八月三十一日,刚刚看完。我看这部剧的原因是剧名好听,男主帅,女主可爱漂亮,简介也算半个吧。说下剧情,老套。依然是男主男二争风吃醋,然后花了那么多集介绍家庭怎样怎样(懂得都懂)。家长又是得了必死的病,男女主又是玩出国那一套。男女主剧情线不错,但如果拿开上段我说的那才是完美。男二的家庭剧情线最后一段父亲的通融谅解挺好。剧里画风,取景还有各种镜头采光非常好(当然我是用芒果看的,腾讯的画质emmm)
八月三十一日,刚刚看完。我看这部剧的原因是剧名好听,男主帅,女主可爱漂亮,简介也算半个吧。说下剧情,老套。依然是男主男二争风吃醋,然后花了那么多集介绍家庭怎样怎样(懂得都懂)。家长又是得了必死的病,男女主又是玩出国那一套。男女主剧情线不错,但如果拿开上段我说的那才是完美。男二的家庭剧情线最后一段父亲的通融谅解挺好。剧里画风,取景还有各种镜头采光非常好(当然我是用芒果看的,腾讯的画质emmm)。而且演员都是原声,好评。——————以上,都不是我打两星的原因。首先我是纯爱战神,最后两集你给我整女主和外国人结婚(虽然离了),接受不了,完全接受不了。编剧给我吃翔!!!说真的,我看这种青春剧/爱情剧之类的。难道是来看家庭伦理,狗血感情的吗?现实中我可以接受女主这种剧情人设,电视剧还搞这些,又不是拍纪录片。
番外白海川最后拥抱饭团那一段我觉得才是拍的最好的。
写到这忽然感觉最后有点眼熟,《忽而今夏》。
我就想看纯爱的,国产剧老是整这些。我还是再去刷一遍那年我们吧。
(正文前,先放六张结合我硬盘里宋画资料拼接出的图镇楼。)我最直观的观感:这部影视剧在宋代历史服饰设计上用心考究,走写实主义路线,与真实的宋人衣冠的贴合程度,是前所未有的。特别是该剧的宋代朝服、祭服、公服的制度性服设,在国内古装历史题材影视作品的服化道设计史上,可谓是正本清源,必将会留下具有里程碑意义 (正文前,先放六张结合我硬盘里宋画资料拼接出的图镇楼。)我最直观的观感:这部影视剧在宋代历史服饰设计上用心考究,走写实主义路线,与真实的宋人衣冠的贴合程度,是前所未有的。特别是该剧的宋代朝服、祭服、公服的制度性服设,在国内古装历史题材影视作品的服化道设计史上,可谓是正本清源,必将会留下具有里程碑意义的浓墨重彩一笔。 《清平乐》的剧情及台词,基于《宋史》《长编》及宋人笔记史料、别集的史实记载,真正做到对宋史的“大事不虚小事不拘”,最妙是在历史记载留白的间隙合理而巧妙的演绎,裁剪腾挪,浑然天成,整个故事与人物对话、情调蕴藉着“历史现实主义”,展现出历史文化与古代庙堂-民间社会生活风貌,很大程度上还原了北宋仁宗时代儒家士大夫的治国理想与家、国、礼、仁的情怀,摒弃了近十余年来一味去迎合“低幼化、娱乐化、程式化”的古装剧市场,一反千篇一路的套路剧、甜宠娱乐,表现出来古装剧可肩负起引领社会历史观、价值观,培育大众历史文化审美与思想的社会责任之可能。对喜爱历史尤其是熟悉宋史的观众来说,正午阳光团队制作的该剧,就是圆了知识、精神与审美三重的艺术重构的历史梦。 希望《清平乐》这部剧随着时间沉淀,“千淘万涤始见金”,今后被越来越多的观众所关注到,对他的艺术审美及文化思想在能够欣赏、理解并宝爱。并期待制作团队今后能有机会,更多出品此类题材的古装影视作品。 对因此剧而对宋史产生浓厚兴趣的网友,若想进一步徜徉在宋代史海漫步,从历史文献的史料原始性、文句精彩可读性方面,我推荐以下进一步扩展书名——建议杨仲良的《长编纪事本末》为主,正史《宋史》、《长编》为进阶使用,《宋人轶事汇编》《涑水记闻》(其所在的“全宋笔记”系列亦可查阅)等笔记史料为趣闻补充,,这些都是第一手的宋代原典史料,基本上都能写论文了(另,宋史专家中国社科院王曾瑜教授主推《宋史》《文献通考》《长编》《宋会要辑稿》《建炎以来系年要录》《三朝北盟会编》“宋代史料原典6部曲”;已故北大教授中国宋史开山者邓广铭先生给想入门的年轻人主推《宋史全文續通鑑》《皇宋编年纲目备要》两部。) 剧情还可以,就是这女主真的sb,非常影响观剧体验。不知道为什么要安排这样一个人物............................…........ .............................................................................. sb女主竟然没有死???,还像疯子一样的质问紫苏?? 剧情还可以,就是这女主真的sb,非常影响观剧体验。不知道为什么要安排这样一个人物............................…........ .............................................................................. sb女主竟然没有死???,还像疯子一样的质问紫苏?? 这个片子并不是那么浅显,我觉得他跳楼其实是已经死了,之后的内容是一种梦境一样的东西,不同的场景、自己的理想、历历在目的生活和人物。第一把拿到的羊头剑,后来的羊头腰带,羊头是恶魔的代名,撒旦就是羊头标,在后来倒退的场景中有一场他在担架上白布盖上的场景,这个可能是现实。这个片子有点穆赫兰道的意思:混乱的剧情就是一场梦,可能是死前思想的混沌, 这个片子并不是那么浅显,我觉得他跳楼其实是已经死了,之后的内容是一种梦境一样的东西,不同的场景、自己的理想、历历在目的生活和人物。第一把拿到的羊头剑,后来的羊头腰带,羊头是恶魔的代名,撒旦就是羊头标,在后来倒退的场景中有一场他在担架上白布盖上的场景,这个可能是现实。这个片子有点穆赫兰道的意思:混乱的剧情就是一场梦,可能是死前思想的混沌,或者濒死时像梦一样思维的翻腾,亦或者摔成植物人半死不活的黑暗梦境。 国内对于宗教灵力概念还是很敏感的,所以改了一些表达方式显得好像是一部科幻片,这个不是科幻片,他为什么做梦能实现超能力,是真的超能力吗,全片有半点提及超能力的问题吗,这个更像是一场梦,最后去往无限的门。以前看过一个片子叫第九道门,西方的天堂或者归宿就是一道道的门。 有宗教刻画,有对死后归宿的假设,有回光返照梦境的假象,题材很敏感,但是导演(或者编剧)已经表达出来了。看完这个片子有一种你凝视着深渊,深渊也凝视着你的感觉。一部电影一部文学一篇短文,就是一种思想理念的表达,当然含蓄的故事讲给听得懂的人。 很喜欢的一部剧,从剧名就很喜欢,看了这么久果然没失望,天才CP很甜,希望大结局也甜,男女主演技好,希望有第二部,难得的好剧,杨绵绵的演员很喜欢,剧情我也很喜欢,已经安利给小伙伴了,希望导演能拍出更多的好剧 剧情也十分好,几年前父母因车祸意外离世后,“饿不死活下去”就成了她奋斗目标,她白天上学,晚上在便利店打工来维持生计。可能是父母的离开对当时年幼的她刺激过大,自那时起杨绵 很喜欢的一部剧,从剧名就很喜欢,看了这么久果然没失望,天才CP很甜,希望大结局也甜,男女主演技好,希望有第二部,难得的好剧,杨绵绵的演员很喜欢,剧情我也很喜欢,已经安利给小伙伴了,希望导演能拍出更多的好剧 剧情也十分好,几年前父母因车祸意外离世后,“饿不死活下去”就成了她奋斗目标,她白天上学,晚上在便利店打工来维持生计。可能是父母的离开对当时年幼的她刺激过大,自那时起杨绵绵的性格发生剧变,原本热情开朗的她变得孤僻冷漠,仿佛世界毁灭也和她无关,医生说这是精神疾病中的一种,属于精神上的高度自我保护。而这种对于智商情商双高的杨绵绵来说,并不是什么雪上加霜的事——因为,她发现了另外一个奇妙的世界:她可以和身边的万事万物对话交谈!与警察荆楚的相遇,让杨绵绵的生活被卷入到一次次的意外之中,从而不得不发生巨大变化。