这个纪录片很有意义,救护车包括上面的工作人员,真的是与死神赛跑的,工作人员很辛苦,医生很尽职,担架员也很负责,救护司机很沉稳,致敬这么一帮可爱的人。同时也呼吁民众不要浪费宝贵的资源,很有可能因为你们的自私浪费资源从而让真正需要的人失去生命,成为帮凶。也希望道路上的过往司机遇见救护车,尽量让出生命通道,因为车上很有可能是急等救命的,俗话说救人一命胜于七级浮屠。
这个纪录片很有意义,救护车包括上面的工作人员,真的是与死神赛跑的,工作人员很辛苦,医生很尽职,担架员也很负责,救护司机很沉稳,致敬这么一帮可爱的人。同时也呼吁民众不要浪费宝贵的资源,很有可能因为你们的自私浪费资源从而让真正需要的人失去生命,成为帮凶。也希望道路上的过往司机遇见救护车,尽量让出生命通道,因为车上很有可能是急等救命的,俗话说救人一命胜于七级浮屠。
关于萌宠的电影总是深受观众的喜爱,或许是生活日益幸福,人们更喜欢与宠物逗趣,也或许是人们生活中时常遭遇居心叵测,便越来越愿意与宠物为伴。总之,宠物已然成为了人们居家必备最重要的存在,尤其是宠物狗。电影《营救汪星人》便是讲述了关于狗狗的故事,在一家五星级宠物俱乐部里有十多只流浪犬被训练成为了“神犬特工队”,想想也是很热闹和谐的画面。
后来这群狗狗遭遇了不测,一夜之间全部失踪,狗主人
关于萌宠的电影总是深受观众的喜爱,或许是生活日益幸福,人们更喜欢与宠物逗趣,也或许是人们生活中时常遭遇居心叵测,便越来越愿意与宠物为伴。总之,宠物已然成为了人们居家必备最重要的存在,尤其是宠物狗。电影《营救汪星人》便是讲述了关于狗狗的故事,在一家五星级宠物俱乐部里有十多只流浪犬被训练成为了“神犬特工队”,想想也是很热闹和谐的画面。
后来这群狗狗遭遇了不测,一夜之间全部失踪,狗主人立刻带着训练多年并立功无数的退役勋缉毒犬拉布拉多大雄去拯救汪星人们,在经历了“狗在囧途之速度与激情”后,竟意外卷入了人类的毒品案件之中,就这样展开了殊死搏斗。剧情一波三折,十分精彩。
作为一部全家欢电影,《营救汪星人》在剧情节奏把握方面非常有分寸感。抛开男主角成斌与“神犬特工队”组成的正义联盟,影片在反派塑造上启用了喜剧出身的文松也非常大胆,造型上的朋克风颇有一种“死亡粉萌摇滚”的拧巴味道,这种强烈的“反差萌”会带给观众一种截然不同的观影体验。反派大boss,必然要有气势,影片中文松的表演也十分精彩,为赚钱做丧尽天良的事,打骂下属,直到最后也不知悔改,被群狗围攻时难免让人拍案叫好。它充分考虑了年长观众对刺激性片段的接受能力,也顾忌了孩子的内心冲击性,用了恰如其分的矛盾冲突吊足观众胃口。看得出来,首次执导的导演梁婷用心去考虑电影背后更深层次的东西,多种多样的亮点设计是片方对于观众心理的贴心设计。
《营救汪星人》看似一部以“狗粉”为主要观众群体的电影,实则是以全年龄段观众为创作方向。它有着喜剧、动作、悬疑等多方面元素的考虑。无论是喜剧的需求,还是宠物向的主题要素,剧情的个性化特征都是鲜明的。电影将合家欢作为主要营销策略,内容布置也很走心。五星级的“狗养院”、青山绿水的人狗大战、高颜值的守护阵容和卡哇伊的反派阵容、文松、欧弟等熟悉的人物形象和搞笑又励志的情节。无论是故事讲述、画面处理还是表达尺度都非常走心。其中,阿拉蕾的角色则承担了与儿童观众的同步感,包括她与狗狗的日常、相处时的习惯以及她所展现的内心世界都是孩子们熟悉的。从隐性剧情线来看,小仙女般的姐姐、帅气的哥哥、以及可爱的孩子,满足了一家人的关系设置,也很符合儿童对于长大的想象。
