看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
《守望者》这一季对我个人而言还是比较惊艳的。
首先是这种高智商、冷静、黑色幽默的角色风格。
然后是每一集都频繁出现的超神转场(例如镜头抬升到星空中,结果是另一个镜头的路面),是我看过最NB的转场设计了。
第三是对原作设定和剧情的化用,以及大量伏笔的设计。
第四是叙事方式,除主角外,一集一个主线人物,用完就扔。
对很多熟悉守望者原著的观众而言,最大的悬疑不是来自剧情,而是来自创作者写剧本的动机和主题。最开始的种族议题让人觉得格局小,评价下滑;慢慢地越拉越大,社会矛盾的隐喻越来越多,评价就不断上升。
当EP6以后,剧情和守望者原作逐渐重叠的时候,各种剧情矛盾也开始河流,也与守望者原作的主题产生了共鸣。
简单而言,原作的意识形态就落在 “一切矛盾源自人性之恶,源自人性对他人的恐惧和仇恨,解决事件永远无法解本源”,于是出现了三种观点或曰方案:曼哈顿博士的毁灭万物重来,法老王利用人类的恐惧来实现人类的团结,和罗夏始终坚持正义。
美剧守望者显然不满足于和原作的主题共振,而是希望有所升华。从EP7到EP8,我们可以非常明确地看出作者的升华方向。他首先意识到 “守望者” 世界观和基督教世界观的一致性,而且不满足于原著仅仅停留在基督教世界观的当代隐喻的位置上,而是进一步站在宗教哲学的基础上展开他的讨论。
怎么说 “守望者” 世界观和基督教世界观有一致性呢?主要体现在,曼哈顿博士拥有 God 一般的力量,被人类崇拜;而剧情中的一切矛盾,都源自于人类的 “原罪”;最后曼哈顿博士因为对人类的爱,没有按自己的意图灭世重来,但 “大洪水” 还是在法老王的诡计下发生了,因为原罪陷入自我毁灭进程的人类社会,通过对共同的灾难的恐惧而走向了团结,似乎被灾难洗涤了。
这套故事与 “旧约” 的故事相比非常像。最核心的抽象有三点:令人恐怖的神,人类的原罪,大洪水。
从这个角度来看,《守望者》其实是基督教的衍生派系之一罢了。各种派系最核心的争论,在于如何解读 God 和 人类之间的关系:是仇恨还是爱,是恐怖还是惩戒,是安排还是放任。《守望者》对曼哈顿博士的塑造就是它的解读,比较接近现代宗教的观点:无能为力,而且 ”主不在乎“。
这种解答不能令美剧守望者的作者满意,基于恐怖主义威慑产生的秩序,在旧约的年代已经无法持续,更不符合当今人类社会的价值观了。他明显想用自己的价值观,用原有故事的元素重组整个故事,得到一个社会影响更积极的结局。
于是我们看到了新版的美剧《守望者》,原作中的主要角色如曼哈顿博士、法老王、夜枭、丝魂、罗夏等都有对应者;原罪也从冷战时期确保互相毁灭的核威慑,变成了种族和文化冲突,以至于一切人和一切人冲突的现实,但源自人类相互仇恨和敌视的本性却没有变(典型的剥削阶级唯心主义解读,用自己的阶级体验来解答阶级社会的恶果,将自身原罪化给所有人分担)。
但故事过程不一样了。从这个角度来看,新的美剧《守望者》明显是相对于《旧约》的《新约》。
故事的主角变成了 ”圣母“ Abar, ”圣父“ 是曼哈顿博士;沿着这条路走,真正的主角耶稣应该是 Abar 收养的女儿,被曼哈顿博士传授了能力的孤儿。
而故事的精神主题,从逻辑上看,可能也符合《旧约》到《新约》的转变,由旧约那个沙雕上帝主张的恐怖主义,变成耶稣主张的爱;而人类的原罪被耶稣用自我牺牲而救赎了。
但作者野心如此大,恐怕不甘愿只是用隐喻重复前人的文学创造(新约)而已,而是要整一个自己价值观的新约,并在封面印上自己的大名。因为他们伏笔的技巧非常高明,以我的智力还没能力猜到结局的走向。
我看得不够仔细,没有意识到最后砸中上帝脑袋的那颗石头,是之前哪一集中被谁抛出的。
基督教的布道者们,最费脑筋自圆其说的问题在于一个 ”全知全能的上帝为什么创造了一个不完美的世界“。为此基督徒们不仅编造了成百上千种说法,还编造出成百上千个派别。作为人类组织形态存在的基督教派,比他们传说的上帝制造的这个不完美的世界更加不完美,是瑕疵中的瑕疵。
《守望者》最有趣的地方之一,就是用曼哈顿博士代替上帝,给出了一种解读。虽然曼哈顿博士这个 God 自己的样子和人类的样子一样,但 God 的思维因为全知全能而改变,反而失去了理解人类感受的能力。曼哈顿 (God)对人类的爱是源于他自己的需要 (性欲,爱欲,和对不可知的兴趣),而不是和普通信众期待的那样,源自对普通人类感受的共情能力。
当这个 God ”厌烦“ (至于 ”厌烦“ 本身又是什么,剧情并没有尝试解读)人类原罪导致的自我毁灭必然性,就想亲自动手毁灭重来。而当这个 God 意识到随机因素导致的不可知,使人类拥有不同于原罪命运的 ”可能性“,他又 ”乐意“ 继续观察下去 (至于 ”乐意“ 是什么,剧情又没有解读)。
于是对 God 的无能给出了一种解释,简单来说 ”主不在乎“, 说的好听点,”主不干涉人类的自由意志“,或者 ”自由意识本身是主最大的创造“ 。
这套 ”自由意志“ + ”不可知论“ 的说法,基本上是20世纪末的一种主流观点,简单来说是 ”自由意志论“。他们认为极其微小却不可知的随机因素,产生了人类不可被预知的 ”自由意志“。他们围绕这种说法叠床架屋的搞出了好多好多理论。至于微小的随机因素来自哪里,只要能自圆其说就作罢 (例如 DNA 的发现者认为人类自由意志来自于神经信号中的量子力学不确定性……)。