十几名资深优秀警察都破获不了的案件,都被她轻而易举的解决。 同时,荆楚对杨绵绵也产生了难以觉察的情愫…… 故事讲了一个少年股票天才,有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事,相互协调,看剧情感觉很像我小时候的家,就是我妈特别贪慕虚荣,到处骗人,自己也没有什么真正的实力,很多糟烂事儿也不去理会, 不去处理,可能跟当时的社会环境也有关系,小城市,没有关系真的不行,她又不是那种踏实肯干的人,大家都没有什么学问,普通农村人,补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。 反而责怪我们责怪老天责怪社会, 故事讲了一个少年股票天才,有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事,相互协调,看剧情感觉很像我小时候的家,就是我妈特别贪慕虚荣,到处骗人,自己也没有什么真正的实力,很多糟烂事儿也不去理会, 不去处理,可能跟当时的社会环境也有关系,小城市,没有关系真的不行,她又不是那种踏实肯干的人,大家都没有什么学问,普通农村人,补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。 反而责怪我们责怪老天责怪社会,给她摊上那么多事儿,然后基本上我多说一句话,都会露馅儿的那种,所以她从来都不让我说话,但是不说话,又总是罚我不够热情,各种嫌弃,其实也不是因为我,就是她就是会嫌弃我,那就是另外一个主题了,让我很多年都没有自信,不敢开口,最好的年华没有为自己博出位,而是努力去迎合别人,让别人喜欢我。亏大发了,以后好了,而且我的社会环境也比她好一些,我的教育也好过她,工作经历等等都好太多,我知道脚踏实地的重要性,实力的重要性、面对生活、挫折、解决问题的重要性,中间也是因为看到了她的处境,我更加深刻地明白了这些个道理,所以late is better than never, 她欠我我的青春!哼!我之后会加倍补偿给自己。 母亲最后就是身边一个人都没有,嫌弃自己的亲人,讨好一些她心目中的大佬,谁也不会白白给他资源,只有等价交换,所以不要妄想从有钱有势的人那里凭空得到任何东西,除非你有真正的资源可以交换,不然根本就长久不了。那些层次高于你的人,你盯着点儿就好,别被人耍了,像我妈那样,除非人家是真金白银,不然观望就行,更多的是通过平价资源交换得到更多利益,让自己得到更多利益,让自己过更好,自己要好,才能拥有和交换到更多好东西,所以更多的精力是打造真实的自己。不要像我妈那样过得那么不堪。 另外一个感受就是看到渣男被两个女人搞得头破血流,我觉得吧有时候我说一些东西,对方要是支支吾吾,就证明对方对你根本就没有用心,这样的人走了也罢,因为你终究换不回他的真心,再多的牺牲也没有意义,余生我只为自己过,若为自由死,二者皆可抛,实现财务自由、人生自由。 当时的电影充满了压力和钱的味道,却也拍出了不少好电影,好东西只有在经济压力和精神压力双重压力下才能产生,不然拍出来的基本就是乱七八糟。所以票房压力真的不是坏事来的~ 据《我的1919》的编剧们说:“这是一个命题作文。它是关于李大钊和‘五四’运动的,。这是一部献礼影片。”但是,考虑到正面表现五四运动之“陈旧”,与巴黎和会之“新鲜”,他们决定改弦更张,认为这也“完全可以涉及这个命题作文的基本内容”。于是,“我们故事中的主人公从李大钊变成了顾维钧” [1]。的确,看起来这部影片的结尾是在坚持“扣题”的:出现了老套的民族主义符号“长城”,同时下方字幕说:“五四运 据《我的1919》的编剧们说:“这是一个命题作文。它是关于李大钊和‘五四’运动的,。这是一部献礼影片。”但是,考虑到正面表现五四运动之“陈旧”,与巴黎和会之“新鲜”,他们决定改弦更张,认为这也“完全可以涉及这个命题作文的基本内容”。于是,“我们故事中的主人公从李大钊变成了顾维钧” [1]。的确,看起来这部影片的结尾是在坚持“扣题”的:出现了老套的民族主义符号“长城”,同时下方字幕说:“五四运动是中国近代史和中国现代史的分界点,中国革命从此旧民主主义阶段进入了新民主主义阶段”——依然是这个来自毛泽东《新民主主义论》的官方历史叙事。 然而,MZD是怎样论证这个分界点的呢?MZD的理由是,在五四运动后期,学生的罢课发展为商人罢市,最终进于工人罢工,于是,“中国工人阶级登上了历史舞台”,也就是这一意义上,五四运动成为了作为工人阶级先锋队的中国共产党出现的先声;中国革命找到了它新的主体。这样的论证,当然带有着强烈的目的论和政治性,当然是在给本政党夺取政权的合法性与必然性做论证;然而,剥去这意识形态的外壳,我们依然能从这个论述中看出智识上的合理性:在这个新生的中国的历史叙事中,顾维钧等人在巴黎的抗争,不过是人民群众在国内的运动的背景;外交家们在舞台上的腾挪闪躲只是真正的历史主体出场的召唤者。而在行动着的大众性运动中,“中国人民”这一历史主体逐渐浮现;他们终于选择“联合以平等待我之民族”,而不再向帝国主义者撒娇,从而实现了对民族国家中国的再造。在这里,“国家”在根本上是由“人民”所造就,用法国大革命时的术语,“积极公民”的集合即行使主权的“人民”,是一个优先于国家的“实体”;在这个意义上,五四运动才能够被论证为超越了民族主义或国家主义的、社会主义指向的所谓“新民主主义”的开端。 可是在《我的1919》结尾这段字幕中,上述文字后却使用了另一种话语来表述“五四”的转折点性:“中国人第一次对西方列强说不”。这最后的一个“不”字,是在前面的部分消失后突然跳出来,字体加大;这样看来,所谓“历史转折”或“分界”的意义,也就不是新的历史主体的出场,而是早已存在的那个实体“中国”态度的转变。这个具有强大视觉冲击力的“不”,难免让人想起在1996年出版,在本片推出前后风靡一时的政论《中国可以说不》。 有论者指出了本片的“个人化视角”,并论证说,这一视角主要由插入顾维钧的第一人称旁白来体现。他并对此大加称赞:“在过去的一些影片中,个人的尊严往往被民族尊严所掩盖;它倡导的观念是:只有民族国家有了国际地位,作为集体中的一员才会得到尊重…但是,每一个中国人作为个体,并没有因此获得足够的尊重…”然而,有趣的是,“每一个中国人”作为个体在国外必须受到“尊重”,这种要求国家民族身份可以转化为每个国民个体在他者面前的更高价值的话语,其实比所谓“集体话语”更具有进攻性,因为这恰恰是典型的帝国主义话语!正是这种意识形态在列强那里几乎合法化了他们在十九世纪发动的几乎每一次殖民与帝国主义战争!“ 从这一点出发,我们就不难发现,《我的1919》所选择的题材与表现形式,绝不只是为了追求“新鲜”,它实际上已经提供了全面改写MZD话语下的五四认识乃至中国历史认识的框架。而这一框架,绝不是像某些人从自由主义立场上发出的欢呼那样,仅仅是一种“拨乱反正”,是重新树立个体在历史中闪亮的价值这样简单;它所有意无意配合的,恰恰是已经重新“屹立于世界民族之林”后的中华民族,再次向“empire”出发的脚步! 在《我的1919》中,历史的舞台中央再次交给了资产阶级的外交家们;而“群众运动”则被化约为由何政军扮演的肖克俭所象征的少数人密谋或是赤裸裸的暴力:他先是率领一小队华人在会上外抗议和会对中国利益的无视,后又与朝鲜革命者合作,来爆破日本使团在巴黎的驻地。顾维钧教训这个虚构的,“从小和他一起长大”的人物:“你这样会碰得头破血流”,果然,一切的努力都化为徒劳,最终,肖克俭只能以一死相抗,在凡尔赛宫外自焚。