梳成大人模样”，一个好的演员真的是可以改变气质的。

明星的演员估计拍这部戏的时候年龄不大，看着的确就像个高中生，可惜成熟时期就差点意思了。表演痕迹有些重，哭的时候就挤眉弄眼，开心了就嘻嘻哈哈。总之，可以更好的。

明天是整部戏的搞笑担当了，家里儿女里的键盘还蛮适合这个角色的。

妈妈这个角色，演得也挺好的，但是哭戏让我太出戏了。我当时看她哭，就觉得很奇怪，怎么感觉表情是哭笑不得的，后来发现是演员脸上打针了，脸有些僵。在爸爸去世，妈妈重新振作后，马上就让明月去上班，说实话我是没想到的。。第一集里看得出来，妈妈是希望自己的孩子都考上大学的，并且妈妈是知青也是受过教育的。虽然家里没钱，收入来源也断了，但可以安排几场妈妈到处借钱借不到，或者把家里的东西拿去卖，自己下岗后出去打工但身体不行被老板辞退等等这些过渡一下。

爸爸和孩子之间语言上亲密，但没有让人感觉到亲密。每次看到他和明月交心的对话，我只会尴尬，国产剧好多这种父女间给人的都是这种感觉。

曹阳，我很喜欢的角色。高中阶段的杀马特刘海剪掉之后，还挺帅的。角色演得很好，很自然，高中生的扮相也不违和。演员把憨憨的、痞痞的感觉都演出来了。

许冲，演员太成熟了。看到他第一眼，我就在想这是高中生？

蒋嘉楠，长大了反而更浮夸了。演员扮相很好，高中到成年，都能让人相信角色。他留学回来后，不知为何特别的飘，有些暴发户的感觉，一个在外面留学过实习过，不应该是更加成熟吗？可反而比十几岁的时候还要轻狂，我觉得演的有些过了。

我私心是希望蒋最后和明月在一起，外形上气质上，两个人更配。而且一个青年时期的恋人最后奋不顾身就要和你在一起，还是个大款，一般人都会心动吧。但只能说他们离开的七年，发生的事情太多了……多到能让一个人把自己的心占得满满的。

蒋和明月在一起的时光，用一首歌蛮能表现的：《亲爱的那不是爱情》。高中生的感情多么的纯粹多么的简单啊，我喜欢你，哪怕我的未来不要了也要和你在一起。但可惜啊，因为太年轻还有两个人相差的阶级太多了，就算当时没有分手，想一起走下去估计也是不可能的。在明月卖衣服的时候，蒋嘉楠想的不是如何帮她多卖，而是让她离开这里重新读书。如果是许冲，他一定会想着怎样减轻明月的负担，提高明月的营业额。

所以这么多年，许冲总是在方方面面帮着明月，这是一种平等的和谐的关系，所以两个人的羁绊那么深。蒋嘉楠作为当初被分手的人，还是发现自己被“劈腿”了，这段经历对他一定是刻骨铭心的，越是得不到越是想要。这份疙瘩一直在他心里，所以后来他对明月除了爱还有不甘心。所以在他回来后，我真的没有被他对明月的感情感动。他这次做的几乎都是和钱有关系的，而且他居然不知道明月对自己究竟是什么感觉，要不然这么要面子的人怎么会在没有十足的把握下去求婚呢。

最后再说一下，许冲妈妈吧。作为老一辈，她的行为我都能理解，但她也是个自私的人。作为母亲，看不出来自己的儿子和丁云交往后的不开心吗？只有在自己被丁云气到了，才意识到自己的错误。她最后对许冲的忏悔，值得天下所有父母每日朗读！

总的来说，这部剧看得出演员们的用心，但剧情还是有些狗血的，父亲去世、母亲接着瘫痪、被闺蜜坑、被房东厨师坑、和爱人生不出孩子、男朋友家出国留学又偶尔碰到、自己不是亲生的……其实我觉得还可以出第二部，就写从那之后到现在疫情这段日子。这么大一家子，这么难搞定的婆婆，干餐饮这么大的难关，一定有很多故事。就像《请回答1988》就是很简单的故事和生活，却那么的有趣，那么的温暖。国产剧什么时候也有这种简单温暖不狗血的生活故事剧呢。

