真的是个好片，阿三不跳舞不开挂，就能拍出好片来，不得不说确实好于大部分悬疑片。 问题是我全篇的为什么？真凶童年很阴影，但他为什么杀他爹，这不符合犯罪心理。杀了他爹怎么就不继续杀人了，这不符合人物性格。除非他不是变态，可不是变态童年的床上就解释不通了。 为什么...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 期待已久，终于出了第一集，男朋友提前点好外卖两个人快乐的吃吃吃看看看，超开心?? John爸很像兄弟俩的合体，眼睛像Dean，嘴巴像Sam，连性格神态也和兄弟俩超像，喝Mary买给他的咖啡那一下，简直是Sammy附体，看得出演员是下过功夫的，果然是能生出这兄弟俩的男人。 至于Mar...  (展开)

[茉莉牌局] 看到导演索金突然有点陌生，总有点见过却叫不上名字的那种尴尬，但当一大段密集到难以消化让人压抑的台词扑面而来时才突然惊醒原来是他！那个喜欢写嘴炮的编剧！那个写了《社交网络》并且生动刻画了扎克伯格嘴炮形象的编剧！看他参与的电影我会习惯暂停，可能是我反...  (展开)

   经过硬功锻炼，我基本能够接受台湾男人的娘娘腔了。因此这部电影是在没有语言抵触情绪的状况下看完的，还行，给了三星。
   国中生小铁因为地震，和父母一起离开废墟般的老家来到新的城市生活。和许多男孩一样，小铁沉默寡言，有些小叛逆。因为妈妈阻止了他学琴，所以他总是趴在课桌上，一双手不停的在空气中弹奏，就像是有琴声流出，将他带离了乏味的课堂。
   有一天课外实践的时候，小铁无意中捡到一块放射性的石头。回去时，在博物馆邂逅戴着助听器的解说员诺诺，诺诺神秘的告诉小铁，她是外星人，需要这个助听器帮助她听到地球的声音。她们开始了短暂而脆弱的爱恋。爱情刚刚开始，诺诺便告诉小铁，她要离开了。
    诺诺离开后，小铁有一天发现了那块石头具有穿墙的功能。便开始满世界寻找诺诺。有一天，他无意中来到了另外一个世界，在这个世界里，有所有在小铁的世界里人们失去的东西。小铁为这个发现开心不已，再没了失去的担忧。在这里他还发现了盲女雅红，雅红沉醉在报仇的宿愿中，小铁几次穿越，渐渐对雅红产生好感，最终却发现她是自己还没出生就已经死去的姐姐。为了让雅红体验到家的温暖，小铁决定让雅红带着那块石头回到自己的家里和自己调换一下生活。但是这种行为却破坏了游戏规则，小铁返回自己的世界，却再也无法穿越到另一个世界。所有的世界向他关上了大门。他一次次的在坚硬的墙壁上努力，最终失败。
    多年以后，在一个旅游景点。三十多岁的小铁再次看到诺诺，她依然年轻，而小铁已然老去。她再也没法听懂小铁的话，小铁也没办法知道她在说什么。诺诺记起了他，他们看着彼此，影片就完了。
我们都曾有过理想，有过信仰。这两样事物都根源于对现实的不满和逃逸。可是我们从未得逞，我们像狗一样拖着现实这条尾巴，没办法把它扔了。在这个电影里，小铁因为有了一块石头而得以奔走在多个世界里。在这些世界里，他可以看到各种自己曾经失去的东西，因此他不再害怕现实，不怕失去，因为他知道，这些东西都在另一个世界里等他，而他可以立刻抵达那里。
    我印象深刻的是那只机械装置的鹅，缓慢的挥动翅膀却难以移动分毫。这是一个暗示，就算你拥有翅膀，你也不能飞翔。因此，小铁最终仍然回到自己的世界再也不能奔走。
    当小铁手拿失去效力的石头一次又一次以头撞墙的时候，我分明看到了我自己。我们为了信仰，也曾以头撞墙。
我们仅仅是缺少一块可以穿越墙壁的石头而已。

Criminal Minds 是我的美剧启蒙，整整十二季，从对BAU（行为分析小组，BSU行为科学小组的前身）一无所知到跟着主角一起「侧写」(Profile)，几百种犯罪心理于我像是对现代犯罪史的总括。所以这次看Mind Hunter时特有亲切感，整个第一季在内容上是《犯罪心理》的序，形式上相对于CM二十多分钟一集的长度，不再是从果到因摆在你面前，而是拖着你一起将罪犯的心路历程榨取、摊平，事后回味这种代入感是酣畅淋漓的，也是和其他犯罪剧集最大的不同。

