首先不得不说，演员是好演员，演的确实好，但是这剧本也是确实拉垮。

这剧全篇大致是讲了两个案子吧，最开始是凯撒和谭家，再然后是富春会。先说第一个，第一个的篇幅有三十几集，是围绕那四十亿美金吧。原先铺垫的很好，但是当车厘子跳下去的时候我就疑惑了（虽然可能知道是假死，后来也的确是假死），就前面三十几集讲什么呢，为了把谭家搞倒台吗，警察不会办事吗，需要凯撒来想办法把谭家炸了，整个无语住。接着是第二个，这两个我看不出来有什么关联，我感觉是不是因为第一个原先准备结尾，但是发现烂尾了，又再接着写的。看完第二个富春会，又更加想不明白拍前面三十几集的意义了，四十亿美金也没有什么意义吧。没事拍了第二个还是烂尾。

看黑白禁区的原因是之前在学校上课，同桌在我旁边看，我看了几眼觉得还行，然后放假我在家补，但是也确实没想到剧情好拉。说一句剧里打戏还不错。

别杠，杠就是你对。

作者：Jonathan Romney (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》（1868-69）讲述了四姐妹在内战年代成长的故事；格蕾塔·葛韦格的改编之作，则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中，乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科特本人的代理人，而葛韦格的剧本让这一点变得更为明确了。有一次，乔给贝丝（伊莱扎·斯坎伦饰）朗读了她写的一段话，原著的书迷们很快就会意识到，奥尔科特是在描述书中的那个假「邮局」——实际上是树篱里的一个盒子。葛韦格的影片恰恰是那个邮局的其中一个版本：它是某种中转站，在奥尔科特的原著与二十一世纪的观众之间传递着信息。在这样的时刻，女性主义的担忧在电影想象中的呈现，要比这部小说此前的任何一种翻版都更为突出。

上一部备受瞩目的银幕版《小妇人》，是吉莉安·阿姆斯特朗1994年的那部庄严的影片，那时薇诺娜·瑞德扮演了乔，而苏珊·萨兰登扮演了她的母亲。无论是从视觉上还是从情绪上来说，葛韦格的这部影片，都与阿姆斯特朗的那部作品存在着一定的连贯性——你也可以预料到这一点，因为那个版本的编剧罗宾·史威考德和制片人丹尼斯·蒂诺威，都与艾米·帕斯卡尔一起担任了这个版本的制片人。这表明，这部新版是在做一种有意识的尝试，要去改善、重新构思某些已经相当成功的东西。但是，葛韦格将它引入了一个新的方向，她的呈现更加有趣、更加清醒，也更加自觉。她的电影是一个文学学徒的故事，这位学徒经历了漫长的生活，以及思考、理解这种生活的过程，整部影片以作品的出现而告终：奥尔科特的风格，点缀一些普鲁斯特的质感。

小说中的那些著名的时刻，也出现在了这部影片之中，但它们被呈现为记忆，呈现为马其家的女孩们的经历，这些碎片成为了乔或奥尔科特的作品的素材。葛韦格的影片采用了如此片段化的形式，是有它的道理的。《小妇人》属于这样一类书籍：读者们记住的不是一整条故事线（更深入地说，这部小说并不存在一条「故事线」），而是一系列孤立的情节，是家庭生活中被唤醒的、松散的点滴：酸橙、冰上的艾米、她焚烧乔的书本的时刻，以及梅格在舞会上的经历。在这部影片里，这些情节就如同一系列孤立的时刻，但它们被缝合在一个整体的故事之中，在这个故事中，乔接受了爱的逝去、受挫的野心、失望乃至死亡。她的奋斗也得到了回报，那就是作为一名作家的成功，但葛韦格在让我们分享她的胜利时，也在向我们表明，这一切是要付出代价的——部分代价在于，乔作为她那个时代的女性，面临着某种特殊的困境。此外，如果你是一位认真地对待自身经历的作家，那么「身为人类」，对你来说就意味着一场艰难的角力。这部影片在开始的时候，引用了奥尔科特的话——「我有很多麻烦，所以我写快乐的故事」——但这部影片将快乐和麻烦融合到了一起，你无法总是轻易地将它们分开。

