快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇
快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇章,能够在不留大坑的情况下尽快完结掉然后开启新篇章,也不失为一种“关机重启”的利落操作。
“低语者”说再见了,那接下去登场的,就该是“联邦”了吧?
回到半年前E15结尾时最后一幕:贝塔率领低语者与尸群大军包围了联盟藏匿的大楼,大战将起,联盟一方人员在紧张肃然中忙乱地做着战备。
此时此刻,没人能完全乐观起来,这种气氛也感染了刚刚开始懂事的孩子们。
我看过很多纪录片,这部《热土之上的我们》让我感慨良多。三集由三个不同的角度出发,讲述了了真实的人间。用看似平淡的镜头讲述故事,虽然一集不长,但他们的每一段故事却也映射出了我们的人生。其中最让我有感触的是第二集陌上花开,身为城市女性的我在生活中已经感受到女性的力量正在不断提高,将发言权和选择权更是掌握在了我们自己的手中,在各个领域中都出现了优秀女性的身影。但没想到在偏远的乡县地区,也有这样一群
我看过很多纪录片,这部《热土之上的我们》让我感慨良多。三集由三个不同的角度出发,讲述了了真实的人间。用看似平淡的镜头讲述故事,虽然一集不长,但他们的每一段故事却也映射出了我们的人生。其中最让我有感触的是第二集陌上花开,身为城市女性的我在生活中已经感受到女性的力量正在不断提高,将发言权和选择权更是掌握在了我们自己的手中,在各个领域中都出现了优秀女性的身影。但没想到在偏远的乡县地区,也有这样一群人在努力的带领着女性在精神层面逐步成长。阿里公益白领刘云飞从城中返乡,毅然投身乡村特派员的岗位,心中怀揣着对乡村的热爱,为乡县女性提供“定制化”的脱贫方案,帮助贫困地区女性树立自信找到自身价值,同时也以此带动了贫困地区脱贫。其实纪录片中的每一位公益人都在默默地付出着。
(文/杨时旸)
《与神同行》备受瞩目不只是因为河正宇、车太贤、李政宰等等一众大牌的参演,也不只是因为400亿韩元以及六年时间的高成本投入,更多的或许在于它巧妙的叙述方式,以及让一个老旧故事重焕新生的本领。从类型上讲,它应该属于奇幻范畴无疑,但最终你会发现,奇幻不过是个有意选择的容器,盛装的仍然是现实中的故事和人性中的纠缠——亲情、家庭、道德、背叛与救赎,当这一切被用另一个视角重新
(文/杨时旸)
《与神同行》备受瞩目不只是因为河正宇、车太贤、李政宰等等一众大牌的参演,也不只是因为400亿韩元以及六年时间的高成本投入,更多的或许在于它巧妙的叙述方式,以及让一个老旧故事重焕新生的本领。从类型上讲,它应该属于奇幻范畴无疑,但最终你会发现,奇幻不过是个有意选择的容器,盛装的仍然是现实中的故事和人性中的纠缠——亲情、家庭、道德、背叛与救赎,当这一切被用另一个视角重新关照,似乎也会幻化意外的光彩。从这个角度而言,《与神同行》更像一场“借壳上市”,只是它借用的壳和被叙述的内里相得益彰地产生了微妙的化学反应。它有着简单的结构,线性推进几场终极审判,冥界与现实世界的交织纠缠,回溯了男主角金自鸿的一生。作为消防员的金自鸿因公牺牲,如此大义之人被以“贵人”身份接引至阴界,历经审问和刑责之后才能转世,三位辩护者本以为这一次算是接到了一个顺利的“案子”,到没想到却牵引出诸多残酷的秘密。
作为一部“漫改片”,《与神同行》在一些人物角色的设置上保留了漫画式特征,那些奇怪的妆容、插科打诨、作怪逗趣的表演方式见仁见智,有人觉得它深谙漫改精髓,有人觉得实在迷之尴尬,刨除这些细枝末节的争议,其实这个故事最有趣之处是它完成了一次类型糅杂的混合把控实验,这么说吧,它几乎囊括了一切标准的商业片类型——冥途公路片、地狱辩护人、韩国式法庭戏、多重反转的犯罪悬疑、家庭剧、催泪悲剧,最终将这一切都包裹在一个到处充满特效的奇幻灾难故事中。这一切类型混搭却并没有显得混杂,没有相互抵牾和冲突,而是此消彼长地完成了一次交响式的配合。这是电影工业技术把控能力的一次实验。而在技术层面之外,《与神同行》在内容是上还完成了一次新瓶如何装旧酒的尝试。