美剧守望者对原著的最大突破,就体现在 EP8 对曼哈顿博士主观世界的重现上。它第一次用镜头语言,将曼哈顿博士设定中那种过去和未来与现在重叠的精神现象(”体验时间的方式和人们不一样“),通过剪辑呈现出来。从而让观众感受到曼哈顿博士对 ”宿命“ 的无奈。
按剧中的解读,曼哈顿博士对未来时间的体验不是 “或然”,而是“已然”;就像我们对过去的体验。我们无法改变自己 “已然” 过去的行为,曼哈顿博士博士也无法改变他 “已然”未来的行为。于是陷入到那种已知未来仍无法改变的 “宿命” 中。
这种精彩的表达手法,还是非常令人佩服的。用短短一集拍出了一个电视版的《Predestination》(国内翻译是垃圾的《前目的地》)。
这种 “宿命” 不是用预知能力可避免的,反而恰恰是预知能力带来的,预知能力导致的。
因此曼哈顿博士这个 God 对人类文明的无能就体现出来了,他越是全知,越无法改变宿命。反而人类自己如何面对曼哈顿博士的存在,如何自处,真正推动了历史进程,决定了人类文明的走向。
这么一来,通过 “自由意志” 战胜原罪带来的自我毁灭命运,取决于人类如何处理自己和曼哈顿博士 (God) 的关系。而剧集中已经有三种方式出现了:
按剧情的节奏估计,第一种会失败,而一直没有显山露水的第二种,将在最后一集里获得成功。而符合上述分析的逻辑可能性,则是前两种都失败,反而第三种玩出了花来。但编剧的段位比较高,我还想象不出他会玩出什么花来。
虽然剧情设计,主题设计有许多吸引人的地方,但用到了宿命论这个设定,令我非常失望。尤其是剧情中还出现了烂俗中最烂俗的衔尾蛇:
似乎是怕有的观众看不懂,他们还翻出了最老的鸡生蛋、蛋生鸡的 Paradox 。 这不禁让刚刚称赞编剧 Full of Imagination 的我, 又为编剧他们 Lack of Imagination 感到疑惑。时间线上的衔尾蛇现象被人玩过太多次,而电影《前目的地》(<Predestination>)给出了全新的,反宿命论的因果论设计。我在之前已经谈过:
https://movie.douban.com/review/7216329/
编剧基本上每一集,每一个设定都在标新立异,怎么会在这么关键的地方用烂俗的桥段呢?究竟是真的想象力匮乏,还是别有所图,埋藏着更深的剧情阴谋?
在解读衔尾蛇悖论之前,先说说更烂俗的鸡生蛋蛋生鸡悖论。
且不说鸡蛋的进化是一个量变积累到质变的过程,就假设它是瞬间发生的。这个问题的答案也有以下三种:
真正的悖论并不存在于推理过程中,而存在于推理的前提。“先有鸡还是先有蛋” 这个问题本身隐含了两个未明言的,错误的假设,才导致了悖论感的产生:
在知乎上搜 “先有蛋还是先有鸡”,可以看到大量与此类似的讨论。由于悖论感的产生源自于错误的隐含前提,“先有鸡还是先有蛋“ 是一个劣质的 Paradox 。《守望者》S1E8用这么劣质的桥段,来铺陈最重要的情节,还让作为 God 的曼哈顿博士来说。这点让我很迷惑。
其实曼哈顿博士所陷入的困境,有一个更好的解释。在说这个解释前,我们先讨论一下悖论。
人类总结的许多悖论,其实本质上都是思维使用了不收敛的算法。这些算法往往在具体的场景中可用,几次迭代就能得到结果,大大提高了思考的效率。但推广到无限的情况下,就失去了效率,让人陷入迷惑中。
举个简单的例子,一个数列:
翻老文件时看到了本剧。点开,发现Ep01的Ed是曾翻译过的『石』。
今日,有点懂『石』和本集剧情的匹配点:由于不同生命体间的利益冲突,亲子代的关系实在难以接近「思い通り 」(如愿)水平。
分享下『石』的中译: 翻老文件时看到了本剧。点开,发现Ep01的Ed是曾翻译过的『石』。 今日,有点懂『石』和本集剧情的匹配点:由于不同生命体间的利益冲突,亲子代的关系实在难以接近「思い通り 」(如愿)水平。 分享下『石』的中译:https://music.douban.com/review/12760167/ 成理市的成理二字寓意深刻,暗指法律专业人士要言之成理。 “成理”有三个含义: (1).固定的规律。《庄子·知北游》:“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。”《韩非子·大体》:“守成理,因自然。”韩非子是法家思想的集大成者,《韩非子·大体》全文都是讲法律。 (2).有道理。《荀子·非十二子》:“然而其持之有故,其言之成理,足以欺惑愚众。” 成理市的成理二字寓意深刻,暗指法律专业人士要言之成理。 “成理”有三个含义: (1).固定的规律。《庄子·知北游》:“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。”《韩非子·大体》:“守成理,因自然。”韩非子是法家思想的集大成者,《韩非子·大体》全文都是讲法律。 (2).有道理。《荀子·非十二子》:“然而其持之有故,其言之成理,足以欺惑愚众。” 清·纪昀《阅微草堂笔记·滦阳消夏录五》:“据其所言,乃凿然成理。” (3).治理。《战国策·秦策三》:“富贵显荣,成理万物,万物各得其所。” 《发财日记》观后感 今晚看了一部由宋小宝、沙溢主演的电影《发财日记》,总体来说,这是一部很不多的电影。 