《小妇人》与葛韦格的前作《伯德小姐》的呼应之处在于，这部新作又一次围绕着罗南而构筑。她在此前的那部青少年成长影片里，扮演了导演的另一个自我，而从某种程度上来说，她在《小妇人》里做了同样的事情。在影片刚开始的时候，乔穿着一身阴沉的黑色服装，准备去拜访一家潜在的出版商：正如我们看到的那样，文学行业中洋溢着一种葬礼般的质感。达什伍德先生（崔西·莱茨饰）的办公室里仿佛隐藏着某种黑暗的凹室，其中隐藏着赫尔曼·梅尔维尔笔下的巴托比（Bartleby）。达什伍德尖刻地向乔阐述了畅销小说的规则：他说，要把小说写得下流（「道德现在是卖不出去的」），而且要记住，在未来的写作中，「如果主角是一个女孩，要确保她在结尾时要么结婚、要么死了。」

马其家的生活，以及其中所有的舒适与匮乏，都被呈现为一位年轻作家记忆中的背景。当影片开始的时候，童年早已经一去不复返了。乔住在纽约的一间寄宿公寓里勉强度日，试图发展自己的事业。而最小的妹妹爱丽丝（弗洛伦斯·皮尤饰）和她的姨妈（梅丽尔·斯特里普饰）一起到巴黎去学习绘画。在影片开场几分钟的时候，我们就听到乔拒绝了劳里的求婚——我们甚至不知道劳里是谁。葛韦格似乎显得有些鲁莽，因为她仿佛指望我们非常熟悉奥尔科特的作品——但是，如果我们真的不知道这本书的话，这似乎也可以看作是一个聪明的手法，她可以勾起我们的好奇心，并让我们觉得自己眼前的是一些有着真实过去的人，我们必须去了解这些过去。

在乔当下的成年时期，她与一位欧洲学者萌生了一段恋情（路易·加瑞尔饰）。他们在一个工人阶级的舞厅里，跳了一场喧闹而欢快的旋舞，诡异的是，它让我们想起了《泰坦尼克号》里的那些甲板下的场景。这部影片并没有像此前的改编电影一样，将乔描绘成一个专一的处女，它在含蓄地暗示，如果她确有此意的话，那么她可能已经获得过性冒险的机会。

一行字幕——「七年以前」——将我们带往了马其四姐妹的过去。四位女演员都很好地诠释了自己所处的年龄范围，尤其是扮演艾米的弗洛伦斯·皮尤，她起初是一个任性而自恋的孩子，但她最后变成了一位坚强、沉着、仿佛出自亨利·詹姆斯小说的年轻女性。我们看到了一系列著名的「奥尔科特时刻」——梅格烧焦的头发和那些尖叫声、乔在一场聚会上与劳里跳着傻乎乎的舞蹈——以及许多欢乐的姐妹场景，葛韦格对这些场景进行了精彩的诠释。当两个女孩在一起的时候——有时候，蒂莫西·柴勒梅德扮演的劳里会加入其中；劳拉·邓恩扮演的母亲也可能会监督某场混乱——葛韦格会让她们在某种难以抑制的仓皇中，进行相互交叠的对话，这难免让我们想起罗伯特·奥特曼。但这种对话主要展现了一种忙碌、活跃的节奏，这也是作为演员的葛韦格自己非常熟悉的风格。

这部影片的选角也非常精准。罗南散发着一种灵动、自然和严肃的气质，这让她俨然成为了一位具有创造力的知识分子，这样的角色对于生活怀着巨大的热情。皮尤可以像年轻的艾米那样，携带着某种活泼的孩子气，但她也可以像年长的女孩那样，怀着某种厚重的、近乎可怖的沉着，她在自己的突破之作《麦克白夫人》就已经进行过这样的诠释了。贝丝则是一位内省的音乐家，作为后起之秀的伊莱扎·斯坎伦散发出某种绵里藏针的气质。或许艾玛·沃森扮演那位不领情的梅格时，并没有发挥出全部实力，但她仍然诠释了一个令人难忘的、忧伤的时刻——她与自己最终的丈夫约翰一同细读着家庭账目。