从故事本体去看,它所叙述的一切都是平时散见于韩国电影和韩剧中最俗常的设定——一个穷困单亲家庭,重病的母亲养育兄弟二人,底层生活的残酷压得人无法喘息,甚至于在最绝望的时刻,金自鸿想杀死母亲,然后兄弟二人一起赴死以求解脱。最终,他没有下手,而是选择了逃离,此后15年间,作为消防员的他用英勇救人和不断给母亲写信寄钱的方式寻求心理慰藉。你看,这是一种典型的重感情的戏码,高度的戏剧性,甚至点染着典型的韩剧狗血风。但它巧妙的用另外的结构和倒叙方式削弱了狗血的强度。从开场去看,它像无聊的歌颂消防员大爱无疆的设定,金自鸿是一个无懈可击,完美到虚假的人设,而这个角色逐渐崩塌解体,再逐步重建。所以,剥离炫目的特效、CG以及噱头式的冥界审判,它的内核是一部标准的商业片的设定。从平衡开始,打破平衡,最终让分崩的重组,让裂痕弥合。
原本,母亲是存在感最弱的一个角色,但最终变成了最强的情感阀门,一直以来她都知晓儿子当年想要弑母的人伦大错,却把一切都深藏于心。这成为了高潮戏码的助推器。当年的人伦之殇谁都不会忘记,只是有人装作不知情,有人装作没发生。所以,审判终究是要到来的。
这场冥界审判显然不能用“迷信”这一类概念去粗暴的框定,它更像是超越俗世律法的一种精神意义上的道德拷问,一种根植于内心的自我审讯。或许,我们可以这样去理解,死亡之后的那场49天的审判并非来自冥界的主宰者,那些判官和辩护人更像是金自鸿自己分裂出的化身,化身中有些为自己竭力辩白,有些对自己苛以刑求,毫无保留的交付与自我撕裂之后,重新得以和母亲完成了一场精神意义上的对话,倾吐所有郁结,得到真心宽恕。这苍白冥途更像一桩宏大梦境,得以从高处反观现实与俗世。我们都装点过生活也装扮过自己,但终究要面对光洁表面之下的罪与罚,只有自己知道来自内心深处的道德拷问的鼓声从未停歇。我们经由一场场自我审判和偿还,才能获得真正的平静。
救命男主看着就像0,一点CP感都没。且男主从头到尾一个表情,说你霸道吧,一点也不man。女主比男主好点,但也讲究一个浮夸。唯一能看的就是服化道?女主不愧是穿搭博主(手动狗头
第一集进度条拉的比我手动还快,九敏九敏。 剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒
救命男主看着就像0,一点CP感都没。且男主从头到尾一个表情,说你霸道吧,一点也不man。女主比男主好点,但也讲究一个浮夸。唯一能看的就是服化道?女主不愧是穿搭博主(手动狗头
第一集进度条拉的比我手动还快,九敏九敏。 剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒,剖里mòu哒
哪个乡镇野鸡二十九线品牌
爱玩爱闹,小屁孩的天性,作为大人不应该呵责,而应当保护孩子的纯粹的天性,同时,加以正确、耐心的引导,可以辅以孩子们喜欢的好动画。
现在的幼儿动画早已经不一样啦!百变校巴对孩子的情商教育非常有意义,这一季更是能户外游学,我家臭小宝也能跟着旅行一样。从第一季看到第七季,非常推荐宝爸宝妈们陪孩子一起看看
爱玩爱闹,小屁孩的天性,作为大人不应该呵责,而应当保护孩子的纯粹的天性,同时,加以正确、耐心的引导,可以辅以孩子们喜欢的好动画。
现在的幼儿动画早已经不一样啦!百变校巴对孩子的情商教育非常有意义,这一季更是能户外游学,我家臭小宝也能跟着旅行一样。从第一季看到第七季,非常推荐宝爸宝妈们陪孩子一起看看
电影的最后一幕是一个养着食人鱼的鱼缸在向里面缓缓放水,听起来有恐怖片的味道,是吗?