作为新人演员,唐本占也尽了得天独厚的优势。她的气息很符合这部萌宠电影的主题。她饰演的是一个善良、有爱心、偶尔会有点神经的快餐店女孩。唐本的年龄感特征很明显,青春、有活力,并且积极向上。很多国产动画片,表面打着合家欢的主题,但往往很难真正做到合家欢的标准。很多情节设计虽然画面是儿童的,但却奔着成人观众去的。而《营救汪星人》却恰恰相反,虽然有着冒险、成长等动作悬疑元素,但都以适度的方式去设计打败邪恶的过程,为此电影制作耗费了巨大的人力、物力与特效投入。星汇天姬对女主角的角色形象,更倾向于有观众缘、亲切感的人物设计,唐本一出道就可以出演这样圈粉的角色,是幸运也是实力。
当然,相信观众能看出来,这部电影并非仅仅是为了电影票房本身,还有幕后团队满满输出的诚意。温暖清新的视觉风格+全新的故事创作形式+多种多样的新鲜元素,最值得一提的就是它由真狗狗来亲自完成动作场面,虽然有画面的艺术加工,但演员真实性使故事更具有感染力。影片以“营救”为主题,表现出人对于社会责任方面的思考,而狗救人的片段也诠释了人和动物的情感传递。可以说,《营救汪星人》是颇具亮点的合家欢电影,也是整个国庆档最适合家庭观众组团刷的电影。
电影的里的每一个片段都太让人窒息了
导演入木三米的刻画了女性在男性眼里的世界
女性在遇到男性的时候才成为女性
被男性定义的女性
她们柔弱 矮小 强势高大的女性会遭到异样的眼光
电影的里的每一个片段都太让人窒息了
导演入木三米的刻画了女性在男性眼里的世界
女性在遇到男性的时候才成为女性
被男性定义的女性
她们柔弱 矮小 强势高大的女性会遭到异样的眼光
女性要反复用男性的目光凝视女性的自己的身材 束腰 提臀 丰胸
女性在职场上永远处于边缘位置 服务员 秘书 前台接待 仍然是大多数女性的选择
这个世界上的女护士一定比女医生多
忍受男性在性事上的猥亵和自私
在他们面对女权主义时候的傲慢
女性就应该比较喜欢款式纤细的手表 女性比较喜欢偏甜的葡萄酒
这些讽刺之处都通过男性的性转体现了出来
女性应该学芭蕾舞 在厕所里给喜欢的男同学口交
她们合力把女性禁锢在一个 他们不屑前往的地方
就想剧里的男主角说的 在他的世界 男性去狩猎把残羹剩菜留给女人 确保她们保持赢弱
这几天看张岚直播特逗
她这种成功人士 如果她是男人 她身边早都男人成群了,但是作为成功的女企业家她是异类
她和董明珠一样 没有男人缘 完全不同于其他男性在职场上成功后获得的巨大的性别福利
我做公司有一段时间了 没有人用什么什么总来称呼我
但是男性之前会互相尊重互相给面子
但是女性不
有时候感觉真的像活在噩梦里 又改变不了什么,这个电影我一点都笑不出来
如果可以,让我穿越到女权社会吧
哈哈,做菜有点当年中华小当家的感觉,平民女凌小小继承父亲遗愿进宫给太子当了御厨,化解太子和晋王安王的心结,破获胖宫女偷秃黄油案,到处都吃肘子的胖贵妃下鱼油使绊轻松搞定,三大御厨家宴斗法,关总管败给新晋陆云舟,凌小小一道白菜胜了陆云舟,陆云舟被迫出宫皇后对小小有偏见,找个由头把她打入掖庭,凌小小大胆直言,皇后开始吃肉了,小小办宫中庆典获得皇后赞誉,太子喜欢小小,但小小拒当太子妃,李贵妃从宫外请
哈哈,做菜有点当年中华小当家的感觉,平民女凌小小继承父亲遗愿进宫给太子当了御厨,化解太子和晋王安王的心结,破获胖宫女偷秃黄油案,到处都吃肘子的胖贵妃下鱼油使绊轻松搞定,三大御厨家宴斗法,关总管败给新晋陆云舟,凌小小一道白菜胜了陆云舟,陆云舟被迫出宫皇后对小小有偏见,找个由头把她打入掖庭,凌小小大胆直言,皇后开始吃肉了,小小办宫中庆典获得皇后赞誉,太子喜欢小小,但小小拒当太子妃,李贵妃从宫外请来江小姐当小小情敌,最后皇帝让她在太子妃和御厨二选一,小小毅然离开皇宫,太子思虑小小成疾,头风发作薨了,小小难过得吃起土豆,但太子又突然出现在小小面前,原来太子为了她放弃太子之位过来找她,小小前面做菜,太子后面刷碗,小小为了争夺江南厨艺大赛冠军,跟陆云舟走了,气的太子飞腿踹飞两人~这结局实在有够仓促