影片中,这一自焚在国际舆论上的反响没有进行任何交代(哪怕是负面的交代,比如在报纸角落里的一个豆腐块,或者某个外国人物的“可惜了”、“太蠢了”之类的评价),而只表现了他被安葬在一战华工墓园里,陈道明扮演的顾维钧和肖的妻子、许晴扮演的“梅”在他的墓前祭奠的情景。 顾维钧为到肖克俭的选择而痛惜震动,同时也受到了众多华工埋葬在华工墓园这一事实的启发和感染;于是在后续的会议上,他成功地使用了华工墓园的照片作为论据,向与会者证明了中国对于协约国的胜利所作的贡献。于是,在片中,何克俭所代表的自下而上的行动者,被成功地归位为衬托顾维钧事功的背景。被MZD颠倒的历史终于再次正过来了,以至于评论家韩小磊欢呼这是“一次迟到的历史发现”![2]最终,像肖氏这样自觉地为群众运动奋斗的人,和一战中的华工们被动地卷入时代洪流的人,不仅在肉身层次拥有着在巴黎郊外的相同归宿,而且在精神层次上其实也只起到了一样的作用,那就是成为顾维钧这样的精英人物在国际舞台上捍卫中国时所使用的一个“论据”。五四运动中登场的“无产阶级”或别的什么行动者,与欧战中的“华工”,都不能自己创造自己活动的意义,而必须有待顾维钧们来帮他们完成! 然而,历史的眼光是讽刺的,西线的华工们确实未曾有过把自身政治化,为自己创造意义的机会;但东线的华工们却有过,而且也把握住了这样的机会!与五四运动几乎同时,“中国的工人阶级”不仅仅在国内登上了“历史舞台”,而且还在俄国革命中成为红方的一支主力军,以至于白方提出了“犹太布尔什维克用中国人和拉脱维亚人屠杀俄国人”这样的切齿咒诅。 恰恰也就是这种对群众运动的认识,让作者构思出了这样的场景:顾维钧被要求不在和约上签字的华人包围,由于不愿提出不签字的保证,他遭到了群众的围殴;而这时,早已对他心生爱慕的房东女儿让娜冲出来,大喊“他比你们所有人都勇敢,都有责任感”,救出了顾维钧。对于以陈道明的形象占据历史舞台中心的顾维钧们来说,相比使用暴力来妨碍他们的事业的群氓,异国女性的崇拜倒是一种最好的保护与慰藉了!说到底,陈道明的顾维钧的“个人”形象,恰恰是一个重生的中国资产阶级人物的自我形象;它是富有魅力的男性,是在国际舞台上纵横捭阖的角色,足以赢得西方女性的青睐和崇拜。 让我们暂且离开对影片和会之外的情节的分析,走进和会的现场。顾维钧在巴黎和会1月28日的十人团会议上的无底稿演讲,是他外交生涯的第一个,或许也是最闪耀的那个亮点。根据顾维钧本人的回忆,他的演讲内容是强调了山东在政治、经济、文化和历史沿革中对中国的意义,并提出了“山东是中国的圣地”。然而,在顾维钧的回忆录中,并没有记载他曾经由这个认识出发,进一步把“山东”与“耶路撒冷”相比拟,也没有提到他曾用“西方不能失去耶路撒冷”来论证“中国不能失去山东”;而只是说自己的演讲当时引起了热烈的反响,美国国务卿兰辛上前与他热烈握手,法国总理克里蒙梭也为之鼓掌。尽管本片采取了顾维钧个人回忆的“视角”,同时在多数情节中,使用顾维钧的回忆录作为最重要的历史资料来参考,却唯独在这个“山东-耶路撒冷”比喻中,没有按照顾的回忆来处理! 根据台湾中研院学者,研究北洋政府外交史的权威唐启华在《巴黎和会与中国外交》一书中的考证,顾维钧在和会中不曾提出过“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”之类的比喻,这“应系报纸报道时之夸大渲染。”然而,在巴黎和会前直到五四运动后的中国舆论中,将“山东”和“耶路撒冷”联系起来的提法却是广泛存在的;笔者所见中,最热衷使用这种比附的,是梁启超及其领衔,有其身处的所谓“研究系” 背景的国民外交协会。在1919年5月发表的《国民外交协会宣言》中称:“山东何地也?…此邹鲁之名邦也,此孔孟之圣迹也。以我国之耶路撒冷,为数千年民族信仰之中心,吐露文明之源泉..”[3]。而更早可见的类似说法,则是梁启超个人在自赴巴黎,声称欲为和会中国代表团后援时,在“巴黎万国报界联合会欢迎会”上发表的演说词:“山东为我国之耶路撒冷,而其地势横亘南北,握地势之要枢”[4]。我们还需要进一步的研究,才能确认这个类比是否确实出自梁任公的师心独见;但在五四运动的现场,这个说法显然就已经得到了广泛的传播,并广为人们所接受。 我们还不能考证出,“山东-耶路撒冷”这一比喻,是从什么时候开始与顾维钧的这次演讲挂钩的。事实上,梁启超与顾维钧所倾向的是不同的政治派系。然而,这一比喻被广泛挪用的这一结果,或许足以启示我们,把“山东”和“耶路撒冷”联系起来,是从一战结束到抗战开始期间,从梁启超开始的众多中国资产阶级知识分子都广泛接受、传播和讨论的一个“母题”。甚至,我们还可以猜测,这种比附,连着这种比附中耶路撒冷应该毫无疑义地属于“西方”的认识,正是中国当时文化界的一个“共识”。 中国知识分子们之所以愿意采信这个很可能是来自知识界内部根据梁启超等人的相关比附敷衍而成的传说,恰恰是因为,他们认为这样的论证是极具说服力的,是可能会折服下到《费加罗报》记者,上到克里蒙梭的西方人的;然而这也就确实暴露了那一代中国资产者的“德性”。而在1999年的这部《我的1919》中,回到历史舞台中央的陈道明的顾维钧同样大声地把这句未经确证的“名言”讲了出来,并且正是靠着这句话赢得了现场的各国政要的主动握手。据黄建新说:“他的那个演讲,我最起码看到有几十份资料记载,都是美国总统带头鼓掌并且下来和他握手,然后就是克列孟梭、劳合乔治、包括日本首席代表西园寺公望都下来和他握手。我们影片的外交顾问看到这段时曾提出疑问,他说,我不了解这段历史,但从国际惯例来说一个总统不可能下来和他握手…这等于总统表了态..我们保留影片原来的情节.我是从文学形象的意义,不是从政治的角度去评价他..”[3]那么,他是不是同样也曾经看到了对于“山东-耶路撒冷”论的不同说法的材料呢?他是否同样是为了顾维钧的“文学形象”来决定了对这一比喻的取舍呢?他是不是也和梁启超们一样,产生了跨越中间这几十年的第三世界革命插曲的共鸣:这个“山东-耶路撒冷“的比喻,是多么巧妙啊!该对”西方“有着多么强大的生命力呀! 是啊,多么巧妙的比喻!在那个一九一九年的世界,大英帝国刚刚在阿拉伯起义者配合下占领包括耶路撒冷在内的黎凡特,“收回”了西方所“不能失去”的耶路撒冷;在巴黎和会上,阿拉伯人是不会有代表的;会上的“东方人”大概只有中国人与日本;而《贝尔福宣言》也在一年前刚刚发布,替整个世(欧)界(美)“托管”巴勒斯坦的英国已经慷慨地宣布将允许欧洲大家庭中多余的弃儿犹太人在这里建立“犹太民族家园”,遂行“西方”对这块圣经诞生之地的“开辟”。在这样的背景下,用“耶路撒冷”来提醒西方列强,山东同样该是中国夺回的战利品,而不该让日本染指,就像巴勒斯坦不能交给阿拉伯人一样,这是多么振聋发聩啊!对于一代代的中国资产阶级知识分子们中的许多人来说,更弱的民族的权利毫无疑义、理所应当地应该作为被交付的筹码;他们所叹息的仅仅是把中国也划入到这样的行列中去而已。可惜的是,历史已经证明了,这个漂亮的答词没有能够打动“世界”。归根到底,顾维钧把中国想象成“西方”,然而,中国在一战中的事功却显然更接近那些为新生的阿拉伯民族主义流血的起义的阿拉伯人;而日本,才是那个和“西方”同构的真正胜利者! 而世纪末的,渴望自己作为“个人”被“尊重”的新一代中国资产阶级知识分子们,他们通过这个作为他们自我形象的身着华服的“顾维钧”,用陈道明充满男性魅力的磁性、沉稳的声音再次说出那句话:“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”。