Mindhunter 的主角Holden Ford，原型是FBI的探员John E. Douglas，他就是将罪犯侧写人员(Criminal Profiler) 这一职称确立起来的元老之一。CM中，前期的Jason Gideon和后期的David Rossi都是对他形象的描摹；而在《沉默的羔羊》里，Jack Crawford这一角色也是以他为原型。

事实上，包括Profile、Serial Killer，还有剧中尚未提及的Signature（「签名」，用来描述能够代表罪犯的个人强迫力和独特个性的因素）等名词，都是由John和他的搭档们创立的。

Douglas于1945年出生在纽约的布鲁克林，没错就是剧里Holden一再向他人辩解的布鲁克林。而Holden在前两集中到处拉人聊人生，还时不时往学校跑一跑的旺盛求知欲也和Douglas的学霸形象非常符合。Douglas本科念的是社会学和体育学，随后拿了教育心理的硕士，然后又在成人教育的监督管理方面获得教育学专家学位，最后，就“教警员如何将杀人犯进行分类”这个课题获得了博士学位。

之后与剧中有出入的是，Holden和小女友Debbie早在他被boss派去各地招募之前就已经订婚，求婚过程还略浪漫，更甚的是，Holden尚未在匡提科大展拳脚前，现实中的Douglas连娃都有了（好像一不小心剧透了诶...不过也保不齐编剧处理感情线时另有安排嘛）。


绕回主线来，现实中的Douglas起初调来匡提科时，行为科学组（Behavioral Science Unit, BSU）主要负责人质谈判，但实际地位相当低，在FBI，包括整个执法单位的眼中，心理学和行为科学是鸡肋都不如的存在。但即便如此，Douglas在匡提科开设的心理课程在后来的几年很受好评，Douglas的境遇也较Holden顺遂得多。

关于Holden找的第一个重刑犯，「大学女生杀手」艾德?肯培（Ed Kemper），剧中用了大量笔墨来塑造对Holden意义重大的「第一次」，因此也几乎还原了现实情况。包括射杀自己的祖父母；顺利完成心理状况的定期检查的同时被害人的头颅就在自己的后车厢里；因为自己的母亲要人“仰望”，所以将尸体的头颅埋在后院，脸朝上对着母亲卧室的窗口；强暴母亲的尸体，并将喉咙切下丢进垃圾处理机，因为母亲多年来一直对自己又吼又叫等等，都是真实的。

在此补充几个Douglas书中写到的细节。

1、Kemper智商高达145。
2、Kemper以八项一级谋杀案被起诉时，当被问及该受什么样的惩罚，他答道：「折磨至死。」
3、Kemper十岁时因体型原因被母亲嫌弃，让他睡在没有窗的地下室。他没有做错事却像囚犯一样被关在地下室里，心里觉得肮脏而危险，这也滋生了他的敌意，是导致他虐杀猫的重要原因之一。后来，Douglas归纳出了杀人犯最可能具备的三种性格行为特征：幼小时喜爱虐杀弱小动物、热爱纵火和超过正常年龄的尿床，日后被称为「杀人犯三角要素」（在剧中的校长事件中，Holden对学生的宣讲中有「委婉」提及）。
4、Kemper是一位「警察迷」。他试图融入警察以获得一种警察权力的替代性亢奋，另一方面也能通过这一渠道预知警察接下来的行动。Douglas的分析是：警察代表了权力和公众的尊敬，像Kemper这类的连环杀手大部分是愤怒而无力的输家，他们经历过某种生理或情感的凌辱，而连续杀人犯最常见的三种动机：支配（Domination）、操纵（Manipulation）和控制（Control）都能在警察这一身份上得到满足。
5、Kemper早年和妹妹玩的「死亡游戏」，是让妹妹将他绑在椅子上，好像在毒气室里一样。他所形成的这种「幻想」，发展成和伴侣的关系以死亡和肢解来结束。Douglas认为，在一个强暴或连续杀人犯的形成过程中，最重要的一个因素或许就是「幻想」。

在Kemper的案子中，他进行的肢解都是在受害者死亡之后。这里的肢解是拜物，而不是虐待，这或许与「幻想」有更大的关系。


接下来说剧中Holden因此而颇受挫折的「八位淫娃」案。罪犯原型是理查德?史派克（Richard Speck），他在南芝加哥一处屋内杀害了八名护理学生，但接受Holden的问询时强烈表明：「我和他们不一样，他们是疯子，我可不是连续杀人犯。」