这部电影讲述了宋小宝和沙溢扮演的东北小伙南下深圳,准备发财的故事。故事主人公宝哥,满心欢喜用日记记录了他到深圳发财的故事。但是事与愿违,小宝没有发财,刚到 《发财日记》观后感 今晚看了一部由宋小宝、沙溢主演的电影《发财日记》,总体来说,这是一部很不多的电影。 这部电影讲述了宋小宝和沙溢扮演的东北小伙南下深圳,准备发财的故事。故事主人公宝哥,满心欢喜用日记记录了他到深圳发财的故事。但是事与愿违,小宝没有发财,刚到深圳就捡了一个弃婴。从此两个男人带着一个小孩的啼笑皆非的大戏就这样上演了。他们一路经历磨难,又一次次化险为夷;有隔阂、有嫌隙,但终究释怀了。让我们明白了怎么去爱,怎么去努力,怎么去面对人生。善良的人,尽管去努力,未来一定属于他们。 看完这部电影,它激起了我奋斗的星星之火,人不能没有奋斗的激情,不能没有梦想,不能失去努力的目标。我也曾因为生活,因为琐事而迷茫,最后我终于还是找到了些许的目标。生活是干出来,不是说出来的,人不能在需要努力的时候,躺着睡觉;需要历练的时候,养尊处优;需要学习的时候夸夸其谈。切记人生需要务实,工作需要真本事,未来需要打拼,敢拼才会赢。 我们生活在一个充满机会的时代,我们也生活在一个消磨人意志的年代。每天有太多的诱惑,有太多的琐事,他们让我们失去战斗力,让我们沉沦,唯有不忘初心,与世界火拼一把。我们才能在这个需要奋斗的年华,多一点点努力,多一点点坚强,未来的我是否为了今日的努力而感谢自己。加油吧,少年,奋斗吧,青春,每天多一点点努力,多一点点坚强,发挥自己的生命到极限,你会认识一个全新的自己! 特别想了解一下这部剧的导演,三条时间线也就罢了,有一条讲清楚点的也就算了,一直在那晃,好好的一部剧搞得像谍战片似的,那两警察是来跑龙套的吧,全程没什么用啊,09年的时间线简直绝了,包文婧那个角色窝囊的,自己帮不上忙,还怪自己的好朋友反抗后自己也被波及了而去伤害她。18年这条线前期的作用是什么呢,是告诉观众当年被霸凌的孩子长大了吗,后期韩收集证据,又起了什么用呢,最后竟然告诉我韩想要帮张走出十 特别想了解一下这部剧的导演,三条时间线也就罢了,有一条讲清楚点的也就算了,一直在那晃,好好的一部剧搞得像谍战片似的,那两警察是来跑龙套的吧,全程没什么用啊,09年的时间线简直绝了,包文婧那个角色窝囊的,自己帮不上忙,还怪自己的好朋友反抗后自己也被波及了而去伤害她。18年这条线前期的作用是什么呢,是告诉观众当年被霸凌的孩子长大了吗,后期韩收集证据,又起了什么用呢,最后竟然告诉我韩想要帮张走出十年前的迷雾,哦,我滴天,还有那个肖骁,简直把人笑死,接了这个女生的赠予转头送给了另一个女人,是个女人都会嫉妒的好吗,男人做成这个样子基本上废了,最后就轻轻打了几下就不行了,还得靠两个女人保护,男人做成这种程度也是没谁了,可以说是我见过最没男人样的角色。特别幸运我没有经历过这样的校园霸凌,也希望,我们的国家的校园里再也不会发生这样的悲剧。 先说画面,毫无疑问制作更精良了,包括变身特效等。但有好多既视感。比如开始那个树一样的怪兽捏住赛文朝地上砸——浩克摔洛基;杰克与光太郎互殴——反浩克与浩克;黑暗星人在飞船里单手捏住公主脖子提起来——灭霸捏洛基(只是个人有这种既视感)。剧情也挺粗糙草率,光太郎女友说没就没了;太郎和杰克自告奋勇去搞掉金古桥能量源,其他几个竟然!真就让他俩独自去!!还有人物形象,诸星刻画成了一个脾气挺臭本领不强的不 先说画面,毫无疑问制作更精良了,包括变身特效等。但有好多既视感。比如开始那个树一样的怪兽捏住赛文朝地上砸——浩克摔洛基;杰克与光太郎互殴——反浩克与浩克;黑暗星人在飞船里单手捏住公主脖子提起来——灭霸捏洛基(只是个人有这种既视感)。剧情也挺粗糙草率,光太郎女友说没就没了;太郎和杰克自告奋勇去搞掉金古桥能量源,其他几个竟然!真就让他俩独自去!!还有人物形象,诸星刻画成了一个脾气挺臭本领不强的不讨喜角色,从飞机跳下变身帅的一批,训起人来理直气壮,结果打起架来就这?另外看到进次郎光轮扔一半脑阔掉了、赛文掷出的冰斧竟然被枪打下来了、艾斯胳膊又双叒叕掉了、进次郎肉身坠落大气层这些画面时都忍不住笑出了声~哇哈哈哈哈(?ω?)hiahiahia 到最后BGM响起才意识到变身后的小黄人竟然是杰顿!!真是surprise(内心吐槽:自从小黑人说出‘那我也要拿出点真本领’变成小黄人后,就一直在挨揍!根本没停过!看来本领是指超级耐造Σ( ° △ °|||)︴) [火R]你有曾想过我们究竟为何要努力奔跑吗?这是我们自发的意愿,还是被告知要努力要上进要长大成人呢?也许我们都太脆弱,被世界催促着长大,被套上了命运的枷锁。[星R]《安娜拉苏玛娜拉》是一部根据漫画改编的音乐剧。以故事的形式加以音乐的渲染,治愈人们的同时也引发了许多有关成长与人生的思考。故事的展开是一位魔术师与两位高中生相互救赎的一场心灵旅程。[晚安R]雅伊是一个因残酷现实而疲惫不堪的女孩。爸 [火R]你有曾想过我们究竟为何要努力奔跑吗?这是我们自发的意愿,还是被告知要努力要上进要长大成人呢?也许我们都太脆弱,被世界催促着长大,被套上了命运的枷锁。[星R]《安娜拉苏玛娜拉》是一部根据漫画改编的音乐剧。以故事的形式加以音乐的渲染,治愈人们的同时也引发了许多有关成长与人生的思考。故事的展开是一位魔术师与两位高中生相互救赎的一场心灵旅程。