更有趣的是,他们对这句话的魔力更加深信不疑,以至于使用了这样的情节来强化它对“西方人”的有效性;片中那个对顾维钧一直冷眼相待,对自己的女儿对顾的崇拜感到不安和耻辱的中国代表团所租住的古堡的主人,被交代为“贵族”之后的房东太太(为什么要特意交代她的这一身份背景?为什么在之前要加意刻画她的保守立场?),也在她的女儿从中国暴民手中救出顾维钧后,冲入顾的房间,对他激动地说:“不能签字,那是不公正的!中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷!!”回忆起我在小学时第一次看到这里时感到的震撼和感动,我不由得开始后背流汗了。以陈道明的形象回归历史舞台中央的顾维钧们,他们所一直试图在捍卫的,除了中国的山东,原来更包括了西方的耶路撒冷! 而在影片中,还有一个有趣的细节:在和会现场,镜头两次扫过两位穿着英国陆军式样的制服,却带着阿拉伯头巾的人物;这大概是想比拟英国人支持与保护下在阿拉伯大起义后建立的叙利亚、伊拉克等谢里夫家族担任国王的阿拉伯君主国;然而,在巴黎和会中,这些尚未被承认独立的国家,没有一个能够派出正式代表进入会场的!(尽管费萨尔的代表曾经被允许短暂地出席,以接受五大国代表对其情况的质询)。让历史上不在场的阿拉伯人出现,这仅仅是因为历史顾问的失职,还是想要表达些什么?如果是前者,那为何还要特意让他们穿上英国军装?而如果是后者,天啊!想象一下,真的有一位阿拉伯民族主义政治家当场听到顾维钧说“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”吧!他会不会气得昏过去?? 阿拉伯人违背历史的在场,与朝鲜代表团符合历史的不在场,在本片中都得到了看似轻描淡写但又足够醒目的表现,它们共同在说明的是什么呢? 我们也许可以从另外一个有趣的事实中接近答案。,顾维钧在回忆录中强调了自己当时是用纯熟的英语发表这篇演讲的,而在《我的1919》中,陈道明却在演讲全程中使用中文;他在出发演说前,还特意地声明了这一点,并告知同事“准备一个翻译”。此外,在最后拒绝签字时,顾维钧发表的声明,同样使用了汉语。在这里,巴黎和会的舞台和八十年后那个以汉语为工作语言之一的联合国的舞台出现了奇妙的某种模糊;中国资产阶级这一次登上世界历史舞台后,将可以有资格使用自己的母语大声讲话了——虽然他们所要捍卫的,似乎还是同一个山东,和同一个耶路撒冷。 《新民主主义论》实现了对1919的征服,而《我的1919》又得以实现了对1919和《新民主主义论》的双重征服。据说曾经被抛弃的风采出众的“个人”顾维钧以陈道明的形象归来了;而同时归来的,还有“耶路撒冷属于西方”的认识,以及与“西方”分享对第三世界的权力的认识。绝望的朝鲜革命者进不了会场,见不到大会主席克列孟梭,只好到处安放炸弹;而自信的中国资产者,却已经可以使用自己的母语喊出“不“,并且经常重复这个”不“了;不只是”不“,甚至已经是”否决权“!所有历史上的中国革命者们,请在各地的“华工陵园”里面安息吧!你们没有办法用你们选择的方式完成自己的历史使命,但是没有关系,陈道明-顾维钧们会完成你们的遗嘱的!在这些假造死亡革命者的遗嘱并“执行”这些遗嘱的精英们的新的意识形态神话中,看似是在对抗抽象“集体主义”的“个人主义”,和用来反对抽象“专制主义”的“自由主义”,都一点点地露出了因派尔利泽姆的真面目;而这一切,都可以由这部新时期的“主旋律”大片,《我的1919》,加以见证。 [1]、黄丹、唐娄彝:《五四运动·巴黎和会·我的1919——<我的1919>创作谈》,《电影艺术》1999年06期。 [2]韩小磊:《一次迟到的历史发现》。 [3]《国民外交协会之宣言》,《民国日报》,1919年5月10日 [4]梁启超:《在巴黎万国报界联合会欢迎会演说词》,见《<饮冰室合集>集外文》,北京大学出版社,2005年;转引自易丙兰:《巴黎和会时期研究系的国民外交活动研究》,《大连大学学报》,2008年第2期。 [5]黄建新、吴冠平:《话说1919年》,《电影艺术》,1999年11月 太好看了,很对我胃口。看电视好激动,我附身阿盖尔公爵夫人Margaret Campbell,戏精上身,我在跟阿盖尔公爵斗争。累死我了,哈哈哈哈。 相爱相杀,爱情与背叛,更是爱自己 公爵答应她好好过日子,躺在一张床上,他看着她的容颜,在思考,就这样了吗?随后他就去 太好看了,很对我胃口。看电视好激动,我附身阿盖尔公爵夫人Margaret Campbell,戏精上身,我在跟阿盖尔公爵斗争。累死我了,哈哈哈哈。 相爱相杀,爱情与背叛,更是爱自己 公爵答应她好好过日子,躺在一张床上,他看着她的容颜,在思考,就这样了吗?随后他就去翻她的手拿包了,因为他不相信她。 当公爵在Margaret Campbell的公寓里,翻找到了伪造信件酒店的纸张,就是公爵夫人说儿子不是他亲生的。还有情书、日记、战利品,尤其他的名字在日记本上,标记了v,跟他上过床的标志,他是其中的一个猎物,不安、未知、恐怖像一个巨大黑洞。他暴怒,这是个可怕的疯女人。 情书、日记、战利品、她撒谎欺骗他,这些只是离婚的催化剂,他们是一类人,他们最爱的是自己,渣男渣女,势均力敌,更因为公爵需要钱。 公爵是一个在战俘营生存下来的人,心理肯定有毛病,他自己都说了,离婚大战,这样强烈的刺激,让他觉得自己活着。他酗酒、嗑药、伤害别人,那是他没感觉,他只能这样做。 公爵夫人为什么拍性爱照片,那是她在性关系中掌握主动权,是她的胜利时刻。Margaret Campbell更是一个,香闺小道消息满天飞,丑闻频频登上杂志的上流贵妇,她不在乎,一个有反叛不服输的女人。他们都是需要强烈刺激,来证明自己的存在,在舞台上起舞。 《英伦式丑闻》 真的太喜欢了,现阶段很少有女性视角的剧集,尤其是在动漫这样的二元小众范围内。 无论是剧情设计人物塑造和作画配乐都太喜欢了 Bertie在e05和e09之间对于sexual harassment的转变的描写也很好(对不起我的措辞实在是太过幼稚)性器官是一个器官 在 真的太喜欢了,现阶段很少有女性视角的剧集,尤其是在动漫这样的二元小众范围内。 无论是剧情设计人物塑造和作画配乐都太喜欢了 Bertie在e05和e09之间对于sexual harassment的转变的描写也很好(对不起我的措辞实在是太过幼稚)性器官是一个器官 在被侵犯的时候也会快感是天然的,但不代表是一种性同意。 Bertie在遇到了另外一个相似的更加年轻版的她自己遭受了这样的待遇后选择站出来抵抗。 很不会写剧评,但是我真的认为不应该错过这部剧。 这部电影一部荒唐的德国喜剧,从一个开始就错误的话题,接下来继续一错再错。围绕着一个新生宝宝的名字的愿望,“阿道夫”这个敏感的字眼,这个愿望在整个家庭中引起恐惧,甚至讽刺的言语有时更像一把刺刀犀利见血,暴露了生活中家庭成员之间脆弱的情感现实状况。 这部电影一部荒唐的德国喜剧,从一个开始就错误的话题,接下来继续一错再错。围绕着一个新生宝宝的名字的愿望,“阿道夫”这个敏感的字眼,这个愿望在整个家庭中引起恐惧,甚至讽刺的言语有时更像一把刺刀犀利见血,暴露了生活中家庭成员之间脆弱的情感现实状况。 1996年,《巫山云雨》在第一届釜山电影节上映并荣获新浪潮奖。二十二年后的今天,以「重回巫山」为注脚,《冥王星时刻》以仅0.1%的排片比例上映。这是章明的作品第一次登陆商业院线。这部「语焉不详」的作品注定没有办法在当下竞争激烈的市场中获得成功,但却同样值得你去发掘另一种电影的可能性。 本期风影院线,我们邀请到15位影迷,一起来聊聊这部《冥王星时刻》。评分从3.5到10分不等,从这 1996年,《巫山云雨》在第一届釜山电影节上映并荣获新浪潮奖。二十二年后的今天,以「重回巫山」为注脚,《冥王星时刻》以仅0.1%的排片比例上映。这是章明的作品第一次登陆商业院线。这部「语焉不详」的作品注定没有办法在当下竞争激烈的市场中获得成功,但却同样值得你去发掘另一种电影的可能性。 本期风影院线,我们邀请到15位影迷,一起来聊聊这部《冥王星时刻》。评分从3.5到10分不等,从这种两极分化中似乎足以见得这部作者风格浓郁的作品中蕴藏着的丰富性。
