本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“, 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩,就是对电影题材的定义,就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样,就是一个描述或者感悟的中性词,并非正向或负向的态度。
都市题材的写实影片是很难回避社会现实的,影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响,题材的深度和广度在写实和过审的
本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“, 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩,就是对电影题材的定义,就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样,就是一个描述或者感悟的中性词,并非正向或负向的态度。
都市题材的写实影片是很难回避社会现实的,影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响,题材的深度和广度在写实和过审的平衡度上很难精准把握,要么陷入“四娘跟班”或无病呻吟没事找事或过度煽情的怪圈,要么是剧本被要求修改的支离破碎面目全非让人看的不知所以,类似于《万箭穿心》这样左右拿捏都非常到位的影片就成了可遇而不可求了。
乡村现实主义题材相对城市题材就少了很多这样的尴尬,在回避一些社会当下热点问题的时候,依然可以用某些乡村传统陋习和城乡反差拉大造成的矛盾心态来推动故事进程,也不失为另辟蹊径的一种思路。
然而无论”回避“是主动刻意的选择还是被动无奈承接,其可持续性是很容易被质疑的。就像影片最吸引人的点之一恰恰就是开头对乡村丧事的场景的描绘,高开之后如何不变成低走,就成了本片最大的挑战。整部影片看下来,虽然不至于烂尾,但开场一瞬的高光还是没有坚持下来,也算是无可奈何的遗憾吧。
八玥,二喜和家兴代表了当下非常典型的三类乡村年轻人的心态。
八玥所代表的乡村年轻女性,随着对外部世界越来越多的接触,不再愿意安于乡村面朝黄土背朝天不是放羊就是生娃的简单生活,想出去闯一闯,至少不想让自己的闺女再走自己”放羊-嫁人-生娃-让娃放羊-让娃嫁人。。。“的老路。而八玥们的从心态到行动的变化,也造成了目前乡村年轻女性的大幅度减少男女比例严重失衡。
二喜则是安于现状群体的代言人,条件虽不太富裕,但有勤劳的父母辈攒下来的一定家底,加上对乡村外界变化的抗拒,不愿意做出改变。其心态有点类似于日本的御宅族,但带有典型的中国北方乡村朴实而求安稳文化特色。
家兴则是走出去的代表。很早的生活挫折让他选择离开大山去县城发展,但是内心依然保留了对原生地的眷恋。在老家乡村的自豪感成就感,和在城市并不太容易找到归属感,甚至他自己都很难完全理解这些复杂的情感对其的影响,更多时候,就是走一步看一步了。
三人各自的路,都没有对错,只有本心。
在目前和将来可预见的一段时间内,由于受众和取材范围本身的局限性,当代乡村回避现实主义影片还属于是小众题材。想要获得脱颖而出的惊艳,需要的不单是贴近现实的演技和取景,还需要打磨出有内涵有深度的故事情节。
影片三星,多给一星作为鼓励。