和Kemper的温驯、高智商、好口才不同，Speck的性格相当暴烈。他情绪激昂地对搜查牢房表示抗议，他制作迷你蒸馏器以此自制，他在左前臂上纹了「Born to Raise Hell」（天生煞星）的刺青。更具代表性的一幕是，Speck收留了一只跛脚的麻雀，照顾它恢复健康，但在被警卫告知牢里不准养宠物后，他将小鸟扔进了开着的电扇中（在剧中是Holden触发了他的这一行为）。面对惊恐又困惑的警卫，Speck说：「我是喜欢这只小鸟，但如果我不能拥有它的话，别人也休想。」


在问询过程中，Holden为了让Speck开口，故意以「八位淫娃」称呼被害者，以此引起了搭档的不适，当然也顺利撬开了Speck的嘴。但现实中还有一位监狱里的辅导员帮衬着Douglas唱双簧，以高中男生的口吻调侃Speck犯下的罪行，激起了Speck纠正的欲望。

Douglas分析说，任何警察型的侦讯都是一种引诱，每一方都想诱使另一方给他所想要的。对于Kemper这类罪犯来说，当他确认你已经知道事实后便会开门见山，侃侃而谈；而对于Speck，则需要采用更具攻击性的方式。


问询开始后，Speck纠正了「上了八个女人」的说法， 表示自己只强暴了沙发上的那一位。也正是这一说法让Douglas确定，Speck并没有什么阳刚的自我形象，尽管他极力塑造。一来，他是个投机分子，他只选一个来强暴，因为他深知自己无法控制所有人；二来，根据犯罪现场的照片，Speck选定的女子是脸朝下趴在沙发上的，对他而言，她只是一个非人化的物体，而他不必与她有任何属于人的接触。


现实中，Speck后来心脏病发作，死于狱中。结合一些剧中未提及的细节，Douglas给出了几点分析。
1、Speck不应被归入连续杀人犯 (Serial Killer)，而是「大屠杀凶手」(Mass Murderer)。连续杀人犯有某种情绪的周期，或是犯行之间的冷却期，而大屠杀凶手则指在同一次行动中杀的人超过两名以上。
2、Speck是「无组织」类的罪犯。他把一次成功的抢劫变成八人丧生的血腥命案并未多加考虑，而犯案也不是因为杀戮的狂热，仅仅是因为他觉得这样就没人能指认他了。

3、Speck的行为层次是未成年的。他娶过一个十五岁的女孩，杀过低级酒吧的侍女，还曾攻击过六十多岁的老妇人，这一系列经历表明他虽然年龄渐长，但成熟度和自信心却相对较低。



第三位要说的是「高跟鞋爱好者」杰利?布鲁多斯（Jerry Brudos）。在前两位之后，根据Douglas的归纳我们首先可以得出Brudos「爱幻想」的特征。


Brudos五岁时捡到一双高筒靴，这是他从未见过的存在，因为他的母亲没有这样的鞋。于是他带回家，穿上，母亲发现后呵斥他丢掉。接着他藏起来，偷偷穿，母亲再次发现后以烧掉鞋子的方式处罚了Brudos。高跟鞋，成了Brudos的禁果。

但当Brudos在母亲那儿受挫，转而偷窃老师的鞋子时，老师非但没有责怪他还对他的行为产生好奇。同一种行为在不同的成年女性身上得到了截然不同的反馈，Brudos困惑了，他得不到解答或正确的引导，于是一种冲动在不断刺激下渐渐转为一股邪恶的力量。

于是从偷穿鞋子变成偷窃内衣、闯空门，十几岁的Brudos开始将女孩骗到谷仓，并强迫她们拍裸照，这在他以后的犯罪中能窥见延续。成年后的他继续自己的「幻想」，要求妻子穿着他收藏的服饰进行拍摄，即便妻子不愿意，但对丈夫的害怕让她屈从。

Brudos的行为不断「升级」，他开始要求女孩子让她拍照，如果她们拒绝，他就持刀威胁。终于，在一次女生反抗的触发下，他实施了第一次谋杀。可一旦行凶开始，Brudos的行为只会不断「升级」，结果也只有越来越多的受害者。

正是罪犯这种沉迷于对幻想中细节的「改进」的特征，让Douglas（剧中对Holden这部分的描绘已经相当到位了）对那位小学校长放心不下。Douglas在后来清楚地意识到，当罪犯实施了第一次行凶后，再对其犯罪实施的过程中进行干扰使其放弃都为时已晚了，如果要让制止犯罪成为可能的话，只有在更早的阶段，即幻想成为现实之前才有希望。