这个鱼缸唯一的作用就是挂了一把密室的钥匙,食人鱼的唯一作用就是让鱼店老板普及这种鱼叫食人鲳,以上,剧情与此再无瓜葛。(而哪怕是密室逃生都需要找磁铁鱼线木棍什么的去拿到鱼缸里的钥匙,而女主要钥匙的时候直接手伸进鱼缸把它捞出来了…
电影的最后一幕是一个养着食人鱼的鱼缸在向里面缓缓放水,听起来有恐怖片的味道,是吗?
这个鱼缸唯一的作用就是挂了一把密室的钥匙,食人鱼的唯一作用就是让鱼店老板普及这种鱼叫食人鲳,以上,剧情与此再无瓜葛。(而哪怕是密室逃生都需要找磁铁鱼线木棍什么的去拿到鱼缸里的钥匙,而女主要钥匙的时候直接手伸进鱼缸把它捞出来了……)本部电影最后确实花了很长时间让你看这个鱼缸是怎么慢慢灌水的,你就看着水位线一点点上升,以为会有什么恐怖的东西飘起来,然后飘出来五个大字:不要看烂片(其实是最后一间房)
很好看的灾难片,演员到剧本都堪称是一场灾难,最恐怖的是整部片子连装神弄鬼的镜头都已经懒得搞了全靠演员早读课文一样的台词功底来诠释恐怖。另外这部片子后劲足到回去的路上一直想吐槽却不知道从哪里开始吐槽,莫名其妙的感情线,不明所以的海中弹钢琴,里面所有的女性演员都要演一遍潇潇,还有像“你见过一个失忆的男人吗”这种别人可能看不出来男人有没有失忆但是肯定能知道女主脑子有问题的弱智台词。
虽然导演想表现很多东西,但是如果作为一部恐怖片来说这些东西都不是为恐怖片服务的,像在海上弹钢琴或者在山里弹钢琴甚至没有这个片段都无所谓,还有像是很刻意的特写镜头,不是为了渲染恐怖氛围的那种,只是单纯的那种男主女友倒在吊床和猫聊天的镜头,开二倍速都会嫌慢的那种,或许导演想要表现一种高级感,但是很多这种无关片段凑在一起真的很臭很长很无聊,有看到评论说比我的人生还无聊,确实。
能够挤进近日看的烂片前三(参与电影还有喜宝、有一个地方只有我们知道、小时代等)
不过这部片子带来的意义远超它本身,它告诉了我一个道理:
如果有人说那是屎,你就不要去尝试了
In the segment "Meal Ticket", Harrison begins the show with the poem Ozymandias, by Shelley; he then proceeds to quote from Genesis chapter 4 (the story of Cain and Abel), Sonnet 30 by Wi
In the segment "Meal Ticket", Harrison begins the show with the poem Ozymandias, by Shelley; he then proceeds to quote from Genesis chapter 4 (the story of Cain and Abel), Sonnet 30 by William Shakespeare, Sonnet 29 also by Shakespeare, then ends with the Gettysburg Address, by Abraham Lincoln. When they are collecting contributions from the audience, Harrison is repeating Prospero's speech from "The Tempest", act 4 scene 1 which is also spoken at the end of a performance.