虽然第一季只有8集,第二季只有10集,相比其他美剧集数有点略少,实在太不过瘾,但是编剧依然成功地用较快的节奏在这么短的剧集里讲述了跌宕起伏的创业故事,造就一代神剧。在第二季季终
虽然第一季只有8集,第二季只有10集,相比其他美剧集数有点略少,实在太不过瘾,但是编剧依然成功地用较快的节奏在这么短的剧集里讲述了跌宕起伏的创业故事,造就一代神剧。在第二季季终之际,在此肆意妄为地评论下剧情。
无谓的竞争
不知道是故意把系领带的场景弄这么基,还是一不小心弄得这么基,总之,这两个基的斗争几乎是贯穿了整个第二季的剧情。在Peter Gregory因演员原因退出这个三角关系后,男主角Richard Hendrick开始直面大Boss Gavin Belson,而在Hooli直播拳王争霸赛成为了一个笑话,而Pied Piper直到最后才找到向大众展示自己产品的机会的情况下,两人的竞争从产品层面一下子转移到了法律诉讼层面。
如果说之前产品层面的竞争还能促进两个公司更快地做出完成度较高的产品来供用户使用,法律诉讼上的竞争则是一下子把商业竞争转变成了撕逼大战。而在这场撕逼大战中,Gavin和Richard都投入了太多注意力,以至于产品本身都被抛在了一边,也难怪到最后两人会一起被自己的董事会炒掉了。在整个第二季当中,Hooli的Nucleus毫无进展,而Pied Piper并未探索出任何可行的商业模式,可以说实际上两者其实毫无建树,把精力浪费在了无谓的竞争上。
那些装自己最diao的确实是最diao的
如果要说最后一集的最大惊喜的话,那就是Erlich Bachmen居然写代码了!在此之前,我一直以为Erlich是类似于Steve Jobs擅长商业与营销但是并不负责工程不写代码的人,这一集居然在关键时刻直接上手写代码,真是不懂编剧怎么做这个人设的。不过,Erlich和Gilfoyle这两个在剧集里最喜欢装逼的,此刻看来确实是团队中最厉害的角色。
不过Erlich毕竟是有过一次成功创业经历的人,从在Raviga募资时代替Richard向Peter夸夸其谈,到在邻居面前义正言辞地提出要求,再到最后亲自上阵写缓冲模块的代码,简直强大到像是Double Steve的结合体,当然其实没强大到那种程度就是了。总是说做人要低调,可是虽然在校园里可能低调的人同时成绩可能很好,但是走向社会之后,越是自信、越是装逼、越是不受挫地去争取各种机会的人,才会变得更强,获得更多的机会与成就。可能在校园里,Richard这样的人会比Erlich更学霸,但是一旦踏上社会,故事已经告诉了我们,Erlich头上才是真正写着“成功”两个字的人。
剧情分析
首先最大的悬念是关于Gavin和Richard被辞退后,两家公司的CEO分别会变成谁。如果真的要发生变化的话,Hooli那边的CEO可能会很搞笑地变成Big Head,然而Big Head执掌的Hooli会变成什么样子,实在是令人好奇。而Pied Piper的CEO候选人则有两个,一个是Raviga直接派自己的董事会代表Monica来担任公司的CEO,另一个则是最后说出了“What about me”的那个人——Erlich,这个没有被回答的问题几乎确定了Erlich的身份将会有重大变化,相比之下,在Raviga那边,为Jing Yang募资的时候Erlich给女老板留下了良好印象,因此是有很有可能直接当上CEO的。相比之下,Richard执掌的Pied Piper专注于视频放松的原因只是因为Nucleus先从视频直播做切入,因此跟风,这种商业模式上的决策似乎确实存在着很多问题,理性地说让Richard当CTO似乎才是更好的选择。
另外,有很多人说Monica会带着她的那一票反水,我觉得这种可能性是不存在的。因为Monica本身并不具有股份,她在董事会之所以会有席位是因为Richard要求Raviga派Monica到董事会来作为Raviga那一部分股份的代表而不是Raviga公司的其他人。说白了,Monica在董事会的所有决策都应当是从Raviga利益来考量,为Raviga服务的,其中并不存在她的任何个人利益。甚至Raviga从Russo那里获得两票后,董事会依然可以只有Monica、Erlich与Richard三人,只不过Monica有Raviga公司的原本一票与后来两票总计三票,并代表Raviga行使董事权力而已。
最后,有评论提到说这一季很多梗用得没第一季精彩了,我觉得这也是理所应当的。在第一季的时候,为了吸引眼球,这部喜剧用了很多梗花式嘲讽硅谷的各个人物、公司与事件,可是这部剧本身主要地还是讲述在硅谷的一家名叫Pied Piper的公司的故事而已,而不是一个硅谷笑话大杂烩,本身的故事进展,远比嘲讽了哪些公司更重要。
转载自个人博客:http://cabeggar.github.io
我是一个对电影很宽容的人,
哪怕是电影里有一点点让我感动的地方,
我也不会去骂街。
不过我只能很无奈很遗憾的对这个电影说一句:
这是什么玩意儿啊?
除了丹哥的武打,
我实在找不出一点支持我看下去的动力。
“我们两国不要再打仗了”
听了这句台词我差点哭出来,
小东哥平时不看新闻么?
看这个电影还不如在这里看大家的影评来的痛快。
我是一个对电影很宽容的人,
哪怕是电影里有一点点让我感动的地方,
我也不会去骂街。
不过我只能很无奈很遗憾的对这个电影说一句:
这是什么玩意儿啊?
除了丹哥的武打,
我实在找不出一点支持我看下去的动力。
“我们两国不要再打仗了”
听了这句台词我差点哭出来,
小东哥平时不看新闻么?
还是根本就是不食人间烟火,
一直在宝塔里专研武学,
一直生活在自己想像的世界中,
然后通过这个电影把他的世界带给了我们。
也许小东哥很真诚的在展示自己的内心世界,
不过搞笑的是,这个世界未免太冷了吧,
如此冗长的一个冷笑话,
让我实在是。。。唉!
服了,真的服了!
看《马兰谣》,第一代的马兰人,和那个时代的许多人一样,充满着对开创一个新国家、一个新时代的憧憬,慢怀着壮怀激烈的创业激情,饱含着民族复兴的强烈渴望,也忍受着贫穷和弱小带来的深重苦难。
那个时候,国家贫穷、家族也贫穷,人们没有什么资产,然而对美好生活的向往
看《马兰谣》,第一代的马兰人,和那个时代的许多人一样,充满着对开创一个新国家、一个新时代的憧憬,慢怀着壮怀激烈的创业激情,饱含着民族复兴的强烈渴望,也忍受着贫穷和弱小带来的深重苦难。
那个时候,国家贫穷、家族也贫穷,人们没有什么资产,然而对美好生活的向往和国家强大的渴望无比强烈,在他们身上,对艰苦奋斗的践行和创业精神的诠释也最为彻底。
林俊德们从普通大学毕业生成长为一名承担国家使命的军人,其过程不仅仅是军容风纪和单兵作战的训练,林俊德和他的战友们更要完成的是体魄的强健与精神的锻造,要从骨子里明白一个道理,服从是军人的天职。
而这个服从,最大的是服从心中的信仰,信仰的是什么,你的世界就是什么。
每集最后都有对导演 编剧 演员的采访以及广告
每集剧情都充斥着网络语言 剧情融合了最近热门的娱乐圈事件