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很传统的西部牛仔片。

老亨利年轻的时候，是个让人闻风丧胆的杀手，年纪大了就退隐江湖，过着闲云野鹤的生活。

好心救了一个受伤的路人，结果没想到是个潜伏的歹徒，最后结局被反杀。

对于自己的儿子，可能是老亨利，觉得自己杀了一辈子人，不希望儿子也重蹈覆辙，所以每次当他儿子想要对持枪蠢蠢欲动的时候，老亨利都毫不留情地拒绝。

可在最后，要不是儿子挺身而出，估计老亨利就直接被歹徒给爆头了，跟儿子说几句遗言的机会都没有。

所以老亨利的一生，充满了传奇，但也充满了讽刺，让人唏嘘。

来迟的我自罚三杯，不过我还是要来推！！无双珠yyds诶嘿！有一说一本人不怎么看这类的动画，没有其他的对比，就是觉得这个在特效方面都挺好的。不管是在开场的各种换场，还是在打龙的时候的开大特效，我都觉得无比的震撼，说实在，这比我看的一些个动漫都赞了。蓝歌跟法铧的性格从第一集就很明显的显示出来，一个活泼外向，一个遵规守纪蓝歌作为四元素掌控者，拥有着其他同样为蓝域所没有的实力和元素掌控力，但是也爱口花花，有一个天天催着自己相亲的麻麻，还有一个心眼子多的很的老爸推的剧情线。法铧看似是个高冷的存在，但是他也拥有着他温柔的一面，他想要守护他想守护的东西，也会哄着快要面临死亡的小孩。每个人，都有着自己鲜明的性格（而且帅，建模真的没话讲）啊哈哈哈哈好看是永恒的！！颜狗的快乐在这里有被满足的（还有磕cp的快乐）红蓝cp我爱死了！！圣莲哒咩！熊熊也哒咩！也就是因为拿到无双珠的蓝歌法铧两人，无双珠的牵引让他们拥有了命运的牵连，有了后续打龙，打比赛的点点滴滴~（预告的我也要说！）虽然蓝歌都是被老爹坑去的！但是老爹虽然逗比但是我也爱，端水大师上线！最后还是希望后续的剧情越做越棒！突破小说的局限性，做的更好！嘿嘿今晚的更新我等一手九点半~

故事围绕着三只冰河时期的史前动物和一个人类弃婴展开。冰河期使得动物们纷纷迁移寻找食物。心地善良的长毛象——曼弗瑞德、嗜食的树獭——希德、狡猾的剑齿虎——迪亚戈，这三只性格迥异的动物为了使一个人类的小孩重返家园，竟然聚在了一起，组成了一只临时护送队，踏上了漫漫寻亲路。一路上这三只动物矛盾重生，迪亚戈心生毒计，想诱领队伍踏入自己族类设下的致命伏击，但在他们共同经历了雪崩、饥荒等无数险境之后，这些与严酷环境抗争的经历使迪亚戈开始对自己的计划动摇了。

全数字动画电影，汇集了史前众多可爱的动物，让人眼前一亮，是一部老少皆宜的片子。虽然《冰川时代》不如《玩具总动员》那么精彩，也没有《怪物史莱克》那么动情，但是非常幽默诙谐，能够给大家带来快乐。电影的故事、角色、对话、幽默和配音都是一流的。

这剧从开始就是很儿戏的特效和剧情，这个不说了。总结了其他几个让人恼火的地方

1.女摄影师未经批准跟拍现役武器装备，根本就是违法的，处理过程简直像在打闹，这是军人？这是在淡化事情的严重性？！

2.新兵到部队挑刺很正常，但和上级提一些无脑建议就未免智商不在线了吧，提了也可以，你句句把90后00后带进来什么意思，好像年轻一代就是矫情弱智的一代？！

3.新兵可以直接跨级找到旅长？不管你交代关系这层，一个抗战前辈的关系，就可以在部队这种地方为所欲为？就可以跨级胡闹？是在宣扬关系第一？还是在宣扬跨级合理？然后最后又扣在90后00后身上！

4.旅长队列讲话，主角公然找事也算了，你tm出列总得打报告吧，居然直接出来走到旅长面前，而且没人拦着，而且就对上话了？！！！这是在侮辱军人么！简直就是神特么无知，看来编剧导演都是tmd一路货色，连这种常识都不遵守！就别来拍军旅的题材

