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美国孤女的镀金时代孤女只身投奔亲戚，是英剧最重要的一个梗，无数的戏剧冲突就此展开，幸福的家庭有啥好说的啦？吃喝拉撒，无聊透顶，缺憾才能先博取观众的同情，然后有无限的可能性来填空。这回唐顿庄园的团队打造了一个美国孤女玛丽安从宾州乡下来到纽约，那是一个new money崛起，在金融能源铁路等领域掘金的时代，而美国那些当年坐着五月花轮船漂洋过海而后富裕起来的第一代美漂，坚决阻击新贵，old mon
美国孤女的镀金时代孤女只身投奔亲戚，是英剧最重要的一个梗，无数的戏剧冲突就此展开，幸福的家庭有啥好说的啦？吃喝拉撒，无聊透顶，缺憾才能先博取观众的同情，然后有无限的可能性来填空。这回唐顿庄园的团队打造了一个美国孤女玛丽安从宾州乡下来到纽约，那是一个new money崛起，在金融能源铁路等领域掘金的时代，而美国那些当年坐着五月花轮船漂洋过海而后富裕起来的第一代美漂，坚决阻击新贵，old money尚未破落，new people迫不及待的想占据社交圈说了算，结果导致了这个镀金时代产生的新贵们的女儿们带着百万美元的嫁妆又远渡重洋回欧洲大陆 ，去给破落贵族扶贫，修城堡，补交税款，这风水轮流转的，让人目瞪口呆，一个贵族头衔也太昂贵了吧？不仅将大把的美元回流欧洲创造基建GDP，更加葬送了这些年轻女孩们的青春和爱情，一代人的悲剧。在这种时代背景下，玛丽安却是个身无分文的亲戚，大小姑妈分别是傲骨之战的戴安娜以及欲望都市的米兰达的扮演者，大姑妈与律师戴安娜一样的强悍和人间清醒，让人都要串戏了 ，而玛丽安的扮演者是梅丽尔斯特里普的小女儿路易莎，骨子里的倔强 ，跟梅姨年轻的时候有的一拼。第一季尚未更新完，目测比唐顿庄园好看，没有假模假样，台词精辟的让人一时反应不过来，剧中人的脑回路突然变得悠长 ，智商在美洲大陆突然变得高了许多，不装X，果然有效率，整部剧的节奏也随之快了许多，老爷太太小姐少爷就是主子，从小门进出的就是丫鬟厨子，想装贵族，必须聘请隔壁管家来坐镇才不会贻笑大方。当然无产者玛丽安除了任性，还有野心，在客居姑妈家的时期， 尽快搞定自己的未来才是头等大事，所以投机是必须的，这个小女孩从来就是不简单的内核，弹幕说，有第一炉香的即视感，但大姑妈硬核正派多了，有old money的底气，小姑娘也是理智多于感情，眼观六路，各路大神都敢结交，清醒的知道自己要什么，游刃有余着呢。有点期待早点看到女主花落谁家，凤凰男宾州来的律师？或者富家子？据说本剧准备拍三季，希望不要像唐顿庄园那样烂尾。
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feiyang29对演员没任何成见！
″与角色共存，而不是扮演。"这是享誉世界的某导演在给演员说戏时讲的一句话，很想送给赵露思。
众戏骨撑戏，赵露思怎么把程少商演成白风夕？这标题乍一看有点危言耸听，也没有贬低演员意思，是第一时间观剧直感，就一吐而快了。
对演员没任何成见！
″与角色共存，而不是扮演。"这是享誉世界的某导演在给演员说戏时讲的一句话，很想送给赵露思。
众戏骨撑戏，赵露思怎么把程少商演成白风夕？这标题乍一看有点危言耸听，也没有贬低演员意思，是第一时间观剧直感，就一吐而快了。
之前看《且试天下》，觉得赵露思演的白风夕演技马马虎虎，毕竟非科班出身，演技欠火侯，内心戏太弱。但是怎么到了《星汉灿烂》，虽然角色性格有相似点，聪慧灵动机智，但是没看出区别啊，两个不同角色，却让人产生是同一人的错觉，还是那么个演法。感觉演员没有吃透角色，悬浮于角色之外，凭自己之前演戏经验在演。
演员之于每个角色，通过自身演绎都应该是一个再创造的过程，哪怕不起眼的配角，演员还是那个演员，但各角色鲜明，栩栩如生，而不是任何角色都是一个演法，只看出妆造氛围剧情、对手演员的不同。演员基本功台词也很关键，这个得去苦练。