——转自IMDB的介绍
不出意外,这应该是今年最好看的电影,不要相信IMDB,不要完全相信豆瓣,相信你自己的心。丢掉理性的枷锁,“如果对人类理性所持有的信念是一种科学的理论,那么它可能在很久以前就被人摒弃了”。你须像个孩子那样去看这部电影。是的,我是说,丢掉你的条条框框,丢掉你以为是的人生经验,更别管什么被你小学语文老师荼毒的归纳中心思想,就,安安静静地听两个小时故事,仅仅是故事而已,不要附加任何你的看法和观点,然后你会发现,这部电影简直太好看了。
我一直觉得在文字诞生之前,历史是由篝火旁的故事传递的。一个垂暮的老人,用他人生的经验编织出一个又一个故事,在无数个夜晚,娓娓道来地讲述给自己的子孙,或恐怖,或悲伤,或感动,或警示,再一代又一代传递下去。那讲故事的技巧,在几千年甚至几万年的时光中,被打磨地像青铜时代的刀锋一般锐利,又深深扎进了人类的基因里,随血脉流淌,万古不息。于是即便有了文字,我们仍愿意看故事,听传奇,传颂英雄的史诗,因为,这些简直是镌刻在我们骨子里的技能。故事,在亿万次的篝火旁,被反复讲述。
而这部电影,简直就是找回了最顶级的属于故事的荣耀,两个多小时的时间中,使我如坐篝火旁,听一个耄耋之年的智慧老人讲述六个或真或假的故事,那正是人类发明电影的意义——讲述。没有任何花哨的叙事技巧,大道至简,却让你惊呼原来还能这样拍。
六个故事里,第三个 meat ticket给我的印象最深。我只想说说这个。
这个故事拍的精妙之极,如果你仔细看,会发现两个重要的特点,首先两人全程没有任何语言交流。哈里森(无四肢男人)只在表演里说过话,其他全部靠面部和眼神表情来演,奉献了不逊于任何影帝的演出。
而另一个特点则是你所能知道的哈里森的表演了拼凑了雪莱的十四行诗,圣经中创世纪的第四章该隐和亚伯的故事,以及莎士比亚的十四行诗和葛底斯堡演讲,而这些演讲被反复剪辑到每一段经历里,其实分别暗示了哈里森和男人不同时期的关系以及哈里森自己的人生。这就是我惊呼电影还能这么拍的原因。
奥兹曼迪亚斯(杨绛 译)
雪莱
我遇见一位来自古国的旅人
他说:有两条巨大的石腿
半掩于沙漠之间
近旁的沙土中,有一张破碎的石脸
抿着嘴,蹙着眉,面孔依旧威严
想那雕刻者,必定深谙其人情感
那神态还留在石头上
而斯人已逝,化作尘烟
看那石座上刻着字句:
“我是万王之王,奥兹曼斯迪亚斯
功业盖物,强者折服”
此外,荡然无物
废墟四周,唯余黄沙莽莽
寂寞荒凉,伸展四方
当我传唤对已往事物的记忆
I summon up remembrance of things past,
出庭于那馨香的默想的公堂,
I sigh the lack of many a thing I sought,
我不禁为命中许多缺陷叹息,
And with old woes new wail my dear time's waste:
带着旧恨,重新哭蹉跎的时光;
Then can I drown an eye, unused to flow,
于是我可以淹没那枯涸的眼,
For precious friends hid in death's dateless night,
为了那些长埋在夜台的亲朋,
And weep afresh love's long since cancell'd woe,
哀悼着许多音容俱渺的美艳,
And moan the expense of many a vanish'd sight:
痛哭那情爱久已勾消的哀痛:
Then can I grieve at grievances foregone,
于是我为过去的惆怅而惆怅,
And heavily from woe to woe tell o'er
并且一一细算,从痛苦到痛苦,
The sad account of fore-bemoaned moan,
那许多呜咽过的呜咽的旧账,
Which I new pay as if not paid before.
仿佛还未付过,现在又来偿付。
But if the while I think on thee, dear friend,
但是只要那刻我想起你,挚友,
All losses are restored and sorrows end.
损失全收回,悲哀也化为乌有。
——sonnet 30
When in disgrace with fortune and men's eyes 遭人白眼,命运把我羞辱-I all alone beweep my outcast state, 只身向隅,为被弃而哀哭,And trouble deaf heaven with my bootless cries, 冲聩聩苍天,我徒然惨呼,And look upon myself, and curse my fate, 反躬自顾,我将厄运咒诅。Wishing me like to one more rich in hope, 但愿我如某君前程煌煌,Featur'd like him, like him with friends possess'd, 喜其交际宽广,容颜厮像;Desiring this man's art, and that man's scope, 机巧者、通达者,我都向往,With what I most enjoy contented least; -最为欣赏的,希望最渺茫;Yet in these thoughts myself almost despising, 但这么想,几将自身看轻,Haply I think on thee,—and then my state, 我陡然想到你,宛若百灵-Like to the lark at break of day arising 从晦暗的大地冲破黎明,From sullen earth, sings hymns at heaven's gate; 高唱着圣歌在天府门庭。For thy sweet love remember'd such wealth brings 念及你的柔情富可敌国-That then I scorn to change my state with kings. 那君王之位算得了什么!