并非每一个对高跟鞋有特别感受的小男孩最后都会成为杀人犯，但当冲动无法抑制或疏导时，看似无害的癖好也会达到致命的程度。


接下来要说的强暴杀人犯蒙特?李瑟尔（Monte Rissell），就是剧中爱喝Big Red汽水的那位。他和Brudos、Kemper三人有一个共同点：他们的母亲都对他们罪犯性格的形成产生了重大影响。Brudos的母亲霸道、好惩罚，Kemper的母亲奚落、轻视他，而杀害了五名十几岁少女的Monte告诉Douglas，如果在父母离异时他跟着父亲而不是母亲的话， 他将是一名律师而非无期徒刑犯。


父母离异时Rissell才七岁，是三个孩子中最年幼的。他的母亲在离婚后先将他们带到了加州这个陌生的环境，再婚后更是多和新任丈夫独处，对三个孩子鲜少过问。于是无人照管的Rissell在童年时期就行为不端：在学校的墙上涂写猥亵的字句，嗑药，用BB弹射伤表兄的眼睛。而十二岁时，母亲婚姻的二次破裂，他们又举家迁回维吉尼亚。这时Rissell的犯罪行为不断「升级」，从无证驾驶到偷窃，甚至是强暴。
终于，亲眼见到异地女友和新欢缠绵的景象给了Rissell巨大刺激。他没有对女友痛下杀手，还在停车场坐了几个小时，反复思索，但当一个年轻女性驾车出现时，他决定对她实施强暴。


第一位被害人碰巧是一位风尘女子，她轻挑的举止在他眼里是妄图控制局面，不仅没有使Rissell缓和下来，反而激发了他的怒意，而这次强暴也「升级」为了灭口。第二位被害人连珠炮似的发问和试图逃跑的行为令其也难逃一死。再之后，Rissell已经形成了观念：「我已经杀了两个人，我可能也会杀掉这一个。」

尽管最终Rissell犯下五桩人命案，但他还是放走一名照顾癌症父亲的妇女，原因是Rissell的哥哥也得了癌症，他和她有共情。

在Rissell的案子中，有几处值得深思的地方，尤其对归纳同类的强暴杀人型犯罪

1、Rissell的智商在120以上。
2、在Rissell的案子中，我们可以看到日后被总结为「压力来源」（Stressor）的存在。「压力来源」是连续杀人案的动机中不可或缺的一部分，任何事物都可能成为「压力来源」，但最普遍的就是失去工作和失去伴侣。
3、在「压力来源」的驱使下，第一位受害人的逢迎刺激Rissell将女性「非人化」，杀人的念头也随之产生。但他放走的女性由于和他有相似经历，在他眼中是有人格的，「非人化」在她身上就不存在了。
4、受害者的行为和嫌犯一样重要。面对强暴型罪犯时，配合听从和奋力抵抗都可能带来一线生机，也都可能触发犯罪行为的「升级」，这主要根据罪犯的性格和动机而定。但有一点，应对性方面有不足的罪犯时，反抗一类的行为只会让他更愉快。他们的犯罪多源于愤怒和敌意，目的在展现力量，而性只是陪衬。
5、Rissell的「幻想」也早就根植在他脑海中，远早于实际的强暴或谋杀发生之前。当Douglas询问他幻想的来源时，他说其一就是读到了「山姆之子」的报道。

最后剧透一下每集片头的那位，很高概率应该是丹尼斯?瑞德（Dennis Rader），他甚至给自己起了外号「勒颈者」(BTK, Bind Torture Kill murderer)。

从1974年犯下第一桩罪行起，直到2005年他才被捕认罪，而在之前的近三十年间他谋杀了至少十人。在Douglas这本书出版前他尚未被捕，而Douglas将这一案件归入最后的章节，名为「有时魔龙会战胜」。如今这位杀人狂已经72岁了，根据审判结果，他的释放日期在2180年，看来Rader是等不到了。

书中还有很多精彩的侦讯，包括「山姆之子」、曼森、「丝袜杀人者」等，相信在之后一季或几季中会有呈现。对比文字和剧集，编剧更侧重于构建主角的复杂性，虽然以案子为主，但通过其伴侣、上司、同事关系的相互交织将人物性格塑造得更立体。另外，书中多以第一人称视角对罪犯进行描述，而剧里形色各异的罪犯个性更加鲜明。初见高大温驯的Kemper相信引起了很多人追剧的兴趣，而季终Kemper那个「结实的」拥抱也无疑是点睛之笔。


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野鹿 barbaric deer

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    昨晚在中央六看完，随即毫不犹豫给了它五颗星。
    一扫连日来，每天一部观影却仍阻滞不通的郁积，感到由衷的酣畅淋漓，终于可以写下些什么。
    然而为何如此，我也不明白。其实之前每天看的，均为上乘甚至经典之作。只能说，有时候，电影带给你的，可以超出它本身的思想和情感的辐射范围，在当时当刻，给予你类似当头一棒的凶猛恩惠。换一个时间，换一个环境，换一副心情，甚或换一种身体状态，所感所想均会不同。
    我喜欢这样的，奇特随机而又唯心至上的观影体验。

