滇缅公路从1937年12月开始修建，仅仅用了8个多月，就把这条1000多公里的生命补给线给修建完成，这不得不说是人类筑路史上的奇迹。

导演是很有情怀的文艺工作者，据说把自己的房子抵押出去也要拍完这部电影。拍摄时间远超不说，预算也是超出一大截。

最后的结果还是令人欣慰的，38个电影节里，斩获了15项大奖，在14个国家获得了首映礼。

当然，除了成绩之外，我们还得说说几个让人出戏的人地方。

头人和王政府的扮演者都来自台湾，地母寨里的某个丫鬟也操着过于明显的台湾腔。要知道，这部发生在云南深山老林的故事，人物口音八竿子扯不到台湾腔去，不知道是我们内地影人太忙还是太瞧不起这样一部不赚钱的电影，不得已才启用了台湾演员？？

剧中的片尾曲很动听，歌手李若溪名声不算大，可演绎得还是很动人，值得推荐。

可惜啊，取景地翁丁村已经不是原来的翁丁村了。熟悉的场景勾起美好的回忆。再别说来日方长了，转身既是天涯也时常发生。趁着有了想法就去做吧，临了了，不是你想就能做了。

珍惜当下，过好每一天。

再次感谢有情怀的导演还有主创人员们，用心奉献的好电影。

【作者简介】单霁翔，男，汉族，1954年7月出生，江苏江宁人。清华大学建筑学院城市规划专业研究生，工学博士、博士生导师。高级建筑师、注册城市规划师。现任故宫学院院长、北京东城文化发展研究院院长。著有《从“文物保护”走向“文化遗产保护”》、《从“馆舍天地”走向“大千世界”：关于广义博物馆的思考》、《城市化发展与文化遗产保护》、《从功能城市走向文化城市》、《走进文化景观遗产的世界》、《浅谈博物馆陈列展览》、《大运河漂来紫禁城》、《我是故宫“看门人”》等。

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电影的主角是艾琳·贝尔（妮可·基德曼 饰），一个酗酒的洛杉矶警察，她曾经有过一段艰难的日子，从脸上和整个人的状态上都看得出来。很多年前，她在加利福尼亚一个犯罪团伙中做卧底，她与搭档克里斯（塞巴斯蒂安·斯坦）没能阻止银行抢劫的发生，两人的下场都很惨。现在，当年那个犯罪团伙的首领塞拉斯（托比·凯贝尔 饰）似乎又卷土重来了，还给艾琳发了个消息。

艾琳的生活原本就够混乱了，正值青春叛逆期的女儿谢尔比（杰德·佩蒂约翰 饰）让她抓狂，现在她又不得不重新回顾自己当卧底时的黑暗岁月，试图联系到剩下的那些帮派成员（包括塔提阿娜·玛斯拉尼饰演的角色）以及狡诈的给帮派洗钱的那个人（布莱德利·惠特福德 饰），这样才能在塞拉斯找到自己之前，反过来先找到他。

库萨马与摄影师朱莉·科克伍德的合作奉上的是一部比较扎实的作品，也有不少的亮点。《无间炼狱》中还有非常明显的洛杉矶地域特色——对国际上的观众可能没什么吸引力，但却给了电影一种落地生根的真实感。就算到不了凯瑟琳·毕格罗的作品的高度，她的《惊爆点》、《末世纪暴潮》（去掉后者的科幻元素）看起来对本片还是有一定影响的。《无间炼狱》至少还有统一的视觉美学和基调能吸引观众，并且让观众一直想要看下去。

但是，由费尔·海伊（导演库萨马的丈夫）和马特·曼弗莱迪共同创作的剧本节奏很慢，很自我，缺少让观众保持兴趣的看点。实际上，片中并没有多少悬念——开篇的那具尸体跟艾琳的调查几乎没什么关系——《无间炼狱》将重点集中在艾琳寻找各个角色的过程上了，从这个方面来看，这部电影似乎可以做成单元剧。剧情中还有一些小漏洞——其中一个是艾琳藏钱的地点，不可能不被发现。

电影非线性叙事的结构注定剧情会有些跳跃，但如果能有更多的素材，普莱美·塔克在剪辑时可能会更好地重新架构这个故事。《无间炼狱》应该用更多的前置情节来展现艾琳和克里斯的浪漫故事，好让观众能够带入进去，否则，即便在电影中段有精彩震撼的动作戏，在第三幕才出现的关于那场抢劫案的闪回还是会让人觉得平淡。