——sonnet 29
4:8该隐与他兄弟亚伯说话、二人正在田间、该隐起来打他兄弟亚伯、把他杀了。
4:9耶和华对该隐说、你兄弟亚伯在哪里.他说、我不知道、我岂是看守我兄弟的吗。
——圣经 创世纪 第四章
and that government of the people, by the people, for the people, shall not perish from the earth.
——葛底斯堡演说,林肯
可是除此之外哈里森的来历和两个人的关系则没有半点笔墨。而关于哈里森的身世,也只有男人和妓女上床之后,妓女问男人哈里森可曾经过男女之事,男人说只有一次。这段留白的故事技巧简直可以和伦勃朗的绘画技巧相媲美。哈里森如何会失去四肢?男人和哈里森是怎么认识?两人之前经历了什么?哈里森是不是曾有个恋人,因为失去了四肢而离开了他……这些疑问甚至可以拍成一部电视剧,然而在这里,只是一个1/6电影。
虽然有这么多留白,细节却多得令人发指。
男人帮哈里森把尿,男人在招妓时把哈里森转过去,男人把米拿来喂鸡时哈里森复杂的眼神,男人下车去桥上扔石头时哈里森恐惧的表情……值得注意的是,这些全都不是用语言来表现的。我知道你此时会想起国产电影里那可笑的字幕说明。电影,真的是可以用画面就把故事讲清楚的。而且讲的更加迷人。这种极度克制和欲说还休的技巧可以用伦勃朗的《木匠家庭》来解释:没有光的地方让有光的地方更加迷人。而有光的细节,则是在琐碎的庸俗中,逐渐找寻到神圣。
看完电影的第二天,哈里森的那句”shall not perish from earth“还是反复闪现在脑子里,再次感慨,真是一个好电影。所谓好故事就让你在听完之后默默无语地喝上一杯酒,忘了它,然后在某个夜晚,陡然想起哈里森的眼神,雪莱的奥兹曼迪亚斯,莎士比亚,该隐和亚伯,以及葛底斯堡的最后一句话。
如题呀,三星就是给龙姨的那句:别听西贝柳斯了,改天,听一下命运(哎呀我说命运啊~啊~啊~)
整部电影看完了首先感慨一下腾讯视频,5月25日上映,腾讯视频就可以看了,没有会员还要另收费就说明腾讯也明白这个电影的定位了...
单论剧情来说的话其实整体下来也还好,除了背景没有介绍清楚、人物间
如题呀,三星就是给龙姨的那句:别听西贝柳斯了,改天,听一下命运(哎呀我说命运啊~啊~啊~)
整部电影看完了首先感慨一下腾讯视频,5月25日上映,腾讯视频就可以看了,没有会员还要另收费就说明腾讯也明白这个电影的定位了...
单论剧情来说的话其实整体下来也还好,除了背景没有介绍清楚、人物间剧情有些仓促、初始和打斗剧情相似度很高(如有其它也可以补充)之外,当然了对于国产电影也不想太过严苛,毕竟近些年国产翻拍的电影还是可圈可点的,不过看过魔女的肯定都知道,电影有一股非常熟悉的感觉,但是大背景改了,剧情上也并没有超越(甚至都没有比肩),演技上就还好吧,个人没有觉得有特别特别特别尴尬的地方,算了还是说一下,龙姨刚开始那么悲哀求不要杀他,转头又刺激千鹤给她看她妈妈大脑标本,哇,我真是尴尬他妈给尴尬开门!姥姥对佛龛那么看重以至于姥爷早早杀青了,后期看到千鹤妈妈的研究笔记在里面,而且姥姥不让千鹤深查明显就是知道很多的亚子,但是戏份好像并不重,完全是我想多了,其它的就交由各位去发现吧,我要去再看一遍魔女了...