劳拉·邓恩在《婚姻故事》中扮演了一位张扬而狂野的律师，喜爱她那个角色的观众们，可能会对这部影片里这个顽强、坚韧的母亲形象感到失望。但她也创造了一个简单但伟大的时刻：当她从户外走到屋里的时候，她迅速地将忧心忡忡的表情，调整成了令人放心的、母亲般的微笑。梅丽尔·斯特里普扮演了令人生畏、但又十分温柔的马其姨妈。她勇敢地切换成了玛吉·史密斯的模式——面色苍白、表情尖刻，在紫色的蕾丝服饰下扮演权威与反对者的角色。而蒂莫西·柴勒梅德就像一只软绵绵的小狗一样，被扔到了这一切的中心，他将劳里——一个存在于美国青少年幻想中的、最不具威胁性的邻家男孩——诠释成了一个毫无悔意的蠢人。

这是一部相当美妙、优雅的电影：我们看到了一个杰出的镜头——当一场婚礼标识着童年的逝去时，贝丝一个人在房间里弹奏着钢琴，这一切都笼罩在秋日般的金色、绿色与紫色之中（杰奎琳·杜兰对于服装的使用，自始至终都非常美妙）。总体而言，这部影片让奥尔科特创造的图景，变得更接近伊迪丝·沃顿的小说，它让《小妇人》更为贴近《欢乐之家》或是《纯真年代》的那种社群世界。事实上，当劳里帮艾米脱下画家的罩衫时，我们会想起马丁·斯科塞斯改编《纯真年代》时呈现的手套时刻，它们都展现了某种极为谨慎的欲望。

葛韦格确实不断地告诉我们，她的脑中究竟在想些什么，但她又不断地将这些想法抛到一边。在几场对话中，她显然在向我们呈现一系列的辩论，它们的议题涉及了女性在社会和（作为一种金钱交易的）婚姻中的地位，她也呈现了关于女性创造力的争论——而且，奥尔科特也是葛韦格的后盾。「我宁愿做一个自由的老处女，自己来划独木舟」——这是奥尔科特自己说过的话。

同样地，这部影片也一直在提醒我们，乔在追求成功的过程中不会被击败，但奥尔科特就并非如此了：因此，我们听到了这样的台词，「乔·马其不会被遗忘」，或是乔的评论，「如果我是一个书中的女孩，那么这一切都会变得很简单。」当乔愤怒地在地板上铺排着她自己的小说时，我们体认到了某种现代感，我们不禁想起那种标准的编剧实践，那就是「将你的场景钉在墙上」——这时候我们意识到，乔其实也是葛韦格。

在影片的结尾处，葛韦格同样没有采用那种无耻的、震撼性的终曲，她使用了一种兼顾两个方面的手法——她既满足了书迷们的浪漫幻想，但也消解了他们的期望。她明确地表明，乔是一位坚定的现代作家，她不相信那些多愁善感的传统。《小妇人》呈现了某种漫不经心的、后现代式的面庞：这是一种「法国中尉的小妇人」（French Lieutenant’s Little Women）时刻。

【“剧中，夏浅在第一集就换了9套衣服，囊括了多种风格，适应不同的场合。吴谨言透露，包括导演，整个团队一起，光定妆就定了三次，“我演完都被夏浅的气质所打动，也剪了短发，剧中她的衣服和包包还有配饰非常好看，相信很多职场女孩都可以借鉴。”】 -- 沈阳网

就她的智商，要想她了解自己演技的 ‘短处’，可能需要一百年。

《燃烧女子的肖像》，故事标题预示着破坏性，关于有情人不得不分离，以及由戛然而止激荡起的诗意。

1.注视

画家第一次正面打量埃洛伊兹时估计就被击中了。眼前神秘的金发女人，瞳色，呈现出与背衬着她的大海相同的色调，蔚蓝，纯粹。画家观察她，她也回瞪画家，一言不发，疑窦重重。

从海边回去，画家细数今日观察成果与目标的距离：“我得与她靠得足够近，才好描绘她柔软的耳垂，以及掩住耳尖的发丝…它们呈现出一种温暖透明的色调。而中间的耳孔，色泽更为厚重… 在光线下，她的双颊便成了面容中最为明亮的部分…” 随即，猝不及防地承认，“（她）使人移不开视线。”