最后，看完前两集，就是很气愤，不仅侮辱了观众的智商，还极大的玷污了部队，军人的形象！看看满屏的弹幕，这就是叫做陆战之王的底气？你tmd配么！建议下架该电视剧，误导青少年，好像犯了错就可以原谅，就可以擦擦灰了事，最后还小人行为打伤旅长！！！神编剧呀，建议把本片编剧服2年兵役！好好调整智商！

喜剧片无疑是小孩子最爱看的类型了，特别是港产喜剧片，因为它们往往情节简单，看起来不费脑子；表演夸张搞怪，手指直接戳到你的胳肢窝；最主要的，不会总是憋着要教育你，弄得你看电影时总得在想：这部影片通过什么，说明了什么，揭示了什么，表现了什么，歌颂了什么，又抨击了什么。在港产的喜剧片中，你看不到权威，看不到尊长，如果有，那也是为了颠覆他们、丑化他们。片子的主人公一定是个小人物，他有可能穷困潦倒，也有可能倒霉透顶，但是他总会依靠一点点小聪明和一点点好运气发达起来，反过来让所有瞧不起他的人后悔，让欺负过他的人遭殃。片中的好人往往好得不那么纯粹，坏人却坏得有那么一点可爱，于是所有人都是那么癫狂，都是那么没正形，又都是那么有趣。可以说，无厘头并不只是周星驰的特点，所有的港产喜剧片都或多或少有那么一点无厘头。