观众看到的是后期按故事线顺序剪辑而成的成品，而演员在演时是按场次还有拍摄地点的不同打乱来演的，这对演员在情感抒发上的要求更高，有时是先演了人物后期剧情，再回头去演最开始，入戏太深的甚至会有割裂感。这就要求演员全盘吃透角色，再来设计这角色每一场次要怎样表演，情感如何投入，与对手演员的配合，是否能擦出火花。高级的演法是自然投入、不露痕迹，给观众某某演员就是某某角色本尊的观感，为之演技所折服。
知道费振翔导演，是老潘版的《龙岭迷窟》，是该系列拍得最好的一部。所以想着《星》这部不会差吧？而且众多老戏骨加持，没看片前觉得男女主没CP感，身高差距太大，182对161。
但现在看片后，没想到两位还有演技问题。吴磊瘦到有点脱形，演技用力过猛；赵露思演这角色怎么看都感觉同之前《且试天下》白风夕同一模式化的表演，几乎没有变化，只是妆造不同而已，人物设定不同，但两个角色的演法差别甚微，演员与角色之间有疏离感，情感融入不够，有时自顾自演，讲台词，不注意与对手演员的碰撞，给人各演各的之感等。而且演古装，还有仪态的要求，举手投足，大家闺秀和江湖侠士肯定是有区别的，哪怕做个马车。《且》和《星》都有女主做马车的戏份，但是演员没有注意角色的差异化，体态、语态、坐姿等的差别，而是凭本能用相同的演法来演。白瞎了一众戏骨绿叶，把红花衬得更是演技上各种问题，台词功底更是不如戏骨们。
唉！还不习惯滤镜、磨皮太重的古装剧，没有质感。
【补充】又耐着性子看了几集再来谈下，有观众的中肯批评演员才会有更多进步的空间，而不是固步自封。吴磊童星出道，印象最深的是《瑯琊榜》的小飞流，而此剧演少年将军，一是太瘦，二是打光问题，很多角度他脸上会呈现出凸凹感，再加上演得用力过猛，总体看上去演技还有许多进步的空间。
而赵露思综观她主演的几部剧来看，确实有网上热议的千人一面之感。可以细腻演绎的地方，她的表情都是草草带过，戏剧的张力出不来，而且她表演还有一个特点是，演对手戏时，与对方眼神的交流也很潦草，很多时候都没有投入多少感情在里面，导致观众隔着屏幕都感到表演的苍白无力，难免给人于演技浮夸之感。对比她之前演的角色，演技没有任何突破。
两人都是年轻演员，未来还有很大发展空间。真正的好演员是用作品说话，好演技自会自动征服观众，不会去管什么流量不流量。
(题外话，当年吴磊参演的《瑯玡榜》，就是通过此剧被胡歌演技征服，之前其实没看过他的剧，顺便喜欢上小飞流。)
PS:又修改了稿子，不能再分析了，再分析她演技的硬伤只会越说越直白了，评论演员演技是看角色塑造，虽然这剧还没完，但管中窥豹，可见一斑了。
整篇评论是说她程少商与白风夕演法一致，说的是演技层面，不是角色层面，没有说角色一致，重点是说赵露思在本剧演技无突破无亮点。赵露思演技硬伤最让人叹服的就是本来可以细腻演绎的富有层次和变化的内心戏，她统统简单粗暴处理，不是面无表情，双眼放空，就是一个表情，空洞说着台词。她的台词功底也不怎么样是不争的事实，明眼人一看就知。还有一大硬伤就是她在吃透角色这一块，隔着屏幕也能让观众感受到她永远游离于角色之外，为了演而演，表演痕迹太重，对角色的处理流于表面，浮于表层，不能更好融入角色，所以容易给人千人一面，演什么角色都一个样的直感。就以上这些演技层面来说程少商和白凤夕在表演上的处理是一致的。比如:哪怕是白凤夕受重伤还是程少商被军棍打的戏，赵露思都可以做到面无表情或没有表情，最多有个几不可察的皱眉，有时连这个微表情都没有，很难让观众共情，get不到她的演技。这种简单处理角色、潦草表演的例子不胜枚举，也没必要再一一例举，举不过来。
更不要说赵露思时不时透过屏幕展现的迷之表情，空洞、迷惘、无法表现人物内心世界，而对手演员却在一旁声情并茂演得起劲，却难于带动作为对手演员的赵露丝，观众隔着屏幕在一旁干着急。《且》和《星》中这样的场景场面也很多。
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林下之风Rookie Cops 青春回忆