挺好看的 ,热血长安# 每一幕都记忆犹新,大唐侦探团陪虽然陪我们度过了短短几个月但是挺好看的也挺辛福的,在热血天团的努力下,笼罩在长安城上空的阴霾终于散去,如果你也深陷于萨摩@徐海乔 的智慧与帅气,紫苏@SNH48-鞠婧祎 的温柔与美丽 @Lihe李鹤 的耿直与勇敢 @就是张辛苑 的直爽与豪放 @程小蒙serena 的古灵与精怪 以及@劉冠麟 的忠诚与坚韧 ,二零一八不妨来重温一下 ,不知
挺好看的 ,热血长安# 每一幕都记忆犹新,大唐侦探团陪虽然陪我们度过了短短几个月但是挺好看的也挺辛福的,在热血天团的努力下,笼罩在长安城上空的阴霾终于散去,如果你也深陷于萨摩@徐海乔 的智慧与帅气,紫苏@SNH48-鞠婧祎 的温柔与美丽 @Lihe李鹤 的耿直与勇敢 @就是张辛苑 的直爽与豪放 @程小蒙serena 的古灵与精怪 以及@劉冠麟 的忠诚与坚韧 ,二零一八不妨来重温一下 ,不知道有没有第三部,到底货底是谁,
男主是可悲的 最后的联系与哭泣说明了一切。
男主对待感情 懦弱自私 懦弱是还期待着前妻 自私伤害着情人 不爱不要伤害 导演的思路也是惊奇 家庭 多年未见 怨恨 根深蒂固 家庭关系强凑 最后看似自由 还不是回归原点 家庭失败的典型
一个是10年的陪伴,一
男主是可悲的 最后的联系与哭泣说明了一切。
男主对待感情 懦弱自私 懦弱是还期待着前妻 自私伤害着情人 不爱不要伤害 导演的思路也是惊奇 家庭 多年未见 怨恨 根深蒂固 家庭关系强凑 最后看似自由 还不是回归原点 家庭失败的典型
一个是10年的陪伴,一个多年未见。不管是亲情也好,还是爱情也罢。你的前妻还有家庭,你能抛弃陪伴10年的情人。情人真够傻的 可怜之人。
最后还不是 儿子异国他乡 前妻离开 女儿婚姻搞砸 情人离你而去 男主失败的人生 失败的家庭关系
各位观众好,我是《人生第二次》的分集导演黄莎莎,很高兴有机会执导第二集 ——《缺》,我们几个主创更习惯称之为“长跑少年”,简单几个字涵盖了我们一年多的经历。第一次见到柏老师和“梦想之家”的孩子们,是在2020年10月10日。初印象是孩子们都非常有礼貌,柏老师特别阳光热情。当天正好赶上爱心人士给他们送了好几麻袋的速冻饺子,第一次见识到孩子们的饭量之惊
各位观众好,我是《人生第二次》的分集导演黄莎莎,很高兴有机会执导第二集 ——《缺》,我们几个主创更习惯称之为“长跑少年”,简单几个字涵盖了我们一年多的经历。第一次见到柏老师和“梦想之家”的孩子们,是在2020年10月10日。初印象是孩子们都非常有礼貌,柏老师特别阳光热情。当天正好赶上爱心人士给他们送了好几麻袋的速冻饺子,第一次见识到孩子们的饭量之惊人,大东北酸菜馅饺子之美味。跟很多观众一样,我也是带着满心疑惑走近“梦想之家”的,例如孩子们为什么来到这里?柏老师的收入来自哪里?他是怎么坚持做这件事二十多年的?……诸多的问题,都在之后一年的蹲守式拍摄里逐渐得到了解答。
从2020年11月8月开机,到2021年12月28日杀青,我们团队(有时是5人,有时只有两个人)不定期跟拍“梦想之家”,最后获得120天左右的拍摄素材。在这段时间里,我们见证了孩子们学籍问题的解决、选址建设农场,还见证了柏老师自己孩子的诞生,走进过几个孩子的原生家庭。因为片长的关系,很多素材没有放入正片。
随着拍摄的深入,我们和孩子们之间不仅是拍摄者和被拍摄者的关系,更是成为彼此牵挂的家人。孩子们每次看到我们,总是会热情地往我们嘴里塞各种好吃的,给我们深深的拥抱,看到这些开朗的笑容,我很难想象曾经的他们受过这样那样的伤。小金子说自己最恨的人是“爸爸的前妻”,他总是自己一个人安静地画画;尹可心说“人一半是阳光的,一半是寂寞的”,她的母亲总是向她灌输对父亲的仇恨;柏有钱是大家的开心果,也是“梦想之家”的大胃王,身上却还有母亲精神病发作时伤害他留下的伤疤……
