今天中午下课,花了半个小时走到学校大门,再花了20分钟坐捷运去西门町,总算赶上一点半这趟。台湾翻译成 《爱,不怕》Night Flight,曾经一间建在高层的gay吧,现在即将被拆除,有开放的阳台,可以看到热闹的夜景。Juju和单亲妈妈相依为命,他妈是个女强人,给了儿子有优越的生活,和儿子就像朋友一样相处着。(“Juju”是妈妈对他的称呼,应该是永俊哈)志雄也只有妈妈,但他妈妈是典型的家庭主
今天中午下课,花了半个小时走到学校大门,再花了20分钟坐捷运去西门町,总算赶上一点半这趟。台湾翻译成 《爱,不怕》Night Flight,曾经一间建在高层的gay吧,现在即将被拆除,有开放的阳台,可以看到热闹的夜景。Juju和单亲妈妈相依为命,他妈是个女强人,给了儿子有优越的生活,和儿子就像朋友一样相处着。(“Juju”是妈妈对他的称呼,应该是永俊哈)志雄也只有妈妈,但他妈妈是典型的家庭主妇,永远都在收拾,父亲假释不敢回家,志雄每时每刻都在努力赚钱交房租。Juju喜欢拿着单反拍啊拍,志雄喜欢看蜡笔小新。Juju每天都去找逃课的志雄,逼他去上学,说的最狠的话便是“我告你违反未成年人保护法”,之后是追着志雄“你赔我的车”“你还欠我500块”。Juju对志雄的喜欢是什么时候由朋友上升到恋人呢,或许是半年前他开始用交友app起。他有一个gay蜜,从交友软件上认识的生活放荡的黄毛同龄人(陌陌?),他们几乎每天都在Night Flight见面。志雄呢,他其实从来不讨厌Juju在身边,他不排斥Juju对他的亲密,他还记得Juju轻轻踩在他的白球鞋上,他曾经爱对着Juju笑。但志雄太累了,累得他不想再花时间去思考他和Juju的关系。同性恋是个多可怕的群体,臭玻璃们,恶心死了Juju哭着问妈妈“你发现我和别人都不一样呢?”因为失恋喝多了的妈妈认真地说“你是谁生的?你头上长角也改变不了。‘器重Juju的老师拿着照片小心地问”你是同性恋?”然后自我安慰般的说道“只要考上首尔大学,这些都没关心。”只要学习好就什么都没关系吗?学习好,家里权势大的变态眼镜男,欺负Otaku三年,没关系Juju很害怕,他问志雄,我们一起走好不好,去瀝水,韩国最南边的地方(刚看了海雾真是。。==)志雄没有说话。Juju很伤心,他撑着一把红伞愤怒地告诉志雄,我会离你远远的半夜志雄跳进了Juju家,偷看他的睡颜,发现Juju要醒了,仓皇地逃走。Juju坐起来,听到外面有摩托声,他没放在心上志雄去了车站,买了两张去瀝水的车票,高兴地回到学校,得知Juju出事(猥琐的眼镜男我要宰了你!!!!)志雄揍了 因为阳痿而扭曲的学导主任 选择背叛唯一朋友的otaku 只关心学习的班导 猥琐恶心的眼镜男和他的喽喽这些变态们Juju站在人群中泪流满面,悲伤 温暖 破碎志雄满脸是血,手上紧紧捏着录有Juju视频的记忆卡,冲Juju笑了,笑得那么开心。结尾两个人抱头痛哭,Juju说“我要转学去乡下,我太累了”志雄说“别离开我,我太孤独了”都是孤独的孩子们啊。偎依在一起,以后的路虽然还是艰难,但多少会好走一点。有爱,不怕
导演像是一辈子只有一次拍片机会似的,强行将自己笔记本上能用的反转都塞到了一部电影里边。然而观众需要的是出人意料却能自圆其说的反转。由于铺垫的缺失(主角为扮演盲人而作的自我训练几乎没有交代)、细节经不起推敲的地方过多,使角色在那些极端状况下的反应显得极不合理,观众于是很难相信他们。当观众对角色本身都失去信任,电影也就失去了意义。
7年前我对短片版《调音师》的评价是:「两个小时的电影
导演像是一辈子只有一次拍片机会似的,强行将自己笔记本上能用的反转都塞到了一部电影里边。然而观众需要的是出人意料却能自圆其说的反转。由于铺垫的缺失(主角为扮演盲人而作的自我训练几乎没有交代)、细节经不起推敲的地方过多,使角色在那些极端状况下的反应显得极不合理,观众于是很难相信他们。当观众对角色本身都失去信任,电影也就失去了意义。
7年前我对短片版《调音师》的评价是:「两个小时的电影都无法照顾到的许多细节,这部13分钟的短片却一一交代。音乐缓慢,每一秒都如此漫长。」显然印度人在这部电影里做得比原作相差甚远,远到即使不与原作对比,也没能达到正常电影对叙述逻辑的要求。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
现在到了“宅在家里就能为国家做贡献”的时刻。
大家一定尽量避免与他人接触,出门戴口罩,回家勤洗手,不给病毒可趁之机。
我也会持续给大家推荐好看的电影、电视剧,陪大家度过这个特殊的假期。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 现在到了“宅在家里就能为国家做贡献”的时刻。 大家一定尽量避免与他人接触,出门戴口罩,回家勤洗手,不给病毒可趁之机。 我也会持续给大家推荐好看的电影、电视剧,陪大家度过这个特殊的假期。 今天给大家推荐的是一部美剧,《轮回派对》。 很尴尬,包括剧本、台词和演员剧本意想走英姿飒爽的女主风格,但在2021年的今天,面对烂俗套的情节,弱智低智脚趾抓地的台词,网友真的不会皱眉吗?男主镜头一扫过,不知道是滤镜开得不够强还是啥,脸上有点啃啃哇哇,完全不是男主的格调,演个男二勉勉强强。格格的演技emmm,每部剧感觉都差不多,除了发型跟凤囚凰不一样,你看不出这两不是同一个剧,而且这个剧台词更白痴。不要觉得这 很尴尬,包括剧本、台词和演员剧本意想走英姿飒爽的女主风格,但在2021年的今天,面对烂俗套的情节,弱智低智脚趾抓地的台词,网友真的不会皱眉吗?男主镜头一扫过,不知道是滤镜开得不够强还是啥,脸上有点啃啃哇哇,完全不是男主的格调,演个男二勉勉强强。格格的演技emmm,每部剧感觉都差不多,除了发型跟凤囚凰不一样,你看不出这两不是同一个剧,而且这个剧台词更白痴。不要觉得这是所谓下饭休闲甜剧,从第一集女主撒完??,飞向男主那里开始,我的眉头就没舒展过,amzing,我受不了! 不瞒大家我今天看这个剧的时候就是在我点了炸鸡套餐的时候,我就不该关晓彤抱有什么希望,是我的错。 梅格雷上升为目前最欣赏的侦探了,憨豆先生演技真好啊!理智勇敢,从容绅士,虽然表情经常性凝重,可这个人还是太吸引了! 四部都值得看。这个系列吧犯罪手法没那么玄幻,破案也不是依靠主角的超IQ光环。主要从细节入手,分析追踪调查手段外加心理分析,一样很精彩过瘾! 整个节奏比较慢,每一幕都想看的很仔细,因为就像欣赏艺术品啊…很重要的部分,不仅仅是犯罪侦探,每一部都想感叹人性,可 梅格雷上升为目前最欣赏的侦探了,憨豆先生演技真好啊!理智勇敢,从容绅士,虽然表情经常性凝重,可这个人还是太吸引了! 四部都值得看。这个系列吧犯罪手法没那么玄幻,破案也不是依靠主角的超IQ光环。主要从细节入手,分析追踪调查手段外加心理分析,一样很精彩过瘾! 整个节奏比较慢,每一幕都想看的很仔细,因为就像欣赏艺术品啊…很重要的部分,不仅仅是犯罪侦探,每一部都想感叹人性,可恨之人必有可怜之处,但是牵扯无辜的人就不对了是吧。还有很多温情的部分,正是因为爱、正义、希望、责任、信任、帮助……生活才明朗可爱,我们像勇士一样与黑暗刀剑对决。 这一部也是四部中感触最深的,尤其是Carl,太理想主义,所以悲剧了…自己最爱的一直过分保护的人最后想把自己闷死,最后侥幸活下来仍然念念不忘…哎,就知道是个大傻子了。不最后骂那个bitch真不解气。 真希望还会继续拍呢!也想看西默农的原著!莫名兴奋哈哈哈! 《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片,该片改编自李碧华的同名小说,由陈凯歌执导,李碧华、芦苇编剧;张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映,此后在世界多个国家和地区公映,并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录[1]。1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大 《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片,该片改编自李碧华的同名小说,由陈凯歌执导,李碧华、芦苇编剧;张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映,此后在世界多个国家和地区公映,并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录[1]。1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖,成为首部获此殊荣的中国影片[2];此外这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖,并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影[3]。1994年张国荣凭借此片获得第4届中国电影表演艺术学会特别贡献奖。2005年《霸王别姬》入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”。[4] 真的越看越气,你大爷的!!!我特么不是来看你耍帅的!能不能尊重下历史!垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾 真的越看越气,你大爷的!!!我特么不是来看你耍帅的!能不能尊重下历史!垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾 片尾曲呀,伍佰大哥那不标准的闽南普通话一出来我就笑喷了,感觉一秒穿越到80年代迪厅。冲着这乱七八糟的片尾曲,我多给了这个破电影一星,感觉能get 到徐克的幽默了,OK也可能跟徐克没有屁点儿关系。 另外强烈推荐大家去看伍佰的综艺,这个人真的超级超级好笑。 大鹏的幽默我搞不懂,但伍佰的巨脸和片尾曲真的很好笑呀^_^ 片尾曲呀,伍佰大哥那不标准的闽南普通话一出来我就笑喷了,感觉一秒穿越到80年代迪厅。冲着这乱七八糟的片尾曲,我多给了这个破电影一星,感觉能get 到徐克的幽默了,OK也可能跟徐克没有屁点儿关系。 另外强烈推荐大家去看伍佰的综艺,这个人真的超级超级好笑。 大鹏的幽默我搞不懂,但伍佰的巨脸和片尾曲真的很好笑呀^_^ 心动瞬间?? 我当然记得我是在哪里和你相遇 我只是不想在家里和你说而已 在那条小道上,我只看了你一眼, 你的倩影就深深的留在了我的脑海里 当我看见你的倩影时,我就知道这个人会是改变我一生的人 但当时我也不知道为什么,我就是没有追上去 在这条小道上我只看了你一眼,就永远失去了你 不过上天待我还是宽厚 心动瞬间?? 我当然记得我是在哪里和你相遇 我只是不想在家里和你说而已 在那条小道上,我只看了你一眼, 你的倩影就深深的留在了我的脑海里 当我看见你的倩影时,我就知道这个人会是改变我一生的人 但当时我也不知道为什么,我就是没有追上去 在这条小道上我只看了你一眼,就永远失去了你 不过上天待我还是宽厚的,他让我又遇见了你。 如果结局是完满的,如果你需要我的生命,那他当然是属于你的。 ---帕乌斯托夫斯基·雪 在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。 这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年 在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。 这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年人群体普遍都活得比较“失败”,很难成为下一代人的榜样。 南茜在与乔纳森练枪法时说过这样一句话:我不认为我父母曾相爱过。 如果没错的话,这应该是宁浩的坏猴子七十二变第二部登上院线的电影,至少可以说宁浩看人比刘德华准了…… 好了,不开玩笑,回归正题,这部受益人又一次把故事背景选在了重庆,感觉这类有点魔幻的故事,在我国只有两个角角上会发生了。 一个是东北,一个是西南。 开启东北地图的不知道该说是钢的琴还是白日焰火,但是开启西南地图的毫无疑问就是宁浩的疯狂的石头。< 如果没错的话,这应该是宁浩的坏猴子七十二变第二部登上院线的电影,至少可以说宁浩看人比刘德华准了…… 好了,不开玩笑,回归正题,这部受益人又一次把故事背景选在了重庆,感觉这类有点魔幻的故事,在我国只有两个角角上会发生了。 一个是东北,一个是西南。 开启东北地图的不知道该说是钢的琴还是白日焰火,但是开启西南地图的毫无疑问就是宁浩的疯狂的石头。 看到主演心里一咯噔,看完剧照就彻底不抱希望了。 这调色、这造型、这衣服形制,看来是打定主意往搞笑风古装偶像剧发展了………… 真是可怜了回明,当年也算一本神书。月关真是惨,明明是历史类小说封神级人物,偏偏拍出来的电视剧一部比一部古偶风;可那些天下男人都爱我的玛丽苏剧,却一部比一部正剧范,这是什么奇葩的现象呀 搞不懂搞不懂 每年花多少钱、多少精力做 看到主演心里一咯噔,看完剧照就彻底不抱希望了。 这调色、这造型、这衣服形制,看来是打定主意往搞笑风古装偶像剧发展了………… 真是可怜了回明,当年也算一本神书。月关真是惨,明明是历史类小说封神级人物,偏偏拍出来的电视剧一部比一部古偶风;可那些天下男人都爱我的玛丽苏剧,却一部比一部正剧范,这是什么奇葩的现象呀 搞不懂搞不懂 每年花多少钱、多少精力做场景服饰道具,用那些震撼大气的镜头来拍一个个无聊的、披着正剧皮的狗血爱情故事;编剧费尽心思,只是为了把小言情文编得高大上一点,甚至不惜牺牲逻辑来故作高深、故弄玄虚(醉玲珑之流) 而真正值得拍成正剧的好故事,却被一个劲儿的往脑残狗血脱线的方向改编,仿佛太复杂了观众就看不懂似的。甚至出现剪掉出彩的故事线而只留感情线的情况,而且无狗血桥段不成活。 这是何必 不完全针对此剧,只是有感而发,啰嗦了点。男女主那今不今古不古的“古装”,韩国烫的微黄的头发,时尚的发型,鲜艳的衣服,剧照里都市剧般的礼仪神态………注定垃圾 期望打脸 一星给原著,一星给跑车,一星给小神婆 想要激情辱骂的心情数天也没有平复。 一开始冲着吴磊,后来冲着男女主CP,后来男女主反反复复上线下线。男主有一整集掉线的,还有喝酒睡觉几集就过去的。看到结局就像走在马路上有人把一口痰吐我身上一样。 【结局】铺垫了几十集的狼族领袖明夜枫、野心玩家百里鸿煊,像不知道要怎么分类的垃圾一样掉在地上没人搭理。女主成为真诚客串,个位数量的台词也几乎被改完。男主在糖葫芦串上饱含深情地 想要激情辱骂的心情数天也没有平复。 一开始冲着吴磊,后来冲着男女主CP,后来男女主反反复复上线下线。男主有一整集掉线的,还有喝酒睡觉几集就过去的。看到结局就像走在马路上有人把一口痰吐我身上一样。 【结局】铺垫了几十集的狼族领袖明夜枫、野心玩家百里鸿煊,像不知道要怎么分类的垃圾一样掉在地上没人搭理。女主成为真诚客串,个位数量的台词也几乎被改完。男主在糖葫芦串上饱含深情地变身成冰糖葫芦串。始作俑者在边上喊着“不要啊!”流下鳄鱼泪。 【演员】三颗星给演员。吴演员牛??,在这样崩坏的故事中骗到我两次眼泪,听说也因为拍这戏受伤,瘸了一阵子。配音虽然不对嘴,但情绪表达非常棒。 【导演】扈强老师,这不该是你的水平。不过,拉上夫人、爱将和学生一起拍,相信你是喜欢这个剧本的。这不,编剧里也挂了个名呢:) 【摄影】优秀。构图美,色调美。偶尔有几个空镜可能是阴天拍的,调色没处理好。 【音乐】喜欢,尤其喜欢《遇见才知流年匆忙》《梨花》。天娱系内部操办,水平甚可。霍尊那首也是好听的,因为出现姿势过于鬼畜而失去灵魂。 【制作】听说这剧没过审,被回炉修改。但是也起码要点脸,求你们了。有人说最初是36集剧本,有人说立项40集,硬是疯狂回忆疯狂狼族会议加到45集。前几集演过的要回忆,上一集演过的要回忆,最后连本集刚发生的事都要回忆了,观众竟然都忍下来。疯狂注水和垃圾剪辑让本来就很迷的故事节奏彻底崩坏。开播那天导演表示“突然就来了,没有料到”,看客可以脑补一出比正剧精彩的撕逼大戏来,这个三方战略合作,不晓得还会不会有第二次。 【剪辑】-9999分 韩国团队就不要让北电学生背锅了。第一次看到把男主眼睛干涩挤眼睛剪进正片,男女主同一片段放两遍的。 【编剧】名单里的首席编剧,一直很低调没在网上出现。挂二号的“易小草”开播就在微博抒发愉悦。同网友分享故事的灵感,桥段的朔源,和演员粉互动,真是春风得意。后来形势逐渐明朗,骂声涨潮,便开始与观众“感同身受”:都是剪辑的祸,台词被改了好多,我要表达的不是这个意思,我也好担心结局会大变样!改剧本是真的,但不过是本来半死不活的马,被医成了死马而已。上一次的《山海经》剧本所经历的荒诞故事还有印象吗? 个人认为,这剧的崩坏,一半死于部分主创固执妄念,一半死于资本势力贪得无厌,谁也脱不了干系。 注:这部电影给我的第一感觉不是“爱在”,不是《迷失东京》,而是娄烨那部豆瓣没有页面的电影。微信发布时也删除了含蓄提到的一句,只好备注在此了。) ——分割线—— 一男一女在拥挤的车上相遇,可能酝酿出一场趣味横生的美式喜剧(《一夜风流》),可能酝酿出一场天雷勾动地火 注:这部电影给我的第一感觉不是“爱在”,不是《迷失东京》,而是娄烨那部豆瓣没有页面的电影。微信发布时也删除了含蓄提到的一句,只好备注在此了。) ——分割线—— 一男一女在拥挤的车上相遇,可能酝酿出一场趣味横生的美式喜剧(《一夜风流》),可能酝酿出一场天雷勾动地火的法式浪漫(《爱在黎明破晓前》),也可能酝酿出一场“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的中式唏嘘(如《江湖儿女》里的涛姐和峥哥)。 而芬兰电影《六号车厢》虽然也以此情节开场,却不落俗套。这部电影既获得2021年戛纳电影节评审团大奖,又代表芬兰角逐奥斯卡最佳外语片奖,可谓2021年最优秀的北欧电影之一。 男女主角分别来自“世界上最幸福也是最社恐的国家”芬兰和战斗民族俄罗斯。内敛和豪放两种文化的碰撞只是表象,孤独而失语的人如何靠近彼此,建立起一个共通的世界,才是电影的内核所在。 这样的联结我们一般称之为爱情。但无论我们如何称呼,那种亲密而坦诚的情感,正是人类不渝的追求。 当你以为女主是影片开场文学沙龙上那位左右逢源的社交牛逼症女士时,镜头一转,躲在房间里瑟瑟发抖的自闭社恐Laura才是女主角,而花蝴蝶兼社牛是没心没肺抛弃了她的同性恋人;当你看到Laura对面铺位的男士醉醺醺神经质又粗鲁又没品Laura要求换铺位时,你满心以为就要有风度翩翩的男主出来救美。 