狄仁杰在饭馆断案 烟袋断了 白元芳看了他审案要求二人成立一个组合 狄仁杰是个贪财之徒 拒绝参加比赛 最后还是去了 吾皇万岁万岁万万岁杯 侦探比赛其实已经内定 最后一把猜拳定胜负 狄仁杰被判定晚了0.1秒失败给方起鹤 武则天知道比赛已经
每集最后都有对导演 编剧 演员的采访以及广告
每集剧情都充斥着网络语言 剧情融合了最近热门的娱乐圈事件
狄仁杰在饭馆断案 烟袋断了 白元芳看了他审案要求二人成立一个组合 狄仁杰是个贪财之徒 拒绝参加比赛 最后还是去了 吾皇万岁万岁万万岁杯 侦探比赛其实已经内定 最后一把猜拳定胜负 狄仁杰被判定晚了0.1秒失败给方起鹤 武则天知道比赛已经内定 为查朝中一案 决定在测试一下狄仁杰的能力
白元芳-想当侦探的剑客 二人成立狄白侦探社 第一笔生意是一个叫瑶瑶的女人和丈夫被人杀害 嫌疑人是一个剑客和一个讨债人 另有一位作家曾经和瑶瑶见个面 房中另有三个叽叽喳喳的老太太组合 经过一番推理 凶手是作家叫余振超 讽刺于正抄袭 女死者年轻时写下了一篇小说 被作者抄袭 因为一些事情作者将其杀害 剑客曾追求女死者 见瑶瑶已死 设置被余振超掐死的假象
洞房夜诅咒杀人事件 歌曲 长得帅死的快
瞧一瞧看一看走过路过千万不要错过买不了吃亏买不了上当 两块钱你买不了吃亏 两块钱你买不了上当 你啥都买不了 你个穷哔 你个穷B 你个穷逼
白洁上门寻找白元芳 白元芳已经离开侦探事务所 这集帮助段不纯段老爷查明儿子是被金风筝线绕颈而亡 帮助段老爷找私生子继承家业 多年的大管家设局 三人用沉香假冒当年的信物骗取段老爷 被狄仁杰识破 经过白洁调查 段府一位佣人阿九才是真正的私生子 二人相认 方起鹤出现 方起鹤与阿九合谋 阿九自认为是假冒的 其实方起鹤用真阿九的身份来故意激怒狄仁杰
白洁在侦探事务所摆了一幅哥哥白元芳的纸板模型 白洁认为狄仁杰喜欢自己的哥哥 一女子出现说是白元芳的粉丝 二人去办理一桩案件 一酒馆 黄焖鸭发生中毒事件 其实中毒事件是假 是女粉丝布的局 女粉丝被打倒在一仓库内 这集有女粉丝 武则天的对手要杀害狄仁杰的二位黑衣人抓住狄仁杰绑在板车上推下山坡 危急时刻白洁来救 在段府二人见到方起鹤 段府已经改名为方府 二人开始较力
狄仁杰和白洁来到百花楼 一位朝中官员也来此消遣 二人点了双飞服务 结果双飞就是对口相声 花魁如烟突然被人杀死 尸体也不翼而飞 经过调查 原来这都是如烟和老鸨的计谋 花魁竟是男儿身 萨达姆 阿萨姆 你 瞎啊
杨晨 耗子爱糙米 韩水水 讽刺汪峰上头条 方起鹤设计让记者孙正义当上社长 然后报道武媚娘杀先帝 继而杀掉孙正义 引发百姓对武则天的不满
武则天召见狄仁杰 派他去查反贼是谁 怪盗鸭德就是保安队长 怪盗鸭德被杀 郑和惠子
诸葛王朗是卧底 是方起鹤的人 李太师是反贼头目之一
多重人格侦探与白洁开始探案 李秋水留下多信件其实是狄仁杰设计的计谋 反贼是胡军扮演的
通灵侦探通过给女黑衣人盗梦得到了白元芳被关押的线索给狄仁杰 白元芳获救
方起鹤庭审武则天 狄仁杰舌战方起鹤 丞相与胡军是一伙 逼宫原为先帝所示意 胡军被白元芳所杀 方起鹤被捕 狄仁杰父亲出现 原来狄仁杰父亲一直在暗中协助
第六篇 義理
彼此不说破,是成人世界的最高礼仪;若是一旦被说穿说透,就会有重大变化发生。
在我们这个开化时代轰轰烈烈的英雄故事里,为保护家人,为复仇毅然拿起火铳的朴奫刚对他周围的人们已经开始逐渐说通说透,因为实情根本无从掩饰,无论是仇杀的那一方想要揭露,想要确认实情,或是复仇的这一方一心要揭开真相,拼命追逐,最终都难逃滚滚而来的开化大潮汹
第六篇 義理
彼此不说破,是成人世界的最高礼仪;若是一旦被说穿说透,就会有重大变化发生。
在我们这个开化时代轰轰烈烈的英雄故事里,为保护家人,为复仇毅然拿起火铳的朴奫刚对他周围的人们已经开始逐渐说通说透,因为实情根本无从掩饰,无论是仇杀的那一方想要揭露,想要确认实情,或是复仇的这一方一心要揭开真相,拼命追逐,最终都难逃滚滚而来的开化大潮汹涌澎湃。当金大监在内室斥责儿子金镐京的时候,他还不知道自己将要面对的是怎样的变局,只是得意洋洋地申斥:
-你这小子!怎么能只爱上译官的女儿?!
-你就此停滞不前了吗?
可见他斥责儿子的理由不是儿子选择了政敌之女,而是儿子选择了地位不如家门的译官之女,这就意味着对于儿子的婚事,金炳冀自有打算,尚未与人说出。而在另一面,就在崔元信自编自导自演了那一场义禁府众人擅闯东瀛商人私宅,意欲搜捕,又要带走商人半藏的那场闹剧之后,二人相谈间互揭仇恨,互捏痛处,就已是在相互警告,互相较劲,严格说来这是朴奫刚与杀父仇人的对峙,尽管在阵势上落了下风,要在崔某安排的搜捕上被他圆场搭救,但在气势上绝不能输,他只是以那样明了的眼神逼视崔元信,一来表示自己毫无惧色,二来深表厌恶。
从某种意义上来说,崔元信和朴秦韩都是开化时代的牺牲品,只是因为意愿不同,两个人的选择有所不同:
朴秦韩直到死前那一刻,都在为全忠义而战,若他只想要保全性命,或是仅有一丝胆怯,都不可能特地打昏儿子朴奫刚,自行出洞而去,就为了应战枪手,这样的他根本无惧生死,可是对家人而言,他自觉亏欠,因此从不为自己辩解,可是最终,朴秦韩想要的是对王上尽忠,即便遭遇不公待遇或是伤害,也不能改变他最初的意愿;而崔元信只为自己的女儿着想,只要是为了孩子,他就会部戏一切代价努力,因此他为自己的欲心和守护之心而战,有着极为骄傲的心,不允许他人轻易欺侮,即便是朝鲜最高权力拥有者,也不可以,种种磨难让崔元信开始相信另一个道理:
这世上终有一天不再是儒生当权者的天下,将会被金钱动摇。
说到底,朴秦韩和崔元信这对宿敌,实际上都是在为自己追逐的某样东西而战,区别旨在朴秦韩是以武官的心意选择了忠君报国,他的義就是为国王奋战到生命最后一刻,当然,也可以为保护儿子挺身而出,引开枪手。但他坚持奋战的理由仍是为忠君爱国;而崔元信一直担心的是女儿,心疼的也是女儿,胆敢威胁他要害女儿,胆敢当面羞辱他的人,往往下场凄惨,有人要付出性命,有人要付出权势,后果不一而足。可做例证之一就是那位分管义禁府的大人,没有死在朝鲜神枪手的枪下,却在痛斥在他看来卑下无比的枪手头领之后,被对方以睥睨的态度射杀,临死前都难以置信地睁大了眼睛,完全不敢相信竟然被在他看来卑贱到不值一提的人干掉。
当身份颠倒,当规则错乱,这就是开化时代的先兆。在被揭开黑布面巾的一刹那,就意味着朴奫刚的人生在某个节点上又起了变化,一心想要找到朴奫刚并处之而后快的人终于确认了他的身份,甚至还想要确定当年的疑点,这才会扯开他的衣服,确定他究竟有无中弹。虽然身上没有伤痕,可是崔元信依然认定就是他,若非朴秦韩之子,不可能有这样大的杀气。即便女儿崔慧媛含泪相求,他还是决意干掉这个会带来灾厄的仇人之子而毫不犹豫。或者,是女儿崔慧媛给了他干掉朴奫刚的坚定意念,若有人让慧媛如此,她必会受伤,况且慧媛爱的竟然是仇人之子,甚至还妄想要保护对方,以自己性命来胁迫父亲,若是不尽早处理,局面总有一天将会乱到无法收拾。
義,上羊下我,羊通美,美丽的美,意为选择我所认为最好的路。如果以此来看,崔元信的義,是为女儿崔慧媛着想,安东金氏当家人金佐英对他的羞辱,在没有威胁他会卖掉女儿之前,他还只是在忍耐,而在威胁之后,他对金佐英就连最后的情分也消失了,这才打算另寻明主。说是主人,其实还只是客气话,应该说是合作更为恰当。按照行商之人崔元信的看法,他与被流放的金某都处于困境之中,唯有二人互相帮忙,才有可能获得一线生机。因此,这二人的合作可以看做是相互需要,也可以理解为是开化时期的财阀与政客所做的一种钱权交易。
什么?金炳冀拒绝了崔元信,怎么还会官复原职?