[晚安R]雅伊是一个因残酷现实而疲惫不堪的女孩。爸爸的玩具厂破产而背负了巨大的债务,妈妈狠心的把她扔下独自离开。雅伊不仅面临着升学考试的巨大压力同时伴随她的是生存的窘境。拖欠了几个月的房租,照顾年幼的妹妹,同学的白眼与捉弄,老师的不关心与讽刺。这世界对她有太多的敌意使她无处喘息。但胆小又自卑的她遇见了属于她的生命里的光,当雅伊被追债的人为难,李乙听到了她内心的呼救,被现实束缚的两人在歌声中影子脱离了肉体,在天空中起舞,影子伴随着光,光追随着影子。与此相对的是两人无法触动发条般的身体,影子代替他们飞往自由与安定,他们也会渴望童话般的治愈渴望爱与自由的生活啊!而魔术师李乙也并非表面的那么光鲜亮丽。他在高中的时候因为不想在被父母所束缚而选择了跳楼。幸运的是生命被挽救了回来但醒来后与以往变得截然相反的李乙,被当做疯子送到了精神病院。在出逃的日子里魔术是他的保护色,李乙想要追寻的是充满童话的世界,在理想国里没有世俗的眼光,万物美好而热烈向阳。但一直陪伴他走过孤独岁月的鹦鹉在事故中去世了,他最后的防线崩塌了,仿佛一个单纯的孩子被现实世界扼杀被迫长大的样子,他悲伤的说:鹦鹉不喜欢人太多的地方,它很孤独需要我的陪伴,这句话又何尝不是自己的内心独白呢![太阳R]在世俗的眼中,李乙是从精神病院里跑出来的疯子,是不在社会所定义的“正常人”标准内的人。但雅伊知道他不是疯子,是真正的魔术师。她说:这个世界从什么时候开始连梦想都必须符合既定的标准了呢?到底要具备怎样的资质才能成为受人认可的大人?我只想做自己而已啊!有些时候我们也如同剧中人一般被现实所束,那些不被定义的或被定义为不合时宜的感情,被贴了太多标签的我们又该怎么去抉择呢?而我想说的是如果是精神病的话,没有关系,做自己就好!谨以此献给所有高考失利的同学们与在现实中迷茫的你!#高考复读 #高考失利 #治愈 #读书笔记打卡 没有看全剧,只看了王浩信cut。其实两年前使徒行者在大陆大热。多年不看港剧的我就顺便看了一眼接档的再战明天,然而点开第一集就被严师劣徒的老套剧情赶走了,后面发展的老少恋更是我的雷点。直到今年看了eu超时任务,发现王浩信这样一个好演员才觉得补一下这部剧。 不得不说signal wong是很会挑剧本的演员。乔正桥人设简直好得快灭绝了,他正直阳光,做事踩界但清楚自己的底线。剧里与中年残 没有看全剧,只看了王浩信cut。其实两年前使徒行者在大陆大热。多年不看港剧的我就顺便看了一眼接档的再战明天,然而点开第一集就被严师劣徒的老套剧情赶走了,后面发展的老少恋更是我的雷点。直到今年看了eu超时任务,发现王浩信这样一个好演员才觉得补一下这部剧。 不得不说signal wong是很会挑剧本的演员。乔正桥人设简直好得快灭绝了,他正直阳光,做事踩界但清楚自己的底线。剧里与中年残疾女囚的感情线居然一点也不赶客,反而看得我相当入戏,没想到王浩信2014年就练出了这等好演技。有人说他在tvb受捧,我只能说这样一个外形出色,用心钻研表演并且进步神速的演员,tvb不捧才是瞎了吧。 不过缺点也有,就是tvb演员的通病,表演模式化,毕竟对他们而已演戏既是乐趣也谋生手段,每年要保持高产就不得不锤炼技艺把这项工作流水线量产化。带来的问题就是乔正桥这个人物身上有许多矛盾的地方,割裂感严重,他由惩教员到教官的转变太突兀,听一张脸却像两个人。对“陷害”自己的师父以德报怨宛如道德完人又与他爱踩界的行事作风有所冲突。 凡此种种,我想大概是二十集的剧情无法容纳更多的空间来合理化一个配角的成长轨迹及其背后的行为逻辑吧。王浩信有时略显用力有时又模板化的表演也是一大短板。 不过好在总体瑕不掩瑜,但就乔正桥这条线而言,绝对是一个很好的职业剧精品 最后一定要说的是豆瓣评分真的低了,这剧四星应该比较合理,多给一星中和一下 王鹤棣真的是剧抛脸,演啥像啥,剧里的郭仔很可爱!这部剧给我的感觉就是喜和悲的交融,既有让人开怀大笑的情节,也有让人感到悲伤的故事,可能你看前面会发现“哈哈哈,好好笑”,但是越往后越会联想到自身或者自己相似的经历……(不剧透)这部剧是很值得一看的,大家闲着的时候可以抽空看看,可能会和我有不一样的感悟 王鹤棣真的是剧抛脸,演啥像啥,剧里的郭仔很可爱!这部剧给我的感觉就是喜和悲的交融,既有让人开怀大笑的情节,也有让人感到悲伤的故事,可能你看前面会发现“哈哈哈,好好笑”,但是越往后越会联想到自身或者自己相似的经历……(不剧透)这部剧是很值得一看的,大家闲着的时候可以抽空看看,可能会和我有不一样的感悟 在电影里被炸烂的新宿toho看完首映舞台见面会,连看两场,客观的说,觉得一扫亚人时主角圭不如刚哥反派出彩的阴霾,狮子神这个反派角色太赞!?? 在电影里被炸烂的新宿toho看完首映舞台见面会,连看两场,客观的说,觉得一扫亚人时主角圭不如刚哥反派出彩的阴霾,狮子神这个反派角色太赞!?? 说起体育竞技电影,总离不开燃、爽两个字。 小人物逆袭的成就感,加上体育竞技自身的魅力,只要把故事讲好,很容易吸引观众。 《摔跤吧!爸爸》《绝杀慕尼黑》《百万美元宝贝》…这样的电影数不胜数。 说起体育竞技电影,总离不开燃、爽两个字。 小人物逆袭的成就感,加上体育竞技自身的魅力,只要把故事讲好,很容易吸引观众。 《摔跤吧!爸爸》《绝杀慕尼黑》《百万美元宝贝》…这样的电影数不胜数。 这部电视剧呢,我奶奶在追,我也跟着看了几集,我觉得不错。