然鹅镜头一转,酗酒小哥正是男主Ljoha;当“他乡遇故知”,火车上突然来了个又高又帅还弹吉他的芬兰男子时,你以为他会有什么剧情。然鹅镜头又是一转,他偷了Laura的相机并闪得比兔子还快。 微胖的Laura看上去有些像《BJ单身日记》里的BJ,却没遇到深情款款的达西先生。她是在莫斯科大学学习考古的知识女青年,被文学教授恋人抛弃后独自乘火车前往摩尔曼斯克看岩画。 Ljoha是摩尔曼斯克的矿工,讷于言辞,喝得酩酊大醉后才会用醉话和拳脚表达情感,甚至不愿给Laura画肖像;又敏于行动,能不知从哪倒腾出一辆破汽车在中途某站拜访友人,也会用最后的家当换一瓶美酒与Laura享受到达前的最后一个夜晚;在Laura的岩画之旅即将落空时,他带着Laura二话不说冲了过去,简直是遇神杀神,遇佛杀佛。 知识分子和体力工作者的差异和碰撞,娄烨在中法合拍的《花》里已有讨论。《花》里,一位中国的高知女性来到巴黎追随抛弃她的法国恋人,然后和一位法国工人从身到心越靠越近。最初或许只是失意者的发泄,后来却演变为难以言说的依恋。 然而从民族到阶级,从智识到生活习惯的差异都无从逾越。她一边忍受国人对她的不解和议论,一边忍受男友同行对她是“东方妓女”的揣测和轻视。 相比之下,《六号车厢》显然是浪漫的。 这样的浪漫来自它将一切都凝结在那个狭窄的六号车厢里。而这样的浪漫又包裹在电影特殊的气质里,正如冰雪之下缓缓流动的暖流。电影没有机智的对白,既无妙语连珠,自然也无心心相印的默契。相反,两人都像雪地里站了十年的冰疙瘩,闷声不语,各自沉浸在自己的痛苦之中。 火车一路向北隆隆驶过俄罗斯的冰天雪地,所到之处皆是萧条。冰雪在电影里已经不是暗喻而是明喻了。 同为寒冷之地,俄罗斯并无芬兰的北大西洋暖流。芬兰是高收入国家,而俄罗斯的经济长年衰退。这样的萧条中大概很难有安娜卡列宁娜和渥伦斯基那种轰轰烈烈的爱情故事了。俄罗斯人以矿工Ljoha的形象出现,充满深意。全球化下人类境况的不平等如阴影般笼罩着整部电影。 而六号车厢内则是缓慢的互相了解。第一印象的傲慢与偏见不能免俗地主宰着这次相遇。Laura想换座位,想在圣彼得堡提前下车,却被前恋人的无情逼回这一方狭窄的车厢。但矿工Ljoha自然流露出的善意和关怀渐渐融化了Laura那颗受伤后冰封的心。 之后芬兰人闯入犹如一个强有力的变奏。他带来用力的握手和拥抱,吉他的旋律,和一点点氤氲的酒气。他偷走的相机记载了Laura在莫斯科的一切,包括爱。 而这次失窃也成为剜出伤口腐肉的凌厉一刀。即将抵达终点站的列车上甚至没有热饭了。两人就着寒冷的三明治和烈酒实现了第一次坦诚沟通。然后,这神奇的相遇在一个拥抱中戛然而止。 这样短暂的相遇是时空的魔法。离别的那一刻如同一道遥远的彩虹勾勒出一个人接近和理解另一个人时人性的光芒。 离别的那一刻也如同移动的台风眼,以雷霆之势而来,将此时此刻此地镌刻为永恒——灰姑娘的南瓜车在午夜来临时将变回原形,“爱在”系列里,维也纳的那个夜晚则耗尽了两人一生的浪漫(“我将我全部的浪漫消耗在了那个夜晚”)。 在那些时刻,人们全然忘记电影是梦的媒介,而相信世上曾经有、现在有、将来亦会有这样的情感和联结。 笔者本人也曾有这样的经历。笔者曾经错过最后一班火车而滞留在丹麦北部的一个只有几千人的小镇。在寻找酒店和救济所均告失败后,笔者走进一家酒吧打算赖到清晨。万万没想到,酒吧在两点就打烊了。就在我要流落街头时,两个并不会说英语的丹麦小哥几乎是把我架回了家。 就在我觉得羊入虎口之时,他们把卧室让给我睡觉,然后俩人在客厅打了一夜游戏。当疲惫不堪的我醒来看到阳光时,顿生“我身不觉在霄汉”之感,恰如Laura在Juli家醒来的那个清晨。与陌生人的相遇永远神奇如斯。 向北,向着人类的起源探索。Laura因此在严冬只身前往摩尔曼斯克的岩画。岩画在《六号车厢》中俨然是《等待戈多》里戈多般的存在——绝望的、凄凉的人生里,还有什么可以期待?当小哥不辞而别,在摩尔曼斯克,在Laura被一次次拒绝,我几乎以为她看不到岩画了。 还好,六号车厢的浪漫主义延续到了摩尔曼斯克。当Ljoha在风雪中带领Laura来到岩画面前,他只是坐在岩石上用脚踢着冰封的海面。 这里电影几乎是机智地再次点出两人那深刻的差异。是啊,这个世界上哪有那么多《泰坦尼克号》那样跨越阶级的一拍即合,《触不可及》那样跨越财富的相濡以沫,《绿皮车》那样跨越种族的深情厚谊呢? 蜻蜓点水般划过生命的人倘若能留下一点积极的痕迹,也该庆幸了。 同样机智地,我们甚至没能从近景看到岩画的真貌。我们只是远远地看着Laura低头观察,然后热泪盈眶。诚然,在这场自我溯源自我发现之旅里,岩画的细节并不重要,信念,或者说对生活的一点点无理由的执拗,才重要。 在《六号车厢》的结尾,Ljoha在一个仓促的回望中成为过去。这段无法传达的爱被轻轻藏在摩尔曼斯克的冰雪之中。Laura在车上翻看他的信件——他为她画的肖像,极其简陋。一缕冬日的阳光里,Laura哭了又笑了。这是女性的新生。 在狼狈地离开了操纵性(manipulative)的关系后,Laura自我放逐到北极圈去,然后,慢慢地,一点一点地,重获新生。愿每个人都有新生的勇气,也愿每个人都能抓住这从生命中不断一晃而过的奇迹。 霍元甲呈现的状态一直是我要跟你打架,啊不,习武,看起来年纪很大却说自己还未婚,让徒弟不要把自己叫老了。 谭嗣同呈现的状态是,别救我,你干嘛要救我,牢里要被救了,跟你上小课。 我想知道王五你为啥要对谭嗣同这么好?人家貌似不领情。 这一集勉强看完决定弃剧了……王五,你还是演宸汐缘里的雷憨憨可爱一些! 霍元甲呈现的状态一直是我要跟你打架,啊不,习武,看起来年纪很大却说自己还未婚,让徒弟不要把自己叫老了。 谭嗣同呈现的状态是,别救我,你干嘛要救我,牢里要被救了,跟你上小课。 我想知道王五你为啥要对谭嗣同这么好?人家貌似不领情。 这一集勉强看完决定弃剧了……王五,你还是演宸汐缘里的雷憨憨可爱一些! 居然还能高仿日本的一休电影,还有金阁寺的美丽场景,还有那些老的人物。 当然最重要的就是有了一个芙蓉国的公主,反斗公主,一男一女在那斗法。这样义满将军的痛苦也被解脱出来了。我居然还记得将军的姓叫足利。 两人PK的时候,用的还是老式——提问回答的方式。确实有点温习少 居然还能高仿日本的一休电影,还有金阁寺的美丽场景,还有那些老的人物。 当然最重要的就是有了一个芙蓉国的公主,反斗公主,一男一女在那斗法。这样义满将军的痛苦也被解脱出来了。我居然还记得将军的姓叫足利。 两人PK的时候,用的还是老式——提问回答的方式。确实有点温习少年的感觉,好多都是那时候的梗儿,我觉得还不错,适合孩子们看,起码能够开心益智。 其实很多细节做的相当专业,比如佛像,比如这个寺庙,安国寺里面说一日不劳动,一日不得食等等等等。这是主创者做了大量的功课。确实不是一日之功。 这次看的时候发现其实在日本原作中就出现了大量的时代错误,里面的很多装饰里面江户时期的町人还有招牌,还有寺庙的形状,这都不符合历史。因为原作是生活在镰仓时代。
几乎所有凑合能看的谍战剧都被我搜刮光了,目光不得不投到了包括言情在内的一切可看之剧上。同事推荐《今夜天使降临》,因为不太喜欢其中的一个女主角,一直没看。前几天实在没得
几乎所有凑合能看的谍战剧都被我搜刮光了,目光不得不投到了包括言情在内的一切可看之剧上。同事推荐《今夜天使降临》,因为不太喜欢其中的一个女主角,一直没看。前几天实在没得看,于是打算尝试着看一下。还好,最起码有情节,而且三个闺蜜的这个线索还是挺让我喜欢的,不自主地想到了W和M同学。哈哈,我们也是铁三角啊!
彭佳佳,林婷,还有田甜,截然不同的性格。不知道男人之间,是什么样的性格能成为哥们,但女生之间仿佛没什么定律,性格相投的,甚至截然不同的,都可能成为闺蜜。就像剧中的三姐妹。
谁不曾梦想踩着水晶鞋等到自己的王子?
彭佳佳,典型的会撒娇卖萌,本性温柔,长得漂亮。她崇尚人上人的生活,忘不了儿时清贫日子里的无奈何尴尬。因此,她希望成为贵妇,也梦想成真嫁与富人。只是,几乎所有的女性都是这样,哪怕纯粹的拜金,也渴望自己找的高富帅能给自己完美的爱情。只是,彭佳佳忘了,当初结婚,彼此都并不全是因为爱情。因此,之后的婚姻便少了相濡以沫的那种信任以及在时日中逐渐累积的感情。为人妻后,你一定要谨守自己的身份与责任,却无法奢求你的丈夫给你完整的爱情与俗世夫妻真正琐碎而幸福的婚姻生活。这几乎是每个贵妇面临的境遇。只是,年轻的时候,哪个女孩没做过灰姑娘的梦,谁不梦想着踩着水晶鞋碰到自己的王子?所以剧里彭佳佳有一句话我印象很深,碰到高富帅,你们谁不嫁?理智地想想,可能我们会放弃,但如果真的碰上了,高富帅,一掷千金浪漫体贴,能有几个女子断然拒绝?
可是,对于富有而有修养的男性,他们身边有太多太多的优秀女子。没有牢固感情基础的婚姻,实在让人胆战心惊。所以从一开始,看到彭佳佳并不幸福的生活,我并没生出多少同情。因为我太现实了,现实到不去相信童话一样的爱情和婚姻。同为女性,我宁愿彭佳佳不做贵妇。她温柔善良,值得更心疼她的男子。在电视剧中,她的丈夫幡然醒悟,但我总觉得剧中处理得不够真实自然。因为始终找不到触动她丈夫的那个点,让一个风流倜傥有着红颜知己的高富帅回归婚姻生活,这是需要多大的能量?剧中轻描淡写,我想只不过是为了全一个大团圆的结局吧。最终,彭佳佳努力做好一个妻子,便赢回了丈夫的心。尽管不是很真实,但起码在电视剧里,我情愿这是一个真实的结局。毕竟,彭佳佳她拜金,但也深爱自己的丈夫,她漂亮,也有美丽善良的心,她值得一段幸福的婚姻。
有几个女子能逃过浪漫的陷阱?