    说回电影。
    其实我不爱看战争题材的电影，尤其是一战二战的。没什么，全凭个人喜好。多么美好的人体，被炸得血肉横飞，多么纯粹的人性，被摧残得丑恶狰狞，这样的残酷，心脏实在无法负荷。自然也明白，并不都是书写丑恶残酷的血浆史，其间亦有崇高和大美的存在，比如《辛德勒的名单》。但那些崇高和大美，是开在尸堆上的莲花，野葬岗清晨升起的太阳，看见它们，眼睛里流出温暖的泪，而身体仍是寒冷惊怖得发抖的。更让人寒冷惊怖的是，这些，都是历史上实实在在发生过的呀，谈何遥远，不过半个世纪。
    人类记忆中最深重的苦痛，无法言说。因它超出人心所能承受的底线——尽管在彼时却确乎有人在真正、实际地施与受。所以对于以任何艺术形式重现那段历史的创作者，且不论成就如何，我都是非常尊敬的，打从心底里尊敬。
   尊敬，但仍归避这类电影。斯皮尔伯格我是喜欢的，看E.T，看A.I，看重生在侏罗纪公园里一大群恐龙，却至今未看过《拯救大兵瑞恩》，还有他最负盛名的，《辛德勒的名单》。
   《太阳帝国》看了，也属于偶然。但看完之后，竟是这样好。感觉这样好。
    以孩子的视角来诠释战争苦痛，手法只能算中等，说无可说。佳片有约不也列举了嘛，伊万的童年，被禁忌的游戏，咱中国不也有小兵张嘎带着闪闪的红星么。只是，苦痛了，摧残了，主旋律一些，干脆就英雄了，有谁意识到，一个个身似琉璃的孩子们，在覆灭一切毁灭众生的硝烟动乱之中，是最脆弱最易破碎的生物体呢？而倾巢之下，岂有完卵，成人个个都自保不及，想保护战乱中的儿童，分明是件心有余而力不足的事。
    一个一个又一个的孩子，天使一般纯洁柔弱的孩子，就这么活生生被战争的沉重灾难迎面砸上。苦痛么？残忍么？伤害么？扭曲么？那是一定的。怎么能避免得了呢？
    但斯皮尔伯格将命题继续推进向前，他给出了另一个答案，以一个英国小男孩虚构的（也未必，战争里，或许真的出现过这样顽强的孩子吧）战乱生活样本，用一整部气候庞大的电影，说：战争造成的伤害是如此沉重，但还是要努力的活下来，尽所有可能活下来。活下来，才是胜利。
    我泪流满面。为杰米叫好，也为斯皮尔伯格叫好。
    只是要活下来。活下来。看似那么简单。然而那么难。多少骄傲优越的绅士女士，在战俘营和流亡途中，死于饥饿、劳累、痢疾、伤寒、轰炸、虐待、殴打，以及内心的软弱与绝望。因为身处的困境，是战争，摧毁一切只需一瞬间的战争。要在战争中存活，需要多么坚强的意志和多么受用的技巧。如果说战争是以毫无怜悯的粗暴手段打断、改写人类命运的进程，野蛮剥夺了千万生灵“生”的可能，那么，做为其对立面，能在这种阴霾恐怖中努力、顽强地存活下来，存活的时间长过战争的期限，就是对战争最本真的对抗，对战争的莫大胜利。
    能舍生取义抗战杀敌固然是一种英勇，但迂回宛转尽力存活，更是一种英勇。一种更广泛的、人性的、属于战乱中受难者的英勇。硝烟里所有壮烈英勇的战斗，也都只是为了硝烟散尽后，能重拾重建的自由丰盛的“生”，无数无数华美的“生”。
    为着这“生”，小男孩杰米，从开始时目光清澈、笑容稚气、行为举动带着些许淘气却教养良好的典型英国小绅士，变成了在战俘营里混得游刃有余的小鬼头。他曾扑向迎面走来的日军部队大喊“我投降！”，曾为了不让两个美国佬丢下他而自愿带路去偷窃，曾为了离开上海的战俘营大声地急慌慌地宣告自己知道去苏州的路，也曾看见绅士不愿搬石头遭日军殴打后，马上捡起石块一声不吭往要求的地方走，还曾伸手伏地，跪在日军中士面前，说：“请不要生气，我们都是朋友，这都是战争造成的”……他聪明，灵活，有着杂草一般的生命力，战争的残酷教会他存活的技巧，从吃不上土豆到争抢几人份的配额，从不肯脱掉死去女士的鞋拿来自己穿到主动盯上死人的昂贵高尔夫球鞋，他被磨砺成了一个“实用主义者”。然而有什么可指摘的呢？他不过是一个孩子，只是在努力的自保，自保之外，惠及他人。能做的，只能这么多，但已经比许多成年人都多。
    然而却仍只是个孩子呢，依然不失天真、纯良与狂热。稚嫩不知危险，兴奋与迷醉不懂恐惧，看到飞机，便马上回到自己的世界去了，全然不明白早已身处险境。而与那个可爱的日本少年之间，友情亦是美好，只是结局惨淡。也是必定的。
    其中有个细节，真让我为斯皮尔伯格鼓掌：杰米吃饭，从土豆和稀粥中，一只一只挑出黑色的虫子，数着，数好了，记在身旁的黑板上，然后将虫子全拨在一块，用勺子舀了，一并吃下去。呵呵，这个细节，真真精彩呢，这分明是小孩子才会做的事呀！
    这个战乱中顽强生存的英国小男孩，是我至今见过的同类题材电影中，塑造得最丰富的人物形象。（原谅我战争题材的电影看得太少吧！）在影片最后，杰米终于与父母相认，那双眼睛，沉默的，空茫的，缓缓闭上——眼窝深陷，细纹密布，很累很累一般，哪里是孩子，分明是一双老人的沧桑的眼——我看着这双眼，我知道我会一直记得，就这样猝不及防地刻在心里，再也忘不掉。