今年的奥斯卡因为“颜色”问题引发了众多影评人和影迷的不满。特别是《黑豹》把《登月第一人》挤出最佳影片行列,而且在颁奖礼上收获颇丰,更是让很多人大跌眼镜。最终,学院选择了稳妥的方案,把最佳影片颁给了很难挑出毛病,但也没有什么亮点的《绿皮书》,一部以黑人视角关照社会,重新认可自我与他人的成长类型片。<
今年的奥斯卡因为“颜色”问题引发了众多影评人和影迷的不满。特别是《黑豹》把《登月第一人》挤出最佳影片行列,而且在颁奖礼上收获颇丰,更是让很多人大跌眼镜。最终,学院选择了稳妥的方案,把最佳影片颁给了很难挑出毛病,但也没有什么亮点的《绿皮书》,一部以黑人视角关照社会,重新认可自我与他人的成长类型片。
先说优点:
1.算命部分全剧最佳,唱做都不错。虽然改了部分唱词,不过基本还是尹先生的老腔,总体自然不做作。没有现在尹派小生中存在的脂粉气和娘,这一点也很棒。
2.第一次林老师的唱。他演的张堂,唱得好听,演技也在线。
先说优点:
1.算命部分全剧最佳,唱做都不错。虽然改了部分唱词,不过基本还是尹先生的老腔,总体自然不做作。没有现在尹派小生中存在的脂粉气和娘,这一点也很棒。
2.第一次林老师的唱。他演的张堂,唱得好听,演技也在线。
再说值得改进之处:1.服装有待完善。服装上,色彩过于鲜艳。加上电影镜头比较近,这样艳丽的颜色就会显得很廉价和出戏。建议降低色彩饱和度,可参考上越《追鱼》、小百花《五女拜寿》等老派服装设计。真的永远可以相信大师们的审美。
2.道具布景要为剧情服务,不要为电影而电影。比如杨妈妈堪比民宿的别墅。这样豪华的小草房,反而让人出戏。再如王兰英一边喊着“无有银钱来算命”,一边却是精致绣花的灯笼、如寺庙道场一般的蜡烛、家具装修的水晶帘……又如文秀得中再访海宁时,跟随的书童竟然两手空空。即便没有《梁祝》四九的担子,好歹让她背个包裹吧?
3.部分新改情节不合理,反而增加了情节漏洞。比如《何文秀》原剧应在狱中,现在改为押解途中夫妻分别。第一、海宁到杭州路途遥远,王兰英如何找到此地?第二、何文秀被押解官放走,荒山野岭他如何找王察尸体替换?这些在狱中都能说通,在途中反而成硬伤了。再如何文秀中举后,向亲人王兰英隐瞒身份,反而先找了旅店小二,让其配合。亲小二而瞒兰英,加之旅店人多嘴杂,这一点极不合理。
4.演员表演不够有层次。比如文秀得中后回到海宁。此时演员表情,几乎全程都是微笑脸。重回故土固然开心,但此刻兰英已多年未见,生死不明。因为正确的情绪应该是高兴中带着焦灼、担忧。再如何文秀在杨家门口叫算命一折,声声叫算命,里面却无人应答。这段的表演应该是一层一层推进。困惑、焦急、继而想起杨家贫困后理解……这些都没有演出来。算命片段,80年代尹老有抢救性补拍视频留存,老先生当年如何通过眼神、表情、细微动作塑造何文秀的,后辈还需好好学习和琢磨。
用电影表现越剧,并非是新的艺术形式了。如何做到戏曲和电影更好的结合。保留戏曲程式,还是舍弃传统而变成普通表演?妆容、表情是保留舞台夸张,还是根据镜头远近微调?继续沿用女小生,还是男女合演相结合?这些都要考虑。这是一次很好的探索,还是希望能将更多更好的越剧作品搬上银幕吧。(虽然心底还是觉得越剧更适合舞台)
想不通为什么喷女主的人那么多,本来只是个普普通通FBI,有个帅老公,日子过得滋润的很。突然FBI most wanted出现,阴谋从此充斥生活。
到后来,老公是Red安插的,母亲是传奇间谍,Red弄死Tom,这一切的一切发生以后,女主追寻真相有问题吗?喜欢Red没问题,我也喜欢,但不能因为演技好就忽略剧情设定吧?一个臭名昭著的罪犯,不管是爹还是妈,他从来没有解密过,Non-ans