林婷,典型的知性美女。她有着非常独立的思想和人格,事业有成,而有着小女子的温柔。如果我为男子,当会喜欢这样的女子。她内心柔弱,但外面严肃,活脱脱一个冷美人。她有着非常传统的女性美德,但偏偏喜欢上连婚姻都不愿给的男人。她看上去很洒脱,但同为女性,我想,她内心非常渴望婚姻。只是,自己喜欢上了一个浪子,没办法拥有婚姻也只得作一副潇洒样子了。因为对于唐大维那样的男人,承诺是给不了的,即使给了也是完全不可信的。林婷深深地明白这一点,所以她不去死乞白赖地苛求,但这不代表她内心不渴望。如若喜欢,哪个女子不渴望婚姻?唐大维英俊潇洒,浪漫指数直逼小说里的巴黎人。说着流利的法语,时不时一句Je t`aime,冬夜的大街,一杯热巧克力,这样的极致的浪漫,我想没有几个女子能免疫。
明明知道是一个浪子,但人总是不见棺材不掉泪。看到夏玉玲怀了孩子,以此为要挟时,她从内心看不起那样的女人。这时她的高傲是发自内心的。但当她知道夏的孩子的父亲是唐大维时,她再也无法淡定了。尤其当她发现自己怀孕的时候,她发现自己有着和夏玉玲近乎雷同的疯狂。她这时发现,自己再也高傲不起来了,对于一个失去爱的女人,绝望会让她们疯狂,疯狂到让人觉得不可理喻,甚至无理取闹。但说白了,不过还是爱闯下的祸。没有爱,就没有期待,没有期待就没有失落,没有失落就没有埋怨悔恨,也就没了疯狂的绝望。
她决定一个人生下孩子,拒绝了追求他的小男孩。当然,她一方面是为了那个善良的小男孩,但另一方面,更重要的是她自己无法忘记自己肚子里孩子的父亲。 电视剧里,唐大维幡然醒悟了,但我自认为,这种男子是最不可能或者说最难回头的。心疼林婷,但是对她的境遇一点都不意外。选择这样的浪子,便选择了轰轰烈烈,也选择了痛彻心扉。
开的虽是破车,但加满幸福的汽油,还有什么理由不继续前行
田甜,看上去没心没肺,实则独立能干,坚强而有自己的想法。她和她的丈夫相恋多年,没车没房,甚至丈夫动不动就失业,但她依然不离不弃。她享受不到林婷在法式餐厅里的优雅浪漫,也体会不到彭佳佳豪车豪宅的富贵阔绰。但她的丈夫是全身心地对她好。就像她自己说的:“我和齐晋东的生活,展望未来,真是让人歇斯底里得发愁。但是,生活中总会有一些小惊喜,小幸福,就好像你开的虽然是一辆很破旧的汽车,它走着走着会没油,但当你去加油站加满了幸福的汽油后,就没有理由不继续前行。”
看到他们被房东赶出去,深夜拖着行李箱,而她当时已经怀孕,我感到从心底的痛。她是多好的一个女孩子,她不是必须这么清贫的,但她愿意为了爱情去与现实对抗。所以她每受一点委屈,我都觉得特别心疼。齐晋东对她的好,让我稍稍好过一点。在这样的现实世界里,有多少女子愿意在自行车上笑呢?我不知道自己能不能做到,但我愿意去朝这个方向努力。像田甜一样,你选择了爱情,才配拥有爱情。你受的苦,总会以另一种甜的幸福补偿给你,我相信这一点。写到这里,突然想起前几天阿文在电话里嘱咐我的那样,人与人之间,真心才能换来真心。爱情也是这样,纯粹的爱情带来的婚姻才是完满幸福、禁得起现实的风吹雨打的。
彭佳佳,林婷,田甜,就是三种性格不同的人。但她们的选择不是由性格决定的。说到底,你相信和追求什么样的爱情和幸福,你就会拥有什么样的生活。极致的富余本来就像海市蜃楼,或许有一天梦醒了就什么都没有了;极致的浪漫就像童话,12点一过你就变回了灰姑娘;只有在柴米油盐中浸泡的感情才最真实,能在每个寒夜中温暖人心。
生活不是电视剧,彭佳佳、林婷因为怀孕,最后都拥有了完美的婚姻。孩子是天使没错,几乎每个女子都会得到自己的小天使,但不是因为有了孩子就可以拥有完满的婚姻。作为女子,只有自己和真正爱自己的人才能守护自己的人生。所以,心存浪漫到不要过分幻想,安于柴米油盐的繁琐,才能拥有俗世夫妻的幸福。
秦汉拖着张艾嘉从餐厅出来,拍摄手法很前卫啊,这个“长”镜头可以载入琼瑶电影的高光时刻了。
云集了林凤娇、张艾嘉,还有秦汉柯俊雄,也算强卡司了,当然张艾嘉当年还不算,,但她当时已经以琼瑶片《碧云天》成名,导演同样是李行,拍档依然是林凤娇和秦汉
秦汉拖着张艾嘉从餐厅出来,拍摄手法很前卫啊,这个“长”镜头可以载入琼瑶电影的高光时刻了。
云集了林凤娇、张艾嘉,还有秦汉柯俊雄,也算强卡司了,当然张艾嘉当年还不算,,但她当时已经以琼瑶片《碧云天》成名,导演同样是李行,拍档依然是林凤娇和秦汉,还获得了金马奖最佳女配角,不过她在《浪花》的哭戏演得有点烂。
在认识之前就从对方父母口中听说了很多事,说是从还没出生就认识也没有错。w
虽并不是初恋但却是最喜欢也是对我影响最深的人。最灰暗的时候向我伸出手,当时昏暗的灯光打在你身上,一瞬间出神的认为你就是光。
外出时看见站在人群中感到无所适从的我,偷偷跑掉身边在耳旁说着“等会我们就回
在认识之前就从对方父母口中听说了很多事,说是从还没出生就认识也没有错。w
虽并不是初恋但却是最喜欢也是对我影响最深的人。最灰暗的时候向我伸出手,当时昏暗的灯光打在你身上,一瞬间出神的认为你就是光。
外出时看见站在人群中感到无所适从的我,偷偷跑掉身边在耳旁说着“等会我们就回家”。站在阳光底下的你闪闪发亮,让充满阴暗想法的我感到自愧不如。
曾在你家借住的5天内,与你三天通宵聊着未来的事,半夜起来站在阳台上看星星、听着街道上摩托车飞驰的声音、等着天蒙蒙亮的时候看清洁阿姨出来工作。
身边的友人忙着谈恋爱、化妆还有勾心斗角,所以能够说起小说、漫画、游戏如此合得来的对于当时的我来说并无二人。当时说的你肯定已经忘了吧,虽然我也只记得大概,只是大家都还在为着当时的梦想而努力着。只要看到你还在努力的身姿就感到自己也还能再坚持下去。
和w交往后发生过一些事,知道情况后不是反对而是站在我这边没有反对,亲朋好友里也只有你。果然是我喜欢的人吶,有时候即使想想虽然有看人看错的时候,但认识你大概是一生最幸运的事之一。
与你联系并不是那么的紧密,但想起来的时候大家好像都是在做一样的事、听同一首歌、看同样的书。一年也只能在放假的时候见见面,我已经很满足。你回到老家后,真的让我很惊讶,那种地方根本不适合你发展为了那一位竟然会做出这样的事除了惊讶和吃惊也无别他。
有一天,你也会步入婚姻的殿堂,如不是今年计划突然变化也许已经组成家庭了。最初看到和知道那一位的时候心里简直是倒翻了醋坛子,可慢慢习惯了并希望你们能够过的幸福。在旁边看着已经是我的幸福了。谁的婚礼我并不太在乎,只是你结婚的时候,希望喊上我能在旁边看着你穿婚纱的样子。
其实明明知道你在豆瓣,但就是无法按下关注的按钮。
也许你会看到,也许不会。拥抱也好牵手也好,阳光下我是不敢做的,冬天的后座是我最喜欢的,能够从后面紧紧抱住却可以以寒冷来做借口。
不是没有表白过,只是大概当做玩笑回应了吧。可即使只是玩笑也好,再没有勇气说第二遍了。也生过自己的气,为什么胆子就这么小。
可是这样不会改变原本世界这样不也很好吗。
因为这部电影,很多人批评关锦鹏的泛同性恋主义,喜欢吴宇森及吴宇森早期电影的人们批评他将这种男人之间的友谊同性恋化。我可以深深的感觉到作为大陆导演,陈凯歌对同性恋话题的恐惧,虽然他拍摄了《霸王别姬》,但是他内心深处对同性恋的恐惧甚至在电影的结局里都有表现。不过我也很赞同吴宇森对于自己作品的看法,说“我觉得一部作品当你用最直接的感觉去拍出来后,这个作品就不属于我的了,这是属于观赏者看到怎样的感觉就怎样的感觉。”
关锦鹏导演一直在用一种平稳的声调讲述一件对一部分人来说很难接受的事情,从成长环境、父亲及社会的影响一点点的剖析这种文化的存在依据,电影的结尾,是关导的出柜,母亲的包容让我很感动,我想,关导心中那块最大的石头也放下了吧。
我们应该更加宽容吧,在相互尊重的前提下才有真正伟大的爱,而在爱的名义下剥夺个体自由是最残酷的非爱形式!祝所有人可以按照自己的意志无害的生活着!