最让我泪目的一次拍摄是柏老师来到南阳接孩子们,孩子们当时并不知道他会来,柏老师悄悄走进教室跟他们一起读书,然后挨个搭着肩膀,安抚他们。孩子们和柏老师的眼眶渐渐湿润,他们什么都没有说,但满溢的情感让我忍不住落泪。因为我们摄制组知道这么多天里,孩子们有多想念柏老师,多担心自己被再次抛弃,柏老师在顾全自己的妻儿和梦想之家之间有多么分身乏术。当时柏老师选择先把孩子们放在河南一段时间,也是无奈之举,妻子生产前后要忙的事情太多,他怕自己没有精力管孩子们的训练和学习,耽误他们的进度,就暂时安置在好朋友办的这所学校里,他也一直牵挂孩子们的日常生活是否适应,但没想到孩子们内心这么多担忧和不安,看完信之后,他说:“再难,我也要把梦想之家撑下去。”
拍摄过程中,我们还遇见了一些媒体、爱心人士、政府机构人员,他们都在物资和感情上想方设法施以援手。孩子们学籍顺利办好重回校园,也在铁东区政府的帮助下,在廉租房长期居住下来。廉租房楼上楼下都没有住人,孩子们可以安心训练和生活,不怕扰民。除了社会各界的关注,家人长期的陪伴和支持也是柏老师坚持的动力。为了方便照顾女孩们,柏老师的姐姐和妈妈也都从老家过来,一待就是二十多年,爸爸和哥哥也来帮忙,接送孩子们上下学、建设农场等等。除了柏老师当教师的工资,一家人开饭店、经营小卖部、卖农产品,努力维持这个家。从梦想之家走出去的几个大孩子,也经常回来帮忙照顾这一家人。柏老师说:“现在我也习惯了这种热热闹闹的生活,你让我离开这些孩子,我都不知道怎么生活了。”我问他们,什么力量支持着你们做这些事,他们说,是跟孩子们之间的情感,孩子的心是最真的。虽然在某种层面上,这群孩子是不幸的,但是他们又是幸运的,拥有了人生第二次的家,拥有了这样一段宝贵的童年回忆,和一群相伴成长的兄弟姐妹。
关于柏老师个人的经历和梦想之家多年来遇到的种种困难我们并没有在这部纪录片里详细讲述,虽然我们也都拍到了,但是我们最终选取的角度是呈现孩子们跟老爸之间的情感链接,以及以小金子和可心的故事为代表讲述他们怎么在柏老师的引导下化解心结,这点可能跟梦想之家之前的一些新闻报道和纪录片不同。另外,我们并没有采用解说词,是因为想让观众完全沉浸在片子里去感受,自由去体会、去解读,有笑有哭,仿佛自己就在现场。对我们而言,这些影像已经足够鲜活和纯粹,解说词可能反而打扰这种现场感。
影片会结束,而故事一直在继续,我们杀青后的某一天,柏老师给我发来几张孩子们跑步后的照片,他们头发和眉毛上的汗珠,结成冰霜,彼此微笑着。我希望这集纪录片让大家认识这样一群人,相信“善”的力量。如果观众们有机会,可以去到鞍山,走近“梦想之家”,去感受、去对话,了解更多的故事。他们的故事,也许,也是我们每个人的故事——如何在缺憾中寻得更圆满的自己。
在未來,每個人的眼中都要植入晶片,把所有看到的都上傳到雲端供政府人員在必要時存取。秘密自然不復存在,若要掩飾自己不欲人知的醜事時就只能委由駭客進行修改。在這個一切都透明的年代,匿名竟然是種罪惡,如果匿名能是個選擇,這或許就是必要之惡
看著這片,1984裡的一段話不斷的浮上心頭「誰控制了過去,就控制了未來;誰控制了現在,就控制了過去。」
一直很都愛這種講科技衝擊人性的
在未來,每個人的眼中都要植入晶片,把所有看到的都上傳到雲端供政府人員在必要時存取。秘密自然不復存在,若要掩飾自己不欲人知的醜事時就只能委由駭客進行修改。在這個一切都透明的年代,匿名竟然是種罪惡,如果匿名能是個選擇,這或許就是必要之惡