要说喜欢《Pose》的原因,不是因为它的导演是执导过《美国恐怖故事》《宿敌》《欢乐合唱团》等热门美剧的Ryan Murphy,当我打开这部剧的第一集时,第一个镜头就着实惊艳了我
要说喜欢《Pose》的原因,不是因为它的导演是执导过《美国恐怖故事》《宿敌》《欢乐合唱团》等热门美剧的Ryan Murphy,当我打开这部剧的第一集时,第一个镜头就着实惊艳了我
在微博上看到《真爱至上》20周年重聚节目的预告,听到熟悉的音乐就不由得开心起来,然后扳起指头细数:这是近年看到的第几个重聚节目了?
2021年5月,《老友记》重聚节目上线,六位老友回到那间陪伴无数人成长的公寓开了一场怀旧party。2022年元旦,亿万“哈迷”又随着魔法学校师生重返霍格沃茨,到了年底圣诞,这部堪称影史上影响
在微博上看到《真爱至上》20周年重聚节目的预告,听到熟悉的音乐就不由得开心起来,然后扳起指头细数:这是近年看到的第几个重聚节目了?
2021年5月,《老友记》重聚节目上线,六位老友回到那间陪伴无数人成长的公寓开了一场怀旧party。2022年元旦,亿万“哈迷”又随着魔法学校师生重返霍格沃茨,到了年底圣诞,这部堪称影史上影响最大的圣诞贺岁片《真爱至上》也推出了重聚节目。
人人都知道新民主主义革命起于五四,五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀;鉴于上述一切活动都发生在北京,故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京,更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
人人都知道新民主主义革命起于五四,五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀;鉴于上述一切活动都发生在北京,故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京,更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
“寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕”。青年的牺牲无疑最令人心痛。至于史书所记载的“五四运动后续”:6月,新民主主义革命的主力军由北京学生转为上海工人;陈独秀等与李大钊分别,携《新青年》编辑部奔向上海以便与远在广州的南方政府领导人孙中山会晤;在共产国际的协助下来自全国各地的代表们在上海筹备召开中共一大,中共二大在上海正式召开等等。这些发生在上海的回响,则往往作为一种“重大历史事件的既定结果”,鲜少有人表现它们发生时具体的过程。
因此《1921》的诞生真可谓是石破天惊!这是我看过的第一部转而以五四后的上海为背景,反映青年知识分子群体如何在内忧外患的乱世中探索出结合中国国情,联合工农大众,成立中国共产党的新主流电影;且联合导演之一的郑大圣作为著名女导演黄蜀芹的儿子,伟大戏剧家黄佐临的外孙,是名副其实的“上海之子”,想必他对这座城市一定怀有深沉的热爱。
影片主线故事为青年知识分子群体商议以何种理论纲领指导上海工人与施行高压统治的反动派及其鹰犬之间作斗争;副线则力图涵盖上海租界的众生相:高唱《马赛曲》的法国人,看热闹不嫌事大的美国记者,来自苏联共产国际朝气蓬勃的代表们,甚至还有被右翼顽固派追踪也始终坚定信念的日本共产党友人。
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”。探索真理的过程总是出人意料的艰辛,但奇怪的是直到影片临近尾声看到一行人坐在嘉庆南湖的游船上,群情激昂地背诵《共产党宣言》,我却并没有收获想象中的热血,恍神之间总感觉缺少了一些东西。仔细思索后,私归纳了以下几点原因。