      品评一下。
      76集看下来当真一点想快进的心都没有。如此认真如此细致的剧，所有细节都做到当今古装剧中最好。台词也是一句废话也没有。
      原著粉说雍正太老，可是还有比雍正时期更适合剧情的时期么？朝政相对稳重，前朝与后宫有千丝万缕的直接或间接的联系，皇帝懂事故，朝政为重，专情又绝情，勤政又残酷，还有一个著名前朝大臣与后宫宠妃同起同落的史实（年羹尧与年妃）放在那里，这一切细节安在雍正时期实在符合。雍正的坚忍、薄情、多疑、残酷、勤政并万事以国家为重，这些特质才是使得全剧得以发展的东西。这样，华妃、祺嫔的遭遇、果亲王的死、甄嬛的日日变化，才顺理成章。
       既然如此，皇上就应该是这把年纪。雍正是45岁才上任的。阿紫自己也说，为什么皇上就一定要帅？正是因为皇上不年轻、不俊美，后宫妃嫔们的做作、争宠，才显得如此现实和悲哀。因为她们完全是为了保命，保自己的家族，而非出于自己的爱。再说历史上的皇帝们有几个是长得像原著玄凌那样的？郑导演敬业也体现在这里了——不找英俊小生抓人眼球而找实力派的陈老师，极力符合历史而不惜违背不少原著粉的想法以致失去一部分观众，也要端正这部剧。
       更何况陈健斌老师的演技真不是盖的，皇上就应该是如此这般，身材面目稍有福相，喜怒不形于色，尤其雍正，更应该无论心里在想多残酷的想法，都能不流于表面。还记得鄂敏告了甄远道的状以后，祺嫔向皇后报告，皇后问祺嫔，皇上听了是怎么个反应？祺嫔皱皱眉头说，“看不出来”。这一句好啊！雍正这样的皇帝，一，心里有什么岂是他人能从表情上看出来的？二，雍正素来疑心重，听了鄂敏的话只会信三分疑三分，喜怒哪是一瞬间的事。这般处理，本人点头称赞。
       其他演员亦是如此。多少人觉得端妃不够美敬妃不够温柔？可是端妃即是端妃，人家的优点就在封号里，端庄明事理。再说人家进府最早，皇后四十了，她也差不多。又喝了红花，病了多年，谁觉得人家应该气色美好光鲜照人也太没常识了...且敬妃也是一样，为了躲华妃的风头，平平淡淡的。而且要是人家像甄嬛这个长相，要躲还不可能呢。敬妃敬妃，皇上敬重她看重她，绝对也不是为了长相如何。但话说回来了，端妃的五官，实际上挺标致的，除去病容，她当年入府时必然是个美人。敬妃也是，那双眼睛甚是有神。像舒太妃的演员一样，看得出来是故意营造一种时光感的，一看就知道年轻时必是个美人。
      
      至于头饰，衣服，剧组弄了几百万在这些东西上面，全部手工设计制作；剧组策划初期，专门跟故宫的史学家研讨宫廷礼节、居住细节等等；策划花了2年，拍戏1年，后期又做了1年多，总制作跨时4年。居住细节方面有一点让我非常注意，那就是清朝宫内夏日的清凉方法：放冰，扇冷气。皇上多次提到放冰的方法，而在永寿宫内我们还看到了一位宫女手摇四叶扇，扇下放着许多冰块的特写镜头。这种消暑方法，印象里我还真没在其他清宫剧里看到过。

       音乐也好，都是古词配曲，刘欢亲作。还还原了姜夔的古曲《杏花天影》。我做过姜夔的研究，知道他作曲之丰也知道都流失了不少，听到《甄嬛传》里的杏花天影，俺着实感动了一番...
     