看著這片,1984裡的一段話不斷的浮上心頭「誰控制了過去,就控制了未來;誰控制了現在,就控制了過去。」
一直很都愛這種講科技衝擊人性的電影,如千鈞一髮gattaca、鐘點戰in time等。巧的是它們竟都是這片導演的作品,千鈞一髮是我的最愛,鐘點戰應該是導演把故事沒說好。而這片我覺得概念很好,但很多事情沒有交代也不曉得是小說本來就沒寫清楚還是怎樣?總之又浪費了一個題材
很多人都说这是一部太空版的蝇王,百度了一下确实如此,讲的都是一群少年,在没有领导人的前提下,欲望被释放,分裂派别,一派是深思熟虑的民主专制,一派是希特勒式的残暴专制。影片是这样开始的,一群出生在封闭空间的小孩,由Richard担任导师,他们从小面对电脑不断的学习,为太空殖民计划做准备。他们被限制在封闭空间,没有了对外界的了解,没见过绿油油的大地,没见过蔚蓝的天空,
很多人都说这是一部太空版的蝇王,百度了一下确实如此,讲的都是一群少年,在没有领导人的前提下,欲望被释放,分裂派别,一派是深思熟虑的民主专制,一派是希特勒式的残暴专制。影片是这样开始的,一群出生在封闭空间的小孩,由Richard担任导师,他们从小面对电脑不断的学习,为太空殖民计划做准备。他们被限制在封闭空间,没有了对外界的了解,没见过绿油油的大地,没见过蔚蓝的天空,这些做法看似残忍,但是对他们来说,就不曾留恋地球了。然而登上了宇宙飞船后,他们还继续喝蓝色液体,一种抑制欲望,让人情绪变得低落的药剂,在他们从植物生长报告中,检测到有毒物质时,好奇的反派破解了文本权限,看到了蓝色液体的作用。先是一小群人不喝,他们几个的身体也回到了人类的本性,开始打闹,开始有了对异性的渴望。看到这里,感叹不愧还是一群孩子呢。而杀死在太空执行任务的Richard,假装太空机房有外星人,销毁作案记录,对异性身体的侵犯,无疑不展示了恶人的人性本色,制造恐吓,威慑众人,在公开反派杀死Richard的视频后,居然还说是为了众人着想,Richard体内有外星人,众人还相信了,妙啊,还真是一群小孩子。
今天阴雨,也迎合了我的心情。最近饱受生活打击,在友谊中受到了些伤害,所以,看到呼呼的朋友这集,非常有感触。
再三退让,讨好,能换来真挚的友谊吗?没有原则地忍让,恐怕只能沦为受气包吧。
看着墙角哭泣的呼呼,我看见了少年时期被排斥的我。理由也挺简单,一群女孩早恋被老师抓,认为是我告密,只因为我学习好。
学习好,头脑聪明,是天生,是本质,如同上苍在每一个生命中注
今天阴雨,也迎合了我的心情。最近饱受生活打击,在友谊中受到了些伤害,所以,看到呼呼的朋友这集,非常有感触。
再三退让,讨好,能换来真挚的友谊吗?没有原则地忍让,恐怕只能沦为受气包吧。
看着墙角哭泣的呼呼,我看见了少年时期被排斥的我。理由也挺简单,一群女孩早恋被老师抓,认为是我告密,只因为我学习好。
学习好,头脑聪明,是天生,是本质,如同上苍在每一个生命中注入不同的特质。然而有些特质异于常人时,引发的,是不理解,然后埋下怀疑与虚幻的种子,最后,发展为敌意。乃至,群体排斥,以及,校园暴力事件。
天生力气大的呼呼弄坏了积木,被大家嫌弃,然而他是无辜的。有些事,就是不可控,然而负面情况发生时,群体通常懒得静思己过,第一反应是要找人背锅。这是不成熟的孩子,在无法满足自我需求后,寻找可依赖哭诉抱怨的港湾。当然,换做成年人,就成了巨婴化,时刻要别人抚慰,道理事实对错是非丢一边,怎么满足自己的玻璃心怎么来。
到最后,也许每个人都是孤岛。
理想世界里,呼呼展示了真实的自我,收获了一群朋友。
现实中的呼呼,有被人聆听的机会吗?