那电视剧印证了家家都有一本难念的经。婆媳矛盾,夫妻之间的问题呢,诠释的特别好。我不太理解的是,这个妈妈为什么要让大女儿和前女婿复婚呢?就是想让外孙女有一个家吗?还有更让我三观颠覆的是小姨子竟然要和前姐夫在一起,这是什么?这是什么三观?可能是我们年代不同,对这部剧的看法也不一样。这部电视剧呢是我奶奶第2次看了,第1次我没评分。我给这部剧打 这部电视剧呢,我奶奶在追,我也跟着看了几集,我觉得不错。那电视剧印证了家家都有一本难念的经。婆媳矛盾,夫妻之间的问题呢,诠释的特别好。我不太理解的是,这个妈妈为什么要让大女儿和前女婿复婚呢?就是想让外孙女有一个家吗?还有更让我三观颠覆的是小姨子竟然要和前姐夫在一起,这是什么?这是什么三观?可能是我们年代不同,对这部剧的看法也不一样。这部电视剧呢是我奶奶第2次看了,第1次我没评分。我给这部剧打三星是因为有两星呢,是给演员,演员阵容不错,还有一星是给编剧和导演的。 没买会员,只看了第一集,简单说说感受。 首先演技这种东西就不说了,我觉得对于这种甜宠剧大家也该习惯了,演员丑那是剧的错,但要求演员有演技那就是你的错了。 不过演技还是重要的,演员没有演技,观众就无法代入人物,那想解决这个问题怎么办呢?很简单, 没买会员,只看了第一集,简单说说感受。 首先演技这种东西就不说了,我觉得对于这种甜宠剧大家也该习惯了,演员丑那是剧的错,但要求演员有演技那就是你的错了。 不过演技还是重要的,演员没有演技,观众就无法代入人物,那想解决这个问题怎么办呢?很简单,加快节奏、加强冲突,既然人物无法牵住观众,那就让剧情牵住观众走。不要让观众去思考,只要让一个又一个冲突去维持住他们的情绪就好了。 (当然只要颜值够高,不需要演技也能让观众代入人物) 所以从这一点来看,《奈何boss又如何》的节奏是真快,人物时时刻刻都处在冲突之中,从这一点来说,这个剧本还是不错的。 而失忆本身就是一个非常容易制造冲突的桥段,失忆能够解释人物的动机,给人物所有行为以正当性,虽然俗是俗了一点,不过俗不是罪对吧。 (不过这只是第一集,后来不敢说,因为我想不出按这个节奏不注水怎么拍到24集) 不过这种做法还是有风险,就好像吃饭要先上凉菜再上主菜一样,一上来先来点清淡的,开开胃,然后再上重油重盐重辣。但如果你上来直接端了一盆毛血旺出来,那后面的菜就吃不出味了,所以一部剧就因此滑向狗血或者烂尾的深渊。 (如果第一道上了毛血旺,后面的菜还能越来越猛,那就是神剧了,例如《太子妃》,不过神剧太少,我估计《奈何boss又如何》很难达到神剧的级别) 不过现在人快餐吃多了,也不会那么讲究,就像火锅流行一样,爱吃什么涮什么,你再像以前做满汉全席那样讲究个庄重严谨,反倒没多少人爱看了。 所以《奈何boss又如何》应该也不会太差吧。 【看完有太多想说的,短评放不下全部,放长评了】 说真的我还蛮喜欢这个剧的,很多人冲着大尺度来的,我当初看第一季是冲着姐弟恋CP来的,后来被剧情的悬疑线给吸引住了!编剧脑洞真的很大!每集都会有证据出现把凶手引向其中一个人,就在你要相信ta就是凶手的时候,突然又反转,所有证据指向另一个人,脑子就直接被编剧牵着走,不到 【看完有太多想说的,短评放不下全部,放长评了】 说真的我还蛮喜欢这个剧的,很多人冲着大尺度来的,我当初看第一季是冲着姐弟恋CP来的,后来被剧情的悬疑线给吸引住了!编剧脑洞真的很大!每集都会有证据出现把凶手引向其中一个人,就在你要相信ta就是凶手的时候,突然又反转,所有证据指向另一个人,脑子就直接被编剧牵着走,不到最后一集无法知道凶手是谁! 【看过第一季的应该都知道这个套路,比较不会轻易去怀疑谁,毕竟知道了不到最后一集,事情就没那么简单!】导演也是很会剪辑,每集结尾都留下一个最吊人胃口的情节,让人忍不住一集一集看下去…… 【所以我一口气看通宵……】虽说这剧有很多情欲场面,第二季的这种戏份简直是第一季的两倍,【连女主女儿也开始加入了】演员身材都非常好,拍的也还可以,【就是三对剪辑在一起,还经常弄一些迷幻灯光晃得眼花】男女主部分感觉是拍的不如第一季那么纯粹的欲,但我觉得这剧重点还是悬疑线很不错!第二季Alma恋爱脑可以说是非常严重了,为了Dario简直是豁出去了,不顾一切,扮演律师,去审讯室提人,再把人接回家,一系列操作确实体现她有实力【法律知识审查过程了如指掌】但又显出被爱情冲昏头脑【单纯为了救Dario和女儿、前夫、心理咨询师纷纷翻脸】本以为Dario住在Alma家俩人就好好过得了,可是哪有那么简单,Dario说白了就是一个大渣男!还是控制性、攻击性、毁灭性极强的!虽说可以看出他是真心深爱Alma的,但当遇到矛盾威胁到自己利益时,他只爱他自己,偏执起来疯得吓人……这一季弄出两个Dario让人有些傻傻分不清楚,智商被编剧按在地上疯狂摩擦摩擦摩擦……Dario的养母倒是金句频出:“靠近Dario的女人都没有好下场!”的确,从未婚妻到女主到养母……养母的出现也揭示了Dario有点恋姐情结?所以他才会那么执着于年纪比他大得多的Alma吧!女主女儿Zoe一会儿同性恋一会儿异性恋的,来回切换的令人感觉很无语,又挺渣……虽是悬疑剧,但还有笑点在:一处是艾斯塔班建议女主无聊看影碟《邪恶继母和饥渴少年》,一开始没反应过来他说的啥,等反应过来真的是笑死人,官方吐槽最为有趣!