       总而言之，甄嬛传拍得确实认真非常，很对得起观众。话说对另一后宫剧奇人于妈，我想说，您老拍戏的认真劲还不够...挑演员也挑不好，长得不符合角色也就算了，看看就习惯了，可是演技有差，当真是捧错了人又让配音演员不好过。配音一姐季冠霖说到《甄嬛传》时说过这么一段话：“孙俪演得好，配音时我也很动情，导演郑晓龙要求配得细一点，所以我们把时间拉长，状态好就多录，声音累了就休息。十几天下来，心都累了，可累也痛快。”

       就是这样。

以前一直不知道“敲敲爱上你”这片名是个啥意思。
今天偶然看到伊萨科夫斯基的一句话：“爱情不是一颗心去敲打另一颗心，而是两颗心共同撞击的火花。”
原来这还是个很文艺的片名！
原来大陆改的“如果可以爱”，就是对这句话下的注解！
OH！MY GOD
没文化，连台剧都看不懂了啊！

寻秦记嘛，既然叫这个名字，那肯定是改编自黄易老先生的作品，提到黄易的寻秦记，那肯定第一印象就是古天乐版本的寻秦记。
带着这个印象，是肯定看不好新版的，所以我尽力抛弃这种印象，放空脑袋，点开了新版。。
哎？哎？我去！，这，这什么，什么鬼？
战舰？粗制滥造的战舰上天了哎！
星云？星云号，好厉害，玩儿雷霆战机的时候，我怎么就没选星云号？简直是毕生最大的损失！
项，项少龙？等等，这项少龙？怎么看着有种轻浮小痞子的感觉？不。不不不，这不对，这是一名超级吊炸天的星战英雄！你没看见他那一身超级紧身的皮衣？没见他随手摆出两个能让人尴尬的想哭，却能俘获迷妹芳心的POSS？
“猥琐发育，别浪！”少年小英雄如是说，摆了一个尴尬到想死，哽咽到无话可说的POSS。
对，对对对，一定是我打开方式有误，这明明就是宇宙无敌超级自信大爱无疆永远英雄的新版项少龙！
是的，没错，这就是项少龙，一个全新的设定，一个让人眼前一 黑的设定！！！！！！
抛开设定不谈，我们的小英雄遇到了天大的危机，是时候站出来拯救世界了！
毕竟小英雄还等着穿越到秦朝泡妞呢！
于是，黑洞适时地出现，战舰指挥官阁下——我们曾经的吴奇隆，对曾经的。义无反顾的将一块宝玉送给了我们的小英雄，然后转身，被小英雄用防狼手电电倒了。
拯救世界这种事情，怎么可能轮到你一个监制？还是好好躲在幕后数钱吧！
于是，小英雄终于冲出亚马逊，啊不，冲出主战舰，冲向了大黑洞！
一如我们所有人所想的一样，我们的小痞子英雄，不负所望，终于骑着星云曰翻了黑洞！
哦，NO！就在所有人欢呼雀跃的时候，黑洞突然爆炸了，爆炸的余波波及了我们的小英雄，小英雄就此......
小英雄就此竟然骑着星云穿越了？？？
WTF？
骑着星云穿越l了？
我看的小说不少，尤其是网络小说更多。
在我的印象里，带着坦克穿越到宋朝什么的，就已经算是很难写的小说了，因为你要考虑到很多的问题，要考虑合理性，一旦合理性不够，就会出现不合理崩盘，后面写不下去，然后太监的情况。
可是，这项少龙，竟然真的骑着星云穿越了。
是的，没错，就是雷霆战机里面那艘无敌的小飞机，可以打爆一切的小飞机。
简直毁三观有没有？
不过还好，作为一名有着大无畏牺牲精神的英勇无敌超级宇宙大英雄来说，飞船什么的，雷霆战机什么的，无所谓了！
这根本就不是此行的目的，我们的小英雄此行的目的是泡妞！是骑活星云！
于是，一个可以拿来当金大腿的东西——剧组那架花了整整六毛钱豪气打造的雷霆战机，就这样被小英雄项少龙抛弃了，转而看向了路边骑着马，带着比自己晚2000才出现的一捆绳子出现的女孩身上！
“你也叫星云？我的雷霆战机也叫星云，我还骑着他打过飞机呢！”小英雄如是说。