想不通为什么喷女主的人那么多,本来只是个普普通通FBI,有个帅老公,日子过得滋润的很。突然FBI most wanted出现,阴谋从此充斥生活。
到后来,老公是Red安插的,母亲是传奇间谍,Red弄死Tom,这一切的一切发生以后,女主追寻真相有问题吗?喜欢Red没问题,我也喜欢,但不能因为演技好就忽略剧情设定吧?一个臭名昭著的罪犯,不管是爹还是妈,他从来没有解密过,Non-answers,从来都是支支吾吾,谁有那个耐心天天陪你逛街啊,女主她妈,不管是真妈还是真爸,起码人一直希望解密,女主总要找个人来解密吧。
在我看来,女主从来没有站过队,女主永远站在Tom为了什么而死,自己为什么要陷入这一切的解密这一队。退一万步说,不靠女主做死,这剧还有剧情吗?每集固定打个黑名单副本就完了?啊呸(*`へ′*)
这剧能让我坚持看下来的动力就是,为什么为什么为什么。
Red的形象是不可动摇的,Red肯定不会解密,Red只会做副本刷等级,从最开始的DNA是否造假,Red是否是liz父亲,到Red其实是她妈朋友,到Red啥也不是,说不准是她妈整容来的,然后kat实际上是傀儡?或者也是变性?总不能说她就是个路人甲为了Red能隐藏真身通过什么手段洗脑成kat的吧?
反正现在kat死了,看明年liz和Red怎么撕吧,我希望最好都死掉,这样皆大欢喜。
看过国内不少纪录片,很多导演为了让角色的表现更有冲击,故意让拍摄对象按剧本摆拍,虽说拍出来的东西不至于过分虚伪,但总让人感觉矫揉造作,让整个片子不断透露着半纪实半编撰、在镜头下摆拍的味道;在看这部片子之前,我不认为处处摆拍是纪录片应该大量采用的方式
直到
看过国内不少纪录片,很多导演为了让角色的表现更有冲击,故意让拍摄对象按剧本摆拍,虽说拍出来的东西不至于过分虚伪,但总让人感觉矫揉造作,让整个片子不断透露着半纪实半编撰、在镜头下摆拍的味道;在看这部片子之前,我不认为处处摆拍是纪录片应该大量采用的方式
直到在b站发现纪录片《惟有香如故》,我才知道,那是尬的问题,原来就算在纪录片里,镜头下演绎的故事也可以如此生动且真实合理
导演将观众带入了一个全新的第三视角,精心琢磨出来的人物表情、言语、内心os,宛如亲身体验般展现在观众面前,故事里没有主视角、也没有路人,看的时候就好像,每个人物和事件都是按照史料和逻辑语言自动生成的,可以任意切换镜头,没有刻意,没有生硬,同屏数人的角色脸上 细致入微的刻画让人叹为观止
或者说,导演只是用史料和人性编写了一套分析算法,用AI式的第三视角在旁观着人类的历史
(PS:这片子配套推广真是稀烂,宣传平台根本不懂内涵啊 比如浪淘沙那集刚上线的时候b站给的封面标题是个啥啊(恼
尴尬和让人翻白眼的玛丽苏剧情。全世界都是富二代,全世界皆是男欢女爱,老套梗,硬搞笑,做作装逼不自然的地方多的数不胜数。女主一百个情感一个表情的演技,也是实在侮辱其他辛苦吃这行饭的女演员了。全程2倍速。希望编剧导演投资方都真的带些真诚,这些剧比泰剧港剧台剧要差好几条街,实在不知道该说什么了。给90后00后更多有营养的东西吧
尴尬和让人翻白眼的玛丽苏剧情。全世界都是富二代,全世界皆是男欢女爱,老套梗,硬搞笑,做作装逼不自然的地方多的数不胜数。女主一百个情感一个表情的演技,也是实在侮辱其他辛苦吃这行饭的女演员了。全程2倍速。希望编剧导演投资方都真的带些真诚,这些剧比泰剧港剧台剧要差好几条街,实在不知道该说什么了。给90后00后更多有营养的东西吧