无论从哪个角度看，《失孤》都不是一部好电影：人物站不住，故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民，或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注，它就变得根正苗红，不允许批评，那导演不如索性去拍正能量的公益广告，不要拍电影。失孤为何失败？电影有一条主要线索，即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外，还有两条支线，一是儿子被拐的福州白衣女，一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于，《失孤》的支线摇摇欲坠，生硬，仓促，一时间令电影的时空混乱，让观众困惑。支线的薄弱，势必令主线受损，尤其是在主线也不通畅的情况下。主线的混乱在于，它用轻描淡写的方式，让原本是寻子的刘德华跟着要回家的井柏然上路了。这样一个找了十五年儿子的男人，居然说走就走了，堪比文青上路穷游。为了描写两个主角的内心沟通，《失孤》安排了被人诟病的澡堂戏和洗车戏，说实话，让两个成年男性进行太亲密的互动，并不是不可以，有例子在前，张家辉和彭于晏在《激战》中的师徒关系就很亲密。可是，《失孤》将刘德华和井柏然之间的“父子”戏，处理得过于脱线，令观众浮想联翩，瞬间出戏。再看二人的冲突爆发，基本都是一方的嘶吼喊叫，堪比90年代初期的马景涛先生的表演方式，没有任何深化，流于表面。此外，影片至少用了三次以上的航拍俯瞰，多少有点要营造上帝或佛祖的视角，目的明确。可是，在一部极其贴近当代现实的电影里头，这样铺张的大阵仗越多，就意味着它越像一个精致的公益行为，而不是形式风格完整、深入人心的好电影。还可以再回想下，当《失孤》拍到那些无名网友，他们拿手机对电脑转发寻人启事，镜头是多么的漫不经心。热心助人的小姑娘，连棋子都不如。这种漫不经心还出现在桥上会双亲时，身后群演进行着集体散步。这种发号施令的散步，完全扼杀了孙海英德艺双馨的表演。此外，还有观众发现，就连拍个上网，片中的电脑都是处于脱机工作的状态。在这样一部试图表现中国之大，茫茫人海无处寻踪的电影里头，这些简易细节上的考究，其实是创作者特别需要谨慎对待的，否则电影就会变得空洞虚假。你固然可以说，这些都是无关紧要的细枝末节，可真正缺乏说服力的，还是人物故事本身。一个找了十五年仍然没找到亲生儿子的父亲，帮助另一个“儿子”回到了失去很久的家。单看这样的故事梗概，其实《失孤》是耐人寻味的。可惜，导演彭三源发挥欠佳——漫长的寻路中国，被简化为消失的铁索桥，被砍伐的竹林，还有掉在地上的、母亲的长辫子。由这组蒙太奇所发散开来的中国现实，却让人打不起精神。相比较去年陈可辛导演的《亲爱的》所触及到的中国社会全景图，甲乙丙丁的面目，《失孤》还沉溺在导演的个人想象和间歇抒情当中。结果就是离家千里，离题万里，就更不需要用其他国家优秀的同类电影来对比了，比如巴西的《中央车站》、英国的《菲洛梅娜》，它们都做到了动之以情，晓之以理。找人和回家新世纪以来，中国电影院里出现过一大批找人跟回家的电影，苦涩、灰暗，却不乏有经典话题之作。比较典型的有两大类，一类就是“找人”，另一类是“回家”。在“找人”里，较近的《亲爱的》和《失孤》，借离散之苦，说团圆之难，讲的草根和小市民的悲哀，导演并不克制，试图让你哭。较远的有这么几部，贾樟柯的《三峡好人》，一个找老婆一个找老公。王超的《江城夏日》，找儿子。王小帅的《日照重庆》，找回儿子之前接触和认识的一切。无论找到或者没有找到，这些电影经常流露出田园将芜、无以为家的伤感。找不到的人，它要么一片空白，面目模糊。找得到的，面貌也已经全然改变，结果似乎不再重要。说的找人，其实主题还是落在“回家”上。面对高度发展的经济，中国社会激烈震荡，人口大量迁徙流动，农村萧条破败，催生出许多现代悲剧。这种变化，有形无形地拆散了许多人的家——传统的、根深蒂固的那个家。当有人离开了家，就有人想找回它。总体来说，新世纪前十年的中国电影，创作者们紧密关注着城乡变化，从乡村来到城市，或者从城市返回乡村。电影表现的人物对象，也还是偏向底层的弱势群体，是一种自上而下的投射。不难发现，这也是第六代电影美学的一部分，追求边缘化，强调个人存在，把观众带回到日常生活，同时捕捉巨大转变中的现实。到陈可辛借《亲爱的》把中产阶级拉下水，这已经是一种新变化。此外，《亲爱的》还有一个比较奇怪的视点变换，故事前半段是关于深圳的新移民，后半段却是孤立无援的农村妇女，在敌对关系中，双方还完成了一次位置互换。这当然是得益于原型故事的万中无一，另一方面，却也说明了香港人的聪明讨巧，强化了人物和观众的道德困境。这类电影里头也有比较离群的，比如李杨的《盲山》。这部电影讲一名被拐卖的女子想要回到自己的家。跟前作《盲井》一样，这部批判现实的影片拍得异常真实，是典型的、“暴露社会阴暗面”的独立电影，结尾笼罩在一片黑暗当中。在我看来，它其实更像一部杀人不见血的惊悚片，拒绝把打拐行动温情化和公益口号化，更具艺术价值。另一大类关于“回家”的电影，它们是以“中国式公路片”的面目出现，比如与春运有关的《落叶归根》、《一年到头》、《归途列车》、《人在囧途》以及《到阜阳六百里》等等，它们当中有正剧，有喜剧，也有纪录片。整体上比较严肃，也倾注了创作者的人文关怀，映照着中国社会的千奇百怪。《落叶归根》是比较有代表性的一部作品，比起让刘天王降低身段来扮演农民，让赵本山本色出演一名农民，显然要妥帖得多。赵本山收敛了他与生俱来的狡黠，又带有意料当中的幽默效果，令电影蒙上一层黑色喜剧的色彩。如果说，《落叶归根》看的是赵本山的独角戏，《一年到头》采用的却是人物群像和多线叙事，简单纯粹，真切动人。与《落叶归根》和《一年到头》相比，《人在囧途》借了春运的题，扒的却是国外电影的衣服。这仿佛再次说明了，只要抄袭的对象是正确的，中国观众似乎不太介意山寨。《失孤》的问题也出现在这里，导演自称是希腊艺术大导演安哲罗普洛斯的大粉丝，这就不难理解《失孤》为何会出现情绪的错位，山寨致敬失败。《归途列车》则是一部工业化流程拍摄的纪录片，我以为它会把更多时间用在路上，结果，那趟普快列车，只是用来连接了四川和广州，电影聚焦于城乡两地的空间差异对比。至于很多人希望看到的残酷春运，这部电影并没有着力去表现。同样的问题也发生在《到阜阳六百里》身上，当回家的旅途真正开始，电影以出字幕的方式，旋即宣告结束。春节，意味着回家，这是所有中国人都知道的事情。有的人是回不去，有的不想回去，仿佛总有那么一些人，他们注定永远离开了家。这条回家的路，却总是令人心烦意乱、疲惫不堪，就像1984年严浩拍摄的《似水流年》。迄今为止，这部电影成功消化了现实，又升华了主题，是为数不多拍出了乡愁韵味的华语电影。“囧途系列”一路发展，直到蜕变成了票房火爆的《泰囧》，它把中国电影带入到另一个高举高打的发展阶段，喜剧为王，声势浩荡。面对新兴的年轻观众和城市里头的中产阶级，旅游、怀旧热、出国生子等题材成为了一时潮流。这次的《失孤》，片中不断出现刘德华骑着摩托车寻子的身影，许多人也冠以公路片的名号。但问题来了，只要出现公路和旅人，它就是一部公路片吗？如果真要这样讲，蔡尚君的《人山人海》比《失孤》更像公路片，再不然，《天注定》的王宝强也是骑着摩托车上路了。这些电影带有杀气，不想妥协，往往也显得过于决绝。在回家无望和无家可归的情况下，电影人物不惜与现实同归于尽。面对这几组过于刺眼的对比变化，我们不难发现，资本的注入、票房的渴望和明星的站台，他们对相似的电影题材会起到多大的影响作用。《失孤》的表里精致，内核疲软，很大程度上也是受到了这些复杂因素的干扰，结果，导演无力把控局面，要讲的东西也没能落在实处上。所以，《失孤》的最大悲剧，并不是刘德华找不到儿子，也不是脑海中的记忆碎片，更不是忽悠人的缘聚缘散。影片的悲剧是有家不能回，不敢回。在中国人的传统观念里面，传宗接代的儿子，恰好是家族繁衍的重要标志。无论被拐还是买入的家庭，他们都抱有这样的执着信念，面对悲剧的循环发生，沦为不幸的受害者，活受罪。对这些痛苦的人们来说，回家的路，似乎跟走向死亡一样。我们都得死，没有例外，但是有时候，这条路真的太长了。 【http://finance.sina.com.cn/roll/20150329/010721835087.shtml 刊发于《经济观察报》】