一部以严密逻辑和惊喜反转著称的烧脑本格推理电影在高潮揭秘时“整段垮掉”是不可饶恕的。
特别有着第一部的珠玉在前,第二部的失败更让人有种“恨铁不成钢”的惋惜。作为续作,“狗尾续貂”已经是不争的事实。
既是系列电影,两部片子在形式上也有诸多相似之处,比如影片开场的角
一部以严密逻辑和惊喜反转著称的烧脑本格推理电影在高潮揭秘时“整段垮掉”是不可饶恕的。
特别有着第一部的珠玉在前,第二部的失败更让人有种“恨铁不成钢”的惋惜。作为续作,“狗尾续貂”已经是不争的事实。
既是系列电影,两部片子在形式上也有诸多相似之处,比如影片开场的角色建置阶段,群像戏都使用了快速多线的剪辑,比如两部戏都有一个贯穿全片核心意象:“利刃甜甜圈”到“玻璃洋葱”;在剧情方面,侦探主角都被匿名雇佣,以一个“闯入者”的身份展开调查;空间上,主场景从第一部的“豪宅”变成第二部的“孤岛”,依旧延续经典的“鬼怪屋”类型;以至于幕后boss都是除丹尼尔克雷格之外最大牌的演员(甚至他们都演过超英电影…)
然而,形式上的相似并不能掩盖内核上的云泥之别。第二部剧作上的纰漏已经无法忽视。
最后,是关于意识形态和现实映射方面。
第一部聚焦于反特朗普的移民政策,而女主角作为一个天使型的纯良角色被动地、符合逻辑地、意料之外又情理之中地收获了所有,让观众有种发自肺腑舒适感。而第二部,面对每个中国人可能最熟悉不过的“科技极权”,普通人竟只能沦落到使用暴力掀起革命了……这是在情感上让人难以接受的(虽然事实可能就是如此,但在电影中我们还不能做梦了吗)。
另外,电影cue了很多代表性的争议群体——议员的黑金政治、肌肉男的男权主义和宅男思维,“政治不正确”的过气时尚姐简直就是女版侃爷,而幕后boss就差点名马斯克和扎克伯格了。
至于“建立在亚洲的棉花血汗工厂”到底在cue什么,你懂的……(这部片子没引进也是情有可原)
看完了城市24小时,选取了郑州、武汉、成都、深圳、厦门五个城市来进行介绍,不得不说这几个城市都是比较有特点的大城市,表现出的更多的是城市节奏的缩影。郑州给人留下的印象就像是位本分的老农民,吃着最朴实的胡辣汤和烩面,干的却是最重最苦的活。作为省会城市,郑州的吸引力无疑是巨大的。但同时教育资源和医疗资源的不平等,又给城市的居民带来了较大的生活压力。但是这座城市
看完了城市24小时,选取了郑州、武汉、成都、深圳、厦门五个城市来进行介绍,不得不说这几个城市都是比较有特点的大城市,表现出的更多的是城市节奏的缩影。郑州给人留下的印象就像是位本分的老农民,吃着最朴实的胡辣汤和烩面,干的却是最重最苦的活。作为省会城市,郑州的吸引力无疑是巨大的。但同时教育资源和医疗资源的不平等,又给城市的居民带来了较大的生活压力。但是这座城市里勤劳能干的人民,也正是中国底层的缩影。作为生活在郑州的一名打工人,衷心地希望郑州能够越来越好。武汉是个生活气息十分浓厚的城市,由于靠着长江,水运十分便利。同时丰富的教育资源也诞生出一批巨大的新生力量。作为历史悠久的城市,武汉也体现出了它巨大的包容力和历史感。有机会一定要去武大的校园里逛一逛了。成都给我的感觉是个无比悠闲的城市。天府之国的美称可不是白来的,美景美女美食无一不有,是个来了就不想走的地方。深圳作为一座新兴的城市,充满了活力与气息。城市的快节奏引领了全国的脚步。同时与香港的连接,也打通了香港和内地的大门。最文艺范儿的厦门凭借其独特的地理位置和文化背景,吸引了大批的游客,美不胜收的海边风景和唾手可得的海鲜便是其独一无二的证明。每一个城市都有着属于它本身的独特符号,随着人潮的涌动,又彼此交汇相融。这城市,有你有我有爱!