不,想要拒绝的人绝不可能是以那样的态度大喊,实际上,深陷困境的金炳冀甚至想要立时脱身,但为了顾全士大夫的体面,为全忠义之节,这才假意大喊大叫,说是假意则是因为他虽是怒吼却毫无怒色,怎能不说他是假意为之。因为是假意,被崔元信瞅出端倪,知道他想要接纳,是借此下台阶,这才带着隐隐的笑意,深深地打量他,决意助它一臂之力。事实上,在崔元信接触到的那么儒生阶层的士大夫当中,金炳冀已经算是最看得起他的人。对他没有鄙视,只有诧异,没有轻蔑,只有探究,正因为这样,崔元信才给了他机会。而在此前,金炳冀误以为前来探望的庶子金镐京是为给他机会而来,正是因为如此,他甚至流露出父子之情,这才会说出体谅他的话来:
-你受了伤,身子也不方便,就不用行礼了。
此言一出,不但金镐京惊讶,就连他自己都觉得有点不好意思。由此可见,这么多年来金炳冀几乎没给过儿子好脸色,态度突然转变就连他自己都觉得不适应。可是详谈之下,金炳冀失望了,原来儿子仅是来探望,不是为与他详谈政事,言谈之中甚至不给他任何消息,这,又如何是好?于是他自在起来,恢复从前的态度,反而两人都自在了很多。只是金镐京的失望更大一些,他难得接受父亲如此体谅的对待,可是这体谅和流露出的情谊转瞬即逝,连同郑夫人与郑粹仁母女提到金炳冀的极度反感和厌恶态度让他无地自容,他对幸福生活的渴望,终究也只是他失意的碎梦而已。或者,开化对这位一直处于压抑状态下的庶子而言,既是机遇也是不幸,他因此遇见了终生所爱,也即将面对无法割舍的痛楚。若问痛在何处,看下去就知道。可是从目前情势来看,路遇金大人的崔元信甚至对这个路过的青年多看了一眼,一眼,再一眼,反复打量,在他看来,此人绝非等闲之辈,很有可能与金炳冀有关联。
或者,开化对于我们这个英雄故事里的众人来说,是一次残酷的洗牌,既是人生的考验,也是命运的安排。如果没有开化,金镐京将会终生被斥为“庶孽”,蜗居在朝廷一隅,继续做他经天纬地的报国梦而不得施展,可是开化大潮之下,无人可以各行其是,作为玄岩弟子的他,不可能不被重用。也许,正是开化要促成他有可能成就的姻缘。
那么,金镐京的姻缘那一头会是郑粹仁吗?
哦不,郑粹仁在他动情之前,早已心有所属,她属意的是别将大人之子朴奫刚。两人因误会相见,不打不相识,几番接触之下竟然生出情意来,从此难相望。早在惜别赠予指南针之时,郑粹仁的心意早就交给了朴奫刚,跟其他人再无可能,这也是那个时代女子的一种决断和选择。因此,与金镐京有缘分的不是郑粹仁,而是千方百计想要与朴奫刚在一处的崔慧媛。从崔慧媛之父崔元信打量路过青年的眼光来看,他似乎特别在意路过的这个年轻人,尤其介意,十分好奇。若是知晓他与金炳冀的父子关系,或许会有其他安排也难说。从当下来看,崔慧媛的大胆追求,起到的作用不是让朴奫刚心动或是感动,而是让他震动,震动之处在于:
这世上真的有可以穿越仇恨的欲心。
是没有错。崔慧媛对朴奫刚的情意是欲心,而非恋心,她那样热烈的目光,只是诚实地说出了自己的心意:
-我是,非常想要拥有半藏先生。
-不,是朴奫刚。
对于崔慧媛来说,爱一个人的心就是全身心地拥有对方,让对方对自己俯首帖耳听命,如果他不能,就想方设法创造条件,要让他俯首帖耳。若是遇到一人能够不对她听命,不俯首帖耳,却依然能够让她心动,对她理解,在危急时刻救她于危难,那就是她所爱。她爱一个人的方式就是要据为己有。哪怕她知道好友与所爱之人定情在先,也要夺人所爱,不惜欺瞒对方,为对方另指他人婚配。可惜,棋差一招,即便是在开化时代,红线还是有她们该去的地方。
那么,崔慧媛究竟错在哪里?
她错在没有弄清界限分际,一心想要与众不同,要有与这个世道完全不同的義理,因此忽略了她周围的人们,那些鼓励她称赞她的人们,虽然拥有新派思想,但没有舍弃传统道德观和价值观,因此不会也不可能在择偶方面认同她一人独断的选择。可怜的崔慧媛,是一位充满欲心的奇女子,有胆识有气魄有担当,可就是没有认知,缺乏对于士大夫阶层的基本认知。因为没有对于士大夫阶层的基本了解,因此这样的崔慧媛,就连正值婚龄都不能理解什么是熟不拘礼,什么是情难自禁。
朴奫刚对她是熟不拘礼,两人之间稔熟而友好,朴奫刚因为她与众不同的言行,尊重并且鼓励她的选择和志向,给人感觉尤其亲近,对于内心有过重重伤痕的她来说,尊重女性,强调平等的朴奫刚一直都是她无法放弃的人。朴奫刚对她的至交好友郑粹仁却是情难自禁,甚至言不由衷。心里想的是一层,做的却又是另外一层,这是自制心的力量,但在关键时刻,为了对方无法抑制的恋心会突然爆发出来,就如同那次在演练过程中,只要发现有危险,朴奫刚就会奋不顾身地扑过去,抱住郑粹仁滚落山崖,在义禁府,看不得郑粹仁受苦的朴奫刚甚至会大声疾呼,要让众人拿自己问罪。可见,熟不拘礼与情难自禁最大的区别就在于界限份际:
熟不拘礼是因为稔熟而不拘泥于礼数,可是再熟悉,也有应该遵循的礼数,仍有界限份际,因此朴奫刚对崔慧媛,总是礼貌一笑,真诚对话,再移开视线,以巧妙的方式保持距离,既不疏远也不显得亲密;可是情难自禁则是无法预估的火花与情意,只要对方站在眼前,朴奫刚就会面色微沉,眼睛里罩上一种克制到说不清的东西,就如同他严厉警告妹妹莲荷的那样:
-如果我现在说了,就等于是要了粹仁姑娘的命!会将她陷于危险之中,这要如何是好?!
可是,无论是冷酷的拒绝还是翻心的介意,郑粹仁始终都在朴奫刚的视线里不曾淡出,只要她有事,只要她陷入危险,朴奫刚就会飞身而上,奋不顾身,甚至到了旁若无人的地步。所以那一日在义禁府,他就是这样被祖国朝鲜的士兵们拖出门去,不让他在场内咆哮示爱。朴奫刚对郑粹仁,根本就没有想到有界限, 他所做的任何事,任何保持距离的事,都是为了隐瞒真实身份,在他看来,这是对郑粹仁的保护,也是对他自己的保护,可是在内心,他早已把郑粹仁当成是自己的人,唯一能够靠近自己的人。这就是朴奫刚在中枪受伤之后,只肯让郑粹仁给自己裹伤口的原因所在,可是他一边因为她的照顾感到幸福,一边却又担心她的安全,这才虎着脸非要她不再前来,为的还是保护这个深爱着自己的姑娘。
郑粹仁是朴奫刚在动情时从不考虑界限份际的人,自然也就是他心里无可取代的恋人。而在另一面,崔慧媛对话的实质也逐渐显露,或者,朴奫刚是比崔慧媛她自己更明白她这番话用意的人:
若你想要保住性命还要继续发展,就得下定决心与郑粹仁一刀两断,依附于我,我就是你杀父仇人的女儿,很抱歉让你的家人死难,但也只有我才能保护你!