电影主要围绕着高中时期的春树与樱良相处的短暂时光。 两人是同班同学,内向的春树是一个没什么人缘的小男生。第一次与樱良的相遇,是在冰冷的医院里,他捡到樱良的日记 “共病文库”。 因此得知樱良得了绝症即将离开人世的秘密,两人也由于共同保守这秘密而成为了知己。
樱良是人见人爱的可爱姑娘,身边从来不缺朋友。得知自己只剩下两三年的寿命后,她不想周遭的人知道后每次跟
电影主要围绕着高中时期的春树与樱良相处的短暂时光。 两人是同班同学,内向的春树是一个没什么人缘的小男生。第一次与樱良的相遇,是在冰冷的医院里,他捡到樱良的日记 “共病文库”。 因此得知樱良得了绝症即将离开人世的秘密,两人也由于共同保守这秘密而成为了知己。
樱良是人见人爱的可爱姑娘,身边从来不缺朋友。得知自己只剩下两三年的寿命后,她不想周遭的人知道后每次跟她相处都会沉浸在悲伤的气氛里,所以除了家人外,她连最好的朋友恭子也没说。
在春树意外得知她的病情后,他平静的样子让樱良觉得跟他相处可以很轻松,会感觉生活一切都还正常。而且,没有朋友的春树肯定会保守秘密。樱良有个死前一定要做的愿望清单。剧情就由着她主动找各种机会接近男主,并邀请他一起完成这些愿望而展开。
春树性格安静,只对书本与独处感兴趣。他不想与人来往,也不怎么想交朋友。当嚼着口香糖的男配角一晴第一次喊他的名字的时候,他很惊讶!有人居然注意到他的全名。
就是这样一个阴郁不爱说话的男生吸引了万人迷女主的注意,与他一起分享她最后在世的时间。电影的结局是,春树12年后才知道高中时代的他们互相珍惜,互相需要,可是并不知道其实也是互相欣赏与羡慕对方的。
大多数人可能忽略了其他几位也很棒的配角。比如没事爱嚼口香糖的一晴,其实一直暗恋并时刻关注恭子。因为关注她,一晴看到她没事就怒瞪着男主春树。 因为在乎她,他开始关注被她仇视的他。 最后一晴成功修成正果,与恭子结婚,并在结婚前看到恭子因为女主的遗书而跟男主从陌路人变成了朋友。
还有女主的前男友班委。那个谁都觉得不重要,连导演也不屑给个名字的家伙。长得又高又帅,学习又好。最受欢迎的女生,不是应该跟学习最好最帅的男生在一起吗?在大多数情况下,相信都是万人迷女主的合适对象吧。连挑剔的女主的闺蜜恭子,也觉得女主的交往对象应该是这样的男生。
可是女主对春树说了她对班委的真实看法。 她说,你知道吗,恭子其实不怎么会看人。她居然觉得这个男生适合我。他既小气,又有占有欲。分手后的班委还是放不下女主,经常在女主家附近徘徊,只是没有进屋。当有天看到男主从女主家里出来的时候,他嫉妒地一拳打倒男主。女主闻声跑了出来,在雨中把男主扶起来一起进屋子。留下班委一个人在大雨中凌乱。
班委可能很委屈。 他接近女主的闺蜜恭子,让她给说好话。又因为还在乎女主,分手后还是继续关心她的一颦一笑。
就这样的一个人,居然都比不上另外一个什么都不做,也不主动,安安静静自顾自地活着的人。 春树的一小句对生活的感言,可以换来女主的热烈回应与鼓励。 而班委想分享的生活上的点点滴滴,人家既不想看也不想过问,更不想理他。
你是否也跟班委一样碰到过这样的情况?没有主角光环的你,一直处于备胎状态。 可是既然爱上了,深情如你肯定不会轻易放弃啊。所有的付出没有回报,没关系,只要她开心就好。可是你多关心她的生活吧,人家觉得你这人好烦。 你问她最近过得好不好吧,人家觉得你怎么这么啰里八嗦。你使劲地讨好她吧,她又会说你这人可能就是个 “中央空调”, 对什么人都好。那么,对她的好也就对她没什么意义。甚至,你对她的好会变成她的负担,沉沉的爱让她想逃走。
如果你真的真的喜欢很喜欢她,那更糟!因为她也只会觉得, 你的喜欢怎么这么不克制。 反正无论你做什么, 都比不上什么都不做的他。 归根究底,人家真的没那么喜欢你,也不在乎你。 也可能她并不需要你这样的人当她的男朋友。影片中,女主跟男主做了很多事情,可是就是坚决不要他当男朋友。 可能对于即将离世的她来说,她只想要一段轻松相处的关系,而不是沉重的爱情。
我想吃掉你的胰脏这句话,影片中指的是如果你吃了我身体的一部分,那么我就会成为你身体的一部分。即使我离开人世,我的灵魂也将留在你的身体里继续存在。男主在女主被刺前有写过一条很长很长的短信,可是最后还是全部删掉,就只写了一句话:我想吃掉你的胰脏。
女主的遗书,男主事过十二年后才读到。女主也在里面说了我想吃掉你的胰脏这句话。 这两个本来性格南辕北辙, 生命轨迹如果不是因为医院的巧遇可能就是完全无关的两个人, 其实都想进入对方的世界,一直活在对方的心里。可是,他们两个都爱得很克制。没有牵手,没有接吻。这种不像朋友也不像恋人的感情,非常纯净。也是他们两个都憧憬的。
深情的你,并不会也恰好碰上深情的她或他。当你开始一段感情的时候,记得不要一下子all in。 先搞清楚对方要什么样的爱情。如果你给的不是她想要的,做什么都是徒然。最美好的爱情,应是彼此两看不厌,静静地陪伴对方,又有各自独处的时间。不用多做,也不用少做。就像晚风轻吹你的脸,春雨打在叶芽上,一切都那么自然,无拘无束。
喜欢这篇的朋友可以去我的简书看看。笔名也是 坏脾气的猪
http://www.jianshu.com/writer#/notebooks/5554330/notes/20713721
作为对一个儿童读物的改编,电影的原创性符合了现在关于对儿童所处时代的解读,而且有相当部分的剧情改编也绝对是对儿童日常生活的部分写照,电影抓住了对现时代生活节奏下,关于孩子们认知的情感与单纯,并将对于恐惧的判断简简单单的上升到了以讹传讹的谣言上来,这样的剧情设置更显出了童真的单纯与简单,丰富了角色之间在孩子们的世界里那种理想化的存在方式,而且弱化了故事情节的生涩而变得容易理解,通俗简单。电影在很大程度上尽量的使用夸张与搞笑的方式来提高电影带给人们的那种感官刺激,虽然相对于成年观众来说没有什么笑点可言,到相对于儿童观众来说,正是引发他们争相模仿的行为方式。电影运用日本卡通片形式的方式进行剧情渲染,在整个故事形式方面可谓是创意十足,而且各种各样的剧情幻想都充满了丰富的想象力,只是剧情上的简单与无力拖累了整个故事在整体上的精彩性与可看性,不得不说,电影目标人群的固定范围,让整部电影带给所有人的感觉都略发的显得低幼了许多。不过作为这部电影的灵魂主线,爱与理解让电影充满了正能量,通过对过错的弥补与探索,最终让人们认识到了最真实的自己并通过了解真相而打破了旧世界,创造了新世界,完成了自己的人生转变,实现了自己的价值,不得不说电影所设立的思想观与价值观充满了积极向上的正面能量。怪咖变英雄,捣蛋鬼成就大使命虽说是一个老掉牙的故事模式,而且电影也并没有出色的进行对故事剧情的翻新,不过通过新瓶装旧酒的偷换概念还是为我们创造出了一个,单纯而富有温暖人性的电影故事,而且电影里还一贯强调主角只是一个好心办坏事的角色,虽然与外边的世界存在着格格不入的孤立,但始终没有毁灭他那颗善良友好的心,不得不说这样的人物非常值得我们钦佩与同情。
作为一个外星人入侵地球的故事,电影并没有浪费一点篇幅讲述战乱的故事,这种无暴力的设置体现出来了导演作为一个和平爱好者的位置,而且绿色和平的电影氛围不但美化了外星人入侵地球这一既定现实,也营造出来了人与外星人可以和平相处的这样一种氛围。可是导演却忽略了入侵这一个充满痛苦与暴力的性质,即便是一种和平入侵,它也没有改变强占别人家园,改变别人意志的不友好局面,电影弱化了外星人入侵所带给人们的痛苦,加强了小女孩与外星人的互动,以小范围的和平宁静相互帮助而掩盖了大范围侵略的现实,不得不说导演并没有真正的站在道义的角度讲故事,也片面的掩盖了被入侵所带来的不安与痛苦,外星人入侵能否带来世界和平相处,这本身就是一个伪命题。
近几年的梦工厂动画,给我们带来的原创动画越来越多,而真正有意义的动画却越来越少,过多的要求去追求合家欢性质让电影的智商却显得越来越幼稚,并不是所有关于善良和爱的儿童电影都能俘获小朋友的心,即便是在小朋友的心中,善良与爱其本身已经成为了一个被说教的内容,其所存在的乐趣与诱惑也消失殆尽,固守在这一信条而死死不肯松手的梦工厂本意虽然是好的,但缺乏新鲜有趣的剧情故事,让电影拍的一部不如一部好看。
之前有个搞民谣的朋友向我强力推荐了新片《斯大林格勒》,昨天晚上发现我们家旁边的村里就有电影院在上映,兴冲冲穿衣拿钱出门。家门口不知道什么时候开始的,也不知道什么时候结束的拆改建工程可真他妈坑人,自打我搬过来这条路
之前有个搞民谣的朋友向我强力推荐了新片《斯大林格勒》,昨天晚上发现我们家旁边的村里就有电影院在上映,兴冲冲穿衣拿钱出门。家门口不知道什么时候开始的,也不知道什么时候结束的拆改建工程可真他妈坑人,自打我搬过来这条路就在一直刨一直建,三年过去了好几里长的大马路和高架桥上连个路灯都没有。我仗着年轻身手敏捷,借着黑夜中一闪一过的汽车大灯,在小土坑大土坑小石头大石头之间跳来跳去,令我惊奇的是这么破烂的路上依然还有人头也不抬地看着手机仿佛走在他motherland的countryroad上。好吧以上这些只当是一种带入情节式的环境描写,谁让咱们要看的这部电影里,也是都一样被工业化的设备搞得破破烂烂臭气醺天呢。在看电影之前,斯大林格勒的话我就不多说了吧,高中历史都学过,高中没学过初中也学过,初中历史没印象的话早在你五岁的时候至少应该看过世界五千年吧,在第五册里。世界五千年你也没看过啊,那你看都都是天马流星拳跟道明寺叫板五阿哥跟四姨太吗?关于那个十万八千里以外的古怪地名,和他周围的地理环境跟历史,就去请教百度阿姨去吧。现在请你坐好了,放下你的玩具熊,今天我们来聊聊战争。