看完了,说实话我个人感觉挺不错的,虽然有些地方不是太严谨,然是整体格调个想法是很好的,只是大家看的时候不要过于带入现实国家色彩。
其实我前面看的时候也是,觉得都什么年代了,俄罗斯情报部门还搞得跟二战一样?美国反而那么精明?但是后来仔细想了想,尤其是看到内奸的那段话,我觉得其实这电影的主旋律并不是纯粹的整体题材和美国主义宣传,而是自由人权主义的宣传,只是本身原著就是美国情报员写的,
看完了,说实话我个人感觉挺不错的,虽然有些地方不是太严谨,然是整体格调个想法是很好的,只是大家看的时候不要过于带入现实国家色彩。
其实我前面看的时候也是,觉得都什么年代了,俄罗斯情报部门还搞得跟二战一样?美国反而那么精明?但是后来仔细想了想,尤其是看到内奸的那段话,我觉得其实这电影的主旋律并不是纯粹的整体题材和美国主义宣传,而是自由人权主义的宣传,只是本身原著就是美国情报员写的,所以套用的也是美国和俄罗斯,但是故意把双方处理方式拉开那么大可能就是为了让人产生这种违和感干后再仔细去探寻,然后内奸的那一段话,点出了这个要点,当我们为笼中物,别人却在为自由而奋斗,我觉得这不是泛指俄罗斯和美国,而是指全人类,不管什么体制,只要腐朽了,那么终会有斗士,牺牲自己,将自身置于危险之中去抗争,去争取。
所以不要觉得为什么一个国家间谍那么容易被策反,首先,大表姐就不是什么上层社会,只是有一手拿手的功夫能支撑自己和母亲,但是却被人背叛,后又因为叔叔的私心迈入间谍这一行,从头到尾,大表姐的人生都是像内奸说的一样,被困在笼中,像电影里那句重复了几遍的台词,在有权人眼中你没有价值。所以大表姐这个间谍身份,本身就没有带有什么强烈的爱国主义色彩,等于是只是一个普通生活在社会基层的人,却被人迫害后又因为自身优点被迫去给国家做权力斗争工具。所以大表姐一直想做的就是追求自己的选择,不背控制的生活。
其实结局第一遍因为没仔细看所以没看懂,后来仔细重看一遍才发现头套一摘发现时叔叔时候男主回头意味深长的看着表姐,表姐也是很细微的笑了一下,才看明白表姐一开始就像拉叔叔下水,但开始属于个人报复,后来经过和内奸的交谈,才决定自己要返回虎穴继续下去。
其实如果大家不带入过多的国家主义色彩,而当成是人们追求自由权利的斗争的话,这篇子看起来其实真的很棒,把每个环节都演化成牢笼与自由的斗争,痛苦与希望的转变,那么你就会感觉到电影完全不同层次的精彩
不废话,开头第一幕就是演俩人相亲的场景,随着对话深入,渐渐明白这是一个记录导演想拍一部艺术片,但遭遇各种意外的故事。第一天男演员意外发现自己被绿,痛哭流涕,后面女主没空、车刮了、演员迟到、演员奶奶去世了...各种意外层出不穷,导演焦虑烦躁无奈,无数次觉得自己碌碌无为想放弃,但还是坚持拍完,并最终踏上去西藏的火车,完
不废话,开头第一幕就是演俩人相亲的场景,随着对话深入,渐渐明白这是一个记录导演想拍一部艺术片,但遭遇各种意外的故事。第一天男演员意外发现自己被绿,痛哭流涕,后面女主没空、车刮了、演员迟到、演员奶奶去世了...各种意外层出不穷,导演焦虑烦躁无奈,无数次觉得自己碌碌无为想放弃,但还是坚持拍完,并最终踏上去西藏的火车,完成他想从上海拍到布达拉宫的心愿。最终在布达拉宫前四人合影,电影结束。
非要说的话,电影是有一条清晰的线,即导演想拍一部艺术片,冲突也算有了。除此以外几乎什么都没了,简陋的离谱。即使就这条线也没觉得精彩,剧情基本可以忽略。说是vlog都算抬举了,人vlog好歹还能看出点记录美好生活,这整个就像随便拿了个相机立在旁边,没了。毫无技术,毫无运镜,毫无设计,反正我没看出来。大段漫长空白无聊的记录,真实到我觉得我就像一个监控摄像头,看他们在下面真实的无聊琐碎。完事挑几个片段拼接一下就成了。