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我都不大好意思说我看了该剧，摸爬滚打小半生按我装河蟹B又欠扁的个性我应该对它嗤之以鼻的，所以我就姑且cos一下萝莉粉：要不是有我们静茵公主伦家才不会看它呢虽然没有科学依据，但几乎所有带2的剧基本上都离不开2，该剧的剧情几乎可以媲美天涯上的玛丽苏恶俗文，胡掰幻想狗血不着边际一样也不少，男主患有科学无法解释的奢华贵族症，对一切不是百分百纯正的东西都过敏，我实在不明白他怎么存活至今，毕竟我们周围的空气也不是百分百至纯至真的呀!女主在一天偶遇男一男二并因缘梁子一起结更是令狗屎运也相形见绌，你让天天蹲点尾随的私生饭的狗仔队情何以堪呀情以何堪。看剧的大致分介么几种，又看又捧，只看不捧，盲目追捧和我这种最欠捧的，看的欢更骂的爽，典型的烂片自虐狂，这绝对是部低龄向的nc剧，但仍不能阻止我这种热爱装河蟹B的技术人才看的呼嗤呼嗤的花枝乱颤，一眼就望得到的结尾，用脚趾也想得到的过程，可以让低龄小朋友犯HC又能让大龄粪青居高临下狂吐槽，这剧简直是十项全能了，再加上粉扑扑地糖果色，基情爱情热情洋溢，愤世疾俗的精英们也别端着了，你们不也正看的欢嘛!值得嘉将的是该剧BJ十分与时俱进，在恋爱过度自由的当下她是打足了基情的擦边球，不仅在第一集就用男男之吻出尽风头，男主的傲骄毒舌心口不一男二的玩世不恭可爱乖萌，你们真的不是天造地设的一对儿吗最近几集更是患难见真情，男二落难男一辗转反侧食不知味，那如炬的目光那焦灼的神情~~~~你们真的不是真爱吗?真的不是真爱吗?不是真爱吗?真爱吗?爱吗?吗?公主的胚子电灯泡的命静茵在继听心后再一次沦为挂名女主（电灯泡），这里更丧心病狂------简直就是万事包办的老妈子，照顾个两个”爱你在心口难开，却又要彼此伤害”的幼稚死小孩，满屋阿基妈，乃辛苦了有人死命吐槽女一男一长得难看，你们就不能悲天悯人地积点口德，这种泡面头和爆米花头有几个地球人能成功驾驭?他们还得顶着这么个毁形象地脑袋春光满面地出演”偶像”剧，何其地不幸呀!造型师真的不是出来报复社会的?PS：