战争,像人类所有的社会行为一样,多元而复杂,过程缓慢但有始有终。于是战争类型的电影按照其内容我大致做了以下区分:战争有开始有结束,所以有的战争片是讲开战前做准备工作的,比如丽芬斯塔尔在1934年拍摄的纪录片《意志的胜利》,还有长影厂没落之前出品的《重庆谈判》,还有的电影讲战中的,比如《全金属外壳》、《拯救大兵瑞恩》这就太多了,也有少部分讲战争结束之后的,比如讲述战后德国妇女在苏军占领中如何生存的《柏林的女人》;有的人愿意看大场面的,前苏联拍摄过很多诸如《解放》那种耗时颇长靡费巨资的电影,还有人爱看从细微角度入手解析战争的,斯皮尔伯格的《战马》就是从一匹马的角度诠释敌对双发和对立阶级之间的关系;有的导演愿意从战士的内心感受来反应战争,比如《细细的红线》、《硫磺岛来信》、《父辈的旗帜》,还有导演放过战争场面从侧面的角度拍摄。比如得过奥斯卡奖的《拆弹部队》和韩国电影《欢迎来到东莫村》;有的导演嫌描述一场战争不够过瘾,偏要拉上观众去见证人们经历的战争的生活,这样的电影有《爱国者》、《燃情岁月》,有的导演觉得拍那一辈子半辈子的生活恐怕太长了,干脆安排个姑娘小伙子谈恋爱吧,《英国恋人》拍得那么辗转悱恻;战场上人们厮杀,厮杀的间隙恋爱,也有讲战争背后在战场以外的地方如何供应和支持战争的,比如《护送钱斯》讲海湾战争中如何送阵亡士兵的遗体回家,还有中国最近值得夸奖的一部电影,《沂蒙六姐妹》,百分之百以一种女性的视角看待战争给生活和社会带来的灾难,好几千男的只在电影里跑龙套,或许从这个角度上来讲女人更比男人懂得战争,和《柏林的女人》里面讲的一样,女人才更有资格来诠释战争意义。这里忍不住插一句,我在德累斯顿旅行的时候看到一个身穿工装,手拿工具的妇女铜像。德累斯顿是萨克森王国的都城,在上个世纪三十年代被称为德国的弗洛伦撒和欧洲的阳台,足以见当时德累斯顿文化和科技的发达,在1945年的情人节那天盟军对德累斯顿进行了无差别轰炸,名胜古迹黎民百姓毁于焦土,现在为数不多被修复的教堂和皇宫都是战后在原址基础上用碎砖烂瓦一点点原样修复的,而承担这项修复任务的主力就是在战争中失去父子夫婿的德国妇女。
对于战争这种生态界里人类独有的社会行为,我们都一样,属于只会看新闻联播图样图森破的children,聊战争的话题之前我们先扯扯没有用的,看那些遥远空间里发生的故事是否还在人们的记忆里继续流传。我们隔壁家老王头是个奇怪的人,他曾经带着我到郊区的山岗里转悠,说你看那一片像阅兵仪式一排排的就是我的战友们,那我说你死了也会去和他们埋在一起吗?老王头面对图样图森破的children尴尬了一下,还故意卖弄了一下他初中知识水平的客观理性,他说这个问题在原则上是一定的,在理论上是可行的,以毛泽东接见赫鲁晓夫的高度把children的我整蒙圈了。后来我跟我哥挤在老王头家跟他家那俩孙子一起看电影,其实大概你知道children时代的中国没有什么电影可看,连过完年三十放完呲花吃完饺子赵宗祥和倪萍在欢乐今宵的歌曲声中摆手消失了还能放两小时的开国大典呢,平时就看开国大典的前传前前传呗。总之就是我和我的小伙伴们挤在老王头家里就是看那种炮火连天声嘶力竭的电影,老王头神不知鬼不觉地站在我们背后,说你们他妈逼的看的什么破电影啊,我和我的小伙伴过头去齐刷刷撒谎说这电影是老师布置要求看的,看完还得写他娘的观后感呢。老王头用他的陕西话骂了句我们听不懂带妈字的话说哪个王八蛋要这样打仗,于是不屑地哼唧着转过身去把手背在后面,佝偻着腰轻掂云步走出去了,我看着老王头的背影再看看电视里的情节想是不是老王头当年也是以这样步伐,以十倍以上的速度奔跑在坑道里躲避日本鬼子和反动派的炮火,或者是以这样不被人察觉的步伐绕道鬼子背后来上狠命的一刀啊。正联想着我哥说:尼玛!谁放屁了!我和我的小伙伴们就大喊:卧倒!毒气弹!抢救伤员!
其实老王头在他一生中好多时候也是差点没了命的,有一次图样图森破的老王头骑着匹骏马穿梭在黄土高原上,他突然遭遇到鬼子飞机暴风骤雨般的扫射,他赶忙卧倒隐蔽,但是那个傻逼马没学过动能势能矢量标量它不听话啊,飞机呼呼扫色笨马一顿狂撅的就把老王头的脚给踩了,这就是后来老王头右脚的大脚趾上灰指甲的来由。后来不再图样图森破的老王头跛着脚,跟随大部队一起在山沟里东躲西藏追得到处跑,俗话说我们今天大踏步的后退是为了明天大踏步地前进,终于有一天他们被鬼子追上打了交手仗,老王头的小腿被三八大盖的子弹洞穿,部队在山沟里无药可治过不多时候伤口开始化脓生蛆,这时候开始发烧休克的老王头遇到了他一辈子都不会忘记的人,一个金发大个子的外国医生,外国医生低头查看了老王头传出异味的小腿摇头叹叹气说,图样图森破。之后还在休克的老王头被抬进手术室,那位外国医生用长柄镊子夹着蘸满碘酒的棉球,像穿一根缝衣针一样穿到老王头的小腿里,老王头啊的一声就疼醒了,这样来回了有不下十次终于把创口清理干净进行了包扎。后来作家薛忆沩在他的小说《通往天堂的最后一段路程》里提到了一位叫怀特的大夫,老王深切地感受到那位那棉球穿他小腿的就是这位来自远方的怀特大夫,而队伍里有一位受伤感染生命垂危的小兵就是老王头本身。但是他和小说里的小兵结局不同,怀特大夫看到濒死的小兵之后要求队伍停下好让小兵能得以喘息不然他会在漫长无望的行军里死去,但是领队的军官却没有答应怀特的要求,他说如果队伍停下来那样大家就都会死去。于是薛忆沩写了怀特大夫当时的内心感受,“我突然感到一种强烈的恶心。这是对战争的恶心,是我第一次对战争感到恶心”,继而怀特大夫说“我相信战争是颠覆平庸生活的最理想方式,是一种救赎,一种美。但是我突然从这个不可思议地幸存下来的孩子身上,不,应该是从一个不可能幸存下来的孩子的身上,看到了‘战争’的丑陋”。
我不知道我的邻居老王头是不是怀着那种过分文学化的细腻感受,但毫无疑问在老王头社会属性身份老干部,和自然属性的身份爷爷之外,还有另一种文学化情感属性的虚拟身份,幸存者。或许只有这种拥有幸存者身份的人才可以清晰地告诉我们,他们当时的经历和想法,究竟是经历过了怎样的矛盾和煎熬,才远离战争了所处的位置和时间,以一个幸存者的身份给后人延续关于战争的记忆。战争的第一属性,物质属性,当然是国与国族与族之间倾尽全力地相互厮杀,以消灭对方物质存在为目的进行的社会性行为。以此进而达到战争的第二属性,精神属性,从精神上达到迫使对方服从己方意志的目的。克劳塞维茨讲战争无非就是扩大化了的搏斗,那么在搏斗之中,那些关于正义与否,道德与否,高尚与否,就只能交给幸存者极其后人来评判了。我们现在进入电影里,交代了必要的环境之后在德军苏军两条相对的平行战线里,真正与主题相关的情节,也是从这样一种道德与否的讨论中平行展开的。
德国军官卡恩出身普鲁士贵族,在苏军渡河偷袭之前坚决执行命令炸毁了油库,回到司令部后被抱残守缺的上司在众多下属面前数落。之后,窝火的卡恩背着给养穿越废墟来到苏联百姓躲避战火的地下,来看望俄罗斯姑娘玛莎,卡恩抱怨说你们苏联人打战根本就不在乎荣誉,只会从背后打黑枪。居住在这所掩体里的人们都要拜德军军官卡恩所赐,沦落为娼妓的玛莎营养状况良好,还能把卡恩送来的食品接济周围的邻居。卡恩从兜里掏出自己亡妻的照片给玛莎看,说因为玛莎与自己妻子酷似的面容而萌生爱意,除了要考虑如何在惨烈的战争中侥幸逃脱,是战是爱,是反抗德军的暴行还是苟且求生,卡恩和玛莎内心的道德正在接受战争与爱情的双重碾压。
在相反的阵营里,德国军官卡恩心里关于道德的争论在苏军中延续着。苏军据守的楼房里刚刚满18岁的小姑娘卡佳是这栋楼里唯一的女性,因为战争而疲倦的士兵们内心承受着巨大的压力。狙击手给小姑娘卡佳做示范,从步枪的瞄准镜里,先是看到了玛莎从对面走出来打水,然后是一个戴眼镜的德军士兵以奇怪的姿势跑出掩体,他的双手高高举过头顶,紧紧抓着一连串的德式军用水壶,狙击手命令卡佳射杀了这名出来打水的士兵,在一旁的指挥官格罗莫夫怒不可遏地大声质问:休战时间开枪你他娘的还算是个人吗,连禽兽在池塘边饮水时都懂得互不打扰。而狙击手冲着狂怒的指挥官说自己七岁的弟弟德国人杀害,仅仅因为弟弟的名字和列宁一样叫弗拉基米尔·伊里奇,难道德国人杀害儿童就道德吗,我要杀德国人而不管他们到底是在喝水吃饭睡觉还是拉屎。这种超乎于战争以上的道德研判,连久战的指挥官格罗莫夫也说不出什么了。