【详细】

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《浓情酒香》是一部又有温度又有情调又搞笑的片子。讲述了兄妹三人，在父母离世后，如何突破重重阻碍，承袭家族酒庄的故事。虽然情节没有特别出奇的地方，也一如开篇猜想，酒庄最后得以保存下来，但是兄妹情，父子情，爱情等情感交织其中，就变成一杯又感人又好笑，酸中带甜的佳酿了。大儿子让，在听说父亲病危的消息后从澳洲赶回许久未回的家，见到久未谋面的弟弟妹妹，既有欣喜却似乎也心存芥蒂。弟弟怪他当年母亲离世时都没有回来送葬。在父亲的葬礼上，让告诉弟弟杰瑞米，母亲离世的时候也正是自己儿子出生的时候，留了电话留言，但是没有得到回信。从葬礼上回到家，三个人开了一瓶爸爸酿的酒，像小时候一样，坐在一起聊天品酒，细细的品味其中酸涩。接下来面临着难以负担的遗产税，以及兄妹三人的遗产分割问题，一时间一筹莫展。心思细密的朱丽叶，在葡萄园里开着拖拉机，想起小时候爸爸耐心地教她开拖拉机的过往，在驾驶室里泪如雨下。又到一年收割季，有太多事情需要兄妹共同商量着解决，哥哥让因为和爱人、儿子相距千里而不能回澳洲完成自己葡萄庄园事务的愁云不展，妹妹朱丽叶独自扛起酒庄重任决定大小事务操心着哥哥的境况，弟弟杰瑞米虽然看起来没心没肺但是在岳父的威严下时常心情抑郁。每当面对困难或敌人，每个人都能站出来，做出关心和保护家人的事来。通过影片了解到原来酿造葡萄酒有这么多讲究和工序，真想亲身去勃艮第感受一番。葡萄的种植与呵护，采摘时的时点把握，对天气晴雨的判断，对葡萄去梗的比例，甚至是在木桶里脚踩葡萄的发酵程度等等，都似乎有着失之毫厘差之千里的严谨，需要有与生俱来、耳濡目染的直觉。凭借着从小爸爸的训练，朱丽叶虽为女孩，却有自己的判断，起初还有些犹疑，后来逐渐能够坚定直觉和判断，在酒庄中独当一面，捍卫家庭的权益和酒的品质。

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第3集没什么特别的，有一点点女性平等觉醒的意味不过案例里的妹子太极端了，斯嘉丽小姐为了养活自己而赚钱很棒啊。第3集和公爵合作了，但是不出所料这一集公爵并没有提到斯嘉丽小姐的功劳，还为了让那个烦人的记者登报去抢之前他不要的案子。这一集那个鬼还是有点吓人的，黑咕隆咚的屋子、蜡烛、镜子还有那个配乐，而且那个灵媒还知道斯嘉丽小姐的事，当时我还在想编剧怎么圆，毕竟她是真不认识斯嘉丽小姐，没想到是买通了停尸间的工作人员。虽然确实很气公爵之前不提斯嘉丽小姐的功劳，但是看到他被boss欺负还是有点心疼，而且他也认识到自己的错误让记者写了她的故事，表扬一下，赶紧早点和斯嘉丽小姐联手破案吧！

首先，就先不提演员合适不合适的问题，这个也就是围绕着各种不符合原著剧情来讨论下

我天啊！评论里说还原的，你们到底看没看看过小说啊，别看了百度词条和设定就在这张口闭口就在这里还原小说！

第一集就把里面的各种改的面目全非。首先，我能理解穿越重生这些过不了审，可以改，但是唐门的这个是全书里最为核心和重要的点，哪怕前世他被唐门中人追杀逼迫，他对唐门也是没有怨恨的，唐三这也就是为什么重生之后的唐三在后期要自己创造一个唐门出来，可见，唐门对于唐三的意义十分重要，唐门是唐三的信仰啊！现在好了唐门这个概念直接没了，这也导致唐三整个人设完全崩塌，也是因为唐三前世也是快30的人了，所以他是很成熟稳重的人，我麻烦你改也就是改成少年老成的人设行不行？唐三真的不是一个憨憨！而且唐昊也是，唐昊是因为自己哪怕有最强的武魂，最年轻的封号斗罗也没保护好自己的妻子，所以心灰意冷的窝在小村子里，他就是希望唐三能作为一个普通人长大，所以早期唐昊是没有告诉唐三任何事情的，这里可好，玄天宝录，紫极魔瞳，暗器啥都是他给的，还说让他变强？你这逻辑都不对啊，那你干嘛不教他武魂的事啊，而且武魂魂兽这些都是大师教给唐三，你让后面大师教他啥啊！