第六篇 狙击
无论
Rookie Cops 青春回忆
第六篇 狙击
无论何时，韩剧都留有时代鲜明的烙印。就如同本剧这样，2021年之于韩国媒体人，是一个重要的年份，在这一年里，诞生了一部媒体仲裁法案，因此對韓國業界產生了極為深遠的影響。本劇的拍攝時間也是在2021年，但剧情展现的却是2017年的情况，就為這，剧情当中，也出现了委婉表述，因此成为记述时事的作品当中，极为特别的一部。
什么是韓國的媒體總裁法案？
這話说起来可就長了，不過，複雜的問題也有簡單的解釋辦法，比方说，可以只讲相關的一两个要點。因為誤報或是惡意報道，給被害人造成損失，可處以最高五倍的賠償。看，這個法案是不是根本說不清楚情況？即便如此，相關法案出台之後，也讓韓國媒體人收斂了不少，不少媒體人已經養成事必調查的習慣，還會習慣性留下調查記錄和相關採訪資料。是沒錯，该法案虽然在革新派的强力推动之下，在韓國的國會強行通過，可是到目前為止，還沒有正式推進到位，但即便如此，也讓韓國媒體為之一凜：
緊箍咒來了，可得小心點。
可是，為什麼要談韓國新的媒體總裁法案，這跟劇情有什麼關係嗎？
有，當然有，若無媒體人慎重以對，估計警大2017屆的不少同學都要受到牽連，被處以本來不應該承擔的責罰，因此，這個媒體法案之於警大新生來說，可說是救命的稻草，以下就是八人組與當時尚未推行的媒體仲裁法案的故事。
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Dean14373214
looking for _一个渣男租客，同步和兄妹两人谈恋爱，还完美隐瞒，最后骗妹妹私奔，自己却逃跑了。还夹杂着男主和男老师的暧昧，以及后来的身体接触…是个让人匪夷所思的故事。
但配合着电影文艺的风格以及最后那句，池塘里没有乌龟，巴勃罗不存在。或许可以换一种方式看待这个故事。
塔奈（男主
一个渣男租客，同步和兄妹两人谈恋爱，还完美隐瞒，最后骗妹妹私奔，自己却逃跑了。还夹杂着男主和男老师的暧昧，以及后来的身体接触…是个让人匪夷所思的故事。
但配合着电影文艺的风格以及最后那句，池塘里没有乌龟，巴勃罗不存在。或许可以换一种方式看待这个故事。
塔奈（男主）是一个大学生，他知道自己的性取向，和文学男老师一直有一种朦胧的关系。这时，家里来了帅气的男租客，立马吸引了他的全部注意力。他总想着找机会和租客呆在一起，租客并不排斥，甚至偶尔把他当成女孩玩弄，塔奈幻想着租客成为他的男朋友。但其实那个时候，租客已经看上了他的妹妹，并且悄悄地接触。
后来，为了帮助妹妹逃避被安排婚姻的命运，租客带着妹妹，私奔了。塔奈一直沉浸在自己的美好幻想中，写诗发诗，仿佛处于幸福巅峰，直到得知租客看上的是妹妹，而不是他。在崩溃中，他找到了曾经暧昧的老师，捅破了那层窗户纸。但他并不开心，因为忘不掉租客。
故事到此又来了个惊天大转折，租客抛弃了妹妹，妹妹回家了。这时，塔奈决心要离开，用自己的故事，寻找更多和自己一样的人。
其实从头到尾，他的租客男友，他们的亲密都是不存在的，都是塔奈的一厢情愿，甚至夹杂着幻想。对有关自己的问题一直模糊回答，电影中的租客对塔奈总有一点距离感，可以看作是年龄差距的原因，也可以看成是因为租客并没有把塔奈放在心上。相反，在塔奈伤心欲绝时，老师的坦诚和帮助，给人感觉老师更爱塔奈一些，可惜沉浸在自己爱的幻想里的年轻人心中容不下其他人。
毕竟是文学青年的故事，电影表现手法很文艺，但却塞进了过多的家庭故事，妹妹的抗争，多多少少分散了观众的注意力。或许，如果改成印度电影常见的三小时，再用最后读到小说的租客角度说一下他和两兄妹之间的故事，会稍微有意思一点吧。
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完全凌乱了关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