罗素说战争里不能决定出谁是对的,只能决定谁是幸存者。于是一场战争变得没有胜利者,因为似乎无论战争的哪一方在道德上都是输家。以至于曾经为敌的双方,在多年后能顺顺当当地坐在一起喝个咖啡聊聊年轻时的荒唐。关于这种战争中的道德争论,隔壁老王头丈人家那边一个同辈的堂弟也曾经深受煎熬。老王头那丈人家是东北的坐地户,也就是满洲人在哈尔滨旁边的小镇里是个大家族,国战结束之后还没打内战,于是甫一太平的欢乐日子里,在国军里当官的叔叔大爷们以王师北定中原日的姿态回老家拉走一批家族里的壮丁当亲信,等国军撤了共军又打过来于是共军里的堂兄弟大哥二哥们又以土地改革落实政策的低姿态拉走了四周的乡邻们。那位堂弟读过些私塾,在乡里本就是怕风怕雨的孬货,前次叔叔大爷们动员时就恋着家里的一亩三分地没走,这次大哥二哥们回来了又是给农民们分田地,还把先前与本家有仇隙的大户枪毙分了财产和媳妇,堂弟孬打土豪时什么也不要,就要了那大户家书房里的文房四宝和一轱辘车的线装本。后来大军真的把司令部安在了乡里,堂兄弟们又来劝说于是那位堂弟只好硬了头皮去司令部里当了个抄写员。抄写员的屁股还没坐热乎呢,叔叔大爷们带着另一拨堂兄弟们乡邻们打了过来,抄写员也变成了战斗员发了把枪跟着跑吧。跑出个把个月之后叔叔大爷们在松花江边停下了,于是大军策划着要打回去,这一交手可不得了,那边的叔叔大爷远远就望得见还没换军装的小字辈们,一边放枪一边骂娘,这一边呢堂哥堂弟们看见对面的乡邻张三李四王二麻子看得真真,一边祖宗奶奶操,一边流着眼泪开枪。堂弟是个怂人啊,拿得住笔杆子拉不开枪栓,他见着对面的人都面熟不敢打枪就缩着脖子东躲西藏。等堂弟猫在死人堆里等到枪声停了才爬出来张望,那边上叔叔大爷早带着人撤了,这边堂兄弟们也跑得不见踪影了,堂弟挨着个翻死人,啊呀呀李二蛋,啊呀呀赵老五,啊呀呀呀十七哥,啊呀呀呀隔壁老吴。堂弟流着泪叹口气沿着江边走,捡了匹战马骑着,快接近哈尔滨的时候发现道边躺着个人似乎还有热乎气,下来翻过来看是个蛮俊俏的女娃子,堂弟见死人见得太多了好不容易见到个活人心里一动,赶紧把女娃子救了过来。女娃子一醒过来呜了哇啦,把堂弟吓得一蹦闹半天捡了个日本女娃子,堂弟当即在松花江边对着西斜的太阳发了个誓,狗日的老子再也不摸枪了把这日本女娃救活了就娶她当老婆,哪个狗逼下的说也没用。堂弟拿马驮着日本女娃回了乡下,乡下炸开了锅说你捡了两条命回来,堂弟挨着个给一家一家磕头请安,一边也铁了心说什么都要和那日本女娃子当一辈子老百姓了。后来堂哥堂弟们回来了说你这样不对,那堂弟性子再也不孬了,说不对个你妈逼,把堂哥堂弟祖宗奶奶翻出来一顿埋汰。这下好,一大家上下的老少爷们们,不论是为官的还是当兵的甚至是乡下像堂弟这样的老百姓,都把几百年祠堂里的祖宗们拿出来亲热了一番。很快祠堂也拆了,祖宗牌位也劈了,圣旨皇封都烧了,堂兄弟们死的死亡的亡,叔叔大爷们也都难逃一劫。堂弟晚年跟谁也没话,没事就在村口张望着,有人敢瞧他一眼就祖宗伺候着,堂弟从死人堆里爬出来之后就像丢了魂灵,躲在残生里小心翼翼地往死里活。
前面说过电影《斯大林格勒》里有两条平行的线索,就是被战争波及的所有人都难免在良心和道德的门口感到无所适从。如果电影仅仅做到这一点未免有点不够人道,电影里隐含的另外两条线索是危城里平凡人之间的爱。估计是被滥情剧给害的,很多人都觉得战争大片里编排进近乎常人的情感是难以接受的,我倒是觉得能忍受国内媳妇婆婆剧的人,走进电影院里对战争片横挑鼻子竖挑眼,根本不懂得生活。我家隔壁老王头就说过,抗战第二年李云鹤半夜走进湖南菜馆的事当时是全派对的人反对,最后土地庙里特地把各路神仙从天南海北召集起来开了个民主生活会才做出了个决议。各路神仙回到岗位传达土地庙精神,从此之后很多营以上的神仙私下里就过上了村村都是丈母娘的幸福生活,如果详细了解诸位可以查阅一下《延安时期的性与爱》。好了回归正题,在电影里表达的情感戏,我认为要比现实中的干净纯粹得多,尤其比中国现实中的干净纯粹出两个数量级去。
先说德国军官卡恩和玛莎的内心情感戏吧,扮演者托马斯·克莱舒曼堪称德军老戏骨,他出生于东德少年被选入国家游泳队,在即将去莫斯科奥运会扬波激浪之前悄然地选择了另一条道路,他从柏林秘密潜逃徒步穿越三个国家到达西德,到西德他演的第一个电影就是在德国版《决战斯大林格勒》里演出一位内心破碎的纳粹德军军官,之后克莱舒曼又陆续演出《刺杀希特勒》、《战地钢琴曲》,几乎成了德军军官专业户。看过《战地钢琴曲》的人或许对这个热爱音乐对战争饱含厌倦默默保护犹太音乐家的年轻军官留下一些印象,当他白天执行任务时是不二的禽兽模样,当夜幕降临之后他沉浸在音乐家的琴声,他会感动会失声哭泣,一身深色的军装在音乐里融化,音乐暂时把战争隔绝在咫尺天涯的地方把鬼还原成人。在《斯大林格勒里》克莱舒曼走进苏联居民藏身的地下掩体,他给清洁儿童的苏联妇女平淡地建议在洗衣粉里添加炉灰预防虱子,他走进玛莎的房间把罐头放下并警告掩体里的所有人食物只属于玛莎,然后颇有点无奈地离开。又有一次卡恩在刚刚的一次突击中失败,满脸是血地来到玛莎身边,像一个愚蠢而粗鲁找不到折叠玩具的男孩,他爱着玛莎,他又思念着亡故的妻子;他既有攻击失利之后难以忍受的挫败感,他又对阵亡的同侪们怀着强烈的自责;同时他既不屑于苏军灵活的游击战术,又无法摆脱战斗的胶着“即使我们攻占了厨房,也要在客厅里继续战斗”。卡恩赤裸着上身朝向被炸出大洞的天棚呐喊,他痛恨这无止境的战争,胸前椭圆形的军牌晃动着。这个以上帝的角度,俯视下去的镜头像极了美国一部叫《野战排》的越战电影里,那个象征正义与良知的伊芙莱斯呼唤天空上战友们的支援直到最后中弹倒下的瞬间,这种借用了宗教仪式感的镜头是导演的神来之笔百看不厌,或许每个人的内心都有一个现实里无助屡斗屡败,但求上天眷顾的伊芙莱斯呢,BEYOND:“今天只有颤抖的躯壳,迎接光辉岁月,风雨中抱紧自由。”咕~~(╯﹏╰)b,sorry我跑偏了。
玛莎这个角色,有其真实存在的必然性,每当有强烈恐惧的男人趁着荷尔蒙和肾上腺素的高涨占领别国领土之后,伴随着而来的一定是妇女遭殃。当苏军从缴获的德国相机里冲洗出底片之后,似乎难以想象在普遍受过高等教育的德军军官们会干出如此下作的勾当,只是唯一高级一点的品味在于他们拍照时用徕卡相机。在饥饿与生命的双重威胁下,以皮肉换取苟活是再容易不过的选择,诞生文明数千年至今的人类,就那么容易被战争的疯狂与迷惘被打回到史前无文明的荒蛮境地中去,这也是战争该给人类带来的一点教训吧。当卡恩和玛莎赤裸着相对,彼此说着各自的语言,卡恩用德语说:“我爱你,对那个词就叫爱。”美丽的玛莎用俄语说:在俄语里那叫或者,或者我们杀死你们,或者你们杀死我们。嗯某种意义上来说,两个人的爱确实是彼此的消耗与挣扎,牺牲与祭奠,记得在雷马克的《凯旋门》里面,操着德语医生拉维克,面对濒死的爱人时他们各说各自的语言向对方倾吐心声,陌生的词汇并没有成为两个人交流的困惑直到美丽的琼走完生命的最后一步。
当卡恩骑着履带式单兵摩托从送往集中营的万千人群里把玛莎营救出来的时候他做出了一个不得不做出的选择,那也是他最后的选择,他决定带着美丽的苏联姑娘玛莎远远躲避开战争的怪物,所以只有攻下那座苏军占据的楼房打通到河岸和码头的通道,仿佛就可以让苏军放弃这座城市,仿佛能赢得整个战争,但无论怎样卡恩都要率领他沮丧的士兵们最后一次冲进“那座该死的楼房”。在进攻楼房的前一刻,卡恩把玛莎带到安全的消防队楼下,他并不知道苏军士兵带着另一个姑娘卡佳就躲在他们头上的顶层,当卡恩把玛莎安顿下来转身出门去,玛莎突然跟了出来她仿佛夜晚告别男友的女大学生一样,那么热烈单纯充满期待地问卡恩“你还会回来吗?”卡恩相对来说多少老成一点,他面露着纯粹的尴尬,因为在他心目里自己在未来的几个小时里能否生还到底也是个未知的答案。就在这个时候苏联狙击手的枪声改变了这个开放式的结局,美丽的玛莎额头中弹倒下,这时候的卡恩彻底丧失了他最后的期望,他明白即使玛莎会活下来她的民族也不会原来她苟且的错误,卡恩从刚才温柔的姿态里做了个一百八十度的转弯,愤而朝狙击手的方向怒吼,他也下定了必死的决心,爱人不在徒留无益。
卡恩回到阵地集结了他的士兵们,他让新补充进来的幼稚男孩大声读出军装兜里的纸条,新兵蛋子大声读道愿上帝与我们同在,多少有点尴尬的卡恩只能说希特勒便代表上帝,那栋楼房的后面就是祖国,攻占了楼房就是战争的结束,讲出这些作为军官的客套话之后他顿感轻松与自然,他作为一个普鲁士英雄追求荣誉的贵族后裔必然知道接下来的结局,但无论结局如何,他的祖先和荣誉已经事先向他宣读了神谕,他去赴一个国家的约定,去一个信仰的故乡,或许他在那之后就会寻找到生命的另一种意义,获得解脱拥抱全新的生活,就好像他夸张地形容进攻到印度的边境那里所有女人都有六只手臂,那种经过激烈动荡浴血而后定的激烈才能让他不安的内心得到慰藉与解脱。总之他已然安放好了灵魂,只等去踏入一道无法回头的大门走向自己未竟的归宿。