觉得导演想表达的,就是他满腹理想不得志,但还是想坚持,咬牙也坚持,就是得坚持,就算拍的稀碎,还是完成了,至少在地理上。“一旦开机就不能停,停了就没法再开始”,他说没人懂的侯麦,他讲自己去找演员对方说“要么给我一个作品,要么给钱”。
他就像一个任性的、自以为是的中二小孩,觉得没人懂自己的理想,觉得愿意为理想付出一切,做他在我看来浮华的表面的艺术。因为艺术片都得去什么地方,所以他也要拍从上海到西藏,他觉得在他脑海中上海是中国的最东,西藏是最西,从最东到最西就是艺术?很不认可,想到抱着枕头去旅行,想到现代人夸大了旅行的意义,我们想要逃离的到底是什么?旅行哪来那么大功效啊,旅个游就一切都解决了?只关注了表面的行为,滑稽地模仿行为,却不去讨论行为本身的含义。
除开导演本身,其他几个主要人物也跟我的价值观很对不上,也就对摄影和化妆能有好感,其他大多数都沉迷于物质的浮华,有可能他们代表了如今的大多数,但我实在很不能理解。恶意一点,甚至可以说是以猎奇的心态看待的。
说电影缺点能说一堆,但这部分才是我真正想说的。
一个比较神奇的事,自从看机核那期讲人物关系的空间表达以前,我居然从未意识到镜头的存在,好像我已经完全沉浸地把自己代入镜头的位置,从这期节目后我脑海中才会跳出镜头的位置,从上帝视角考虑镜头的位置。
假设存在一个真实的点,不同的电影、电视剧可能是处于与这个点相对的不同位置上,例如有的电影从这一点出发向坐标轴外部走,有的从正方向/反方向向这一点趋近。一部艺术片的诞生,他最打动到我的地方就是真实,当然他依然达不到那一点,但我觉得他已经可以算取极限了。这也是为什么就算这样一部漏洞百出缺点无数的电影,也能让我在凌晨一点最困的时候依然顺畅地看完了,而且对不少对话感觉津津有味,比如三人吃饭导演苦中作乐那段,仨人吃饭的每个动作看得我特舒服,再比如火车上打牌那段,每一句话都特别舒服。这可能就是真实的魅力。
即使对导演到其他人都抱有上述不认可的态度,但最欣赏的地方就是,导演丝毫不加掩饰地把这些丢给我看了,不装b,不藏着掖着,就是幼稚就是自以为是的理想家,他居然就敢把这些直接拿给观众看了,挺牛逼的,这比去tm西藏艺术多了。在这时,戏剧与真实的边界已经几乎看不到了,你能说这部电影到底算是一个没剧本的即兴创作,还是纪录片?
电影有很多风格,艺术同样,但在这个商业化的时代,我能看到的是大批同质化的工业电影产品,即使艺术,也被拿来物化成取悦消费者的符号。此时看到这样一部真实的电影,我觉得他是有意义的。我希望看到多样化,多元化的东西,我喜欢不被裹挟的真实,即使是这样一个豆瓣评分3.3的烂片。你可以说他是没头没尾的烂片,但你不能说他不真实。
昨天娃跟我说自己都没法接受自己了,因为突然发现自己对一样东西产生了兴趣。我很紧张又不好追问。还是她自己告诉我的,说突然对一部动漫发生了兴趣,觉得自己很中二。哎呀妈呀,可笑坏我了,就一部动漫而已,我还担心她天天听上世纪的音乐,离这个年纪越来越远呢。这娃怎么一点不像我呢,我虽然对二次元也没兴趣,好歹我还看《圣斗士星矢》呢,可不比哪部都热血多了。
再说回到电影,日本的电影和日本的动漫好
昨天娃跟我说自己都没法接受自己了,因为突然发现自己对一样东西产生了兴趣。我很紧张又不好追问。还是她自己告诉我的,说突然对一部动漫发生了兴趣,觉得自己很中二。哎呀妈呀,可笑坏我了,就一部动漫而已,我还担心她天天听上世纪的音乐,离这个年纪越来越远呢。这娃怎么一点不像我呢,我虽然对二次元也没兴趣,好歹我还看《圣斗士星矢》呢,可不比哪部都热血多了。