另一处是检察官审查女主、男主、女主前夫、男主养母时的场景,在所的各位都不是省油的灯!女主曾是法学院博士,男主也曾上过法学课,女主前夫以前是大法官,男主养母是法国公民,一个个都审不动,没审几句就被怼得无话可说,最后检察官出审讯室的门那个脸写满了:这工作没法做了! 真的是非常爆笑!这剧还告诉我们一个道理:不要轻易相信男人的话! 【剧中尤其是女主前夫,前一秒还在和别的女的你侬我侬,后一秒和前妻说忘不了她????】这剧的结局虽不是我所希望的,但算是最合适的了……这剧估计就到此为此不会有第三季了……也没啥好拍的了,该点题的也点题了,中心也突出了……私心觉得女主还是最适合把头发放下来,前面十多集的发型不趁女主脸型!倒数后两集的发型总算是看着比较顺眼,但是对比起来,第一季的大波浪卷才是最佳的! 我忘记了很多人的名字和脸,却记得小学的时候两个被欺负的同学,他们的十一二岁的脸,他们的名字,我永远都不会忘记。十几年了我都没能理解那种被所有人厌恶的缘由。也许那种感觉叫做懂事最初的团体认同感——大家一起讨厌,不会错,不为过。 男孩子叫程海斌,略黑,瘦,喜欢傻笑,他的校服总是脏脏的,智商好像不比同龄人,这是我唯一能回忆起来的被大家讨厌的理由了。六年级的时候流行用印泥往别的同学脸上抹 我忘记了很多人的名字和脸,却记得小学的时候两个被欺负的同学,他们的十一二岁的脸,他们的名字,我永远都不会忘记。十几年了我都没能理解那种被所有人厌恶的缘由。也许那种感觉叫做懂事最初的团体认同感——大家一起讨厌,不会错,不为过。 男孩子叫程海斌,略黑,瘦,喜欢傻笑,他的校服总是脏脏的,智商好像不比同龄人,这是我唯一能回忆起来的被大家讨厌的理由了。六年级的时候流行用印泥往别的同学脸上抹,并不针对讨厌的人,我记得我和一个女同学看他坐在墙边傻乐也给他脸上涂了几笔,他笑的更开心了,也不知道当时他在想什么。庆幸我没有做过伤害他的事情。 女孩子叫王欣,一个全世界最普通的名字,后来改名叫王思维。老城改造翻新的差不多了,相信再没有一个墙上或者电话亭上以侮辱某个同学为目的写着“xxx喜欢王思维”了。她的眼睛看起来不太正常,头发颜色浅并略微卷曲着。我无法回忆起她身上是不是有着什么异味儿,因为同学们都这么说,可是都这么说从来不能代表事实。于是没人愿意和她同桌,也不知道自己是爱心泛滥还是什么,当时自告奋勇来做她的同桌,不巧她当天胃不舒服又吐了一地,我实在无法忍受还是搬去了别的地方和两人挤在一起。我承认,我欺负过她,出于一种当时无法控制又不明白的情绪,有一次在后面拽了她的头发,我隐约记得自己当时是有一种叫做“爽”的感受。我不明白,可是,感受会留一辈子。她曾经被男生打得最严重的一次,嘴唇被踢出一个口子,似乎缝了三针,当时我不在场,只记得后来她请假之后,老师在班里边批评打人的同学边讲,她都没有哭,缝针的时候一声都没吭……我记得毕业的时候,她来找我签同学录,似乎对我还是抱有我觉得真的配不上的一点感激,我在写同学录的时候,她还顺手帮我将一缕碎头发挂在了耳后,我记得非常清楚,她苍白纤细的手指,动作温柔到感觉不到……而我,当时的我却是嫌弃的心情。回忆这些细节的时候,我觉得自己,真的可耻,可耻的不懂事,可耻的随波逐流。 看完这部还原度很高的电影,曾以为是为了表现手法而夸张了形象,以让我们在身边还存在单纯这样形象的人而反思自己的观影感受,实则这样的事确确实实还在发生。我们都知道“贵族”们从来都还存在,只是我们经历过了那个年代就以为过去了,我们不知道这样的事是不是还发生在一些不起眼的城镇里,甚至不如男女主事件那样受到公正对待。总是说着peace and love,peace and love,就好像那只是一种不需理解的潮流,就好像是来自西方的嘻哈文化似的念叨着。 事隔将近二十年,比当时懂事许多,也不再会随波逐流乱站队,生活在包容性极强的大城市,形形色色的人也都见过,要说哥特,也无非是形象与审美的区别,比如有的人扩耳就很帅,有的人就像所谓的“非主流”,有的人纹身像艺术家,有的人则确实还是像传统概念里的混混,黑社会。可这又如何,纹着图案呲了的大龙的大肚子东北大哥也常常是有义气又善良的人。作为一个姑娘,我纹身也非常多,头发铲掉了大半,有时候我看自己也像个活生生的“非主流”,电影里那些看着事情发生坐视不管的配角们说的那些“我一直想这样,可是我妈不让”我听过无数次,有人觉得我过的潇洒自由,也有人会在心里觉得我确实嫁不出去,想不开,糟蹋自己,我明白,这么看来也许有一天也会被看不惯自己的人恶意攻击也说不定。可是光明或者黑暗,不都是一种选择而已吗。 幼年时记忆里抹不去的名字,在电影结束时猝不及防地窜了上来,我迫切地迫切地想要知道他们两个现在过得好不好,而我总觉得我再也没有机会见到他们了,只希望他们早就克服了不懂事的我们曾经由于自己都把控不了的莫名的厌恶对他们造成的伤害和阴影。经营着平凡的新生活。 抱歉,这不太像一篇影评。
超哥,其实我真真的不明白你为撒要走这条路······还要拉着娘娘陪着你,你说你们夫妻俩明明要演技有演技,要颜值有颜值,何必走这种博大众眼球各种
超哥,其实我真真的不明白你为撒要走这条路······还要拉着娘娘陪着你,你说你们夫妻俩明明要演技有演技,要颜值有颜值,何必走这种博大众眼球各种装疯卖傻的路呢?微博咱可以当有趣,综艺本来就是娱乐咱也不谈······但是何必走拍电影这条路呢?因为钱多吗?