再来说说阵地另一侧的情感戏,年轻的姑娘卡佳这一天就要度过自己的十八岁生日了,她之所以不愿离开斯大林格勒这座屡遭攻击残破的房子,是因为她在内心里固执地坚持一种生活,那种生活不是战火和饥饿能够摧毁的,而是深深植根于她年轻的内心的情绪,就像她安静地埋葬了她所有在战争中丧生的邻居,用砖头做了标记以防认错,随便搭理邻居家的植物,把朋友的玩具熊和照片贴在他们的墓畔一样,那一切我们无法想象的,都只是年轻的卡佳选择承担的生活。历经战斗最后留下来的士兵们则各有来历,有一个是驾驶鱼雷艇的水兵;有一个是来自莫斯科的地铁工程师,他的亲人都死于轰炸;有一个是卡佳和母亲心中的偶像,曾经的男高音歌唱家;还有一个木讷却能奇迹般发射爆破弹通过摩擦坦克装甲偏离弹道炸毁德军工事的通讯兵,有一个爱唱歌天性乐观的狙击手,还有他们大尉格罗莫夫。格罗莫夫命令卡佳和伤员一起撤离,卡佳则固执以身份证上刚满18岁年龄据理相争,要参加接下来的战斗。五个男人都对卡佳充满爱意,有的是男女之间的爱慕,有的则是父亲对于女儿的关怀,士兵们相约在废墟里寻找卡佳18岁的生日礼物,于是他们一起制作了蛋糕,从废墟里冒着德军的枪弹扛回一架浴缸,为卡佳安排了一个别样的生日晚会,他们用空杯子象征性地盛满美酒,然后在回忆里一饮而尽畅想美酒的滋味。最后通讯兵卡佳带到消防队的楼顶,一幅由空战的弹雨和探照灯交织构成色彩斑斓的画面展现在斯大林格勒的夜空上,通讯兵支支吾吾地跟卡佳说通讯兵说我要带你熬过这漫长的黑夜,穿越这无边的痛苦与恐惧,我爱你,而卡佳在内心里是爱着他们每一个人的。爱是纯洁的白雪,爱是灿烂的朝霞,爱是不可预知的未来,sorry李健干扰我,影评写到八千字之后难免跑偏一下。
结局就不说了总之只有卡佳一个人幸存下来,我想在深夜里总结一下这些人物形象的象征意义,看在我在电脑上连续爬了一天格子的份上即使再牵强的臆造也要请你原谅。那些士兵们身上聚集了象征俄罗斯民族,或者说全人类所共通的品质,而这些品质就是文明战胜愚昧的最后依靠。先说狙击手,他瞄着小狙击枪,见姑娘就春心荡漾,还傻逼似的露出猥琐的笑容,他所暗含的人格是积极与乐观的少年精神。指挥官格罗莫夫历经闪击战而幸存,又经历政治审查重返战场,他象征的是人类所共通的牺牲的勇气,这种可贵的品质保证人类在愚昧和混沌之中披荆斩棘。地铁工程师在电影开幕渡河时不断地向上帝祷告,他总能在年轻的士兵和姑娘之间起到一个缓冲的作用,他的年纪足可以当卡佳的父亲了,所以这个角色代表的是宽容的慈悲。水兵的角色在电影不重,但是我觉得还是应该把他列到封神榜上说一说,在电影最后一幕经过德军坦克对楼房的炮击之后,水兵微笑着对地铁工程师说我们要飞上天了,工程师说去上天堂吗,水兵说我们要当天使,联系后面你将看到的内容,我个人以为水兵的角色代表了俄罗斯民族对宗教笃定的虔诚。男高音歌唱家的人格比较复杂,他出身贫穷从小不守规矩屡教不改进过少年劳教所,后来在工厂劳动时被发掘出男高音天赋走上艺术舞台,电影中有不少他挥动铁锹和匕首如诗如画般轻快伶俐的打斗画面,甚至他在卡佳的生日晚会上找来不合身的西服弹奏钢琴,美妙的音乐和歌声飘荡在无情的战场上,他的品质是优雅的艺术,是人类文明的化身。木讷的通讯兵他即使被格罗莫夫殴打也面无表情,只有在和卡佳独处时才会害羞的微笑,他巧妙地改变炮弹弹道轰击到德军隐蔽的工事,是人类智慧的化身。最后只有18岁的姑娘卡佳幸存下来,她的角色代表的是人性的善良,好像希腊神话里伊卡洛斯飞跃迷墙,善良会带人们穿越苦难找到希望。好像出埃及不能缺少摩西,也只有保持善良的内心这个人性的前提,才会具备以上乐观、智慧、勇气、优雅、慈悲、虔诚的品质。每个人都能在战争里找到自己的归宿,善良的卡佳会从战火中幸存,她的归宿是未来,她承载以上各种品质,传递给后人。观自在菩萨 行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。恩?王菲的赶脚?原谅我最后一次跑偏吧。
提到父亲,本片的导演费奥多尔·邦达尔丘克的父亲是前苏联国宝级导演和演员,谢尔盖·邦达尔丘克,1967年谢尔盖·邦达尔丘克带着苏联出品的《战争与和平》上中下三集长片参加奥斯卡奖的角逐,终获最佳外语片奖。在费奥多尔·邦达尔丘克初试导筒时执导的是一部强烈质疑前苏联国家政策的战争片《第九纵队》。这部《斯大林格勒》倒是丝毫不含对意思形态的甜菊或挞伐,我觉得不错,甩了国内电影不止几条街的距离,就是坐动车也得跑个半拉月,看看国内拍的那些不二神探之类,只想说拍拍拍拍你妈逼的电影真的什么也不想说了,呼吸堵肺子,看电影堵脑子。之于电影的3D技术我不敢说,情节见仁见智,总之文学的东西是众口难调的东西,以上只是篇影评,仅表个人观感,不喜勿拍。
PS.有些小槽我看值得吐一吐,电影刚开场的时候卡恩炸毁了油库,身披烈火的苏军战士迎着猛烈的弹雨冲向德军阵地,用我国著名散文家魏巍在课文里的话说叫“抱在一起,烧在一起,死在一起。”,唉其实我只想叹口气。米兰昆德拉那个老神棍在《生命中不能承受之轻》里说东方的俄国人想向西扩张权势,西方的德国人想向东拓张领土,斯大林的儿子雅科夫在集中营里因为大便的坨坨体积过巨而堵塞厕所,被一同关押的英军俘虏强烈鄙视,一怒之下触电网而亡,昆德拉调侃说,哦其实苏联和德国的士兵都一样,都为了一坨坨屎而付出生命,生如夏花,死如坨屎。诸位可能不知道的一个历史细节是这样的,1939年9月1日德国闪击波兰,9月17日苏联迅速出击占领波兰东部对波兰的主力军形成夹击,这段历史可以从波兰电影《卡廷惨案》里找到。9月22日苏德两军在波兰布列斯特举行盛大的联合阅兵仪式,双方举杯庆祝对波兰战争的胜利,阅兵之后德军撤离布列斯特,其实如果站在波兰的角度,德国和苏联两个国家一样都是biang的品质啊人品属于渣级。从大历史的角度来看,似乎二者也确有其共通之处,一个是社会主义国家,一个是国家社会主义,其执政党都以工人阶级为先锋队,其政府都采取迫害少数民族的做法,外部侵略他国内部打压异己控制言论不断洗脑。就连电影《斯大林格勒》里卡恩对着他的士兵训话都说上帝就是希特勒,上帝在我们身边,镜头滑过士兵的列队背景上是斯大林的头像,极权国家都是披着不同外衣的好基友。卡恩对士兵们指着远处苏军据守的楼房,说“我们的苏联朋友在那该死的楼房里等着我们呢。”
再PS.据说导演原本想请周润发来饰演一个中国士兵的角色,终因预算而告吹,麻痹的,莫非导演的想法是跟上面一样拉上我大宋朝跟着也一起挨黑吗?
再PS.有些很好的影评值得推荐:
http://movie.douban.com/review/6374945/
http://movie.douban.com/review/6366160/
http://movie.douban.com/review/6374797/
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《乡爱》的特点是之前的几十集都是“逗你玩”,最后一集回归正事:王天来不得瑟了,谢广坤说人话了,刘大脑袋感情修复了,马经理和李大国论哥们了,刘能知道感动了,王大拿找到了,骗子落网了.....
《乡爱》的特点是之前的几十集都是“逗你玩”,最后一集回归正事:王天来不得瑟了,谢广坤说人话了,刘大脑袋感情修复了,马经理和李大国论哥们了,刘能知道感动了,王大拿找到了,骗子落网了......皆大欢喜,正能量来了。
《妯娌》的精髓是什么?是胡编乱造。
其一:满大城去找,从南找到北,从东找到西,能找到几户不分家的大户在一起享受着鸡飞狗跳的生活?这种现象在农村的上世纪八十年代都很少见了,该剧却饶有兴趣讲述二十一世纪10年代城里的大家大户的矛盾,这是哪有的事?该剧严重影响我国城镇化进程,农民兄弟看了大惊——城里人自己挣钱东部让自己花啊,不进城了。
其二:纵观全剧,不是人办的事比比皆是。首推老三两口子(老三是刘能和王天来的合体),一个结了婚有了孩子的男人在被惯坏了的外衣下通剧都显现出一个词——自私,而且是极端的。其次是婆婆(谢广坤附体),这个老演员演技好啊,眼泪说来就来,这等剧本还能演的如此投入,充分体现出德艺双馨。一个摆不明白事理的老人成了全剧的“搅屎棍”,用人靠前,用不着靠后,演技越好越让人隔应,没有一点让人觉得可以学习的东西。老二(谢永强转世)身为一个家产不菲大老板,不懂理财,不懂处世,除了暴发户似的往家里砸钱外(当然,这是全剧得以胡编下去的保障),一无是处。唯唯诺诺,没见过世面,见到小姑娘像毛头小伙一样扎进去出不来,让人玩的够呛,真不知他怎么能赚到这些钱。当然这是编剧的功劳。大嫂(谢大脚上身)是小市民,无可厚非,但是个以力换宠的角色,人道还不错。老头子(王大拿出窍)也不是人,老大两口子对他们那么好,平时也显示出正直,临死前把财产都给了他最看不上的老三,啥人?最不是人的是谁?老二媳妇,冯雪(王小蒙下凡)——是神!卖房不让买,忍;买车别人开,忍;全家的银行,忍;婆婆大嫂小叔给脸色,忍;老公出轨,忍;小三来闹,忍;自行车要回家,忍。神龟也。
看看,哪有什么正能量!!我去!!
且慢,把话收回去!
在最后的半集里,正能量如排山倒海之势涌来:为了儿子,老三两口子“醒悟”了,说人话了!尽管之前打得翻天覆地,婆婆欢天喜地的被“敬老”的儿女簇拥着了!老大为了“亲兄弟”献骨髓了!老二两口子复合了!章姗姗被绳之以法了!皆大欢喜!
婊子从良人人爱了!
什么玩意儿!!