《无间炼狱》最有看头的应该是艾琳这个人物，以及妮可的表演。艾琳的愤怒贯穿了全片（某个场景中她还对女儿说，“我要疯了，脑子里像烧了个洞一样”），这种愤怒似乎已经是这样的黑色类型片的标配了。现在时中妮可饰演的艾琳皮肤被暴晒过，跟艾琳·沃诺斯的感觉如出一辙，一点都不好看，而妮可还给这个角色添加了佝偻蹒跚的步态，完全融进了这个女人残破的皮囊中——跟闪回里的形象完全不一样了。

虽然前面提到过的惠特福德在片中客串的一幕非常精彩，但玛斯拉尼和斯坦却没能充分发挥自己的演技。看《无间炼狱》的时候，会感觉像是看着一桌子拼图，如果斜着看过去，可能会发现什么了不起的秘密——没准儿能看见一副图画。但这部黑色影片呈现出来后只有许多的起起伏伏，主创们觉得这些已经够激烈了，但实际上却缺乏畅快淋漓的感觉。

by 时光网

首先想吐槽一下海报，都没有凸显出男女主的颜值和特色。剧情方面第一集真的是各种巧合，男女主哪哪都能遇到，发展也很快，记住了女主形容男主的一个词“差劲”，哈哈，我也喜欢这个词。其次，在观看接下来的剧集中，有的时候会感慨“为什么这次的人就是不可替代的？”

故事一开始女主和交往了五年的男朋友分手了，她很难过，但是很快遇到了波波龙，开始了新的恋情，然后中间还有优质男二的加入，男二从一开始对女主的感觉是“条件很符合”，到后来发现“喜欢”，但是女主一直都只是喜欢波波龙，她和波波龙的感情观有一致的地方“要和喜欢的人在一起”，但是他俩的婚姻观不一样，所有的剧情都是围绕女主怎样让“不想结婚”的男主一步步踏入婚姻展开的。最后的两集波波龙陷入绯闻，明日香也被狗仔偷拍跟踪，他们的同居生活也就此打住，后来电视台决定将波波龙调往俄罗斯分局。。狗血的剧情来了，波波龙考虑再三，利用樱木夕子和明日香分手了。

男女主分手后，全剧开启了助攻模式，“波波龙争气点啊”成了荧屏外的我们的心声。日剧跑上线后，复合就来了。“快一点，我姐走超快的。”“因为我想见明日香你。”“太慢了。”最后印象比较深的几句简单台词，希望就到这里就结束了吧。最后强行凑一起的CP不满意??，最后求婚的场景也不喜欢??第一次掏出戒指戴在右手无名指的设计很喜欢，但是最后求婚的戒指不能换一枚吗？??最后小野和莉央也还是没结婚吗？

一口气看完了这部本不期待的剧，关于“为什么你就是不可替代的？”的思考也没有得出结论，故事里第一次明日香和五年的男友分手可以很快就喜欢波波龙，但是和波波龙的相处时间没有前一段时间长，分手后，却不愿意再选择神谷，很谜啊～

关于选爱情还是选婚姻，也很谜啊，时机很重要吧～明日香妈妈说当年也有想要结婚的人，但是发生了很多事，自己当时很脆弱，而爸爸那时候一直在身边。婚姻里的相处那么琐碎，如果有爱，会包容彼此，会走得更长远吧～

“顽固有两种，帅气的和超逊的，超逊的基本上是那些自以为是的家伙。”写到最后想起的是老板娘的这句。

《狗咬狗》个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷

导演，我知道你想拍的很酷，但是我们不能为了酷而酷，因为酷过头了，就不是真正的酷，而是装酷

电影整体的风格是比较暗黑压抑的，大部分的场景都是黑漆漆的，故事也讲的磕磕绊绊，所有人都跟疯了一样，好像只有冠希哥一人是正常的，因为他演的本来就是一个癫狂的人，警察们不理性，一言不合就杀人，逻辑上的我没办法融入剧情，太刻意了，但是也能理解，毕竟电影的名字就可以解释一切不合理！

《狗咬狗》这个名字很尖锐，而且配乐也特别有意思，每次冠希哥出手的时候总是伴随着恶犬的狂吠声，原来这是个癫狂的动物世界，人跟狗一样互相撕咬，人性泯灭，唯有生存，不要跟我讲道理，也不要跟我谈逻辑，从这个角度去欣赏，可能会容易理解的多.