以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

哭着喊着求大家关注了，二维码在下方。

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表面上繁华热闹的纽约街头却暗藏杀机，各种帮派黑势力在这里争斗，一个香港小警察的到来打破了这表面上的平静。他用东方的机智与勇敢在不经意间铲除黑恶势力，在纽约街头上演了一出好戏。成龙大哥扮演的香港小警察来美国祝贺伯父的婚礼，从两人简单的谈话中就可了解两人不大相同的性格，彪叔对成龙所扮演的阿强交代的第一句话就是在纽约最重要的就是少管人家闲事，可见彪叔代表了安于现状，遵循中庸之道的传统。身在国外能忍就忍，为了不惹事就委曲求全的交保护费。但彪叔的乐观开朗给我留下了很深的印象，当然彪叔只不过是为成龙的出场做铺垫，老的一辈退去，新的一辈就要登场了。没错，新一辈的人来了，成龙所代表的新一辈华人，不仅继承了传统，他们更自信，更勇于与恶势力作斗争。从超市中初露身手使用中国功夫轻松地制服偷东西的地痞，到最后单枪匹马的战胜庞大的气垫船。每一次出手都渗透着中国传统的侠气与正气，中国的传统道义在西方文明的世界里发挥自己的巨大作用，而让西方人认识到这一点的正是成龙。在《红番区》这部电影里每一个打斗的场景都经过了精心设计，成龙不仅仅局限于单单的人跟人的打斗，更把场景和场景中的物品道具融入到打斗场面中，使其连贯一体。这样使刺激紧张地打斗更真实生动，同时也能产生出一种独特的喜剧幽默效果，也表现了东方的机智与变通，我想这就是成龙自己的风格，也是他独有的特色。我们都喜欢大英雄，特别是在美国这个崇尚英雄的国度，美国人创造了超人、蝙蝠侠等等超级英雄。但成龙用自己的表演自己的风格给美国人带来了不一样的英雄，或者并不能说其是英雄，因为他的平凡、普通几乎与平常人没有什么差别，成龙想表现的只不过是一个中国古代侠客好汉的路见不平，在我眼里成龙所表现的就是平民英雄，传承了中国的道义与侠气，这个看似毫不起眼的东方小个子总是在关键时出手挽救危机。我很注重片中成龙表现的东方气息，例如片中梅艳芳经营的超市被地痞流氓打杂的一片狼籍，成龙目睹了狼藉满地的超市后就找到了地痞们的据点。接下来我们想这位深谙中国功夫的年轻人一定会好好的教训他们以牙还牙，让他们再也不敢骚扰超市。其实我们只猜对了过程而没有猜中结尾，在成龙找到他们之后当然又是一连串的精彩打斗，成龙在其中把滑雪板当棍子使用，并耍出了一套中国棍法制服地痞很是精彩。成龙的出招都是点到即止，并没有将哪个地痞打死，这点彰显了东方的忍让与博爱。成龙并不想让暴力一直持续下去，而是诚恳的劝解他们改变，不要再这样活下去，可以说成龙的拳头没有打死他们，而是打醒了他们。中国的武学中的境界从来都不是简单的以暴制暴，成龙的做法让更多的美国人了解中国功夫的内涵，而不是停留在表面的打打杀杀。【转载至百度文库】

情节不合理，打斗动作太假。看了一半就删了。

列举一下不合理点，不吐槽不舒服

1，对付一个如此出名、重要的人物。负责抓捕的人竟然还负责押解送入黑狱？两个地点是不同国家啊！最后还顺手负责审讯？真是一警多能啊。美国这么缺人手吗？

2，反派在审问室反杀，主角开门进去，不问清楚就送急救，现场还有一个女人和一个蒙面人没有死啊！还清醒啊！不问一下吗？竟然还叫蒙面人帮忙送急救，这简直是配合反派吧。

这种情况，最优先的肯定是目标的情况，生还是死，还能不能救，是不是目标本人。何况是女主角如此重视他。为什么什么都不干，先送急救。

3，这么高级的黑狱，不会出现一个人畜无害的牧师吧。

4，女主角发现女叛徒时，叛徒枪指着女主角，女主角竟然能反杀？叛徒是行动组的人，女主角是负责分析的，而且叛徒有先手。这简直是文官武力值远超武将。

5，因为看一半就删了，后面看其他评论说反派是CIA派的杀手，如果是的话，CIA要阻止女主角调查爆炸事件，用特权把女主压下去就行了，还让她执行如此高级敏感的岗位干嘛。最后派杀手岂不是用一个这么昂贵的黑狱来给女主陪葬吗？有意义吗？

看来政治正确的人是拍不好电影的

Better be a bastard rather than a victim. I'd rather say that means "be a fighter".