“天呐？飞船？是会飞的船么？”名叫星云，以后会被小英雄骑的少女满眼的小星星。
旁白：我不知道为什么秦朝的人，能如此快的接受一个新的词汇，比如”飞船“，但我相信爱情，在一见钟情的爱情中，别说是飞船，哪怕宇宙战舰也是可以被接受，可以被秒懂的。
 是的，没错，这一次我又被雷到了。
这一次雷到我的不是粗制滥造的宇宙飞船，不是劣质的雷霆战机星云号，也不是那一捆比时代背景晚了整整几千年的绳子，而是少女的服饰。
我没见过秦朝的服饰，想必绝大多数观众也不可能对秦朝服饰有研究。
但特么你这秦朝少女，穿的实在是太前卫太潮了！甚至穿成这样走下21世纪的大街上，都不会有人觉得
是穿越过来的！
确定这是秦朝？我特么都有一把抢过来小英雄那块夜光手表狠狠的扫描一下我的电脑的冲动。
不过，我忍住了，毕竟我还要继续看下去。
按照某些人的奇葩理论就是：你不吃屎，怎么知道屎是屎？怎么知道屎是臭的？
于是我看到了污廷芳， 啊不对，是乌廷芳。
廷芳不污，不仅不污，还隐隐有些女王的形象，啧啧，你瞅着她那把小鞭子，是不是还有点儿小兴奋？
等等，这不是岛国动作片，更不是可耻的某些PLAY，我们回到剧情中去。
PS：如果不稍微联想一下，我们真的实在忍不住继续看下去了，这帮子演员真的好出息，不，好出戏啊！
咳咳，言归正传，我们的连晋出场了！
老版本中贯穿始终的终极大BOSS啊！
等等，再等等，再再等等，等一下！等一下！！！！！
我们的连晋呢？这个是连晋？
不不不，我先捋一捋。
连晋，剑道高手，不说武功天下第一，但至少说赵国第一，没人反对吧？
即便是后面被项少龙打败，也是项少龙升级处理之后，再加上一点儿小运气才赢的。
可咱们这位小英雄，要气场没气场，要气质没气质，甚至连武功剑术，也只是负分滚粗的水平。
你让我怎么相信他是连晋啊？
靠你那群不走心的群演衬托？
主演已经很让人难以直视了，群演就不要这么敷衍了好么？
导演啊！不是为了拍摄进度，什么都可以过的吧？
精益求精一点能死么？
导演：“当然不能死，作为一个导演，我随随便便就可以拍出好剧，但老子要赚钱啊！只要随随便便赶工期拍出来，就一定有脑残粉捧场，消费，老子为什么要好好拍？”
大概是基于如此吧，所以你看到的就是这样的一个寻秦记......
没错，新版的寻秦记还在继续，但我的新版寻秦记，基本就到此为止了，后面都是在刷刷评论区，看看大家的反应，再也没认真看了。
哪怕是曹爽出场，也实在提不起兴趣。
当然了，事情到这里并没有完结。
看到这种烂片，不吐槽一下，都不是中国人！！！！！！！！
于是，我很习惯的吐槽了一下，内容大概是：同样是翻拍，人家17版的射雕就不错。
于是，一晚上过去了，我特么竟然被骂了。
没错，我被骂了，骂我的有两个， 一个说17版射雕也是狗屎，烂的一塌糊涂。我呵呵，懒得回复。懒得搭理。
一个竟然说：你不喜欢你就G，别瞎BB。
尼玛！这我就忍不了了！
电视剧拍出来不就是给人看的？难道电视剧拍出来是摆着玩儿的？我不喜欢，以后也一定不会看，但我必须BB，不但要在优酷BB，我还登录了我百辈子不登录一次的豆瓣账号，花费了足足几十分钟的时间，从头BB一次。
我从来没有特别厌恶某位明显，但说实话，所有明显的脑残粉，我都恶心的要死。
这种东西简直就是阻碍中国前进发展的绊脚石，简直就是癞蛤蟆不咬人恶心人。
即便什么都不做，只是摆在那里，都让人十足的恶心。
但他们从来都不会只站在原地摆POSS，他们永远都会像狗一样到处乱咬！（此处没有侮辱狗的意思）
所以，我要BB，我要BB，不仅这次BB，以后所有还会继续BB下去，和所有烂片抗争到底，和所有脑残粉刚到底！！！！！！！！