很多人说冠希哥在里面的表演炸裂，我不知道这种炸裂感是怎么表现的，他没有什么台词，只是靠一些肢体动作和眼神，我的感受，有融入角色，也能挑起主演的戏份，最后的部分还是有一点青涩，但绝对谈不上炸裂，可能他们的理解，只要歇斯底里，够凶残，够狠够酷够拽就是炸裂，我们的理解有偏差，而且我非常讨厌这个词.

PS.我倒是觉得李灿森演的不错，还有最后的结局很好，虽然跟前面的衔接有点脱节，但那个孩子出现的时候，还是看到了一些希望，并没有一黑到底....不然就真的太压抑了.

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我想每个人的一生中都会有这样的瞬间，在思索着“生命的意义到底是什么？”这样一个庞大的命题似乎长久以来都没能有个准确的答案。那么也许，生命本就无意义......虽然生命可以无意义，但生活绝对不是。第一集跟着镜头看到了三位略显成熟的漫画家，而到了第二集，我们能看到的则是两张略显青涩的面孔。看起来也就20出头的果果和青青，像极了每一位当代年轻追梦人。他们之中，有的人被父母所理解，有的人却遭遇了不理解的困境；有的人不愁吃穿可以安心追梦，有的人却不得不整日奔走维持梦想；有的人在探寻高深的意义，有的人更钟情直面赤裸的现实。其实果果和青青在很多外在条件上有着肉眼可见的差距，但他们却都有着同样一个漫画梦。为了这个梦想他们都在以各自的方式努力着，一刻不停歇。相比于第一集中祝耕夫、丁冰和肖新宇三位漫画家更追求现实的个人状态，年轻的果果和青青有资本活的更“肆意”一些。因为他们还年轻，他们还没有成家立业，按青青的话说，这个年纪，只要能有地方睡，有东西吃就好了，没有什么更多的追求。当然，除了能安心继续画画这一点外。住在高档社区的果果，和住在简陋出租屋的青青，享受着平等追求梦想的权利，这就是梦想带给我们最珍贵的东西。也许这个社会会“嫌贫爱富”，但梦想从来不会。也许你曾被现实鞭挞的体无完肤，但梦想总能给你快速痊愈的神奇力量。在果果和青青的笔下，有探寻生命真谛、寻找人生意义的高深元素，也有直面现实、探讨生活的真实写照。但不论是那些高深的，还是那些真实的，都是他们在“无意义的生命”中，找寻到的生活最大的乐趣。曾听人说，世上只有一种成功，那就是按照自己的想法去过这一生。从这个维度来看，不论果果、青青，还是祝耕夫、丁冰、肖新宇等等，每一个在认真朝着梦想前进的人，都已经成为了这世上最成功的那一批人。

从铁路刑警的故事题材，到一众主演的诚意满满的自然演技，生活化的对白和小幽默穿插其中，都是这几年来拍得比较走心的好剧，不知为啥有人故意黑，国产剧打分严重偏低，国人对自己的电视剧鸡蛋里挑骨头也是够了~对比随便一个欧美剧，怪力乱神不合常识的垃圾剧都是7～8分甚至更高，严重怀疑有人故意操控，对豆瓣打分系统很失望……

我喜欢你这样的真小人，比伪君子强百倍。

从赌圣到赌侠，周星星一直都是这样的。

《赌圣》中，周星星是个初到香港的大陆仔，喜好钱色，却不耽于其中。

《赌侠1》中，周星星油嘴滑舌，死皮赖脸，为人处事却不失坦坦荡荡，即便失去特异功能，也不为其过度悲伤。

《赌侠2》里，周星星还是那个周星星，还是那个相信一见钟情的痴情小子，又重情重义。

在赌圣系列里，周星星仿佛一直在成长，对钱的关注变少了，扯屁吹牛也变少了，只有他对生活的态度一成不变，坦荡，活在当下，痴情，以及周星星特有的盲目乐观。

周星星的无数部影片中，他一直在变，也一直保持着自己。因为无厘头的喜剧外衣，我们往往看不到周氏内核，但迷迷糊糊地沉迷于周星星的魔力。

迷迷糊糊，我也20岁了，不再中二，不再瞎jb悲观与孤独，所以此时此刻，开始慢慢看懂这个男人，越发希翼成为周星星一样的男人，对生活永远热爱，永远微笑以报，永远坦坦荡荡，贪财好色，一身正气，做个快乐的俗人。

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。