从来没有人否认你是个好演员,但是喜剧这种天赋真不是努力就能换来的东西啊······观众的好感也是有限的,本来《中国合伙人》拉了不少好感,《分手大师》一出虐了多少人,好不容易《烈日灼心》又拉回点好感度,何必如此折腾呢?
的确!星爷拍完《美人鱼》后,说过你是这个时代的喜剧之王,但是咱找个好导演好剧本好好拍成吗?还有为撒我会在电影里看到辣么多功夫的影子啊······超哥班门弄斧这也太过了吧,您年初还有《美人鱼》要上呢······
您对喜剧的理解咱普通老百姓真不懂啊······刻意添加各种笑料,结果一点也不好笑,有时候忒尴尬了啊·····咱要看的是逗比···不是傻逼啊······何必这么侮辱我们观众的智商呢··········
还有如果您要装疯卖傻的刻意搞笑就搞笑,笑过就得了·····干嘛还卖神马鸡汤啊········还卖得辣么生硬······敘事混乱,情感虚假,让人看着很是生厌啊··········
最后,为了超哥装疯卖傻的执着精神,也为娘娘放下包袱去塑造一個傻缺角色加一星!
唯有民族的,才是世界的,用“民族眼”观察世界才会展现博大精深的民族文化。在电影圈大部分人忙于炒IP圈钱浮躁的时代,要静下心打造一部养眼养心的民族电影绝非易事。
人们常说,一部电影是一个国家对外文化交流的名片。既然是名片,就要体现一个国家一个民族的文化特色和文明底蕴。看到这部养眼养心的史诗电影,我们也相信那些喜欢中国文化的外国友人会喜欢上这部电影,更会吸引他们来中国探寻那些美轮美奂的大草原和敦煌。
赛车这项激烈的
赛车这项激烈的运动,代表了人类竞技速度的极限,这种极致也伴随着一种自我毁灭的倾向,影片《rush》选择了经典的双雄模式来演绎一段F1往事,朗霍华德的独到便是在激烈夺目的视觉表象之下,能给你非常工整的揭开表象之下心灵的真实状态,不论是《阿波罗十三号》还是《美丽心灵》均是经典的朗霍华德电影范本,《rush》继承了朗霍华德作品的精髓,一方面非常完美规范得完成了叙事,一方面非常工整细致得完成了内在的升华,作为一部商业类型电影,这样的电影工匠级别的作品,完美得几乎无可挑剔。
说到朗霍华德,他的电影比较像《rush》中Niki给我的感觉,首先是精密理性的头脑,然后是持之以恒的完美主义追求,稳扎稳打,中规中矩,但是几乎让人无懈可击。影片双雄之二James完全是Niki的反面,花花公子、浪荡儿..都可以成为他的称号,他不爱守规矩,用你能看得到的炽热与冲劲去生活,去比赛,相对于Niki的理性和稳重,James显示出的是火一样高调夺目,这两种性格本该是水火不容,但是最终他们形成为了超越友谊的一种纽带互存关系,他们永远是对手,但也是超越生死的一种知己。本片说是两人在赛道上的竞争,不如说是两人心灵的斗争,虽然表象上我们看到的是两人在赛道上你追我赶的搏斗,但是在感知上,本片给人的感觉是两种人生态度和处事精神之间的对比与博弈。而这一切,都是基于两人的一个共同的特点,那就是勇敢、坚持和对胜利傲人的信念,所以在最后一起面对生死与毁灭的时候,他们能够做到惺惺相惜。
充满激情的极速竞技加上两个真男人之间的惺惺相惜,此片没有任何 理由不让人心绪澎湃,它不是“岂曰无衣与子同袍”男子间亲密无间的作战精神,它应该是那种“棋逢对手,将遇良才”之后又均深谙“冯唐易老李广难留”而惺惺相惜的两段完全不同的生命轴线。对于这两种人生态度与处事精神的比较和博弈,本片的聪明之处便是没有给出高下之判,而是以一种宽慰欣赏的态度告诉大家正视这两种生命轴线是无高下的,是并存的,是一样绚烂夺目的精彩。这样价值观和生命相悖的双雄,最终相敬,相惜,让人认识到生命的多样与可贵,也为他们那种超越的友谊的相知而感到由衷的动容。
整部影片的叙事和节奏处理均非常的工整细致,不落俗套的用最具娱乐性和观赏性的方式讲述了一个比较主流但是又不那么平常的传奇故事。按郎霍华德以往的作品,应该也花了大量的时间去经营剧本,本片的剧本应该算得上优秀,基于真实故事的改编,没有把叙事停留在表面,在深层次的挖掘出了故事背后真真令人动容的内涵所在,这是最难得的。影片叙事没有拖泥带水的地方,也没有轻易的放过任何可以加强剧力的铺垫和细节,虽然是类似于传记的七十年代故事,但是本片的剪辑和镜头表现手段却非常的锐利和现代,让这个四十多年前的故事焕然一新,在今天仍旧可以让人大呼精神,大感动容。影片最后不是以下结论的形式做道德评价,而是以宽容平和的方式一起呈现(赞美)了这两种完全相悖的生命轴线,让人看到不同生命之间的精彩与可贵、可敬。此外难能可贵的事,此片男人戏之间的激烈与硬派,让此片看不到太多的主流价值说教的痕迹(朗霍华德之前电影的惯例)。朗霍华德的深厚的电影功力得到再一次的展现,不论是叙事、节奏还是电影内核,他均体现了一个好莱坞工匠级别导演的严谨、规范和认真,从演员选角上与真人的相似度极高这些细枝末节,到整部影片的叙事上的酣畅淋漓、节奏上的稳扎稳打,他对《rush》工整的打磨,细致严谨的经营,体现的正是一种传统老式好莱坞电影的精良与圆润。