好好的玄玉手变成打铁的了，大哥玄玉手不是让你避免被暗器上的毒给毒死的技能嘛！还有暗器就是铁钉，我本来还想吐槽好好的暗器怎么成铁钉了，没想到真的就是铁钉，后面还忘带了！服了服了，你好歹也把特效做成动画里那种细细的针好不？铁钉的特效扭扭曲曲的，难看的要死！还有乱劈风锤法，居然是用小锤子一顿乱敲，你的b格哪里去了！

还有人面魔蛛，你不在星斗大森林里老老实实的呆着，为什么会出现在出现在家门口，而且人面魔蛛的逼格是很高的，唐三第一只人面魔蛛可是一个70级的老头先削弱了不少，然后被唐三反杀，让唐三取得了一个越级魂环和至关重要的八蛛魂骨，在这里被一个20多级的人随手击到了？你的b格到哪里去了，人面魔蛛？

虽说唐家三少这个人后面各种问题不少，但斗罗大陆最为他早期的作品，也是我为数不多看过的男频小说，我是很有感情的，毕竟那个时候各种熬夜追小说，哪怕上课我都偷偷看的那种，动漫改的是很不错的，真人版没报什么希望，但还是想看看，没想到这么失望！

2-7集：先是该还原的地方不还原，不该还原的地方瞎还原，小舞和唐三睡一张床这里，小说里都是6岁的小孩子，而且里面也只是把床拼一起，盖一床被子而已，剧版到现在根本就没交代主角多少岁，这样子起码也是15+以上了，一男一女就可以直接钻人家怀里睡嘛？

去诺丁学院上课这个剧情为什么要演那么久，和那个萧老大的冲突至于讲那么久嘛！萧老大和小跟班演技尬的要命，看的人脚趾扣地。男频小说本来就是剧情长，中间会出现各种小boss，为什么不去取舍一下！而且那个萧老大连个小boss都算不上？去诺丁上学，最重要的剧情就是遇见大师小舞，然后取得第一魂环，这里就各种硬加剧情，什么因为大师被萧老大抓走了，要去救人，武魂还给废了？“杀”了萧老大被迫逃回了村子里，然后再第一魂环还没热乎呢，就开始吸收第二魂环了！那你告诉我现在这个唐三到底多少级了？就可以吸收第二个魂环了！有没有搞错了，设定是每十级要去找一个新魂坏来吸收，小说里去史莱克的时候唐三已经是有两个魂环的29级了，从入学时的6岁，到离开的12岁，唐三这种天才中的天才吸收第二魂环都用了好几年来升级。这里到好，根本不考虑升级问题是不

还有最好玩的是一个10万年的蓝银皇和封号斗罗能在武魂是啥都不知道的情况下就给儿子留了个600年的鬼腾？就算知道了，这个太掉价了吧！就不能把这些乱七八糟的剧情都给删掉，直接按小说里大师带着唐三取完魂环后，然后毕业后大师直接就让他们去史莱克学院好了啊，非要加些又臭又长，不知所谓，又没有营养的剧情！为什么把集数浪费在这些地方

7-9集:为什么胡列娜会早早在这里出场，而且这个素云涛戏份太多了吧，他不就一跑龙套的，怎么还成比比东的弟子了，而且比比东这弟子水平有点低啊，最起码20岁以上的人了才三个魂环，第一个还是白色的，这种水平能是比比东的首席弟子？难不成你要告诉我他第一个魂环和霍雨浩的一样嘛??。而且宁荣荣哪里去啊，武魂殿的圣女叛变到了史莱克，宁荣荣呢跑去武魂殿了嘛！而且学院虽然穷，但是还是有好几个老师的啊，赵无极怎么就测试完就走了，还有后面唐昊把赵无极揍了一段的剧情哪去了？

然后说下史莱克七怪吧：我们的戴老大，最最离谱的就是这个戴沐白，戴沐白在原著里也是有勇有谋的一个队长，他对大师一直很尊重的，这里居然开口嘲讽大师没实力，他看不上唐三，觉得他用旁门左道；他看不上大师，觉得大师是个菜鸡，他是实力至上主义，不听我的打一架吧，各种表现简直就是个没脑子的莽夫！