出身，成长环境真的很重要，决定了后天的差距。差距太大了，难免让人觉得不公平。法国人的喜剧，那种不用拿低俗当笑料的轻松，就应该很是让国内的喜剧人心生妒忌吧。他们无需为了逗笑观众而使出浑身解数，自我人身攻击啊，摔倒啊，装瞎子装瘸子啊，一个劲地抖低劣俗套的段子，等等。

说到底，幽默的源点还是在于共情，在于对人类处境的一种共通和理解：尴尬，爱，孤独，心灵的困苦，自由，荒唐......这共情的能力让我们面对荒唐的时候，或不禁苦涩一笑，或放肆大笑来嘲笑我们的虚弱，苍白和无能为力。

一个老实人的复仇。

在现实生活中，一个老实人真的能奋起进行一次疯狂的、彻底的、酣畅淋漓的复仇吗？一个老实人真的能够哪怕一次这么痛快地出一口恶气吗？

要怎样才能是对于无辜冤屈的完美救赎？他失去的八年生命，八年青春，八年自由，八年空白，那些之后抢来的珠宝是否就能赎回？不过至少以后有钱了，日子怎么都会舒服很多，省心很多。自己兢兢业业工作八年的话，也不一定能赚到这么多钱。或许可以说，八年牢狱换来了以后的财务自由? 财务自由又带来无比珍贵的对自己时间的掌控的自由。至少很多人想要实现财务自由，八年的时间还不一定能够实现呢。不过，电影里他们也只不过是替自己出了一口恶气而已，最后的一脚踢一堆沙子，好像是并不很瞧得起这些该死的石头的一样。话说回来了，金银珠宝抢都抢回来了，埋在自家的后院里，什么时候需要了就挖出一个来换钱，还是爽歪歪啊！毕竟在现存的社会体系里还是得由衷地说一句“有钱真好”。

现实人生，游戏规则恐怕在大多数情况下还是：卑鄙的人高升，肮脏的人得利。所谓，打不死的小强。老实人是被无情碾压的那部分，是那没什么话语权的沉默的大多数。

丛林法则，弱肉强食。我是无论如何，不管在何种处境下都无法认同这种观点的。这等于认同，人为了自己的利益，为了自己的繁荣可以去压榨同类，可以践踏着别人的权益向上爬。而动植物界，又有哪一个物种能幸免于这法则，丛林里的哪一株绿植不是汲取着同类尸骨的营养而欣欣向荣。

说不要道德感，道德是社会施加于人身上的枷锁，可是人毕竟不可以像畜生那样，饿了就蚕食同类以自全。道德，人伦毕竟还是人所津津乐道的，自别于禽兽畜生的基点。

另外本片中谈到的自由，是讲的他对自我的解放吧，或者说他胸中怨气冤屈的释放，是他对自己无故失去8年这个事实的试图理解和接受。

生命诚可贵。生命短暂，人的一生中最宝贵的不过时间。我们做错什么，我们错失什么，我们遗憾，悔恨，最终都得跟自己和解。然后才能原谅过去那个自己，欣然接受当下的自己，以及和自己快乐地相处。

最后最后，引用一句被用滥的鸡汤：

BE SOFT. DO NOT LET THE WORLD MAKE YOU HARD. DO NOT LET PAIN MAKE YOU HATE. DO NOT LET THE BITTERNESS STEAL YOUR SWEETNESS. TAKE PRIDE THAT EVEN THOUGH THE REST OF WORLD MAY DISAGREE, YOU STILL BELIEVE IT TO BE A BEAUTIFUL PLACE.—KURT VONNEGUT

啊，这肮脏的世界，不配沾污我灵魂中纯洁的至臻无上的那一片圣洁的土地。