这番话且不说对话之人对朴奫刚的能耐和实力如许无知,单就传统道德观念而言,这就是一个天大的笑话:
若是接纳了崔慧媛的保护和爱意,就等于是朴奫刚为金钱和性命,接纳了杀父仇人之女的胁迫,必须委身于她,接受保护,也就意味着崔慧媛为满足自己的欲心而动,实则是陷朴奫刚于不义。
即便如同朴奫刚这样思想开明的留洋新派人士,即便再对男女相处毫不扭捏又幽默大度,该有的界限也还是在遵守,分毫不差,该有的区别也仍然保持,界限分际如同身份水准一样,在那个时代是刻在骨子里的东西,与是否开化没有必然联系,完全是出于一个人的出身,教养和他所受的教育。即便再主张开化,再要新派,能够理解女方的所作所为,也会知道什么可以打破,什么不可以打破。而朴奫刚就是深谙此理之人,可是面对崔慧媛咄咄逼人的追求,他甚至没有当面表态,那是因为他还没有想好要如何面对自己所爱的人和杀父仇人的女儿崔慧媛。
按照朝鲜的纲纪法度和伦常,即便再想要离经叛道,拥有无法想见的财势,为世人所不能为,想世人所无法想,也有这世间行走必须遵循的義理。这就意味着崔慧媛也不可能与仇家的儿子成婚。即便对方是落魄的两班子弟,也不可能与仇家所出的商家女成婚,这观念根深蒂固植根于人们的内心,可看作是朝鲜旧时代的伦理道德。通常两班子弟即便再逛妓房,再去饮酒作乐,他们的理想型只有可能是与他们母亲相似的女子,而朴奫刚的选择则更为突出一些,他爱上的是一个不拘小节的新派女性,况且两家还有恩义在先,这份姻缘就更是板上钉钉。
原已成事,将要缔结的姻缘,因为突如其来的仇杀而乱套,说到底还是开化改变了人们的命运。如果没有开化大潮,他只会是一个终日无所事事,逗弄妓生,四处晃荡,太平度日的武将之后,日后也有可能享父荫,或是考取武科入朝为官,成为勤王武官,可是由于他的父亲朴大人的选择,将朴氏家门带入了政事斗争的漩涡当中,连累家人成了大逆罪人,但也因此为朝鲜催生了一名传奇英雄人物。在变幻的世界里,一切都在改变,在这个世界里的每个人都在渴望世情以他们所希望的那样改变,正如笃信金钱和权力的崔元信所说:
-金钱主宰一切的世界即将到来~
与他不同的人们也在努力改变,想要儒生的世界变为自己所渴望的世界。就在这一切渴求和竭力部署之后,儒生的根基正在松动,在开化大潮冲击之下,摇摇欲坠。正因为如此,闵妃的侄儿闵泳翊履新之后,依照崔元信所言,向王上谏言要为郑大人的安全考虑,将金炳冀官复原职,崔元信则拿出了现世所称的那副财阀的派头,想要以金钱打乱儒生的部署,要将蔑视自己,羞辱自己的人拉下马来,而朴奫刚则是步步为营,不懈努力,非要找出杀害父亲的凶手。饶是如此,他也无法自欺欺人,继续蒙蔽自己的心意,望着被他拒绝后泪流满面又蹒跚而行的郑粹仁,他还是没能忍住心痛,跑上前去紧紧地抱住她,将她紧紧拥在怀中,不肯放手。他是最爱她的人,也是想要保护她的人,而现在,在真相都尽显眼前之后,朴奫刚还能继续维系自己精心布置的假面吗?面对种种麻烦和阻碍,郑粹仁又会如何面对?预知下情如何,且看下篇分解。
1980年代中至1990年來初,那是很多香港人心目中的「黃金年代」,是女性的經濟和社會地位日漸上升的時候,也是中英主權移交的「過渡期」,是(男性)焦慮與狂放並舉的時代。在港產片的領域,則見中產輕喜劇和無厘頭喜劇比翼齊飛。今天,觀眾概嘆周星馳光芒不再,那《小男人周記》也過時了嗎?2007年的舞台劇版本《小男人周記之Kiss Me Goodbye》口碑不佳。再隔十年,電影版第三集《小男人周記3之吾家有喜》(下稱《小3》)在賀歲檔期獲得超過一千五百萬票票房,對不計中國市場的港產片而言已算是「佳績」,鄭丹瑞表示「當自己攞咗奬」。不過,這齣戲已很難說能牽起甚麼話題,打正「三十周年紀念」的口號來宣傳,顯然是情懷為主。這年頭已沒有人談論「小男人」了,人們更喜歡談論「港女」、「毒男」和「觀音兵」。不過鄭丹瑞不甘懷舊,在《小3》中影射社會議題,表現其時代觸覺。三集電影一氣呵成地觀看,可以看出近三十年來兩性關係和社會身份意識的變化…… [繼續閱讀]
自己结婚的时候也是一名大龄女青年,曾经想过一个人过也挺好,曾经想要靠自己的努力照顾自己,直到遇到一个真的愿意和他一起生活的人,其实爱情早已不是那种怦然心动,电光火石,在一起舒服,愿意一
自己结婚的时候也是一名大龄女青年,曾经想过一个人过也挺好,曾经想要靠自己的努力照顾自己,直到遇到一个真的愿意和他一起生活的人,其实爱情早已不是那种怦然心动,电光火石,在一起舒服,愿意一起呆着到老才是合适的状态。在此之前,就让自己变得更出色,做更好的自己,这样就够了。
剧集的最后,两个人因为是邻居,有两套独立的房屋,可以选择一起呆着还是独自一个人呆着,想一起的时候可以在一起,想自己独自一人的时候也有独立的空间,这种状态真是再好不过。面对现在这样的高房价,也只能感慨一下,想要这样的状态只有更加努力才行。
简短的写一些,需要继续去看书了,希望今年的考试能过,要加油!
为你钟情 倾我至诚 请你珍藏这份情
从未对人 倾诉秘密 一生首次尽吐心声
望你应承 给我证明 此际心弦有共鸣
然后百年 终你一生 用那金指环作证
对我讲一声 终于肯接受 以后同用我的姓
对我讲一声 I do I do 愿意一生让我高兴
为你钟情 倾我至诚 请你珍藏这份情
然后百年 终你一生 用那真心痴爱来作证
这首歌据说是
为你钟情 倾我至诚 请你珍藏这份情
从未对人 倾诉秘密 一生首次尽吐心声
望你应承 给我证明 此际心弦有共鸣
然后百年 终你一生 用那金指环作证
对我讲一声 终于肯接受 以后同用我的姓
对我讲一声 I do I do 愿意一生让我高兴
为你钟情 倾我至诚 请你珍藏这份情
然后百年 终你一生 用那真心痴爱来作证
这首歌据说是黄霑为中国人写的中国人自己的婚礼进行曲。简洁明朗的语言,押韵有致的句子,优美动听的旋律,加上哥哥深情的演绎,让这首歌成为了经典,至今仍传唱不衰。这首歌一样也是哥哥钟爱一生的歌曲,从他的1985年首场个人演唱会到2000年的热情演唱会,哥哥的每场演唱会上都可以寻到这首歌的影子。这一首歌也证明了哥哥的一生。
这部电影是哥哥1985年的作品,那年我还没有出生,那年的哥哥也已经是29岁的人了,但从他的身上丝毫看不到30岁的影子,那样的青春活力,那样的天真无邪的笑容真的很难想象还出现在一个30岁的人身上,但是我们越来越相信这是一个奇迹,因为哥哥终其一生,都是那样美好,笑容都是那样的纯净。
看这部片子,纯粹就是回忆性质的,是为了找寻哥哥当年的身影,找寻那个我没有印象的哥哥。说实话,看完这部老片子,让我感动的不是片子里男女主人公曲折但不落俗套的圆满爱情故事,而是朋友之间的那份情谊。沙皮为了好友约会而偷开了别人的车,并因为弄坏了自己承担下来挨打;即使是重病在身,还不忘帮助好友开脱说好话;即使只有两个愿望,其中一个还是希望好友能和女友和好……我看到这些的时候,我的心里涌起了一股股暖流,直到最后让我泪流满面。
如果说找到一个可以钟情一生的人太难了,但是这样纯粹的友情也并不多见了,没有任何要求,没有任何抱怨,没有任何心机,只是纯粹的为朋友。真的少见了。
为你钟情,倾我至诚。哥哥,这是我想说给你的话,或许我没有能同你共同经历你的艰难,你的辉煌,你的委屈,但是我会永远记得你的善良,你的真诚,你的美丽。
多谢,哥哥!
這幾天連續看了三部電影創世魔劫:喪屍圍城(The Girl with All the Gifts )、盧根(Logan)、初戀日記:賤男蜜擾
很意外
初戀日記:賤男蜜擾 是三部唯一看完我會拍手致意的一部。
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整個觀影過程,可以總結為「意外」<
這幾天連續看了三部電影創世魔劫:喪屍圍城(The Girl with All the Gifts )、盧根(Logan)、初戀日記:賤男蜜擾
很意外
初戀日記:賤男蜜擾 是三部唯一看完我會拍手致意的一部。
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整個觀影過程,可以總結為「意外」
<<回到MSN年代的初心>>
在毫無心理準備下入場
對於男女主角完全陌生的電影不免有點擔心--演員是否支撐到整部電影?
意外地,並從第一場已經給女主角的唸白和靚麗吸引,投入非常。
第一場已出現美女釣男人、歡場無真愛、富情絕意味作為純愛電影的開場(以為在看喜愛夜蒲@__@) 有點意外。
但接下來電影細緻地把我們從世故帶回MSN的年代,從手機、短訊、以致久違的細龜演員。。。製作用心目標明確,90後的高中細節久休不散。
從青春懵懂到認識情愛,到情傷絕情回到少年初心,堅守承諾,拍出治癒感覺。
女主角從 世故絕情 過度到 春青年代 演出洽如其分,充滿自信美和自然。前後性格改變連貫,效果動人。
男主角清爽搞笑認叻自大的香港仔性格,爽快自然,相當搶眼,不認輸的性格亦有香港精神。(可做之材)
出場的每個角色都有細心設計,關係細緻,亦有成長,令人可以記得每個小角色。
整體自然細膩,玩樂之餘亦剖析的都市情愛問題,無妨跟隨電影放下包袱感受回到MSN年代的初心。
劇情全屬意料之內,但細節總意外動人。除去部份過於順利成章的情節,完成度高,活潑好玩,豐富動人,呼應主題有治癒效果,工整。
挑剔的話:全片隱喻 大善良、純真、不變的校長,他的感情線是不是應該多點下墨呢?HA
最後:我好Q後悔點解要兩條麻甩佬去睇,。。情愛片T_T走果陣全部情侶