再说回到电影,日本的电影和日本的动漫好像是两条线两组人马也针对两个群体。日本的电影,至少我看的电影都是那么不温不火慢悠悠的讲述一个个故事,在最常规的情节里讲述一个最普通的故事,普通到任何人都可以把自己代入到电影里,好像任何人都能在电影里给自己找到一个对应的角色。
爱情和美食同样让人向往,但是相比之下,还是美食更加直接,自己一个人就能享受到。花点时间花点心思,最要紧是带着愉悦的心情,再加上合适的食材,做出来的菜自然不会太差。一家人坐在桌边一起吃饭,把桌上的菜都吃光光,那心情绝对是好的。然后我收拾完桌子切盘水果,听着厨房传来洗碗洗油烟机的声音,再用心把西瓜的最中心留下,留给那个忙着洗厨房顾不上吃的人,那是我最喜欢的周末晚上。
小时候我是不下厨的,用我爸的话说连火柴也不会划。幸好现在煤气灶都不需要火柴了。我能自如的开火坐锅炒菜。这些年练习下来,家常菜也是能做几个的了。我娃不会做菜,只会煮方便面,但是我一点不着急,等她想学做菜的时候,她自然能学会。她自己也说了,那么难的数学我不也学会了吗?不过我想她跟我相比还是要落后一点的,因为我学过比她的高中数学还要难很多的高等数学!!
终是年岁大了,两个中年妇女和几个年轻姑娘在一起的时候,看来看去还是中年妇女好看呢,脸上的皱纹里隐藏着满满的情感满满的技能满满的智慧呢。可以用自己的技能换一碗饭吃,这是我对自己的要求,也是对娃的将来的期盼。用自己赚的钱买米买菜,再花上心思花上时间,带着满满的爱意,做出一顿好吃的饭,人生也就这么点追求了。
看完电影迫及不待的去时代楷模看当时的真人记录,看完更感动了,我们需要这样的电影,不做作,不操作,不小鲜肉,这样的电影直击内心,从心底里生出敬畏和感动,让我们知道我们生活的祖国,每一寸土地都在有人坚守,今天的幸福生活来之不易。这部影片有很好的教育意义,让人们更热爱生活,积极阳光的活着!片尾曲是真的好听,天籁之音,只是怎么找都找不到歌名叫什么……
看完电影迫及不待的去时代楷模看当时的真人记录,看完更感动了,我们需要这样的电影,不做作,不操作,不小鲜肉,这样的电影直击内心,从心底里生出敬畏和感动,让我们知道我们生活的祖国,每一寸土地都在有人坚守,今天的幸福生活来之不易。这部影片有很好的教育意义,让人们更热爱生活,积极阳光的活着!片尾曲是真的好听,天籁之音,只是怎么找都找不到歌名叫什么……
在众多同类型电影里,这是一部平庸之作,看点可能是安妮·海瑟薇的美色跟 在众多同类型电影里,这是一部平庸之作,看点可能是安妮·海瑟薇的美色跟蕾蓓尔·威尔森的呆萌撞出的火花吧。两个人角色的设定让我想起了一部1962年的国产经典动画片《没头脑和不高兴》。蕾蓓尔·威尔森扮演的Penny是“没头脑”,在行骗的道路上基本上是单打独斗,丰满又看似笨拙的她常常被人识破被警察追着跑,受过“忍者”隐身训练的她又能利用身材优势每每都能逃过一劫,行走江湖多年,全部家当只有50万;而安妮·海瑟薇扮演的Josephine Chesterfield则是“不高兴”,相比Penny,她的道行似乎更高一些,美色身材没话说而且演技精湛,可以三秒落泪,有自己的专业团队和行骗基地,专门骗取“财团”的求婚大钻戒,然后想方设法把对方吓跑,保险箱里放满了钻戒等珠宝现金,身价不可估量,对Penny这种小毛贼不屑一顾,无奈被她缠上搞得自己心情总是不美丽。两人共同的特点在于都是爱情骗子,欺骗男人的感情,骗财有时还骗色。爱情的骗子不是男人的专利,女人也可以的,而且先天上更占优势。