朱竹清：原著设定年纪最小，结果我也不知道是演员年纪还是化妆，就你最老；

奥斯卡：就是欧思客，名字真的难听死了，而且他简直就是水时长的利器，随便一张口一对话能拍20分钟

马红俊：目前没有登场，但之前预告你可以看出他那小身板，瘦弱的啊！马红俊的外号可是胖子啊！你以后叫啥，瘦子嘛？

自从进入星斗大森林我都不知道该从哪里开始吐槽了，先是这个星斗大森林，这是找了个小树林拍的嘛，你但凡找个公园的树都能比这茂盛，然后就是人面魔蛛，前面剧情水的不要不要的，基本上就没几场像样的打戏，我以为人面魔蛛能好好打一场了吧，结果一笋给撂倒了，人面魔蛛可是很强危险指数很高的一种魂兽啊，小说里唐三能打败它是因为被龙蛇夫妇给消耗掉了三次吐网，才凭借着暗器和昊天锤勉勉强强给干掉了，这里倒好为了省打斗，直接一笋给干掉了？？？然后就是那个泰坦巨猿，看这个名字就知道很壮实很高大，结果泰坦巨猿一出差点没雷死我，和老舞那身高一对比、顶多2米多，前面抓的什么曼陀罗蛇估计都比你长，天青牛蟒能用特效做，泰坦巨猿就和套了皮套一样；然后小舞莫名其妙就可以直接获得两个魂环，真的就是小说里的背景，升级的套路，在剧里就胡来，根本没有任何逻辑可言！还有就是大师一个两魂环的人，自己实力多少也不掂量掂量，就在满是危险的星斗大森林里乱跑！弗兰德你也放心他一个乱跑？还有后面遇到的那个王圣，从刚开始一个魂环都很的菜鸡，到现在居然有三个魂环，你这速度比男主还快啊！还有也不知道是不是这里特效做错了，胡列娜口里说他们所有人都是四个魂环，王圣只有三个，我不知道是她瞎还是我瞎

最离谱的就是关于毒这个概念全没有了，他们去星斗大森林是为了给小舞解毒，最最离谱的就是这个唐三居然解不了毒，也根本不会用毒，咋了，用毒太卑鄙，不能给伟光正的主角用嘛！不仅唐三自己不会用毒了，连八蛛矛都没有毒了，他们阻止唐三的时候居然去硬抱八蛛矛，八蛛矛可以一碰就会染上剧毒的，你们居然徒手去抓，就离谱！一个不会毒的唐三怎么结识老怪物啊，他和老怪物这种忘年交就是因为唐三的毒用的比老怪物还要厉害啊！

其实我能理解改编的，但哪有这种改编的，把原著里精彩的部分全部删删减减，然后加一堆无聊和主线毫无关系的日常剧情。人设也是全员魔改，无一生还。人物逻辑前后矛盾，前面唐三在那个萧大少面前说什么魂兽不伤害别人就不杀，转头就在森林里和小舞说杀魂兽是必须的，大家都是这么做的，后面杀起魂兽杀的比谁都顺手！说不伤害无辜的人，转头就可以去用毒去伤害一个无辜的人；还有就是感觉男主脑子不咋好使，所有人都觉得那什么叶知秋有问题，他听说他背后有昊天斗罗就眼巴巴的信了，你和你爸生活了那么多年，你爸什么性格你不知道，现在外面一个随便的陌生人说你爸是坏人，你就信啦？然后你爸千叮咛万嘱咐说不要让人知道玄天功，转头就告诉小舞，昊天锤不然他用，在众目睽睽之下用昊天锤去打赵无极，然后其他人和瞎了一样都看不见；小舞也是一会世故一会就和没脑子一样，她知道找人换了东西来入学，唐三和大师一起去杀魂兽的时候，拼命劝唐三不要去相信大师，说你们就是交易关系，这比谁都世故啊！还有史莱克七怪真的就没有还原的，戴沐白，固执己见毫无礼貌；奥斯卡，絮絮叨叨整天就想着戏文；朱竹清，那个清冷的刀子嘴豆腐心的女孩子哪里去了；马红俊，爱耍宝的胖子变成呆呆的瘦子；唯一稍微还原点的算是宁荣荣吧！还有胡列娜到底是去干什么的，全程是观众通过银幕看戏，你就是近距离看戏是吧！你说她要使坏吧，她也没干成啥，就和一武魂殿招生办的一样，到处问人你加不加入武魂殿！你把她删了完全不影响剧情发展

而且最为重要的打斗部分，几乎没几场是可以看的，要么就是给你放个白烟，然后叮里哐啷的一阵打斗，打斗全靠脑补嘛！要么打斗被剪的细碎，打斗就几分钟，没啥看点。