在极限的速度之上,在死神的视线之中,两个迥然不同的勇士由年轻时互相的傲慢转为互相的惺惺相惜,两种不同的人生态度、生命轴线由互斥转为并存,影片便完成了它最终极的使命。君子之交淡如水,英雄与英雄之间不需要虚假的友谊,互相的尊敬欣赏,便是对互相之间最大的褒奖,从James为Niki暴打记者时起,从Niki对James去世表示出伤心时期,两人身上的传奇故事体现的便不仅仅是伟大的竞技精神了,而是一种在人类漫长历史中从未消逝过的精神。第1集 火山
第1集 火山
围绕剧情展开影评是常例,而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。
 
围绕剧情展开影评是常例,而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。
孪生的一对姐妹,已经把更换成为对方的角色当成了习惯,什么时候她变成了她,什么时候她又变成了她,连她们自己本身都无法去分辨,从荡秋千的切换画面直接告诉我们,在她们的记忆中,是彼此在推着秋千,而又是彼此坐在上面。
对方所拥有的,她总会也去拥有,不管是服饰、鞋,甚至于爱人也是。来自同一个子宫的她们,早已将共同带到了她们的人生里。
活下来的是如枚,大家都认为她是若蓝,只因为她所做所说的都已没有如枚的样子。其实这对她已不重要,活下来的相信就是若蓝,一个事故不会正巧死掉的是个会游泳的人,这对于早已熟悉水性的人来说,会条件反射式的不那么适应吧!那为什么呢?我想用简单的逻辑来解释这事,若蓝她知道自己活了下来,她以如枚身份存在,在她的心里就代表着她们两个仍然在这个世界上共存。人们再多的辩论,对她来说都失去了意义,她要的只是内心的平衡和情感的延续。
夺情与不舍的双面,完。
 
原来这片叫做《烟雨红颜》,赶紧上网百度,庆幸找到了片源,并在开看前照例研究了下各种背景。相比《烟雨红颜》,我更喜欢原著的名字《停车暂借问》,仿佛上联一般,脑中噌地跳出了下联——酒干倘卖无!
都是一段悲情故事。表妹和表哥一见钟情,表哥却苦于已有未婚妻,深深的爱和犹豫的性格让表哥一直游走在纠结之间,直到英俊年少体贴多金的医生也爱上了表妹。大病后的表哥终于鼓起勇气要去求婚,却在这错过的时间里被医生使了计谋捷足先登。我很难在使计谋的医生前加上“卑鄙无耻”这个形容词,为了爱不择手段和为了爱舍弃一切,在我看来并无区别。
婚后的表妹偶然得知了真相,于是离开医生去寻找表哥而未得。为了终有一天的相见,她用力地活着,把相见活成了生命唯一的信念。但爱情不是童话,爱情有时比惨淡的生活还要残酷,终于相见的时候,他早已不是那一个翩翩少年。于是他离开她,他说自己十年前已死,如今的自己,活着只能沉,他不愿她一起。而她只有一句话“从十年前我就知道,爱你本就是一场自暴自弃”。他始终不敢靠近,选择远离,而她固执地等在他曾经生活的地方,让他那压抑阴暗的小阁楼投进阳光和微风,甚至盛开了鲜花。
故事的结尾,他仍不回,而她仍等。鲜花盛开的春天,窗外随着微风散落的,不知是絮,还是雪。
心一直跟着疼到了现在。许多年过去,终于明白,最爱的还是如此调调,欲言又止的爱,莫名其妙的错,多年之后的恨,记忆深处的光。还有那一个走在阴暗潮湿咚咚作响的阁楼上的孤单背影。
年少时喜欢阿哲,并不太因为他的歌,单单因为他的笑,笑起来的时候,露出的那颗有些歪的小虎牙,尽管他努力笑得灿烂,却还是无法掩盖笑容之下的忧郁。写到这里要夸一下刘导的选角,忽略掉阿哲并不太专业的演技之后,至少呈现在我这个还算用心的观众面前的,就是那一个渴望爱情,又惦记责任;向往勇敢,又选择退缩;以为成全,又消极沉沦的表哥。而影片一开始,拉着马车的阿哲用台湾式的东北腔问溪边浣花的迅哥儿“请问XX是从这里走吗?”(原谅木有字幕的片源让我真的木有听清那个地名),这是和《停车暂借问》多么天衣无缝的呼应。
这许多年过去,我仍矫情地相信一瞬便是一生,当那个人在你生命中初次却也是最后一次出现时,四目相对所迸发的光,足以将你的一生照亮,哪怕从此以后,生命便会跌入无尽的黑暗,那也是不悔此生。 所以我仍然相信,爱情只能被冠以的两个形容词是真假,而不是好坏。所谓好的爱情,人民说要爱的双方共同成长,可是爱是命啊,一个固执一个沉沦的时候,这固然不好的爱情,却是那么的真实。若是遇上了,你怎能逃掉?
最后说个题外话:初中的时候居然还给阿哲写过信,由于找不到收信地址又舍不得扔掉就给放到了课桌里。被调皮的男生拿去,居然跑来要挟我,而我居然给了他五毛钱让他不要宣扬这事。如今想起,那时的逻辑,真尼玛捉急啊!