一、全片从始至终没有展现任何一个真正的“穷苦大众”,与当时积贫积弱的国情严重不相符。戴锦华老师曾经说过“一切拍历史的电影其实反映的都是当代”基于《1921》的观影过程我切实对此话有了新的感悟。改革开放以后中国终于富起来了,每个国人的心态或多或少都发生了一些改变;因此本片总体展现的竟然是一个堪比菲茨杰拉德笔下1920s“爵士时代”美国般富庶的上海。不论是豪华奢靡的大使馆,抑或锦衣玉食的洋人。连男主角李达所居住的也是标准的“中产之家”,与会代表人人身着干净整洁的旗袍、中山装。也许有人会说当时的租界区就是这样的,但回顾中国电影史名作《马路天使》便不难看出,真实的上海其实是一个阶级分化异常严重的残酷世界。《1921》的世界里没有“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,处处悬浮的历史细节反而给人一种架空戏说的不真实感,直接导致结尾胜利的说服力大打折扣。
二、年纪小与“不谙世事”并不可以简单粗暴的划等号。纵观上世纪20年代的海派文学便不难发现,当时的青年人普遍情绪消极,为找不到救国的出路而黯然伤神。但在影片《1921》中,除了青年毛教员在看到法租界的卫兵粗暴把中国群众隔离在繁华宴会的大门之外,看到中国人在自己的领土上却任人宰割,处处受限而激动的在大街上奔跑之外;北京代表刘仁静(刘昊然饰),济南代表邓恩铭(王俊凯饰)等则直接简化为一群“少年不知愁滋味”的贪玩孩子。当他们在上海的大街上无拘无束的逛街,看戏法的时候,我的思绪竟然瞬间跳脱到同样由刘昊然饰演的白龙在《妖猫传》的极乐之宴上类似欢快游玩的镜头。但这里背靠的不是大唐的盛世,这里是满目疮痍的中华民国。主旋律影片不是不可以青春化,显然主创们对人物心理的挖掘有失偏面。国将不国,本该严肃的会议却显得有几分过家家,闹着玩的色彩。
三、《1921》的核心问题本应为,我们到底该走一条“中国特色”的路还是完全听任共产国际的话,不假思索的照搬苏联模式。万万没想到主创们居然用几个拌嘴般不痛不痒的辩论镜头就草草交待,实在让人觉得不过瘾。此外依旧存在:人物特色不鲜明、人物脸谱化较重、令人耳目一新的支线全废、视角混乱(实在想不明白蒋介石出场的情节设计到底有何意义)等问题,所有一切导致本该铿锵有力的结局有些一记重拳击在棉花上的意思。片尾又突然回归传统主旋律电影的红色叙事模式更是割裂如两部电影,令人无话可说。
说了这么多不足,仍然要热情的肯定《1921》的大无畏创新精神,与其复刻一版《建党伟业》,我宁愿看一遍《1921》。马克思曾说“事物发展的过程是螺旋上升的”,希望中国新主流影视作品“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。
张爱玲实在是太冷眼看世界了,把人写得这么透之后该怎么活下去呢。我怜悯女人间彼此悄无声息地残杀,仿佛有过第一次后的所有刀口都不再痛苦而显得理所当然。我不知道曼璐毁掉曼桢的时候是否知道她否定的是这么多年来自己用血泪守护的憧憬,以致在这段毫无尊严的婚姻中她不知道自己到底在坚持什么。我不知道好人是否总会得到好报,如果曼桢没有坚持自食其力而是立刻完婚,或许就不会有误会、阴谋与毁灭。但我知道有些人即使此
张爱玲实在是太冷眼看世界了,把人写得这么透之后该怎么活下去呢。我怜悯女人间彼此悄无声息地残杀,仿佛有过第一次后的所有刀口都不再痛苦而显得理所当然。我不知道曼璐毁掉曼桢的时候是否知道她否定的是这么多年来自己用血泪守护的憧憬,以致在这段毫无尊严的婚姻中她不知道自己到底在坚持什么。我不知道好人是否总会得到好报,如果曼桢没有坚持自食其力而是立刻完婚,或许就不会有误会、阴谋与毁灭。但我知道有些人即使此刻痛哭流涕地忏悔自己的罪过,却难移不负责任的禽兽本性,伺机等待“只那么一次”的犯错机会;我知道有些人难改妥协逃避的性格习性,将一个想念放在箱底留待不经意间的一瞥和一声慨叹,自我标榜着一段情感的最好归宿。
在B站看的时候,我无法认同对同为女性的顾家女人的辱骂,相反,我敬佩曼璐曼桢对家庭自始至终的责任与关怀,在那个纷杂的时代她们紧紧拢在一起用一己之力承担着来自各方的生活压力。我也无法彻底责怪世钧在这段感情中的表现,尽管他幼稚又没有担当、撩骚又鲜见能力,但起码他真的爱曼桢,仅是这种专一纯粹,于现代眼光的审视下已然难能可贵。听说不少人对祝鸿才每每的暴力场景产生了心理阴影,我觉得李立群老师演出了一个并不可怕甚至常常滑稽可笑的祝鸿才,但最可怕的地方就在于这种人表面上看起来仅是个没有太大威胁的流氓痞子,你却不知道这种流氓背后会爆发出多大的恶,终有一天在你身上占尽便宜却让你有如哑巴吃黄连,滑溜得拿他没有一点办法。
他们是为一己生活展现出不同人性的典型,也是被时代裹挟着而垂死挣扎着、无力渺小的微尘。让我觉得作为旁观者的自己就像剧中的阿宝,哪怕仅有一点情绪化的宣泄,也就像阿宝贪图一枚小小的戒指而从不觉得为此关押一条生命是何等残忍一样。
“对于中年人来说,七八年的时间或许只是弹指一瞬;但对于一些年轻人而言,两三年或许就是一生一世。”由此而名“半生缘”吧
主演是我爱的小周+我爱的悬疑片=bravo!
剧情上,悬疑部分做得挺不错,跌宕起伏,环环相扣,收获了不少惊喜。每次连舟找“凶手”都能带出一个精彩的故事,同时也可看出该剧的人文关怀。当然也有不足之处,除了人物们经常不沟通就擅自行动以外,对我而言最大的不足是凶手行凶的理由,个人认为太单薄了,不仅没有让人眼前一亮,
主演是我爱的小周+我爱的悬疑片=bravo!
剧情上,悬疑部分做得挺不错,跌宕起伏,环环相扣,收获了不少惊喜。每次连舟找“凶手”都能带出一个精彩的故事,同时也可看出该剧的人文关怀。当然也有不足之处,除了人物们经常不沟通就擅自行动以外,对我而言最大的不足是凶手行凶的理由,个人认为太单薄了,不仅没有让人眼前一亮,反而让人觉得“就这?”,但是找凶手的过程还是很精彩的。
人物上,人物是有成长的,尤其是连舟,更成熟稳重了,也更让人心疼(那么美好而珍贵的青春啊)。在他身上,总能看到即使“绝望”遍布眼前,依旧凭借内心的“希望”走下去的勇气,充满生命力。陈雪这个角色,我也蛮喜欢的。尽管是在男性角色为主的剧,但她并没有一味地充当被保护的附庸角色。她勇敢、善良、聪明,能勇于捍卫和争取自己的爱情,也能为自己和他人解除困境。而尹哲这个人物,就真的……冲动、自大、愚蠢,多年的牢狱生活并没有让他炼就出沉着和理性,反而是经过一次次的盲目自信将自己推入深渊。
演技上,峻纬的表现出乎我意料,个人打7.5分。对于一个非科班出身的新演员而言,这样的表现实属不易。而何晟铭,我想说:他就应该演这样的戏!而不是千篇一律地演偶像剧、爱情剧。但这剧是我第一次听何晟铭原声出演,台词有点奇怪,声音也并不够好听。相比之下,饰演杜军的张经伟要好太多了。当然,杜军演技也很出彩,跟叶曦的感情线也蛮好看。
总体而言,是一部不错的作品。从私心出发,也希望周峻纬能多拍悬疑片哈哈哈~
《亲爱的小孩》中,肖路与方一诺的婚姻究竟哪里出现问题了?一诺有句话说得很对,即便没有朱珠,他们也得离婚。他们最大的问题不是出轨,不是“第三者”,而在于他们婚姻的本身。剧中,肖路的三次撒谎,揭开了他们婚姻问题的真相。
《亲爱的小孩》中,肖路与方一诺的婚姻究竟哪里出现问题了?一诺有句话说得很对,即便没有朱珠,他们也得离婚。他们最大的问题不是出轨,不是“第三者”,而在于他们婚姻的本身。剧中,肖路的三次撒谎,揭开了他们婚姻问题的真相。